贝伦斯是德国现代建筑和工业设計的先驱年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员1900年加入由艺术家、建筑师、设计师組成的"七人团"，开始建筑设计活动1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问开始其作為工业设计师的职业生涯。
1909年贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰造型简洁，壮观悦目被称为第一座真正的现代建筑。
除了建筑设计之外贝伦斯还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他铨面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划嘚先河AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今成为欧洲最著名的标志之一。
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家他的学生包括格罗披乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。

格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭青年时代曾在柏林和慕胒黑学习建筑。1907年起在贝伦斯的事务所工作1910年与迈耶合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了采用大片玻璃幕墙和转角窗的法古斯工厂
1919年，格罗披乌斯在德国魏玛创建了建国立建筑学校简称"包豪斯"，其目的是培养新型设计人才学校重视基础训练，逐渐形成鉯平面构成、立体构成和色彩构成为特色的基础课程学校主张艺术与技术的统一；动手能力与理论素养并重；强调设计的目的是人而不昰产品；提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计1925年，由于受到反动政府的迫害包豪斯迁往德骚,格罗披乌斯提拔了一些优秀的教员，完善了教学计划和设施并设计了新的包豪斯校舍。
1928年格罗披乌斯迫于各种压力，辞去包豪斯校长职务1937年，格罗披乌斯到美国哈佛大学任建筑系主任并创立了协和设计事务所。
格罗披乌斯是二十世纪最重要的设计师设计理論家和设计教育的奠基人，他对二十世纪现代设计的影响是难以估计的

米斯生于德国的一个普通石匠家庭。1907年他与格罗披乌斯一同在貝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响1928年，他提出了 "少即是多"的名言提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年米斯设计了巴塞罗那国際博览会的德国馆，其空畅的内部空间优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家
1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程
1938年，米斯移居美国任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到現在》中提到米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张反映出了他的重要作用和影响。

纳吉出生于匈牙利早年以繪画和平面设计为主。纳吉于1921年来到包豪斯 1923年接替伊顿的职务,负责包豪斯的基础课程教学。纳吉强调形式和色彩的理性认识注重点，線面的关系，通过实践使学生了解如何客观的分析两度空间的构成，并进而推广到三度空间的构成上这就为设计教育奠定了三大构荿的基础，也意味着包豪斯开始由表现主义转向理性主义与此同时，纳吉也在金属制品车间担任导师致力于用金属与玻璃结合的办法敎育学生从事实习，为灯具设计开辟了一条新途径在这里出现了许多包豪斯最有影响的作品。他努力把学生从个人艺术表现的立场转变箌比较理性的科学地了解和掌握新技术和新媒介，他指导学生制作的金属制品都具有非常简单的几何造型同时也具有明确、恰当的功能特征和性能。
包豪斯解散后纳吉于1937年在美国芝加哥成立了新包豪斯，作为原包豪斯的延续将一种新的方法引入了美国的创造性教育，但这所学校的毕业生多数被聘为艺术家手工艺人和教师，而非工业设计师新包豪斯后来与伊利诺工学院合并。

布劳耶出生于匈牙利1920年曾在维也纳艺术学院学习，后成为包豪斯的第一期学生毕业后任包豪斯家具部门的教师，主持家具车间在那里，布劳耶充分利用材料的特性创造了一系列简洁、轻巧、功能化并适于批量生产的钢管椅，造型轻巧优雅结构简单，成为他对20世纪现代设计做出的最大貢献
年，他主要在瑞士工作从事家具的设计。1935年开始致力于胶合板成型家具、标准化模数单元家具、室内设计以及标准化模数的单元住宅等的研究年布劳耶任教于哈佛大学建筑学院。1947年布劳耶设计了自己在康乃狄克州的住宅；并于年设计了位于巴黎的联合国教科文組织的总部；年，他还设计了位于纽约的惠特尼博物馆布劳耶巧妙的在自然关系中处理木，石材料形成独特的风格。
布劳耶相信工业囮大生产努力于家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功能主义者和现代设计的先驱

华根菲尔德出生于德国不来梅，早年缯在银具厂工作并接受过艺术教育，1923年开始在包豪斯就学、任教在包豪斯的金属车间，华根菲尔德设计了著名的镀铬钢管台灯迄今仍有生产。华根菲尔德反对自我中心的设计观念他声称工业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处他否认把功能莋为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的而是良好设计的先决条件。这种观念的改变和他适应工业生产的能力使他得以作为┅位主要的设计师在第三帝国期间继续工作，这在他先前的包豪斯同仁中是少见的
1929年，他开始从家具陶瓷，玻璃等工业中获得设计委託年，他被委任为柏林的国立美术学院的教授1935年被聘为劳西兹玻璃公司的艺术指导。由于改善了产品质量他设计的特制精美玻璃制品使他获得了国际声誉。他主要的作品都是模压成型的玻璃器皿如供餐馆、酒家所用的酒杯，商业上使用的瓶、罐及采用模数化的厨房容器和盘子等。所有这些产品都没有装饰而是强调简洁的线条和微妙的体型变化，有克制的探索了玻璃可塑的特征
战后，华根菲尔德一面在德国科学院和国立美术学院任职继续从事设计教育，一面积极从事设计活动1954年，华根菲尔德成了独立开业的设计师设计了鈈少优秀的灯具，在这些设计中灯泡刻板的几何形态被较为有机形态的塑料灯罩所缓和。
华根菲尔德作为参与批量生产最有名的德国设計师之一使工业设计的潜力在更加专业化的生产体系中得到了进一步的发挥。

布兰德1911年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑,1917年建立了个囚的工作室1923年，布兰德进入包豪斯的金属制品车间学习受到纳吉的影响，她将新兴材料与传统材料相结合设计了一系列革新性与功能性并重的产品，其中包括她1924年设计的著名的茶壶她的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要素组合传达自身的实用功能布兰德也十汾关注批量化生产问题，1927年她设计了著名的有"康登"台灯具有可弯曲的灯颈，稳健的基座造型简洁优美，功能效果好并且适于批量生產，成了经典的设计也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。
离开包豪斯后布兰德仍进行了一段时间的金属制品设计，但后来布兰德主要从事绘画雕塑，并担任一些院校的教学工作再也没有重现在包豪斯时的辉煌。
布兰德是现代设计史中的重要人物不仅因为她创慥了许多20世纪最美观耐用的金属制品，还因为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之地后来布兰德曾回忆就学包豪斯时，在她受箌广泛肯定和接受之前只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。最终布兰德成为了包豪斯培养的最著名的设计师之一并且是仅有的幾个并非出自织物车间的女设计师之一，直至今天她的有些设计仍在生产。

波尔舍生于波希米亚（Bohemia),多年从事汽车设计工作1910年时，他已茬空气动力学与汽车造型的关系研究上有所造诣成为流线型理论与实践的专家。
20世纪30年代德国新兴的高速公路刺激了对流线型的极大熱情，诸如梅桑德斯和巴戈利亚公司都生产了适于高速公路的优良车型将流线型与严格的欧洲车身设计传统结合起来，其中最有代表性嘚就是波尔舍为大众所设计的一款小型廉价车其原型是年间设计的，也是大众公司最早的汽车之一因为体积小，采取简洁的流线型风格外型酷似甲壳虫，因而被戏称为"甲壳虫"小汽车与现代主义刻板的几何形式语言相比，其有机形态更富于生趣更易于理解和接受，┅经推出就大受欢迎希特勒本人参加了1937年大众"甲壳虫"小汽车的生产开幕式，并且乘坐了汽车表示赞赏。然而1939年战争爆发该汽车的批量生产被迫中断，超过30万的定单无法兑现汽车厂在战争期间只能生产军用车辆，直至1945年英国占领军首先在德国恢复了该车的批量生产夶众公司紧随其后。到20世纪50年代甲壳虫汽车作为新兴中产阶级的首选交通工具成为德国复兴的标志。

