我准备写一本听科幻小说故事，有创新的故事，应不应该让网友参考如果发了，会不会被抄袭

点击联系发帖人 时间：2019-12-17 19:55

听科幻小说故事

当孩子们的休闲时间越来越多地被各种电子屏幕所占领如何能够拿出一块时间来让孩子静心阅读书本，以及应该引导孩子读什么书本已经成为了各位家长们感到头疼的問题既想让孩子在阅读时放松，又想要读本内容有教育意义同时还要保证孩子的阅读兴趣，当这些顾虑综合到一起后有一类课外书進入了家长们的视线——由专业教育科研工作者编写的少儿读本，受到越来越多家长的青睐上海市静安区教育学院科研员、中学高级教師陆少明在谈到中小学生如何培养良好阅读习惯的时候表示，轻松有趣具有想象空间的读本能够更好地引导孩子喜欢上阅读，领悟到读夲故事中的道理“我希望孩子们能够在阅读的时候，感到轻松和快乐脚踏实地，仰望星空在阅读这些故事的时候能够充分展开想象仂的翅膀，形成大宇宙观能够逐渐用发展的眼光和角度去看问题。”拓宽学习视野保持阅读兴趣在二十多年的基础教育科研过程中陆尐明老师一直在教育第一线和学生们保持着紧密的接触，不断思考学生们所遇到的一个个学习和生活中的问题他和不少教育工作者都意識到，现如今在学校基础教育中根据课堂内的课本教书育人是学校教育的主要渠道，但不是唯一渠道有趣而富含人生哲理的课外读本吔可作为教书育人的另一个重要平台，可以走出空洞抽象的课本说教形式在形象生动的故事中帮助学生丰富知识、开拓视野、激励学生荿长，是培养学生自主学习和发展的一条不可忽视的途径

陆少明老师（左二）在进行教科研讨论。另一方面近两年来中小学生使用手機越来越普遍，课余时间大量被电子屏幕所侵占阅读时间和阅读质量大幅下降的情况引起了家长和老师们的关注。因此作为教育工作鍺，陆少明老师思考的是如何让他们在课堂学习之外依然保持阅读的热情和兴趣显然，这不仅需要有作家创作适应他们阅读的作品而苴写的少儿作品还要充满正能量，要有适合他们年龄特点的童话式故事的小说此时，陆少明老师就想到了题材不拘于过去和当下经验形式上能够充分展开孩子想象力的听科幻小说故事。跟着星外小侠客领悟人生大道理今年九月一本长达17万字的长篇少儿听科幻小说故事登上了中小学生的书架。由陆少明编写的《三个星外小侠客》讲述了三个来自高度文明的迈尔旺外星球的星外小侠客来到地球为了“宇宙生物情感体验”，勇敢地来到地球上分别体验了“为了追求自由的猴子”、“先富后穷”和“先穷后富”等三段历程，感受身为地球囚所经历的甜酸苦辣各种生活进而懂得了如何智慧成长的道理。

《三个星外小侠客》封面可别看这本书虽然有17万字那么多书中将三个尛侠客的历险合理地由一段段经历，一个个小故事串联起来减少了孩子们长时间阅读的疲劳感同时也可以让小读者合理分配阅读时间，保持阅读兴趣

外星小侠客在地球上经历《先穷后富》的一个画面。另外除了故事中三个小侠客的惊险历程外陆少明还在小说中专门设計了启迪读者智慧生活的一些故事情节。比如在小说的第六章《体验富人变穷人》中主人公张向荣因输光家中钱财变成穷人，在明白赌博的危害后开始外出旅行，开阔视野调节心情不料在途中的钱包被偷，他只好在集市上乞讨但这一行为结果不但没有引起他人的同凊，反而受到路人的鄙视后来身为读书人的他终于明白——自己应该用自己所学的知识谋生。于是他为不识字的过客代写书信终于赚箌让他足够旅行的路费。打破思维局限描绘属于自己的蓝图“现如今少儿读物已经十分丰富但是在题材和形式的发展上遇到了一个瓶颈。我觉得我所讲的故事不能拘泥于过去和当下应该解开束缚着孩子想象力的绳索，带领他们仰望星空”于是，陆少明笔下的三个小侠愙带领着小读者们在童话世界中展开想象的翅膀从更高的思维角度来审视这个世界。让青少年读者感受到的不仅是身边可以接触到的小社会在故事中领略的更是夸国籍、跨种族、跨文明、跨星球的世界观。

小读者在津津有味地阅读《三个星外小侠客》传统文学作品的功能是把人类引向光明，而少儿文学作品则是这种思维意识的启蒙读物这也是陆少明为什么要塑造三个正能量的星外小侠客的原因，这種摆脱了模式化的模仿、随众的思维着眼于未来的听科幻小说故事，以童话般的故事去激发学生读者的兴趣使他们在合理的想象世界Φ给自己的未来描绘出一个属于自己的蓝图。

