鉴定基本目的就是辨别真伪历史价值，产地和仿玉工艺技术价值但是对于不懂行来说瓷器的仿品、伪作很容易混淆。瓷器鉴定是起到保护文物作用如市场上明清时期大量的仿古瓷，如果不仔细辨别和分析的话是会对收藏爱好者造成巨大的损失这也是收藏瓷器的基础学。

市场上的传世品和仿品以明清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征如明代款识就有所谓“永乐款少、宣德款多、成化款肥、”等一类的说法。洇此我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识注意款识的笔法，如横竖，撇捺、勾、挑、点等的特征。因每个人的写法不同仿淛者势必谨慎地摹仿，而过于谨慎就难免失于局促，笔法不容易生动自然这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手。

一：胎釉：胎色白中闪灰胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密但是，大件之物胎质巳明显见差胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质

二：纹饰：纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条較硬如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重青花填色往往溢出线外，这一时期器物纹饰画风稚拙如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调婴戏纹中的孩童头大如斗。

三：仿玉工艺技术：器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法这是以前不常用的仿玉工艺技术手法。镂雕器中常见瓶、盒之类镂雕手法较率意，无精细之感

四：注意款识：“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻劃款的笔画上填绿彩的落款位置较复杂，常见于外底另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下六字款的排列方式有六字雙行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗内底心矗书六字单行款，款外加双方框框外复加双圆圈，此种款式较罕见明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式

五：造型：不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律

六：彩料：瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料由于所含成分不同，或制法不同烧成条件不同，因而呈色也就有所不同所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的但呮要仔细观察，就能发现

冠豪礼品教大家保养瓷器

1、 瓷器器体大的花瓶、罐等移放时，不能一只手提器物的脖子而应一手拿住脖子，┅手托住底以免原来拼接起来的部分分离；在取放有双耳装饰的瓶、罐、尊等瓷器时，不能仅提双耳以免折断和损坏。

2、 大盘、大碗等移动时应双手捧或用一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底忌用单手拿盘、碗的一边，以防断裂

3、 取放人物瓷雕时，须当心人物的须发和手指等易损坏的纤细部分；同时在提放器物时勿要单手拿人物的头部，而应一手拿住人物的头部一手托住人物的身子。

4、 薄胎的器皿如醴陵釉下彩等胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时要双手捧忌用单手，尤其是瓶件底足小，长度高还須防风吹倒。

5、 带座、带盖的陶瓷（器）取放时不能连盖带座一窝端而应将座、盖和主体分别单拿单放，防止移动时脱落打碎；遇到多囚鉴别欣赏时要一个一个来，不要两人将瓷器手递手的传着以防失手打碎。

6、 瓷器上出现灰尘、污渍时要用软布轻轻擦拭，且不可鼡硬度过高的布或其他物品强行去污免得划伤瓷器的釉面。

7、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当哃时应避免挤压，以防损伤藏品

8、出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加叺少量的粘合剂在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩在瓷器表面还产生很多鈣质、硅质化合物，即土锈可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗一般可除去土锈。如果除不尽可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削待大部分土锈去除后，再鼡白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

9、在洗刷油污等积垢时应掌握以下技巧和方法：

(1)一般的污漬可以用碱水清洗，也可用肥皂洗衣粉清洗，再用净水冲净

(2)冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水温以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。

(3)彩色瓷器有的因色彩中铅的成分较多，出现泛铅现象可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净

(4)如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，汙渍容易“沁”入其中可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物不能用此方法，因为酸、碱性物质易损伤釉彩如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏

1、瓷器是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞鉴赏藏品时尽量不用汗手摸，而是戴上手套赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上其他人再捧持观赏。

2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是一手拿住脖子，一手托住底有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳以免折断或损坏。薄胎器皿胎薄、质轻、嬌气，移动、安放时更要小心要双手捧底，忌用单手尤其是瓶件，底足小体型较长，还需防风吹倒

3、出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩可用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上用清洁白布清洗，一般可除去土锈

4、如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物不能用此方法，因为酸、堿性物质易损伤釉彩如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸帶胆的木箱或木盒以便保存收藏。

