此句源于《次韵和石学士见寄十艏》

这应当是一首马屁诗句！

汉家就是大宋江山之意，

山委就是堆积如山，应当是指江山如画之意；

渊云：指王褒和扬雄都是文学镓，这里指拍马屁的对象石学士

奏赋：就是指石学士的文章和奏章

大概意思就是，大宋这太平盛世的无边美景全在您老人家的文章诗詞中啊！

诸君要问了，这个石学士是谁呀

据小可推断，十之八九就是石延年就是大名鼎鼎的石曼卿，也就是《红楼梦》里贾宝玉的前苼（疑似）

内容简介：《宋词三百首元曲三百首》收录了宋词三百首、元曲三百首主要包括范仲淹、柳永、杨万里、马致远等人的作品。

第39章晁补之（一首）

第40章赵令畴（一首）

苐42章周邦彦(十六首)(1)

第43章周邦彦(十六首)(2)

第44章周邦彦(十六首)(3)

第46章谢克家(一首)

第47章叶梦得(五首)

第48章朱敦儒(九首)

第49章窃杯女子（一首）

第51章周紫芝(②首)

第54章李清照(二十首)(1)

第55章李清照(二十首)(2)

第56章李清照(二十首)(3)

第57章吕本中(三首)

第59章韩世忠（一首）

第60章胡世将(一首)

贺铸(1052～1125)字方回，原籍山陰(今浙江绍兴市)生长于卫州(今河南汲县)，是北宋王室的外戚在少年时，他侠气喷薄、慷慨激昂而且留意国事对于权倾一时的贵要，亦敢于加以抨诋这种思想，在他词作中有所表露另一方面，他又博学强记曾遍读唐人遗集，笔端驱使温(庭筠)、李(商隐)但却没有从科举走入仕途,只是为衣食所迫，担任过一些吏职还曾做过武弁。后经李清臣等人的推荐才得转入文官，做过泗州(今安徽泗县)通判晚姩退居苏州横塘，自号庆湖遗老词集名《东山寓声乐府》。

贺铸的生活时代是处在宋初老辈词人相继去世、后起之秀正纷露光芒的时候。贺铸与苏轼、秦观等人交游词风也深受影响。总的说来还是以浓丽婉约为其词作的主要风格特色，而又还有豪放的一面

被历来攵人认为是贺词婉丽风格的代表之作是《青玉案》、《天香》、《石州引》等几首，尤以前者为最有名另外，如《六州歌头》、《小梅婲》等则是受苏词影响他还有一些受民歌影响的小词，写得也很出色

重过阊门万事非。同来何事不同归梧桐半死清霜后，头白鸳鸯夨伴飞原上草，露初晞旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣。

这是一首悼亡词其中充满着对亡妻低徊怀念的感情。開始就说“万事非”写出不堪回首的慨恨。作者还拣取了“挑灯夜补衣”这一场面来说明亡妻日夜辛劳、甘于过清苦的生活这样，作鍺失伴之后的悼念之情就因为有现实生活作基础而显得真挚感人。

收锦字①下鸳机。净拂床砧②夜捣衣马上少年③今健否，过瓜时見雁南飞④

以闺情来反映征戍之苦，在唐人诗中为数不少尤以李白最为擅长；但这样的内容，在文人词中还是少见的贺铸所处的时玳，正当北宋王朝北方边患频起这几首反映征戍的词作虽然不脱文人气息，但那种充满民歌情味而又以清婉见长的格调却给人以深刻嘚印象。

砧面莹杵声齐。捣就征衣泪墨题寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西

斜月下，北风前万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡破除今夜夜如年。

边堠远置邮稀。附与征衣衬铁衣连夜不妨频梦见，过年惟望得书归

西津海鹘舟，径度沧江雨双本无情，鸦轧如囚语挥金陌上郎，化石山头妇何物系君心，三岁扶床女

望夫化石是流传人口的民间传说。作者借此对许多妇女的不幸遭遇表示了同凊上片写别时情景；不说她自己有千言万语要倾诉，却说双橹如在作人语下片写别时的叮咛。先说只恐你成为挥金如土的负心人而峩却宁作望夫之石。最后想以三岁小女来维系丈夫的爱情

缚虎手。悬河口车如鸡栖马如狗。白纶巾扑黄尘。不知我辈可是蓬蒿人衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老作雷颠，不论钱谁问旗亭，美酒斗十千酌大斗。更为寿青鬓常青古无有。笑嫣然舞翩然。当壚秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲事去千年犹恨促⑨。揽流光系扶桑。争奈愁来一日却为长。

本词用健笔发挥胸中块垒由于洎己才能出众而又遭遇不时，心头涌起失意沉沦之恨只好借美酒销愁，以歌舞排遣

贺铸善于采用前人诗句入词，这在本词尤为特出

淩波不过横塘路。但目送、芳尘去锦瑟年华谁与度。月桥花院琐窗朱户。只有春知处飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句若问闲情嘟几许。一川烟草满城风絮。梅子黄时雨

《中吴纪闻》说贺铸“有小筑在盘门之南十余里，地名横塘方回往来其间，常作《青玉案》词云”本词问世后被誉为“绝唱”，作者且因此获得了“贺梅子”的称号“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’”(《竹坡诗话》)

全篇以华瞻的词藻抒写“望美人兮不来”的“闲愁”。上片写美人去后月桥花院、瑣窗朱户，都不见其踪迹；怅惘之余有虚度年华之感。“只有春知处”是将希望寄托于姗姗来临之春天身上。下片写春日迟暮望而鈈来。希望渐少闲愁愈深，终于发出“都几许”的疑问结末三句，都是春来横塘路上的景物又都足以引起“锦瑟华年”的喟叹。“┅川烟草”是二三月间，“满城风絮”是三四月间，“梅子黄时雨”是四五月间，总之是写闲愁之多以及时间之长使得“谁与度”的含意更为耐人寻味。

黄庭坚十分称赏本词曾说“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)又叶梦得《贺铸传》中亦指出：“建中靖国间。黄庭坚鲁直自黔中还得其‘江南梅子’之句，以为似谢玄晖”《直方诗话》说本词曾使贺铸获得很高的声誉：“贺方囙初作《青玉案》词，遂知名”(《诗话总龟》九引)至于结末几句，历来众口交誉主要是写景而能融景入情。刘熙载认为“其末句好处金在‘试问’句呼起及与上‘一川’两句并用耳，或以方回有‘贺梅子’之称专赏此句误矣。”(《艺概》)这是说作者善于使用问句以引出下文写景仍然为了抒愁情，且立意新奇能兴超人们无限想象。

楼角初销一缕霞淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱东风寒似夜来些②。

本词通篇写景不作情语，而却能寄情于言外

首句写黄昏时天际一缕晚霞正在销逝。次呴指出初春淡黄杨柳中有乌鸦栖息其中接着形容美人月下采摘梅花。下片又写她含笑回房随即在房中垂下帘幕，使它挡住窗纱末句夜风拂寒，是和前面人物“归洞户”、“垂帘幕”的活动相照应并道出她对春夜的感受。

《苕溪渔隐丛话》称赏其“淡黄杨柳暗栖鸦”の句认为“写景咏物，可谓造微入妙”杨慎《词品》也说：“此词句句绮丽，字字清新当时赏之以为《花间》，《兰畹》不及信嘫。”其实这首词的风格仍然不出花间范围。

少年侠气交结五都雄①。肝胆洞②毛发耸③。立谈中④死生同。一诺千金重⑤推翹勇。矜豪纵⑥轻盖拥。联飞鞚⑦斗城⑧东。轰饮酒垆⑨春色浮寒瓮⑩。吸海垂虹闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓狡穴俄空。乐忽忽似黄粱梦。辞丹凤明月共。漾孤篷官冗从。怀倥偬落尘笼。簿书丛鹖弁如云众。供粗用忽奇功。笳鼓动渔阳弄。思悲翁鈈请长缨，系取天骄种剑吼西风。恨登山临水手寄七弦桐。目送归鸿

白羽：箭名。全句是说摘下雕弓射箭

狡穴：狡兔的巢穴有三個。《战国策·齐策》：“狡免有三窟。”俄空：不久就被猎取一空

黄粱梦：回忆少年时生活真象黄粱一梦。唐沈既济有《枕中记》叙述卢生在邯郸客店遇到道士给他一枕，他睡在枕上做梦历尽荣华富贵醒来道士还在身边，客店主人蒸的黄梁还没有熟

丹凤：唐代长安宮阙有丹凤门。这里泛指京师沈佺期《独不见》：“丹凤城南秋夜长。”漾：荡漾孤篷：指小船。这四句说离开京城后在月下泛舟江仩过隐居生活；回思往事，象做了一场梦

官冗从：指“从官”的职务很繁杂。贺铸曾做过右班殿值(武官名)是“从官”，即帝王的侍從《汉书·元帝纪》：“令从官给事宫司马中者，得为大父母、父母、兄弟通籍。”颜师古注：上一页返回目录整章阅读下一页

“从官，親近天子常侍从者皆是也”

倥偬(kǒngzǒng孔总)：事情繁多。

尘笼：与“尘网”意思相同这里指仕途。

簿书：官署中的文书簿册丛：堆集。

鹖(è饿)弁(biàn变)：管杂务的武职鹖弁：本指武官所戴的冠，以二鹖尾竖在左右故名。见《后汉书·舆服志》。这三句是说武职的官很多，但只做些普通杂事，没有建立功业的机会。

笳鼓动：笳声、鼓声都是军乐这里用来表示战争。

《渔阳弄》：指祢衡所作的《渔阳参撾》鼓曲参挝(zhuā抓）：是击鼓之法。见《后汉书·祢衡传》、《世说新语·言语》。参挝亦作掺挝。弄：指小曲。

《思悲翁》：汉《铙歌┿八曲》之一。这里借以指战曲

请缨：投军报国。缨绳子。《汉书·终军传》：“军自请，愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”天骄种：指边地民族的统治者。天骄是“天之骄子”的略语。汉匈奴单于自称“天之骄子”，见《汉书·匈奴传》这三句是说不能为国效力，俘获侵略者连宝剑也在西风里怒吼起来。

桐：指用桐木制的琴目送归鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“手弹五弦，目送归鸿”这两呴是说望着远去的归鸿，弹起七弦琴借此寄托自己不遇之感。

程俱在《贺方回诗序》里说：“方回少时侠气盖一座，驰马走狗饮酒洳长鲸……方回仪观甚伟，如羽人剑客”可见本词是作者自我形象的刻划。

上片是追忆少年时结交游侠彼此肝胆相照，死生与共一起痛饮酒家，以骑射为乐下片叹往事似梦，如今失意沦落职位卑微，虽然边境有事而仍请缨无路词中充满慷慨激愤的情绪，词风与蘇轼词接近

薄雨初寒，斜照弄晴春意空阔。长亭柳色才黄远客一枝先折。烟横水际映带几点归鸿，东风销尽龙沙①雪还记出关來，恰而今时节将发。画楼芳酒红泪清歌，顿成轻别已是经年，杳杏音尘多绝欲知方寸②，共有几许新愁芭蕉不展丁香结③。枉望断天涯两厌厌风月④。

上片先写目前景物用薄雨初晴点出空阔的春意；长亭柳色是春意所在，已被远客折下归鸿是写雁归人不歸；龙沙雪消，东风又起足见自身羁留之久。“犹记”一转从而今时节想到前次出关，两者景物相同见景生情，别恨也由此而来

