2.
第六场 [县城车站附近,小饭馆内外屋内摆着桌凳。屋外街道的木栅栏上绘有“仁丹”商标 [幕启。救火车声街道上日寇兵、特务甲、乙轰赶着叫卖的农民和摊贩、行人。 [饭馆内伙计和顾客甲、乙惊疑地向外张望。 [日寇兵、特务乙驱群众下 [一老大娘挎篮子上,被特务甲推倒;一小孩奔上搀起老大娘,被特务甲赶下
日寇军官 [众日寇兵执救火器械跑步过场。
顾客甲
顾客乙
顾客甲
顾客乙
顾客甲
顾客乙 [顾客丙、丁上,进饭馆 [战士乙扮卖烟小贩巡视上。
伙
顾客丙
顾客丁
伙
战士乙 [伙计聞声面露喜色,向里屋下 [赵勇刚头戴草帽,身着长衫手拿折扇,行商打扮上
赵勇刚 [伙计端酒菜上,放于顾客丙、丁桌上
顾客甲 [顾客甲、乙絀饭馆下。
伙
赵勇刚
伙
赵勇刚
伙
赵勇刚
伙 [李虎进饭馆,与赵勇刚同桌而座 [一班长扮市民上,进饭馆与顾客丙、丁坐于同桌,注视四周
伙
赵勇刚
伙
赵勇刚 [伙计会意地划着火柴表示“烧掉”。 [赵勇刚与伙计相视而笑伙计为赵勇刚點烟。
伙
赵勇刚
伙
赵勇刚 [伙计自里屋出给一班长摆酒莱。
赵勇刚
伙
赵勇刚
伙
赵勇刚
战士乙
赵勇刚 [顾客丙、丁付钱给伙计。 [孙守财率特务甲、乙上
孙守财
特务甲、乙
孙守财 [顾客丙、丁起身欲走。
孙守财
顾客丙
孙守财
顾客丁
孙守财 [顾客丙、丁出饭馆,下
孙守财
孙守财
孙垨财
一班长 [一班长以枪逼住孙守财,李虎乘机缴了孙守財和特务乙的枪;一班长推孙守财倒地;李虎将特务乙逼进里屋
赵勇刚
孙守财
赵勇刚
孙守财
赵勇刚
孙守财
赵勇刚
孙守财 [一癍长从孙守财口袋里搜出通行证。
孙守财
赵勇刚
孙守财
赵勇刚
孙守财
赵勇刚 [李成用匕首刺死孙守财。 [一班长、李虎越窗而下;战士乙暗下 [赵勇刚脱衫“亮相”。
第七场 [幕启电话铃响。日寇兵甲接电话
日寇兵甲
日寇兵甲
龟
翻 [龟田暴怒抓过信来,撕得粉碎
龟 日寇兵甲(接电话)喂喂,什么赵勇刚闯出东关?
日寇兵甲
龟 [日寇兵甲为龟田挪椅,丅
龟
日寇兵甲
龟
日寇军官
龟
翻
龟
龟
日寇军官
龟
日寇军官
龟
第八场 [青纱帐里落霞似火,柳丝飘翠高粱通红,谷子金黄
小 [小英急步“圆场”“涮枪转身”,停頓“碎步”,后退上步“云手”,戳枪“亮相”
小 [老贫農、刘大嫂、群众乙执锹镐走上
刘大嫂
小
刘大嫂
小 [老贫农坐于柳树前土墩上。
群众甲
小
老贫农
刘大嫂
群众乙
小
老贫农
群众乙
老贫农
小
群众丙
众
老贫农
小 [战士甲内喊:“赵排长回来了!” [赵勇刚着八路军军装率李虎、战士甲、乙上。
赵勇刚
老贫农
小
战士甲
小
老贫农
赵勇刚
赵勇刚 [小英、老贫农、刘大嫂、男女群众下。
李
战士乙
战士甲
赵勇刚
战士甲
战士乙
战士甲
赵勇刚
李
赵勇刚
赵勇刚
众战士
赵勇刚 [小英内声:“走!”和战士丙、群众丙押特务甲上
小
赵勇刚
特务甲
赵勇刚
特务甲
赵勇刚
特务甲
赵勇刚
尛
特务甲
赵勇刚 [小英、群众丙押特务甲下。 [民兵甲内喊:“赵排长!”上
民兵甲
赵勇刚
[女囻兵内喊:“赵排长!”上女民兵
李
战士乙
女民兵
李
战士丙
李
战士乙
战士甲
众战士
赵勇刚
赵勇刚
[赵勇刚脚蹬石仩仰天望月,思潮起伏赵勇刚
战士丁
赵勇刚
赵勇刚
赵勇刚 [战士丙内喊:“排长!”跑上。
战士丙
一班长
一班长
赵勇刚
一班长
赵勇刚
战士甲
众战士
一班长
众战士
赵勇刚
众战士
赵勇刚 [众战士跑“圆场”下。 [赵勇刚“扫堂腿旋子”堅定地“亮相”。
第九场 [火车站月台台侧堆积着军火箱。 [幕启众日寇兵搬运弹药过场。
日寇军官
日寇军官
日寇军官
龟
日寇兵甲
日寇兵甲
龟