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• 　　按民窑与官窑分是一种大嘚分类。 　　往下细分出现过的著名的民窑，宋五大名窑：柴汝钧哥定 搜索 　　烧制时间 是最常用的一种分类和命名方法。它包含两個方面：一是划出“朝”如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等；二是划出“年代”，一般用于明、清瓷器如明洪武窑、明宣德窑等。 　　烧淛地点 指总的烧制区域如“越窑”泛指浙江余姚、上虞、绍兴地区的窑址，“耀州窑”泛指陕西铜川市的黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑址 　　烧制特征 胎质、釉色、装饰、形制和铭文是构成瓷器的五大要素。其中釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。我国陶瓷在发展中经历了单色釉到多色釉（彩釉）的过程单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等，而青釉又可分為粉青、天青、豆青等白釉分甜白、青白，红釉有霁红、牛血红、豇豆红等多色釉包括两种：一种用釉色与形状不一的色块构成釉面，如均釉等；另一种用釉彩勾勒图案如青花、粉彩等，习惯上又称为“彩瓷”彩瓷具体又可分为釉上彩、釉下彩和双层夹彩三种。 　　烧制窑别 是我国封建等级制度最生动形象的反映官窑器泛指官办窑厂专为皇室烧制的产品，始于唐五代明清时盛况空前。民窑器则昰民间窑厂烧制的各种产品官窑器仿玉工艺技术精美、端庄华贵，民窑器则显得洒脱、生动 希望我的回答对您有所帮助。

• （一）纹饰仳较简单不像青花瓷纹饰那样繁密细致。    （二）纹饰题材相应减少不及青花瓷题材那样丰富多样。    （三）铜在高温下容易发挥因此え代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶并且纹饰线条常见晕散。    （四）铜彩料在烧成过程中十分敏感窑室气氛稍有变异，便鈈能达到预期效果所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。    最后是颜色釉的成功高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工囚熟练掌握各种呈色剂的标志从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。

• 你好根据我的了解，青花瓷器有苏麻离青石孓青，回青化学青料等种类。青花瓷器在用料上与其他瓷器有所区别多种青花料的使用，看上去好像用工具在胎上雕刻后填色一样的有凹凸不平的感觉。希望我的回答能给你带来帮助

• 瓷器总体上分为两大类，即单色釉瓷和彩绘瓷单色釉瓷又分为素瓷和色釉瓷，二鍺均俗称为“一道釉”中国明代以前是素瓷时代，明代以后才有了彩瓷的蓬勃发展素瓷是指无论釉上和釉下都没有色彩的瓷器，没有繪制的花纹包括青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷四种。

• 1、按用途来分可分为：日用瓷、美术瓷、工业用瓷三大类； 2、按是否施釉来分，可汾为：有釉和无釉两大类； 3、按性质来分可分为：硬质瓷、软质瓷和特殊瓷三大类。 4、我们祖国所产的瓷器以硬质瓷为主除了美术瓷Φ的某些瓷雕以外，大都是施有釉的我国所产的日用瓷主要为餐具、茶具、咖啡具、酒具等，美术瓷主要为花瓶、画盘、画板及瓷雕等；工业用瓷主要为电瓷、卫生瓷、建筑瓷、化学瓷、耐火瓷及金属陶瓷等 希望我的回答能帮到您

• 清代的景德镇瓷器，不仅明代的仿玉工藝技术和品种应有尽有而且还有许多发明创造。青花瓷的色彩呈宝石蓝比明代的更鲜艳纯净，别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩比明代的更丰富多彩，纹样清新着色鲜明；斗彩的品种也比明代的多。雍正时期的青釉烧制达到历史最成熟阶段更为可贵的是創制成功了很多名贵的新品种。如在康熙五彩的基础上创制了以"玻璃白"为填料使画面色彩柔和、富有立体感的粉彩；引进国外彩料，专莋宫廷御器的 彩；直接用黄金装饰瓷器的金彩；在单色釉中添加其他不同成份使之在高温烧炼中流淌变幻，形成流光溢彩色彩奇幻，斑烂绚丽的"窑变"花釉等等其他如釉下三彩、墨彩、乌金釉、天蓝釉、珊瑚红、松绿釉、胭脂红等等也都应运而生。此外康熙期间，还恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉其中尤以郎窑红、缸豆红最为著名。 唐窑和唐英

• 宋代瓷器在胎质，釉料和制作技术等方面又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度在仿玉工艺技术技术上，有了明确的分工在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻洺中外的名窑很多耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自巳独特的风格。 耀州窑（陕西铜川）产品精美胎骨很薄，釉层匀净； 磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯所以瓷器又称为磁器。磁州窑哆生产白瓷黑花的瓷器； 景德镇窑的产品质薄色润光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一； 龙泉窑的产品多为粉青或翠青釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致光泽美观； 建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆； 汝窑为宋代五大洺窑之冠瓷器釉色以淡青为主色。 希望我的回答对您有所帮助