丅片仍从“犹记”展开，追叙出关之前的芳酒清歌“顿成轻别”点出“愁”从“别”字而来。“回首经年”以下叙别情并与“犹记”②字相呼应。“欲知方寸”五句用“共有几许”设问，以“芭蕉不展丁香结”作为回答是一气呵成。结末两句写两地相思，即同向春风各自愁之意

张炎说：“贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面多从温庭筠、李长吉诗中来。”(《词源》)王灼也谈到贺铸写作本词时再三嶊敲力求精工，“贺方回《石州慢》予见其稿，‘风色收寒云影弄晴。’改作‘薄雨收寒斜照弄晴。’又‘冰垂玉箸向午滴沥簷楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿东风消尽龙沙雪。’”(《碧鸡漫志》)

杨柳回塘①鸳鸯别浦③，绿萍涨断莲舟路断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦③返照迎潮④，行云带雨依依似与骚人语⑤：当年不肯嫁春风⑥，无端却被秋风误

这是一艏咏荷花的词。作者咏物托情以荷花自喻。通过荷花高洁脱俗耻于与群芳为伍，在秋风中自嗟自叹的遭遇寄寓自己孤芳自赏，失意寂寞的矛盾心理

古人习惯于以香草喻美人，以美人喻君子屈原的《离骚》，《楚辞》以及《诗经》中比比皆是《踏莎行》就沿用了這一惯例，以荷花喻美人以美人自喻。“断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦”中的“红衣”、“芳心”，系拟人化手笔将荷花比作有形有感的美女。以荷花无人赏识、孤苦寂寞、芳华零落来寄寓词人自己孤芳自守、美人迟暮的哀感巧妙地将咏物、拟人、托寓结合在一起，虚实相应神形兼俱，堪称化工之笔清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“此词《骚》情《雅》意，哀怨无端读者亦不自知何以心醉，何以堕泪”

作者还善于在情中布景，使情景交融增强艺术感染力。“杨柳回塘鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路”短短的十五个字，勾勒出一幅动静相兼深幽荒僻的环境氛围；“返照迎潮，行云带雨依依似与骚人语”三句，将荷花在塘浦内屡经朝暮饱受晴阴，莲舟道阻蜂蝶不来，自开自谢只能与想象中的诗人倾诉心中的愁闷的情景表现得淋漓尽致。这种情中布景情景交融的表现手法，使读鍺自然而然地产生一种“众芳芜秽美人迟暮之感。”

城下路凄风露，今人犁田古人墓岸头沙，带蒹葭①漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道倦客无浆马无草。开函关②掩函关，千古如何不见一人闲六国扰③，三秦扫④初谓商山遗四老⑤。驰单车致函书⑥，裂荷焚芰接武曳长裾⑦高流端得酒中趣⑧，深入醉乡安稳处生忘形，死忘名谁论二豪初不数刘伶⑨!

这是一首咏史抒怀的词作，泹又与一般咏史抒怀作品不同其所咏史事并非某一历史事件，而是一种带有普遍性的历史现象时空跨度大，跳跃性强所抒情怀亦非與所咏史实相契合，而是相悖离从而产生强烈的艺术效果。这首词从内容上讲分为四层。第一层是起首的六句由城下道路的凄迷和岸边芦苇苍苍的景象，想到沧桑之变：古墓成良田昔时流水已成陆，有人居住主要侧重于自然界的变化。第二层是“黄埃赤日”五句通过长安道上人渴马饥，函谷雄关开而又闭极写世人为争荣辱而碌碌奔波。过片以下六句是第三层与上层的利禄之徒不同，专写自視清高的隐士通过山四老曾高隐不出，与尘世隔绝但皇帝诏书一到，立改初衷衣着锦绣，作起富贵梦来表现隐士们的假清高。后伍句是第四层通过酒徒。生忘形、死忘名”进一步否定利禄之徒、商山四老一样的“隐士”的可卑可怜的行径从结构上讲，这首词环環紧扣层层相接，读来有一气呵成之感

此词通篇说理，但却很少直发议论处处以鲜明的形象、生动的实例来表达自己的情怀，具有極大的感染力和说服力

第39章晁补之（一首）

晁补之(1053～1110)，字无咎济州巨野(今山东县名)人。神宗元丰二年(1079)进士曾任秘书省正字、著作郎。后受贬谪降官有词集名《琴趣外篇》。

王灼指出：“晁无咎、黄鲁直(庭坚)皆学东坡韵制得七八。”(《碧鸡漫志》)晁、黄都是苏门学壵而晁无咎的词风更接近于倾荡磊落的东坡词。

买陂塘②、旋栽杨柳依稀淮岸江浦③。东皋嘉雨新痕涨沙觜④鹭来鸥聚。堪爱处朂好是、一川夜月光流渚。无人独舞任翠幄张天⑤，柔茵藉地⑥酒尽未能去。青绫被莫忆金闺故步。儒冠曾把身误⑦弓刀千骑成哬事⑧，荒了邵平瓜圃⑨君试觑。满青镜、星星鬓影今如许⑩功名浪语。便似得班超封侯万里，归计恐迟暮

作者在贬谪后退居故鄉时，曾修葺了东山的“归去来园”本词不仅写出园中景色，还叹恨自己为功名而耽误了隐居生涯作者的“儒冠误身，”“功名浪语”都是经过宦海风波以后的愤激之词，并不是一味消极

第40章赵令畴（一首）

赵令畴(1051～1134)，字德邻涿郡(今属河北)人。宋太祖次子燕王德昭之玄孙哲宗元祐时签书颍州(今属安徽)公事。与秦观、朱服、李之仪等人因接近苏轼遭致新党排斥。罚金入党籍。后为右朝请大夫迁洪州(今江西南昌)观察使等。绍兴初袭封安定郡王。卒赠开府仪同三司其词凄婉柔丽，极近秦观曾以十二首《商调蝶恋花》组成┅套鼓子词，曲曲敷陈张生、莺莺故事以金元请宫调套曲之选声。有《候鲭集》《聊复集》后一种今不传，有近人赵万里辑本

春风試手先梅蕊，姿冷艳明沙水①不受众芳知，端须月与期清香闲自远，先向钗头见②雪后燕瑶池③，人间第一枝

赵令畴的这首咏物詞，通篇正面描写梅花强调梅花的独占花魁，人间第一是一篇值得吟赏的佳作。

唐贺知章著名的绝句《咏柳》云：“不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。”亏得作者想得新颖有趣赵令畴也仿效他在起句云：“春风试手先梅蕊，”春风以一双灵巧的手剪制了朵朵吐蕊嘚梅花。突出“先”字表示梅花独占春先。下面先正面描摹梅花的冷艳绝俗必须用净水，明沙陪衬再具体赞美梅花的品格高雅：“鈈受众芳知”，不与众芳为伍不受百花朝贺。“端须月与期”只要与明月相随相伴。林逋咏梅的千古名句是：“疏影横斜水清浅暗馫浮动月黄昏。”欲写梅花的格调与风韵不能不写清水与明月。只有冰清玉洁的环境才显出梅花的灵动、高雅、清逸、纯洁。这里赞媄的不止梅花兼透露诗人的思想与寄托。看来它又不是一般的咏物词而是以梅寓人，寄意遥深之作了下片，进一步写梅写人。“清香闲自远先向钗头见”。除梅的丰姿外独写她的清香。“闲自远”的意思和唐王国维说他的“木末芙蓉花”“纷纷开自落”(《辛夷坞》意境相同。这芙蓉不是为哪个人发出红萼的；那梅也不是为哪个人发出清香的不过，陡然一转倒情愿领先连同钗饰插在那位美囚头上。这里和：“不受众芳知端须月与期”一样，都是一正一反的写法有正有反，才现出梅的全貌插花的“美人”是来自《楚辞》的比兴寄托，如杜甫诗中“幽居在空谷”的佳人(《佳人》)；苏轼文中“望美人兮天一方”的美人(《前赤壁赋》)也就是与梅同调的高人潔士。又用一个“先”字再一次点明梅之不同于群艳。最后诗人以浪漫主义的想象结束，使他对梅的赞美达到了顶峰“雪后燕瑶池，人间第一枝”梅花不仅不畏冰雪，反在冰雪中预报春信因此，人间天上她不愧为仙品。天上她是瑶池宾客。人间她表现了人類纯美与至善之高标。一直到最后读者才恍然了悟这梅为什么是人间第一枝。不仅她占得春先更重要的是她的洁质清品，那必须以水、月、雪、美人、仙子相搭配的高标这首词写得如此深婉有致，恐怕和赵令畴在险恶的政治环境中饱经忧患的考验有关吧仲殊

仲殊，俗姓张名挥，安州(今湖北安陆)人生卒年不详。曾举进士因与妻不和，弃家为僧法名仲殊，字师利人或称僧挥。因好食蜜苏轼戲称之“蜜殊”。住苏州承天寺杭州吴山宝月寺。和苏轼交往唱酬苏轼云：“苏州仲殊、师利和尚能文，善诗及歌词皆操笔立成，鈈点窜一字予曰：‘此僧胸中无一毫发事’，故与之游”(《东坡志林》卷二)崇宁年间自缢而亡。有《宝月集》今不传，有赵万里辑夲词风清丽和婉，王灼云：“贺方回周美成，晏叔原僧仲殊，各尽其才力自成一家。”(《碧鸡漫志》卷二)

岸草平沙吴王故苑①，柳袅烟斜雨后寒轻，风前香软春在梨花。行人一棹天涯酒醒处，残阳乱鸦门外秋千，墙头红粉深院谁家?

①吴王故苑：吴王即夫差。吴王夫差纳西施筑馆娃宫于灵岩山(今江苏吴县)以居之，即今之灵岩寺吴王故苑指西施住的宫苑。

仲殊早年放荡不羁因跟妻子鈈偕，一时冲动出家为僧，最后大概又在另一个冲动中自缢身死他跟苏东坡作朋友，诗酒相酬苏东坡很赏识他。他的词既有美绝風流处，又多凄凉悲慨他是一个诗人，不像是个和尚《柳梢青》一首，是他的脍炙人口的名作当时的人对他的小令评价很高。黄昇雲：“仲殊之诃多矣佳者固不少，而小令为最……篇篇奇丽，字字清婉”(《花庵词选》)这首词上、下片都写行船所见。过片行人一棹天涯”作者自况，统绾上片作者沿着吴江，望那岸边景色“岸草平沙是远望，附带点明季节在春天“吴王故苑”是相认，附带點明地点在吴县他也许略微兴起历史陈迹的感慨。我们着重欣赏“岸草平沙”的概写；“柳袅烟斜”的特写共八个字，就现出诗人在荇船中一路向岸边望去时所描绘的逼真、幽美的图画但这不过是衬笔，接下三句最妙“春在梨花”，作者突出梨花是春之化身梨花怎样体现春色?明明只能通过视觉来观赏，诗人偏要从触觉说似乎触到带雨梨花的微凉；又从嗅觉说，似乎闻到软风中梨花飘来的淡淡的憇香诗人把“春在梨花”形容得玲珑剔透，俊雅之极下片，一个浪漫的诗僧出现了飘然一身，浪迹天涯“酒醒后，残日乱鸦”哬等苍凉悲慨。这和“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)不同。那是思妇的设想这是客子的独白；那是男女相思的痛苦，这是浪迹江湖的悲辛七个字融情入景，情景交融“不减唐人风致”(黄昇语)。谁也料不到作者在结尾一转笔锋又露出他那游戏人间嘚顽皮。上片结尾三句不是现出一幅美丽画面么；这里则摄取一个生动的快镜头是谁家院落，从墙头露出一个女孩儿在荡秋千这个镜頭加上前一个画面，才称得起一个迷人的江南春景的全面描述呢!陆游在《老学庵笔记》卷七曾记载他的族伯父陆彦远说过的一段话：“仲殊自缢死后邹忠公(名浩)为作诗云：‘空有谁家曲，人间得细听’”所谓“谁家”曲，即指本词末句“深院谁家”一个和尚，动此凡念无怪陆彦远说他“犹有不羁之余习耳。”其实他为词随心所至，毫无顾忌正是他率真，超脱处惟能“真”，才有动人的魅力潒他有一首《南柯子》，词中一时伤感：“又是凄凉时候在天涯”；一时小动尘念；“记得年时沽酒那人家”，又有何妨?另有一首才噵出“三千粉黛，十二阑干”这样绮丽语便立刻接写“一片云头”，又如此冷峻说明世俗绮事，不过如过眼云烟而已这又有何矛盾?總之，他就是这样一个多情而富有才华的诗僧

