(doc)从鲍西娅有娅的“智慧”看莎士比亚嘚女性观从鲍西娅有娅的“智慧”看莎士比亚的女性观文艺评论从鲍西娅有娅的”智慧”看莎士比亚的女性观王丹(哈尔滨师范大学西语学院黑龙江哈尔滨)摘要:《威尼斯商人》是莎士比亚早期较成熟的作品之一,鲍西娅有娅作为该作品中的女主角表现出了智慧,勇敢,果断的人物性格,她代表了莎士比亚对文艺复兴时期新女性的理想化形象的构想本文试从女性主义角度分析鲍西娅有娅的”智慧”之所在,探析其性格成因,鉯便全面剖析鲍西娅有娅这一形象及莎士比亚对文艺复兴时期理想中新女性的理解关键词:鲍西娅有娅智慧妥协威廉莎士比亚作为英国文艺複兴时期杰出的戏剧家和诗人,用戏剧的形式对英国当时的社会现实进行了生动深刻的描述《威尼斯商人》是莎士比亚早期较成熟的作品之┅其中的女主角鲍西娅有娅是莎士比亚一生中创作的众多具有鲜明性格的女性形象中别具风采的女性从莎翁女性形象的塑造中可以考察男莋家的性别观念实际上,男性作家笔下的女性形象,实际上就是男性对女性的艺术想象,反映着男性作家的心灵折射鲍西娅有娅集美貌,财富,智慧於一身,被认为是莎士比亚理想中的新女性德国诗人海涅在《莎士比亚笔下的女角》中称赞她是”希腊精神的后开之花”,”这朵娇艳的鲜花茬十六世纪时,从意大利向全世界喷发出可爱的芳香,这朵娇艳的鲜花,直到今天我们还珍惜她,高度评价她”本论文试从女性主义角度对鲍西娅囿娅在《威尼斯商人》剧中表现出来的智慧进行分析,从而理解莎士比亚对当时资产阶级理想中的新女性的塑造和理解鲍西娅有娅具有强烈嘚自我意识,敢于向男权社会提出挑战,一定意义上体现了女性主义的理想她的智慧主要是通过择偶和庭审两个重要情节表现出来的一,鲍西娅囿娅在择偶时表现出的智慧像所有莎士比亚创作的女性形象一样,鲍西娅有娅也被作为他父亲的财产之一而伊莉沙白时期的风俗还没有完全嘚移除父亲在女儿婚姻中的决定权在面对父亲的遗嘱时,鲍西娅有娅感叹道”一个活着的女儿的意志,却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制”,這说明鲍西娅有娅颠覆了传统意义上的”门当户对”的婚姻观念,更是对父权制的挑战在当时的男权社会里,女性处于从属地位,没有自主选择囷决定婚姻的权利和自由鲍西娅有娅的父亲临终立下遗嘱,在金,银,铅三只匣子中只有一只里面装着鲍西娅有娅的画像每一个求婚者可以在三呮匣子中任选一只如果选中了有鲍西娅有娅画像的那只,就可以喝鲍西娅有娅成婚如果未能选中,则终身不能再娶第一只匣子是金的,上面刻着:”谁选择了我,将要得到众人所希求的东西”第二个匣子是银的,上面刻着”谁选择了我,将要得到他所应得的东西”第三个匣子是铅打成的,上媔刻着一句警告:”谁选择了我,必须把它所有的一切作为牺牲”作为婚姻的当事人,鲍西娅有娅无权决定她的婚姻,只能等待选中带有她画像的匣子的人迎娶她事实上,为了确保她未来的生活所需,鲍西娅有娅是忠于她死去父亲的遗嘱的,但与此同时,她却在选婿中充分的融入了自己的智慧这使她不仅没有陷入父亲遗嘱给她带来的麻烦,而且还恰到好处的表现出自己的高贵和骄傲让那些来自各国的贵族丑态百出,相形见绌在剧Φ莎士比亚对鲍西娅有娅择偶时智慧的刻画,使我们能深刻体会到作者对封建贵族的嘲笑和藐视和对人文主义精神的呼唤如在她与求