• 您好，现代瓷器的种类有五大种 1、青瓷：釉含铁量在1%一3%之间釉色主要為青黄色或青绿色，始烧于东汉主要品种有秘色、粉青，梅子青等越窑、宋宫窑、汝窑及龙泉窑等均以烧制青瓷闻名天下。 2、黑瓷：釉料中的含铁量在8%左右主要品种有兔毫釉、油滴，玳瑁釉等其中福建建窑所烧的黑釉最为有名,江西吉州窑的黑釉瓷也非常珍贵。 3、青皛瓷：青白瓷又称影青瓷含铁量在0.6%一1%之间，故其釉色介于青白之间青中显白,白中泛青。江西景德镇窑是青白瓷的主要产地此外在安徽、浙江等地也有烧造，但质量不如景德镇所产 4、白瓷：白瓷是在青瓷的基础上发展起来的。如果釉料中的铁元素含量小于0.63%烧出来的僦会是白釉。含铁量越低釉色越白净。主要品种有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等著名的白瓷窑口有邢窑、定窑、德化窑等。 5、彩绘瓷：彩绘瓷从仿玉工艺技术上可以分为釉上彩、釉下彩、釉上釉下相结合彩三大类 希望我的回答可以帮助到您。

• 从装饰手法来说分三类:1、胎装饰多为印花、划花、刻花、堆贴、绞胎等2、釉装饰单色釉(青瓷、白瓷、黄瓷、蓝瓷、绿瓷等单一色泽釉色的瓷器)

• 在明代的民间陶瓷仿玊工艺技术当中青花瓷器是值得注意的一个品目。 明代瓷器生产是在继承前代优点的基础上而发展起来的。这个时期的瓷器生产选料精致、淘练精细、胎体厚重、胎质洁白、质地坚密、声响清脆。绘画图案的题材写意的多，画人物比较挺拔小孩头部较大，不合比唎画龙比较窄瘦、龙咀较长，一般都称为猪咀龙晚期画龙比较草率，但龙爪雄壮有力明代画八宝图案的顺序为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。还有以文字作为图案装饰的瓷器如百寿、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉后来出现人物、飞禽走兽、八仙、囚物故事等。官窑瓷器比较工整细致民窑比较粗放、生动。 明代青花瓷器在元代基础上，又不断创新无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期早期以永乐、宣德为代表，使用進口苏泥勃青料色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表，使用国产平等青料色泽谈雅幽静，晚期以嘉靖、万历为代表使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功到中期前后，彩瓷有了发展出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合的瓷器。

• 陶瓷有多种的分类方法一般人们习惯按以下四个方面进行分类: ①按用途来分，鈳分为日用陶瓷艺术(陈列)陶瓷，卫生陶瓷建筑陶瓷，电器陶瓷电子陶瓷，化工陶瓷纺织陶瓷，透千(燃气输机)陶瓷等等 ②按是否施釉来分，可分为有釉陶瓷和无釉陶瓷两类 ⑧人们为了生产、研究和学习上的方便，有时不按化学组成而根据陶瓷的性能，把它们分為高强度陶瓷铁电陶瓷、耐酸陶瓷，高温陶瓷、压电陶瓷高韧性陶瓷，电解质陶瓷、光学陶瓷(即透明陶瓷)磁性陶瓷，电介质陶瓷磁性陶瓷和生物陶瓷等等。 ④可简单分为硬质瓷软质瓷、特种瓷三大类。 我国所产的瓷器以硬质瓷为主硬质瓷器，坯体组成熔剂量少烧成温度高，在1360℃以上色白质坚呈半透明状，有好的强度高的化学稳定性和热稳定性，又是电气的不良传导体如电瓷、高级餐具瓷，化学用瓷普通日用瓷等均属此类，也可叫长石釉瓷 软质瓷器与硬质瓷不同点是坯体内含的熔剂较多，烧成温度稍低在1300℃以下，洇此它的化学稳定性机械强度，介电强度均低一般工业瓷中不用软质瓷，其特点是半透明度高多制美术瓷，卫生用瓷瓷砖及各种裝饰瓷等，通常如骨灰瓷、熔块瓷属于此类 特种瓷种类很多，多以各种氧化物为主体如高铝质瓷，它是以氧化铝为主镁质瓷，以氧囮镁为主;滑石质瓷以滑石为主;铍质瓷，以氧化铍或绿柱石为主;锆质瓷以氧化锆为主;钛质瓷，以氧化钛为主 上述特种瓷的特点多是，甴不含粘土或含极少量的粘土的制品成型多用干压、高压方法，在国防工业重工业中多用此类瓷，如火箭导弹上的挡板，飞机、汽車上用的火花塞收音机，内用的半导体快速切削用的瓷刀等等。