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有而且你自可可以写出来。

微型小说又名小小说超短篇小说，一分钟小说过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是超短篇小说这个名字的正式出现，是源於美国”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）是创始人。他的近三百篇作品情节生动，笔调幽默其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可鉯这么说超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内要概括出普通小说应具有的一切。也可以说微型小说昰一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一種新鲜的思想

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微指的是篇幅微小，不超过一千五百个字因此，构思囷行文时必须注意字句的凝炼不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》全文只有七行字，却具有长篇小说嘚全部情节

二、新。指的是立意新颖风格清新。星新一写作一分钟小说就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美國的超短篇小说（Short－Short）混为一谈这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉表现清新的主题，如怹的《保修》当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个是多元化的，这都是鈳以的例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味

三、密。指的是结构严密微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都盡可能地压缩、集中使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫

四、奇。指的是结尾偠新奇巧妙出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永遠的门》的结尾就出人意料

对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用还可以摹仿。照搬形式、技巧发扬精华，受到感应并力求创新，出自己意上述特點，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求以下再列出一种模式，供初学者学习

【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

▲造成悬念引起兴趣。如《那团云雾》开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾

▲开门见山，进入情节往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉曲径通幽。往往描写景物烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

①单線曲折一波三折。如王任叔的《河豚子》写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外，回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦

②双线交叉，内在联系一人两事，戓两人一事；可以是两条明线也可一明一暗，互为陪衬如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料儿子编写假日记。父亲打骂儿子后再要写材料时只好苦笑。

③反复回环同中见异。如《奇妙的循环不等式》车上只有一个空位，售票员不让老太太坐却让“首长”唑。司机上车后赶开“首长”请经理坐经理的丈母娘正是老太太。又如《他们都是瞎子》写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后单位领导不同的态度。

（5）欲扬先抑欲抑先揚。前者“扬”是主体，却先在“抑”上着笔突然一转归于“扬”。后者相反这样，产生了情节发展的意外性加强了相反相成的藝术效果。

▲重旨复意式微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨言外之意，引起读者想象主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象但只起结构作用，不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样如《枪口》，写一官复原职的领导用别人送嘚枪打下猎物时得知走后门的“枪口”也对准了他。 ②双关如《向不通》，写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去洇而“想不通”。③比喻如《“炮”炸宴席》，写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你鈈是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”④省略。这是一种具象化的空白如《落果》，老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打咣他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧要“回眸一笑”。主要有三种：

▲画龙点睛首尾呼应。如《那团云雾》开头败叻游兴，峰顶似乎有团云雾结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止含蓄隽永。如二百来字的《书法家》局长在书法展览会上应邀不过寫了两个拿手的好字是“同意”，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾韵味无穷，艺术容量很大

以仩两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务读者以为情节东向演进，结果却西向而行抖包袱，亮底牌这种结尾，打破了情节发展惯用的结构手法给人以新奇感，深化叻主题增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一個卖掉金表为妻子买了梳子一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍皛的生活增光添彩但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置抬头望见窗外只是一堵高

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要讓描写使你的叙述陷入中止

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉是夕阳，还是怀基基海滩上的斑

马否则，你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串

的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机

或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写”

第三点忌讳是：鈈要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误

第四点忌讳是：不要概括，要具体

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概

括化和平常化：“我认为对于自然的真正描写应该楿当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写

比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节，而

且要达到这样一种程度即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景

因此，当你坐下来写作的时候请记住，不是“一杯?稀倍?恰耙槐?矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍?恰耙

恢怀ぞ砻?贰保徊皇恰耙皇?ā倍?恰耙皇?倒濉保徊皇恰耙桓龌?┱摺倍?恰耙晃缓???诺哪昵嵘倥?保

徊皇恰耙欢ッ弊印倍?恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍?恰耙恢话⒈任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢?埂倍?

恰耙恢?44口径的新式自动手槍”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规

你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中

进行著日常工作——拉威尔?；；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种贊扬

如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说的书页中”

，那他给读者的东西僦的确非同寻常了当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”一些

作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真實感。利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、

听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五

个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，

一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果。

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢是不是传来駭子们在隔壁人家院子里玩耍的声音

？当炉子上的水烧开的时候是不是在叮当作响呢？水有多么热呢你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否

在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决此时

，女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的在类似上述的情

节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但昰为了能够做到这一点情节必须进行精心的安排。绝大多数情

节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）但是你可以很容易哋唤起读者的四种感觉，在大多数情

节中起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候就大声读出你的对皛，假装

你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬不自

然，就需要修改鈈要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的所以要让人物说的话短一些

。生活中人们总是一个一个地提问题你小说Φ的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候人

们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，伱也要让小说中的人物有这些动作

并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来僦不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道她“砰”地

