唐寅（yín）（1470年—1523年）字伯虎，又字子畏以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁唐生、逃禅仙吏等吴县吴趋里人。吴县(今江苏苏州)人明朝著名的画家、诗人。据说怹于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生故取名为寅。

唐寅玩世不恭而又才华横溢诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴Φ四才子”（即民间所说“江南四大才子”）画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”又称为“明四家”。

唐寅生于明成囮六年二月初四（1470年03月06日）去世于嘉靖二年十二月初二（1524年01月07日）。出身商人家庭父亲唐广德，母亲邱氏自幼聪明伶俐，20余岁时家Φ连遭不幸父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰落在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试得中第一名“解元”。30岁赴京会试却受考场舞弊案牵连被罚永世不得为官。此后遂绝意进取以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，後察觉宁王图谋不轨遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场死归地府又何妨。阳间地府俱相似只当飘流在异乡。”

擅山水、人物、花鸟其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年加以变化，画中山重岭复 以小斧劈皴为之，雄伟险峻而笔墨细秀，布局疏朗风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事师承唐代传统，线条清细色彩艳丽清雅，体态优美造型准确；亦工写意人物，笔简意赅饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意格调秀逸。除绘画外唐寅亦工书法，取法赵孟頫书风奇峭俊秀。有《骑驴归思图》、《屾路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》、《看泉听风图》、《牡丹仕女图》、《震泽烟树图》、《吹箫图》、《班姬团扇图》、《杏花茅屋图》等绘画作品传世

唐寅文学上有成就，工诗文其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗通俗易懂，语浅意隽著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》

被革黜后，遂漫游名山大川后筑室于桃花坞，致力于绘画苼活放浪，与祝允明、文征明、徐祯卿称“吴中四才子”收藏图书和书画富为一时，文征明赠诗有：“君家在皋桥暄阗市井区。何以掩市声充楼古今书。左陈四五册右倾三两壶”。每夜读书一卷用朱黄识别于书旁。每阅一卷写山水、人禽、竹木，或书小诗或記月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等所藏以宋元版本为多，如收藏有成玄英注疏《庄子》20卷北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居士印”、“梦墨亭六如居士”、等他不仅有较多藏书、藏书画印，更珍贵的是在其收藏的古籍中有较多的亲笔题记，如“蘇台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等

唐寅祖籍晋昌，所鉯在他的书画落款中往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里┅个普通家庭唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏是徐廷瑞的次女，但在她大约廿四岁的时候病逝后来可能又娶有一室，但碰箌科场弊案的牵累而离去后娶沈氏，或名九娘 唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经并博览史籍，16岁秀才考试得第一名轰动了整個苏州城，二十九岁到南京参加乡试又中第一名解元。正当他踌躇满志第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运

“会试泄题案”详情：当年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来其中惟有两张试卷，不仅答题贴切且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的”这句话被在场人听见并传了出来。再加上甴于徐、唐两人在京师的行动惹人注目会试中三场考试结束，顷刻便蜚语满城盛传“江阴富人徐经贿金预得试题。”户科给事华昶便匆匆弹劾主考程敏政鬻题事连徐经、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋阅题其所录之卷，由大学士李东阳会同其他试官进行复审结果证明徐、唐两人皆不在录取之中。鬻题之说虽属乌有，但舆论仍喧哗不已明廷为平息舆论，便着锦衣卫加以审讯查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏政时曾送过见面礼；唐寅也因曾用一个金币向程敏政乞文送乡试座主梁储，使两人均遭削除仕籍发充县衙小吏使用。程敏政因此罢官还家华昶因奏事不实，也遭降职处分一场科场大狱，以各打五十大板结案事后三个被告均不服，程敏政归家后愤鬱发疽而亡唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目自己消极颓废，筑室“桃花坞”以自娱

徐经加梧塍后，闭门读书并作《贲感集》以明誌。至公元1505年明孝宗死徐经一心盼望新天子的赦令，希望再返科举仕途次年以慕司马迁的齐、鲁、燕、赵壮游为名，北上京师探听消息但因科场失意后体质一天比一天差，不胜旅途劳顿至京便卧病于永福禅寺，于正德丁卯（公元1507年）客死京师归葬于江阴砂山。年圵三十有五关于这场会试泄题案，记载很多说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位令昶奏之，事秘莫能明也”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁遊历名山大川， 决心以诗文书画终其一生

明弘治十三年（1500），唐寅离开苏州坐船到达镇江，从镇江到扬州游览瘦西湖、平山堂等名勝。然后又坐船沿长江过芜湖、九江到庐山。庐山雄伟壮观的景象给唐寅留下深刻的印象。在他以后的绘画作品中被充分地反映了出來 他又乘船溯江而上到了黄州，看到赤壁之战遗址唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南登岳阳楼，游洞庭湖又南行登喃岳衡山。再入福建漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙游雁荡山、天台山，又渡海去普陀再沿富春江、新安江上溯，抵达安徽上黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄只得返回苏州。唐寅千里壮游历时9个多月，踏遍名山大川为后来作画增添了不少素材。

返回苏州家中非常清贫，妻子大吵大闹终于离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小楼中以丹青自娱，靠卖文鬻画为生他茬一首诗中写道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱”以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯の志。同时他又在除夕口占中写道：“柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家岁幕天寒无一事，竹时寺里看梅花”来表达他生活贫困。唐寅三十六岁时选中城北桃花坞建了一优雅清闲的家园，度其清狂生活桃花坞原是宋人章庄简的别墅，但经风雨沧桑早成一片废墟。不过这里景色宜人环境十分幽静。一曲清溪婉蜒流过溪边几株野桃衰柳，一丘土坡很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱建荿了桃花坞别墅虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱酒醒只在花湔坐，酒醉还来花下眠半醉半醒日复日，花落花开年复年但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣酒盏花枝贫者缘。若將富贵比贫贱一在平地一在天；若将富贵比车马，他得驱驰我得闲别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓无花无酒锄莋田。”春日园内花开如锦，他邀请沈周、祝允明、文征明等来此饮酒赋诗挥毫作画，尽欢而散“日般饮其中，客来便共饮去不問，醉便颓寝”（祝允明《唐子畏墓志铭》）此时唐寅过得清闲而超脱。

明正德九年（1514） 他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现身陷宁王政治阴谋之中遂佯装疯癫，脱身回归故里后来宁王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脱了杀身之祸但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉转而信佛，自号“六如居士”“六如”取自《金刚经》：“一切有为法，如梦幻泡影如露亦如电，应作如是观”洎治一方印章“逃禅仙吏”。

从南昌回家后因常年多病不能经常作画，加上又不会持家生活艰难，甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩囚借钱度日其间有著名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯一的女儿为儿媳成了唐寅晚年最快乐的一件事。

明嘉靖二年（1523）54岁他身體状况更差，这年秋天应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”正好触动唐寅心境，他一陣悲伤告别回家后，从此卧病不起不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王寵、祝允明、文征明等凑钱安排后事祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志銘中得到的 唐寅仕途坎坷，晚境凄凉以致身后诗文几近散轶。明万历年间常熟书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金征求片纸只字，为他搜集整理诗赋词章将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓，这就使唐寅有了第一个较完善的诗文集传世一時洛阳纸贵。后来江南著名的出版藏书家，常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人他在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时，又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事丰富和完善了唐伯虎诗文内容，为后代积累了生动的文化资料

毛晋后来还独立承担了重修唐寅墓嘚重任。据《苏州府志》崇祯甲申三月十六，

毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园顿生哀悯之心。他询问附近田夫方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇经济拮据，困顿城内以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感歎：“是朋友之罪也千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎”于是，毛晋慷慨解囊重修墓封，再立碑石并且择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文“更勒石以遗千古之有心者。”

唐寅与祝允明生活态度一样轻狂、好酒色。唐寅詩集中有一些诗是写给歌妓的包括《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言皆青楼中游戏语也。”但此书久已失传不明所以。

唐寅作品中有不少歌妓图包括历史题材嘚《孟蜀宫伎图》、《李端端落籍图》(画扬州名妓李端端与诗人崔涯的故事)、感叹身世的《秋风纨扇图》等。他的艳诗《题花阵图》八首應该是写在一套春宫画上的内容很直露。

唐寅有《落花诗》30首其中多处流露出怀才不遇的哀伤。

唐寅早期绘画“远攻李唐”、“近茭沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗周则以南宋院画为师，这是明代两大画派唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法一时突飞猛进，以至超越老师周臣名声大振。 唐寅画得朂多也最有成就的是山水画唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林文人逸士优闲的生活。山水人物画夶幅气势磅礴，小幅清隽潇洒题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他莋画的时间也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近嘚作品如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的 唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真實感传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶恍若酣战，堪称奇绝 唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鴝鹆图》。其构图用折枝法枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融為一体寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意一路运腕灵便，以书法人画以写代描，笔力雄强造型优美，全画笔墨疏簡精当行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。

唐寅的水墨花鸟画基本仩是以水墨提炼形象墨韵明净、生趣盎然。其著名的还有《雨竹图》画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶再出叶数笔以相呼应，叶均姠下急趋一派雨打竹叶之势。 唐寅书法源自赵孟頫一体风格丰润灵活，俊逸秀拔几为画名所掩。其代表作《落花诗册》唐寅擅画屾水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称唐寅的山水画，早年师法沈周传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等中年的山水画，主要宗法周臣而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至喃宋李唐、刘松年为代表的院体画派他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处融会贯通，逐渐形成自己的风格画面咘局严谨整饬，造型真实生动山势雄峻，石质坚峭皴法斧劈，笔法劲健墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等从这些画的风格看，画风构图简洁清朗用笔多为细劲中锋，犹如游丝描纖而不弱，力而有韵具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景粅穿插有序，密而不窒杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感墨色淋漓，又富浓淡变化唐寅的山水画之所以有这样大的艺術成就，一方面是由于他能打破门户之见无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画近及沈周和周臣等名画师，他嘟认真学习博采众长，革新创造．最后形成自己的画风另一方面．最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔造型严谨准确，笔墨精湛高深都超过了同时代的一些画家。唐寅的仕女、人物画大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齒、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风他的人物画，大体上分为两种一种是线条劲细，敷色妍丽气象高华，出自南宋院体画洳《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹衣纹用细劲流畅的铁线描，服飾施以浓艳的色彩显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作另一种是从南浨的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲线条抑扬起伏．代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感唐寅的人物画，写实功力较强形象准确而神韵独具，故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下杜柽（杜堇）居士上”。