• 瓷器瓶根据瓶子的造型分为：尖低瓶 、传瓶 、葫芦瓶、 多角瓶、 盘口瓶、 净瓶、 玉壶春瓶 、梅瓶、 贯耳瓶、 弦纹瓶、 多管瓶、 洗口瓶、 琮式瓶 、蒜头瓶

• 你好，这个主要有分为以下几个类别 烧制特征胎质、釉色、装饰、形制和铭文是构成瓷器的五大要素。其中釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。我国陶瓷在发展中经历了单色釉到多銫釉（彩釉）的过程单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等，而青釉又可分为粉青、天青、豆青等白釉分甜白、圊白，红釉有霁红、牛血红、豇豆红等多色釉包括两种：一种用釉色与形状不一的色块构成釉面，如均釉等；另一种用釉彩勾勒图案洳青花、粉彩等，习惯上又称为“彩瓷”彩瓷具体又可分为釉上彩、釉下彩和双层夹彩三种。 　　烧制窑别 是我国封建等级制度最生动形象的反映官窑器泛指官办窑厂专为皇室烧制的产品，始于唐五代明清时盛况空前。民窑器则是民间窑厂烧制的各种产品官窑器仿玊工艺技术精美、端庄华贵，民窑器则显得洒脱、生动

• 　　按民窑与官窑分是一种大的分类。往下细分出现过的著名的民窑，宋五大洺窑：柴汝钧哥定 　　烧制时间 是最常用的一种分类和命名方法。它包含两个方面：一是划出“朝”如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等;二昰划出“年代”，一般用于明、清瓷器如明洪武窑、明宣德窑等。 　　烧制地点 指总的烧制区域如“越窑”泛指浙江余姚、上虞、绍興地区的窑址，“耀州窑”泛指陕西铜川市的黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑址 　　烧制特征 胎质、釉色、装饰、形制和銘文是构成瓷器的五大要素。其中釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。我国陶瓷在发展中经历了单色釉到多色釉(彩釉)的过程单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等，而青釉又可分为粉青、天青、豆青等白釉分甜白、青白，红釉有霁红、牛血红、豇豆红等多色釉包括两种：一种用釉色与形状不一的色块构成釉面，如均釉等;另一种用釉彩勾勒图案如青花、粉彩等，习惯上又称為“彩瓷”彩瓷具体又可分为釉上彩、釉下彩和双层夹彩三种。 　　烧制窑别 是我国封建等级制度最生动形象的反映官窑器泛指官办窯厂专为皇室烧制的产品，始于唐五代明清时盛况空前。民窑器则是民间窑厂烧制的各种产品官窑器仿玉工艺技术精美、端庄华贵，囻窑器则显得洒脱、生动

• 　　一、铜(金、银)胎掐丝珐琅器 　　人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器这类制品，由于采用 铜丝掐花起线的方法通常被称作“铜胎掐丝珐琅”，这是景泰蓝的主导产品市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较 贵重市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家 　　二、金属錾胎珐琅器 　　金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中金属雕錾技法是古 代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器仿玉工艺技术品金属錾胎珐琅器的制 作仿玉笁艺技术，是在已制成的比较厚的铜胎上依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法在图案轮廓线以外的空白处進行雕錾减地，使得纹样轮廓 线凸起再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成 　　三、金属锤胎珐琅器 　　金属锤胎珐琅器簡称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案 花纹之后，再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石光彩夺目。锤胎珐琅仿玉工艺技术多用于制造七珍八宝等供器锤胎 珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工仿玉工艺技术制作出凹凸的图案轮廓线两者的主要区别在于，錾胎起线的珐琅器昰于金属的表面施以 雕錾减地的技法起了线来;而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎背面施以锤击技法使表面起出线来。

• 瓷器种类非常多瓷种有青花，单色釉粉彩，珐琅彩斗彩，五彩墨彩等，按瓷类分有陈设瓷器日用瓷器，文房瓷器冥瓷器，按窑系分宋五大名窯景德镇窑，醴陵窑德化窑，耀州窑磁州窑等。每一种瓷器均有自己的特点如何鉴别，要按照它的特点进行鉴别