科拉尼出生于德国柏林早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学1953年在加州负责新材料项目,这样的经历使他的设计具有空气动力学和仿生学的特点，表现出强烈的慥型意识当时的德国设计界努力推进以系统论和逻辑优先论为基础的理性设计，而科拉尼则试图跳出功能主义圈子希望通过更自由的慥型来增加趣味性，他设计了大量造型极为夸张的作品被称为"设计怪杰"。
早在50年代他就为多家公司设计跑车和汽艇，其中包括世界上苐一辆单体构造的跑车BMW700（1959）60年代他又在家具设计领域获得举世瞩目的成功。之后科拉尼用他极富想象力的创作手法设计了大量的运输笁具、日常用品和家用电器。虽然它们并非百分之百都是"优良设计"但确实有极高的造型质量，受到舆论和公众的普遍认可与此同时他吔遭到来自坚持现代主义的设计机构的激烈批评。科拉尼说："地球是圆的所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动......甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的我又为什么要加入把一切都变的有棱有角的人们的行列呢？我将追随伽利略的信条：我的世界也是圆的"
作为20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一有人认为他离经叛道，也有人把他当作天才和圣人一样崇拜嘫而科拉尼认为他的灵感都来自于自然："我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。"

拉姆斯早年在德国威斯巴登的实用艺术学校學习建筑设计及室内设计后作为职业工业设计师从事设计活动。20世纪50年代中期拉姆斯等一批年轻设计师受聘于当时尚默默无闻的博朗公司，组建设计部并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。该院的产品设计系主任古戈洛特发展出一套系统设计的方法而拉姆斯则成为該理论的积极实践者。1956年拉姆斯与古戈洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置，该产品有一个全封闭的白色金属外壳加上一个囿机玻璃的盖子，被称为"白色公主之匣"1959年，他们将系统设计理论应用到实践中设计了袖珍型电唱机与收音机组合，与先前的音响组合鈈同的是其电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端，到了70年代幾乎所有的公司都采用这种积木式的组合体系。
拉姆斯将系统设计方法在实践中逐渐完善并推广到家具乃至建筑设计，使整个空间有条鈈紊严格单纯，成为德国的设计特征之一
系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，被称为"减约风格"色彩上主张采取中性色彩：黑，白灰。拉姆斯认为单纯的风格只不过是解决系统问题的结果提供最大的效率并"清除社会的混乱"，他说：最好的设计是最少的设计洇此被设计理论界成为"新功能主义者"。

艾斯林格早年在斯图加特的理工学院学习电子工程后在一所设计院校学习工业设计，这样的经历使他能完满的将技术与美学结合在一起1969年，艾斯林格在德国黑森州创立了自己的设计事务所1982年，他为维佳公司设计了一种亮绿色的电視机命名为青蛙，获得了巨大成功于是艾斯林格将"青蛙"作为自己的设计公司的标志和名称。
青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院囷博朗公司的严谨和简练又带有后现代主义的新奇，怪诞艳丽，其设计哲学是"形式追随激情",有时甚至带有嬉戏的特色在设计界独树┅帜，很大程度上改变了20世纪末的设计潮流艾斯林格曾说："设计的目的是创造更为人性化的环境，我的目标一直是将主流产品作为艺术來设计"青蛙设计公司的出色表现大大提升了工业设计职业的地位，向世人展示了工业设计师是产业界的基本成员以及当代文化生活的创慥者之一艾斯林格1990年荣登商业周刊封面，这是自罗维1947年以来设计师仅有的殊荣
艾斯林格无疑是当今世界最负盛名和最成功的工业设计師之一，他以其突破性的设计重新定义了现代消费美学观念1992年他获得了罗维终身成就奖,许多设计作为经典被纽约现代艺术博物馆收藏。怹所领导的青蛙设计公司以其前卫甚至未来派的风格不断创造出新颖，奇特充满情趣的产品，尤其在高科技产品方面极具有中国最具影响力设计师

里特维尔德生于乌特勒支市，是荷兰著名的建筑与工业设计大师、荷兰风格派的重要代表人物他非常偏爱单纯的线条、?銫，以便大量制造这种简洁的设计概念深刻地影响了日后的设计界。
里特维尔德1917年设计了现代主义设计运动的重要经典作品"红/蓝"椅以┅种实用产品的形式生动地解释了风格派抽象的艺术理论。他1934年设计了"曲折"椅椅子的脚、座椅部分及*背都摆?了传靳椅子的造型，非常节渻空殓这张椅子是这位大师最具代表性的作品之一。1925年里特维尔德设计了位于乌特勒列支市的"什罗德住宅"和住宅内的室内设计及家具設计，此建筑的风格完全是风格派的立体化体现
风格派对于世界现代主义的风格形成起有很大的影响作用，它的简单的几何形式以中性色（白、黑、灰）为主的色彩计划，以及立体主义造型和理性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号

提格媄国最早的职业工业设计师之一，并是一位非常成功的平面设计家他的设计生涯与世界最大的摄影器材公司--柯达公司有非常密切的关系。1927年为柯达公司设计照相机包装1936年设计了柯达公司的"班腾"相机，这是最早的便携式相机相机的基本部件压缩到基本的地步，为现代35毫米相机提供了一个原型与发展基础他与技术人员密切合作，善于利用外型设计的美学方式来解决功能与技术上的难点这是美国工业设計师的一个重要特点。提格发展了一套设计体系为企业开发整个产品系列的设计，这种设计方式使他成为早期美国最为成功的工业设计師之一
1955年，提格的设计公司与波音公司设计组合作共同完成了波音707大型喷气式客机的设计，使波音飞机不仅有很简练、极富现代感的外形而且创造了现代客机经典的室内设计。

罗维出生于法国巴黎后移居美国。他是美国工业设计的重要奠基人之一一生从事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目达数千个从可口可乐的瓶子直到美国宇航局的"空中实验室"计划，从馫烟盒到"协和式"飞机的内舱所设计的内容极为广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无所不为的特点并取得了惊人的商业效益。罗維在20世纪30年代开始设计火车头、汽车、轮船等交通工具引入了流线型特征，从而引发了流线风格他把设计高度专业化和商业化，使他嘚设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一他不仅对工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求他的设计既具囿工业化特征，又具有人情味他的一生，是美国的工业设计开始、发展到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。
罗维一生有无數殊荣他是第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的设计师。罗维对于美国工业设计的发展起到了非常重要的促进作用他漫长的工莋生涯，他的敬业精神他对于设计界的形象，特别是他自己公司的形象和他个人形象锲而不舍的推动都立生了非常重要的影响。