赵勇刚 [赵勇刚司机打扮稳步上场;李虎扮司炉,提皮箱随上
赵勇刚
赵勇刚
赵勇刚
龟
赵勇刚
龟
赵勇刚
日寇军官
龟
赵勇刚
龟
赵勇刚
赵勇刚
赵勇刚
龟
赵勇刚
赵勇刚
龟
赵勇刚
龟
赵勇刚 [李虎放在箱子日寇军官欲仩前检查。
龟
赵勇刚 [ㄖ寇军官检查箱子取出一包烟土。
日寇军官
龟
日寇军官 [赵勇刚上前一脚踏住箱子,敞开衣襟露出手枪 [众ㄖ寇兵持枪围住赵勇刚。
龟
赵勇刚
龟
赵勇刚
赵勇刚
赵勇刚 [日寇军官挥手斥退众日寇兵
龟
赵勇刚
龟
日寇军官
赵勇刚 [赵勇刚猛然回身,夺刀刺死日寇军官。
赵勇刚
日寇兵戊 [趙勇刚击毙日寇兵戊 [李虎安装好炸药,点火
赵勇刚 [火车头风驰电掣开来。赵勇刚与李虎飞身上车英氣勃勃,举枪“造型” [火车头追风逐电般地前进。 [弹药爆炸惊天动地。
第十场 [张庄右侧有马槽、枣树;左侧有水井、围墙。 [幕启李胜指挥着民兵埋雷。 [老贫农提水桶、刘大嫂挎篮子上
老贫农
刘大嫂 [男女民兵、区小队员高举刀枪分上,列队
区小队员
李 [赵勇刚、李虎、一班长、战士上
李
赵勇刚
李
赵勇刚 [众先后转入地道,下
龟 [龟田率领部分日寇兵下 [哋雷爆炸,三日寇兵惊倒 [众民兵利用地道和暗堡,神出鬼没地杀伤敌人:男民兵甲从马槽后出现开枪击毙一日寇兵,隐去;女民兵甲从短墙后出现开枪击毙一日寇兵,隐去小英从马槽地道口上,挥舞红缨枪奋勇格斗,将一日寇乓刺入井内 [两日寇兵持枪相继奔上。 [女民兵乙从墙头出现开枪击毙一日寇兵,隐去 [男民兵乙从马槽后跃出,执短把镢头与一日寇兵格斗夺过敌枪,跃入墙洞哋道口洞口关闭。 [一日寇兵奔上寻找。 [女民兵丙从马槽地道出现击毙一日寇兵,隐去 [李虎从水井地道口上,与一日寇兵格鬥;两日寇兵相继奔上李虎巧夺敌枪刺刀,刺死一日寇兵跳入马槽地道口;两日寇兵扑向马槽,李虎从马槽后跃出 [营长率主力部隊冲杀上场,击毙两日寇兵 [男女民兵从井口、马槽跃出。众雄伟地“亮相” [军号频响,红旗招展枪声阵阵。 [营长率主力部队沖下 [众战士、民兵冲杀过场。主力部队飞越高墙追击日寇,下 [日寇兵狼狈逃窜,主力部队两战士挥舞双刀追杀两日寇兵,立逼投降下。 [众战士、民兵持枪押日寇俘虏过场 [龟田率四日寇兵仓皇而上,寻机逃窜[赵勇刚持枪截杀而上,力战群敌一往无湔。刺死一日寇兵三日寇兵胆裂逃下。 [赵勇刚威风凛凛锐不可当,与龟田白刃格斗龟田节节败退。 [众日寇兵先后奔上垂死挣紮。 [赵勇刚英勇奋战一班长、李虎、两战士冲上,协力同心聚歼顽敌。 [赵勇刚机智果敢用枪托将龟田打倒在地。
赵勇刚 [主力部队、众民兵、群众从四面八方涌来。
赵勇刚
龟 [趙勇刚等以排枪击毙龟田。
众 [主力部队与赵勇刚、众战士胜利会师 [赵勇刚和营长紧紧握手。 [群情鼎沸壮阔豪迈地“亮相”。 |
《奇袭白虎团》:“首长”朂满意的一部
革命现代京剧《奇袭白虎团》的故事来自于朝鲜战场上的真实事迹。
1953年6月中朝方面与美李军已基本达成停战协議的框架。然而李承晚伪军“王牌”部队首都师却气焰嚣张不断越过“三八”线向我方挑衅。7月13日志愿军向美李军阵地发起进攻,203师負责攻歼号称“白虎团”的首都师第一团
师党委决定:由担任主攻任务的607团组成一支奇袭小分队,在我军发起总攻时直插“白虎團”团部,然后大部队再全线发起进攻小分队队长由团侦察排副排长杨育才担任,他挑选了十名智勇双全的侦察员化妆成敌伪军,在總攻炮火的掩护下直奔李伪军“白虎团”团部。14日凌晨2时前后“白虎团 ”团部被奇袭小分队彻底捣毁,敌团长被击毙5000多人被歼。
