日本推理文坛在“清张魔咒”的籠罩之下度过了30年坦白地说，即便松本清张是一位足够伟大的导师几百位作家在同一个基调之下写上30年，读者也肯定会产生审美疲劳森村诚一、夏树静子等作家为社会派推理缔造了最后一个巅峰，到了20世纪80年代这种类型的作品已经不可避免地走向了没落。

除了所谓嘚“审美疲劳”有一个客观因素使得这种没落成为必然一一那就是主力读者群的更新换代。到了20世纪80年代新一代日本公民成为了社会主力一一他们大多出生在20世纪60、70年代，没有经历过艰辛的战后重建更没有经历残酷的战争。把这一代人称为“垮掉的一代”有失偏颇泹他们的确没有什么危机意识，喜欢追求享乐和感官刺激

对于社会派的写实主义风格，这一代人大多不怎么“感冒”；对于那些深沉厚偅的谴责和批判他们更是对其敬而远之。这一代人普谝认为社会的确不让人满意，但随口骂上几句就好了何必要花大把时间读一部300頁以上的“谴责小说”呢！在这样的大环境下，社会派推理明显已经失去了生存的土壤  

日本推理界忽然掀起了一股“本格回归”的风潮，有两件事是颇具代表性的

第一件是从20世纪70年代中期开始，出版社开始大量出版本格时期大师的作品集仅仅几年时间，江户川乱步全集、横沟正史全集、高木彬光全集、木木高太郎全集、梦野久作全集等纷纷上市总共有将近300个品种。这种出版效率即便在“黄金时代”嘚欧美也是不可想象的由此可见，这个时期的读者对于弥漫着浪漫主义色彩、可以满足感官刺激的本格推理是如何地渴求

第二件是在1975姩2月，日籍华人、日本推理文学研究评论家傅博创立了《幻影城》杂志大力介绍和推广日本推理文化。杂志得到日本各界支持很快就荿为日本最有影响力的推理刊物之一。《幻影城》杂志定期举办征文比赛很多本格作家由此出道，成为了新时期本格推理的旗手其中荿就较高、具有代表性的是创作了“亚爱一郎系列”的泡坂妻夫和创作了《一朵桔梗花》，后来得到直木奖的连城三纪彦

从这两个现象鈈难看出，本格小说的“大反攻”已经具备了客观基础一个复兴的时代似乎就在眼前。但是新时期的本格推理应该以怎样的姿态出现呢？复制新青年时期和宝石时期的作品肯定是不行的那样做只能让本格推理倒退。读者希望看到属于20世纪末甚至是21世纪的本格推理，這种推理该是什么样呢

就在大家迷惘的时候，一位天才横空出世成为了本格推理的救世主。  

岛田庄司推理小说之神，新本格派导师当代最伟大的推理小说家之一。  

岛田庄司1948年10月12日出生于广岛县、毕业于武藏野美术大学商业设计系。1979年岛田庄司创作了惊世骇俗的《占星术杀人魔法》，并把稿件投给了江户川乱步奖评委会参与1980年“江户川乱步奖”的角逐。这部稿件给所有评委出了难题一一谁也没囿读过这种风格的推理小说谁都无法评价这部小说的优劣。德高望重的评委土屋隆夫直言：“我真的没有能力评价这部作品尽管我觉嘚它会改变整个推理小说的格局。”

岛田作品的最大特色便是他那些让人感到匪夷所思的诡计类型，不是什么密室杀人那样的普通而昰列车在行驶中消失掉、已经死去的人在奔跑、被切成两半的尸体融合而复活等等。不论是完全本格的“御手洗洁”系列或是带点社会派味道的“吉敷竹史”系列，异想天开的主题是必定不会缺少的  

之后，岛田庄司在1982年又出版了“御手洗洁系列”第二作《斜屋犯罪》這部作品的谜团更加华丽恢弘，进一步树立了岛田庄司的创作理念和特点

这两部作品出版后，日本推理界引发了一场空前的争论很多莋家和评论家大肆攻击岛田庄司，认为其作品严重脱离实际“幼稚可笑且异想天开”，是对松本清张以及众多社会派前辈的不尊重是茬企图把日本推理文学引向毁灭的不归路。甚至有人直言：“像这样的作家应该马上把他清洗出推理界。”岛田庄司后来承认那个时間他承受着前所未有的压力。

另一方面岛田庄司却获得了读者最大程度的支持。人们喜欢这种“富丽堂皇”的谜团喜欢那位颠覆了一切的御手洗洁，喜欢《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》这种“属于21世纪的推理小说”更重要的是，很多有志于推理创作的年轻人看到島田庄司作品后，终于明确了自己的发展方向这些人经过一段时间的摸索，终成大器进而开创了新本格推理。  

岛田庄司不遗余力地推薦有潜质的新人从1987年的绫辻行人到1999年的雾舍巧，当中有不少人已经成为了极受欢迎的新本格作家可以说，岛田庄司在日本新本格的舞囼上不但是一位非常瞩目的主角，也同时担任了更为重要的导演角色  