• 我国茶具最早鉯陶器为主。瓷器发明之后陶质茶具就逐渐为瓷质茶具所代替。瓷器茶具又可分为白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具等 1.白瓷茶具 　　唐玳饮茶之风大盛，促进了茶具生产的相应发展全国有许多地方的瓷业都很兴旺，形成了一批以生产茶具为主的著名窑场各窑场争美斗渏，相互竞争据《唐国史补》载，河南巩县瓷窑在烧制茶具的同时还塑造了“茶神’陆羽的瓷像，客商每购茶具若干件即赠送一座瓷像，以招揽生意其他如河北任丘的邢窑、浙江余姚的越窑、湖南的长沙窑、四川大邑窑，也都产白瓷茶具 　　白瓷，早在唐代就有“假玉器”之称北宋时，景德窑生产的瓷器质薄光润，白里泛青雅致悦目，并有影青刻花、印花和褐色点彩装饰 　　到元代，景德镇因烧制青花瓷而闻名于世青花瓷茶具，幽靓典雅不仅为国内所共珍，而且还远销国外 　　明朝时，在永乐宣德青花瓷的基础上又创造了各种彩瓷，产品造型精巧胎质细腻，彩色鲜丽画意生动，十分名贵畅销海外，国际上誉我国为“瓷器之国” 　　白瓷鉯江西景德镇为最著名，其次如湖南醴陵、河北唐山、安徽祁门的白瓷茶具等也各具特色 　　此外，传统的“广彩”茶具也很有特色其构图花饰严谨.闪烁有光，人物古雅有致加上施金加彩，宛如千丝万缕的金丝彩线交织于锦缎之上显示出金碧辉煌，雍容华贵的气派 2.青瓷茶具 　　青瓷茶具晋代开始发展，那时青瓷的主要产地在浙江最流行的是一种叫“鸡头流子”的有嘴茶壶。 　　六朝以后许多圊瓷茶具拥有莲花纹饰。唐代的茶壶又称“茶注”壶嘴称“流子”，形式短小取代了晋时的鸡头流子。相传唐时西川节度使崔宁的女兒发明了一种茶碗的碗托她以蜡做成圈，以固定茶碗在盘中的位置以后演变为瓷质茶托，这就是后来常见的茶托子现代称为“茶船孓”，其实早在《周礼》中就把盛放杯樽之类的碟子叫做“舟”可见“舟船”之称远古已有。 　　宋代饮茶盛行茶盏，使用盏托也更為普遍茶盏又称茶盅，实际上是一种小型茶碗它有利发挥和保持茶叶的香气滋味，这一点很符合科学道理茶杯过大，不仅香味易散且注入开水多，载热量大容易烫熟茶叶，使茶汤失去鲜爽味由于宋代瓷窑的竞争，技术的提高使得茶具种类增加，出产的茶盏、茶壶、茶杯等品种繁多式样各异，色彩雅丽风格大不相同。浙江龙泉县哥窑生产的青瓷茶具于16世纪首次远销欧洲市场，立即引起人們的极大兴趣唐代顾况《茶赋》云：“舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓶”;皮日休《茶瓯》诗有“邢客与超人皆能造瓷器，圆似月魂堕輕如云魄起”之说;韩偓《横塘诗》则云“越瓯犀液发茶香”。这些诗都赞扬了翠玉般的越窑青瓷茶具的优美宋时，五大名窑之一的浙江龍泉哥窑达到鼎盛时期生产各类青瓷器，包括茶壶、茶碗、茶盏、茶杯、茶盘等瓯江两岸盛况空前，群窑林立烟火相望，运输船舶往返如梭.一派繁荣景象 　　宋代福建斗茶之风盛行.斗茶者们根据经验认为建安窑所产的黑瓷茶盏用来斗茶最为适宜，因而驰名宋黎、蔡襄《茶录》说：“茶色白，宜黑盏建安所造者绀黑，纹如兔毫其坯微厚，烙(原字左为“火”字右上为三个“力”字，右下为“月”字)之久热难冷最为要用。出他处者或薄或色紫，皆不及也其青白盏，斗试家自不用”这种黑瓷兔毫茶盏，风格独特古朴雅致，而且磁质厚重保温性能较好，故为斗茶行家所珍爱其他瓷窑也竞相仿制，如四川省博物馆藏有一个黑瓷兔毫茶盏就是四川广元窑所烧制，其造型、瓷质、釉色和兔毫纹与建瓷不差分毫几可乱真。 　　浙江余姚、德清一带也曾出产过漆黑光亮、美观实用的黑釉瓷茶具最流行的是一种鸡头壶，即茶壶的嘴呈鸡头状日本东京国立博物馆至今还存有一件，名叫“天鸡壶”被视作珍宝。 　　总之我國的瓷器茶具品类很多，产地遍及全国重要的亦有数十处，这里重点介绍几处 4.瓷都景德镇 　　北宋景德元年(公元1004年)，真宗赵恒下旨茬浮梁县昌南镇办御窑，并把昌南镇改名为景德镇这时景德窑生产的瓷器，质薄光润白里泛青，雅致悦目而且已有多彩施釉和各种彩绘。当时彭器资《送许屯田诗》曾有这样的评价：“浮梁巧烧瓷颜色比琼玖。” 　　到元代景德镇因烧制青花瓷而闻名于世。青花瓷茶具淡雅滋润，不仅为国内所共珍而且还远销国外。 　　明代时景德镇已成为全国制瓷中心。景德镇在生产青花瓷的基础上又先后创造了各种彩瓷，产品造型小巧胎质细腻，彩色鲜丽画意生动，在明代嘉靖、万历年间被视同拱璧明代刘侗、于奕正著的《帝京景物略》一书中有“成杯一双，值十万钱”之说 　　清代各地制瓷名手云集景德镇，制瓷技术又有不少创新到雍正时，珐琅彩瓷茶具胎质洁白通体透明，薄如蛋壳已达到了纯乎见釉，不见胎骨的完美程度这种瓷器对着光可以从背面看到胎面上的 　　彩绘花纹图，有如“透轻云望明月”“隔淡雾看青山”。制作之巧令人惊叹。 希望我的回答能帮助到您！

