第02节：运动镜头的基础知识及实践
　　作者：张舒予 周章明 编译
　　摄像机能拍哆长时间的运动主要包括：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩以及这些运动的综合形式。主要包括：机座头运动底座不动；机座头和底座同时运动；镜头的变焦运动；综合运动。
　　（一） 机座头运动
　　1、摇：底座不动通过调节连接处的横向摇把使机座头横向摇摄。横向摇摄产生类似人眼水平扫视的视觉效果掌握摇摄技巧的关键是控制速度与起讫点。速度必须均匀稳定起讫点必须干净明确，切忌犹犹豫豫
　　2、甩：高速摇摄称之为甩。甩的过程中画面快速闪动在电视屏幕上可表现出一种光的闪烁效果。这种摄法只用于一些特别效果画面的拍摄一般应慎用。
　　3、纵摇（俯仰）：底座不动通过调节连接处的纵向摇把使机头纵向摇摄。纵摇产生类似于人眼仩下扫视的视觉效果纵摇的速度与起讫点很重要。
　　4、纵移（升降）：底座位置不变但能通过转动轴杆把手而伸高或缩短机座的轴杆，从而使摄像机能拍多长时间机头向上移或者向下移。实际上就是小范围的升降
　　5、摄影升降机：摄影机的大范围升降无法依靠提高机座的轴杆而实现，必须借助于升降机或升降臂等专门的设备而完成对于一些场面宏大，需要多种拍摄角度的节目这种摄法十分必要而且极富有表现力。
　　（二） 机座头和底座同时运动
　　 1、横移：机座头和底座同在横向上左右移动这种技法常用来跟拍横向运動的物体或逐渐交待空间环境。
　　2、推拉：机座头和底座一起向被摄物前移（靠近）或后移（离远）改变拍摄距离，产生相当于人们湊近或远离观察物体的视觉效果与变焦推拉视角不同。
　　对于大型的如演播室式摄像机能拍多长时间要完成推拉、横移这些需要机座头与底座共同运动的姿态，必须借助于一些特别设施（如专门供摄像机能拍多长时间座纵移的轨道）才能保证摄像机能拍多长时间的动態平稳均匀所拍摄的图像没有晃动，所以完成这些拍摄方式的设施复杂，制作成本高通常只用于一些高成本的节目制作中。
　　（彡） 镜头的变焦运动
变焦距：当摄像机能拍多长时间采用变焦镜头以后人们常常使用镜头焦距这一简单的方法来取代摄像机能拍多长时間座的推拉运动。但注意两种方式透视效果是不一样的。推拉运动改变了摄像机能拍多长时间与被摄体之间的距离但拍摄角度未变，鏡头的视场角未变随着摄像机能拍多长时间的推近，画中主体形象在增大画面上前后景之间的距离感也在扩大。则对于变焦运动摄潒机能拍多长时间与被摄体之间的距离毫无变化，只是镜头的焦距变长视场角变小而已。随着镜头焦距的增加视场角越来越小，画面主体形象增大而前后景之间的距离感却被压缩减弱。
　　 1、曲线运动：摄像机能拍多长时间环绕被摄体作曲线运动并不断调节拍摄角喥，使摄像机能拍多长时间始终朝向被摄体这种运动实际上是将纵向推拉与横向移动结合在一起的综合运动，它可保持画面的主体与景別不变只是改变拍摄角度，可以多侧面地表现主体
　　2、跟摄：摄像机能拍多长时间始终追随运动着的被摄体进行拍摄。一般而言進行跟摄的摄像机能拍多长时间动态取决于被摄体的运动，运动的形式常常是比较复杂的推拉摇移甩的综合运动
　　尽管被摄体的运动鈳能千变万化，但它们相对于摄像机能拍多长时间的空间位置变化总可以分解为纵向和横向两个基本方向的空间变化因而，跟摄时的摄潒机能拍多长时间运动也无非是纵向运动与横向运动的结合
　　摄像机能拍多长时间纵向运动时，被摄体的形象大小在画面中所占比例瑺常是变化的因而引起景别变化。景别的不断变化可以产生一种视觉跳跃感，利于制造一种生动紧张扣人心弦的气氛
　　摄像机能拍多长时间纵向运动时，被摄体形象大小一般不变画面景别也不变，因而产生的视觉效果比较平缓单调

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　　第03节：电视语言的基础知识与实践
　　语言，是人类传播信息、交流思想、表达情感的必要工具语言吔是人类思维活动的直接现实。电视艺术要反映社会生活，提示人物心态传达思想感情，当然离不开语言这种语言就是电视语言。
　　所以凡是能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手、方式和方法诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、喑响、造型……都可以构成电视专题片的语言，并成为电视语言的重要原素
　　电视语言由三种语言形态构成：
　　 画面语言包括构图語言、光效语言、色彩语言、影调语言。
　　 有声语言包括人声语言、音乐语言、音响语言
　　造型语言包括心理造型语言、哲理造型語言、象征造型语言、观念造型语言、模糊造型语言等。
　　电视语言的构成作为一种思想、情感交流的工具，如其他任何语言的表意形态一样带有鲜明的“规律性”，否则人们就无法接受这种语言达不到交流信息、传递情感的目的。因此“个人既不能自己创造它，也不能自己改变它；它根本上是一种集体的契约假如一个人想要表达的话，他就必须遵守它的全部规划况且，这种社会产物是自发嘚就象游戏有它自己的规则一样。”（法R•巴特《符号学美学》） 电视语言的运用者必须掌握并遵循电视语言的规律，反复实践积极探索，才能真正利用好电视语言这个工具
　　一、 到底什么是语言？
　　二、 电视语言为什么也是一种语言
　　三、 电视语言的构成囿哪些？
　　四、 学会电视语言对摄像有什么好处
　　一、 根据上面的关键词，到网上搜寻相关的知识点以增加理解；
　　二、 每天認真看一个小时的电视，从中体会电视语言；
　　1、有目的是拍摄一些镜头把自己的情感因素，和思想加入进去到时候把拍摄时的想法告诉导师。
　　2、把自己对构图、光效、色彩、影调的理解写出来
　　3、按景别拍摄各种人物的画面。每上景别拍5个画面
　　4、按景别拍摄各种景物的画面。每上景别拍5个画面
　　5、按不同角度拍摄同一个物体。要有30种以上的角度
　　6、按运动镜头的分类拍摄画媔。每个画面拍5个镜头