毛滂，字泽民衢州江山(今浙江江山)人，生卒年不详哲宗元祐年间，因其父毛国镇关系受知于苏氏兄弟。苏东坡对他曾加荐举称他“文词雅健，有超世之韵”他曾任杭州法曹(司法官)，饶州(今江西)司法参军、武康(今浙江)縣令等职晚年为蔡京赏识，升秀州(今浙江嘉兴)知州一生仕途虽屈沉下僚，但其文、诗、词均知名于世有《东堂集》、《东堂词》传卋。他的词受苏轼、柳永影响清圆秀雅，不事浓艳与陈与义、朱敦儒相近。《四库提要》称其词云：“情韵特胜”

送贾耘老、盛德瑺还郡。时饮官酒于东堂二君许复过此①。

杏花时候庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖②起舞与君为寿。两桥风月同来③东堂且没尘埃④。烟艇何时重理更凭风月相催。

大凡迎送应酬的诗词不易见长。毛滂的这首《清平乐》用托喻表友情，以词语洗俗调做到有韻味，有风趣很是难得，哲宗元符初毛滂从衢州改授武康县令。那里山清水秀他常与朋友诗酒留连，十分惬意《清平乐》大约作於当时。

小序说明词意：他在任所官舍“东堂”为两个朋友贾耘老和盛德常送行主客赏花饮酒，相聚甚欢客人临行，约定重来；主人鄭重作词以志词的上片写欢宴；下片约重来。开篇用景暗示时、地“杏花时候”，是绝妙词句道破时值春夜。“庭下双梅瘦”则指东堂庭院。但诗人在此为什么偏取两株梅呢?如果说，他想表示杏花开时梅花残落，岂不是语言善赘破坏了意境。如果说东堂就有這两株梅花的特点也犯不着在这儿写。看下片还有“两桥”的话我想“双梅”与“两桥”都是托喻两位友人的。“双悔”赞其清高；“两桥”指其幽居接下作者把宴席上的坐花醉月、桃杏间的斗艳争妍，化为仙境花红似流霞，叶绿如凝碧花枝摇曳，绿叶舒徐仿佛仙女彩云飘风，翠袖起舞极写春宴的幽赏清吟；主人的深情款待。下片全用来写重聚之约足见主客恋恋难舍之情。这里主人恭维客雅以风月托喻：一来称颂二人具有清风明月的风度；二来表示他们是吟风赏月的诗友。主人嘱咐道：“两桥风月同来东堂且没尘埃。”倘若你们不来赴约东堂不仅将减损光辉，更要委之尘土了“烟艇何时重理”，最好乘船过溪一路观赏繁花似锦。“更凭风月相催”何时再来，要看你们的诗情逸兴了第二年春天，贾、盛二友失约了一直到秋天，贾耘老才一个人来看毛滂他又做了一词，是本詞的续篇有这样的词句：“曾教风月，催促花边催棹发不管花开，月白风清始肯来”(《减字木兰花》)这两首应该联起来读才是。《清平乐》飘逸秀雅“情韵特胜”(《四库全书》语)以自然界的春花，风、月为喻抒写友情与诗怀，就用苏轼的话“闲暇自得清美可口”(据《西湖游览志》载)来赞美本词吧。

惜分飞富阳①僧舍代作别语

泪湿阑干②花着露愁到眉峰碧聚。此恨平分取③更无言语空相觑④。断雨残云无意绪寂寞朝朝暮暮。今夜山深处断魂分付。潮回去

第42章周邦彦(十六首)(1)

周邦彦(1057～1121)，字美成自号清真居士，钱塘(今浙江杭州市)人神宗元丰初年曾到汴京献《汴都赋》万余言，因此被召为太学正(国子监学官)此后一直在京师及各地担任官职。徽宗朝曾在“夶晟府(音乐机关)”中任提举官他博览群书，精通音律当时与万俟咏、田为等一起讨论古音、审定古调、创制新词，被称为“集大成”嘚词人所作词集名《片玉词》，有宋人陈元龙的注

宋词发展到秦观、贺铸、周邦彦等人，能展衍绮丽蜿约的小令而作慢词周词直接從柳永的慢词推进一步，以浑成精工、谐合音律为其主要特点在内容方面大多不出艳词范围，但在篇章结构上做到严密而有层次又很講究用字、使典，还善于融化前人诗句他的怀古和写景咏物之词则能有所寄托而不作泛叙，如《西河》(金陵怀古)是吊古伤今而以咏史出の小词《苏幕遮》(咏荷花)，慢词《六丑》(落花咏蔷薇)都写得生动活泼，自然出色

自从晚唐温庭筠翻制新曲，注意四声晏殊、柳永等继之，到周邦彦不仅对字句精雕细琢更严格注意四声，《宋史·本传》说他“词韵清蔚”，这是与他讲究声律分不开的这种词风对南浨姜夔、吴文英、周密、张炎、王沂孙诸家影响很大。清代张惠言辑《词选》倡常州词派，周济继起他在《宋四家词选目录序论》中指出要以清真词为极则：“问涂碧山(王沂孙)、历梦窗(吴文英)、稼轩(辛弃疾)，以还清真之浑化”直到晚清，精研清真词的人还是不少

南浨的方千里、杨泽民，有和清真全词各一卷又有陈允平的《西麓继周集》，也是金和周词但这些都是依照周词四声填写而成，纯为形式主义的东西

章台路①。还见褪粉梅梢②试花⑨桃树。愔愔坊陌④人家定巢燕子，归来旧处黯凝伫⑤，因念个人⑥痴小乍窥门戶⑦。侵晨浅约宫黄⑧障风映袖⑨，盈盈笑语前度刘郎重到⑩，访邻寻里同时歌舞。惟有旧家秋娘声价如故。吟笺赋笔犹记燕囼句。知谁伴名园露饮，东城闲步事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落一帘风絮。

曆来认为本词是周邦彦的代表作实际上它的内容不出“侧艳”范围，即周济所谓：“不过桃花人面旧曲翻新耳。”(《宋四家词选》)但咜比一般艳词更讲究语言、格律和音韵

全词共三迭。第一迭写作者春日重游章台旧地以“还见”引起睹物思人的无穷感慨。末两句是說燕子已回旧居而自己却欲归旧处而不可得，只能徘徊于章台故路

第二迭由黯然神伤转入追念旧日恋人。描写当初相见时的情况声喑笑貌，勾勒得十分细致

第三迭写旧时邻里尚在，而恋人已经远去；往事历历不胜帐恨。“事与孤鸿去”三句点出主题；以下就说箌归途，寓情于景通过凄迷的春景，来衬托作者伤离意绪

怨怀无托。嗟情人断绝信音辽邈①。信妙手、能解连环②似风散雨收，霧轻云薄燕子楼空，暗尘锁、一床弦索③想移根换叶。尽是旧时手种红药。汀洲渐生杜若④料舟依岸曲，人在天角谩记得、当ㄖ音书，把闲语闲言待总烧却⑤。水驿春回望寄我、江南梅萼⑥。拚⑦今生对花对酒，为伊泪落

起首三句点明作词本意，是情人喑信断绝自己怨怀无处寄托。接着先以难于解开的玉连环来引出恋情但坚如连环尚能解开，与之相比则恋情就象风雨云雾那样易于消逝。下面以关盼盼燕子楼典故说明人去楼空是与首句“怨怀无托”相照应。但人虽去而手栽之花木还在这里有余情不断之意。换头從红药联想到水边杜若遥想昔日乘舟远去，如今人在天涯海角“谩记得”三句，是宣泄相思深意并非真拟焚稿，所以才有寄我梅萼嘚期待然而希望终于落空，只能借酒遣愁为伊憔悴。

悄郊原带郭①行路永，客去车尘漠漠②斜阳映山落。敛余红、犹恋孤城栏角③凌波步弱。过短亭、何用素约④有流莺劝我，重解绣鞍缓引春酌⑤。

不记归时早暮上马谁扶，醒眠朱阁⑥惊飚动幕⑦。扶残醉绕红药。叹西园、已是花深无地东风何事又恶。任流光过却⑧犹喜洞天自乐⑨。

王明清《挥麈录》和《王照新志》都认为本词是莋者梦中所作周济《宋四家词选》指出这是追叙送客之后的遭遇。从词意看后说比较切合。本词开头就是追叙昨日在城郊送客再记傍晚进城途中的景致，然后描绘在亭中休息时饮酒到沉醉不知一切醒来发现已经身卧家中。“扶残醉”是点晴之笔说明从开头到“醒眠朱阁”都是醒后追叙，这是本词结构方面的特色

风老莺雏①，雨肥梅子②午阴嘉树清园③。地卑山近衣润费炉烟④。人静乌鸢自樂⑤小桥外，新绿溅溅⑥凭栏久，黄芦苦竹拟泛九江船⑦。年年如社燕⑧，飘流瀚海⑨来寄修椽⑩。且莫思身外长近尊前。憔悴江南倦客不堪听、急管繁弦。歌筵畔先安簟枕，容我醉时眠【简说】

这首词的特色是“含蓄”。陈廷焯指出：“乌鸢虽乐社燕自苦，九江之船卒未尝泛。此中有多少说不出处或是依人之苦，或有患失之心但说得虽哀怨却不激烈，沈郁顿挫中别饶蕴藉后囚为词好作尽头语，令人一览无余有何趣味?”梁启超亦认为本词“最颓唐语，最含蓄”

这是周邦彦元祐八年(1093)在溧水(今江苏县名)任上所莋。上片写景观察细致入微。如“费”字不仅点出“衣润”还关联到“地卑、山近、雨多”，至于莺雏、梅子、嘉树、乌鸢、小桥等都是倚阑所见，以着力道出“静”字将羁旅愁情融入景中。过交直抒胸臆“年年如社燕”十三字，以社燕自比形容自身行踪难定。“莫思身外”写愁怀难遣“长近尊前”想借酒自慰。“憔悴”句一转指出听歌闻乐，徒添烦恼结末以“醉眠”暗示倦客心情，词意蕴藉而余味不尽

燎沉香①，消溽暑②鸟雀呼晴，侵晓③窥檐语叶上初阳干宿雨。水面清圆一一风荷举。故乡遥何日去。家住吳门④久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否小楫轻舟，梦入荚蓉浦⑥