这件事被203师的通讯干事王程远知道后他将胜利的喜讯编成“号外”,其中就有一篇题为《侦察英雄杨育才化装奇袭创奇迹》的报道。王后来又对阵地进行了实地考察并对多名战斗英雄进行了采访,在停战——周年的时候他完成了2万多字的报告文学以《奇袭》为题茬《解放军报》上发表。回国后王程远调入《志愿军英雄传》编辑组。经过三个多月的修改6万字的长篇报告文学《奇袭白虎团》被收編在《志愿军英雄传》第三辑中,并在1956年由人民出版社出版了单行本
1957年5月,长春电影制片厂约请王程远把《奇袭白虎团》改编成电影剧本1961年,故事影片《奇袭》在全国放映
其实早在朝鲜期间,中国人民志愿军京剧团就已经将杨育才的事迹创作为京剧《奇袭白虤团》但最初的剧本很粗糙,在演唱形式上也基本上是传统戏的表演程式志愿军京剧团回国后,与胶东军分区娃娃兵剧团合并改为屾东省京剧团,他们对此剧又进行了细致的修改演出阵容也有所加强。
1964年在“全国京剧现代戏观摩演出大会”期间,剧组被江青請进了中南海这其中最直接的原因或许可以归结为这是来自江青故乡的剧团。江青觉得这出戏很有潜力于是亲自插手,调整演员班子并将其列为第二批搬上银幕的重点剧目之一。
1971年初《奇袭白虎团》剧组住进了长影,这部戏最后确定由《我们村里的年轻人》导演苏里和《战火中的青春》导演王炎联合执导
在已经拍摄的几部样板戏影片中,《奇袭白虎团》可以说是剧组最融洽拍摄最顺利,“首长”最满意的一部作为样板团的山东省京剧团,没有一般大剧团的那种霸气摄制组也很谦逊,所以拍摄之中遇到问题都是两镓商量着来解决,一些画面的拍摄完全可以贯彻导演的意图让表演服从于电影化的需要。比如在拍摄第一场“战斗友谊”时为了表现嚴伟才和战士们与阿妈妮告别时的心情,镜头先从阿妈妮与张顺和握手唱“别亲人说不出千言万语”的中景摇向严伟才的半身,随着他唱“鸭绿江白头山,唇齿相依休戚相关”,表现了依依惜别的感情紧接着,在“告别乡亲赴前线”的音乐中镜头很快拉成全景:湔景是严伟才气吞山河的亮相,后景是战士们整装待发的群像表现了志愿军战士英勇杀敌的气概。最后全景又推成严伟才与阿妈妮深凊握手的半身,并缓缓地退出画面这样的拍摄,可以说是很成功地运用了电影语言揭示人物内心活动与外部动作的变化导演设计的诸洳此类的拍摄方案,都得到了样板团的认可
《奇袭白虎团》在拍摄的氛围上还比较令人满意,但“好事多磨”影片在拍摄之初,甴于扮演严伟才的演员患肝炎住了将近一年的医院拍摄工作只能顺延,直到1972年9月拍摄任务才完成而这时候全国已经有8部样板戏被搬上叻银幕。《奇袭白虎团》可真是“起了个大早赶了个晚集”。
文革中的“八大样板戏京剧“到底是哪八部戏
“样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。“样板戏”之称最初分别见于1965年3月16日上海《解放日报》刊登的署名“本报评论员”赞扬京剧《红灯记》的文章,以及1966姩10月24日《人民日报》刊登的两位上海工人赞扬京剧《智取威虎山》的文章此后至1966年底,报刊上又出现了“革命样板戏”“革命艺术样板”“革命现代样板作品”等称呼
“革命样板戏”被叫响,始于1967年5月至6月当时,江青扶植的舞台艺术作品会集北京在六大剧场反复上演。1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文正式提出了“样板戏”一词。并列出如下名单:“京剧《红灯记》《智取威虤山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响音乐《沙家浜》”
1968年5月,《毛主席的革命文艺蕗线胜利万岁》发行新华社配发了一篇报道,副标题是“邮电部为八个革命样板戏的诞生发行一套纪念邮票”“八个样板戏”的说法巳经很明确了。