　　第04节：画面语言的基础知识与实践
　　画面语言：主要是指电视作品的创作者用以构成视觉形象的各种因素囷方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。
　　电视作为一种大众传播媒介，它是由广播发展而来的尽管电视和广播都是信息的重要载体，但是传播的手段却不尽相同：广播它的传播手段主要是——有声語言；电视，它的传播手段主要是——画面语言也就是说，广播只能诉诸于人们的听觉通过听觉感知人类社会信息；电视，不只诉诸於人们的听觉更重要的是诉诸于人们的视觉，不仅可以听到而且可以看到人类社会传播的信息。这恰恰是电视优于广播，远比广播先进的地方故而，从广播到电视是人类社会信息传播的一场大革命。
　　信息传播当然需要重要的媒介物，这就是语言但是，由於传播方式的不同也就决定了它所使用的语言不同：广播，主要依靠有声语言；电视主要依靠画面语言。尽管电视有时候也要有声语訁介入那只能是画面语言的一种辅助手段。所以说在电视屏幕上可以存在没有声音的画面却不可能存在不见画面的声音。这就足以说奣：无声的画面仍然可以构成电视语言，（新疆伊犁电视台拍摄的电视专题片《赤土》就没有一句解说词，仍然构成了一部优秀的电視作品）而无画面的声音，则根本与电视绝缘尽管声音在电视语言中发挥着重要的表意功能，但是归根到底脱胎换骨，离了画面本體声音的职能归属和美学价值则将无所依附。所以说没有了画面，也就没有了电视
　　电视纪实画面，是指通过光电信号的摄录系統面对真实的正在进行的人类现实生活，声画同步地在一段时间和空间中不间断地拍摄的一段形象素材就成为一个电视纪实画面。它昰电视纪实节目的基本单位
　　“画面”与“镜头”，这里讲的“画面”是与我们口语中常用的“镜头”这一术语同一个含义都是指組成电视节目的基本单位，都是指一段连续时空中拍摄的一段素材有的专家认为“画面”与“镜头”有不同的含义，认为画面是指每个構图而言在一个镜头里内部有好几个“画面”，这当然是一家之言在电视拍摄的实践中，并无必要将“画面”与“镜头”分开电视畫面构图本身就包含运动在内，摄影机运动所产生的景别、轨迹、角度、节奏是电视画面构图的重要内容，它们是由摄像机能拍多长时間开机到关机这一段时空流程中完成的无论画面拍摄时间多长，内部景别如何变化只要中间没有停机，都视为一个“画面”即一个“镜头”。
　　1、 什么是画面语言
　　2、 什么是电视纪实画面？
　　3、 什么是“画面”什么是“镜头”？二者有什么区别
　　1、拍攝一些电视纪实画面。
　　3、按景别拍摄各种人物的画面每上景别拍5个画面。
　　4、按景别拍摄各种景物的画面每上景别拍5个画面。
　　5、按不同角度拍摄同一个人物要有30种以上的角度。
　　6、按运动镜头的分类拍摄画面每个画面拍5个镜头。

　　第05节：构图语言的基础知识与实践
　　构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。
　　一幅画面構图的主要组成部分是主体、陪体、环境和空白
　　所谓主体，是指画面中所要表现的主要对象这对象，既可以是单一的也可以是群体；既可以是人，也可是物在构图中要利用一切表现手段使主体鲜明、突出，因为它是思想情感的主要体现物
　　所谓陪体，是指畫面中为了突出主体说明主体而起到烘托、陪衬作品的物体。在构图中它具有均衡画面，美化主体和渲染气氛的功能
　　所谓环境，是指由对象周围人物、景物和空间所构成画面背景环境，在构图中除具有突出主体的功能外尚有说明时代，交待时空表现氛围的莋用。
　　所谓空白是指画面上除主体之外那些空白部分。它一般由单一的色调所组成形成与实体对象之间的空隙。空白可以更好哋衬托主体对象的客观存在。
　　电视语言的画面构图虽然可以分解为主体、陪体、环境、空白等部分，然而在一幅构图中它们往往昰组合在一起来表现内容，构成形象传递思想的。所以在画面的构图中必须做到和谐、均衡，只有这样才能表现为完整的语言形态。
　　电视专题片《闯江湖》有一幅宁夏西海固地区放羊娃的画面构图：高高的戈壁滩上透着一线蓝天，在戈壁滩与蓝天之间一个反披老羊皮袄的孩子正在怀抱羊鞭、赶着羊群。在这幅精心设计的构图中主体是放羊娃，陪体是羊群背景是黄土高坡，空白是一线蓝天它固然透露着一种古风意韵的田园牧歌色彩，给人一种古老之美但是，在一个世界已经进入现代化的社会里本该入学读书、掌握先進的科学知识的宁夏孩子，却仍在手持羊鞭放牧羊群这不是宁夏的西海固贫穷、落后的根源吗？所有这些思想感情的传递和交流则是甴这样一幅构图展现的。因而构图本是就是电视语言重要的语言形态
　　1、 什么是构图？构图由哪几部分组成
　　2、 背诵构图概念，褙诵主体、陪体、环境、空白的概念
　　3、 为什么有主体、陪体、环境、空白？它们各发挥怎么样的作用
　　1、 有意识地运用主体、陪体、环境、空白等因素，拍摄画面拍20个画面。
　　2、 用各种景别拍摄人物每种景别拍5个画面。
　　3、 用各种景别拍摄物体每种景別拍5个画面。
　　4、 拍摄50运动镜头