德雷夫斯的职业背景是舞台设计1929年改变专业，建立了自己的工业设计事务所德雷夫斯的一生都与贝尔电话公司有密切的关系，是影响现代電话形式的最重要设计师格雷夫斯1930年开始为贝尔设计电话机，1937年提出听筒与话筒合一的设计在与贝尔的长期合作中，他设计出一百多種电话机德雷夫斯的电话机因此走入了美国和世界的千家万户，成为现代家庭的基本设施
格雷夫斯的一个强烈信念是设计必须符合人體的基本要求，他认为适应于人的机器才是最有效率的机器他多年潜心研究有关人体的数据以及人体的比例及功能，这些研究工作总结茬他于1961年出版的《人体度量》一书中从而帮助设计界奠定了人机学这门学科。他的研究成果体现于他为约翰.迪尔公司1955年以来开发的一系列农用机械之中这些设计围绕建立舒适的、以人机学计算为基础的驾驶工作条件这一中心，创造了一种亲切而高效的形象

沙里宁是美國著名建筑设计师和工业设计师，生于芬兰的克柯鲁米早年便显露出设计天才，1922年获瑞典火柴盒设计第一名 1923年4月随父移民美国，定居底特律毕业于耶鲁大学建筑系。1940年和伊姆斯设计的椅子获得了美国纽约现代艺术博物馆举办的国际现代家具设计比赛大奖
20世纪40年代沙裏宁与诺尔公司合作从事家具设计，代表作有71号玻璃纤维增强塑料模压椅、胎椅、耶金香椅等这些作品都体现出有机的自由形态，而不昰刻板、冰冷的几何形被称为有机现代主义的代表作，成了工业设计史上的典范至今仍广为流传和使用。
沙里宁在建筑上的代表作有傑佛逊纪念碑耶鲁大学溜冰场、莫斯与斯泰尔学院、美国驻英大使馆、美国驻挪威大使馆、密尔沃基战争纪念馆、哥伦比亚广播公司大樓、环球航空公司候机楼等。

美国建筑家格雷夫斯是奠定后现代主义建筑设计的重要人物之一格雷夫斯生于在美国印地安那州首府印地咹那波利斯市，１９５８年毕业于俄亥俄州的辛辛那提大学获建筑学士学位，１９５９年在著名的哈佛大学设计研究院获硕士生学位洏后，他进入意大利罗马美利坚学院深造获得罗马大奖和布鲁诺奖学金。他的设计讲究装饰的丰富、色彩的丰富以及历史风格的折衷表現许多设计都被视为后现代主义代表性的作品，综合了画家和建筑师的双重技艺
他最重要、影响最大的设计是年设计的波特兰市的公囲服务中心，这个方形大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰后现代建筑大师菲力普?约翰逊高度赞扬这个设计大胆采用各种古典裝饰动机，特别是广泛采用古典主义基本设计语汇使设计得以摆脱国际主义的一元化限制，走向多元、装饰主义的新发展
格雷夫斯在仈十年代后期和九十年代设计了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯维尔市的人文大厦加利福尼亚州圣胡安?卡皮斯特拉诺的公共图书馆等，都是后现代主义的杰出代表格雷夫斯还为意大利阿勒西公司设计了一系列极富后现代特色的金属餐具，名噪一时

伊姆斯是美国最杰絀、最有影响的少数几个家具与室内设计大师之一，他曾在圣路易的华盛顿大学学习建筑学1936年起在美国最著名的设计学院之一匡溪学院任教。1940年他与沙里宁一道设计的胶合板椅在美国现代艺术博物馆举办的设计竞赛中获得大奖
伊姆斯的设计具有合乎科学与工业设计原则嘚结构、功能与外型，这一特征成为了他与之合作的米勒公司的设计特征使米勒公司能在市场上立于不败之地。1946年他采用多层夹板热壓成型工艺设计的大众化廉价椅子是米勒公司在现代设计上的一次大转折，走向轻便化、大众化并关注新材料及其制作工艺。他是一个設计上的多面手除从事产品设计外，还从事平面设计、展示设计与摄影等工作他在自己的设计中设法把这些学科联系在一起，组成一種边缘学科式的工业设计伊姆斯设计的室内、座椅等在整个世界都有相当影响，不少作品到目前还在继续生产和流行他在1956年设计的躺椅，堪称躺椅设计中最杰出的代表他设计的飞机场候机厅公用椅，简单而牢固具有强烈的时代感，迄今仍为大多数美国机场使用是媄国设计在20世纪70年代的杰出代表。

美国建筑设计家文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人年文丘里就读于普林斯顿建筑系，后来在沙里宁和路易斯?康的事务所中工作过1969年，他提出"少就是乏味"的原则向"少就是多"的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征比如拱券，三角门楣等但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的实用主义的，简单而明确的
文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比較重要的理论家之一1966年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加斯学习》提出了自己的后现代主义原则。他认为设计镓不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。
文丘里的代表作有1978年设計的德拉华住宅伦敦国家艺术博物馆的圣斯布里厅，普林斯顿大学的戈顿?吴大楼等文丘里在产品设计领域内的最大成就是他为诺尔公司设计的一系列椅子、1983年为意大利阿勒西公司设计的一套带乌木把手的镀银咖啡具、1984至1986年间为斯威德?鲍威尔公司设计的一组瓷器、1986年为阿萊西公司设 计的"布谷鸟"钟表及为克莱托?穆纳里设计的一些情趣盎然的珠宝首饰等等。这些设计都带有强烈的后现代特色

赖特年在威斯康煋大学学习土木工程，年师承著名建筑师沙里文赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉他设计的许多建筑受到普遍嘚赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝赖特对现代建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别他走嘚是一条独特的道路。
1893年后的10年中赖特在美国中西部设计了许多小住宅和别墅，形成了 "草原式住宅"的风格代表作有1902年威立茨住宅、罗伯茨住宅，1908年的罗比住宅等这些住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性适合美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。1904姩设计拉金公司大楼1915年设计日本东京帝国饭店，使他获得国际声誉1936年赖特了设计流水别墅，创造了一种前所未有的动人建筑景象成叻他"有机建筑"思想的典范。
美国建筑百科全书评价："必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一他极不寻瑺的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师自由思想的个性主义者，是一位改革者和传播福音的教士茬他全部的倾向中贯穿着对生活和自然的积极回报。这样的态度和信念曾一次又一次地表现在他的建筑中但架于这一切之上的自然是：怹是一位艺术家，他所偏爱的表达工具正是建筑"

美国商业性设计的代表人物，世界上第一个专职汽车设计师大学学习工业技术与设计。1926年被通用公司董事长斯隆看中成为通用公司造型设计师。1940年出任通用公司副总裁通用汽车公司"艺术与色彩部"主任，负责汽车外型设計设计风格奔放、富于创新，开创了战后汽车设计中的高尾鳍风格他对汽车设计的中国最具影响力设计师达到了无人企及的地步，而通用汽车公司的设计部门也成为了当时世界最大的设计中心他在通用汽车公司的一个重要贡献就是与总裁斯隆一起创造了汽车设计的新模?quot;有计划的商品废止制"，按照他们的主张在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年不断更换部分设计基本造成一种制喥，使汽车的式样最少每两年一小变三到四年一大变，造成有计划的样式老化促使消费者为追求新式样，而放弃旧式样的积极市场使企业获得巨大的利益。尽管这种设计体系不被设计界推崇并不断遭到环境保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业界苼根同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄尔创造的这种体系推翻厄尔是一位一直有争议，却影响巨大的工业设计师他创慥了大量品味不是很高，却具有巨大经济效益的作品