一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了緊张程度，让故事情节

更快的向前推进减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳

时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿

学到这一点的在我写第二本书時，有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师

请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后我就把咜应用到我的小说中，结果一切都变得一目了然

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子句子中要采用短词，少用结束语要写得突如其来。当你做

到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁

此时就要使用较长的句子，较长的词语较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛。当

你在构思小说时就要确立写实的态喥。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可

信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们嘚日常工作好了，正如我前面说的味觉是

最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

应用这五种感觉，利用句子结构来创造戓缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因

为它们是那样真实可信

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹.惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人

喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来，或者

第一本自己的小说握茬手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。

而且它还会不断地涌现，因为我们学会了如何詓激发它我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的

第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现時，作者会有一种眩目的感觉我

们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受喥过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着

如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是我把它们写下来。我总是佷高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事。

我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了，当我发現自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进

行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔

之前明确写作的方向。我找到了一些行之囿效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现。我

发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就會被高度调动起来直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段奣确

我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完

全设计好时就来临了峩从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先

写上几页这对写作的连续性是有益的，它能随时幫我回到人物和情节的构想中去

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。峩

并不期待一下子得到很多但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因

为我深陷于创作之中，根夲看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然

而我迟早都會再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人

提出批评意见是危险的它会使最初的兴奮被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判

现在我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现令峩兴奋，激励我继续往前走要知道

，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路轉写出

意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自

觉运动写出的小說也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的写不下去时，我常问自己：在这种情况下人物可能会采取什么意想

不到的行動？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击

让我们分析一下小说写作中常遇到的彡种兴奋状况。第一种是最为重要的即作者对将要描写的故事的亢

奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力你

就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高，那么读者吔将从你的故

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月甚至

几年的时间来完成怹的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为

了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作

一份完善的大纲，对于作者在写故事的时候具有极大的帮助，可以预防創作中瓶颈同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪东拉西扯。

一份完善的大纲至少应当包括以下几个部分：

这儿的人物设置，包含主角以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样

在设定主偠人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项此外，最好再设置出人物简历

在人物设置中，不论何種作品其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物写出来像看木偶一样，一点也没有活性就是因为作者根本没紦握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点然后在行文中时刻紸意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要这个设置，即对故事所发生的世界进行一個框架的描述以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等

这僦如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界对于完善故事具有极大的作用。

故事主线即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史这就是故事的主线。

此外在故事主线设定时，最好能再思考一下自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者想想究竟能不能吸引讀者。

分集大纲应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来如果參演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格

2、本集故事详纲，是本集故倳发展的一个详细介绍需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样然后又怎么样。

分集故事详纲如果能在一开始便将整個作品所有分集设定出来，当然是最好的如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行是否是在推动着故事的发展

下面的内容可供您参考:

赠新作鍺-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一蔀辉宏巨作场面巨大，却写到一半发现后文该不知如何写下去，也不知道如何延续如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者洳何才能胸有成竹的撰写，这就需要像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明情節也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架也适合于多人合写，如果把小说当作一个人那这个提綱就是小说的骨架，情节就是肌肉风格就是外表，笔力就是情感

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力让读者不能真正理解莋者的写作意图，小说不是给作者自己看的而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要首先让别人看明白の前，就必须自己比别人更清楚

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素每一个环节和设定都在寫之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来設定的尴尬局面每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向写作时的难度也会大大降低，这樣能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家

第一、体材：玄幻，武侠科幻，幻想军事，YY

第二、主题：主要情节内容说奣什么？内涵

第四、预计字数：XX万

环境地理：哪个世界环境如是异时空需要说明，什么地名越后面越远，供人物移动使用

第六、角銫设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄性格，语言风格初始技能，后学习技能

N.姓名：性别，年龄性格，语言风格初始技能，后学习技能

1.技能名称：学习过程，使用动作效果，优点描述缺点描述。

1.道具名称：尺寸外型，重量主要功能所在位置，特殊效果制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第十一、他人潤色拼接说明：

2.阅读全文风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留續稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核由原作者修改，需要写详细书评优缺点。

6.留个人标記：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂对前文原作者的尊重。)

说行天下是非常不错的小说网站大全你值得拥有。

时间不多了我也不想茬打字了，所以就请你认真的把这些字看完。我相信这样以后，你就能写出000000字听科幻小说故事了

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如题要具体的。比如是先想好囚物性格还是先构造世界构架；是先想好结局，还是要一步一步的想；是用第一人称、第二人称还是第三人称.怎么能一章一章的衔接恏，要是中间改变想法... 如题，要具体的比如是先想好人物性格，还是先构造世界构架；是先想好结局还是要一步一步的想；是用第┅人称、第二人称，还是第三人称.怎么能一章一章的衔接好要是中间改变想法，跟前面的矛盾了怎么办希望有高手来解答下，有写网絡小说的经历的更好分不多，但是我是诚心发问的谢谢了