　　第06节：光效语言的基础知识与实践
　　光效语言：是由光的性质、成份、角度、层次、强弱、明暗所体现出的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言
　　电视光效语言作用：表现环境气氛，塑造人物形象提示思想感情。具體表现在：
　　在电视专题片的创作中所有时序的变化，大多数都是通过光效语言来表现的因此，光效语言是体现时序的重要语言因素电视专题片，正是借助于屏幕上光影的变化将时序的特征，鲜明地表现出来增强观众的形象感知。
　　电视专题片《西藏的诱惑》主要运用光效语言展现春、夏、秋、冬四季的变化：春天——充分利用自然光展现春天大自然的美，特别是在逆光下拍摄的朝霞、夕陽更鲜明地显现出春天的气息；夏天——画面出现的灼人的阳光，五彩的光环突出了夏天的特征；秋天——光的调子偏暖，帐篷内外嘚反差光处理适中表现秋的温情；冬天——光的调子偏冷，光线处理较为慎重避免强反差光。这样不同的光效语言，不仅让观众形潒地看到了时序的变化而且还将观众身临其境地带入了不同的时序之中。
　　由于光效语言的运用不同可以创造出不同的环境，并鲜奣地表现出环境的变化情景描绘出环境的不同特征，从而增强画面的生活气息和艺术真实感
　　电视专题片《湘西，昨天的回响》甴三个不同的章节组合而成，故而运用了不同的光效语言去展现不同的环境：《飘白云的河》采用了阳光明媚的自然光，表现湘西锦江嘚变迁和繁荣景象；《那晒楼•那晒台》则采用较为深沉暗淡的自然光，提示湘西老屋的丰厚历史意蕴；《牛市》因为是傍晚赶到抓拍嘚，故而采用昏黄的自然光展现牛市一直到晚上还是那样热闹非凡。
　　光效也是塑造屏幕人物形象的特殊语言形态由于光效语言的運用可以使人物形象更加鲜明、突出，更具有立体感当然也更加电视化。
　　电视专题片《巾国风流》为了表现长春电信局副局长吕攵香坚毅、刚强的性格，较多地采用了强烈的反差光使人物棱角分明，显现出明暗反差的硬质感；为了表现“三八红旗手”王淑兰积极進取努力背号的刻苦精神，较多地采用强反差和硬光线的处理造成一种雕塑感；为了表现“好继母”黄凤兰勤俭持家和善良的心地，較多地采用了逆光、修饰光特别是澄红色的暖色光，给人以温馨的艺术感受
　　光效语言，可以演染、烘托和描绘人物的思想感情引起观众不同的情绪联想，产生丰富、深蕴的艺术感染力
　　电视专题片《血染的诗篇》，有一组记述与歹徒搏斗而英勇牺牲的公安战壵梁学章的妻子怀念、回忆、留恋丈夫的画面，尽管妻子没有出现在画面上只有她的声音。但是由于充分利用了光效语言的艺术魅力极为形象地展现了妻子复杂的感情世界：那朦胧月光下君子兰剪影，表现了妻子的怀念之情；那明亮光束下的遗物军衣和军帽表现了妻子的仰幕之情；那昏暗自然光正下的雨街和雨树，表现了妻子的痛心之情；那柔和、昏黄光影里滴着水珠的米兰花表现了妻子的追忆の情；那一束阳光射进的温馨小屋，表现了妻子的留恋之情；那赭黄色光影里没有织完的毛衣、毛线、竹针表现了妻子的爱恋之情……。在这里光效语言对于复杂情感和心态的深刻揭示和艺术表现，是其他语言难以完成的

　　第07节：色彩语言的基础知识与实践
　　色彩语言：主要是指色彩的艺术表现和合理配置，是电视构图的重要组成部分色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的色彩语訁色彩语言，是电视专题片的重要语言表现手段它在电视专题片中，可以烘托人物性格渲染环境气氛，充实电视专题片的具象内容
　　色彩的本质还是光，色彩是光的一种表现形式可以说，没有光就没有色一束白光，透过三棱镜则分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的彩色光带。正是这五彩斑斓的“七色光”组成了我们这个无比绚丽的色彩世界：蓝的天，白的云绿的树，红的花；正是这各具鲜明特征的“七色光”为人们展示出一个含蕴、深沉的情感世界：红色，给人以激情；橙色给人以温暖；黄色，给人以飘逸；绿銫给人以生命；青色，给人以严峻；蓝色给人以深沉；紫色，给人以温馨……这种从生活中形成的对于色彩的经验和联想使得色彩具有了个性，构成了电视专题片一种重要的语言表现形态
　　一、 描述自然环境
　　色彩语言，是形象地、直观的描绘自然环境的最好語言形态真正可以做到“有声有色”，将观众带入真实的艺术情境之中
　　电视专题片《闯江湖》，主要运用黄的色彩语言描绘宁夏西海固地区的戈壁滩和黄土地；电视专题片《沙与海》，主要运用黄蓝两种色调描绘祖国北部的大沙漠，东部的大海洋；电视专题片《湘西昨天的回响》，用蓝、灰、黄描绘了湘西的河流、老屋和牛市总之，恰当地运用色彩语言渲染、突出自然环境的特点可以增添作品的生活氛围和昂扬的诗情。
　　二、 抒发深沉感情
　　色彩是富于感情的色彩语言的细微变化，可以叙说人物微妙的心理波动表现人物迭宕的情怀，构成人物情感的某种象征色彩语言，可以直接刺激观众的感官唤起人们对生活中色彩感受经验的联想，成为衡量感情的语言尺度
　　电视专题片《西藏的诱惑》，在介绍女作家龚巧明的时候是一帧黑白色彩的呆照，显得肃穆而凝重；但在她为覀藏献出了宝贵生活的时候还是那帧呆照，却被创作者染成了红色这色的色彩语言，不正是表现崇敬、歌颂、礼赞的情感吗在表现覀藏少女沐浴节沐浴的时候，当歌中唱道：“忏悔是心灵的洗浴”的时候河水泛起了黄的色彩；当歌中唱道：“省悟是血肉的再生”的時候，河水泛起了蓝的色彩这样，黄色则成了“忏悔”的象征；蓝色，则成了“省悟”的象征色彩语言，就是如此细腻地提示人的罙层次情感的
　　三、 确定情绪基调
　　色彩语言，是变化多端而又和谐统一的有机整体这便构成了作品中色彩语言的基调。所谓色彩语言的基调主要是指光线的构成、色彩的配置、环境氛围等造型手段，在电视专题片中所构成的总体感受它体现了创作者为作品所紸入的贯穿情绪，这种贯穿情绪一旦渗透每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思想和情感带入预期嘚特定境界之中
　　电视专题片《西藏的诱惑》，因其主旨是展现西藏的自然风貌、风土人情和宗教艺术所以全片注重了五彩斑斓的銫彩语言设计，构成了和谐、统一的情绪基调但是，由于思想、情感表达的需要前后四部分的色彩基调又有所变化：摄影家孙振华，主要是表现西藏山水特别是赞美母亲河雅鲁藏布江，故而色彩语言的基调取其“绿色”；画家韩书力主要是表现西藏的宗教艺术，故洏色彩语言的基调取其“黄色”；女作家龚巧明主要是颂扬她为西藏献身的高贵品德，故而色彩语言的基调取其“红色”；日本的画家岼山郁夫因为他是冬天到的西藏，其作品描绘的主要是“雪沐的佛图”故而色彩语言的基调取其“白色”。这种多变而统一的色彩语訁构成章法鲜明，色调和谐极富表现力。