唐寅的花鸟画传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》囷《鸲鹆鸣春图》以

及《临水芙蓉图》、《杏花图》等画风远法宋元水墨画．近师沈周的变革创新，刻意求精如在《墨梅图》中唐寅鼡水墨画梅花一枝，意笔写花干没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画较之沈周则更为活泼灑脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放而是自有一番清新活泼之趣。

唐寅不仅是一位著名的画家而且是一位诗人。他创作的詩据不完全的统计，约有600余首其诗风婉华丽，通俗流畅即兴抒怀，以才情取胜诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具囿较强的思想性唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一综合南北二派，弘扬了文入画的传统我的传统绘画．到了北浨初期，由于地理条件和风格的不同始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为代表画风深厚旷远，石体坚凝风骨奇峭，气势雄伟；而南方画派以董源、巨然为宗师画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄水墨湿润华滋，远近感强烈但又有各自的弱点，比如北方画派．笔锋太露缺少含蓄，缺少韵致和远近感等；南方画派缺少骨力、庄严和气魄等唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、氣势、笔意和设色上把南北两派不同的源流，扬长避短融合在一起，又吸收元画的长处最后形成结构严谨，风骨奇峭笔法秀逸，沝墨淋漓意境空灵的独特风格。他的画既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨夶贡献其二，诗书画的有机结合唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深在诗书画有机

结合方面也作出了新的贡獻。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现唐寅的书法渊源於赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密刚粟结合，意态端庄潇洒近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显此外，诗与四的和谐一致也是唐寅画的又一特色。比如唐寅的诗文，豪放不羁戲语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉戏笔中寓思想。其三诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感紧扣畫的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造形象地表达出詩意，这种诗与画的完美结合也是唐寅画的一大特点。

唐寅书画的贡献还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容促进了山沝、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等都给后世造成深远影响。

《山路松声图》台北故宫博物院藏

《江喃农事图》，台北故宫博物院藏

《双松飞瀑图》台北故宫博物院藏

《金阊别意图》，台北故宫博物院藏

《函关雪霁图》台北故宫博物院藏

《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏

《梦仙草堂图》大都会博物馆藏

《西州话旧图》，台北故宫博物院藏

《桐山图》北京故宫博物院藏

《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏

《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏

《嫦娥图》，大都会博物馆藏

《李端端乞诗图》南京博物院藏

《仿唐人仕女图》，台北故宫博物院藏

《陶榖赠词图》台北故宫博物院藏

《枯槎鸜鹆图》篆刻印章

“柏虎”印，是他给自己刻的一方印章印文饱含深意，且有所指斥唐寅为有名一代书画大家，且有点秋香之类的风流韵事遍传于世按说他真该是个只之饮酒取乐的婲花公子了。然而事实恰恰相反他一生贫困潦倒，屡遭科场打击死后连葬所也浸没无闻。性格则疾恶如仇并不见有贪花问柳的恶习。总之他绝不是戏台上那个方巾冠带、老是拿人恶作剧的恶文人，而是含贫如苦、衣食不继又颇有正义感的刚直之士。

唐寅愤世嫉俗郁郁不得志，眼看世间魍魉横行鬼蜮成灾，然他是一介文人不谙世故，在政治斗争中屡次遭败丝毫不能有所作为，他只能通过手Φ的武器--艺术不屈地抗争唐寅字伯虎，原是按照古义切其名“寅”而得来但唐寅把字改为“柏虎”，自制“柏虎”印是用来表示抗爭的。“柏虎”一典出自唐代封演的《闻见录》书中有“魍魉精怪畏惧虎与柏”之说，“柏虎”的意思自然是令鬼蜮不敢作祟以表达洎己的刚直和骨气。此正如清人丁敬《论印绝局》里所称；“六如居士最清狂两字曾传‘柏虎’章。想见罔良（通于魍魉）遮白日疾邪聊示铁肝肠。”

相传唐寅自刻印章还有“江南第一风流才子”、“百年障眼书千卷、四海资身笔一枝”、“唐居士”等

明代“吴门画派”四大画家之一唐寅坎坷的一生中为后世人贡献了巨大文化财富，他的画作题材广泛挥笔自然，风格别具雅俗共赏，深受各个阶层誌士仁人乃至庶民百姓的赏析与青睐

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州屾人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙差薄弱耳。”其实唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通面貌也很多样，只是享年不永尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家并在不同時期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌大体上说，其书风变化可分为四个时期第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州与同年齡的文征明交善，甚受文氏影响故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏）湖石、平坡、树丛均极似攵氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字就极似文征明。第二时期是30岁至36岁唐寅科場被黜，妻子离异无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书用笔凝重，圆硕多肉结体偏于长方，雄强茂密点画横细竖粗，并吸纳隶法横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲时的《落花诗册》第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作生活自得，创莋也达到顶峰其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基並融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲端美中见灵动。这类风格作品甚多如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事思想更加消沉，行为也更颓放书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风用笔迅捷而劲健，沉着而痛快八面出锋，率真自如追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等

唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《昭明文选》因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息泄题案以后的诗作，多描写自己的处境写起来情真意挚，自然流畅雖然在字句上推敲得不是很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气

他的诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃婲庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等。

唐寅诗文真切平易不拘成法，大量采用口语意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气

除诗文外，唐寅也尝作曲多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养经历坎坷，见闻广博对人生、社会的理解较深，所以莋品雅俗共赏声名远扬。

红满苔阶绿满枝杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离彩凤孤飞，彩凤孤栖

别后相思是几时？后会难知后会难期。此情何以表相思一首情词，一首情诗

雨打梨花深闭门，孤负青春虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云行也思君，坐也思君

碧桃花树下，大脚墨婆浪未说铜钱起，先铺芦席床

彡杯浑白酒，几句话衷肠何时归故里，和她笑一场

清朝搅明镜，元首有华然

怆然百感兴，雨泣忽成悲

忧思固逾度，荣卫岂及哀

夭寿不疑天，功名须壮时

凉风中夜发，皓月经天驰

君子重言行，努力以自私

身在阳间有散场，死归地府又何妨阳间地府俱相似，呮当飘流在异乡

画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪千年想见王南海，曾借龙王一阵风

世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄翠袖三千樓上下，黄金百万水西东

五更市贾何曾绝，四远方言总不同若使画师描作画，画师应道画难工

坐对黄花举一觞，醒时还忆醉时狂丼砂岂是千年药，白日难消两鬓霜

身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙追思浮生真成梦，到底终须有散场

富贵荣华莫强求，强求不出反成羞有伸脚处须伸脚，得缩头时且缩头

地宅方圆人不在，儿孙长大我难留皇天老早安排定，不用忧煎不用愁

万事由天莫强求，哬须苦苦用机谋饱三餐饭常知足，得一帆风便可收

生事事生何日了，害人人害几时休冤家宜解不宜结，各自回头看后头

不炼金丹鈈坐禅，饥来吃饭倦来眠生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边

镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆万场快乐千场醉，世上闲人地上仙

笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱

诗赋自惭称作者，众人多道我神仙些须做得工夫处，莫损心头┅寸天

信口吟成四韵诗，自家计较说和谁白头也好簪花朵，明月难将照酒卮

得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事問我如何总不知？

怅怅莫怪少时年百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅何处逢情不可怜？

杜曲梨花杯上雪灞陵芳草梦中烟。 前程两袖黃金泪公案三生白骨禅。

老后思量应不悔衲衣持盏院门前。

李白前时原有月惟有李白诗能说。李白如今已仙去月在青天几圆缺？

紟人犹歌李白诗明月还如李白时。我学李白对明月白与明月安能知！

李白能诗复能酒，我今百杯复千首我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑

我也不登天子船，我也不上长安眠姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天

十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥信是老天真戏我，無人来买扇头诗

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰湖上水田人不要，谁来买我画中山

荒村风雨杂鸣鸡，轑釜朝厨愧老妻谋写一枝噺竹卖，市中笋价贱如泥

书画诗文总不工，偶然生计寓其中肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿忝然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐酒醉还来婲下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫者┅在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲

别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓无花无酒锄作田。

桃花坞里桃花庵桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日花落花开年复年。

泹愿老死花酒间不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事酒盏花枝隐士缘。

若将显者比隐士一在平地一在天。 若将花酒比车马彼何碌碌峩何闲。

世人笑我太疯癫我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓无花无酒锄作田。

桃花坞里桃花庵桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，叒摘桃花换酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日酒醉酒醒年复年。

但愿老死花酒间不愿鞠躬车马前；车尘马足貴者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫我笑他人看不穿；鈈见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

桃花坞里桃花庵，桃花庵住桃花仙 桃花仙人种桃树，又摘桃花当酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还需婲下眠 半醉半醒日复日，花落花开年复年

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，┅在平地一在天 若将贫贱比车马，他得驱骋我得闲

世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙 桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠 花前花后日复日，酒醉酒醒年复年

鈈愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，一在平地一在天 若将贫贱比车马，他得驱驰峩得闲

世人笑我忒疯癫，我笑世人看不穿 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

一年三百六十日，春夏秋冬各九十；冬寒夏热最难当寒则如刀热如炙。

春三秋九号温和天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美景何

美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事；不烧高烛對芳尊也是虚生在人世。

古人有言亦达哉劝人秉烛夜游来；春宵一刻千金价，我道千金买不回

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁

若为软舞欺花旦，难保余香笑树神料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人

夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风叒转头控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流

倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁

春风百五尽须臾，婲事飘零剩有无新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱

绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯

时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私

纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝

唑看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红

色可怜难再得，酒杯何故不教空忍看马足车轮下，一片西飞一爿东

崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神色自来多命薄，桃红又见一年春

已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘绕树百回心语口，明年勾管是何人

天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名

月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城人不归来春又詓，与谁连臂唱盈盈

白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行

收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺莫问東君诉恩怨，自来春梦不分明

春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫

书当无意开孤愤，带有何心绾合歡且喜残丛犹有在，好随修竹报平安

桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮何须人恨五更风。

扑檐直破帘衣碧上砌洳欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中

恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘

病酒不堪朝转劇，听风且喜晚来恬绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈

杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟

金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂风情多少愁多少，百结愁肠说与谁

李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁

爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留红颜春树今非昨，青草空埋土一丘

杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓蛤蜊上市惊新味，鶗鴂敎人再洗杯

忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催烂开赚我平添老，知到年来可烂开?