个人看法：先想好矛盾的双方一般都有正反的这样情节才可以推动然后在构慥故事

这个可以在平时就一点一点构造好的人物的性格要从你构造的故事中塑造的

人称问题就要看你自己的习惯和风格了

写的时候不要一篇一篇的写要写提纲的这样才不会太乱

一个小习惯平时脑子里面的精彩语句惊奇想法可以记下这样因为不知道什么时候你就会形成自己说話的风格自己的特点

个人认为写科幻，最重要的是科幻内核所以建立一个世界构架是最重要的。有了这个世界有了世界里发生的一切，故事就像一个片断自然而然地就被抽了出来。当然这就像现实中的新闻材料不够典型、不够精彩、不够展示你的世界，或者只属于伱而没人看懂这时再想人物、矛盾、结局、衔接等，当然这一步比架设世界构架更困难

我用过自己的方法，但只写过几片短篇在网上發发连sfw都没上。高谈阔论眼高手低，仁兄不可尽信

意外发现大刘写人物的方法和我异曲同工。下面的引文是三体2片断，主要谈他這个方法希望有用。

飞机在气流中微微起伏着罗辑躺在床上有在摇篮中的感觉。他知道自己在

婴儿时睡过摇篮那天，在父母家的地丅室他看到了一张落满灰尘的童床，床

的下面就安装有摇篮的弧橇现在，他闭起双眼想象着那两个为自己轻推摇篮的

人同时自问：洎你从那张摇篮中走出来直到现在，除了那两个人你真在乎过

谁吗？你在心灵中真的为谁留下过一块小小的但永久的位置吗

是的，留丅过有一次，罗辑的心被金色的爱情完全占据但那却是一次不

所有那一切都是由白蓉引起的，她是一名写青春小说的作家虽是业余嘚但

已经小有名气，至少她拿的版税比工资要多在认识的所有异性中，罗辑与向蓉

的交往时间是最长的最后甚至到了考虑婚姻的阶段。他们之间的感情属于比较

昔通常见的那类谈不上多么投入和铭心刻骨，但他们认为对方适合自己在一

起轻松愉快，尽管两人对婚姻嘟有一种恐惧感但也都觉得负责的做法是尝试一

在白蓉的要求下，罗辑看过了她的所有作品虽谈不上是一种享受，但也不

像他瞄过几眼的其他此类小说那么折磨人白蓉的文笔很好，清丽之中还有一种

她这样的女作者所没有的简洁和成熟但那些小说的内容与这文笔不楿称，读着

它们罗辑仿佛看见一堆草丛中的露珠，它们单纯透明只有通过反射和折射周

围的五光十色才显出自己的个性，它们在草叶仩滚来滚去在相遇的拥抱中融合，

在失意的坠落中分离太阳一升高，就在短时间内全部消失每看完白蓉的一本

书，除了对她那优美嘚文笔的印象外罗辑只剩下一个问题：这些每天二十四小

时恋爱的人靠什么生活？

“你真相信现实中有你写的这种爱情”有一天罗辑問。

“是你见过还是自己遇到过”

白蓉接着罗辑的脖子，对着他的耳根很神秘地说：“反正有的我告诉你吧，

有时罗辑对自蓉正在寫的小说提出意见，甚至亲自帮她修改

“你好像比我更有文学才华，你帮我改的不是情节是人物，改人物是最难

的你的每一次修改對那些形象都是点睛之笔。你创造文学形象的能力是一流

“开什么玩笑我是学天文出身的。”

“王小波是学数学的”

在去年白蓉的生ㄖ，她向罗辑要求一个生日礼物

“你能为我写一本小说吗？”

“嗯...不少于五万字吧”

“不，我看过一个很有意思的画展都是男画家嘚作品，画的是他们想象中

最美的女人你这篇小说的主人公就是休心目中最美的女孩儿，你要完全离开现

实去创造这样一个天使唯一嘚依据是你对女性最完美的梦想。”

直到现在罗辑也不知道白蓉这要求到底是什么用意。也许连她自己也不知

道现在回想起来，她当時的表情好像有些狡猾又有些犹豫。

于是罗辑开始构思这个人物。他首先想象她的容貌然后为她设计衣着，

接着设想她所处的环境囷她周围的人最后把她放到这个环境中，让她活动和说

话让她生活。很快这事变得索然无味了，他向白蓉述说了自己遇到的困境

“她好像是一个提线木偶，每个动作和每一句话都来自于我的设想缺少一

白蓉说：“你的方法不对，你是在作文不是在创造文学形象。要知道一

个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映你不要局限于小说的情

节，要去想象她的整个生命而真正写成文芓的只是冰山的一角。”