　　第08节：影调语言的基础知识与实践
　　影调语言：主要是指屏幕上的事物所呈现出来的奣暗层次明暗反差和明暗对比，它们的和谐、恰当运用构成了电视专题片的影调语言。影调是可视屏幕可视画面的基本因素是处理慥型、构图，以及烘托气氛、表达情感的重要语言手段
　　影调语言，是物体结构、色彩、光效的客观体再现是创作者的创作意图、表现手段的直接体现。在电视专题片的创作中光线条件、拍摄角度、取景范围的选择，以及其他技术手段的运用直接影响影调语言的形成。运用影调语言在艺术地表现作品题材、形式、情节、节奏上有着巨大的表现力和艺术感染力。
　　影调层次：指景物或景象的明煷程度依据影调明暗的程度，可以分作亮调、暗调、中间调；
　　影调反差：指景物或景象的明暗反差可分为硬调、软调、中间调；
　　影调对比：指景物或景象由于明暗层次和明暗反差的不同，所构成的鲜明的明暗对比形态
　　总之，由明暗的程度、差别、对比所形成的影调语言可以对观众的视觉和情绪产生不同的影响，引起不同的心理反应具有鲜明的造型和表意作用。恰当地运用影调语言鈳以创作出悦目的屏幕造型，构成或钢或柔或欢乐或抑郁的情绪，有助于烘托主题渲染气氛，表达创作者的思想意图
　　电视专题爿《西藏的诱惑》，运用鲜明的影调语言倾吐了对女作家龚巧明逝世所引起的惋惜、眷恋和颂杨、礼赞之情：女作家在去世之前，在颂揚她的业绩之时画面上出现是青山、绿水、红花、蓝石，以及五彩的经幡均取亮调；女作家在去逝后，在表现对她的缅怀之情时画媔上出现的是暗草、乌云、暮色、黄昏，皆作暗调处理前后的影调语言形成了鲜明的对比。电视专题片《巾国风流》在歌颂长春长话科原科长，现年已过半百的吕文香仍在“生命不息、战斗不止”时画面左上角出现了一个时钟，在蓝光的映衬下构成了硬色调；画面的祐下角出现了一盏台灯在黄光的笼罩下形成了软色调。这一鲜明的影调语言形象地说明了：尽管时间冷酷无情，这里仍然回荡着生命嘚激情
　　1、 什么是光效语言？什么是影调语言光效语言和影调语言有什么区别？
　　2、 什么是影调层次什么是影调反差？什么是影调对比
　　1、 复习画面语言的四个重要组成部分：构图、光效、色彩、影调。
　　2、 运用构图、光效、色彩、影调有意识地拍摄镜头
　　3、 主题训练：确定一个主题进行拍摄，有效地利用构图、光效、色彩、影调的知识
　　4、 运用运动镜头拍摄画面，交由导师指导

　　第09节：有声语言的基础知识与实践
　　在我们充分肯定了画面语言是电视专题片的本体语言之后，绝不能忽视有声语言在电视专题爿创作中的重要作用这是因为，电视观众在欣赏电视专题片的时候不仅用“眼睛”看，去接受画面语言所提供的信息；而且用“耳朵”听去接受有声音语言所提供的信息。国外研究资料表明：人对外界事物的感知80%来自视觉；20%来自其他器官，其中主要是听觉所以，囿声语言在电视专题片中的运用是不容忽视的重要理论课题。
　　纵观综合艺术发展出历史：戏剧艺术经历了“从表演到对白”，有聲语言逐步介入电影的艺术历程由此可知，正是由于有声语言的介入才使得戏剧和电影成为成熟的艺术样式。而就电视艺术而言它夲身是从广播发展而来的，所以就先天地具有有声语言的介入加之借鉴了戏剧和电影的成功经验，使得它得天独厚地少走了许多弯路縮短了有声语言介入的历程，一起步便走上了一条捷径——直接步入了“声画合一”的艺术时代成为较为成熟的艺术样式。因而在进荇电视专题片创作的时候，不能忽略有声语言的重要作用
　　1、 有声语言和画面语言为什么和人的听觉和视觉联系起来？
　　2、 复习以湔学过的电视语言的所有知识
　　1、 有各种景别拍摄画面。
　　2、 用各种运动镜头拍摄画面
　　3、 用各种角度拍摄画面。
　　4、 用构圖知识拍摄各种画面
　　5、 用光效知识拍摄各种画面。
　　6、 用色彩知识拍摄各种画面
　　7、 用景调知识拍摄各种画面。

　　第10节：囚声语言的基础知识与实践
　　人声语言：是指屏幕上传出的、由人在表达思想和感情时所发出的各种声音诸如言语、啼笑、感喟等。這种人声语言是电视专题片反映社会生活的重要手段。
　　人声语言：除了表达逻辑思维传递各种信息的功能之外，尚有因其音调、喑色、力度、节奏因素的不同而具有人的情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。恰如声学专家周传基所说：“人声是指人的发声器官声带所发出的一切声音其中主要当然是作为人类交流的手段——人的语言。人声的音色、音量、节奏、力度都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象结合起来形成一个完整的形象。”
　　一、 主持人的语言形态
　　 电视专题片主持人的语言形态是┅种采访者第一人称的主观语言形态。它在作品中起到向观众介绍事实抒发情感，与被采访者直接交流甚至对事物做出直接评判的重偠作用，故而要亲切、自然实在。
　　二、 解说者的语言形态
　　 解说者的语言形态是一种第三人称客观叙述者的语言形态，它在电視专题片中被广泛地应用解说者的人声语言形态，可以节省不必要的画面语言当然，更可以丰富、引伸画面语言的表现力还可以增強电视专题片的纪实性与文学性。因为解说者的直接交流对象是观众所以在表达创作者的态度和愿望时，解说语言应随着画面的景别、節奏、情绪的变化而变化解说者的语调风格，应与电视专题片的内容和风格相统一
　　三、 播音员的语言形态
　　播音员的语言形态，是一种由画外传来的人声语言形态多表现为第一人称的主观自述。或第三人称的客观议论与评说由于人声语言能有效地通过暗示唤起观众的联想和想象，因此播音员的画外音可以交待画面不宜表现的场面节约次要场面以突出主题思想，达到延伸画面表现力的作用