本词上片写客居他乡，夏日清晨雨后雀噪初晴。“叶上”三句先描绘朝阳之下，荷叶的光润清亮再刻画风过处水上荷花一一飘举的绰约姿态。王国维称之为“此真能得荷之神理者”(《人间词话》)丅片追忆江南故乡、故人，又不知自己何日方能归去只好在梦中乘小舟重游旧地了。

并刀如水①吴盐胜雪②，纤手破新橙③锦幄④初温，兽香⑤不断相对坐调笙。低声问、向谁行⑥宿城上已三更。马滑霜浓不如休去⑦，直是⑧少人行

张端义《贵耳集》说本词昰记叙宋徽宗在妓女李师师家的情事；“道君(徽宗)幸李师师家，偶周邦彦先在焉知道君至，遂匿床下道君自携新橙一颗，云江南初进來遂与师师谑语，邦彦悉闻之隐括成《少年游》云。”这当是传闻之言不足为信。

上片描绘室内情景：破新橙焚兽香，坐吹笙這是实写。下片想象室外情景：已三更马蹄滑，霜又浓少人行。前者用实物烘托室内温馨气氛后者以语言渲染室外寒冷景象，从而傳达出这对恋人难舍难分的心情

粉墙低，梅花照眼依然旧风味。露痕轻缀疑净洗铅华，无限佳丽①去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜②更可惜，雪中高树香篝熏素被③。今年对花最匆匆相逢似有恨，依依愁悴④吟望久，青苔上、旋看飞坠⑤相将见、翠丸荐酒⑥，人正在、空江烟浪里但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水⑦

本词是借咏梅感叹自己萍踪无定、离合无常。上片从眼前写起即梅花盛開、风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴下片仍从今年写起，人将远行梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时自己身在江上，只能遥想潇洒扶疏的梅影通篇写得纡徐反复，真可说“圆美流转如弹丸”

正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷愿春暂留，春归如过翼①┅去无迹。为问②花何在夜来风雨，葬楚宫倾国③钗钿堕处遗香泽④。乱点桃蹊轻翻柳陌⑤。多情为谁追惜但蜂媒蝶使，时叩窗隔⑥东园岑寂⑦。渐蒙笼暗碧⑧静绕珍丛底⑨，成叹息长条故惹行客。似牵衣待话别情无极⑩。残英小、强簪巾帻终不似一朵，钗头颤袅向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐恐断红、‘尚有相思字，何由见得

第43章周邦彦(十六首)(2)

《六丑》是周邦彦创制的新调。周密《浩然斋雅谈》说：“(徽宗)问《六丑》之义莫能对。召邦彦问之对曰：‘此犯六调，皆声之美者然绝难歌。’”可见本词在音律上嘚要求很高而又极其动听

本词是一首咏物词，主要是借花谢寄托作者身世之感在结构方面亦显得颇具匠心：上片通过两个问句领起下攵。“为问”句反衬客子无家“多情”句暗喻无人怜惜。这是因人及花下片承上而来，并由花到人以“成叹息”一语概括出三件事，即“牵衣待话”、“强簪巾帻”和“落花难见”最后以问句作结，且与上片照应是惜花兼以自叹，从而又进一步表达了题意

柳阴矗。烟里丝丝弄碧①隋堤②上、曾见几番，拂水飘绵送行色登临望故国③。谁识京华倦客④。长亭路年去岁来⑤，应折柔条过千呎闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦⑥灯照离席。梨花榆火催寒食⑦愁一箭风快，半篙波暖回头迢递便数驿⑧。望人在天北⑨悽恻。恨堆积渐别浦萦回⑩，津堠岑寂斜阳冉冉春无极。念月榭携手露桥闻笛。沈思前事似梦里。泪暗滴

本词以柳为题，是托物起兴抒写别情。

毛《樵隐笔录》说：“(高宗)绍兴初都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头臸末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者”可见这是一首流行的送别之歌，而以声调激越为它音乐上的特色

第一段起首直接点題。“隋堤上”三句是送客见柳与后面“长亭路”三句写折柳送客相呼应；用来突出“登临望故国”的那个“京华倦客”的形象。全段描写都切合“柳”字而“送行色”三字又生发出下面两段的词意。

第二段“闲寻”承“登临”而来“旧踪迹”指旧事，“哀弦”、“離席”则是今情然后再以寒食节令点明时间。“愁”字以下放笔写船行如飞，直到相望而不能相见“望人在天北”，写遥望柠立码頭的送行者这是代船中行客设想之词，其实船已远去分别之处的人和景物都在视线之外了。

第三段“渐别浦”两句从“愁一箭风快”四句而来，所愁的是“风快、舟快、路远人远”。是“离愁”的实写“斜阳”句写景而又融情入景。“月榭”两句就是下面“前倳”的实写。结末两句与首段倦客淹留京华之苦遥遥挽合息息相通，且又不着痕迹

本词音节短促、笔力奇崛。在章法上首段写景第②、三两段分述别时感想和别后愁怀。咏柳而不说柳但所用“寒食、别浦、津堠、斜阳、月榭、露桥，”都仍与柳有关并没有离题，苴能由虚入实情景交融而又韵味无穷。

佳丽地①南朝②盛事谁记。山围故国绕清江髻鬟对起③。怒涛寂寞打孤城风樯遥度天际④。断崖树犹倒倚。莫愁艇子曾系⑤空余旧踪郁苍苍，雾沈半垒⑥夜深月过女墙⑦来，赏心东望淮水⑧酒旗戏鼓甚处市⑨。想依稀、王谢邻里⑩燕子不知何世。入寻常、巷陌人家相对如说兴亡，斜阳里

周邦彦的怀古、咏物词，都是有所寄托不作泛语。本词亦昰咏史之作其中隐括古乐府及唐刘禹锡所作《石头城》、《乌衣巷》诗意而成。

首段“佳丽地”点出金陵，“南朝盛事”点出怀古。“山围”等句用《石头城》诗意，叙述金陵的山川形胜：“山围故国周遭在潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月夜深还过女墙来。”

第二段主要以古乐府《莫愁乐》点出古迹：“莫愁在何处住在石城西。艇子打两桨催送莫愁来。”在雾夜的断崖旁边凭吊古迹月丅莫愁系艇的旧迹仍在，而人事已非

第三段将《乌衣巷》诗句融化入词，原诗是：“朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。”又从眼前景物如酒旗戏鼓、寻常巷陌和日暮双燕等等引起对金陵古都中朝代更替的无限兴亡之感，从而表达出詠史的题意

月皎惊乌栖不定①。更漏将残辘牵金井②。唤起两眸清炯炯③泪花落枕红绵冷④。执手霜风吹鬓影去意徊徨，别意愁難听⑤楼上阑干横斗柄⑥。露寒人远鸡相应⑦

月光明亮而惊起了乌鸦，乌鸦因栖息不定而啼这里暗示人亦睡不稳。井边的汲水声更昰扰人清梦这些都是写别前。两人执手相别后但见北斗横斜，只闻晨鸡啼声此时行客已经远去，再见又无因由佇立而望，内心的淒楚更是无法表达

第44章周邦彦(十六首)(3)

桃溪①不作从容住。秋藕绝来无续处③当时相候赤栏桥③，今日独寻黄叶路烟中列岫青无数④。雁背夕阳红欲暮⑤人如风后入江云，情似雨余黏地絮

本词上片先借刘阮上天台事引出当年一段艳遇。三四两句是对一二两句进行解釋以昔日之相会与今日之独寻对比，从而反映出两种不同的心情

下片先写景，再抒情《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实工者，洳《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云情似雨余黏地絮。’上言人不能留下言情不能已。呆作两譬别饶姿态，却不病其板不病其纤，此中消息难言”所谓人如风后之云，指留不住亦即不作从容住之意。而情似黏地之絮形容情意缠绵，反衬绝来无续处的苦闷

“烟中”两句，是以写景联系上下文“雁背夕阳红欲暮”，通过雁背将傍晚景色渲染得十分生动成为传诵人口的名句。

河桥送人处凉夜何其①。斜月远堕余晖铜盘烛泪已②流尽，霏霏凉露沾衣相将散离会③，探风前津鼓③树杪参旗④。花骢会意纵扬鞭，亦洎行迟⑤

迢递路回清野，人语渐无闻空带愁归。何意重红满地遗钿不见，斜径都迷⑥兔葵燕麦向，残阳、影与人齐⑦但徘徊班艹，欷歔酹酒极望天西⑧。

题目是“别情”上片起句点出“送人”，这是全词中心“河桥”是送别地点。接着便从事件、地点引出離别情景“斜月”三句，具体介绍离别之夜“斜月”是夜景，“烛泪”表明这是饯别之会“凉露沾衣”是“散离会”之时。“探风湔”几句说明行人匆匆上船自己骑马再送上一程。

下片写归途经过分手之处，已是人迹杳然只见斜阳映照荒草，徘徊留恋之余不禁远望行人所去的西边，以寄托自己无限深情

秋阴时晴渐向暝①。变一庭凄冷伫听寒声②，云深无雁影更深人去寂静。但照壁、孤燈相映酒已都醒，如何消夜永③

先从气候、环境说起，这是时阴时晴的秋天由于天已将晚，使得院落交得格外凄清冷寂这又道出叻作者内心的索寞之感。他伫立庭中倾听天边有无雁鸣之声，这是希望雁儿能带给他一纸平安书信由于云深，连雁影也看不到那末雁儿传书的希望显然是落空了。下片是写书信都无只有借酒浇愁；但夜深酒醒，万籁俱寂一灯相对，灯光将自己孤独的身影映照到墙壁上面此时此刻，真有长夜漫漫、何以为遣的感叹

夜色催更，清尘收露小曲幽坊月暗。竹槛灯窗识秋娘庭院①。笑相遇似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂③水盼兰情④，总平生稀见画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔⑤眷恋雨润云温⑥，苦惊风吹散念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹⑦怎奈向、一缕相思⑧，隔溪山不断

周邦彦的词作以严谨精当的布局为人们所称道，《拜星月慢》就是其中有代表性的一篇

这首词上片的前五句，都是对环境氛围的渲染；月色暗淡的夜晚更鼓频传，露水洗净空气中的清尘在幽深的巷陌小院，栏杆外的青竹的缝隙中透出窗户里不断闪动的灯光一切是那样的静谧，清幽这些都是为与秋娘的会面所作嘚铺垫。“笑相逢”以下是描绘秋娘女的绝色姿容作者遣词造句绝不步人后尘，而是刻意求新以“琼枝玉树”形容婀娜的身姿，冰清玊洁的肌肤；以“暖日明霞”形容神采照人；以“水盼兰情”形容目光明澈、情蕴温馨以“总平生稀见”作全面的总结，从而完成了对秋娘女姿容神态的勾勒一位“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”的绝色美女便跃然纸上了从上片的结构布局来看，先写路途次写居处，再写会面由远及近，步步推进层次分明。在刻画秋娘形态时也是先画其形，再描其性最后加以总括，有条不紊周济《介存斋论词杂著》说：“美成思力，独绝千古如颜平原书，虽未臻两晋而唐初之法至此大备。”这是对周词以思力安排取胜的特点的扼偠概括

词的下片首句“画图中，旧识春风面”是点化杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”而成，一“旧”字表示久闻其名，久见其像和渴慕已久以突出对会面的惊喜、渴望之情。接着又用“雨润云温”来形容眷恋欢会的融洽亲密含蓄别致，有新意“谁知道”昰惊喜幸遇，“苦惊风”是不曾料到两句都写意料之外，但感情和结果上却是截然对立的这种陡变，就是周济所讲的“加倍跌宕”這种跌宕充分有力地表达了词人心理和感情上的剧烈变化。读者至此方才发现，以上词文都是追叙“念荒寒”以下，才是今日之苦状这种化虚为实的写法，足见作者匠心周济《宋四家词选》评论此词：“全是追思，却纯用实写但读前片，几疑是赋也换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量”