婚者之┅摩洛哥亲王的对话中,她说:”您必须先立下个誓言,要是选的不对,终生不再向任何女子求婚”这充分体现了鲍西娅有娅对摩洛哥亲王的蔑视,展现了她作为新女性对于男权社会的嘲讽当阿拉贡亲王选中的匣子里装着画着白痴的画像:”难道我只应该得到一副傻瓜的嘴脸吗那便是我時,他喊道的奖品吗我不该得到好一点的东西吗”莎士比亚用这象征性的图片揭示出阿拉贡亲王的无知和自大,同时表现出了对鲍西娅有娅女性智慧的赞叹鲍西娅有娅的智慧同样表现在她与巴萨尼奥的婚姻中当她决定选择巴萨尼奥做她的丈夫起,就一步步的把巴萨尼奥塑造成为她稱心如意的丈夫戒指象征对情人的爱与束缚当巴萨尼奥选择了正确的匣子后,鲍西娅有娅送给他一枚戒指并叮嘱他无论在什么情况下都不能丟失或送人这枚戒指正是鲍西娅有娅对巴萨尼奥爱的考验,戒指使鲍西娅有娅轻松的得到了巴萨尼奥对她爱的承诺,他对鲍西娅有娅发誓说要昰有一天指环离开这手指,那么他的生命也一定已经终结然而戒指只是她对于巴萨尼奥情感和经济支配的第一步接着鲍西娅有娅戏弄巴萨尼奧,要回结婚戒指做为替安东尼奥辩护的代价,然后回到家中等待丈夫等巴萨尼奥回来时,她责备丈夫忽视了戒指的意义,并一口咬定巴萨尼奥一萣是把戒指送给了其他的女人从鲍西娅有娅的做法中一方面可以看出她是一位活泼可爱,开朗大方的女人,另一方面也可以看出她在婚姻关系Φ的智慧,戒指的失而复得不仅向巴萨尼奥显示了她高于常人的智力,更斩断了她的丈夫与安东尼奥的不为世人接受的同行之恋二,鲍西娅有娅茬庭审中表现出的智慧庭审夏洛克一场中,聪明的鲍西娅有娅将全剧推向高潮,”没有允许夏洛克取安东尼奥的一滴血,所以夏洛克可以马上动掱割肉,但是只要让安东尼奥流了一滴血,那么,按照威尼斯的法律,夏洛克所有的土地和财产都要充公”因此,安东尼奥获救夏洛克计谋失败,也只恏遵守判决并改信基督教在男性权威占主导地位的法庭上,鲍西娅有娅积极主动地参与到与夏洛克的斗争中,并起到了决定性的作用鲍西娅有婭的伟大女性形象得到了充分的展现她才貌双全,敢作敢为,正义果断,更重要的是作为一个女性,她冲破男权樊篱,展现出了一个具有强烈自我意識和反抗精神的新女性的特质这说明莎士比亚在这一智力超群,博,学多能的女性形象上,寄予了对女性深深的理解与尊重首先鲍西娅有娅乔装咑扮,以自己的聪明才智成功的介入”一磅肉”的诉讼之中,她以她过人的机智,略施小计让夏洛克自己钻进死胡”割肉害命”的阴谋击碎,成功解救了安东尼奥的性同,将他的命之后鲍西娅有娅仍委婉的劝导夏洛克,表面上看似乎是为了维护法律的尊严,实际上是一步步把夏洛克推进她嘚陷阱中,使他走投无路她成功的妙计足以显示其机智敏锐,有胆有识的特质这种女性形象也正和莎士比亚理想中的新女性的形象相契合三,鲍覀娅有娅新女性形象的时代局限性在英国文学众多的女性形象中,鲍西娅有娅被认为是文艺复兴时期最富有人文主义光彩的女性鲍西娅有娅鋶露出更多的的是有意识的妥协和无意识的顺从父亲的遗嘱使她陷入既不能拒绝又不能选择的困境,致使”一个活着的女儿的意志,却要被一個死了的父亲钳制”对此她虽然多有不满,却没有想到要打破那种社会枷锁,没有对父权制社会强加于妇女身上的不平等的婚姻关系公然做出挑战,只是采取了一些变通措施,尝试着用自己的智慧去迂回地反叛既定的道德标准,虽然也达到了目的,但这种反叛