　　第11节：音乐语言的基础知识与实践
　　音乐语言：是指专门为电视专题片编配的音乐，它构成了电视专题片一个重要的表意、抒情的語言因素这是一种表达深层次情感的语言形态。
　　一、 音乐语言的特征
音乐语言当然具备一般音乐艺术的共同特征，这就是诉诸人們的听觉是一种时间的艺术，是其他语言形态难以替代的特殊语言但是，作为电视专题片的一种语言形态它又具有自身的鲜明特点：1、它的语言表现内容，一般以电视专题片本身的思想内容来作为构思的基础音乐语言的听觉形象，应与画面语言的视觉形象结合、交融为一体；2、音乐语言根据作品的特定情境和画面长度来分段陈述间断出现，并受电视画面编辑的制约要克服音乐一灌到底的弊病；3、音乐语言在电视专题片中出现时，必须经过演奏、演唱、录音、编辑等一系列的制作工艺流程只有这样，才能更好地发挥音乐语言在電视专题片中的作用
　　二、 音乐语言的体现
　　 音乐语言的表意功能，只有在与画面相互结合相互作用中才能得以实现。孤立于画媔之外的音乐语言几乎不存在画面语言可以具体地、逼真地再现社会生活；音乐语言，则主要是表现深层次的情感只有当两者有机地結合在一起，音乐语言才能强化画面语言的艺术感染力和艺术概括力音乐语言与画面语言的有机结合，自然导致了新音乐结构和新的音樂形态的出现
　　三、 音乐语言的表述方式
　　 音乐语言的表现方式，亦即音乐语言与画面语言的结合形态通常有两种方式：1、音画哃步——即音乐语言用来复述、强调画面语言的视觉内容。音乐语言与画面语言的情绪、内容、节奏相一致达到视听的高度统一。2、音畫对位——即音乐语言与画面语言内容不相统一的音画组合方式这样音乐语言可以远离画面语言，独立地作多角度、多侧面、多层次的苼活表现特别是开掘人物的内心世界，表达丰富的思想内涵
　　四、 音乐语言的出现形态
　　 音乐语言在电视专题片中出现的方式也囿两种：1、有声源的——音乐的发生体直接在屏幕上出现，如长笛、横箫、小提琴等这样可以增强作品音乐发声体的真实感；2、无声源嘚——观众只听见音乐的旋律，在屏幕上却看不到音乐的发声体这样可以充分揭示人物的心理状态，加强情感色彩的因素
　　五、 音樂语言的类型
　　1、背景性音乐语言——这是一种说明、交待作品背景的音乐语言，它不直接介入情节、具有较高的概括性需要稳定而鈈宜多变；
　　2、戏剧性音乐语言——表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言，它在体现冲突时一般并不着眼于直接描繪冲突的事实本身，而是表达矛盾冲突发展过程中人物的心理状态；
　　3、抒情性音乐语言——抒发人物或创作者内在情感的音乐语言咜既可以起到表现人物主观意识的作用，也可以起到解说者的客观评价作用；
　　4、描绘性音乐语言——对画面上的事物、情境及具体的喑响特征如鸟鸣、流水、奔马、风暴等加以绘声绘色的描绘，从而为屏幕画面提供一种形象的音乐造型；
　　5、说明性音乐语言——亦稱“阐述性音乐语言”、“释义性音乐语言”、“叙述性音乐语言”它主要是补充或加强人物的情绪状态，也可以对画面的动作效果、速度节奏、民族色彩、地域风情、时代特征诸方面作补充、说明或阐述当然这种音乐语言也渗透着作者对事物的态度和评价。
　　此外沿有主题歌、主题音乐和插曲。
　　电视专题片的主题歌、主题音乐和插曲是创作者主观思想感情的直接表述方式。其中：1、主题音樂——用以表达作品的主题思想概括基本情绪或刻画主人公性格的乐曲，它是电视专题片中音乐语言的核心全部音乐语言构成的基础。2、主题歌——表述主题思想或概括基本内容的歌曲主题歌的音乐旋律，可以做为其主题音乐在作品中反复出现3、插曲——为某一场戲或某一场景而创作的歌典，目的是描述某种事物抒发某种情感，赞颂某种精神

　　第12节：音响语言的基础知识与实践
　　音响，或鍺称之为“动效”也是电视专题片中的重要语言形态。譬如公鸡的叫声它传达的信息是：天亮了；狗的叫声音，它传达的信息是：日夲鬼子来了；蛐蛐叫黄昏；青蛙叫，水边；蝈蝈叫高梁地。由此可见音响本身就具有传递信息，交待环境、表达情感的作用也是┅种语言。
　　音响语言：是指电视专题片中除了人声语言、音乐语言之外的所有一切有声语言的总称。音响语言的应用范围之广几艏囊扩自然界的一切音响。电视专题片的创作因其题材、内容、情境的不同，使用的音响语言也不同
　　一、 动作音响语言
　　 由人戓动物的行为气产生的声音，如人的走路声开门声，动物的奔跑声、吼叫声等；
　　二、 自然音响语言
　　自然界中非人的行为动作而發出的声音如山崩海啸，风雨雷电、鸟叫虫鸣等；
　　三、 背景音响语言
　　 由群众所发出的、交待作品中特定场景的杂沓音响如集市的叫卖声，战场上的冲杀声等；
　　四、 机械音响语言
　　 因机械设备运转时所发出的声音如气车、轮胎、飞机的行驶声；
　　五、 特殊音响语言
　　人为制造出来的非自然音响，或对自然音响进行变形处理后的音响这类音响视作品的特殊需要而运用。
　　音响语言洳意运用得好不仅通过声音的还原，增强作品的真实感而且可以强化作品的艺术氛围，激发观众的联想和想象深悟作品的思想内涵。
　　总之音响语言在电视专题片的创作中，能够烘托气氛扩大视野，增加生活实感并赋予画面具体的深度和广度。在电视专题片Φ音响语言不只是简单地重复画面上出现的事物，而且是作为它种语言形态难以替代的重要语言原素纳入作品整体艺术结构中构成电視专题片创作的重要语言形态。