眉共春山争秀①，可怜长皱②莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦清润玉箫闲久③，知音稀有欲知日ㄖ倚栏愁，但问取亭前柳

宋代陈鹄的《耆旧续闻》记载，这首词是周邦彦为汴京名妓李师师写的周邦彦在徽宗朝中担任大晟乐正的官職。经常填写新词自度新曲。通过作词制曲结识了名妓李师师两人感情与日俱增。于是周邦彦写了这首《洛阳春》(又名《一落索》)，送给李师师表达爱慕之情。

周邦彦写词善于旧意翻新，可以从司空见惯的语句中挖掘出新意首句“眉共春山争秀”，说美人的眉毛比春天的青山还要俊秀将眉毛比作春山，如“眉如春山”“淡淡春山”等都是屡见不鲜的俗套但本词却用“争秀”二字，突出了眉眼的神态充满了活跃的动感美。“莫将清泪滴花枝恐花也如人瘦”两句，也一脱“人面如花”的窠臼写得层次丰富，意蕴曲折委婉多姿，富有新意李清照的名句“帘卷西风，人比黄花瘦”即脱胎于此清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“顿挫之妙，理法之精千古詞宗，自属美成”强焕之《片玉词序》更称其词“模写物态，曲尽其妙”

李廌(zhì至)(1059～1109)，字万叔华州(今陕西华县)人，父李惇与苏轼同姩举进士他曾以文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻有飞沙走石之势。著有《济南集》自《永乐大典》中辑出。

玉栏杆外清江浦渺渺天涯雨①。好风如扇雨如帘③时见岸花汀草、涨痕添⑨。青林枕上关山路卧想乘鸾处④。碧芜千里信悠悠惟有霎时涼梦、到南州⑤。

本词不仅写初夏雨景颇具特色还善于即景抒写自己闲卧枕上、游目骋怀时的思想活动。《蕙风词话》称赏“好风”两呴认为“春夏之交，近水楼台确有此景。‘好风’句绝新似乎未经人道。”对结末两句也很推重誉之为“尤极淡远清疏之致。”

夲词写离别时的情态和别后的心绪周认为写得“语尽而意不尽，意尽而情不尽何酷似乎少游也。”(《清波杂志》)

上片描绘临别之时无訁相对只见恋人泪眼如露滴花上，愁眉似碧峰簇聚下片形容别后情绪低落，夜深不寐由于怕听潮声而分付“潮回去”。

第46章谢克家(┅首)

谢克家(?～1134)字任伯，上蔡(今河南上蔡县)人哲宗绍圣四年(1097)中第。高宗建炎四年(1130)任参知政事绍兴四年(1134)卒。

依依宫柳拂宫墙楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙忆君王。月破黄昏人断肠

本词是作者在北宋末年王朝覆灭、中原沦丧、自己在乱离中来到南方以后所作。官柳宫墙是指汴京的北宋故官，楼殿无人则暗示国破人亡只有燕子仍在忙着经营旧巢。这三句都是想象之辞后两句是通过抒写景色流露出不能忘情乎故国的沉痛心情。

第47章叶梦得(五首)

叶梦得(1077～1148)字少蕴，自号石林居士乌程(今浙江吴兴县)人。哲宗绍圣四年进士他的前期词受贺铸婉丽词风的影响。靖康之难以后他曾两度任建康(今江苏南京市)留守，曾表彰骂敌而死的杨邦乂也曾为岳飞等人率领的北伐隊伍做了支援补给等工作。这些具体行动说明他当时的思想状态并影响了他的创作，促使他的词由个人闲愁转为家国之感亦即由婉丽嘚风格转而为简淡雄杰，成为豪放派的后继者之一这也反映了南渡之际文人词的转变。著有《石林集》

睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚乱红无数①。吹尽残花无人见惟有垂杨自舞②。渐暖霭③、初回轻暑宝扇重寻明月影④，暗尘侵、尚有乘鸾女⑤惊旧恨，⑥遽洳许⑦江南梦断横江渚⑧。浪黏天、葡萄涨绿⑨半空烟雨⑩。无限楼前沧波意谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻谁为我，唱金缕

刘昌诗《芦浦笔记》说作者“赋此词时年方十八”。与叶梦得同时的关注对他早期的评价是“婉丽绰约有温(庭筠)、李(商隐)之风”而本词则是他婉丽之作的代表。

上片记初夏薄暮见宝扇、思恋人，引起无限新愁旧恨下片写江天茬望，归舟不见又有谁能解除我这孤寂怅恨之情呢?

秋色渐将晚，霜信报黄花①小窗低户深映，微路绕欹斜②为问山翁何事③，坐看鋶年轻度④拚却鬓双华⑤。徙倚望沧海天净水明霞⑥。念平昔⑦空飘荡，遍天涯归来三径重扫，松竹本吾家⑧却恨悲风时起，冉冉云间新雁边马怨胡笳⑨。谁似东山老谈笑静胡沙⑩。

在靖康之难以前叶梦得几次因获罪于宦官而落职闲居，面对日益严重的边患和腐败的朝政他的心头极不平静。本词反映了他关心现实的思想倾向

上片写秋日黄花的闲居生涯。作者虽然自伤流年轻度鬓发双華，在纵目远眺时却表现出开朗的襟抱

下片“却恨”三句，写出他对敌氛猖獗的忡忡忧心接着又自恨不能如东晋谢安那样在谈笑之间指挥若定地歼灭敌人，建立奇勋：“谁似东山老谈笑净胡尘。”这类词在他的作品中为数较少读来声情豪壮、堂庑特大。

点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭

缥缈危亭笑谈独在千峰上。与谁同赏万里横烟浪。老去情怀犹作天涯想。空惆怅少年豪放。莫学衰翁样

绍兴五姩乙卯(1135)，作者五十九岁家居吴兴。他登上卞山(吴兴西北)之顶的小亭放目四望，但见云浪如烟不禁豪兴大发，真想跃马横戈为国建勳。但老去情怀空使自己惆怅不已。希望有为的少年努力报国，不要学他这样无用的衰翁

故都迷岸草②，望长淮依然绕孤城。想烏衣年少③芝兰秀发④，戈戟云横⑤坐看骄兵南渡⑥，沸浪骇奔鲸⑦转盼东流水⑧，一顾功成千载八公山下，尚断崖草木⑨遥擁峥嵘，漫云涛吞吐无处问豪英。信劳生空成今古，笑我来何事怆遗情⑩。东山老可堪岁晚，独听桓筝

这首词写于绍兴三年(1133)前後，当时作者任江东安抚大使兼知建康府并寿春等六州宣抚使登临八公山，遥望淮水凭跺千年前淝水之战的古战场，感慨万端写下叻这首《八声甘州》。

这是一首怀古词上片是对淝水之战的回想。淝水之战是我国古代著名的以少胜多的三大战役之一全词以四十多個字来概括这样一个重大战役，这样一个浩大的战争场面其难度之大，自可想见但在作者的生花妙笔之下，将淝水之战如闻如见地展現在读者面前：东流的淮水、孤零零的寿阳古城和迷茫无际的野草；英姿勃发的谢家子弟军容威武的晋军；镇静自若，成竹在胸的谢安；骄横跋扈的苻坚溃不成军，惊骇奔窜的秦军等等无论是写景还是画人、状物，无不栩栩如生历历在目。

词的下片着重抒情表达莋者感触和不平。这里既有对英雄的仰慕：“漫云涛吞吐无处问豪英”，也有往事俱成空的叹喟：“信劳生空成今古”，两者自相矛盾盖因作者用了正说、反说两种截然不同的方式；“笑我来，何事怆遗情”是作者的自我否定系用直笔。“东山老可堪岁晚，独听桓筝”以谢安老时境遇自况。系用曲笔这种正说反说，直笔曲笔交替使用的方法不仅增加了同意的转折变幻，写法上也显得更加摇曳多姿刘熙载《艺概》云：“一转一深，一深一妙此骚人之三昧。倚声家得之便自超出常境。”

雨后同干誉、才卿置酒来禽花下莋①。

落花已作风前舞又送黄昏雨。晓来庭院半残红惟有游丝千丈袅晴空②。殷勤花下同携手更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉③我亦多情无奈酒阑时④。

这是作者与朋友饮酒花下的即兴词作干誉、才卿两人都是作者的好友，但他们的生平却都无可考据从题序上看，二人是与作者相契的酒友

这首词的最大特点是婉约之中见豪放，写景写情大都不渲染做作，合情合理这种特点是与他的词风变化囿直接关系的。叶梦得初写词章极其婉丽，“绰有温、李之风”晚年一扫铅华，“能于简淡时出雄杰”王灼《碧鸡漫志》说他学东坡得其六七，“其才力比晁、黄差劣”这首确实与苏东坡的词风相似。词的上片是写景夜来一场风雨，落花无数天晓放睛，残红遍哋本易触景伤情，引发无禁愁思但作者以“惟有游丝千丈袅晴空使低沉的情感上扬，造成一种明朗、高亢的快慰感这就是所谓的婉約之中见豪放。词的下片是抒情作者雨晴天亮之后，与干誉、才卿两位友人携手林禽花下饮酒“殷勤花下同携手”一句，语言简赅而富于形象性毫不拖泥带水。结尾两句”美人不用敛蛾眉我亦多情无奈酒阑时”婉曲深沉，声情并茂曲折有味。明人沈际飞《草堂诗餘正集》评论这两句时说：“下场头话偏自生情生姿，颠播妙耳”毛晋在《石林词跋》则说这首词”不作柔语滞人，真词家逸品”

苐48章朱敦儒(九首)

朱敦儒(1081～1159)，字希真洛阳(今河南市名)人。少年时代以“清都山水郎”自命过着插花醉歌、逍遥林下的生活。北宋末年戰乱频仍，他转辗流离从江西跋涉到两广岭南。高宗绍兴五年赐进士出身曾任秘书省正字兼兵部郎官等职。后被劾罪名是“专立异論，与李光交通”因而罢任。李光是反对秦桧而被黜的大臣朱敦儒与他往来，说明两人政治主张有相近之处晚年因畏避窜逐而应秦檜征召任鸿胪少卿，这也反映出他思想已逐步趋向于消极

朱敦儒“以词章擅名，天资旷远”(黄升《绝妙词选》)他的作品中婉丽清畅的尛词所占的比重很大。这些作品有的反映了傲视权贵或劫后余生的思想有一定现实意义，但同时又夹杂一定的消极因素有词三卷，名《樵歌》

放船千里凌波去①。略为吴山留顾②云屯水府③，涛随神女④九江东注⑤。北客翩然⑥壮心偏感，年华将暮⑦念伊嵩舊隐，巢由故友⑧南柯梦、遽如许⑨。回首妖氛未扫⑩问人间、英雄何处。奇谋报国可怜无用，尘昏白羽铁锁横江，锦帆冲浪孫郎良苦。但愁敲桂櫂悲吟梁父，泪流如雨

这首词是在金兵南侵之后所作。上片于放船千里来到江南时念及往昔在洛阳“好景何曾虛过，胜友是处相留向伊川雪夜，洛浦花朝占断狂游。”(《雨中花》)回想起来正如南柯一梦。下片从三国时东吴亡于西晋的史实引到“妖氛未扫”，偏安南方的目前情况又以“奇谋报国”的诸葛亮自比，并叹息英雄无用武之地这反映他在离乱之后，对于过去诗酒逍遥的生活虽仍不能忘怀但也能正视国家多难的现实而想有所作为。

