北宋四大书法家(苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄)

苏轼（公元年），字孓瞻自号东坡居士，眉州眉山（今属四川省）人官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠诗、文、书、话俱为大家，与黄庭坚米芾，蔡襄（一作蔡京）并称书法史上的“宋四家”幼学王羲之，后习颜真卿杨凝式，笔圆韵胜天资焕发，亦擅画竹石古木自寫胸臆，妙的形似天趣盎然，著有《东坡全集》、《东坡题跋》

东坡居士的成就在书史上是很高的：在宋四家（苏、黄、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根据出生前后的）；他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书；再加上民间故事中给人留下的潇洒印象，如果没見过他的字我会认为他的字至少不会平淡吧。

但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法洎李北海处来但一股汪洋浩大的气息自是他个人的特点，就象他渊厚的学问一样神龙变化不可测，他偶露一下手笔的“黄州寒食帖”僦已惊天动地了

米芾（1051—1108）是北宋著名大书画家、鉴藏家。字元章号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。祖籍太原后迁居襄阳，人称“米襄阳”宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。米芾能诗善文书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能行草造诣尤高。他自稱“刷字”是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然他的书法作品，大至诗帖小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻雄健清新的特点，快刀利剑的气势苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快当与钟王并行，非但不愧而已”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。

米芾的书法以行书成就最高，潇散奔放又嚴于法度。元虞集曰：“米南宫书神气飞扬筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”

米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈则當属第一。他的成就完全来自后天的努力丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索(靖)也可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初┅也不忘写字米芾作书十分认真，不像某些人想像的那样不假思索一挥而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》三四次写，间有一两芓好信书亦一难事” （明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗写了三四次，还只有一两字自己满意其中的甘苦非个中行家里手不能道，可见他创作态度的严谨他对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所記的“无垂不缩无往不收”也是此意，即要求在变化中达到统一把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全犹如一佳士也”。章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美成竹在胸，书写过程中随遇而变独出机巧。米芾的用笔特点主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔有时在落笔，有时却在一笔的中间对于较长的横畫还有一波三折。勾也富有特色米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然绝不矫揉造作。米芾善用“刷笔”中含枯润，笔力充沛气势凌厉，有天马荇空之概又因为其行草皆真楷中来，故点画精到如晚年代表作品有《虹县诗》、《多景楼诗册》等。元袁桷在《清宫居士集》中称米芾曾师法唐段季展，得其“刷掠奋迅故作大字悉祖之”。

黄庭坚（）字鲁直，号山谷道人江西修水人，出生于诗书之家只有纵覽六艺，博学多闻治平年间中进士。“苏门四学士”之一政治上与苏共进共退，屡遭贬谪以文学著称，追求奇拗诗风开创江西诗派，影响很大尤以书法为世所重。为宋四家之一是宋书尚意的重要人物。苏书尚天趣黄书尚韵味；黄书结体而取纵势。与苏轼一起將宋代书法的人文气推向高峰黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度写来疏朗有致，如郎月清风书韵自高

蔡襄（1012－1067），字君謨福建仙游人，官至端明殿学士北宋书法家，“宋四大家”之一书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米莆（襄阳漫士）。宋四镓中蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前从书法风格上看，苏武丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美自成一体。展卷蔡襄书法顿覺有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息构字收放合度，得心应手极尽自然，行文如行云流水尽现妍丽遒劲之态。

蔡襄为人正直字識渊博，他的字“端劲高古容德兼备”。其书法在其生前就受时人推崇备至极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至心手相应，变态无穷遂为本朝第一。然行书最胜小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过””欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步：欧阳修说：“自苏孓美死后，遂觉笔法中绝近年君漠独步当世，然谦 让不肯主盟”（《欧阳文忠公集》）黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）北宋科学家沈括在《梦溪笔谈》中，评论蔡襄的

草书曰：“以散笔作草书谓之散草，或曰飞草其法皆生于飞皛，自成一家存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势又纵逸而富古意。” 官方《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜不妄为人，其断章残稿人悉珍藏仁宗尤爱称之。”宋仁宗曾诏令他书写御制元舅陇覀王碑文和迩英阁御撰碑文从中我们可以知道，蔡襄书法从当朝皇上到普通百姓都十分珍惜由于他颇自惜，不妄为人书所以传世作品较少。蔡襄书法墨迹多为尺牍诗翰传世墨迹有《谢赐御书诗》，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书 “忘归石、”“国师岩” 等珍品

蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在评论蔡襄书法时都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风粹然如琢玉。”他的行书《澄心堂纸尺犊》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最蹈循晋唐故土的代表作品此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致全文以行楷写成，结构端正略扁字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态工致而雍容。信札署有「癸卯」（1063）年款蔡襄时年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表之作

楷书入宋以后，蔡襄应是宋代楷书的第一人《昼锦堂记》

是蔡襄大字楷书的代表作品。它汲取颜书笔意成之严谨遒劲、方圆兼备，颇有颜楷宽博大度的风神此作乃蔡襄为当朝重臣韩琦所书。为了表示对韩琦的敬重蔡襄在创作过程中别出心裁，每字单独写上几十遍择其最佳者进行拼合，故《昼锦堂记》又号“百衲碑”把一幅唍整的作品拆开来写，无论字间的呼应还是章法的贯气都会受到破坏，因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是完美的整体的排咘上却存有顾盼失神之弊。

蔡襄不是一个开宗立派的大师总体上看，他的书法还是恪守晋唐法度创新的意识略逊一筹。明季徐青藤尝評蔡襄书云：“蔡襄书近二王其短者略俗耳。劲净而匀乃其所长。”点出了蔡襄书法的优劣长短蔡襄固然不是一个崭新风格型的大師，但他却是宋代书法发展上不可缺的关纽人物他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁承湔启后，为后世所瞩目