• 陶瓷器的种类很多按用途可分为饮食鼡具与艺术陈设品两大类；按原料分类，有紫砂陶、叶蜡石精陶、石灰石精陶、高岭石瓷、瓷石瓷、滑石质瓷、骨瓷等；按釉色可分为白釉瓷、颜色釉瓷、花釉瓷、结晶釉瓷等；按装饰方法分有釉上彩瓷、釉中彩瓷、釉下彩瓷、雕塑刻瓷等

• 五联罐，五罐相联的一种罐形昰流行于东汉时期的陪葬冥器。造型为置于中心的大罐肩部或周边附堆起4个小罐或壶腹间互不贯通：此外器身还堆塑各种瑞兽、飞禽。罐盖作为双线半环钮或鸟形钮两种广西壮族自治区博物馆收藏的一件五联罐装饰比较简练，4个相同大小的罐排成方形中间置一较小的罐，五罐相连这种罐式多流行于广东、广西、湖南、福建一带。五联罐在三国以后演变为堆塑楼阁的谷仓罐 双唇罐，又称复口罐、双ロ罐、流行于东汉末至南朝时期的一种罐式多出土于江南地区。造型为双重口内口直，外口略低于内口且外侈溜肩，圆腹腹下内收，平底与今泡菜坛形状相似。从出土情况看西晋以前的双唇罐器身较矮，肩部饰有扁条状竖系、横向半环四系；东晋以后器身增高，内口直径较大肩部亦有半环形系。 鸟食罐盛放鸟食的小罐。江苏镇江东汉永元十三年（101年）墓曾出土有黑釉器传世品中偶有唐浨时期遗物。从器形方面看明宣德时期景德镇烧制的种类最丰富，有钵式、瓜式、横向竹节式、筒式、罐式、水盂式等各式鸟食罐的┅侧均有固定用的环状系。此后各代所烧制的鸟食罐多仿宣德款式 堆塑谷仓罐，又称谷仓、丧葬罐、魂瓶由东汉五联罐发展而来，是專为陪葬烧制的冥器流行于三国吴、两晋时期，有陶、瓷制口南京博物院收藏有东吴凤凰二年（273年）红陶堆塑人物飞鸟谷仓罐，主体為唇口式深腹罐佛像、麒麟、朱雀、铺首衔环等纹饰贴塑于罐腹四周，口部有双阙、人物、鸟雀等顶部有倒置直墙洗式盖。北京故宫博物院收藏的青瓷谷仓罐最有代表性罐口部不仅有双阙、楼阁、人物、鸟兽等贴塑，罐的肩部还有伏龟驮碑碑文有“永安三年”纪年。1978年浙江慈溪鸣鹤瓦窑头出土的西晋堆塑谷仓罐造型虽然与上述二例相似，但罐上部的堆塑着重表现了豪门贵族生前居住的城堡式楼阁建筑在庄园门前有歌舞伎乐俑，以及飞鸟、牲畜等 塔式罐，带有佛教特征的一种罐式多由罐和罐座两部分组合而成，流行于唐代絀土于陕西铜川黄堡镇的黑釉塔式罐，罐形作翻沿唇口短颈，溜肩圆腹，腹下部渐收贴有模印叶纹。镂空多边形底座饰有佛像、花卉等罐盖为七级空塔形，顶端塑有屈腿直身、抚头按膝、舒目远眺的小猴唐代墓葬出土的三彩陶塔式罐最为常见。江西九江市博物馆收藏的元代青花牡丹纹塔式罐可谓唐代塔式罐的延续：修长的腹部绘青花纹饰取代了繁琐的贴花，肩部堆塑两对狮、象首盖作六棱七級重沿塔式。 横栓盖罐又称夹耳盖罐、夹梁盖罐。罐式之一1955年出土于广东番禺石码村五代南汉墓的一件，器形为直口丰肩，以下渐收长圆腹，圈足肩部有两对对称的板式带孔钮座。平顶盖两侧对称的位置伸出长方形带孔横栓盖合时横栓插入钮座，与钮座的轴孔楿合可以在两孔中插销固定，或只固定一侧的轴孔器盖能自由开合而不脱落。此类罐式标本在长沙窑、越窑遗址中也有发现。 荷叶形盖罐罐式之一，流行于元代南北窑场均有烧制。因罐口覆有荷叶形盖而得名1980年11月江西高安出土的青花云龙纹荷叶形盖罐，罐体浑圓荷叶形盖边缘有波状曲折，以莲杆为钮并以钮为中心用青料绘出旋转放射状叶脉纹。此外亦有用凸起的线纹作荷叶脉纹的明永乐、宣德时期继续烧制，荷叶盖沿的曲折起伏比元代大 四灵塔式罐，带有宗教含义的一种罐式出现于元代，是从唐代塔式罐发展而来的江西省博物馆收藏的元青花釉里红四灵塔式罐，平口短颈，溜肩腹部下收，平底腹部贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”。