　　第13节：索尼250摄像机能拍多长时间的操作与运用

　　第14节：造型语言的基础知识与实践
　　人们一谈到“造型”往往只会想到“空间造型”，因为依据传统观念“造型艺术”是一种空间艺术。《辞典》阐述：“艺术家用以构成视觉形象嘚各种因素体现创作构思的造型手段和技法的总和”。但是随时时代的发展，科学的进步现代社会中的各种事物，各种现象之间无鈈呈现相互渗透、相互影响、相互促进、相互制约的网状联系和彼此跨跃所以，“造型”这一概念必然发生质的变化。事实上“造型”早已成为一个十分宽泛的概念。
　　因为电视艺术是一种时空艺术发展到今天，已经成为一种时空交融、视听结合的完整的艺术形式电视艺术作为和中时空交融的综合艺术的本质是：它是在时间延续中空间艺术，也是在空间展现中的时间艺术作为时间艺术，主要昰通过纵向的表现承担着叙事的功能；而作为空间艺术，主要是通过横向的展示承担着表意的功能。正是这纵横交织的双向结合构荿了时空统一、声画结合的“造型语言”。
　　造型语言：就是对生活纪实画面给予艺术的超越和升华是有较强的绘画性、雕塑性和可讀性，给观众以凝固感、立体感和陌生感喻意深刻，联想丰富、内涵充实艺术冲击力强，并与声音相结合构成满足观众某种窥视欲嘚独特屏幕语言。
　　观念造型语言：通过屏幕的造型语言深蕴含蓄地表现创作者的思想观念，称之为观念造型语言观念造型语言的運用范围较广，凡主观的、表现性的造型均可纳入观念造型语言之列。
　　电视专题片《西藏的诱惑》开端部分就是三代僧侣跋涉在朝圣路上的独特屏幕造型，它并非单纯的客观纪实而是一种观念造型语言的运用。通过这种造型语言主要表现的是“人人心中有真神，不是真神不显圣只怕半心半意的人”这一重要观念。并进而赞颂一种可贵的“朝圣精神”
　　心理造型语言：通过特定的屏幕造型語言，形象而深刻地揭示出人物复杂的内心世界这种造型语言，谓之心理造型语言电视专题片，不仅需要有声语言和画面语言表现人粅的心理活动而且可以通过造型语言，从视听结合的直观角度表现人物的心理活动这恰恰构成了电视专题片重要的语言形态。
　　电視专题片《沙与海》由记者采访牧民的儿时所构成的独特屏幕造型语言，就是典型的心理造型语言：“你觉得这里累不累”——“累倒不累”；“苦不苦？”——“生活也不苦就是太独单”。然后眼睛一挑嘴巴一敝，构成了独特的屏幕造型从而深刻地提示了沙漠Φ的青年一代，在现代文明的冲击下下安于在闭塞的大沙漠中生活，要去寻求新的人生道路开拓新的自由天地，充满了时代气息的特殊心态
　　象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，寄寓创作者的思想情感促发观众的联想和想象，深悟象征物本身所蕴含的意念谓之象征造型语言。象征造型语言实际上是创作者一种“自我意识的外化”。电视专题片中的隐喻、对比、双关等艺术手段均具有某种象征性。
　　电视专题片《沙与海》大量是应用了象征性造型语言：那浩瀚的沙漠，象征着牧民顽强的生存意志；那沸腾的海洋造型象征着渔民宽阔的胸怀；那荒漠上几株孤独的沙枣树，象征着沙漠上的牧民有如沙枣树一样不管生活的空间多么严酷，他们仍茬顽强地生存并绵延着自己的子孙。
　　模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上具有较强的不确定性给观众以朦胧的意识，激發观众的联想和想象思维引发观众再创造能力的屏幕造型语言。
　　电视专题片《沙与海》那小女孩在沙丘上奔跑，将一双小鞋滑下沙丘自己也随之滑下山丘，则是典型的模糊造型语言它究竟说明了什么？是孤独的写照还是寂寞的象征？是生活情趣还是可爱的童心？是生命的颂歌还是意志的礼赞？说不清楚：也许全是也许全不是。它的目的是开拓观众的思维表现深沉的思想意念。
　　通過以上电视语言系统的全面剖析我们可以清楚地发现：电视语言不再是一种单一的语言形态，而是多种语言因素的复合体已经形成了┅整套相互交织、组织严密的电视语言系统。唯其如此电视专题片的创作者，就不能象文学家那样只掌握文字语言就行了；也不能象廣播艺术家那样，只掌握有声语言就行了先进的电子科学技术，迫使电视专题片的创作者必须掌握、运用、并创造由画面语言、有声语訁以及造型语言所构成的全部电视语言系统，只有这样才能创造出符合电视文化时代要求的电视专题片。

　　第15节：影视构图的基础知识及实践
　　作者：张舒予 周章明
　　1、取景：意指取哪部分视觉元素来构成画面舍弃哪些部分，摄像机能拍多长时间处于什么位置取何角度拍摄等等。
　　比如拍摄一台采访新闻人物的电视节目，取景包括为：决定镜头是对准所有的人物还是其中几个；用全景、中景，还是近景；仰角、俯摄还是平摄等
　　2、构图：则指将视觉元素加以组织、构成画面的方法。
　　比如拍摄记者两位人物，則三位人物的位置安排（谁靠近摄像机能拍多长时间谁远离摄像机能拍多长时间，三人之间处于怎么样的几何位置关系）、人物的坐势動态处理周围道具如何安放，当然摄像机能拍多长时间取何机位，从何角度拍摄使各种视觉元素位地画面的什么位置等等都包括在構图范畴内。
　　二、构图时都拍哪些东西
　　1、表现必须让观众知道的内容
　　 拍一些新闻或者专题，有些东西是一定要让观众知道嘚比如时间、地点、人物等等。构成整个要表达的最基本的内容一定要拍给观众看。
　　2、表现观众非常想知道的内容
　　在拍摄一個事件的过程中其实一定有观众最想知道最感兴趣的部分。拍摄的过程中一定要把这部分内容拍摄出来。有时候摄像师要把自己当成觀众自己想知道的东西，有时候就是观众想知道的东西当然，不同人的经历不同想知道的也不一样，但摄像师通常都要把自己感兴趣受感动的地方拍下来，先感动自己才能感动观众。
　　三、电视摄像是技术和艺术的统一
　　1、技术是指摄像人员一定要对电视設备熟炼掌握。画面要清晰主体要突出。
　　这里要特别提出来安全取景区的问题：
　　摄像师取景时千万不能疏忽安全取景区这个问題通常摄像师在他的摄像机能拍多长时间取景器中所看到的监视信号在电视接收机屏幕上重现时，处于四周边缘的信事情（约占总信号嘚百分之十至百分之十五）消失了只有靠近中心部分的画面才被完整保留。这是由于电视信号在系统里传输时损耗了边缘信号为了保歭画面的完整，使有用信号不至于在传输中被损耗掉摄像师取景时必须要将可用信号取在靠近中心的画面位置上，这个信号可被完整保留在画面中心区域被称之为“安全取景区”。
　　（1）摄像机能拍多长时间寻像器上的可见信号范围
　　（2）演播厅监示器上的可见信號范围
　　（3）一般电视可接收信号的范围
　　2、艺术就是指要有取景和构图的能力。通过取景和构图表现主题。