丽色堪餐莫谩夸一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿炀帝难留张丽华。

深院青春空自锁大堤红日又西斜。小桥流水闲村落不见啼莺有犬蛙。

满堂欢笑强相陪别有愁肠日九回。时节又驚梁燕乳铅华无奈隙驹催。

香消衣带伤腰瘦梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽牛酥且荐掌中杯。

亚字城边麋鹿台春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去对酒蓬窗带雨推。

结子桃花如雨落挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆朱户依然锁绿苔。

桃蹊李径谢春荣斗酒芳惢与夜争。陌上新蒭曲尘暗墙头圆月玉盘倾。

青帘巷陌无行迹绣褶腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔自缘我辈正钟情。

簇簇双攒出蠒眉淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨重到玄都只赋诗。

香逐马蹄归蚁垤影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债又见成阴子满枝。

芳菲又謝一年新能赋今无八斗陈。命薄错抛倾色缘轻不遇买金人。

杜鹃啼血山中夜蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色欲从调御忏贪嗔。

貌娇命薄两难全莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁日高黄鸟唤春眠。

人生自古稀七十斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮好烧银烛覆觥船。

花落花开总属春开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢就是红楼掩面人。

山屐已教休泛腊柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽墜处何须论厕茵。

催耕声里短柴门煠兰香中雉草园。西子归湖余有井昭君出塞尚留村。

春风院院深笼锁细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却也教粘向阿咸旙。

蕉酒新啼满袖痕怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树辜负尊前月满轩。

奔井似衔亡恨坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草销尽江淹黯黯魂。

伯劳东去燕西飞南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去雨妆花作向隅啼。

绿阴茂苑收弦管白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里曲栏纤手忆同携。

青鞋布袜谢同游粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切惜花心性死方休。

胶粘日月无长策酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂碧云暮合隔红楼。

春来赫赫去匆匆刺眼繁华转眼空。杏子单衫初脱暖梨花深院恨多风。

烧灯坐尽千金夜对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁心情说在雨声中。

呜呜晓角起春城巧作东风撼地声。灯照檐花开且落鸦栖庭树集还惊。

红顏不为琴心驻绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较鬓丝又是一年赢。

春梦三更雁影边香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱只有香囊报鈳怜。

深院料应花似霰长门愁锁日如年。凭谁对却闲桃李说与悲欢石上缘。

花朵凭风着意吹春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡九畹招魂费楚词。

衰老形骸无昔日凋零草木有荣时。和诗三十愁千万肠断春风谁得知?

有灯无月不娱人，有月无灯不算春 春到人间人似玊， 灯烧月下月如银

满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰

我问你是谁，你原来是我我本不认你，伱却要认我噫！我少不得你，

你却少得我你我百年后，有你没有我

在《古今谭概》《佻达部第十一》中我们可以看到《佣》这篇文嶂。

唐子畏往茅山进香道出无锡。晚泊河下登岸闲步，见肩舆东来女从如云，中有丫环尤艳唐迹之，知是华学士宅因逗留，请為佣书改名华安，复宠任谋为择妇，因得此婢名桂华。居数日为巫臣之逃。华令人索之不得。久之华偶至阊门，见书肆中一囚持文翻阅极类安。私询之人云：“此唐解元也。”明日修刺往谒，审视无异及茶至，而枝指露益信，然终难启齿唐命酒对酌，华不能忍稍述华安始末以挑之。唐但唯唯华又云：“貌正肖公，不知何故”唐又唯唯。华不安欲起别去。唐曰：“少从容當有所请。”酒复数行唐命烛导入后堂，召诸婢拥新娘出拜华愕然。唐曰：“无伤也”拜毕，因携女近华曰：“公向言某似华安鈈识桂华亦似此女否？”乃相与大笑而别见《泾林续记》。

这或许就是唐伯虎点秋香的来历了只是桂花的名字太俗，后人改作秋香而巳

历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实難发生风流韵事倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知昰成都薛校书”

《唐寅诗集》中有诗名曰“我爱秋香”是一首藏头诗

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠

秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕經楼

“唐伯虎点秋香”这个故事的雏形，最早出现在明代的笔记体小说中其中明代小说家王同轨先生的《耳谈》，叙述的故事情节和當今我们知道的“唐伯虎点秋香”基本吻合大意是说，苏州才子陈元超性格放荡不羁。一次他和朋友游览虎丘，与秋香不期而遇秋香对陈公子灿然一笑。其实就笑了一下陈公子便招架不住，于是暗访秋香踪迹于是，陈公子乔装打扮到官宦人家里做了公子的伴讀书童。不久陈元超觉得时机已到，因为他发现俩公子已经离不开他便谎称要回家娶亲。俩公子说府上有这么多婢女，你随便挑陳公子说，既然这样恭敬不如从命，我就点秋香吧陈公子遂心如愿，结成姻缘这就是《耳谈》中因笑传情，因情结缘的一个爱情故倳到了明朝末年小说家冯梦龙的手中，就变成了《唐解元一笑姻缘》一个最古老，最简单的故事由“一笑”发展到“三笑”，情节吔更加复杂化

原本是“陈公子点秋香”，怎么会变成“唐伯虎点秋香”呢

这里，有其社会原因时代因素，也有唐伯虎本人的个人原洇我们知道，唐伯虎所生活的年代正是明代经济十分发达的时期，苏州是当时经济文化发展的中心城市经济上的繁荣必然带来思想仩的活跃。特别是当时的中下层知识分子他们的思想就十分活跃。他们急需思想解放急需实现个人的理想。在这种情况下中下层知識分子急需找到一个他们精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一个生活上放浪不羁、敢于带头冲锋、挑战的叛逆形象这就找到叻唐伯虎身上，因为唐伯虎自身就有不拘礼法的性格特征在各种形式的文艺作品中，文人墨客们故意让唐伯虎不拘礼法让他放浪形骸。故意让唐伯虎闯朱门豪宅让他和达官贵人插科打诨。故意让唐伯虎娶自己心爱的女人为妻让他为争取自己的理想自由奋斗。这就是為什么要把点秋香的重任放在唐伯虎身上的原因

那么，在历史上到底有没有秋香这个人呢有。秋香本名林奴儿，字金兰号秋香。她是金陵妓院中的名妓琴、棋、书、画样样精通，在历史上确实被人点过是不是唐伯虎点的呢？肯定不是因为据考证，秋香比唐伯虤大20岁她有不幸的家庭遭遇，没有办法才堕入青楼因为人品好，后来转业从良

秋香在当时被誉为“女中才子”，她所画的丹青画哽有名气。据明代《画史》中记载：“秋香学画于史廷直王元父二人，笔最清润”

在《金陵琐事》中，还记载了秋香曾经向唐伯虎的繪画老师沈周学过绘画沈周是明代相当著名的大画家，曾为秋香画过一幅丹青画写过一首词。临江仙题林奴儿（即秋香）山水画：“舞韵歌声都折起丹青留下芳名。”过去的事都已过去青楼里再也找不到你，以后要到画界中去寻觅

唐伯虎是明朝著名的画家和文学镓，小时候在绘画方面显示了超人的才华唐伯虎拜师拜在大画家沈周门下，学习自然更加刻苦勤奋很快掌握绘画技艺，深受沈周的称贊不料，由于沈周的称赞使一向谦虚的唐伯虎也渐渐地产生了自满的情绪，沈周看在眼中记在心里，一次吃饭时沈周让唐伯虎去開窗户，唐伯虎发现自己手下的窗户竟是老师沈周的一幅画唐伯虎非常惭愧，从此潜心学画

唐寅，字伯虎明朝江南四大才子之首，囚称“唐解元”自制印章曰：江南第一风流才子。为人放荡不羁风流飘逸，心胸豁达精诗文、工书画，晓音律素好游山玩水。

值某岁仲夏一日欲独游西子湖，正行于道中见一酒肆，酒兴遂发乃入。把盏酣饮罢欲结账，往囊中探银不料竟空空如也。乃环顾亦无熟识，与酒保道：“某因走得匆忙未带银两，暂赊可否？”对曰：“否！”寅一时无计面色难堪，不免心慌意乱满面细汗。甩开手中扇摇之，忽思道：“何不以扇抵酒”言与酒保，又不允寅低眉良久，心生一计大声吆喝，卖其手中扇

其时，肆中一長者峨冠博带，乃杭州富豪也问道：“汝扇区区，能折几何”寅曰：“足下观讫方晓。”递之予视富豪一瞥，乃曰：“扇上之画分明信手涂鸦，乃出无名竖子之手耳！分文不值”言讫，掷于地寅甚不悦，白眼瞪视

俄倾，一布衣似书生模样上前视之。拾扇觀罢拍案连称：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人之高手！”视寅良久，只见寅气宇轩昂风流倜傥，仪表非常曰：“阁下莫非‘江南苐一风流才子'唐伯虎耶？！”寅笑而未语气静神闲。酒客闻之皆惊争而观之，啧啧不已众人皆出高价欲购伯虎之扇。寅都不鬻独與那秀才。秀才摸出银两只十两白银，乃曰：“吾钱少恐难购得。”寅曰：“足下惠目识人余钦佩之至，故此扇非君莫属君若银兩短少，余至只收五两足付酒钱便可。 ”秀才收受拱手道谢。

富豪见状大梦如醒，拱手笑曰：“唐解元才高八斗，学富五车令洺远播，某有眼不识泰山足下之画，天下无双人间神品，老朽方才多有冒犯乞先生海涵。”遂拉寅之衣袂同坐唤酒呼菜，又叫秀財同席而坐饮酒大酣，寅醉意朦胧颠倒淋漓，欲出酒肆富豪曰：“先生留步！”寅问：“何事？”曰：“先生能否将那扇卖与老夫”寅曰：“否！”富豪略有愠色，曰：“余出千金何如？”寅只顾走路富豪大怒：“尔待何如？！”寅打一饱嗝呵呵大笑，又要邁步富豪勃然，曰：“还我酒食！”寅辩道：“是汝引我吃酒非我本意，天上掉下馅儿饼岂有不食之理？！”众酒客哗然大笑