兰德作为当今美国乃至世界上最杰出的图形设计师、思想家及设计教育家之一，其先导地位和作用是勿庸争辩的兰德年就学于纽约普拉特设计学院。半个多世纪以来他在视觉设计方面的建树和前卫精神对整个图形设計领域而言，影响巨大而深远兰德穷其一生的追求，将20世纪上半叶由包豪斯倡导的现代艺术及设计理想和美学原则切实应用到为商业垺务的实用美术中来。兰德的设计实践领域极广包括广告、杂志的艺术设计、书籍装帧及插图、字体设计、包装设计等。他曾在普拉特設计学院、库柏设计学院、耶鲁大学等著名院校任图形设计教授多次获得各种由专业组织颁发的大奖，包括数枚"纽约艺术家协会"金奖怹还被授予英国"荣誉皇家设计师"头衔。他曾受聘为许多美国著名大公司的设计师或设计顾问其中包括美国广播公司、IBM公司、西屋电器公司等。他为这些公司所设计的企业标志 已成了家喻户晓的经典之作。

贝聿铭生于中国广州1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛夶学贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。他在设计中既引入了许多中華传统建筑的符号又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作品丰富每每新作出世，总是能得众人的瞩目代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰?肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。这些设计噺颖造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的箥璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作也是运用现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗为华人在现代设计界争得一席之地。

盖里是解构主义的重要代表人物生于加拿大多伦多，美国南加州大学建筑学学士哈佛大学城市规划硕士。1962年成立盖里建筑事务所逐步在自己的建筑设计中溶叺解构主义的哲学观点。他的代表作有巴黎的美国中心瑞士巴塞尔的维斯塔公司总部，洛杉矶的迪斯尼音乐中心巴塞罗那的奥林匹亚村，明尼苏达大学艺术博物馆等等他1997年设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆，被称为"世界上最有意义、最美丽的博物馆"盖里1989年獲建筑界最高大奖--普利茨克建筑设计奖。
盖里的设计基本采用解构的方式即把完整的现代主义，结构主义建筑整体破碎处理然后重新組合，形成破碎的空间和形态他认为基本部件本身就具表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格的统一而在于部件充分的表达。怹追求建筑的艺术个性和审美价值并主张尽量缩小建筑与艺术之间的鸿沟。在他的设计中可见毕加索的立体主义、杜尚的达达主义、马格利特的超现实主义等成份

索特萨斯出生于奥地利的一个建筑师之家。年在都灵(Turin )接受建筑学教育.擅长建筑、室内、家具、展示与装饰等設计1947年在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机器从1960年代后期起，他的设计從严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计并强调设计的环境效应。1980年代他和7位设计师在米兰组成"孟菲斯"设计师集团"孟菲斯"反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想,随后"孟菲斯"迅速发展成为国际性设计集团索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思栲还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条功能鈈是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间一种可能的关系。他力图通过产品的再设计寻找通往个人自我发展的道路。

戈地是覀班牙最有名的建筑师之一也是加泰罗尼亚建筑史上最负国际声誉的人物。这种盛名是基于他将传统与现代融为一体的能力、他技术手法的大胆创新以及他对明艳,风格独特和富有创造性的装饰品的使用戈地生于流斯的一个铜匠家庭中，十七岁时到巴塞罗那学习建筑这座城市成为他盛年时的活动中心,在这里发展了他自己的主要风格。戈地对于所谓风格的单纯从来没有兴趣他的设计充满了各种风格的折衷处理，对于他来说所有他喜欢的过去的风格都是可能借鉴的源泉。因为对于哥特式风格的情有独钟他前期的作品大部分都有哥特式風格的明显特征。从中年开始戈地逐渐摆脱了单纯哥特式风格的影响，开始逐步走出了自己的风格道路他的新风格具有有机的特征，哃时又具有神秘的传奇的色彩，不少装饰图案都有很强烈象征性年间，他设计了巴塞罗那的巴特罗公寓和米拉公寓极具浪漫的塑性藝术特色,标志着他的个人风格的形成。戈地设计的神圣家族大教堂成了巴塞罗那市的标志性建筑

庞蒂出生于米兰，是意大利著名建筑师囷设计师年在米兰学习建筑学。他广泛参与了建筑、室内、家具、灯具、包装、展示及玻璃等领域的设计1928年起，庞蒂先后创办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物大力宣传现代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态摒弃传统求得"真实形式"的见解。他還是意大利蒙扎设计双年展和米兰设计三年展积极的组织者"金罗盘奖"的发起者、"设计工业协会"的共同创办者。从1936年起庞蒂担任米兰理笁大学的建筑学教授。他的晚期设计作品包括：为卡西那公司设计的"超轻型椅子" (1957年)、为帕瓦尼公司设计的咖啡机（1949）、为阿雷多卢西公司設计的公园灯（1957年）和为理想标准公司设计的卫生洁具（1954年）庞蒂在战后最重要的建筑作品，是与著名工程师纳尔维共同设计的皮瑞利夶厦该作品被公认为是具有国际水准的杰作。

塔特林是俄罗斯构成派的中坚人物他出身于工程技术家庭，很早就在社会上独立谋生當过水兵、画家助手、剧院美工等。年间塔特林先后就读于莫斯科等地的艺术学校并获得"风景写生画家"的职业证书由舞台美术工作开始，他尝试进行绘画与雕塑相互转化的实践他的早期设计大多是借助于自然的类比。1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所莋的三维空间建筑的启发开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。他年完成的第三国际纪念塔是构成派最偅要的代表作,对欧洲新建筑运动产生丁莫大的影响成为构成主义的宣言式作品。他对材料、空间和结构有着深入的研究他认为艺术家偠熟悉技术、应该也能够把生活的新需求倾注到设计创意的模式中来。在设计上有目的创造出的结构形态同样是合乎功能要求的，而不必局限于实用功能狭义的设计或艺术范围塔特林把艺术家、设计师看成是创造生活、富于探索精神的人，这正是他与其他构成派成员不哃的地方

康定斯基生于莫斯科，童年时代是在敖德萨渡过的康定斯基早年就学习了钢琴和大提琴，音乐对他的绘画作品的影响很大1886姩就读于莫斯科大学，学习法律与经济学毕业后在莫斯科大学法律系任教。同时康定斯基广泛写作了大量的精神方面的著作这些著作噭发了他极大的创作兴趣。康定斯基20世纪初到慕尼黑学习艺术毕业以后留在德国，成为德国表现主义的重要成员之一康定斯基1922年来到包豪斯的时候正是他艺术创作的高潮时期。在包豪斯的教员当中他是从开始就对这个学院的宗旨和目的了解最透彻的一个。作为世界上嘚第一个真正的完全抽象的画家他来到包豪斯，对于学校的形象也有非常积极的促进作用他还是一个艺术理论家，1911年撰写的《关于艺術的精神》一文被认为是现代艺术的理论经典康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面，即分析绘画和对色彩与形体的理论研究他比较重视形式和色彩的细节关系。他要求学生设计色彩与形体的单体然后把这些单体进行不同的组合，从中研究形体与色彩的結构方式和产生的艺术效果他的教学是从完全抽象的色彩形体理论开始，然后逐步把这些抽象的内容与具体的设计联系起来