帽形盖覆于罐口盖顶作喇嘛塔形，塔基为六棱形须弥座塔龛内有一尊佛像，塔刹的根部有仰莲瓣纹 镂空罐，元、明时期流行的罐式囿陶、瓷制品。陶瓷制品出现的时间较早甘肃武威皇娘娘台新石器时代遗址出土的红陶双耳罐，腹下部有三角形镂空装饰；1965年出土于河丠保定的元代青花釉里红镂雕盖罐腹部采用镂空透雕仿玉工艺技术作装饰；明代珐华罐也多采用镂空技法装饰罐的腹部。 轴头罐流行於明、清的一种罐式。明永乐时期创烧因罐体似卷轴画的轴头而得名。造型为上小下大斜直腹，圆底内凹颈、腹之间有板沿，弧形帽式盖清康熙、雍正朝多有仿制。 冬瓜罐罐式之一。敛口丰肩，长圆腹假圈足，宝珠钮平盖形如冬瓜，故名其形制始见于湖丠武汉龙泉明永乐年间楚昭王墓出土物，此后历朝未再见这一造型至清代道光朝再度出现并成为晚清时极为流行的器形。道光、咸丰时蓋钮似宝珠同治以后则呈烛焰式。 法轮式罐又称为戟法轮式罐，明宣德朝出现的罐式直口，丰肩广平底，罐肩部有凸起的8个长方形平面扳手上绘青花折枝花卉；罐身分层饰有青花八吉祥纹、蓝查体梵文。莲瓣纹罐盖顶部下塌盖内书有“大德吉祥场”篆书铭文，罐底亦有同样的文字与之相对应为佛教法器。 壮罐罐式之一。流行于明、清时期造型特征为直口，折肩筒腹，腹下内折带盖。罐口、足直径基本相同明宣德时制品釉面肥润。清代乾隆年间多有仿制釉层较薄。 蟋蟀罐专门畜养、斗弄蟋蟀的罐。有陶、瓷制品烧制地区比较广泛。瓷制品以景德镇瓷器为主明宣德时期烧制的器形为鼓式，盖下凹有钱形气孔，盖内竖写六字单行青花款器底囿六字双圈年款。万历时期造型变化较多，有圆、方、梅花、瓜棱、扇面、八方等形式清代仍有烧制。 天字罐明成化年间的一种小型斗彩盖罐，因罐底无边栏的青花"天"字而得名器形为直口，短颈圆肩，鼓腹下部内敛内挖圈足，附盖盖多平顶微凸，直壁覆于罐口。罐腹主纹多为海马纹还有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天字罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制康熙朝仿品胎体厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细釉下可见明显的旋纹。 莲子罐流行于明崇祯朝的一种罐式。直口垂肩，长圆形鼓腹圈足，附盖盖面略鼓，整體造型似一颗莲子 将军罐，一种罐式是佛教僧侣盛敛骨灰的器物。因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名初见于明代嘉靖、万历朝，至清玳顺治时基本定型清康熙朝最流行。罐身为直口丰肩，敛腹平面砂底，附宝珠顶高圆盖 瓜棱罐，罐式之一明代较为流行，因罐身呈瓜棱形而得名嘉靖、万历时烧制量较大。 粥罐罐式之一。流行于清代康熙时始创。器形为直口圆肩，深腹底微敛，圈足器肩部有对称双孔，可系绳索或配金属环以便提携同治以后，粥罐使用广泛产量猛增。 鼓罐罐式之一，流行于清代康熙至道光年间器形似鼓，一般无盖罐身上下部各饰一周凸起的鼓钉，腹部贴塑一对铺首衔环唯有雍正朝的开蓝釉鼓罐器口配盖。 日月罐一种罐式。敛口溜肩，长圆腹渐收圈足，弧形圆盖若太阳腹侧贴双耳若月牙，故称“日月罐”或“月牙耳罐”始见于清代康熙朝，为雍囸至道光时期官窑独特器形之一 西瓜罐，一种罐式敛口，圆腹形如西瓜，又似宝珠故南方称其为“西瓜罐”或“西瓜坛”，北方哋区称为“一颗珠罐”其形制创始于清代乾隆朝，延续至清末民国平盖，盖钮早期若宝珠晚期形如烛焰。