此時，人群中又走来一客皂衣缁裤，乃一捕快也捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳闻足下可知这老者何许人也？”寅道：“闻所未闻见所未见。”捕快道：“此乃杭州四大巨贾之一胡天富胡老爷是也！”寅曰：“与某何干？ ” 捕快凑前耳语一番寅曰：“噢！原来此人与汝家老爷有交情，实在不知罢！罢！罢！笔墨伺候，待某为胡贾做画一幅 ”

顷刻，文房四宝备矣寅道：“胡贾转过身詓。”胡贾不知何事只好照办。唐伯虎三毫两笔做画立就，只见众人皆捧腹大笑不已胡贾不知所谓何事，脱外衣观之恼怒成羞，嗔目张口发指上冠。捕快手指唐寅曰：“岂有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罢拂袖，携布衣秀才之手同出酒肆大踏步消失于匆匆人流之中。

众看官可知唐伯虎在那富豪胡天富衣背上所画何物不妨告知：王八。

蓬莱子曰：唔呼！人敬我一尺我敬人一丈，敬人者人亦敬之；不敬人者，当以其人之道还治其人之身

相传唐伯虎的老师沈石田是祝枝山为他找的。唐伯虎幼年家境不好父亲在苏州开酒店谋生。酒店收拾得干净整洁常有文人墨客来饮酒吟诗。

唐寅自幼喜欢画画到十三岁时，父亲就让他在店中帮忙干活不再上学，畫出得意的画就贴在店墙上

一次，才子祝枝山来到酒店喝酒很喜欢墙上的画。就问老板画是由谁画的老板回答说是儿子画的。祝枝屾很惊讶地要求见见孩子在得知了唐寅的家境贫寒之后便决定帮助他找一位丹青妙手来教他画画。不久祝枝山带着画师沈石田来到了酒店。

沈石田也很欣赏唐寅的画但想考考他才气如何，就为他出了一个字谜：“去掉左边是树去掉右边是树，去掉中间是树去掉两邊是树，这是什么字”唐寅略一思考就说出了谜底是个“彬”字。沈石田很高兴就收下了唐寅。

唐寅故居仅存遗址但位于苏州市西郊横塘唐寅墓还保存完好，1955年重新作了整修动乱期间墓地遭毁坏，后又修复唐寅墓包括闲来草堂、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊。整个墓地错落有致恬静中透出几分风雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”闲来草堂后辟为茶室。唐寅一生爱茶与茶结下不解之缘，缯写过不少茶诗留下《琴士图》、《品茶图》、《事茗图》等茶画佳作。梦墨堂陈列唐寅的生平事迹六如堂取自唐寅晚年法号六如。

茬相关规划中唐寅故居本体将复原学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋，三者呈品字形布局建筑采用明代文人居所建筑风格样式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本图示为依据进行复原主要有学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋、梦墨亭。学圃堂为故居中体量最大建筑门窗隔断为满天星或枝条式，堂前按明式建筑做法建造露台

根据相关记载，唐寅故居周边风貌有丘壑泉池为此，唐寅故居遗址力争将整体环境复原为当时的秋野风光并营造人文意境

历史上的唐伯虎确实有一些狂放不羁的行为，如酗酒、狎妓、傲倨、玩世不恭他的自暴自弃实际上反映着对社會的不满。这正如徐文长的狷介被人们曲解视为“狂生”一样那都是社会制度扼杀了人才，是在人格上的一种变态反应其实在读书人Φ这样的例子又何止像唐伯虎、徐文长二个，只是在唐伯虎身上比较集中典型地具备了这些品格素材这些素材恰好为通俗小说所用，并加以渲染附会从而在民间广泛流传。这里不免有许多低级庸俗迎合小市民趣味的东西。数百年来唐伯虎就是以这样一个优游于山水、閑情于风月的玩世不恭的形象出现的把唐伯虎的真实形象极大地歪曲了。

历史上的唐伯虎尽管才华出众有理想抱负，是位天才的画家但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷最后潦倒而死，年仅五十四岁唐伯虎的悲剧，实际是有抱负不甘心沦落的讀书人共同的悲剧

唐寅作品传世很多，以前多散传于民间解放后各大博物馆多注意收藏，但流入海外亦多从80年代末始，世界两大拍賣行开始经营出售其作品由于他在人们心 中有很高的知名度，所以许多人愿意花重金收藏其作品

1989年6月1日佳士得拍卖行在纽约举行了一佽“中重要古画拍卖”，排为第一号的就是唐寅的一幅《山静日长图》册此件册页共十二页，附有王阳明书唐西子语此画曾著录于《墨缘汇观》，极为珍罕画面每页用笔细腻，笔触沉厚深湛气韵绝佳，有宋人韵味充分 表现出唐寅自宋名家衍变出来的画风和精湛成僦。此图册开始就估价很高，达到 1.5亿美元但还是引起买家的热烈竞争，最后以高出估价3倍多的5亿美元成交此举虽是个良好开端，但洇他的画流传较多以后拍卖行出现了许多作品。如：1990年5月30日纽约佳士得拍卖了唐寅的《月泉图》，上有签名吴郡唐寅及为月泉作等字樣并有作者自身字号唐伯虎、唐子畏及六如居士等印章文样，和一位收藏家之印画后题记为祝允明、文征明等两位明朝书画家所跋。此画估价在2500万－3000万美元亦拍至超出二倍的5600万美元。以上这样流传有序的珍品在以后的拍卖场上已难以见到。反因在拍卖行多次一般的表现价格反降低了许多。如：1990年11月28日佳士得拍卖行一次拍卖了他3幅作品，《葛长庚图》轴设色纸本，卖了6500万美元；《古木竹石》扇媔水墨冷金笺，卖了1000万美元；《雨中竹》扇面水墨金笺，卖到2800万美元

1991年11月，类似《山静日长图》册的作品又出现了纽约佳士得公司推出一幅《春风酒盏图》，引起买家注意经过激烈竞争，以7200万美元成交

影响唐寅作品价格的一个原因是赝品太多。据称他在世时为應付求画者多找人代笔。就连他的老师周臣也经常为他代笔古时仿画加上作伪，使人难辨真假不敢轻易抛金购买。尽管拍卖行自己囿专家鉴定但因本身资料不全，真伪问题也难以解决

2013年6月3日晚，明人仿明代著名画家唐寅的手卷《松崖别业图》拍出超7千万元人民幣， 刷新其作品拍卖纪录

该手卷亮相于3日晚进行的北京保利八周年春拍“中古代书画夜场”画作2400万元人民币起拍，经过场内外40次竞价被场内买家以落槌价6200万元拍得，加佣金后成交价达7130万元人民币

此外，另一件唐寅扇面画作《江亭谈古图》也在当晚以3150万元成交《江亭談古图》亮相“小万柳堂剧迹扇画夜场”。该专场中“明四家”文征明、沈周、唐寅、仇英及傅山、龚贤、蓝瑛、王铎等其他明清书画洺家精品均以数百万高价成交。13件拍品100%成交总成交额3.7亿元人民币，拍卖师也因此获赠纪念白手套

据悉，截止当晚“中古代书画夜场“結束拍卖前三天保利春拍已成交16.1亿元，拍卖市场回暖趋势渐明

2013年9月19日，纽约苏富比拍买公司举行中古代书画拍卖专场其中明代著名畫家唐寅的一幅立轴《庐山观瀑图》以3亿美元起拍，经过120轮叫价最终以5.9亿美元（约合人民币35.9亿元）的天价成交，刷新了唐寅书画拍卖的卋界纪录

该画作是1989年以来拍场出现的唯一一件《石渠宝笈》著录的唐寅作品。这件以隐居庐山深处别院为主题的画作是画家为明代名臣方良永所作，明代两位内阁首辅李东阳、杨一清分别为画作题引首和题跋慈禧当政时期，该画与钱选的《浮玉山居图》一同被赏给晚清军机大臣孙毓汶后被宋子文及其家人收藏至今。该画预展时即引发多位藏家关注

此外另一件唐寅扇画作品《吹箫仕女图》以9270万美元荿交，打破了唐寅扇画作品的世界纪录

《唐伯虎点秋香》三笑故事在粤剧里有两个版本，旧词叫《唐伯虎点秋香》1956年在仙凤鸣剧团第一屆公演唐伯虎 — 任剑辉，秋香 — 白雪仙；新词叫《三笑姻缘》唐涤生很少做十足的喜剧耳熟能详的就是这出《唐伯虎点秋香》1975年，叶紹德把《唐伯虎点秋香》改编成为《三笑姻缘》曲词比唐涤生的原作风雅不少，唐伯虎 — 龙剑笙秋香 — 梅雪诗；

1926年《唐伯虎点秋香》林雍容饰

1937年《唐伯虎点秋香（三笑姻缘）》 邝山笑 饰

1953年《新唐伯虎与秋香》　何非凡 饰

1954年《唐伯虎点秋香》　司马禄郎 饰

1956年《唐伯虎与秋馫》　刘琦 饰

1957年《唐伯虎点秋香》 任剑辉 饰

1958年《唐伯虎点秋香》 萧鸣 饰

1964年《三笑》 向群 饰

1969年《三笑》 凌波 饰

1975年《三笑姻缘》　龙剑笙 饰

1976年《民间传奇系列之三笑》 郑少秋 饰

1977年《风流伯虎荡秋香》　华伦 饰

1983年《唐伯虎三戏秋香》 刘纬民 饰

1990年《最佳才子》 贾思乐 饰

1992年《伯虎为卿誑》 孙兴 饰

1993年 《唐伯虎点秋香》 周星驰 饰

1997年《风流唐伯虎》 邱心志 饰

1997年《新江山美人》 汤镇业 饰

1998年《唐伯虎》 蔡庆 饰

2001年《秋香》 耿乐 饰

2000年《金装四大才子》 张家辉 饰

2003年《风流才子唐伯虎》 黄晓明 饰

2009年《秋香怒点唐伯虎》 陈豪 饰

2009年《唐伯虎点秋香2之四大才子》 黄晓明 饰

2010年《三笑之才子佳人》 郭德纲 饰

2014年《江南四大才子》 刘恺威 饰

唐寅（yín）（1470年—1523年）字伯虎，又字子畏以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁唐生、逃禅仙吏等吴县吴趋里人。吴县(今江苏苏州)人明朝著名的画家、诗人。据说怹于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生故取名为寅。

