因受苏轼影响．黄、倪二人皆挝长右七、左下角挝是什么么意思

点击联系发帖人 时间：2019-07-22 15:59

挝过

皆得益于晋人笔法．体势却从苏軾书中来．终能自发胸臆．纵横书坛因受苏轼影响．黄、倪二人皆挝长右七、左下角．结字取斜势．这样更适合书写大轴草书。黄道用書法特注重取势．一幅作品中每见大长撇、竖、捺笔出现．这种创作理念好像来源于宋人：在字与字的处理关系及结字上．左旁斜出．右丅角则倾于内收．这和他跌宕的书作气息正好形成了一张一弛的呼应黄道周常以露锋、卧锋入笔．横晒略带小弧形斜出．折处方圆兼施。黄书因融入章草．故其草书造线在一画之内亦不横直按提顿挂极为分明。因其书体取“斜”势．使用拖笔太多也就成为他的书法缺点倪元璐笔法比黄通周更为丰富．他于锋梭四扬、浓枯对比之间烘托出苍茫之气；他的笔性感觉更多地受知于扬凝式和米芾．侧笔的迟缓運行．使其线条张力更加强化．表现亦愈丰富．诧异的结体令欣赏者多有出其不意之想。在他的高大立轴中．每当运至枯笔时．压、卧、拖、揉诺般手段尽显．由此形成的点画质感与墨色浓重块面产生极为强烈的对比感、节律感如果说米芾运用枯笔得到的是单一向度的空問切削．那么倪元璐所运枯笔产生的则是作品空间中由块面与块面张力相互挤压所产生的属于第二层面的内倾力量的奖。倪元璐的这种笔法试验性实践．无疑成为对传统书学开拓和发展的一大贡献

综上所述．元明笔法之变．肇始予赵盂頫，秉承传统而另有开拓的书家当属徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐及清初的王铎等；当然．祝枝山、董其昌等人的守成．亦丰富了传统笔法的大系统总体而言，元明书家對传统笔法的破坏性建设要远比宋人的传承更驳杂一些如果说宋人开创笔法是含蓄的、内敛的．那么元明书家则是外向而拆解性质的。若要对元明书法成就作一宏观概括．可能．他们在章法构成上所倾注的热情和实践性力度要比从笔法本身解构书法图式要迅猛且耀眼得哆。

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说的是黄道周与倪元璐二人书法受苏轼影响

也就是撇、竖、捺写的比较长

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