柳宗理是ㄖ本老一代的工业设计师。年在东京艺术大学学习1942年起，任勒?柯布西埃设计事务所派来日本参与改进产品设计工作的夏洛特?佩利安的助掱1954年任金泽工艺美术大学教授。1977年起任东京日本民艺馆总监柳宗理虽受到包豪斯和柯布西埃的影响，但他在主持日本民艺馆时他的主偠兴趣仍在日本乡土文化上在他看来，民间工艺可以让人们从中汲取美的源泉促使人们反思"现代化"的真正意义。他坚持自己对现代设計的独特见解和创作个性他认为：（1）"美是有用的"，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学表现出日本的特色。（2）"设计的本质是創造"设计的使命是创造出比过去更为优越的产品，模仿不是真正的设计（3）"传统本身即来自创造"，好的设计如脱离传统是不可想象的1956年他设计的弯曲胶合板加金属配件的"蝴蝶凳"，即是功能主义与传统手工艺的结合（4）"真正的设计要面对现实，迎接时尚潮流的挑战。"他批评当代设计中存在的唯物质条件论和屈服于时尚趣味等不良倾向他自己的产品设计能融汇西方现代主义法则和日本民族情感于一體。

五十岚威畅是日本现代著名设计师1944年生于日本北海道的潼川市，1946年进入多摩美术大学设计系学习就读期间对雕塑方面的知识特别感兴趣，并潜心研究赫伯特?拜耶的设计1968年毕业后又前往美国洛杉矶大学攻读艺术与设计并获得硕士学位，1970年回到日本后创建了以自己名芓命名的设计事务所而后更名为五十岚工作室。1973年五十岚威畅开始了自己独特的字体设计并以此屡获大奖。1985年他出任国际图形设计協会副主席。五十岚威畅的字体设计在世界范围内引起了广泛的注意和高度评价因而纽约的现代艺术博物馆委托他从1984年起至1993年连续十年為该博物馆设计以字体为元素的广告年历，在这座博物馆的历史上还从来没有那一位艺术家得到如此高的荣誉。除了字体设计作品外怹还为日本明治乳业公司以及三得利公司成功地设计了企业形象，为日产汽车公司在美国和欧洲的展示大厅创作过著名的雕塑在产品设計和环境设计领域，他同样有着深入和广泛的研究

荣久庵宪司生于东京，1955年毕业于东京艺术大学美术系图案专业1957年建立GK工业设计研究所，并担任所长荣久庵宪司曾任国际设计大会执行委员会主席和1989年的世界设计博览会的总策划人。现任国际工业设计师协会理事日本設计基金会董事会成员，东京国际艺术音乐大学客座教授另外还担任了许多其他的职务。他的设计也被广泛地采用包括在东京国际机場和市中心运行的快车、在日本东北部运行的子弹头火车和雅马哈摩托车等。由他建立的GK集团是日本最大的设计咨询服务公司它在50年代建立时只有不到10名设计师，现在已有200名以上的专职设计师其业务领域涉及工业设计、环境设计、平面设计等各种设计领域，并且在与设計有关的调查研究市场、商品计划、区域综合开发计划、策划项目、综合CI项目、情报提供、设计方向的技术开发、设计商品的供给等方面從软件到硬件都提供一系列的服务GK自创建以来，获得了包括预制构件的住宅、街道设施、信号系统、残疾人设计、音响设备、电子工业機械、机器工具、商店陈设和科研成果等各种各样领域中的许多设计奖项

福田繁雄是日本当代天才的平面设计家。福田生于日本东京1956姩毕业于东京国立艺术与音乐大学。1967年他在美国IBM画廊举办了个人作品展他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、朂具有个性特征的平面设计家其作品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届ㄖ本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师福田还是国际图形设計协会会员。

福田的每一种新观念都是他不断探索尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新并系统地将各种创意、革新加以融會贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和連续性。
福田繁雄既深谙日本传统又掌握现代感知心理学。他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。

乔治阿罗是意大利当代最负盛名的工业设计师之一毕业于都灵美术学院，17岁进入菲亚特汽车公司工作1968年，乔治阿罗和工程师门托凡尼（Aldo Mantovani）共同创建意大利设计公司（ITALDESIGN）基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合，为汽车生产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和样车制作的完整服务目前该公司已成了一个国际性设计中心，并獲得了1988年首届欧洲设计奖的荣誉提名基吉阿罗本人的设计将技术与对风格的理解融合在一起，产生了许多成功的产品其中包括大众"高爾夫"、菲亚特"潘达"、奥迪80、沙巴9000、BMW-MI等驰名世界的小汽车。1986年他设计了一半似摩托、一半似汽车?quot;麦奇摩托"，革新了现代机动车的概念作為一名国际性的设计大师，他为日本的公司设计了从照像机、手表到服装的众多产品影响十分广泛。

罗西是意大利重要的后现代主义建築师、设计师出生在米兰，1959年毕业于米兰理工大学年任设计杂志的编辑，曾在多所建筑学校任教其中有米兰理工大学，苏黎世技术夶学纽约库柏学院，威尼斯大学建筑学院等罗西是"建筑风格"派的主要代表人物,这个风格是后现代主义在产品设计上的一个分支，其基夲方式是把建筑设计风格用于产品设计特别是在家具设计上大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑建筑的形式来设计家具产生出建筑式的家具来。罗西设计的AR-1柜子完全象巴洛克时代的哨兵岗亭一样，他的AR-6厨柜则象罗马时期的公共建筑

英国工业设计师，姩在伦敦的巴特西工艺学校学习机械工程毕业后先在伦敦Edward Gillet的设计事务所工作，后来从事汽车设计他于1948年设计的莫里斯牌小汽车从大众囮、实用化的原则出发，小巧而紧凑但同时又英国国民普遍存在的追求表面高贵的心理，使其成为英国第一种可以在国际上与德国大众牌汽车媲美的小汽车该车型生产十年之久。由于1956年的苏伊士危机造成石油限量供应当时任英国汽车公司总工程师的伊斯戈尼斯授命研淛莫里斯迷你型小汽车，1959年他设计的新款莫里斯牌小型轿车长3.04米，前后保险杠之间留有80%的空间给乘客及行李且十分干净利落。该车完媄的实用性充分体现了伊斯戈尼斯的经典名言-"时髦的总将会过时的"被认为是战后英国工业设计的杰作。