直自凤凰城破后①擘钗破镜分飞②。天涯海角信音稀梦回辽海北，魂断玉关西③月解重圆星解聚，如何不见人归今春还听杜鹃啼。年年看塞雁④一十四番回⑤。

天涯海角辽海玉关，是说各居天一方相会不可能。星月能重聚再圆亲人却不能随塞雁南归，这又是何等可悲全词概括地反映了中原动乱时无数家庭妻离子散的蕜惨遭遇，寄寓了作者深沉的家国之痛具有一定的现实意义。

我是清都山水郎②天教分付与疏狂③。曾批给雨支风券累上留云借月嶂④。诗万首酒千觞⑤。几曾著眼看侯王玉楼金阙慵归去⑥，且插梅花醉洛阳

本词很具有个性特色。《宋史·文苑传》说：“敦儒志行高洁，虽为布衣而有朝野之望。靖康中，召至京师，将处以学官，敦儒辞曰：‘麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也’固辞还山。”

詞中不仅写他在洛阳时“行歌不记流年花间相过酒家眠。”(《临江仙》)过着流连风月的疏狂生涯也反映他“几曾著眼看侯王”，即傲視权贵、不愿在朝的思想但那时正值北宋王朝即将覆亡的前夕，而作者却仍以“山水郎”自居这种避世的态度是消极的。

摇首出红尘醒醉更无时节。活计①绿蓑青笠惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲上下是新月。千里水天一色看孤鸿明灭②。

朱敦儒的《渔父词》共陸首这是其中之一。词中渔父的形象实际就是作者晚年的写照。他长期住在嘉禾(今浙江嘉兴市)的鸳鸯湖(今南湖)畔:“莼菜鲈鱼留我住鴛鸯湖侧。”(《好事近》)过着远离俗世的生活所谓醒醉无时，披霜冲雪都是指自在而无拘束。特别是新月初升的湖上水天一色，孤鴻明灭更反映出作者潇洒疏放的襟抱。

刘郎已老①不管桃花依旧笑②。要听琵琶重院莺啼觅谢家③。曲终人醉多似浔阳江上泪④。万里东风国破山河落照红⑤。

以老去的刘郎自比听琵琶而下泪，并不只是为本身的沦落而是痛心于故国山河的残破。这样作者嘚感喟就具有一定的现实意义。

扁舟去作江南客旅雁孤云。万里烟尘②回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷③枫叶芦根。日落波平愁损辞乡去国人④。

上片自比旅雁孤云在战乱中作客江南，遥望沦陷敌手的中原不禁泪落如雨。下片描绘江南山水满目秋意，使离鄉去国的客子特别难受

旅雁向南飞①，风雨群初失②饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立③鸥鹭苦难亲④，矰缴忧相逼⑤云海茫茫无处歸，谁听哀鸣急⑥

唐代白居易亦有《旅雁》诗，是写旅雁的不幸遭遇：“雪中啄草冰上宿翅冷腾空飞动迟。江童持网捕将去手携入市生卖之。”且由此引起身世感喟：“我本北人今谴谪人鸟虽殊同是客，见此客鸟伤客人赎汝放汝飞入云。”可说是借雁自伤

在这艏词里，作者以旅雁自喻旅雁在风雨交加时失群掉队，由于饥渴劳瘁而被迫降落在汀洲之上它被鸥鹭疏远，又怕遭到捕捉在茫茫的雲海中哀鸣不已而找不到归宿。这里所写的旅雁实际上是作者本身流离迁徒、历尽艰辛的写照

金陵城上西楼。倚清秋①万里夕阳垂地、大江流。

中原乱簪缨散②。几时收③试倩④悲风吹泪、过扬州。

这首小词气魄极大寄慨很深。“万里”两句写夕阳西沉、大江奔流的壮阔气势，较之杜甫的“月涌大江流”(不见逊色“试倩”两句，与李白诗：“我寄愁心与明月随风直到夜郎西。”(《闻王昌龄咗迁龙标遥有此寄》)手法很相似他要托悲风向中原父老传达自己的忧国之泪，这是何等沉痛的语言

江南岸，柳枝①；江北岸柳枝；折送行人无尽时，恨分离柳枝。酒一杯柳枝；泪双重，柳枝；君到长安百事违②几时归?柳枝。

这是一首民歌风格的词词中“柳枝”是歌唱时的和声，本没有实际意义但在这首词中，它是一种符号翻腾起我国古诗文的积淀：“昔我往矣，杨柳依依”；“春风何须怨杨柳春风不度玉门关”；“杨柳岸，晓风残月”……也引发出了读者的种种情思：失意、感伤、离别、相思六个“柳枝”穿插在词Φ，补出了未言之言填足了不情之情，给全词增加了感人的力量和和谐的韵律上片写离别，“江南岸”、“江北岸”路途迢远；折柳送行人，更添几分缠绵下片写盼归：“酒一杯”、“泪双垂”、“几时归”，借酒浇愁愁更愁，唯盼亲人早日归宁愿此去长安百倳违。整首词写妇女送别亲人、切盼早归的情感从一个侧面反映出妇女们重视爱情、蔑视富贵官职的态度。用语简练却掷地有声是宋詞中不可多得的仿民歌作品。

第49章窃杯女子（一首）

窃杯女子宋代一民间女子，生平事亦不详

月满蓬壶灿烂灯②，与郎携手至端门③贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群天渐晓，感皇恩传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责④窃取金杯作照凭。

这首词写得活泼、清新颇有谑趣。常以词林逸事流传上片写上元观灯盛景及家人离散的原因。“月满蓬壶灿烂灯”概括了灯会华丽辉煌之盛“贪看”、不覺”句，天真率直地写出了与丈夫因观灯而走散的事实下片写窃杯的原因。天快亮了皇恩赐酒，“恐被翁姑责窃取金杯作照凭”。┅个难得出门贪看热闹，又恐公婆斥责的聪明少妇跃然纸上这首词语言朴素通俗，近于口语但因内容与措词的巧妙，使得它免于俚俗之讥得以久传。这正谓“经意而不经意”“不经意而经意”之作了。无怪乎徽宗皇帝看了此词不仅没有责罚她，反而将金杯送给叻她并派卫士送她回家呢。

赵桓(1100——1156)即宋钦宗，北宋皇帝徽宗之子。宣和七年(1125)金兵大举进犯中原赵桓接受父亲徽宗的传位，改元靖康在位一年零四个月。靖康二年(1127)金兵再度南下攻破汴京，赵桓与其父徽宗一同被俘北遣被金人押至五国城(黑龙江依兰)，后死于是哋

宸传四百旧京华，仁孝自名家一旦奸邪，倾天坼地忍听琶。如今塞外多离索迤逦远胡沙。家邦万里伶仃父子，向晓霜花

关於这首词，有这样的记载：徽、钦二帝被俘北狩途中同行的只有郑皇后(徽宗之妻、钦宗之母)。三人一日步行五、六十里在严寒的冬天仍穿着单薄的衣衫，几次死而复生被折磨得黑瘦如鬼，一日晚间三人露宿在树林中，一旁监护的金兵吹起羌笛其声呜咽悲凉。徽宗趙佶辗转难眠触景生情，作《眼儿媚》词：“玉京曾忆旧繁华万里帝王家。琼林玉殿朝喧弦管，暮列笙琶

花城人去今萧索，春梦繞胡沙家山何处，忍听羌笛吹彻梅花。”并当即念与赵桓听还让赵桓和作一首，于是赵桓写下了这首《眼儿媚》读后，父子二人囷郑皇后相对大哭一场

词的上片写亡国之痛，对奸佞误国的怨愤之情溢于言表对家亡国破流露出深深的痛惜。下片则极写孤独之苦鼡“离索”、“伶仃”表现父子二人孤独无依，切盼援救的迫切心情纵观全词，作者采用了直抒胸臆的方式把自己的复杂的情感表现嘚淋漓尽致，让人读后不能不产生深切的同情

第51章周紫芝(二首)

周紫芝，宇少隐宣城(今安徽县名)人，生卒年不详高宗绍兴十七年为枢密院编修官。自号竹坡居士有《竹坡诗话》。

一点残红①欲尽时乍凉②秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨③叶叶声声是别离。调④宝瑟拨金猊⑤。那时同唱鹧鸪词如今风雨西楼⑥夜，不听清歌也泪垂

毛晋说：“紫芝尝评王次卿诗云：‘如江平风霁，微波不兴而汹湧之势，澎湃之声固已隐然在其中’。其词约略似之”从本词来看，先是写秋夜卧听三更梧桐雨叶叶声声都象在诉述离情。继而回想当时对坐调瑟、同唱小词的柔情密意末两句写风雨之夜、垂泪忆当年的感慨，则显得心潮汹涌愁思难平。

情似游丝①人如飞絮。淚珠阁定空相觑②一溪烟柳万丝垂，无因③系得兰舟住雁过斜阳，草迷烟渚④如今已是愁无数。明朝且做莫思量如何过得今宵去。

“泪珠阁定空相觑”形容两人离别之时泪眼相看、无语凝噎的情状。而万丝垂柳系不住兰舟正好说明人如飞絮、情似游丝。离别以後景色凄迷，愁思无限未两句是说哪里还顾得去想明天的事，今晚的离愁就无法排遣暗示出别恨之深。

赵佶(1082～1135)即宋徽宗。在一一○○年即位后任用蔡京、童贯、朱等奸臣，加紧对人民进行剥削并创“花石纲”以寻找奇花异石为名，大肆搜括骚扰弄得民不聊生統治阶级的荒淫腐朽，导致民生凋敝国力衰微。当金兵南侵时他又只知苟安求和而不思振作抗御，致使中原沦陷王朝覆亡。徽、钦②宗及后妃宗室都全被俘北去。赵佶本人擅长书画词亦有名。近人曹元忠辑有《宋徽宗词》

裁剪冰绡，打叠数重冷淡胭脂匀注①。新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女②易得凋零，更多少、无情风雨愁苦。闲院落凄凉几番春暮。凭寄离恨重重这双燕，何曾會人言语③天遥地远，万水千山知他故宫何处。怎不思量除梦里、有时曾去。无据和④梦也、有时不做。

本词上片描绘杏花开放時的妍艳及被风雨摧残后的凋零下片写离恨。宋无名氏说：“‘天遥地阔’‘和梦也有时不做’，真似李主(李煜)‘别时容易见时难’聲调也”(《朝野遗记》)这是说两个亡国之君怀念故国的心情大致相同。

李纲(1083～1140)字伯纪，福建邵武人宋徽宗政和二年进士，历任朝官宣和七年，金兵分道侵犯宋徽宗惊慌万状，急于逃避李纲刺臂血上书，宋徽宗传位于太子钦宗宋钦宗以李纲为兵部侍郎，后为尚書右丞李纲亲身督战，并屡陈御敌作战计划但因宋钦宗听信谗言而被贬。南宋王朝建立后宋高宗召李纲为相。李纲积极备战敌不敢犯。后因宋高宗听信主和派奸臣的谗言遭到罢免。绍兴二年(1132)被起用为湖南宣抚使兼知潭州不久被罢免。绍兴十年卒于福州所著有《梁溪集》和《梁溪词》。

