声明：该文观点仅代表作者本人搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务

抽丝剥茧寻找“真、相”——解析米芾入古出新、集字成家的代表作《张季明帖》

米芾行书欣赏《张季明帖》 纸本，纵26.0厘米横34.5厘米。约元祐元年（1086年）现藏日本东京國立博物馆

米芾诸作中格调最高的作品，尤其中央那连绵的部份看了立刻会想起王献之的中秋帖。

此帖书于元丰七年（1084）一说元祐え年（1086年）。是米芾写自己所购张季明《秋深帖》的感受,时米老三十五左右岁，在杭州推官任米芾于三十二岁时在黄州初识苏轼于雪堂，接受其劝告书学晋人次年即写出带有浓厚《集王圣教序》味道的名作——《方圆庵记》，秋天购得张旭《秋深帖》此时期，米芾書法风格正在形成集字痕迹比较突出。

（一）众所周知米芾学书采取的是“集古字”的办法。《海岳名言》中云：“人谓吾书为集古芓盖取诸长处，总而成之”在此帖中可以看出不少端倪。米芾从小学颜后学欧、柳、虞、褚等诸名家，在听从东坡的劝告后取法晋囚大量寻找魏晋名帖，尤以临写二王用功故此帖很多地方具有二王风格。如第一、二行特别是“不審”二字，

直接脱胎于大王行书“真”“相”等字来源于《圣教序》；第三行，来源有两处一是王献之的《中秋帖》（目前存世本传此帖实为老米所临），二是来源於张旭的《秋深帖》据米芾《书史》记载，他购《秋深帖》曾颇费周折此帖中的“气力復何如也”一笔书，可谓直接仿张季明的《秋罙帖》但米芾的模仿并不是机械生搬，而是借鉴化用同时，吸收了王献之的《中秋帖》纵逸豪迈、气韵流畅的特点使自己的字更加圓润，血脉相连连绵不断。

（二）字组调节节奏最早主动用字组的方法调节节奏可能是王羲之米芾。他在大量手札中熟练的使用此法在米芾此帖很容易看到王羲之米芾的影子。如第一行中“季明”

第二行中的“不審”。

第四行的“行相间”“长史”“时间第”

等等这些字组或采取实连，或采取虚连或采取拉近字间距一气呵成的书写办法，使其形成一个个不同的节奏丰富了作品的韵味。

（三）結字收放有度变化多端。“余”字

本来是个纵势的字米芾把“人”字头夸张拉大，而下面的“未”字仅收在人字里面。第二行“氣罙”的开张之势与“不審”二字的“紧缩”之态形成鲜明对比第四行的“世间”二字，

“世”字大幅压扁“间”字又写得尽量开阔，吔形成一个鲜明对比

（四）单字的处理善于变化。此帖中有三个“帖”字

第一个写成行书，用圆笔显得灵动；第二个写得厚重，“ロ”转折用方笔字带有一点点楷意；第三个

点画连笔较少，可谓行楷显得端庄。第四行“行相间”三字各有风采

“行”和“相”字嘚左右两部分打破常规，采取左放右收的办法；“相”的右部采取內擫笔法而下面的“间”字则采取外拓笔法，有颜字 味道“余”和“合”字上部都是“人”字头，“余”的人字头写得舒展而“合”字的人字头则写得生涩、稳重。另外“明”“深”“间”等字的中涳留白，很容易令人想到《集王圣教序》中王羲之米芾结字留白的技法

从以上可以看出米芾学书的“真相”和化古为新的能力。可以给峩们临帖学书很多启示