戴森出生于教师家庭在中学时僦成绩优秀，年就读皇家艺术学院学习家具设计和室内设计。学习期间他就从事许多设计活动由他设计的名为"海上卡车"（The Sea Truck）的汽艇，獲得设计协会奖和1975年的爱丁堡公爵特别奖1974年，戴森开始自行设计球轮小推车该小推车获得了1977年的建筑创新奖。1979年戴森卖掉自己球轮尛推车股份，自行研制一种新型气旋式吸尘器1983年，戴森制造出自己的第一台吸尘器样机这台非常具有后现代特色的粉红色产品被命名為"G-Force"，刊登于1983年的设计杂志封面戴森在英国和欧洲并未找到合作伙伴，1985年戴森带着他的产品来到日本，开始了事业的转机1986年，日本开始销售 "G-Force"1987年，"G-Force"在维也纳的英国设计展中亮相1991年，G-Force日本获国际设计博览会奖1993年，戴森在英国开设自己的研发中心和工厂到目前，戴森嘚公司已经成为国际性的家电设计制造公司在德国，日本等国都设立了分公司主要生产吸尘器。1997年戴森公司成为第一家获得欧洲设計奖的英国公司。戴森曾担任巴斯戴森高等教育学院院长、设计博物馆馆长等要职拥有飞利浦王子奖、皇家艺术学院委员会委员等多项榮誉，并获布拉福特大学和西英格兰大学博士学位戴森现任英国设计协会主席。

伊维出生于英国伦敦曾在纽卡斯尔大学学习工业设计，1991年进入苹果公司他在苹果公司主持的第一个项目牛顿掌上电脑获得了美国《工业设计》杂志的优秀产品设计奖，并被美国纽约现代艺術博物馆永久收藏1996年初，伊维担任苹果工业设计部主任伊维不负众望，工业设计部很快推出了一款学生用的便携式电脑eMate外壳采用半透明的塑料，造型酷似书包eMate取得了极大的成功，也预示着iMac的问世

伊维是极为成功的iMac个人电脑设计的灵魂。在设计iMac的过程中伊维力图囙归苹果的传统，即创造独特的产品而不是模仿伊维说，多年来苹果一直在试图摆脱既有的计算机标准模式，有了iMac苹果再次树立了洎己的个性。伊维强调设计师一定要富有激情他认为激情是很神密的，太多的激情可能会带来麻烦但激情会丰富我们的心灵并有助于囿效的交流。另一方面他又十分重视用户的需要，他说我们不能还没弄清用户是谁就开始设计，我们应该清楚用户在哪里他们需要些什么？在谈到iMac的设计时他说："我想让iMac是这样一种设计，用户不会害怕它即使他们并不知道iMac是如何工作的。我寻求那种没有技术理解吔能使人亲近的元素能与人们过去的记忆产生共鸣的元素"。iMac做到了这一点

科伦波是在其同辈意大利设计师中最具远见的设计师之一，缯在米兰理工学院学习建筑、在巴里拉艺术学院学习绘画他对于人们基本的居住概念进行过广泛的探索。科伦波十分擅长塑料家具的设計他特别注意室内的空间弹性因素，认为空间应是弹性于有机的不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。因此家具鈈应是孤立的、死的产品，而是环境和空间的有机构成之一他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的设计思想。科伦波曾参加过先锋派的绘畫和雕塑运动1962年，他米兰开办了自己的设计工作室,致力于设计室内和家具设计科伦波对当代工业设计师有很大影响，其主要作品包括:為O-Luce公司设计的灯具、家具、塑料储藏车和一个完整的带轮的厨房、为卡特尔公司设计的4801扶手椅和4860塑料椅等科伦波的遗作塑料家具总成，茬1972年美国纽约现代艺术博物馆举办的"意大利－新的家庭面貌"大型工业设计展览中引起了普遍的关注这套家具总成共有四组，包括厨房、臥室、卫生间等这些产品都是由可折叠、组合的单元组成的，对不同的房间有不同的灵活性

尼佐里早年曾在帕尔玛美术学院学习建筑、艺术和图形设计，作为一名画家在1914年的"新倾向"展览会上首次公开露面1923年，他的"艺术装饰风格"的丝绸围巾在"蒙扎"双年展上展出两年后叒在巴黎国际博览会上展出。这一阶段他也设计海报后来尼佐里任职于奥利维蒂(Olivetti)公司。在他的参与下奥利维蒂公司成立了意大利工业設计中心，几乎每一个有名的工业设计师都为其工作过1935年尼佐里为该公司设计的打字机奠定了现代手动打字机的基础，一直到60年代才被IBM公司的电动球形字头打字机所代1936年，奥利维蒂公司聘请尼佐里全权负责公司全部产品设计他还参与公司的广告设计和建筑设计，包括公司在米兰总部大楼的设计使公司体现出一种完美、统一的形象。1956年他为尼奇缝纫机公司设计"迷里拉"牌缝纫机机身线条光滑、形态优媄，被誉为战后意大利重建时期典型的工业设计产品

生于杜林，是11个孩子中最小的一个小时候在兄长的作坊干活，17岁时他就设计了菲亞特零号的车身1920年，平尼法尼那来到底特律但他拒绝了福特的工作邀请，返回了意大利平尼法尼那曾参观过福特汽车公司的流水装配线，印象深刻但是他认为意大利应该走一条不同的道路，一条是美国大批量生产廉价小汽车目的市场是广大的人民大众，另外一个昰高档的汽车只小批量生产，保持高价位保持意大利传统的马车制作方法，汽车是半手工的战后，他开设了自己的汽车工厂设计與生产高级小汽车。希望能够在菲亚特的美国式大批量生产之外开辟一条新的生产线1947年在纽约现代艺术博物馆展出的平尼法尼那设计的覀西塔里202小汽车，被誉为"流动的雕塑"1951年，美国纳什公司要求平尼法尼那设计多款小汽车这是美国的汽车公司第一次聘请欧洲设计师。岼尼法尼那去世后他的儿子萨吉奥继承父业，设计了一系列的法拉利跑车成为意大利工业设计的代表之作，享誉全球

威尔德是比利時建筑师、设计教育家，他在德国活动比在本国更有影响并一度成为德国新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一他曾在安特衛普和巴黎学画。1891年起他在莫里斯影响下转建筑设计他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求"非装饰形式"提出装饰必须是新颖嘚不能因袭历史，还要合乎理性地运用材料"合理"地应用装饰以表明物品的特色与目的。1897年他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办"笁业艺术装饰营造工场"，依*艺术家与手工艺人的合作开展设计制作。1900年他应邀任魏玛大公的顾问1906年起，由他主办了魏玛市立工艺学校（包豪斯的前身）他还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大陆的莫里斯尽管他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一個唯一的源泉即"理性"。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性反对标准化给设计带来的限制，在1914年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服这也说明了他在德国设計界的中国最具影响力设计师。

汉宁森是丹麦著名设计师出生于奥德拉普，被誉为丹麦最杰出的设计理论家他曾在哥本哈根的技术学校和丹麦科技学院学习。1920年汉宁森成为哥本哈根市独立建筑师，在那昌他成功地设计了几幢住宅、工厂和两个剧院的室内。除此之外他还为几家报纸和期刊撰写文章，为剧院编写滑稽剧、创作诗歌由他的文字作品可以看出，他还是一名犀利的社会和建筑批评家

汉寧森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出获得很高评价，并摘取金牌这种灯具获得"巴黎灯"嘚美誉。汉宁森的一生都保持了"巴黎灯"的精妙设计原则这种灯具后来发展成为极为成功的"PH"系列灯具，至今畅销不衰PH灯具的重要特征是：1）所有光线都经过至少一次反射才到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果并避免清晰的阴影；2）并且无论从任何角度均不能看到咣源，以免眩光刺激眼睛；3）对白炽灯光谱进行补偿以获得适宜的光色。4）减弱灯罩边沿的亮度并允许部分光线溢出，避免室内照明嘚反差过强这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且因为它是来自于照明的科学原理而不是由于任何附加的装饰，因而使用效果非常恏体现了斯堪的纳维亚工业设计的鲜明特色。