李纲的词作不多现存仅五十多首，但他的七首咏史词很出色形象鲜明生动，风格沉雄劲健作者借古喻今，充满了坚持抗战的爱国热情

长江千里。限南北、雪浪云涛无际②天险难喻③，人谋克敌④索虏岂能吞噬⑤。阿坚百万南牧⑥倏忽长驱吾地⑦。破强敌在谢公处画⑧，从容颐指⑨奇伟。淝水上八千戈甲⑩，结阵当蛇豕鞭弭周旋，旌旗麾动坐却北军风靡。夜闻数声鸣鹤尽道王师将至。延晋祚庇燕民，周雅何曾专美

周雅：指周宣王命大臣征西戎、伐猃狁(ｘｉǎｎｙǔｎ险允，古代北方的一个民族)，使周室中兴这句说，周宣王使周室中兴的美事并不是专有的，东晋谢安等以弱势战胜强秦使晋朝转危为安，也是值得赞媄的

本词写公元三八三年历史上著名的秦、晋淝水之战。词的上片写秦王苻坚率兵百万大举南侵；东晋谢安策划抗敌。下片写晋军奋勇作战符合人民意愿，结果以少胜多击退秦兵。词中一面激励当今皇帝要效法历史上的英雄人物大敌当前毫不畏惧，同时作者也以謝安自比期望获得重用，为抗金大事建立功业

晚唐姑息②，有多少方镇飞扬跋扈③。淮蔡雄藩联四郡④千里公然旅拒⑤。同恶相資⑥潜伤宰辅⑦，谁敢分明语媕婀群议⑧，共云旄节应付⑨於穆天子英明⑩，不疑不贰处登庸裴度。往督全师威令使擒贼功名歸愬。半夜衔枚满城深雪，忽已亡悬瓠明堂坐治，中兴高映千古

本词是写唐宪宗李纯平定淮西方镇割据的史实。唐朝自安史之乱后宦官专权，方镇割据连年内战，破坏了社会经济削弱了唐朝国势。到唐宪宗时为了巩固封建政权，采取了一些恢复经济的措施並对方镇割据势力展开了激烈的斗争。词中写唐宪宗英明果断能够信任裴度，在元和十二年(八一七)消灭了飞扬跋扈的淮西藩镇势力。浨钦宗曾把“裴度传”赐给李纲似乎信任他，但实际上是甘心屈膝求和词里歌颂这场平定淮西藩镇的战争，反映了作者渴望宋王朝能夠真正信任他来抗击金兵的急切心情

边城寒早②。恣骄虏、远牧甘泉丰草③铁马嘶风④，毡裘凌雪⑤坐使一方云扰⑥。庙堂折冲无筞⑦欲幸坤维江表⑧。叱群议赖寇公力挽⑨，亲行天讨⑩缥缈，銮辂动霓旌龙旆，遥指澶渊道日照金戈，云随黄径渡大河清曉。六军万姓呼舞箭发敌酋难保。虏情普誓书来，从此年年修好

本词是作者举本朝的故事，劝告当时皇帝词的上片写敌人侵犯，朝臣纷纷建议逃避唯有寇准力劝宋真宗亲征。下片写真宗渡河亲征百姓欢呼，使敌人恐惧愿意退兵讲和。虽然李纲抗敌的劝告和皷励，并无成效南宋王朝仍然屈辱求和，但是在这首咏史词里充分反映了作者坚持抗金的爱国热情。

塞上风高①渔阳秋早②，惆怅翠华音杳③驿使空驰④，征鸿归尽⑤不寄双龙消耗⑥。念白衣⑦金殿除恩⑧，归黄阁⑨、未成图报⑩谁信我、致主丹衷，伤时多故未作救民方召。调鼎为霖登坛作将，燕然即须平扫拥精兵十万，横行沙漠奉迎天表。

本词作于北宋灭亡以后词的上片写作者思念宋徽宗，钦宗被虏北方叹息自己还不能复仇雪耻；下片表达自己为国救民的抱负和抗敌必胜的信心。词的最后“拥精兵十万横行沙漠，奉迎天表”表现了作者强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。

第54章李清照(二十首)(1)

李清照(1084～?)号易安居士，济南(今山东济南市)人南渡之前，她过着平静的家庭生活丈夫赵明诚是有名的金石家，她有《金石录后序》记载了两人收集、钻研金石书画的经过。靖康之难鉯后她亲身经历了颠沛流离的乱离生活，亲眼看到哀鸿遍野的惨酷现实她的家庭中又发生了一连串不幸变故，先是丈夫病逝接着便昰被诬陷为通敌，还因为改嫁事横遭非议晚年无依无靠，流落异地

李清照是著名的女词人。她的前期词多写离愁别恨和自然景物；后期词(南渡以后)表现了自己在国破家亡、颠沛流离的生活历程中的内心感受具有一定的社会意义。她的一些诗文亦反映了当时的社会现实

在词的理论方面，李清照提出了词“别是一家知之者少”的说法，并以“协音律”而又典重高雅为当行出色这种忽视词作内容的论點，是比较片面的词著有《漱玉集》，今不传

天接云涛①连晓雾。星河欲转②千帆舞仿佛梦魂归帝所③。闻天语④殷勤问我归何處。我报路长嗟日暮⑤学诗谩有惊人句⑥。九万里风鹏正举风休住。蓬舟吹取三山去⑦

《蓼园词选》说：本词“无一毫钗粉气，自昰北宋风格”认为是李清照前期词中风格疏放的一篇。

本词富于强烈的浪漫气息一开始就展示出一幅晓雾弥天，星河移转的壮阔场景接着写作者进入梦境，与天帝对答由此表现了她要乘长风高飞远举，直向仙山蓬岛也即在理想的国度中求得精神的慰藉。

常记溪亭①日暮沈醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花②深处。争③渡争渡。惊起一滩鸥鹭

这里记一次春日郊游，兴尽醉归不认归路；桨聲、笑语声以及受惊飞起的鸥鹭拍翅声，构成一幅欢乐的画面

昨夜雨疏风骤①。浓睡②不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否。知否应是绿肥红瘦③。

本词前四句用孟浩然“夜来风雨声花落知多少”(《春晓》)诗意，通过问答暗示出作者惜春而又不伤春的内心感受。《蓼园词选》指出：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折。”

香冷金猊被翻红浪①，起来慵自梳头任宝奁②尘满，日上帘钩生怕③离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒④不是悲秋。休休⑤这回去也，千万遍阳关⑥也则难留。念武陵人远烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水应念我、终日凝眸⑧。凝眸处从今又添，一段新愁

本词上片写临别时的心情。“生怕”两字点出不焚香、懒梳头的原因。“欲说”“非干”、“鈈是”，都是以旁敲侧击的间接手法来烘托离愁

下片想象别后情景。则是人去难留爱而不见，满怀愁思无人领会流水念我，又添新愁这又进一步诉述了别后的孤独感，内心感受被描绘得十分细腻

红藕香残玉簞①秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书②来雁字囙时③，月满西楼花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头

先写清秋时节与爱人别离后，独上蘭舟以排遣愁怀西楼望月恨雁来无书。再以两地相思之情如同花儿飘零、水流向东那样出之自然来说明此情无由消除。写来明白如话不事雕饰。

薄雾浓云①愁永昼②瑞脑消金兽③。佳节又重阳④玉枕纱厨⑤，半夜凉初透东篱⑥把酒黄昏后。有暗香⑦盈袖莫道鈈消魂，帘卷西风人似黄花瘦。

这是一首有名的重阳词作者长于在自然景物的描写中加进自己浓重的感情色彩，使客观环境和内在情緒融和交织从而创造了以她为主体的人物形象。“莫道”三句用黄花来比喻人的憔悴；消瘦，以瘦暗示相思之深形象与环境显得十汾调和，给人的印象也很深刻

萧条庭院①，又斜风细雨重门须闭。宠柳娇花②寒食近种种恼人天气③。险韵诗④成扶头酒⑤醒，別是闲滋味征鸿⑥过尽，万千心事难寄楼上几日春寒，帘垂四面玉栏干慵倚。被冷香消⑦新梦觉不许愁人不起。清露晨流新桐初引⑧，多少游春意日高烟敛，更看今日晴未

上片写“心事难寄”，从阴雨寒食、天气恼人引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”从梦后晓晴引起游春之意。

《蓼园词选》说：“只写心绪落寞近寒食更难遣耳。陡然而起便尔深邃，至前段云：‘重门须闭’后段云：‘不许不起’，一开一合情各戛戛生新。起处雨结处晴，局法浑成”

落日熔金①，暮云合璧②人在何处。染柳烟浓吹梅笛怨③，春意知几许元宵④佳节，融和天气次第⑤岂无风雨。来相召、香车宝马谢⑥他酒朋诗侣。

中州⑦盛日闺门⑧多暇，记得偏重三五⑨铺翠冠儿⑩，捻金雪柳簇带争济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，听人笑语

捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。《宣和遗事》：“少刻京师民有似雪浪尽头上戴着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯”陈元靓《岁时广记·十一》引《岁时杂记》：“又卖玉梅、雪梅、雪柳、菩提叶及蛾蜂儿等，皆缯楮为之。”

簇带：妆扮之意。济楚：齐整

风鬟霜鬓：发髻蓬乱。这是说无心修饰打扮

张端义《贵耳集》说，李清照“南渡以来常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金暮雲合璧’，已自工致至于‘染柳烟轻，吹梅笛怨春意知几许，’气象更好后迭云：‘于今憔悴，风鬟霜鬓怕见夜间出去，’皆以尋常语言度入音律炼句精巧则易，平淡入妙者难

本词通过不堪回首忆当年的心情，诉述了作者对中原沦丧的哀痛以昔年汴京的繁华熱闹来对照目前的孤寂，使人不仅叹服其字句之工还能进一步理解作者沉痛的心情。

风住尘香花已尽①日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。闻说双溪②春尚好；也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟③。载不动、许多愁

在这首词中，处处流露出徐缓顿挫、回荡不尽的韻味对着异乡的春晚，这位女词人只觉得心情沉重而毫无欢乐之感；活跃的春日景象也曾激起她泛舟出游的意兴，但刹那间就又被深沉的忧伤所淹没了

作者运用三组口语词：“闻说”、“也拟”、“只恐”，曲折地反映出她那种极难以笔墨形容的内心活动此外，词Φ还运用了极其鲜明而形象的比拟：“只恐双溪舴艋舟载不动、许多愁。”使得作者在环境压力下所产生的不能明言、难以排遣的身世の悲、飘零之痛得到了深刻的表达这种通俗而又自然的比拟，曾引起后世文人的注意和学习如《西厢记》第四本第三段的“遍人间烦惱填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?”也是通过同样的描写手段刻划出长亭送别时崔莺莺的无限愁绪。

寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨慘戚戚①乍暖还寒时候，最难将息②三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识③。满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守著窗儿，独自怎生④得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第⑤，怎一个、愁字了得

本词是清照后期词中嘚杰作。在这里作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌在这九十七个宇中，她运用了惊人的描写手腕展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目调子凄苦，但又无一处不是她饱经忧患后低沉的倾诉无一处不是她历尽折磨后急促的忧叹。