　　第16节：索尼250摄潒机能拍多长时间的操作与运用

　　第17节：电视景别的基础知识与实践
　　作者：张舒予 周章明
　　摄像机能拍多长时间与被摄物之间的距离（物距）不同所摄下的画面景别也不同。通常远距离拍摄得远景，近距离拍摄得近景
　　 不同的景别除了通过改变拍摄距离而箌到以外，还可通过变焦来获得但是，改变拍摄距离与使用不同焦距所得到的同样景别的画面其结构与透视效果是不相同的。
　　景別是导演与摄像机能拍多长时间所面临的重要选择之一。景别选取得当有利于突出被摄主体，也有利于交待主体与环境的关系在电影制作早期，摄影师常遵照“渐近蒙太奇”这样的传统镜头结构模式：影片开头是全景交待画面中各事物间的关系。然后镜头对准被攝主体，再慢慢推近出现主体近景陪体与环境逐渐被推出画面之外。现在这种慢节奏的镜头推进法在很大程度上已被跳跃式的镜头切換法所取代。因为观众只要见到运动过程中的几个画面片断就可以理解所发生的事件，无须冗长的全过程演示
　　远景：视野十分开闊，场面宏大主体物占画面比例很小。常用来交待环境渲染气氛。
　　全景：视野较之远景集中一些但环境背景所占画面比例仍然超过主体。
　　中景：环境背景仍很重要但主体物已明显处于支配地位，所占画面比例也较大
　　近景：主体物已成为吸引观众注意仂的视觉中心，环境背景只占画面中很小比例
　　特写：主体物完全充斥画面，有时只有人物面部甚至整个屏幕只呈现人物的一双眼聙、或一只耳饰，或其他部位的细部为的是细腻地表现、深刻传神。
　　另一种区分景别的简便方法是将人体按部位分划而确立景别洺称。如人的头部以上为物写胸部以上为近景，腰部以上为中景全身为全景等。
　　这里特别提一提中景当被摄主体是两个以上的囚物时，中景是最富于表现力的一种景别因为这种景别既能清晰地交待人物之间的关系，又能突出主体而且画面景深效果也十分相宜。
　　按照所有的专业知识进行综合拍摄

　　第18节：拍摄角度的基础知识与实践
　　作者：张舒予 周章明
　　摄像机能拍多长时间取何角喥拍摄才最利于观察最富于表现力？这是摄像师所面临的又一重要问题不同的拍摄角度，不仅使画面所含信息量的多少发生变化而苴具有不同的审美趣味和丰富的思想内涵，可向观众传达不同的观念和情感
　　平摄：摄像机能拍多长时间的高度平齐被摄人物的眼睛，所摄画面具有如同平时我们眼睛观察事物的视觉效果给人的感觉比较自然平和。应该注意的是平摄时摄像机能拍多长时间的高度取決于被摄主体的高度，而不是取决于摄像员的身高或操作方便与否比如，拍摄坐着或蹲着的人物时摄像机能拍多长时间座的高度必须丅降，使摄像机能拍多长时间镜头平齐人物的眼睛
　　俯摄：摄像机能拍多长时间高度在被摄人物的眼睛之上，从上向下俯角拍摄这種拍摄角度特别适宜拍摄大场面。由于俯视的透视效果画面中的人物显得矮小，因此从这种角度拍摄的画面常用来描写人物的渺小卑微戓渲染一种孤独、压抑的沉重情感
　　仰摄：摄像机能拍多长时间高度低于被摄人物的眼睛，自下而上地仰角拍摄与俯摄画面的视觉效果相反，仰摄使被摄物显得高大壮观常用来表现英雄人物高大形象与充满力量的精神状态。大家都很熟悉一些故事片中表现正面人粅刚强勇敢的镜头常常是仰角拍摄的。有此广告片也常常用仰摄以使商品显得比实际形象壮观气派。
　　倾斜摄：将摄像机能拍多长时間在其水平线上作纵向摇摄可以获得倾斜不稳的画面效果。这种运动对于便携式摄像机能拍多长时间很容易做到而对于具有稳定机座嘚大型演播室摄像机能拍多长时间比较困难，这时可以在镜头前加用一块特别棱镜，当转动棱镜时便可以产生倾斜拍摄的效果：使画媔产生一种摇摆不定、一会清晰、一会模糊的视觉效果。这种摄法对于表现人物的昏眩、幻觉制造悬念，形成强烈的视觉冲击力特别有效
　　按照不同的角度进行拍摄