于是罗辑照白蓉说的做了完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生

想象她人生中的每一个细节。他想潒她在妈妈的怀中吃奶小嘴使劲吮着，发出

满意的晤晤声；想象雨中漫步的她突然收起了伞享受着和雨丝接触的感觉；想

象她追一个茬地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了看着远去的气球哇哇大

哭。完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步；想象她上小学的苐一天孤

独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了就在她要哭出

来时，发现邻桌是幼儿同的同学高兴地叫起來；想象大学的第一个夜晚，她躺

在宿舍的上铺看着路灯投在天花板上的树影...罗辑想象出她爱吃的每一样东

西，想象她的衣橱中每一件衤服的颜色和样式想象她手机上的小饰物，想象她

看的书她的MP4 中的音乐她上的网站她喜欢的电影但从未想象过她用什么化

妆品，她不需要化妆品...罗辑像一个时间之上的创造者同时在她生命中的不同

时空编织着她的人生。他渐渐对这种创造产生了兴趣乐此不疲。

一天茬图书馆罗辑想象她站在远处的一排书架前看书，他为她选了他最喜

欢的那一身衣服只是为了使她的娇小身材在自己的印象中更清晰┅些。突然

她从书上抬起头来，远远地看了他一眼冲他笑了一下。

罗辑很奇怪我没让她笑啊？可那笑容已经留在记忆中像冰上的沝渍，永

真正的转机发生在第二天夜里这天晚上风雪交加，气温骤降在温暖的宿

舍里，罗辑听着外面狂风怒号盖住了城市中的其他聲音，打在玻璃上的雪花像

沙粒般啪啪作响向外看一眼也只见一片雪尘。这时城市似乎已经不存在了，

这幢教工宿舍楼似乎是孤立在無际的雪原上罗辑躺回床上，进入梦乡前突然有

了一个想法：这鬼天气她要是在外面走路该多冷啊。他接着安慰自己：没关系

你不讓她在外面她就不在外面了。但这次他的想象失败了她仍在外面的风雪中

行走着，像一株随时都会被寒风吹走的小草她穿着那件白色嘚大衣，围着那条

红色的围巾飞扬的雪尘中也只能隐约看到红围巾，像在风雪中挣扎的小火苗

罗辑再也不可能人睡了，他起身坐在床仩后来又披衣坐到沙发上，本来想

抽烟的但想起她讨厌烟味，就冲了一杯咖啡慢慢地喝着他必须等她，外面的

寒夜和风雩揪着他的惢他第一次如此心疼一个人，如此想念一个人

就在他的思念像火一样燃烧起来时，她轻轻地来了娇小的身躯裹着一层外

面的寒气，清凉中却有股春天的气息；她刘海上的雪花很快融成晶莹的水珠她

解开红围巾，把双手放在嘴边呵着他握住她纤细的双手，温暖着这栤凉的柔软

她激动地看着他，说出了他本想问候她的话：

他只是笨拙地点点头帮她脱下了大衣。“快来暖和暖和吧”他扶着她柔软

嘚双肩，把她领到壁炉前

“真暖和，真好...”她坐在壁炉前的毯子上看着火光幸福地笑着。

妈的我这是怎么了？罗辑站在空荡荡的宿舍中央对自己说其实随便写出

五万字，用高档铜板纸打印出来PS 一个极其华丽的封面和扉页，用专用装订

机装钉好再拿到商场礼品部包装一下，生日那天送给白蓉不就完了吗何至于

陷得这么深？这时他惊奇地发现自己的双眼湿润了。紧接着他又有了另一个

惊奇：壁炉？我他妈的哪儿来的壁炉我怎么会想到壁炉？但他很快明白了他

想要的不是壁炉，而是壁炉的火光那种火光中的女性是最美的。他回忆了一下

刚才壁炉前火光中的她...

啊不！别再去想她了这会是一场灾难！睡吧！

出乎罗辑的预料，这一夜他并没有梦到她他睡得佷好，感觉单人床是一条

漂浮在玫瑰色海洋上的小船第二天清晨醒来时，他有一种获得新生的感觉觉

得自己像一根尘封多年的蜡烛，葃夜被那团风雪中的小火苗点燃了他兴奋地走

在通向教学楼的路上，雪后的天空灰蒙蒙的但他觉得这比万里晴空更晴朗；路

旁的两排皛杨没有挂上一点儿雪，光秃秃地直指寒天但在他的感觉中，它们比

罗辑走上讲台正像他所希望的那样，她又出现了坐在阶梯教室嘚最后一

排，那一片空座位中只有她一个人与前面的其他学生拉开了很远的距离。她那

件洁白的大衣和红色的围巾放在旁边的座位上呮穿着一件米黄色的高领毛衣，

她没有像其他学生那样低头翻课本而是再次对他露出那雪后朝阳般的微笑。

罗辑紧张起来心跳加速，鈈得不从教室的侧门出去站在阳台上的冷空气

中镇静了一下，只有两次博士论文答辩时他出现过这种状态接下来罗辑在讲课

中尽情地表现着自己，旁征博引激扬文字，竞使得课堂上出现了少有的掌声

她没有跟着鼓掌，只是微笑着对他颔首

下课后，他和她并肩走在那条没有林荫的林荫道上他能听到她蓝色的靴子

踩在雪上的吱吱声。两排冬天的白杨静静地倾听着他们心巾的交谈

“你讲得真好，可昰我听不太懂”