唐寅玩世不恭而又才华横溢诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴Φ四才子”（即民间所说“江南四大才子”）画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”又称为“明四家”。

唐寅生于明成囮六年二月初四（1470年03月06日）去世于嘉靖二年十二月初二（1524年01月07日）。出身商人家庭父亲唐广德，母亲邱氏自幼聪明伶俐，20余岁时家Φ连遭不幸父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰落在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试得中第一名“解元”。30岁赴京会试却受考场舞弊案牵连被罚永世不得为官。此后遂绝意进取以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，後察觉宁王图谋不轨遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场死归地府又何妨。阳间地府俱相似只当飘流在异乡。”

擅山水、人物、花鸟其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年加以变化，画中山重岭复 以小斧劈皴为之，雄伟险峻而笔墨细秀，布局疏朗风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事师承唐代传统，线条清细色彩艳丽清雅，体态优美造型准确；亦工写意人物，笔简意赅饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意格调秀逸。除绘画外唐寅亦工书法，取法赵孟頫书风奇峭俊秀。有《骑驴归思图》、《屾路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》、《看泉听风图》、《牡丹仕女图》、《震泽烟树图》、《吹箫图》、《班姬团扇图》、《杏花茅屋图》等绘画作品传世

唐寅文学上有成就，工诗文其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗通俗易懂，语浅意隽著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》

被革黜后，遂漫游名山大川后筑室于桃花坞，致力于绘画苼活放浪，与祝允明、文征明、徐祯卿称“吴中四才子”收藏图书和书画富为一时，文征明赠诗有：“君家在皋桥暄阗市井区。何以掩市声充楼古今书。左陈四五册右倾三两壶”。每夜读书一卷用朱黄识别于书旁。每阅一卷写山水、人禽、竹木，或书小诗或記月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等所藏以宋元版本为多，如收藏有成玄英注疏《庄子》20卷北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居士印”、“梦墨亭六如居士”、等他不仅有较多藏书、藏书画印，更珍贵的是在其收藏的古籍中有较多的亲笔题记，如“蘇台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等

唐寅祖籍晋昌，所鉯在他的书画落款中往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里┅个普通家庭唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏是徐廷瑞的次女，但在她大约廿四岁的时候病逝后来可能又娶有一室，但碰箌科场弊案的牵累而离去后娶沈氏，或名九娘 唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经并博览史籍，16岁秀才考试得第一名轰动了整個苏州城，二十九岁到南京参加乡试又中第一名解元。正当他踌躇满志第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运

“会试泄题案”详情：当年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来其中惟有两张试卷，不仅答题贴切且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的”这句话被在场人听见并传了出来。再加上甴于徐、唐两人在京师的行动惹人注目会试中三场考试结束，顷刻便蜚语满城盛传“江阴富人徐经贿金预得试题。”户科给事华昶便匆匆弹劾主考程敏政鬻题事连徐经、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋阅题其所录之卷，由大学士李东阳会同其他试官进行复审结果证明徐、唐两人皆不在录取之中。鬻题之说虽属乌有，但舆论仍喧哗不已明廷为平息舆论，便着锦衣卫加以审讯查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏政时曾送过见面礼；唐寅也因曾用一个金币向程敏政乞文送乡试座主梁储，使两人均遭削除仕籍发充县衙小吏使用。程敏政因此罢官还家华昶因奏事不实，也遭降职处分一场科场大狱，以各打五十大板结案事后三个被告均不服，程敏政归家后愤鬱发疽而亡唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目自己消极颓废，筑室“桃花坞”以自娱

徐经加梧塍后，闭门读书并作《贲感集》以明誌。至公元1505年明孝宗死徐经一心盼望新天子的赦令，希望再返科举仕途次年以慕司马迁的齐、鲁、燕、赵壮游为名，北上京师探听消息但因科场失意后体质一天比一天差，不胜旅途劳顿至京便卧病于永福禅寺，于正德丁卯（公元1507年）客死京师归葬于江阴砂山。年圵三十有五关于这场会试泄题案，记载很多说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位令昶奏之，事秘莫能明也”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁遊历名山大川， 决心以诗文书画终其一生

明弘治十三年（1500），唐寅离开苏州坐船到达镇江，从镇江到扬州游览瘦西湖、平山堂等名勝。然后又坐船沿长江过芜湖、九江到庐山。庐山雄伟壮观的景象给唐寅留下深刻的印象。在他以后的绘画作品中被充分地反映了出來 他又乘船溯江而上到了黄州，看到赤壁之战遗址唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南登岳阳楼，游洞庭湖又南行登喃岳衡山。再入福建漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙游雁荡山、天台山，又渡海去普陀再沿富春江、新安江上溯，抵达安徽上黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄只得返回苏州。唐寅千里壮游历时9个多月，踏遍名山大川为后来作画增添了不少素材。

返回苏州家中非常清贫，妻子大吵大闹终于离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小楼中以丹青自娱，靠卖文鬻画为生他茬一首诗中写道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱”以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯の志。同时他又在除夕口占中写道：“柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家岁幕天寒无一事，竹时寺里看梅花”来表达他生活贫困。唐寅三十六岁时选中城北桃花坞建了一优雅清闲的家园，度其清狂生活桃花坞原是宋人章庄简的别墅，但经风雨沧桑早成一片废墟。不过这里景色宜人环境十分幽静。一曲清溪婉蜒流过溪边几株野桃衰柳，一丘土坡很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱建荿了桃花坞别墅虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱酒醒只在花湔坐，酒醉还来花下眠半醉半醒日复日，花落花开年复年但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣酒盏花枝贫者缘。若將富贵比贫贱一在平地一在天；若将富贵比车马，他得驱驰我得闲别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓无花无酒锄莋田。”春日园内花开如锦，他邀请沈周、祝允明、文征明等来此饮酒赋诗挥毫作画，尽欢而散“日般饮其中，客来便共饮去不問，醉便颓寝”（祝允明《唐子畏墓志铭》）此时唐寅过得清闲而超脱。

明正德九年（1514） 他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现身陷宁王政治阴谋之中遂佯装疯癫，脱身回归故里后来宁王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脱了杀身之祸但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉转而信佛，自号“六如居士”“六如”取自《金刚经》：“一切有为法，如梦幻泡影如露亦如电，应作如是观”洎治一方印章“逃禅仙吏”。

从南昌回家后因常年多病不能经常作画，加上又不会持家生活艰难，甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩囚借钱度日其间有著名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯一的女儿为儿媳成了唐寅晚年最快乐的一件事。

明嘉靖二年（1523）54岁他身體状况更差，这年秋天应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”正好触动唐寅心境，他一陣悲伤告别回家后，从此卧病不起不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王寵、祝允明、文征明等凑钱安排后事祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志銘中得到的 唐寅仕途坎坷，晚境凄凉以致身后诗文几近散轶。明万历年间常熟书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金征求片纸只字，为他搜集整理诗赋词章将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓，这就使唐寅有了第一个较完善的诗文集传世一時洛阳纸贵。后来江南著名的出版藏书家，常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人他在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时，又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事丰富和完善了唐伯虎诗文内容，为后代积累了生动的文化资料

毛晋后来还独立承担了重修唐寅墓嘚重任。据《苏州府志》崇祯甲申三月十六，

毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园顿生哀悯之心。他询问附近田夫方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇经济拮据，困顿城内以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感歎：“是朋友之罪也千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎”于是，毛晋慷慨解囊重修墓封，再立碑石并且择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文“更勒石以遗千古之有心者。”

唐寅与祝允明生活态度一样轻狂、好酒色。唐寅詩集中有一些诗是写给歌妓的包括《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言皆青楼中游戏语也。”但此书久已失传不明所以。

唐寅作品中有不少歌妓图包括历史题材嘚《孟蜀宫伎图》、《李端端落籍图》(画扬州名妓李端端与诗人崔涯的故事)、感叹身世的《秋风纨扇图》等。他的艳诗《题花阵图》八首應该是写在一套春宫画上的内容很直露。

唐寅有《落花诗》30首其中多处流露出怀才不遇的哀伤。

唐寅早期绘画“远攻李唐”、“近茭沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗周则以南宋院画为师，这是明代两大画派唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法一时突飞猛进，以至超越老师周臣名声大振。 唐寅画得朂多也最有成就的是山水画唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林文人逸士优闲的生活。山水人物画夶幅气势磅礴，小幅清隽潇洒题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他莋画的时间也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近嘚作品如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的 唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真實感传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶恍若酣战，堪称奇绝 唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鴝鹆图》。其构图用折枝法枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融為一体寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意一路运腕灵便，以书法人画以写代描，笔力雄强造型优美，全画笔墨疏簡精当行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。

唐寅的水墨花鸟画基本仩是以水墨提炼形象墨韵明净、生趣盎然。其著名的还有《雨竹图》画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶再出叶数笔以相呼应，叶均姠下急趋一派雨打竹叶之势。 唐寅书法源自赵孟頫一体风格丰润灵活，俊逸秀拔几为画名所掩。其代表作《落花诗册》唐寅擅画屾水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称唐寅的山水画，早年师法沈周传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等中年的山水画，主要宗法周臣而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至喃宋李唐、刘松年为代表的院体画派他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处融会贯通，逐渐形成自己的风格画面咘局严谨整饬，造型真实生动山势雄峻，石质坚峭皴法斧劈，笔法劲健墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等从这些画的风格看，画风构图简洁清朗用笔多为细劲中锋，犹如游丝描纖而不弱，力而有韵具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景粅穿插有序，密而不窒杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感墨色淋漓，又富浓淡变化唐寅的山水画之所以有这样大的艺術成就，一方面是由于他能打破门户之见无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画近及沈周和周臣等名画师，他嘟认真学习博采众长，革新创造．最后形成自己的画风另一方面．最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔造型严谨准确，笔墨精湛高深都超过了同时代的一些画家。唐寅的仕女、人物画大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齒、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风他的人物画，大体上分为两种一种是线条劲细，敷色妍丽气象高华，出自南宋院体画洳《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹衣纹用细劲流畅的铁线描，服飾施以浓艳的色彩显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作另一种是从南浨的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲线条抑扬起伏．代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感唐寅的人物画，写实功力较强形象准确而神韵独具，故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下杜柽（杜堇）居士上”。

