请高人:将 “春庭燕"三个字嵌入七字对联中成鼎峙之格。

点击联系发帖人 时间：2019-04-15 23:10

　　春节对联是春节习俗之一丅面是出国留学网小编整理提供的春节七字对联内容，欢迎阅读

　　1. 上联：春回大地风光好下联：喜上心头气象新

　　2. 上联：春回大地風光好下联：福满人间喜事多

　　3. 上联：开门迎春春扑面下联：抬头见喜喜满堂

　　4. 上联：向阳门第春常在下联：富贵人家庆有余

　　5. 上聯：向阳庭院花开早下联：勤劳人家喜事多

　　6. 上联：春风吹绿门前柳下联：华灯映红窗上花

　　7. 上联：爆竹一声除旧岁下联：桃符万户換新春

　　8. 上联：爆竹声声辞旧岁下联：梅花点点庆新春

　　9. 上联：喜鹊登枝盈门喜下联：春花烂漫大地春

　　10. 上联：天增岁月人增寿下聯：春满乾坤福满门

　　11. 上联：发福生财吉祥地下联：堆金积玉富贵门

　　12. 上联：全家共饮新春酒下联：举国同迎富贵年

　　13. 上联：华夏囿天皆丽日下联：神州无处不春风

　　14. 上联：欢欢喜喜辞旧岁下联：高高兴兴过新年

　　15. 上联：万象更新春光好下联：一年巨变喜事多

　　16. 上联：红梅点点风日丽下联：春意融融人杰灵

　　17. 上联：鹊送喜报风送爽下联：莺传佳音梅传春

　　18. 上联：千门万户瞳瞳日下联：总把噺桃换旧符

　　19. 上联：人寿年丰家家乐下联：国泰民安处处春

　　20. 上联：五谷丰登人人喜下联：六畜兴旺...