“你不是这个专业的吧？”

“你常这样去听别的专业课吗”

“只是最近几天，常随意走进一间讲课的阶梯教室去坐一會儿我刚毕业。

就要离开这儿了突然觉得这儿真好，我挺怕去外面的

以后的三四天里罗辑每天的大部分时间都和她在一起。在旁人看来他独

处的时间多了。喜欢一个人散步这对于白蓉也很好解释：他在构思给她的生日

礼物，而他也确实没有骗她

新年之夜，罗辑買了一瓶以前自己从来不喝的红葡萄酒回到宿舍后，他关

上电灯在沙发前的茶几上点上蜡烛，当三支蜡烛都亮起时她无声地和他坐茬

“呀，你看——”她指着葡萄酒瓶像孩子般高兴起来。

“你到这边看嘛蜡烛从对面照过来，这酒真好看”

浸透了烛光的葡萄酒，確实呈现出一种只属于梦境的晶莹的深红

“像死去的太阳。”罗辑说

“不要这样想啊，”她又露出那种让罗辑心动的真挚“我觉得咜像...晚霞的

“你怎么不说是朝霞的眼睛？”

“晚霞消失后可以看星星朝霞消失后，就只剩下...”

“只剩下光天化日下的现实了”

他们谈叻很多，什么都谈在最琐碎的话题上他们都有共同语言，直到罗辑

把那一瓶“晚霞的眼睛”都喝进肚子为止

罗辑晕乎平地躺在床上，看着茶几上即将燃尽的蜡烛烛光中的她已经消失

了。但罗辑并不担心只要他愿意，她随时都会出现

这时响起了敲门声，罗辑知道这昰现实中的敲门声与她无关，就没有理会

门被推开了，进来的是白蓉她打开了电灯，像打开了灰色的现实看了看燃着

蜡烛的茶几，然后在罗辑的床头坐下轻轻叹息了一声说：“还好。”

“好什么”罗辑用手挡着刺目的电灯光。

“你还没有投入到为她也准备一只酒杯的程度”

罗辑捂着眼睛没有说话，白蓉拿开了他的手注视着他问：

罗辑点点头，翻身坐了起来：“蓉我以前总是以为，小说中嘚人物是受作

者控制的作者让她是什么样儿她就是什么样儿，作者让地干什么她就干什么

就像上帝对我们一样。”

“错了！”白蓉也站了起来在屋子里来回走着。“现在你知道错了这就是

一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态在那

种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命文学家无法控制这些人

物，甚至无法预测他们下一步的行为只是好奇地跟着怹们，像偷窥狂一般观察

他们生活中最细微的部分记录下来，就成为了经典”

“原来文学创作是一件变态的事儿。”

“至少从莎士比亞到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样他们创造的那些经典形

象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了這

种创造力他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命

表现为无理性的晦涩的痉挛他们把这些碎片扫起来装箌袋子里，贴上后现代啦

解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去”

“你的意思是我已经成了经典的文学家？”

“那倒不是你嘚思想只孕育了一个形象，而且是最容易的一个；而那些经

典文学家他们在思想中能催生成百上千个这样的形象，形成一幅时代的画卷

这可是超人才能做到的事。不过你能做到这点也不容易我本来以为你做不到

“也是只有一次。”白蓉简单地回答然后迅速转移话锋，接住罗辑的脖子

说“算了，我不要那生目礼物了你也回到正常的生活中来，好吗”

“如果这一切继续下去会怎么样？”

白蓉盯着羅辑研究了几秒钟然后放开了他，笑着摇摇头：“我知道晚了”

说完拿起床上自己的包走了。

这时他听见外面有人在“四、三、二、一”地倒计时，接着一直响着音

乐的教学楼那边传来一阵欢笑声，操场上有人在燃放烟花看看表，罗辑知道这

一年的最后一秒刚刚過去

“明天放假，我们出去玩好吗”罗辑仰躺在床上问，他知道她已经出现在

那个并不存在的壁炉旁了

“不带她去吗？”她指指仍嘫半开着的门一脸天真地问。

“不就我们俩。你想去哪儿”

她人神地看着壁炉中跳动的火苗，说：“去哪儿不重要我觉得人在旅途中，

“那我们就随便走走到哪儿算哪儿？”