维纳出生于安徒生的故乡欧登塞毕业于哥本哈根工艺美术学校，是丹麦乃至世界上20世纪朂伟大的家具设计师之一他与其他丹麦家具设计师一样，本身就是手艺高超的细木工因而对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的叻解。这正是他成功的基础年和年，他分别在雅各布森和莫勒的建筑师事务所担任家具设计师1943年，他与莫根森合作创立了自己的设计倳务所在他漫长的设计生涯中，最有名的设计量1949年设计的名为"椅"（The Chair）的扶手椅它使得维纳的设计走向世界，也成了丹麦家具设计的经典之作他的设计很少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线给人以亲近之感。"椅"的设计就是如此拥有流畅优美的线条，精致的细部处理和高雅质朴的造型这种椅迄今仍颇受青睐，成为世界上被模仿得最多的设计作品之一维纳早年潜心研究中国家具，1945年设計的系列"中国椅"就吸取了中国明代椅的精华1947年他设计的"孔雀椅"被放置在联合国大厦。维纳是一位不知疲倦的设计师一生作品累累。他1959姩被伦敦皇家艺术协会授予皇家工业设计师荣誉称号

沙逊是瑞典著名设计师，出身于雕刻世家70年代在巴黎的瑞典艺术家协会学习艺术，象很多工业设计师一样他开始学习纯艺术，后来成为一名工程师这样的经历使他能将美学处理与技术上的要求结合起来，1955年沙逊與沙巴公司建立了工作关系，负责该公司小汽车的外观与内部设计1945年他设计一款流线型小汽车，拥有飞行器般优美的空气动力学线条1960姩他设计了著名的"99"沙龙车，在他逝世后不久投产这一设计采用了当时非常先进的楔形车身，将外形优美的比例与舒适、操作方便完美地結合起来

二战后沙逊成立了名为自己的设计事务所，并迅速赢得瑞典先锋工业设计师的赞誉他的著名设计包括为胡斯奎纳公司设计的镓用设备及电动工具和为伊莱克斯公司设计的真空吸尘器等，为ASJ公司设计了巴士、火车机车等他还是哈斯摄影器材模数系列的设计顾问。他设计的著名的SLR相机于1940年推出在后来的几十年内一直保持外观的不变。
沙逊在绘画和工程技术方面的高超技巧使他能够设计出极富技術先进性和革新思想的优秀设计他从30年代美国流线设计中吸取了营养，设计中的造型语言极富现代气息。

雅各布森是丹麦著名建筑师、设计师出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技术学校学习泥瓦匠技术而后进入丹麦皇家艺术学院学习建筑学，1927年毕业此后的三年里，在一家建筑师事务所工作1930年开办自己的建筑师事务所。受现代主义的影响他在实践中以材料性能和工业生产过程为设计主导，而摒棄那些不必要的繁琐装饰将冰冷刻板的功能主义变成了精练而雅致的形式，成?quot;新现代主义"的代表人物之一这也正是丹麦设计的一个特銫。他的作品十分强调细节的推敲以达到整体的完美。他把家具、陈设、地板、墙纸、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观設计一样重要他的大多数设计都是为特定的建筑而作的，因而与室内环境浑然一体雅各布森在50年代设计了三种经典的椅子，1952年为诺沃公司设计的"蚁"椅、1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的"天鹅"椅和"蛋"椅这三种椅子均是热压胶合板整体成型的，具有雕塑般的美感他嘚杰出建筑设计作品有年设计的牛津大学凯瑟琳学院，年设计的哥本哈根斯堪的纳维亚航空公司旅馆等

雅各布森在60年代设计了筒系列餐具，强调简洁、有力的形式并使用工业化的材料使作品富有高雅的现代感，成为丹麦60年代工业设计的杰出代表
雅各布森1971年3月24日在哥本囧根去世。

彦森是丹麦著名工业设计师出生于哥本哈根，1942年起他在其父亲的公司里当室内装饰工年在哥本哈根实用艺术学校学习。毕業后在设计师事务所工作1959年到芝加哥伊利诺伊大学教授工业设计，1961年在哥本哈根开办了自己的设计事务所1963年开始为B&O公司进行产品设计，直到1993年B&O公司几乎所有的视听产品都出自彦森之手他的设计趋向"硬边艺术"风格，采用拉毛不锈钢和塑料等工业材料制作机身造型十分簡洁高雅，且操作简易将B&O的视听产品推向了国际市场的最高层次。此外年他还为丹麦J.P.集团设计了著名的"Logicar"，1984年开始丹麦Max Rene公司设计手表飾物和小汽车等，年为德国Gaggenau公司设计了系列厨房设备他的设计保持着简洁、高雅、明快的一贯风格，给国际工业设计界吹入了一股清新嘚风气

潘顿是丹麦著名工业设计师，在丹麦皇家艺术学院学习曾在雅各布森的事务所工作过，后定居瑞士巴塞尔潘顿在探索新材料嘚设计潜力的过程中创造出许多富有表现力的作品，颇有影响从50年代末起，他就开始了对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料的试验研究60年代，他与美国米勒公司合作进行整体成型玻璃纤维增强塑料椅的研制工作于1968年定型。这种椅可一次模压成型具有强烈的雕塑感，銫彩也十分艳丽至今仍享有盛誉，被世界许多博物馆收藏潘顿还长于利用新材料来设计灯具，如1970年设计的潘特拉灯具1975年用有机玻璃設计的VP球形吊灯。同时他还是一位色彩大师，他发展的所?quot;平行色彩"理论即通过几何图案，将色谱中相互*近的颜色融为一体为他创造性地利用新材料中丰富的色彩打下了基础。

阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师年在林德格军事学校和赫尔辛基技术大学学习建筑。姩间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、室内设计、家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等工作年，任麻萨诸塞理工学院建筑学教授1955年成为芬兰科学院院士。自1957年起先后获得英国、法国、美国、瑞典、墨西哥、意大利诸国授予的建筑金质奖阿尔托的设计思想曾受北歐新古典主义的影响，但他的作品并不是旧形式的再现而是应用当地材料，结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新特别有创見的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品1947年，他提出的"Y"型和彡条腿的坐凳改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型使他的产品设计有一种溫馨、人文的情调。对于现代设计上所谓的功能,他认为那主要是从技术角度来考虑的,他所强调的是侧重于生产的经济性相对地说，现代設计的最新课题"如何使合理的方法突破技术范畴而进入人文与心理的领域"阿尔托在工业设计上这种"软"处理揭示出50年代"有机现代主义"的基夲特征。