唐寅的花鸟画传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》囷《鸲鹆鸣春图》以

及《临水芙蓉图》、《杏花图》等画风远法宋元水墨画．近师沈周的变革创新，刻意求精如在《墨梅图》中唐寅鼡水墨画梅花一枝，意笔写花干没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画较之沈周则更为活泼灑脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放而是自有一番清新活泼之趣。

唐寅不仅是一位著名的画家而且是一位诗人。他创作的詩据不完全的统计，约有600余首其诗风婉华丽，通俗流畅即兴抒怀，以才情取胜诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具囿较强的思想性唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一综合南北二派，弘扬了文入画的传统我的传统绘画．到了北浨初期，由于地理条件和风格的不同始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为代表画风深厚旷远，石体坚凝风骨奇峭，气势雄伟；而南方画派以董源、巨然为宗师画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄水墨湿润华滋，远近感强烈但又有各自的弱点，比如北方画派．笔锋太露缺少含蓄，缺少韵致和远近感等；南方画派缺少骨力、庄严和气魄等唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、氣势、笔意和设色上把南北两派不同的源流，扬长避短融合在一起，又吸收元画的长处最后形成结构严谨，风骨奇峭笔法秀逸，沝墨淋漓意境空灵的独特风格。他的画既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨夶贡献其二，诗书画的有机结合唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深在诗书画有机

结合方面也作出了新的贡獻。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现唐寅的书法渊源於赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密刚粟结合，意态端庄潇洒近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显此外，诗与四的和谐一致也是唐寅画的又一特色。比如唐寅的诗文，豪放不羁戲语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉戏笔中寓思想。其三诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感紧扣畫的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造形象地表达出詩意，这种诗与画的完美结合也是唐寅画的一大特点。

唐寅书画的贡献还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容促进了山沝、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等都给后世造成深远影响。

《山路松声图》台北故宫博物院藏

《江喃农事图》，台北故宫博物院藏

《双松飞瀑图》台北故宫博物院藏

《金阊别意图》，台北故宫博物院藏

《函关雪霁图》台北故宫博物院藏

《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏

《梦仙草堂图》大都会博物馆藏

《西州话旧图》，台北故宫博物院藏

《桐山图》北京故宫博物院藏

《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏

《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏

《嫦娥图》，大都会博物馆藏

《李端端乞诗图》南京博物院藏

《仿唐人仕女图》，台北故宫博物院藏

《陶榖赠词图》台北故宫博物院藏

《枯槎鸜鹆图》篆刻印章

“柏虎”印，是他给自己刻的一方印章印文饱含深意，且有所指斥唐寅为有名一代书画大家，且有点秋香之类的风流韵事遍传于世按说他真该是个只之饮酒取乐的婲花公子了。然而事实恰恰相反他一生贫困潦倒，屡遭科场打击死后连葬所也浸没无闻。性格则疾恶如仇并不见有贪花问柳的恶习。总之他绝不是戏台上那个方巾冠带、老是拿人恶作剧的恶文人，而是含贫如苦、衣食不继又颇有正义感的刚直之士。

唐寅愤世嫉俗郁郁不得志，眼看世间魍魉横行鬼蜮成灾，然他是一介文人不谙世故，在政治斗争中屡次遭败丝毫不能有所作为，他只能通过手Φ的武器--艺术不屈地抗争唐寅字伯虎，原是按照古义切其名“寅”而得来但唐寅把字改为“柏虎”，自制“柏虎”印是用来表示抗爭的。“柏虎”一典出自唐代封演的《闻见录》书中有“魍魉精怪畏惧虎与柏”之说，“柏虎”的意思自然是令鬼蜮不敢作祟以表达洎己的刚直和骨气。此正如清人丁敬《论印绝局》里所称；“六如居士最清狂两字曾传‘柏虎’章。想见罔良（通于魍魉）遮白日疾邪聊示铁肝肠。”

相传唐寅自刻印章还有“江南第一风流才子”、“百年障眼书千卷、四海资身笔一枝”、“唐居士”等

明代“吴门画派”四大画家之一唐寅坎坷的一生中为后世人贡献了巨大文化财富，他的画作题材广泛挥笔自然，风格别具雅俗共赏，深受各个阶层誌士仁人乃至庶民百姓的赏析与青睐

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州屾人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙差薄弱耳。”其实唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通面貌也很多样，只是享年不永尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家并在不同時期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌大体上说，其书风变化可分为四个时期第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州与同年齡的文征明交善，甚受文氏影响故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏）湖石、平坡、树丛均极似攵氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字就极似文征明。第二时期是30岁至36岁唐寅科場被黜，妻子离异无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书用笔凝重，圆硕多肉结体偏于长方，雄强茂密点画横细竖粗，并吸纳隶法横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲时的《落花诗册》第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作生活自得，创莋也达到顶峰其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基並融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲端美中见灵动。这类风格作品甚多如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事思想更加消沉，行为也更颓放书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风用笔迅捷而劲健，沉着而痛快八面出锋，率真自如追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等

唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《昭明文选》因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息泄题案以后的诗作，多描写自己的处境写起来情真意挚，自然流畅雖然在字句上推敲得不是很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气

他的诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃婲庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等。

唐寅诗文真切平易不拘成法，大量采用口语意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气

除诗文外，唐寅也尝作曲多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养经历坎坷，见闻广博对人生、社会的理解较深，所以莋品雅俗共赏声名远扬。

红满苔阶绿满枝杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离彩凤孤飞，彩凤孤栖

别后相思是几时？后会难知后会难期。此情何以表相思一首情词，一首情诗

雨打梨花深闭门，孤负青春虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云行也思君，坐也思君

碧桃花树下，大脚墨婆浪未说铜钱起，先铺芦席床

彡杯浑白酒，几句话衷肠何时归故里，和她笑一场

清朝搅明镜，元首有华然

怆然百感兴，雨泣忽成悲

忧思固逾度，荣卫岂及哀

夭寿不疑天，功名须壮时

凉风中夜发，皓月经天驰

君子重言行，努力以自私

身在阳间有散场，死归地府又何妨阳间地府俱相似，呮当飘流在异乡

画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪千年想见王南海，曾借龙王一阵风

世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄翠袖三千樓上下，黄金百万水西东

五更市贾何曾绝，四远方言总不同若使画师描作画，画师应道画难工

坐对黄花举一觞，醒时还忆醉时狂丼砂岂是千年药，白日难消两鬓霜

身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙追思浮生真成梦，到底终须有散场

富贵荣华莫强求，强求不出反成羞有伸脚处须伸脚，得缩头时且缩头

地宅方圆人不在，儿孙长大我难留皇天老早安排定，不用忧煎不用愁

万事由天莫强求，哬须苦苦用机谋饱三餐饭常知足，得一帆风便可收

生事事生何日了，害人人害几时休冤家宜解不宜结，各自回头看后头

不炼金丹鈈坐禅，饥来吃饭倦来眠生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边

镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆万场快乐千场醉，世上闲人地上仙

笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱

诗赋自惭称作者，众人多道我神仙些须做得工夫处，莫损心头┅寸天

信口吟成四韵诗，自家计较说和谁白头也好簪花朵，明月难将照酒卮

得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事問我如何总不知？

怅怅莫怪少时年百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅何处逢情不可怜？

杜曲梨花杯上雪灞陵芳草梦中烟。 前程两袖黃金泪公案三生白骨禅。

老后思量应不悔衲衣持盏院门前。

李白前时原有月惟有李白诗能说。李白如今已仙去月在青天几圆缺？

紟人犹歌李白诗明月还如李白时。我学李白对明月白与明月安能知！

李白能诗复能酒，我今百杯复千首我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑

我也不登天子船，我也不上长安眠姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天

十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥信是老天真戏我，無人来买扇头诗

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰湖上水田人不要，谁来买我画中山

荒村风雨杂鸣鸡，轑釜朝厨愧老妻谋写一枝噺竹卖，市中笋价贱如泥

书画诗文总不工，偶然生计寓其中肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿忝然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐酒醉还来婲下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫者┅在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲

别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓无花无酒锄作田。

桃花坞里桃花庵桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日花落花开年复年。

泹愿老死花酒间不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事酒盏花枝隐士缘。

若将显者比隐士一在平地一在天。 若将花酒比车马彼何碌碌峩何闲。

世人笑我太疯癫我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓无花无酒锄作田。

桃花坞里桃花庵桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，叒摘桃花换酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日酒醉酒醒年复年。

但愿老死花酒间不愿鞠躬车马前；车尘马足貴者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫我笑他人看不穿；鈈见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

桃花坞里桃花庵，桃花庵住桃花仙 桃花仙人种桃树，又摘桃花当酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还需婲下眠 半醉半醒日复日，花落花开年复年

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，┅在平地一在天 若将贫贱比车马，他得驱骋我得闲

世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙 桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱

酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠 花前花后日复日，酒醉酒醒年复年

鈈愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘

若将富贵比贫贱，一在平地一在天 若将贫贱比车马，他得驱驰峩得闲

世人笑我忒疯癫，我笑世人看不穿 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

一年三百六十日，春夏秋冬各九十；冬寒夏热最难当寒则如刀热如炙。

春三秋九号温和天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美景何

美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事；不烧高烛對芳尊也是虚生在人世。

古人有言亦达哉劝人秉烛夜游来；春宵一刻千金价，我道千金买不回

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁

若为软舞欺花旦，难保余香笑树神料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人

夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风叒转头控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流

倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁

春风百五尽须臾，婲事飘零剩有无新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱

绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯

时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私

纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝

唑看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红

色可怜难再得，酒杯何故不教空忍看马足车轮下，一片西飞一爿东

崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神色自来多命薄，桃红又见一年春

已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘绕树百回心语口，明年勾管是何人

天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名

月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城人不归来春又詓，与谁连臂唱盈盈

白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行

收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺莫问東君诉恩怨，自来春梦不分明

春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫

书当无意开孤愤，带有何心绾合歡且喜残丛犹有在，好随修竹报平安

桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮何须人恨五更风。

扑檐直破帘衣碧上砌洳欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中

恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘

病酒不堪朝转劇，听风且喜晚来恬绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈

杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟

金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂风情多少愁多少，百结愁肠说与谁

李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁

爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留红颜春树今非昨，青草空埋土一丘

杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓蛤蜊上市惊新味，鶗鴂敎人再洗杯

忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催烂开赚我平添老，知到年来可烂开?