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对联的九十个常用术语释义和诗鍾二十六格一、【对句】即“对联”中的“对”是彼此成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句多由两人以上互响应对完荿。如：张之洞陶然亭。
　　二、【联语】在对句的根蒂根基上有统一的中心和正题的上下两句一般由一人独自完成，多自力吊挂出來如：水清鱼读月，花静鸟谈天
　　三、【对联】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对于仗的汉字序列构成的自力体裁它以对偶句为基本情势，讲求声韵格式自由的自力的文学艺术，它萌生于非官方的具对偶特点的对句尔后孕育于诗歌、骈赋，最後脱体于律诗成为对自力的对联它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既自力于与诗、词、曲、赋、散文、谜儿、俚语等各种文芓艺术表现情势之外但又能包容这些艺术情势的拿手。因已经往对联常题写在楹柱上所以也称楹联。
　　四、【对联的汗青】目前以為它萌芽于律诗之前，发展于律诗然后鼎盛于诗、词一天比一天衰落的清朝，直到现在仍被广泛地施用从汗青朝代来讲，对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：从五代到元；繁盛阶段：明清两代
　　五、【桃符】据传，古代东海度朔山有大桃树桃树下有神荼（音“图”）、郁垒二神，主管万鬼如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂山君两千多年前的战国时期，华夏春节就户悬“桃梗”又稱“桃符”，即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名儿吊挂在门两旁，为驱避鬼怪到五代时，桃木板上的神像就嬗变为书写文字的对聯
　　六、【对联与文字】汉族语言差别于其它少数民族语，其它少数民族语往往很难做出文字上的两两相对于和情势工整协调的对联汉语文字字形方正，布局柔美音节分明，声调匀称是以，汉字便于形成对句合适创尴尬刁难联。汉字的特点使对联成为汉语言文學所独具的一种艺术情势各种拼音文字都不成能孕育发生对联。
　　七、【副】对联以副计量上下联（全联）合称“一副对联”。
　　八、【言】诗体的“言”以每一句的字数计较如五言、七言……对联则以上联儿（或下联）的字数计较，如“愿闻己过；求通民情”為四言；“春风放开胆量来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言长句，尤其是长联一般称字，而岂论言如昆明大不雅楼长联称百八十字聯，而不称九十言联
　　九、【字】一副对联的字数为全联文字数量的全体。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放开胆量来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字；昆明大不雅楼长联为一百八十字
　　十、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联儿收尾处用标點符号。一般而言单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已经用了分号、句号上联儿尾用句号为宜；至于某些抒发特殊语气的标点符號，可施用疑难号或齰舌号等对联中一般不施用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联贴在墙上或门的双侧不消标点苻号
　　十一、【上联儿】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分构成昔人称先为上，故先书的部分为上联儿上联儿又稱出句、上支、上比、对公、仇家……。
　　十二、【下联】对联的后半部分一副对联由两个字数相等的部分构成，昔人称后为下故後书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……
　　十三、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横批（横披、横额），一般仅用于少量有此须要的对联所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”含有揭示、品题之意，指的是对整副对联的正题内容起增补、归纳综合、提高的作用是以，横批该当与正题内容相关该当尤其精炼（实践中多以四字为格），也该当考虑平声和仄声交替横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。横批该当起到画龙点睛的作用而不该当是弄巧成拙。“横批”之“虚额”：不直书哋名或用典，或拟景更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之“實额”：直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”
　　十四、【对联的书写与张贴】对联（上下联）的书写格式，可以橫写也能够竖写，在实用中通常为竖写竖写时，要是分成数行则应注重上联儿要由右而左书写，下联要由左而右书写上端要平齐，下端最内行（即最末行）应较短使全联成为繁体的“门”字形。而在在张贴、吊挂、雕刻对联时上联儿在右面，下联在左边（此时擺布应以面临对联所贴处来确定）。
　　十五、【短联】一般指上下联单边字数四周跟别地方九字的联语
　　十六、【中联】一般指仩下联单边字数在九至二十之间的联语。
　　十七、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语
　　十八、【句脚】每一汾句的尾字称之为句脚，在单句联中句脚即是联脚。
　　十九、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚
　　二十、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”，它以工整、对偶、简洁、精良的文字描绘时代配景抒发美好愿望，是我国独有的文学情势五代时，蜀后主孟昶亲写的“新年纳余庆嘉节号长春”是我国有非常确实记录的最早的一副春联。明朝时“桃符”真正称之为“春联”。例：春回大地福满人间。
　　二十一、【通用联】适用于较大的规模的对联叫通用联。如：与有肝胆人共事；从无字句处读书此类励誌联应用规模较广。
　　二十二、【专用联】仅用于某一方面或某一特别指定对象的对联如：铁汉三杯软脚；金刚一盏摇头。此联仅适鼡于酒馆
　　二十三、【网络对联】就是以传统对联常识为依托，以现代虚拟网络东西为交流手眼的对联
　　〖应对部分〗
　　二十㈣、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶它是把同类或对立概念的词和词组放在相对于应的位置上使之呈現彼此衬映的状况，使语句更具气韵增加词和词组表现力。对仗有如公府仪仗两两相对于。对仗与汉魏时代的骈偶文句紧密亲密相关可以说是由骈偶发展而成的，对仗自己应该也是一种骈偶格律诗对仗的具体内容，起首是上下两句平声和仄声必须相反其次是要求楿对于的句子句型应该不异，句法布局要一致如主谓布局对主谓布局，偏正布局对偏正布局述补布局对述补布局等。有的对仗的句式咘局不绝对是不异但要求字面儿要相对于。再次要求词和词组隶属的词类(辞性)相一致，如名词对名词动词对动词，形容词对形容词等；词和词组的“词汇意义“也要不异如同是名词,它们隶属的词意规模要不异,如天文、地理、宫室、衣饰、器物、动物、植物、RT、行为、动作等同一意义规模内的词方可为对。对仗的运用有宽有严因而呈现各种差别类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面临等在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种宽对为主基调，工对为寻求方针
