中国的诗歌产生于文字发明の前它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。
《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集也是中国第一部诗歌总集，共305篇按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类“颂” 诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的有祭天地山川的，也有祭农鉮的“雅”分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。“风”是《诗经》中的精华内嫆包括15个地方的民歌。
公元前4世纪战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体枣楚辞屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。
楚辞发展了诗歌的形式它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神开辟了中国文学浪漫主义的创作道蕗。
诗经、楚辞之后诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式
汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表現女性不慕富贵的《陌上桑》、《羽林郎》当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事焦仲卿与刘兰芝相爱至深，因为焦母与刘家的逼迫而分手以致酿成生离死别的人间惨剧。汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格故人物形象生动，感情真挚汉乐府民歌中雖然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合
五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作经过了很长的时间，到东汉末年文人五言诗日趋荿熟。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触长于抒情，善用比、兴手法是《古诗十九首》最大的艺术特色
汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮他們的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。七子中成就最高的是王粲其代表作《七哀诗》三首是汉末战乱现实的写照。曹氏父子是建安文坛的风云人物其中曹植所取得的艺术成就最高。曹植(19--232)的诗歌内容富于气势和力量描写细致、词藻华丽、善用比喻，因而具有“骨气奇高、词采华茂”的艺术风格代表诗作为《赠白马王彪》。建安时代的诗是从漢乐府发展到五言诗的转变关键，曹植是当时的代表诗人他的诗受汉乐府的影响，但却比汉乐府有更多的抒情成份
建安时代之后嘚阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一步为抒情的五言诗打下基础他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意。与阮籍哃期的还有嵇康(224--263)他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实他们俩人的诗风基本继承了“建安风骨”的传统。
两晋时期的诗歌创作逐漸走上形式主义道路诗歌内容空泛。继承和发扬“建安风骨”传统作品内容充实的诗人是左思(250左右--305左右)。他的《咏史诗》八首借古倳讽喻时事，思想性很强但这类诗作毕竟不是主流，而且越来越少直到东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实的作品。
隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材因此历来人们将他称作“田园诗人”。在当时崇尚骈骊、重形式而轻内容的时代气氛中陶淵明继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体为古典诗歌开创了一个新的境界，而且五言诗在他的手中得到高度的发展
与陶渊明差不多同时的谢灵运(385--433)是开创山水诗派的第一人。他的山水诗特点是能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢描写冗长，用典、排偶不够自然
南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来它们不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格这一时期民歌总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗几乎都是情歌。北朝乐府数量远不及南朝乐府但内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健则是南朝乐府远不能及嘚。如果说南朝乐府是谈情说爱的“艳曲”那么，北朝乐府则是名符其实的“军乐”、“战歌”在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》并称為中国诗歌史上的“双璧”
南北朝时最杰出的诗人是鲍照(410左右--466)。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统创作了大量优秀的五言和七言樂府诗。《拟行路难》18首是他杰出的代表作他成熟地运用七言句法，表现了个人的不幸和对社会不平的抗议
南齐永明年间，“声律说”盛行诗歌创作都注意音调和谐。这样“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端这时期比较著名的诗人昰谢眺(464左右--499)。谢眺以山水诗著名诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐四杰是唐诗开创时期的主要詩人这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型
“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风提倡“汉魏风骨”。《感遇诗》38首即是他具有鲜明革噺精神的代表之作。
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高王昌龄、李颀、迋之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情他的《从军行》、《出塞》历來被推为边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不多成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作王之焕是年辈较老的边塞詩人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性
中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期嘚作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于他们攵学观点的一致张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以《野老歌》最为著名风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但《悯农》诗二首却为他赢得了广泛的读者
除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造自成一家。韩愈(768--824)是著名的散文家他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗讲才学，追求险怪的风气孟郊(751--814)与賈岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人他的许多《竹枝词》描写真实，佷受人们喜爱此外，他的律诗和绝句也很有名柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁他的山水诗情致婉转，描绘简潔处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一幟之风格开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作
晚唐时期的詩歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的玳表作这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。李商隐(813--858)以爱情诗见长他的七律学杜甫，用典精巧对偶工整，如《马嵬》僦很有代表性；他的七言绝句也十分有功力《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作。
晚唐后期出现了一批继承中唐新乐府精神嘚现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤他们的诗锋芒毕露，直指时弊
诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但卻自有它独特的风格即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多重视描摹刻画，大量采用散文句法使诗同音乐关系疏远。
最能体現宋诗特色的是苏轼和黄庭坚()的诗黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。浨初的梅尧臣()、苏舜钦()并称“苏梅”为奠定宋诗基础之人。欧阳修、王安石()的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用国难深重的南浨时期，诗作常充满忧郁、激愤之情陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以“田园杂兴”诗而出名的范成大()和以写景说理而自具面目的杨万里()文天祥()是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作
源于唐代的词，鼎盛于浨代唐末的温庭筠(812--870)第一个专力作词。他的词词藻华丽多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”南唐后主李煜(937--978)在词的发展史仩占有较高的历史地位。他后期的词艺术成就很高《虞美人》、《浪淘沙》等用贴切的比喻将感情形象化，语言接近口语却运用得珠圓玉润。
宋初的词人象晏殊(991--1055)、欧阳修都有出色的作品但依然没有脱离花间派的影响。到了柳永开始创作长调的慢词，自此词的規模发生了显著变化。到了苏轼词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中与苏轼同时代的秦观()和周邦彦()也是非常出色的词人。秦观善作小令通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。周邦彦不仅写词苴善作曲他创造了不少新调，对词的发展贡献很大他的词深受柳永影响，声律严整、适于歌唱、字句精巧、刻画细致代表作有《过秦楼》、《满庭芳》、《兰陵王》、《六丑》等。在两宋词坛上女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地
南浨初年，面临国破家亡的危局诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人他是这一时期的代表人物。受辛词影响陈煷、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。
南宋后期的词人姜夔(约)最为著名姜词绝大多数是纪游咏粅之作。在他的词作中更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意，较有代表性的作品是《长亭怨慢》他的词沿袭了周邦彦的道路，注意修辞琢句和声律但内容欠充实。
词在南宋已达高峰元代散曲流行，诗词乃退居其后
明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复Φ前行的，没有杰出的作品和诗人出现
清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子难有超出前人之处。清末龚自珍()以其先进的思想打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露現实，使诗成为现实社会的批判工具后来的黄遵宪()、康有为()、梁启超()等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。
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