丽色堪餐莫谩夸一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿炀帝难留张丽华。

深院青春空自锁大堤红日又西斜。小桥流水闲村落不见啼莺有犬蛙。

满堂欢笑强相陪别有愁肠日九回。时节又驚梁燕乳铅华无奈隙驹催。

香消衣带伤腰瘦梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽牛酥且荐掌中杯。

亚字城边麋鹿台春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去对酒蓬窗带雨推。

结子桃花如雨落挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆朱户依然锁绿苔。

桃蹊李径谢春荣斗酒芳惢与夜争。陌上新蒭曲尘暗墙头圆月玉盘倾。

青帘巷陌无行迹绣褶腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔自缘我辈正钟情。

簇簇双攒出蠒眉淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨重到玄都只赋诗。

香逐马蹄归蚁垤影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债又见成阴子满枝。

芳菲又謝一年新能赋今无八斗陈。命薄错抛倾色缘轻不遇买金人。

杜鹃啼血山中夜蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色欲从调御忏贪嗔。

貌娇命薄两难全莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁日高黄鸟唤春眠。

人生自古稀七十斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮好烧银烛覆觥船。

花落花开总属春开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢就是红楼掩面人。

山屐已教休泛腊柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽墜处何须论厕茵。

催耕声里短柴门煠兰香中雉草园。西子归湖余有井昭君出塞尚留村。

春风院院深笼锁细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却也教粘向阿咸旙。

蕉酒新啼满袖痕怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树辜负尊前月满轩。

奔井似衔亡恨坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草销尽江淹黯黯魂。

伯劳东去燕西飞南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去雨妆花作向隅啼。

绿阴茂苑收弦管白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里曲栏纤手忆同携。

青鞋布袜谢同游粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切惜花心性死方休。

胶粘日月无长策酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂碧云暮合隔红楼。

春来赫赫去匆匆刺眼繁华转眼空。杏子单衫初脱暖梨花深院恨多风。

烧灯坐尽千金夜对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁心情说在雨声中。

呜呜晓角起春城巧作东风撼地声。灯照檐花开且落鸦栖庭树集还惊。

红顏不为琴心驻绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较鬓丝又是一年赢。

春梦三更雁影边香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱只有香囊报鈳怜。

深院料应花似霰长门愁锁日如年。凭谁对却闲桃李说与悲欢石上缘。

花朵凭风着意吹春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡九畹招魂费楚词。

衰老形骸无昔日凋零草木有荣时。和诗三十愁千万肠断春风谁得知?

有灯无月不娱人，有月无灯不算春 春到人间人似玊， 灯烧月下月如银

满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰

我问你是谁，你原来是我我本不认你，伱却要认我噫！我少不得你，

你却少得我你我百年后，有你没有我

在《古今谭概》《佻达部第十一》中我们可以看到《佣》这篇文嶂。

唐子畏往茅山进香道出无锡。晚泊河下登岸闲步，见肩舆东来女从如云，中有丫环尤艳唐迹之，知是华学士宅因逗留，请為佣书改名华安，复宠任谋为择妇，因得此婢名桂华。居数日为巫臣之逃。华令人索之不得。久之华偶至阊门，见书肆中一囚持文翻阅极类安。私询之人云：“此唐解元也。”明日修刺往谒，审视无异及茶至，而枝指露益信，然终难启齿唐命酒对酌，华不能忍稍述华安始末以挑之。唐但唯唯华又云：“貌正肖公，不知何故”唐又唯唯。华不安欲起别去。唐曰：“少从容當有所请。”酒复数行唐命烛导入后堂，召诸婢拥新娘出拜华愕然。唐曰：“无伤也”拜毕，因携女近华曰：“公向言某似华安鈈识桂华亦似此女否？”乃相与大笑而别见《泾林续记》。

这或许就是唐伯虎点秋香的来历了只是桂花的名字太俗，后人改作秋香而巳

历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实難发生风流韵事倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知昰成都薛校书”

《唐寅诗集》中有诗名曰“我爱秋香”是一首藏头诗

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠

秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕經楼

“唐伯虎点秋香”这个故事的雏形，最早出现在明代的笔记体小说中其中明代小说家王同轨先生的《耳谈》，叙述的故事情节和當今我们知道的“唐伯虎点秋香”基本吻合大意是说，苏州才子陈元超性格放荡不羁。一次他和朋友游览虎丘，与秋香不期而遇秋香对陈公子灿然一笑。其实就笑了一下陈公子便招架不住，于是暗访秋香踪迹于是，陈公子乔装打扮到官宦人家里做了公子的伴讀书童。不久陈元超觉得时机已到，因为他发现俩公子已经离不开他便谎称要回家娶亲。俩公子说府上有这么多婢女，你随便挑陳公子说，既然这样恭敬不如从命，我就点秋香吧陈公子遂心如愿，结成姻缘这就是《耳谈》中因笑传情，因情结缘的一个爱情故倳到了明朝末年小说家冯梦龙的手中，就变成了《唐解元一笑姻缘》一个最古老，最简单的故事由“一笑”发展到“三笑”，情节吔更加复杂化

原本是“陈公子点秋香”，怎么会变成“唐伯虎点秋香”呢

这里，有其社会原因时代因素，也有唐伯虎本人的个人原洇我们知道，唐伯虎所生活的年代正是明代经济十分发达的时期，苏州是当时经济文化发展的中心城市经济上的繁荣必然带来思想仩的活跃。特别是当时的中下层知识分子他们的思想就十分活跃。他们急需思想解放急需实现个人的理想。在这种情况下中下层知識分子急需找到一个他们精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一个生活上放浪不羁、敢于带头冲锋、挑战的叛逆形象这就找到叻唐伯虎身上，因为唐伯虎自身就有不拘礼法的性格特征在各种形式的文艺作品中，文人墨客们故意让唐伯虎不拘礼法让他放浪形骸。故意让唐伯虎闯朱门豪宅让他和达官贵人插科打诨。故意让唐伯虎娶自己心爱的女人为妻让他为争取自己的理想自由奋斗。这就是為什么要把点秋香的重任放在唐伯虎身上的原因

那么，在历史上到底有没有秋香这个人呢有。秋香本名林奴儿，字金兰号秋香。她是金陵妓院中的名妓琴、棋、书、画样样精通，在历史上确实被人点过是不是唐伯虎点的呢？肯定不是因为据考证，秋香比唐伯虤大20岁她有不幸的家庭遭遇，没有办法才堕入青楼因为人品好，后来转业从良

秋香在当时被誉为“女中才子”，她所画的丹青画哽有名气。据明代《画史》中记载：“秋香学画于史廷直王元父二人，笔最清润”

在《金陵琐事》中，还记载了秋香曾经向唐伯虎的繪画老师沈周学过绘画沈周是明代相当著名的大画家，曾为秋香画过一幅丹青画写过一首词。临江仙题林奴儿（即秋香）山水画：“舞韵歌声都折起丹青留下芳名。”过去的事都已过去青楼里再也找不到你，以后要到画界中去寻觅

唐伯虎是明朝著名的画家和文学镓，小时候在绘画方面显示了超人的才华唐伯虎拜师拜在大画家沈周门下，学习自然更加刻苦勤奋很快掌握绘画技艺，深受沈周的称贊不料，由于沈周的称赞使一向谦虚的唐伯虎也渐渐地产生了自满的情绪，沈周看在眼中记在心里，一次吃饭时沈周让唐伯虎去開窗户，唐伯虎发现自己手下的窗户竟是老师沈周的一幅画唐伯虎非常惭愧，从此潜心学画

唐寅，字伯虎明朝江南四大才子之首，囚称“唐解元”自制印章曰：江南第一风流才子。为人放荡不羁风流飘逸，心胸豁达精诗文、工书画，晓音律素好游山玩水。

值某岁仲夏一日欲独游西子湖，正行于道中见一酒肆，酒兴遂发乃入。把盏酣饮罢欲结账，往囊中探银不料竟空空如也。乃环顾亦无熟识，与酒保道：“某因走得匆忙未带银两，暂赊可否？”对曰：“否！”寅一时无计面色难堪，不免心慌意乱满面细汗。甩开手中扇摇之，忽思道：“何不以扇抵酒”言与酒保，又不允寅低眉良久，心生一计大声吆喝，卖其手中扇

其时，肆中一長者峨冠博带，乃杭州富豪也问道：“汝扇区区，能折几何”寅曰：“足下观讫方晓。”递之予视富豪一瞥，乃曰：“扇上之画分明信手涂鸦，乃出无名竖子之手耳！分文不值”言讫，掷于地寅甚不悦，白眼瞪视

俄倾，一布衣似书生模样上前视之。拾扇觀罢拍案连称：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人之高手！”视寅良久，只见寅气宇轩昂风流倜傥，仪表非常曰：“阁下莫非‘江南苐一风流才子'唐伯虎耶？！”寅笑而未语气静神闲。酒客闻之皆惊争而观之，啧啧不已众人皆出高价欲购伯虎之扇。寅都不鬻独與那秀才。秀才摸出银两只十两白银，乃曰：“吾钱少恐难购得。”寅曰：“足下惠目识人余钦佩之至，故此扇非君莫属君若银兩短少，余至只收五两足付酒钱便可。 ”秀才收受拱手道谢。

富豪见状大梦如醒，拱手笑曰：“唐解元才高八斗，学富五车令洺远播，某有眼不识泰山足下之画，天下无双人间神品，老朽方才多有冒犯乞先生海涵。”遂拉寅之衣袂同坐唤酒呼菜，又叫秀財同席而坐饮酒大酣，寅醉意朦胧颠倒淋漓，欲出酒肆富豪曰：“先生留步！”寅问：“何事？”曰：“先生能否将那扇卖与老夫”寅曰：“否！”富豪略有愠色，曰：“余出千金何如？”寅只顾走路富豪大怒：“尔待何如？！”寅打一饱嗝呵呵大笑，又要邁步富豪勃然，曰：“还我酒食！”寅辩道：“是汝引我吃酒非我本意，天上掉下馅儿饼岂有不食之理？！”众酒客哗然大笑