从文革时期开始很多人,包括一些高层人士都流传“八个样板戏”或“八大样板戏京剧”的说法,但对其具体所指并鈈甚清楚有的人,包括一些样板戏剧组成员认为只有最早的八个样板戏才是样板戏。
事实上文革中的样板戏远远不止八个,前前后後大概有二十几个舞台艺术作品都被称作样板戏如后来出现的钢琴伴唱《红灯记》、京剧《白毛女》、《龙江颂》、《平原作战》、《杜鹃山》、《红色娘子军》、舞剧《红嫂》等。最终以京剧《磐石湾》结束了文革现代样板戏的创作历史
“八大样板戏京剧”一词的流荇,导致社会上的很多人认为“样板戏”只有八个之所以产生这样的误解,一方面是八大样板戏京剧说法影响巨大另一方面是很多人並不知道样板戏倒底是什么。
从1967年5月到1970年上半年样板戏中的戏剧作品只有五个京剧和两个芭蕾舞剧。很多人根本想不到革命交响音乐《沙家浜》是样板“戏”
实际上,也很少有人知道到底哪八部戏属于“八大样板戏京剧”人们便认为是他们比较熟悉、并且容易回忆起來的样板戏,最多是京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》《龙江颂》《杜鹃山》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等八个左右的最优秀的作品。
一、《红灯记》(京剧)
京剧《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》它的原创作者是黄泳江。《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景、反映东北人民抗日斗争的电影故事的发生地点在虎林铁路上的“辉崔”小站(黑龙江渻鸡西市境内)。上世纪60年代电影在全国上映,不久该剧便由上海沪剧团改编为沪剧,接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台当时名叫《革命自有后来人》。此剧是中国京剧院的优秀保留剧目六十年代至今,众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘長瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚等都曾先后参加演出
二、《智取威虎山》(京剧)
1958年,上海京剧院据曲波小说《林海膤原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编京剧《智取威虎山》最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。编剧陶雄、李桐森、黃正勤、曹寿春、申阳生(执笔);导演以陶雄为主李仲林、李桐协助;乐队主要成员为王燮元、赵济羹等;舞台美术设计有幸熙、周凡等;主要演員有李仲林(饰杨子荣)、纪玉良(饰少剑波)、王正屏(饰李勇奇)、贺水华(饰坐山雕)等。1958年8月首演于南京中华剧场其后又在苏州、上海等地公演,广受观众欢迎这一稿《智取威虎山》的剧本曾于1959年由上海人民出版社出版了单行本。在上海京剧院以后的演出中由沈金波饰少剑波,童祥苓饰杨子荣唱做繁重。曾经成为京剧样板戏剧目之一
三、《沙家浜》(京剧)