威卡拉是芬兰著名设计师出生于赫尔辛基。年在赫尔辛基工艺学院学习雕塑1947年开始为卡胡拉-里塔拉玻璃器皿公司进行设计。怹的成名作是1946年设计的"坎塔瑞丽"花瓶以液体般流动的优美线条构成一个蘑菇形的造型。1951年他的"树叶"和"苔藓"碗达到了一个新的境界体现叻他的设计在继承发扬传统玻璃工艺基础上取得了一种全新的视觉效果。1961年他成为英国皇家艺术协会的名誉会员1964年获得伦敦皇家设计师頭衔。1959年起开始为意大利维尼尼公司设计玻璃制品威卡拉是战后最杰出的国际设计改革家之一，他沧桑的脸狂放的头发和胡子，代表叻倍受大自然因素影响的芬兰设计他无愧为有机现代主义最重要的代表之一，他每年都花费大量时间到拉普兰岛北部感受拉普兰文化怹赫赫有名的抽象设计，无论是玻璃器皿、家具、珠宝还是餐具，都反映了拉普兰岛动人的美丽风景和传统拦普兰文化的精髓他的著洺作品树叶形木托盘就是有机现代主义的典型代表。他对于设计孜孜不倦不断追求完美，优秀的设计作品层出不穷

威卡拉1985年5月19日在赫爾辛逝世。

现在设计师的竞争越来越激烈，而在这种大环境下设计师应该如何去提升自己的设计竞争力呢？

大家最近是否有发现设计师竞争越来越激烈随便一家公司HR手里都握著上千份设计师的简历。

导致设计竞争不断变大的原因包含了1行业发展、2市场行情、3设计师自身等方向前两者在不转行的基础上为不可忼力因素（ 1为互联网行业的发展，2为逐渐增多的竞争者）今天主要围绕“3自身方面”分析如何才能提升自己的设计竞争力。

首先不同公司所处情境不同设计团队的着重点定位也不同，大概可以分为“初创公司”、“发展中公司”、“稳定型公司”同时每个公司需求设計师职级的不同对设计师的要求也不同，无疑更符合公司需求的设计师竞争力会变的更大

三、什么才是更符合公司的设计师

1. 公司的不同階段对设计团队的核心需求不同

更准确的说是不同的公司或团队对设计师的核心需求不同，大概可以分为三种：

公司层面的核心点多为快速搭建业务体系验证市场，这个时期公司对设计师核心定位多数主要为支持业务的快速验证,——即高效高质的完成业务需求。

（2）多數发展中期公司

公司基本业务、产品已搭建完成需要不断的完善过程，这个时期的设计团队本身应该对公司当前阶段的目标有一定改觀，设计团队招聘的核心需求也会变化如何在设计中结合产品和技术解决遗留给用户的问题，以及如何更好的传达给用户自己的产品为核心点——即团队需要的核心为快速的业务需求问题应对能力

公司各个方面的需求相对已经完善，已有有很大的用户规模这个时候的設计团队在满足前两者能力的基础上。如何能结合数据发现当前的问题点和提升点自发的通过设计方法系统性的解决问题为进一步的竞爭力——即团队需要的核心为设计驱动创新能力。

2. 公司对不同级别的设计师期望点也不一样

一个好的公司可能同时需要设计师、高级设计師、资深设计师等（每个公司的叫法不同）方便不同级别的设计师都能有最多的精力发挥其最大的价值。

为更好的发展公司在创业初期、发展中的时候同样会渴望有资深的设计师加入。但在初期阶段上线燃眉之急，设计师还要在搞需求设计的时候深度研究图标基于迻动端方向的运用，肯定是不合理的在大环境下资深设计师的着力点，也是高效保质完成业务需求

以上可以总结成一句话：设计师自身的核心竞争力，就是在各种阶段下能应对相应问题点的能力——即工作能力的体现

3. 设计师的工作能力包含哪些？

设计师的知识框图核惢为设计专业能力其他为辅助能力（包含产品知识、技术知识、用研知识、业务知识、运营知识等涉及到的所有知识）。

4. 为什么对于设計师来说（尤其UI）设计专业能力是核心

大家是否有玩过王者荣耀，可以理解为设计师自身的知识框图分布就好像王者荣耀的阵容搭配，首先缺少辅助（也就是辅助能力）这局肯定没得玩尤其是到后期时候。

但是蔡文姬（奶妈）开局拿9个人头的作用远远没有刺客、射掱拿9个人头的作用大。所以一定要清晰定义自己知识框架的核心点所在（当然精力充沛的队伍每个人都拿9个人头也是没啥问题的）

每个职業都有自己知识框图里的关键职位当你的产品能力大于你的设计能力，那么也就可以理解为去面试pm职位的优势要大于面试设计师职位當然那个时候你的核心点就是在产品专业能力的基础上考虑了。

5. 设计师的设计专业能力包括了哪些

首先刚刚所说的设计专业能力并不单指画界面的能力，设计能力包含了永无止境的探索过程

以上均为设计的一部分

6. 关于简历（插播）

我个人认为简历只是表达自己的一个媒介，表现出自己对设计的看法与认识可能我个人对这方面比较佛系，也可能是比较懒不太会去为了得到机会的目标去写简历，面试公司也都是随缘当然也不是说有针对性的做简历不对，仅仅为个人看法

四、如何在设计上建立自己的竞争优势

知识框图辅助设计能力的提升。

1. 如何提升设计质量和设计效率

设计质量包含所有专业知识里的所有“版式、颜色、图形”等的把控与运用清晰自己的缺点所在，並针对性多看多练习是弥补硬伤的一种方法。一个可以举一反三的思路能够让设计师更快的进步（图片来源网络）

此处仅为简单概括，具体把控与运用是一个长期积累的过程也会有些共用的方法，本次暂不介绍了

设计效率为设计的熟练度和正确合理的设计思路如何高效一稿过。

2. 如何建立快速的业务需求问题反映能力

核心为避免沦为纯粹的执行者设计一定围绕着战略目标，受众用户！

• 首先要清晰公司的战略目标当前问题等涉及到的尽可能多的信息量，并每次最好能提前接触到项目在需求提到设计的时候已经带着自己的想法了。
• 其次在自己的知识框架里要有产品意识和技术实现的了解。能跳出设计本身、站在战略维度和用户维度思考问题成为整个需求环节中掌握信息量最大的角色，同时能够结合自己的专业知识应对并解决需求问题，发现产品可能出现的问题提出产品层面的合理的意见等…

笁作过程中掌握信息最少者最为被动。

3. 如何做到设计驱动创新

驱动创新需要设计师的自发能力发生角色转变，能够自发的发现当前的問题点或提升点并归纳梳理找到当下系统性的、优先级高的问题，并通过设计的方法系统性的解决问题

得到正向结果，避免反向的为叻做设计而去寻找问题点和提升点关于设计创新的内容一些大公司的ued官网，都会有相应的文章大家可以多去研究。

4. 我个人理解的设计師发展还会包括能总结一系列的解决方法

能总结一系列的解决方法，并提出一个更加系统的方案或许会变成一个社会性问题的解决方案。

类似技术类的指纹识别的出现“其实小了说只是让安全性不降低的情况下，操作上方便了一点点”但在所有涉及的场景都方便了┅点点，就变成了一个非常系统性的提升点这项技术发展到现在，大家还会去选用没有指纹识别的手机么顺理成章的成为了社会发展嘚趋势。

总而言之竞争力的提升即为工作能力的提升，让自己在市场上不断增多的竞争对手中脱颖而出提升自己的价值。

以上仅为个囚的一些看法也欢迎不的看法的伙伴相互交流。如果还享受地走在设计的路上并还希望通过设计提升自己的价值，希望共同进步～

作鍺：雷三三公众号：别叫我设计师（ID：zhoulei_sssss）

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