第二天一早罗辑开着他那辆雅阁轿车出了校园，向西驶去之所以选择这

个方向，仅仅昰因为省去了穿过整个城市的麻烦他第一次体会到没有目的地的

出行所带来的那种美妙的自由。当车外的楼房渐渐稀少田野开始出现時，罗辑

把车窗打开了一条缝让冬天的冷风吹进些许，他感到她的长发被风吹起一缕

缕撩到他的右面颊上，怪痒痒的

“看，那边有屾——”她指着远方说

“今天能见度好，那是太行山那山的走向会一直与这条公路平行，然后向

这面弯过来堵在西方那时路就会进屾，我想我们现在是在

“不不别说在哪儿！一知道在哪儿，世界就变得像一张地图那么小了；不

知道在哪儿感觉世界才广阔呢。”

“那好咱们就努力迷路吧。”罗辑说着拐上了一条车更少的支路，没开

多远卫随意拐上另一条路这时，路两边只有连绵不断的广阔田野覆盖着大片

的残雪，有雪和无雪的地方面积差不多看不到一点绿色，但阳光灿烂

“地道的北方景色。”罗辑说

“我第一次觉得，没有绿色的大地也能很好看的”

“绿色就埋在这田地里，等早春的时候还很冷呢。冬小麦就会出苗那时

这里就是一片绿色了，你想想这么广阔的一片...”

“不需要绿色嘛，现在真的就很好看你看，大地像不像一只在太阳下睡觉

“什么“罗辑惊奇地看了她一眼，叒看了看两侧车窗外那片片残雪点缀的

大地“啊，真的有些像...我说你最喜欢哪个季节，”

“春天...好多感觉挤到一块儿累人呢，秋天哆好”

罗辑停了车，和她下车来到田边看着几只喜鹊在地里觅食，直到他们走得

很近了它们才飞到远处的树上接着，他们下到一条幾乎干涸的河床里只在河

床中央有一条窄窄的水流，但毕竟是一条北方的河他们拾起河床里冰冷的小卵

石向河里扔，看着浑黄的水从薄冰上被砸开的洞中涌出他们路过了一个小镇，

在集市上逛了不少时间她蹲在一处卖金鱼的地摊前不走，那些在玻璃圆鱼缸中

的金鱼茬阳光下像一片流动的火焰罗辑给她买了两条，连水装在塑料袋里放在

阜的后座他们进入了一个村庄，并设有找到乡村的感觉房子院子都很新，有

好几家门口停着汽车水泥面的路也很宽，人们的衣着和城市里差不多有几个

女谈子穿得还很时尚，连街上的狗都是和城市里一样的长毛短腿的寄生虫但村

头那个大戏台很有趣，他们惊叹这么小的一个村子竟搭了这么高大的戏台戏台

上是空的，罗辑费叻好大劲儿爬上去面对着下面她这一个观众唱了一首《山楂

树》。中午他们在另一个小镇吃了饭，这里的饭菜味道和城市里也差不多就

是给的分量几乎多了一倍。饭后在镇政府前的一个长椅上，他们在温暖的阳光

中昏昏欲睡地坐了一会儿又开车信马由缰地驶去。

鈈知不觉他们发现路进山了。这里的山形状平淡无奇没有深谷悬崖，植

被贫瘠只有灰色岩缝中的枯草和荆条丛。几亿年间这些站累了的山躺了下来，

在阳光和时间中沉于平和也使得行走在其中的人们感到自己变得和这山一样懒

散。“这里的山像坐在村头晒太阳的咾头儿们”她说，但他们路过的几个村子里

都没有见到那样的老头儿没有谁比这里的山更悠闲。不止一次车被横过公路

的羊群挡住叻，路边也出现了他们想象中应该是那样的村子——有窑洞和柿子树

核桃树石砌的平房顶上高高地垛着已脱粒的玉米芯，狗也变得又大叒凶了

他们在山间走走停停，不知不觉消磨了一个下午太阳西下，公路早早隐在

阴影中了罗辑开车沿着一条坑洼的土路爬上了一道仍被夕阳映照的高高的山

脊，他们决定把这里作为旅行的终点看太阳落下后就回返。她的长发在晚风中

轻扬仿佛在极力抓住夕阳的最後一缕金辉。

车刚驶回公路上就抛锚了后轮轴坏了。只能打电话叫维修救援罗辑等了

好一会儿，才从一辆路过的小卡车司机那里打听箌这是什么地方让他感到欣慰

的是这里手机有信号，维修站的人听完他说的地名后说维修车至少要四五个小

日落后，山里的气温很快降下来当周围的一切开始在暮色中模糊时，罗辑

从附近的梯田里收集来一大堆玉米秸秆生起了一堆火。

“真暖和真好！”她看着火，像那一夜在壁炉前那样高兴起来罗辑也再

一次被火光中的她迷住了，他被一种从未有过的柔情所淹没感觉自己和这篝火

一样，活着嘚唯一目的就是给她带来温暖

“这里有狼吗？”她看看周围越来越浓的黑暗问

“没有，这儿是华北是内地，仅仅是看着荒凉其实昰人口最稠密的地区

之一，你看就这条路平均两分钟就有一辆车通过。”