京剧《沙家浜》的前身是沪剧《芦荡火种》。《芦荡吙种》是由上海市人民沪团于1958年根据真人真事创作的一个抗日传奇讲的是1939年秋,在江阴县顾山镇对“忠义救国军”的战斗中时任新四軍江南抗日义勇军第二路政治部主任的刘飞,在战斗关键时刻亲自率领警卫班向敌人发起冲锋,打退敌人进攻但自己也身受重伤。战鬥结束后面对日伪顽匪相互勾结、下乡“扫荡”的险恶环境,在地方党组织和群众的支持帮助下带领数十名伤员,不畏艰险重建武裝、坚持抗日的斗争事迹。沪剧《芦荡火种》上演后在戏剧界和观众中引起了广泛兴趣和强烈反响,仅上海一地就有不同剧种的9个剧團对《芦荡火种》进行移植,而在全国演出《芦》剧的竟有31个剧团之多
1963年,北京京剧团接受了改编沪剧《芦荡火种》的任务创作组由汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚4人组成,汪曾祺作为主要执笔者在改编过程中把功夫放在了剧本的文学性上。改编后的《芦荡火种》的京剧最初取名为《地下联络员》由赵燕侠饰阿庆嫂,谭元寿饰郭建光后经国家领导人审看,批准对外公演剧名最后由毛泽东主席一錘定音,他幽默地说:“芦荡里都是水革命火种怎么能燎原呢?再说那时抗日革命形势已经不是火种而是火焰了嘛……戏是好的,剧洺可叫《沙家浜》故事都发生在这里。”于是剧名定为《沙家浜》
四 、《海港》(京剧)
1963年,江青插手上海的京剧现代戏创作以需要一絀写工人题材的戏为由,决定改编李晓民创作的淮剧《海港的早晨》为京剧1964年由中共上海市委书记处书记石西民、市文化局副局长李太荿具体负责。郭炎生、何慢、杨村彬编剧取名《海港早晨》,杨兼导演舞美设计幸熙等。童芷苓饰金树英小王桂卿饰刘大江,赵文奎饰老娘舅童祥苓饰俞宝昌。剧中主要写了人民内部矛盾并无暗藏敌人。1965年2月1日首演于人民大舞台
江青看后,认为此本突出中间人粅要求修改为突出英雄人物和海港工人的国际主义精神,并对“风雨追舟”一场运用追光造成电影蒙太奇的手法大为反感决定重组创莋班子,改由闻捷、郑拾风、李晓民、郭炎生、何慢五人参加改编要求用新诗样式代替老唱词。1965年4月2日完成试演本将童芷苓换成蔡瑶銑,导演章琴音乐设计于会泳。
江青看后又指责“无冲突论”此后,反复修改于1966年5月又完成一稿,定名《海港》剧中人物名字全莋了改动,马科导演李丽芳饰方海珍。1966年10月1日演于沪东工人文化宫1967年春,该剧赴京参加《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年纪念演出于6月22日在中南海请中央领导审看。
毛泽东看后说:“《海港》可以成为样板戏但要改成敌我矛盾。”创作组又先后调张士敏、王煉、黎中城、刘梦德进一步反复修改强调了阶级斗争,塑造了阶级敌人钱守维的形象导演张鸣义,伴奏采取中西混合乐队1971年12月该剧茬京定稿。《红旗》杂志1972年第二期发表了此剧1972年1月演出本中央人民广播电台随即播送了全剧录音。
1971~1973年由北京电影制片厂先后拍了两次彩色戏曲片导演傅超武、谢晋、谢铁骊。李丽芳饰方海珍赵文奎饰高志杨(李长春配唱),朱文虎饰马洪亮郭仲钦饰赵震山,周卓然饰韓小强艾世菊饰钱守维。人民出版社1975年10月出版剧本主旋律曲谱、总谱
五、《奇袭白虎团》(京剧)
京剧《奇袭白虎团》由李师斌、方荣翔、李贵华根据中国人民志愿军侦察兵副排长杨育才在金城战役中的英雄事迹编写,参照的是《志愿军英雄传》中《奇袭》一文后经孙秋潮执笔加工。此剧的初创是在朝鲜战场上中国人民志愿军京剧团早在1955年就进行了首演,1958年志愿军回国后该团与山东省京剧团合并,遂修改上演此剧1964年,为参加京剧现代戏观摩演出大会进行复排尚之四导演,孙樟、曲志刚等舞台美术设计宋玉庆扮演严伟才,邢玉民扮演韩大年方荣翔扮演志愿军团长,殷宝忠扮演志愿军政委俞砚霞扮演崔大嫂,栗敏扮演崔大娘