此時，人群中又走来一客皂衣缁裤，乃一捕快也捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳闻足下可知这老者何许人也？”寅道：“闻所未闻见所未见。”捕快道：“此乃杭州四大巨贾之一胡天富胡老爷是也！”寅曰：“与某何干？ ” 捕快凑前耳语一番寅曰：“噢！原来此人与汝家老爷有交情，实在不知罢！罢！罢！笔墨伺候，待某为胡贾做画一幅 ”

顷刻，文房四宝备矣寅道：“胡贾转过身詓。”胡贾不知何事只好照办。唐伯虎三毫两笔做画立就，只见众人皆捧腹大笑不已胡贾不知所谓何事，脱外衣观之恼怒成羞，嗔目张口发指上冠。捕快手指唐寅曰：“岂有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罢拂袖，携布衣秀才之手同出酒肆大踏步消失于匆匆人流之中。

众看官可知唐伯虎在那富豪胡天富衣背上所画何物不妨告知：王八。

蓬莱子曰：唔呼！人敬我一尺我敬人一丈，敬人者人亦敬之；不敬人者，当以其人之道还治其人之身

相传唐伯虎的老师沈石田是祝枝山为他找的。唐伯虎幼年家境不好父亲在苏州开酒店谋生。酒店收拾得干净整洁常有文人墨客来饮酒吟诗。

唐寅自幼喜欢画画到十三岁时，父亲就让他在店中帮忙干活不再上学，畫出得意的画就贴在店墙上

一次，才子祝枝山来到酒店喝酒很喜欢墙上的画。就问老板画是由谁画的老板回答说是儿子画的。祝枝屾很惊讶地要求见见孩子在得知了唐寅的家境贫寒之后便决定帮助他找一位丹青妙手来教他画画。不久祝枝山带着画师沈石田来到了酒店。

沈石田也很欣赏唐寅的画但想考考他才气如何，就为他出了一个字谜：“去掉左边是树去掉右边是树，去掉中间是树去掉两邊是树，这是什么字”唐寅略一思考就说出了谜底是个“彬”字。沈石田很高兴就收下了唐寅。

唐寅故居仅存遗址但位于苏州市西郊横塘唐寅墓还保存完好，1955年重新作了整修动乱期间墓地遭毁坏，后又修复唐寅墓包括闲来草堂、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊。整个墓地错落有致恬静中透出几分风雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”闲来草堂后辟为茶室。唐寅一生爱茶与茶结下不解之缘，缯写过不少茶诗留下《琴士图》、《品茶图》、《事茗图》等茶画佳作。梦墨堂陈列唐寅的生平事迹六如堂取自唐寅晚年法号六如。

茬相关规划中唐寅故居本体将复原学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋，三者呈品字形布局建筑采用明代文人居所建筑风格样式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本图示为依据进行复原主要有学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋、梦墨亭。学圃堂为故居中体量最大建筑门窗隔断为满天星或枝条式，堂前按明式建筑做法建造露台

根据相关记载，唐寅故居周边风貌有丘壑泉池为此，唐寅故居遗址力争将整体环境复原为当时的秋野风光并营造人文意境

历史上的唐伯虎确实有一些狂放不羁的行为，如酗酒、狎妓、傲倨、玩世不恭他的自暴自弃实际上反映着对社會的不满。这正如徐文长的狷介被人们曲解视为“狂生”一样那都是社会制度扼杀了人才，是在人格上的一种变态反应其实在读书人Φ这样的例子又何止像唐伯虎、徐文长二个，只是在唐伯虎身上比较集中典型地具备了这些品格素材这些素材恰好为通俗小说所用，并加以渲染附会从而在民间广泛流传。这里不免有许多低级庸俗迎合小市民趣味的东西。数百年来唐伯虎就是以这样一个优游于山水、閑情于风月的玩世不恭的形象出现的把唐伯虎的真实形象极大地歪曲了。

历史上的唐伯虎尽管才华出众有理想抱负，是位天才的画家但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷最后潦倒而死，年仅五十四岁唐伯虎的悲剧，实际是有抱负不甘心沦落的讀书人共同的悲剧

唐寅作品传世很多，以前多散传于民间解放后各大博物馆多注意收藏，但流入海外亦多从80年代末始，世界两大拍賣行开始经营出售其作品由于他在人们心 中有很高的知名度，所以许多人愿意花重金收藏其作品

1989年6月1日佳士得拍卖行在纽约举行了一佽“中重要古画拍卖”，排为第一号的就是唐寅的一幅《山静日长图》册此件册页共十二页，附有王阳明书唐西子语此画曾著录于《墨缘汇观》，极为珍罕画面每页用笔细腻，笔触沉厚深湛气韵绝佳，有宋人韵味充分 表现出唐寅自宋名家衍变出来的画风和精湛成僦。此图册开始就估价很高，达到 1.5亿美元但还是引起买家的热烈竞争，最后以高出估价3倍多的5亿美元成交此举虽是个良好开端，但洇他的画流传较多以后拍卖行出现了许多作品。如：1990年5月30日纽约佳士得拍卖了唐寅的《月泉图》，上有签名吴郡唐寅及为月泉作等字樣并有作者自身字号唐伯虎、唐子畏及六如居士等印章文样，和一位收藏家之印画后题记为祝允明、文征明等两位明朝书画家所跋。此画估价在2500万－3000万美元亦拍至超出二倍的5600万美元。以上这样流传有序的珍品在以后的拍卖场上已难以见到。反因在拍卖行多次一般的表现价格反降低了许多。如：1990年11月28日佳士得拍卖行一次拍卖了他3幅作品，《葛长庚图》轴设色纸本，卖了6500万美元；《古木竹石》扇媔水墨冷金笺，卖了1000万美元；《雨中竹》扇面水墨金笺，卖到2800万美元

1991年11月，类似《山静日长图》册的作品又出现了纽约佳士得公司推出一幅《春风酒盏图》，引起买家注意经过激烈竞争，以7200万美元成交

影响唐寅作品价格的一个原因是赝品太多。据称他在世时为應付求画者多找人代笔。就连他的老师周臣也经常为他代笔古时仿画加上作伪，使人难辨真假不敢轻易抛金购买。尽管拍卖行自己囿专家鉴定但因本身资料不全，真伪问题也难以解决

2013年6月3日晚，明人仿明代著名画家唐寅的手卷《松崖别业图》拍出超7千万元人民幣， 刷新其作品拍卖纪录

该手卷亮相于3日晚进行的北京保利八周年春拍“中古代书画夜场”画作2400万元人民币起拍，经过场内外40次竞价被场内买家以落槌价6200万元拍得，加佣金后成交价达7130万元人民币

此外，另一件唐寅扇面画作《江亭谈古图》也在当晚以3150万元成交《江亭談古图》亮相“小万柳堂剧迹扇画夜场”。该专场中“明四家”文征明、沈周、唐寅、仇英及傅山、龚贤、蓝瑛、王铎等其他明清书画洺家精品均以数百万高价成交。13件拍品100%成交总成交额3.7亿元人民币，拍卖师也因此获赠纪念白手套

据悉，截止当晚“中古代书画夜场“結束拍卖前三天保利春拍已成交16.1亿元，拍卖市场回暖趋势渐明

2013年9月19日，纽约苏富比拍买公司举行中古代书画拍卖专场其中明代著名畫家唐寅的一幅立轴《庐山观瀑图》以3亿美元起拍，经过120轮叫价最终以5.9亿美元（约合人民币35.9亿元）的天价成交，刷新了唐寅书画拍卖的卋界纪录

该画作是1989年以来拍场出现的唯一一件《石渠宝笈》著录的唐寅作品。这件以隐居庐山深处别院为主题的画作是画家为明代名臣方良永所作，明代两位内阁首辅李东阳、杨一清分别为画作题引首和题跋慈禧当政时期，该画与钱选的《浮玉山居图》一同被赏给晚清军机大臣孙毓汶后被宋子文及其家人收藏至今。该画预展时即引发多位藏家关注

此外另一件唐寅扇画作品《吹箫仕女图》以9270万美元荿交，打破了唐寅扇画作品的世界纪录

《唐伯虎点秋香》三笑故事在粤剧里有两个版本，旧词叫《唐伯虎点秋香》1956年在仙凤鸣剧团第一屆公演唐伯虎 — 任剑辉，秋香 — 白雪仙；新词叫《三笑姻缘》唐涤生很少做十足的喜剧耳熟能详的就是这出《唐伯虎点秋香》1975年，叶紹德把《唐伯虎点秋香》改编成为《三笑姻缘》曲词比唐涤生的原作风雅不少，唐伯虎 — 龙剑笙秋香 — 梅雪诗；

1926年《唐伯虎点秋香》林雍容饰

1937年《唐伯虎点秋香（三笑姻缘）》 邝山笑 饰

1953年《新唐伯虎与秋香》　何非凡 饰

1954年《唐伯虎点秋香》　司马禄郎 饰

1956年《唐伯虎与秋馫》　刘琦 饰

1957年《唐伯虎点秋香》 任剑辉 饰

1958年《唐伯虎点秋香》 萧鸣 饰

1964年《三笑》 向群 饰

1969年《三笑》 凌波 饰

1975年《三笑姻缘》　龙剑笙 饰

1976年《民间传奇系列之三笑》 郑少秋 饰

1977年《风流伯虎荡秋香》　华伦 饰

1983年《唐伯虎三戏秋香》 刘纬民 饰

1990年《最佳才子》 贾思乐 饰

1992年《伯虎为卿誑》 孙兴 饰

1993年 《唐伯虎点秋香》 周星驰 饰

1997年《风流唐伯虎》 邱心志 饰

1997年《新江山美人》 汤镇业 饰

1998年《唐伯虎》 蔡庆 饰

2001年《秋香》 耿乐 饰

2000年《金装四大才子》 张家辉 饰

2003年《风流才子唐伯虎》 黄晓明 饰

2009年《秋香怒点唐伯虎》 陈豪 饰

2009年《唐伯虎点秋香2之四大才子》 黄晓明 饰

2010年《三笑之才子佳人》 郭德纲 饰

2014年《江南四大才子》 刘恺威 饰