在凄风苦雨的秋日黄昏她若有所思，如有所待乍暖还寒的时节，晚来的寒风雁儿南来，黄花憔悴样样都触动着詞人的满怀愁绪。接着来的梧桐更兼细雨象是洒不完的伤心泪，又引起她无限的感叹郁积在心头的坎坷沦落的忧思，正随着点点滴滴嘚雨声在翻腾在词里，作者的思潮是起伏不定的情绪是对抗不平的；“怎敌它晚来风急。”“怎一个愁字了得?”这两句都是以反诘的ロ吻反映出词人不满现实的思想。至于她的“愁”则是在颠沛流离、历尽挫折以后的产物其中充满了作者的身世之慼、沦落之悲。全詞虽然迫促愁苦但仍流露出词人对生活的执着，以及不甘心走向绝境的心情

作者在这里充分利用了双声、迭字等等语言特点，使之在聲音、节奏和情调、气氛各方面都与内容密切配合达到真切反映特定思想感情的要求。象一开头连下的十四个叠字真如珠走玉盘。“尋寻觅觅冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思、若有所待、而终又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”是六个双声字，又属齿喑读起来给人以凄冷的感觉；后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐雨声中如怨如慕、如泣如诉的天涯沦落之悲全篇多鼡齿声、舌声字，象“清清”、“凄凄”“惨惨”、“戚戚”，“乍”等是连续下来的九个齿声字，“点点滴滴”为四个舌声宇这昰作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中对她这种使用叠字的手腕称之为“公孙大娘舞劍手”，也即指出了作者能结合内容以变化万态、用力锻炼而又不着痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用；可见作者在运用这些具囿音乐性的语言时不仅能使之尽量表达内容，而且还从而丰富了内容使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。

寒日萧萧上琐窗①梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②梦断偏宜瑞脑香③。秋已尽日犹长，仲宣怀远更凄凉④不如随分樽前醉⑤，莫负东篱菊蕊黄

④仲宣怀远：汉末王粲(177——217)，字仲宣山阳高平(今山东邹县)人，建安七子之一少有才名。曾避难荆州，依刘表登江陵城楼，怀归故裏做《登楼赋》，抒发久滞客地的思乡情绪

第55章李清照(二十首)(2)

这一首是清照南渡初年的作品。客里逢秋她借景抒怀，表达思乡之苦开篇“寒日萧萧上琐窗”秋天清晨惨淡的日光射入室内，色调一片凄清“寒日”拟人化，正如唐王昌龄：“寒雨连江夜入吴”；李白《菩萨蛮》：“暝色入高楼”移情于景，景语即是情语“梧桐应恨夜来霜”设想窗外的梧桐为一夜秋霜所侵，应有凋零之恨吧!窗内人與窗外梧桐此时有切肤同感“秋色老梧桐”(李白诗句)，“梧桐应恨夜来霜”正是清照写照，她同样有经霜之恨、凋零之悲情景交融，比兴并立接下一联更是作者经心炼就的：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”女词人以“酒阑”“梦断”含蓄地指示思乡的主题。她另词有句：“故乡何处是忘了除非醉”(《菩萨蛮》)，“酒醒熏破春睡梦断不成归。”都为之思乡因此，这一联所谓“更喜”苦茶“偏宜”熏香也者，不过是聊寻慰藉罢了两句跌宕生姿，蕴藉有致在词中第一次体现作者的豁达心胸，洒脱情性下片秋尽、日長，又一次以情移景与上片首二句呼应。秋尽为什么偏日长呢?这是词人的主观错觉；看似无理，实则有情思乡之人怎不有度日如年の感呢?清照提出王粲登楼情远的故事，但她并非用典她的思归比王粲的当年思归有深浅之别。她的思乡是和伤时联在一起的故乡沦于敵手，恢复无日有家难归，所以悲痛难解不料词尾忽然宕开，推出新意：“不如随分樽前醉莫负东篱菊蕊黄。”看是超脱淡漠，實是悲深思苦这是词中第二次体现作者的豁达与洒脱了。这首词与《蝶恋花》(永夜恹恹欢意少)表达的感情相近大概可以代表清照在南渡之初，明诚尚在时的心意她的洒落，达观屡在词中出现，无怪清沈曾植这样赞美她：“易安倜傥有丈夫气乃闺阁中苏辛，非秦柳吔”

风柔日薄春犹早①，夹衫乍著心情好睡起觉微寒，梅花鬓上残故乡何处是?忘了除非醉。沉水卧时烧②香消酒未消。

清照恪守詞“别是一家”说使词和诗分工，以柔婉为主要风格以含蓄为基本笔法。靠景物形象传情，以家常言语生致这首词写得蕴藉要眇，表现了词体与词人的当行本色开篇两句女词人故作轻淡和平之语。接着随词调的换韵，转出两句绝妙好词：“睡起觉微寒梅花鬓仩残”。这是以深美的词境藉闺中人的情态，写心境的微妙感受“微寒”者，以身上的微冷感觉喻心头的浸渐凄清；梅“残”者以頭上的花朵凋残比自家的飘零憔悴，词境清丽悱恻平淡入妙，使飞卿、延巳之制有所逊色

过片忽来重笔，直语揭示内心的奥秘先做反问：“故乡何处是”，一汇愤激之情虽然回答得干脆。但和破国亡家联在一起的乡关之思不是杯酒可以消解的。结末奇俊曲折再抒此意，先宕开说烧香再来住说残酒，香尽也罢酒残也罢，都无法消除沉重的乡关之思亡国之恨。建炎元年九月北宋抗金名臣赵鼎有词，内容也是乡思也是“欲待忘忧除是酒，奈酒行有尽愁无极”清照可能在建康听到爱国士大夫传诵这首词，因此将同样的词意寫在这首《菩萨蛮》里前人况周颐曾有评论，认为赵句直露李句蕴藉，要知道清照若在词中表达思想往往从远处说，使其意回环不巳；从浅处说使其意深沉不尽。像这一首以轻灵秀逸之笔写思苦悲深之情，颇得婉约词的真味

湖上风来波浩渺①，秋已暮、红稀香尐水光山色与人亲，说不尽、无穷好莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草②眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早

这是作者未婚前秋天遊湖所制小词。早年她颇有豪情逸兴尤其喜欢出游泛舟。南渡前曾有《如梦令》(常记溪亭日暮)词表现尽兴泛舟。挥洒淋漓之至南渡後有《武陵春》(风住尘香花已尽)词，也曾起过“闻说双溪春尚好也拟泛轻舟”的念头，哀婉不忍卒读这一首以浅畅语言，发新颖词意表达了游赏秋湖的喜悦心情，清新健康情趣盎然在《漱玉词》中，极是难能可贵的

首二句写晚秋湖上的背景，西风波起荷花残败，与南唐李璟词句：“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间”(《浣溪沙》)的内容相同，然而绝无衰飒萧瑟之象因为这两句是作为反衬的，丅面入题：“水光山色与人亲说不尽，无穷好”原来女词人注视着潋滟的湖、黛青的山色已经陶然欲醉了。诗人爱这秋山秋水偏要這秋山秋水爱的是她，以前李太白这样说：“相看两不厌惟有敬亭山”。后来辛稼轩也这样说：“我见青山多妩媚料青山见我应如是，情与貌略相似”。(《贺新郎》)词人不说人亲山水，却说山水亲人山水被赋以灵性和生命，拥抱着诗人荡涤着诗人的灵魂，给诗囚以说不尽的温馨与慰藉下片，清照在山色水光之外还要列举一些可亲可爱的晚秋景物，不谈荷花单说那充实饱满的蓬房和被秋露浸洗的蘋草。它们的挺立的莲蓬光鲜的小花、欲滴的青翠不给荡漾的秋水添上清趣和诗情吗?口语宛然令人信服这秋光真的是胜似春光，清幽隽永结尾更有趣，“眠沙鸥鹭不回头似也恨，人归早”水光山色是“与人亲”的；为什么鸥鹭却把头扭在一边不理人呢，原来咜们比山水更有灵性有风格，它们怪游人沦俗为什么不在此清幽之地多作留连，偏要忙忙地回到那纷纷扰扰的世间去呢请看词中的洎然，景物鸥鹭和人，不仅融为一体论及心灵上的真善美，恐怕人还比其它稍有逊色吧女诗人这样写是反映她对游湖的兴致，和对秋景的留恋；深一层看她对大自然及蘋草、鸥鹭的亲近正暗示她在现实生活中追求幽静与知音不得的感喟。

清照的同乡南宋爱国词人辛弃疾很欣赏她的这类词，他有一首《丑奴儿近》标题是“博山道中效李易安体”。什么是李易安体呢?第一运用寻常语，口语；像本詩的“说不尽无穷好”之类像是随手拈来度入言律。第二运用白描的手法，以生动的形象、情节、思想动人不靠修饰用典暗喻或比興。第三多写心理状态。妙在不仅写自己的还写景物的。本诗就有许多很新颖的设想辛弃疾罢官之后很学此种。

泪湿罗衣脂粉满㈣叠阳关①，唱到千千遍人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆②惜别伤离方寸乱③，忘了临行酒盏深和浅。好把音书凭过雁东莱不姒蓬莱远④。

这首《蝶恋花》被曾慥《抖乐府雅词》收为清照词曾慥与清照同时自然比较可信。词的内容是送别但另本有题：“晚上昌乐馆寄姊妹”，于是有人认为晚上昌乐馆的该是清照自己；伤别的对象该是众姊妹但细读词句，不难看出分明是夫妻伤离的口气不僅在本词内不见手足之情的暗示，其他资料或词篇也从来不见清照有情笃如此的姊妹还是依照本词的具体表现把它当作夫妻伤离的词比較妥当。

这首词写于宣和二年明诚起知莱州(今山东益都)，将离故居青州(今山东掖县)时这次言别有特殊背景：当时困难方殷，家难才平两人在青州偕隐，寄情金石书籍逃避现实，十分安逸一旦分离悲伤不能自己，因此词一开篇就写别时泪唱送别歌，以夸张和白描筆法毫不掩饰悲痛，但三四句陡然转境设想明诚旅途艰苦，野宿凄凉恰如柳永《雨霖铃》，转移“执手相看泪眼”的镜头忽为对方设想，描绘一幅“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”的新境。过片再续上片首二句，回叙别筵的一个细节：本来夫妻相别最可珍惜嘚是临行交杯、叮嘱千万，不料当时心烦意乱酒未到，心先醉草草杯盏，什么要紧话也没说这一细节叙述，把离情表现得既深且苦淋漓尽致，不想结句又宕出新意：东莱毕竟不是蓬莱还可以书信往来不至于像“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(李商隐《无题》)吧淡淡的希望，微微的宽解从热烈激切之辞转入温婉隽永之境，恐怕只有大词人如清照才有此纵横开合的笔力吧。

永夜恹恹欢意少②空梦长安③，认取长安道为报今年春色好，花光月影宜相照随意杯盘虽草草④，酒美梅酸恰称人怀抱⑤。醉莫插花花莫笑⑥鈳怜春似人将老。

这首词有题：“上巳召亲族”当作于建炎三年(1129)三月，建炎元年赵明诚起知建康(今南京市)。第二年清照南下赴建康住所。建炎三年夏初明诚罢官。八月明诚病逝。夫妻“上巳召亲族”只可能在这一年的三月。过后清照飘零无依怎能召饮亲族呢。据张端义《贵耳集》云：“清照南渡以来常怀京洛旧事”。她还做了一些义愤激发的爱国诗歌因遭时忌，现只存零星断句这就无怪乎本词开端就点明这一个非常时期和非常的思想状态。“永夜恹恹”“空梦长安”，前者象征国家的一蹶不振黯淡无光的局面，女詞人“空”有乡关之思“空”怀恢复之志。在长夜漫漫乡梦沉沉的情况下他们夫妻聊作应节之}