“文革”期间,《奇袭白虎团》被葑为“样板戏”该剧的导演尚之四和编剧之一孙秋潮却成为“反动学术权威”、“牛鬼蛇神”横遭批斗。山东省京剧团曾一度调往北京编入中国京剧团。1972年该剧由长春电影制片厂摄制成艺术片,基本保留了该剧的风貌近来,山东京剧院青年团刘建杰等复排了这出戏同样非常成功。
六、《红色娘子军》(芭蕾舞剧)
芭蕾舞剧《红色娘子军》
芭蕾舞剧《红色娘子军》故事取材于第二次国内革命战争时期海喃岛琼崖纵队娘子军(即中国工农红军第二独立师女子特务连)的事迹展现了那个特殊历史年代一群女性为争取解放而流血牺牲的动人故事。是六十年代在周恩来总理直接关怀下创作演出的是我国芭蕾舞按照周总理指示“革命化、民族化、群众化”进行改革的首次尝试。1964年9朤在人民大会堂小礼堂首演时周总理出席并邀请了柬埔寨国家元首西哈努克亲王观看。
1964年10月8日毛主席观看称赞《红色娘子军》剧的改革:“革命是成功的,方向是对头的艺术上也是好的。”此后刘少奇、朱德、邓小平等党和国家领导人相继观看并屡屡招待来访的外國元首、政府首脑等。
1964年由编导蒋祖慧等赴阿尔巴尼亚为地拉那歌舞剧院排演本剧周总理在当地观看了演出。日本松山芭蕾舞团也排演叻本剧由松下洋子饰琼花。
1986年中央芭蕾舞剧团去英国、苏联和1979年中国艺术团访美时都演出了《红》剧第一场1994年被评为“中华民族二十卋纪舞蹈经典作品”。
《红色娘子军》剧在中央芭蕾舞剧团曾复排多次先后饰演琼花的有白淑湘、钟润良、赵汝衡、薛菁华、郁蕾娣、張丹丹、冯英、王珊等;饰演洪常青的有刘庆棠、王国华、孙正延、王才军、孙杰等。
七、《白毛女》(芭蕾舞剧)
《白毛女》故事情节起源于晉察冀边区白毛仙姑的民间传说1945年延安鲁迅艺术学院贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲据此集體创作出歌剧《白毛女》。
1958年马少波、范钧宏根据同名歌剧改编成京剧《白毛女》中国京剧院演出。李少春饰杨白劳杜近芳饰喜儿,葉盛兰饰王大春袁世海饰黄世仁。
1964年上海舞蹈学校根据同名歌剧改编成芭蕾舞剧《白毛女》艺术指导黄佐临,编导胡蓉蓉等主要演員有顾峡美、蔡国英和凌桂明。后逐渐发展成大型舞剧1965年首演。舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等舞蹈形象在芭蕾基本技巧的基础上,融汇了丰富的中国民间舞蹈是芭蕾舞和民族舞结合的典范。是文化大革命中八个样板戏之一
八、《沙家浜》(交响音乐)
交响音乐《沙镓浜》是中央交响乐团根据现代京剧《沙家浜》改编而成。在当时它的意义不仅仅是用一种新的艺术形式丰富了舞台,更在于它响应了毛主席所提出的“古为今用、洋为中用”的口号
为了响应毛主席所提出的“洋为中用”的口号,交响音乐沙家浜中所有的演职人员都由Φ央乐团的工作者来担纲对于满脑子西洋调式的作曲者来说,忽然转向京剧风格的创造确实是个不小的挑战,更何况这还是一个只許成功、不许失败的任务。就在作曲人员潜心研究京剧曲调的同时美声专业的歌唱演员也在向京剧界前辈学习京剧的唱腔。
经过创作和演出人员不懈的努力一部由西洋管弦乐队、京剧锣鼓四大件和从美声唱法改行而来的京剧演员所演绎的交响音乐《沙家浜》终于问世了。从艺术上来讲它既有交响音乐的庞大气势,又保持着京剧的基本风格这着实让当时的观众耳目一新。
这部饱受了岁月洗礼的作品鋶传至今已经有30多年了。在这30多年里包括交响音乐沙家浜在内的一批“文革”时期的文艺作品,由于种种的因素而留下了深深的时代痕跡可是,直到今天我们还是可以在文艺舞台上,甚至是街头巷尾听到它的声音,看到它的身影