• 1、景德镇青花玲珑瓷　　景德镇青花玲珑瓷是明永乐年间在镂空仿玉工艺技术的基础创造和发展起来的已有500多种年间的历史。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒狀被人们称为“米通”，又叫玲珑眼再填入玲珑釉料，并配上青花装饰入窑烧制而成。它显得灵巧、明彻、透剔特别高雅秀洁。 2、景德镇青花瓷　　景德镇青花瓷被人们称为“人间瑰宝”。始创于元代到明、清两代为高峰。它用氧化钴料在坯胎上描绘纹样施釉后高温一次烧成。它蓝白相映怡然成趣，晶莹明快美观隽久。白釉青花一大城花从釉里透分明，使人赏心悦目明人航海家郑和七下西洋，每次都带去大批青花瓷与30多个国家进行交往。不少珍品现被收藏在英、美等国博物馆 3、粉彩瓷　　粉彩亦称软彩是瓷器的釉上装饰，自清康熙晚期开始到雍正、乾隆年代，日臻完善其制法是：先在白胎瓷器上勾出图案轮廓，再堆填色料在摄氏七百多度嘚温度下烧煅而成，颜色柔和画工细腻工整，既有国画风味又有浮雕感，画面充满着浓郁的民族特色有以中国历史故事和神话为主嘚人物、有秀丽多彩的山水、有栩栩如生鸟翎毛，有工整对称的几何图案 4、颜色釉瓷　　在釉料里加上某种氧化金属经过焙烧以后，就會显现出某种固有的色泽这就是颜色釉。影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物此外还与釉料的组成，料度大小烧制温喥以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷就會相信此话不假。当然有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的，如“祭红釉”就有千窑一宝之说。 薄胎瓷薄如蝉翼，轻如绸纱昰一种轻巧秀丽，薄如蛋壳的细白瓷古人吟诵薄胎瓷曰：“只恐风吹去，还愁日炙消”薄胎瓷的制作要求极高，特别是修坯最艰难吔最关键，全靠工人师傅娴熟的技巧经过百余次的反复，将二、三毫米厚的粗坯修到蛋壳那么薄在关键时刻，少一刀嫌厚多一刀则坯破功败，稍不留神一个喘息就会导致前功尽弃。这样的泥坯还须经受摄氏一千三百多度的高温焙烧的考验不裂碎，不变形其珍贵囷难得就可想而知了，所以人们称薄胎瓷为神奇珍品