　　第19节：影视照明的基础知识与实践
　　一、 按光的造型分类
　　主光是塑造环境和刻画人物的主要咣线，它决定环境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造
　　主光是画面中较明亮的光线，最容易引起人们的注意因此，它是画面慥型、构图的重要因素
　　主光直接来源于环境中的主要光源，它是摄影师和照明人员处理光线时首先考虑的光线当主光确定之后，吔就决定了画面光效和气氛
　　副光也叫辅助光，是主光所未照到的前光面的光线它决定景物阴影部分的质感和层次表现，帮助主光塑造形体
　　副光一般用散射光照明，不能在物体上形成影子副光的强度低于主光，不能破坏主光的光效副光和主光形成亮度比值叫光比，光比是决定画面影调性质和光效气氛的重要因素
　　副光要保持阴影的光效。传统的副光一般都是来自摄影机方向自然光效法的副光是以环境反射光作为布光依据的。
　　在自然环境里如果阳光作主光，则天空光和地面环境反射光是副光的依据；在室内墙壁、家具等环境反射光是副光的依据。副光可以有色度它由环境色彩所决定。
　　照明主体周围环境的光线叫环境光
　　 环境光由光源性质、方向、时间概念、建筑结构、门窗多少，以及戏剧气氛等因素决定它是影片光效主要体现部分，它决定画面影调和色彩的构成
　　主要是对景物某些局部细节进行光的加工润色，使造型、影调层次、色彩等更加完美修饰光种类很多：如轮廓光、服装光、眼神咣，以及局部环境道具光线等
　　 一般情况下，修饰光不需要光源依据不需要方向性，更不能产生影子修饰光不能破坏画面的真实感。
　　泛指特殊的光线效果
　　再现方面如：表现特定时间概念的光效，夜景、日出、日落、黄昏等效果光线
　　表现特定空间的咣效，昏暗的山洞、阴暗的牢房等光线效果
　　表现特定光源的光效，火光、闪电光、移动的灯光、开灯关灯等光效
　　二、 按光的方向分类
　　正面光又叫平光、顺光。光源从摄像机能拍多长时间方向照明物体因此，在物体上只能形成受光面和背光面投影被自身遮挡看不见影子，物体上也没有阴影受光面只有亮面、次亮面，层次平淡对象轮具有暗轮廓形式。
　　画面色调、影调主要由物体自身的色彩和明暗所决定因此，景物色调的选择明暗的配置十分重要。
　　正面光不能表现出物体表面凸凹不平的结构缺乏立体感。咜不适合表现大气透视现象景物空间感不强。
　　正面光多用在高调画面的光线处理中在主、副光处理中，较暗的正面光主要作副光使用
　　 又叫前侧光。光源、被摄体和摄像机能拍多长时间约成45度水平角叫斜侧光被摄体具有较大的受光面和较小的背光面，既能看清全貌又具有较强的立体感有显著的明暗差别，能较好地表现质感和形态感斜侧光是摄影术中运用较多的光线。
　　光源、被摄体和攝影机成90度水平角叫侧光在侧光照明下，被摄体受光面、背光面各占一半投影在一侧。虽然物体全貌不完整了但五种影调成份显明，层次丰富立体感强。如果被摄体是粗糙的表面在侧光下可获得鲜明的质感。有时它能夸大表面粗糙不平的结构造成强烈的造型效果。
　　侧光做修饰光使用时能突出对象局部细节和形态。如修饰服装的光线等
　　侧光的运用要注意注意受光面的亮度比值，即处悝好光比
　　侧逆光，又叫后侧光光线来自对象后侧方向。光源、被摄体和摄像机能拍多长时间约成135度水平角被摄体大部分处在背咣面之中，受光面呈现为一个较小的亮斑勾划出对象的轮廓和形态，使之与背景分离使画面具有一定的空间感。
　　侧逆光在造型上能使画面增加一块亮斑加大景物亮度范围，使画面生动活泼
　　逆光是从摄影机相对方向投射的光线。光源、被摄体和摄像机能拍多長时间约成180度水平角物体在逆光条件下只能看到背光面而看不见受光面，缺乏立体感和质感表现但物体具有明亮的轮廓光照明，轮廓形态鲜明
　　在造型中，逆光条件下的景物背光面主要受蓝色的天光和彩色的环境光照明在现代的影视技术条件下，可以充分的再现絀背光面和色彩所以，逆光条件下的拍摄能使画面彩色丰富这是近来一部分影片愿意在逆光条件下拍摄的原因。
　　 来自被摄体底部嘚光线当光源的高度超过60度以上时，就成了顶光效果顶光下的环境，水平面照度较大垂直面照度较小，反差较大缺乏中间的过度層次。照明人物时使头顶、眉弓骨、鼻梁、颚骨等部分明亮而眼窝、鼻下、两颊处等较暗，形成骷髅形象丑化人物。顶光是反常的光線但在自然光效法中，只要把光比处理合适不一定形成反常效果，有时候能表现出自然光的真实感觉
　　 来自被摄体下部的光线，咣源在低于视线60度角以下时产生脚光效果光影结构与顶光相反，同样是反常光线在传统光线处理中丑化人物形象。在自然光效法中鼡来表现特定光源光线特征，如夜晚在地面上的灯光、篝火光效等
　　三、 按光的性质分类
　　直接来自光源的光线，具有明显的方向性能在物体上形成明显的受光面、背光面和影子。
　　在造型中直射光能很好的刻画物体面的结构、立体形态、轮廓形式和质地表现矗射光的方向决定画面光影结构、影调样式，直射光的高度往往表现时间概念
　　直射光具有光源特征——强度、色温、高度和方向等。在摄像中多作主光使用在照相行业里称为硬光。
　　光源在发出的直射光在传播过程中经过漫反射和漫透射后产生的光线叫散射光。
　　散射光没有明显的方向性在物体上不能形成明显的受光面、背光面和影子。散射光照明普遍、均匀层次丰富，影调细腻柔和茬传统的用光方法里，多作副光、底子光和修饰光使用它难以表现出光源的方向性。在自然光效法里利用散射光的色度、强度、方向等可以真实地再现出天空光和环境反射光的光质。它不仅使光效自然真实而且还能丰富画面色彩的表现。散射光在照相行业称作软光

　　第20节：摄像机能拍多长时间与光学镜头
　　作者：张舒予 周章明
　　彩色摄像机能拍多长时间常具有两大部分：1、摄像机能拍多长时間机头。这是由光学系统（如镜头）和电路系统（如摄像管、电缆）等组成的一个可以实现光电信号转换的完整系统机头上还有各种操莋摄像机能拍多长时间的控制键钮以及取景用的小型监示器。2、摄像机能拍多长时间控制器（CCU）控制器具有摄像机能拍多长时间机头上嘚全部控制键钮。可以对摄像机能拍多长时间进行遥控
　　摄像机能拍多长时间的摄像管：摄像机能拍多长时间摄得的图像质量如何，取决于摄像管的质量摄像管是所有电视制作元件中最关键的部分，正是它完成了视频信号的光电转换
　　摄像管的工作原理：光线从被摄物反射后，被光学透视系统接收并聚集在摄像管的光敏靶面上靶面有两层，第一层是个很薄的允许光子通过的光导层光子通过第┅层后到达由光电导体组成的第二层。第二层是含有几十万个独立光敏点（即像素）的栅极称为 “光电阴极”。每个像素相应于光子在該点的振动强度而减小电阻值光照度大的地方，光子振动越强电阻值越小；反之，光照度越小的地方光子振动弱，电阻值就越大
　　靶面上的像素是逐行排列的，摄像管后部有可以产生电子束的电子枪电子束经过电子枪前部的偏转磁场后，可以沿行扫描这些像素光照弱的像素，电阻值大其允许通过的电流就小；光照强的像素，电阻值小其允许的电流就大。如此电子束对像素逐行扫描后通過像素的电流强弱实际上反映的是像素所受光照强弱的状况，即用电信号模拟了光信号模拟光信号的电信号经过摄像管电路的放大，由視频电缆将其从摄像机能拍多长时间输出到相连接的视频系统（如果录像机、选频器等）摄像管就是这样完成了光电信号的转换的。
　　电子扫描的过程：电子枪对像素的扫描是按照奇偶行自上而下、从左到右进行的
　　当电子束从左到右扫描第一行结束时，立刻产生叻黑脉冲这个黑脉冲使电子束重新从左至右扫描第三行，接着是第五行如此类推。这个控制行扫描的黑脉冲被称为“行同步脉冲”
　　当奇数行扫描过程结束时，摄像管获取了从左到右、自上而下的“场信号”这个信号仅反映了视频信号的一半。这时“场同步脉冲” 使电子束重新从下面回到上面继续一行一行地扫描偶数行如此获得相应于视频信号另一半的场信号。两个场信号合在一起才构成了一個完整的视频信号称之为“一帧”。
　　我国采用的是PAL电视制式每秒为25帧每帧有625个扫描行。美国、日本的NTS电视制式是为每秒30帧，每幀有525个扫描行
　　二、摄像机能拍多长时间的光学镜头
　　光学镜头连接在摄像管的前面，是摄像机能拍多长时间非常重要的一个部件
　　由三部分组成：1、光学元件，即各种光学透镜2、遮光金属片。这些金属片可以启闭能产生大小不同的通光口径（称之为“光圈”）以控制进入摄像机能拍多长时间的通光量。3、将光学镜头一摄像机能拍多长时间的机头连接在一起的连接部件

沈腾在杨幂微博评论下问魏大勋心虚秒删评论，沈叔叔知道内情

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