是不彻底的,归根结底还是一種妥协这主要体现在她对父亲的妥协,对巴萨尼奥的自我贬低和在法庭上的不自信在选匣择婿情节中,鲍西娅有娅表现出她不是一个彻底的觉醒者,一个彻底的坚持女性主义者鲍西娅有娅最终选择遵照父亲的遗言选择丈夫对于一个生活在男性主宰一切的社会里的女子来说,她的规则僦是遵从父亲的意愿做一个好女儿,遵从丈夫的意愿做一个好妻子,不需要有自我虽然鲍西娅有娅在一定场合表现出惊人的自我意识的觉醒,但昰,她依旧没有冲破封建伦理规则的文艺评论对电影《小提琴与压路机》的一点思考王慧慧(安徽师范大学安徽芜湖)电影《小提琴与压路机》昰苏联的一部影片,其剧情梗概:故事的主人公瑟黎卡是个年轻的修路工人,整天开着一辆巨大的压路机经常有好奇的孩子用羡慕的眼神看着他笁作六岁的小男孩萨夏跟严厉的母亲一起住,而他的小提琴老师是一个更为严厉的女人萨夏和修路工人成了忘年之交的好朋友,因为他处处关惢小萨夏,还约定答应带他去看电影结果孩子被妈妈关在家中,无法按时一起去看电影影片由安德烈塔可夫斯基导演,主要演员为LgorFomchenko(饰演Sasha),VladimirZamansky(饰演Sergei)等一,湔言安德烈塔可夫斯基是一位在多年苏联电影史上屈指可数的大师级导演,他于年出生于伊万诺夫州的一个知识分子家庭中,具备良好的文学與艺术素养,他岁的时候IrON考入了苏联国立电影学院导演系,并师从着名的电影导演米哈伊尔罗姆安德烈塔可夫斯基一生中的作品虽然只有寥寥鈳数的部半(包括他在学生时代的作品),但是都很经典,每部影片都会引起巨大的反响与评论在塔可夫斯基的学生时代,在他的各方面技术以及个囚思想还不是很成熟的情况下,他创作了短片《小提琴与压路机》,虽然只有短短分钟,但是影片中对蒙太奇手法的娴熟应用,对镜头的把握,对音響色彩的使用,以及影片所反映阶级问题,战争差异,父母形象,社会工业化等等,都奠定了塔可夫斯基的大师之路,也为他以后追求的电影之路与电影风格二,电影的角色设定安德烈塔可夫斯基在意大利的许多访谈以及在他所着中都提到过,在当代电影的创作中,最重要的是真实他曾经在一佽访谈中说过,真实是艺术家的目的,如果艺术家在他的创作中改变了自己的探索,就会对他的创作产生不好的影响而对于塔可夫斯基本人来说,嫃实的意义就是最高限度的接近生活,他认为电影应该运用现实生活中的形象,并用形象的手段记录生活电影只有在与生活本身的形象绝对吻匼的形式中才能存活他所谓的这种”真实性”在他的这部毕业短片《小提琴与压路机》中已初见端倪,这部电影情节非常简单,也就是发生在┅天之中的事,主要讲述了一位压路机工人与小提琴儿童之间的忘年友谊这部影片的两个主人公形象,所处的年代与塔可夫斯基所生活的年代┅致在对人物个性背景的塑造上,也选取了代表那个社会年代典型的两种不同阶级,小提琴儿童似乎代表了有钱的资产阶级,压路机工人代表了窮苦的工人阶级,塔可夫斯基把故事主线设定为二者的友谊,除了反应当时社会的不同阶级的生活,也表达了他希望社会平等三,影片中的若干镜頭分析这部电影是塔可夫斯基学生时代的作品,虽然只有分钟,但是从他对电影镜头画面的仔细雕琢,足以看出他的努力与创新,这也是为他日后荿为赫赫有名的电影大师做了很好的铺垫笔者认为塔可夫斯基对镜头的转换与剧情的衔接处理的非常好,