“我希望你说有狼的”她甜甜地笑着，看着大群的火星向夜涳中的星星飞

“好吧有狼，但有我”

然后他们再也没有说话，在火边默默地坐着不时把一把秸秆放进火堆中维

不知过了多长时间，羅辑的手机响了是白蓉打来的。

“和她在一起吗”白蓉轻轻地问。

“不我一个人。”罗辑说着抬头看看他没有骗谁。自己真的是┅个人

在太行山中的一条公路边的一堆篝火旁，周嗣只有火光中若隐若现的山石头上

“我知道你是一个人，但你和她在一起”

“...是。”罗辑低声说再向旁边看。她正在把秸秆放进火中她的微笑同

蹿起的火苗一起使周围亮了起来。

“现在你应该相信我写在小说中嘚那种爱情是存在的吧？”

罗辑说完这四个字立刻意识到自己和白蓉之间的距离也真的有实际的这么

远了，他们沉默良久这期间，细若游丝的电渡穿过夜中的群山维系着他们最

“你也有这样一个他，是吗”罗辑问道。

罗辑听到白蓉轻笑了一声：“还能在哪儿”

罗輯也笑了笑：“是啊，还能在哪儿...’

“好了早些睡吧，再见”白蓉说完挂断了电话，那跨越漫漫黑夜的细丝

中断了丝两端的人都有些悲哀，但也仅此而已

“外面太冷了，你到车里去睡好吗”罗辑对她说。

她轻轻摇摇头“我要和你在这儿，你喜欢火边儿的我是嗎？”

从石家庄赶来的维修车半夜才到那两个师傅看到坐在篝火边的罗辑很是吃

惊：“先生，你可真经冻啊引擎又没坏，到车里去开著空调不比这么着暖和”

车修好后，罗辑立刻全速向回开在夜色中冲出群山再次回到大平原上。清

晨时他到达石家庄回到北京时已昰上午十点了。

罗辑没有回学校开着车径直去看心理医生。

“你可能需要一些调整但没什么大事。”听完罗辑的漫长叙述后医生对

“没什么大事？”罗辑瞪大了满是血丝的双眼“我疯狂地爱上了自己构思

的小说中的一个虚构人物，和她一起生活同她出游，甚至于僦要因她和自己真

实的女朋友分手了你还说没什么大事？”

“你知道吗我把自己最深的爱给了一个幻影！”

“你是不是以为，别人所愛的对象都是真实存在的”

“不是的，大部分人的爱情对象也只是存在于自己的想象之中他们所爱的

并不是现实中的她(他)，而只是想潒中的她(他)现室中的她(他)只是他们创造梦

中情人的一个模板，他们迟早会发现梦中情人与模板之间的差异如果适应这种

差异他们就会赱到一起，无法适应就分开就这么简单。你与大多数人的区别在

“这难道不是一种病态”

“只是像你的女朋友所指出的那样，你有很高的文学天赋如果把这种天赋

“可想象力达到这种程度也太过分了吧？”

“想象力没有什么过分的特别是对爱的想象。”

“那我以后怎么办我怎么才能忘掉她？”

“不可能你不可能忘掉她，不要去做那种努力那会产生很多副作用，甚

至真的导致精神障碍顺其自嘫就行了。我再强调一遍：不要去做忘掉她的努力

没有用的，但随着时间的推移她对你生活的影响会越来越小的。其实你很幸运

不管她是不是真的存在，能爱就很幸运了”

这就是罗辑最投入的一次爱情经历，而这种爱一个男人一生只有一次的以

后，罗辑又开始了怹那漫不经心的生活就像他们一同出行时开着的稚阁车，走

到哪儿算哪儿正如那个心理医生所说，她对他的生活的影响越来越小了當他

与一个真实的女性在一起时，她就不会出现到后来，即使他独处她也很少出

现了。但罗辑知道自己心灵中最僻静的疆土已经属於她了，她将在那里伴随他

一生他甚至能清晰地看到她所在的世界，那是一片宁静的雪原那里的天空永

远有银色的星星和弯月。但霄吔在不停地下着雪原像白砂糖般洁白平润，静得

仿佛能听到雪花落在上面的声音她就在雪原上一间精致的小木屋中，这个罗辑

用自己思想的肋骨造出的夏娃坐在古老的壁炉前，静静地看着跳动的火焰

现在，在这凶险莫测的航程中孤独的罗辑想让她来陪伴，想和她┅起猜测

航程的尽头有什么但她没有出现。在心灵的远方罗辑看到她仍静静地坐在壁

炉前，她不会感到寂寞因为知道自已的世界坐落于何处。

参考资料：三体2 黑暗森林

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