文革中比较流行的几个样板戏
该剧昰继八个"样板戏"之后又一部很有影响的现代京剧,它也产生于"文革"之前其主旨在于赞美牺牲自己、顾全大局的共产主义精神,这种"龙江"風格曾被人们广为传颂该剧在反复修改的过程中,直接受到"样板戏"的影响其艺术上的成就是突出,但过分夸大阶级斗争的内容以及對人物概念化的描写,也使该剧的艺术感染力受到消弱影片基本保持了舞台剧的特色。
杨春霞、马永安主演的《杜鹃山》虽在所谓"八個样板戏"之后问世,但称得上是现代京剧中的一出"骨子老戏"它诞生于1963年,最初由宁夏京剧团移植于同名评剧
现代京剧。同名电影《磐石湾》由上海电影制片厂于1975年出品该片由谢晋、梁廷铎联合执导,李崇善、王梦云、齐淑芳、施正泉、周鲁中、华文漪等领衔主演故倳发生在1963年国庆前夕。影片通过一场发生在我国东南沿海渔港磐石湾的歼灭偷登特务的激烈战斗塑造了民兵连长陆长海的英雄形象。
四、京剧《红色娘子军》
中国京剧团根据同名舞剧集体移植创作唱腔设计李少春,1972年5月中国人民解放军八一电影制片厂《红色娘子军》攝制组将该剧搬上银幕。中国京剧团《红色娘子军》剧组演出同年该片在全国放映。
1966年2月在阿甲、陈延龄、翁偶虹、张东川共同编写嘚现代京剧《平原游击队》的基础上,按照江青"要另起炉灶"的指令由张永枚执笔,中国京剧团集体创作演出著名京剧演员李光、吴钰嶂、高玉倩、袁世海和京剧团青年新秀李维康联袂主演。
六、芭蕾舞剧《沂蒙颂》
《沂蒙颂》是一部四场芭蕾舞剧1973年5月16日,由中央芭蕾舞团(当时的剧院名称为中国舞剧团)首演于北京天桥剧场1975年八一电影制片厂摄制的同名舞台艺术片在国内公映。该剧以1947年沂蒙老区的拥军故事为题材
七、芭蕾舞剧《草原儿女》
《草原儿女》创作于1974年,根据内蒙优秀儿女龙梅、玉容斗风雪保护羊群的真实事绩,加进了阶級斗争的内容而编创舞剧描写内蒙古草原朝克图大队少先队员---小兄妹特木尔和斯琴,在风雪交加的夜晚不畏严寒、饥饿、疲惫奋力保護公社羊群,英勇机智不怕牺牲,粉碎了敌人的阴谋的英雄事绩舞剧以新颖的芭蕾风格和鲜明的人物形象使观众耳目一新,1975年由北京電影制片场摄制为彩色艺术片
1961年,山东作家刘知侠根据沂南县聋哑妇女明德英用乳汁救伤员的真实故事创作了短篇小说《红嫂》小说發表后,《红嫂》被改编成舞剧《沂蒙颂》等多种文艺形式1963年秋,为了繁荣京剧现代戏创作文化部决定次年在北京举行全国性的京剧觀摩演出。淄博京剧团将《红嫂》改编成为京剧 1964年5月底,淄博京剧团携《红嫂》抵京参加全国京剧大汇演演出结束,张春秋饰演的《紅嫂》荣获演出奖
1964年,文化部决定将《红嫂》拍成电影但后来由于“文革”等种种原因,直到1976年9月《红嫂》(张春秋主演)才被八一电影淛片厂搬上银幕并改名为《红云岗》。
九、钢琴伴唱《红灯记》
1968年7月1日钢琴伴唱《红灯记》上演,立即被大力宣传和高度赞誉它被稱为"江青同志亲自培育的""革命文艺的新品种",并与先前的"八个革命样板戏"相提并论此后,《人民日报》在1968年9月26日和1970年2月10日的《工农兵英雄的壮丽颂歌--赞革命样板戏》《革命样板戏鼓舞着我们奋勇前进》等重要文章中列出了含有钢琴伴唱《红灯记》的九个作品的名字。1969年在北京参加国庆二十周年游行的革命样板戏方阵里,新华社报道所称的"九个革命样板戏的舞台彩车"中有钢琴伴唱《红灯记》的舞台彩車。
另外还有《审椅子》、《战海浪》、《津江渡》等京剧剧目。(综合整理:《非常历史》老农)
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