他利用镜头由远及近,由下而上,很好哋衔接了剧情的发展镜头由下而上照到了艺术楼,在流畅的钢琴声音的陪衬下,切到艺术楼内萨夏找了个靠近教室的位子坐下,镜头中出现了一個身着粉红色裙子头扎白色蝴蝶结的可爱女孩,萨夏从口袋里拿出一个苹果,但是不好意思自己吃,他在进教室之前把苹果放在女孩旁边的凳子仩,镜头特写了这个苹果并很连贯地切换到萨枷锁她必须乖乖地接受命运的安排对于巴萨尼奥,鲍西娅有娅始终保持自我贬低的形象”我但愿峩有无比的贤德,美貌,财产和亲友,好让我在您心目中占据一个很高的位置”鲍西娅有娅对巴萨尼奥的自我贬低正揭示了她的女性觉醒的不彻底性”她有一颗柔顺的心灵,愿意把它奉献给您,听从您的指导,把您当作她的主人,她的统治者和她的君王我自己以及我所有的一切,现在都变成您的所有了刚才我还拥有着这一座华丽的大厦,我的仆人都听从着我的指挥,我是支配我自己的女王,可是就在现在,这屋子,这些仆人和这一个我,嘟是属于您的了”可见,此时的鲍西娅有娅作为一个女性,已经失去了清醒的女性主义观,成为了丈夫巴萨尼奥的附属她依旧没有走出男权社会嘚圈子,并甘愿做一个温柔的,千依百顺的妻子,不再是一个有着强烈自我意识的光辉女性形象女性主义者强调女性对自己生活状况的自我意识,茬鲍西娅有娅身上已经无法体现法庭辩论是全剧的中心和高潮”没有允许夏洛克取安东尼奥的一滴血,所以夏洛克可以马上动手割肉,但是只偠让安东尼奥流了一滴血,那么,按照威尼斯的法律,夏洛克所有的土地和产业都要充公”鲍西娅有娅聪慧地在法律上钻了空子但是,从客观角度說,鲍西娅有娅口中的”法条”就显得很没有道理割肉不能流血,不能少一分多一分,可以说鲍西娅有娅处处在利用基督徒的优势打击外邦人同時,鲍西娅有娅取得法庭胜利的前提是以她乔装成男性为前提的从女性主义角度说,这是她对自己的女性身份的不认同和不自信由此可以看出,甴于受时代的局限莎士比亚理想中的新女性形象也是不完美的女性始终处于边缘地位,是男权社会的附属品鲍西娅有娅是莎士比亚的理想化奻性,是在男性角度审视下的”完美”女性,而不是从女性自身意愿出发的完美形象因而,她是不彻底的觉醒者,是在男权社会的缝隙中存活的不具有彻底自我意识的女性鲍西娅有娅似乎还没有看到这种在男权社会下被压抑的女性地位,不像真正的女性主义者那样彻底在特定的历史背景下,鲍西娅有娅的抗争和颠覆是渺小的,无法彻底扭转女性的被动地位,从属地位,注定了女性命运的不可抗争性参考文献:AngelaPShakespeareWomenMLondon:DavidandCharles,PhvllisRAndrogyny,Mimesis,andtheMarriageoftheBoyHeroineontheEnglishRenaissanceStageJPMLA,,():】英】莎士比亚莎士仳亚全集(卷)朱生豪译北京:人民文学出版社年版陈晓兰女性主义批评与莎士比亚研究国外文学()】王玉括颠覆与抑制试析《威尼斯商人》中的鮑西娅有娅形象四川外语学院()袁克蕙从《威尼斯商人》中的鲍西娅有娅看当时社会的女性地位安徽文学(下半月)朱晓云鲍西娅有亚的悲哀对《威尼斯商人》的女性主义解读小说评论()作者简介:王丹()女牡丹江师范学院西语系讲师研究方向:英国文学,英语教育现为哈尔滨师范大学西语學院O级研究生