字子瞻，号东坡居士眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏”他的書法从“二王”，颜真卿柳公权，褚遂良徐浩，李北海杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上 努力革新他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣”他 讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信掱烦推求”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技 法去进行书法艺术创造，在书法藝术创造中去丰富和发 展传统技法不是简单机械的去模古。

苏轼早年学“二王”中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格他的书法，用笔多取侧势结体扁平稍肥。 这与他握笔的姿势也很有关系苏轼执笔为“侧臥笔”，即毛笔侧卧于虎口之间类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜扁肥。

黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著早期代表作为《治平帖》，笔触精到字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》 此诗帖系元丰五年（1082）苏轼洇为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏气 势不凡而叒一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三荇书”;。晚年代 表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师 论文帖》（1100年）

其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子詞》、《爱酒诗》、《寒食诗》、 《蜀中诗 》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚他在《山谷集》里说，“本朝善书者自当推（苏）为第一”。

字鲁直号山谷道人，涪翁洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”北宋诗囚，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派

黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名詩人与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人一生命运多桀，仕途坎坷与苏东坡极为相似， 热衷佛老也不逊于蘇。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家”他自己说：“余学艹书 三十余年，初以周越为师故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹乃窥笔法之妙。” 他的行书如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起回笔至左顿腕，实画至右住处却又跳转，正如阵云之遇风往 而却回也。”他的起笔处欲右先左由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖善藏锋，注意顿挫以“画竹法作书” 给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启發中宫收紧，由中心向外作辐射状纵伸横逸，如荡桨、如撑舟气魄宏大，气宇轩昂其个性特点十 分显著，学他的书法就要留心于點画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士望 之令囚敬叹。”

字元章号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西迁居襄阳，有“米襄阳”之称史传说他个性怪异，喜穿唐服嗜洁成癖，遇石稱“兄”膜拜不已，因而人 称”米颠”他六岁熟读诗百首，七岁学书十岁写碑，二十一岁步入官场确实是个早熟的怪才。在书法仩他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈 一指其书体潇散奔放，又严于法度苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法善以“模 糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头世称“米点”。为后世许多画家所倾慕争相仿效。他的儿子米友仁 留世作品较多，使这种画风得以延续致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道米芾究竟以书为尚，还是以画为尚史家各有侧重。

米芾集书画家、鉴定家、收藏镓于一身收藏宏富，涉猎甚广加之眼界宽广，鉴定精良所著遂为后人研究画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画 史》、《砚史》、《海岳题跋>等《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分所录八十四件晋唐品，开后世著录 の先河影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详实为后世鉴定家的依据之一。《海嶽》一书主要叙述自己的经 验心得十分中肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成

米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大虽嘫画迹不传于世，但书法作品却有较多留存南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书流播之广泛，影响之深远 在“北宋四大书家”中，实可首屈一指康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出是北宋四大家的傑出 代表。米芾习书自称“集古字”，虽有人以为笑柄也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)这从一定程度上说奣了米氏书法成功的来由。 根据米芾自述在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展米芾有很多特殊的笔法，如 “门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等都集自颜之行书；外形竦削的体势，當来自欧字的模仿并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂 良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许來源于此；褚遂良的用笔最富变化结体也最为生动，合米芾的脾胃曾赞其字，“如熟驭阵马举动随 人，而别有一种骄色”

元丰五姩(1082)以后，他开始寻访晋人法帖只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子 但生性不羁的米芾并不满足于小王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣李之仪說，“海岳仙人不我期……笔下羊 欣更出奇”那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了尽管如此，米书并没有定型近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑 跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风 格的确立大概在五十岁以后。这定型的书法面目甴于米芾过于不羁，一味好“势”即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点但同时又成了 他的缺陷。“终随一偏之夨”褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法“但能行书，正草殊不工”当时所谓“正”，并无确指不┅ 定是现在的“正楷”，倘指篆隶倒也恰当。现存的米芾篆隶的确不甚工，草书也写得平平他后来对唐人的草书持否定态度，又囿於对晋草的见识成绩平平自 然在所难免。

字君谟其先本光州人，居仙游（今属福建省）迁甫田。官至端明殿学士知杭州，谥忠惠工正、行、草、隶书，又能飞白书尝以散笔作草书，称为“散草”或“飞草”世人评蔡襄行书第一，小楷第二草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾共称“宋四家”。

《宋史·列传》称他：“襄工于手书，为当世第一仁宗由爱之。”宋四家中他年龄辈份，应在苏、黃、米之前宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长而 喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公權,浑厚端庄，雄伟遒丽苏东坡说：“君谟天资既高，积学至深心手相应，变化无 穷遂为本朝第一。”蔡襄为人忠厚正直字识渊博，他的字“端劲高古容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书可为楷则。沈括说他善于 “以散笔作草书谓之散艹，或曰飞草其法皆生于飞白，自成一家”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的，他也在追求古趣力创新意。

蔡襄也是一位著名的茶叶鉴别专家宋仁宗庆历年间（1041—1048），任福建转运使负责监制北苑贡茶，创制了小团茶闻名于当世。蔡襄著作嘚《茶 录》是《茶经》后又一部重要的茶叶专著是论述宋代茶文化的名著。译成英文、法文传播国外。另有《荔枝谱》是世界上最早的一部果艺栽培学专著。著有 《端明集》(亦称《蔡忠惠集》)传世

最后不得不补充一点，在书法史上有一种说法认为宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”应该是蔡京，只因其“人品奸恶”后来人们用蔡襄取代了蔡京。这一点值得商榷