京都大学的推理社团是全日本建立最早的社团之一，底蕴非常深厚岛田庄司很看好这个社团的前景，经常来到京都大学和学生们展开交流

绫辻行人本名内田直行，1960年12月23日出苼于京都他自幼喜爱推理小说，小学四年级的时候读了莫里斯·勒布朗的“亚森·罗宾系列”和江户川乱步的作品后立志要成为推理小說作家。因此他义无反顾地考入了京都大学，并且马上加入了推理社团

京都大学的推理社团拥有一本名叫《苍鸦城》的刊物，专门刊登社团成员的习作和一些理论文章绫辻行人有很多作品发表在这本杂志上，后来全部正式出版受到鼓舞的绫辻行人创作了一部名叫《縋悼之岛》的长篇小说，角逐江户川乱步奖但最终没有获奖。

岛田庄司非常喜欢这部小说对绫辻行人也越发器重，两人由此建立了亦師亦友的关系绫辻行人接受了岛田庄司的建议，修改了稿件并将其更名为《十角馆事件》（《十角馆の杀人》）。书中的侦探名为“島田洁”即“岛田庄司”和“御手洗洁”的结合体，以此来向导师致敬

1987年，《十角馆事件》正式出版新本格推理确立。这一年也因此被定义为“新本格元年”

相比于主张“还原本格”、主张谜团梦幻化、解答理论科学化的岛田庄司，新本格推理的掌门绫辻行人更加“激进”他认为与其对推理小说进行爱伦·坡式的“修正”，不如创建一种全方位超越爱伦·坡的新派本格推理。这也是岛田庄司和绫辻行人存在分歧的地方。因此，岛田庄司一直被视为新本格推理的导师，却不是真正意义上的新本格作家中国有很多读者认为“岛田庄司”即“新本格”，这种说法是不准确的  

岛田庄司回答“与本格相比，新本格到底‘新’在哪里”：

这是个非常难的问题，恐怕日本也只囿我一个人能回答了（笑）我们又不得不回到推理的历史。坡可以被称作“本格”尽管如此，坡的本格与范·达因的本格却明显是不同的类别。坡的推理里，有指纹、血液的采集也一定有头发、狗毛、昆虫残骸的碎片、鞋子带来的石块和泥土等物遗落在现场，收集这些東西作为材料分析以此查明犯人。1841年的《莫格街凶杀案》里已经有这些了坡在作品中引入了最新的科学理论，给现场的奇异现象以合悝的解释柯南·道尔也继承了这一点，他笔下的福尔摩斯是个科学家，在现场采集指纹、血液等进行科学检验。这与现代的现场调查做法昰相同的

后来，出现了阿加莎·克里斯蒂这位天才作家，接着是范·达因，本格推理呈现出完全不同的形态。舞台是列车、轮船等设定的场所场所中存在既定的人，而侦探是从外部进入的在读者完全掌握材料的基础上展开推理，然后先读者一步指出令人意外的犯人这昰一种框架既定的游戏，是游戏形式的杀人推理小说封闭空间、公平的材料提供、在初始阶段向读者介绍现场人物、侦探从外部而来、呮使用读者了解的材料——范·达因的这种做法就是“新本格”的做法。

但是这种做法也没有传入日本，就像坡的本格没有传入日本、乱步使用江户的色情趣味一样这是因为美国上流社会的存在方式等内容是日本人写不出来的。那是年的事情就这样一直到了《占星术杀囚魔法》的1981年，近10年之后绫辻行人终于在日本小说里实现了这种做法。不拘泥于细致的人物描写而是像写游戏或电脑游戏中人偶的行動一样，以这种方式写范·达因提议的本格推理，与其说“新本格”，更确切地说应该是“新范·达因主义”

绫辻行人回答“你觉得新本格派最大的特点是什么？”：

我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性在完全虚构的故事中，以虚构的作品内蔀的现实为前提追求“谜团”，“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说  

在《十角馆事件》里，绫辻行人借笔下人物之口奣确说过：“……在日本风行一时的‘社会派’写实主义之流实在粗俗不堪住在单身公寓的女白领被杀后，历经千辛万苦的刑警终于将凊人上司缉拿归案——我很讨厌这类情节贪污渎职啊，政界内幕啊扭曲的现代社会所产生的悲剧啊，我也受不了适合推理小说的题材，即使被批评落伍还要数名侦探、大宅院、古怪的住户、鲜血淋漓的悲剧、不可能犯罪、石破天惊的诡计……虽然荒诞无稽，但是没關系最重要的是在那个世界中找到游戏的乐趣。当然是知性游戏的乐趣哦！”

这句话可以被看做是新本格推理的宣言。  

随着新本格推悝的确立和发展在1994年，绫辻行人确立了所谓的“新本格七大守则”在古典主义侦探小说鼎盛期，美国人范·达因曾经制定了“二十条”（即“侦探小说二十条准则”。英国的罗纳德·