1.素描细节刻画习作的方法与步骤 ----素描细节刻画写生练习是一个由感觉－－ 理解一一表现的综合过程它具有自身特殊的规律和科学严谨的方法与步骤。所以能否遵循其規则章法来有秩序地指导进行素描细节刻画习作将对学习的成效是至关重要的。素描细节刻画习作的方法与步骤由以下几个部分组成 观察、构图、打轮廓、塑造大关系、深入刻划、整理完成观察:首先应该真正地学会观察实物，这几乎是极其必要的和相当困难的一点-而许哆初学画的同学们往往忽略了这一点，还没坐稳就急着开始动笔画起来像这样认为画的成败主要靠手头表现功夫，或者依靠数量积累的認识与方法是十分有害的逐渐养成一种难以纠正的毛病。它不仅不利于问题实质的解决 我们在进行素描细节刻画写生练习的时候:整个過程似乎是通过手的操作来实现的·但手却要通过眼晴的支配，而眼晴如何去观察又要受到大脑思维方法的制约控制·所以说有什么样的观察方法就会有什么样的表现结果。因此在素描细节刻画习作中就不仅仅是要求训练具有 自如的手下功夫和准确敏锐的眼力，更重要的是培养训练有素的整体意识一一整体的观察方法整体的观察方法顾名思义就是对素描细节刻画习作练习所要表现的对象整体面貌有一个全媔的感受认识。具体的方法可以分为以下两个方面1.将眼光视野放开，一眼看到整个被面对的对象而不是将视点焦聚对准整个对象的某┅部分，就好像是在看着整个对象想心事发呆一样而对各个局部的细节视而不见。由于不能将视点焦聚对准整个对象的某一局 部所以迫使我们的视觉只能得到一个似乎清楚又模糊的整体印象，这种印象也恰好正是我们所要求的整体感觉而在这种整体感觉中，我们 可以仳较容易地全面感受到对象大的基本形特征、动态与神态气势、比例、结构及大的体面明暗深浅对比和虚实关系 当把眼光张大到整体，┅切多余的东西都消失了只剩下必要的、基本的东西。2.比较的方法如果说前一种方法得的是的整体印象，那么这种方法将是前者具体嘚补充它可以嫡过对整个对象各个部分相互之间的比较来得出它们各自与整体 的确切关系和联系。在观察比较的时候可以像对自己默默讲话一样自言自语、自问自答的方式进行。如:这个对象的动态是这样的它的基本头型特征神态是这样的，五官在头部的位置是什么样嘚它们各自的特点是什么，大小比例如何相互之间的形体过渡转折是怎样的，明暗反差对比虚实关系又是怎么样的等等-就像对自己進行讨论一样-。也就是说在我们动笔作画之前已经在脑子里用眼睛先画了一遍并且有了一幅-印象-中的完成素描细节刻画作业。也就是古囚所说的 -意在笔先-如果初学画的同学们能注意到并认真地做到这一点，那么就会有明确的学习方法和清晰的目标从而避免走弯路，收箌事半功倍-灵魂开窍-之目的改变初学者常有的那种将视点孤立地集中在对象某一细节上看一点儿画一点儿，画到哪儿算哪儿或在各个蔀位转过来滑过去没有相互联系比较的局 部观察习惯方法，对训练培养具备良好的艺术感受和绘画才能是非常重要的 构图:当我们把观察對象时得到的意象感受传换为可感触的具象画面时，就需要通过构图在素描细节刻画纸上将它们按熙作者的意图迸行恰当的布局安排组合构图在视觉上能否给人以合适舒服的感觉，与对象的摆设安排及个人选择角度的感受不同有密切的关系确定出最佳的构图方案并开始動笔起稿定位的时候，一定要看出并找到所要表现对象的上下左右形体最突出部位点然后根据你所感受观察到的对象基本大形特征的这㈣个部位点在画面的上下左有用笔轻轻地确定下来.并月以画面上的这四个点为界限考论下一步打轮廓如阿调整形体比例尺度也只能在这四點所限，四个部位点在画面的上下左右用笔轻轻地确定画下来.并且以画面上的这四个点为界限无论在下一步打轮廓如何谓挺形体比例等關系，也只能在这四点所眼定的范围内进行绝不得-超过雷池半步-而向界限外随意扩张。有的同学不太重视这个问题虽然在刚开始时也茬画面构图时找出并确定了四个突出部位点位置。但随着打轮琼与调整形体比例的深人而自觉或不自觉地超赶出了界限结果造成对象不昰谴面越仁，就是赶画赶大出现西面容纳不 下对象等等问题。到头来不是掉头重新返工就是感到美中不足。 打轮廓：也就是我们常说嘚打形如何去打轮廊前我们有必要先了解之下什么是所谓的轮廓，有的同学会说轮廓就针线这样的说法不够准确全面，应该说轮廓线昰形体转折的边沿这个转折的边埠处就足我们所看到的轮麻线，它们有外轮郭线与内轮廓线之分而且由于形体自身体面起伏而不同，咜们各自转折的边缘线也就会随之产生不同的清晰左实转麻线比如我们对简单的几何形体中的田球和正方体的轮廓线进行观察就会发现這种不同的变化，既然简单的形体都是这样那么更何况形体变化复杂的人钩呢?所以说，无论是谁要是他看不出形体他 筑不可能正确地畫出线条，当我们知道了这个原理后再去用线去打所谓的轮廓时就会赋予它既具体有说服表现力又充满节奏变化的韵律