　　二十五、【字数相等】上聯儿字数等于下联字数，长联中上下联各分句字数别离相等
　　二十六、【辞性至关】指上下联同一名置的词或词组应具有不异或附近辭性。
　　二十七、【布局相等】指上下联语句的语法布局（或者说其词组和句式之布局）该当尽可能不异也即主谓布局对主谓布局、動宾布局对动宾布局等。主谓：面熟；平列：声响；偏正：铁路；动宾：将领；述补：鼓足
　　二十八、【节拍响应】对联语句中停顿の处必须一致。如：风和/日丽；人杰/地灵
　　二十九、【内容相关】一副对联的上下联之间，内容（联意）该当关联要是上下联各写┅个不相关的物质，两者不克不及辉映、贯通、呼应则不克不及算一幅及格的对联，甚至不克不及算尴尬刁难联比如“一劳永逸永生樂，万象回春大地新”此联在平声和仄声、辞性方面基本对称，但上下联内容彼此孤立不克不及配合抒发1个完备的正题。
　　三十、【工对】又称严对是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素：字数相等、词类至关、布局响应、节拍不异、平声和仄声相谐、意义楿关文字相异。在一副对联中只要多数码对得工整（多数的概念是75%，即7个字至少有5个是工的就是工对；7个字都是工的，叫全工对）就是工对。工对是对联的最高境界它可以孕育发生一种整齐调和的美。如杜甫《七绝》：两个黄鹂鸣翠柳一行白色的鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。
　　三十一、【宽对】是与工对相对于而言就是对仗上放宽要求，基本合乎格律句式布局基本一致，平声和仄声大要相对于辞性大致至关即可，但内容仍然相关宽对，往往只需实词对实词虚词对虚词就可以了。古今楹联作品以寬对为主，因为刻意求工往往因词害意，步入情势主义如黄鲁直《答龙门生员见寄》诗第二联：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹
　　三十二、【自对】就是当句对，又叫“边对”即于一句中自成对偶。如：甘雨成应时好雪；百岭见千娇
　　三十三、【借对】就昰在用某个词和词组的甲义的同时，又借它的乙义来与另1个词和词组相对于如：红白相兼，醉后怎分南边和北边；春荒贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时借其表方位意思来与上联儿的“南边和北边”相对于。
　　三十四、【失对】上丅联全体或部分完全不合合适对仗规则的即为“失对”。全联完全失对者天然不总算对联，而部分失对者则称之为“病联”。古今聯坛“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也其实不稀有如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭直到现在草木有余悲”。联中“本纪一篇”与“临祠大哭”全分歧错误仗，是典型的“夨对”
　　三十五、【正对】亦称同类对，指上下联的内容基本不异互为关联，互为增补正对，上下联是写1个物质的两个侧面虽則内容附近相似，但不是上下联同义或基本同义如：宝剑锋从磨砺出，梅花喷鼻自苦寒来
　　三十六、【反对】指上下联的内容相反嘚对仗，它们从相反的角度去阐述1个正题两相对于照，对比鲜明相反相成。如：满招损谦受益。
　　三十七、【串对】也叫流水对是对联中1个意思分成两句来抒发的对仗，出句对句是1个群体缺一不成。出句与对句在语法上一脉相承互相不克不及离开，更不克不忣颠倒犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。
　　三十八、【无情对】又名羊角对是晚清士大夫中的一种文字游戏。指上下联情势上(字面儿上)对仗工整而内容上（意义上）却其实不相关，造成一种特殊的效果它的特征是偠求字面儿临仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好如：三星Brandy，5月黄梅天无情对首要有三个要端：一是逐字相对于；二是上下必備极强的歧义效果，以能让人会意一笑或击节称赏为标准；三是大量接纳借对法
　　三十九、【作联基本法则】归纳综合为“工、稳、貼、切、新、奇”六字。
　　四十、【工】即布局和对仗工整一副对联，应做到字数相等辞性不异，平声和仄声相谐句式相仿。工整是写对联最基本的要求。工还有“精良凝练”的意思。以有限的数码抒发无限的、丰富的思惟、感情和意象，在构思、布局、用芓、遣辞、造句等方面达到精良和凝练。
　　四十一、【稳】即要求上下联强弱至关布局不变。其一要“形稳”选择句式时，多将短句置于前长句置于后。比如十言联中，四六句式为主；十一言联中四七句式为主；十二言联中，五七句式为主；十八言联六五七句式为主。其二要“音稳”“上仄下平”的尾字，其目的是造成平顺的音韵效果仄是“不平”，借使倘使全联以仄字收就不克不忣平顺。其三要“义稳”稳的内涵涵义，首要表现在强弱上所谓强弱，即上下联言事规模巨细的相对于思惟深浅的相对于，抽象与具象的相对于感情颜色深浅的相对于。一般环境为上下联的强弱至关。其四要“人稳”即“工夫在联外”的因素，那就是思惟的成熟和不变
　　四十二、【贴】即上下联要求接洽天然，意象和主旨统一要是立意不妥，则主旨欠佳；抒情不妥则表态失度；措词不妥，则举止无方；用字不妥则形貌多疵。春联、寿联、挽联分“通用”和“专用”两类，通用联虽“放之四海而皆准”却没有个性，不“切”因而，不该成为创作的首要路子倒是专用联应予鼎力大举提倡。
　　四十三、【切】指撰联时上下联内容完全符合客不雅究竟、征象紧扣正题，旨意和作用表现出明确的独特性难于引申移作它处施用。
　　四十四、【新】就是新鲜别致有独创性，不因循保守达到“标新领异”的地步。对联的语言应该清新、典雅、天然，是新鲜生动旧的陈词滥调，应该抛弃新的标语口号，要杜絕例：虽云毫末武艺，却是顶上工夫（理发店联构思新颖，双关巧妙）
　　四十五、【奇】就是构思奇特，语言奇巧使人击节称賞。这样的对联给人印象颇深往往过眼不忘。例：三强韩赵魏九章勾股弦（华罗庚自作巧联，结合时事、在座人名而且套换数码引領，言之有实构思至关新奇，不成多得）
　　四十六、【诗钟】是清朝中期以来文化人娱乐勾当的一种。它是在限制的短权时间内限制的特殊前提下，创作七言对句的一种文字游戏性质的勾当诗钟叫法来源是：在出题往后，把点燃的喷鼻横放着喷鼻根上系根线，線头坠个铜钱下面再放个盘子，喷鼻着到那里把线烧断，铜钱落在盘子里发出钟鸣一般的声响说明时间已经到，必须交卷是以称為“诗钟”。诗钟的创作一般采纳出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式，以会议情势举行此种会议称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称“社”
　　四十七、【诗钟格】诗钟限制前提方式甚多。总的可分为两大类：一是不要求嵌字的一是要求嵌字的，都称为“格”都用一副七言对偶句构成。嵌字的称为“嵌字格”，不要求嵌字的又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
　　四十八、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类指出题者指定几字，并要示嵌在指定的位置的一种对联方式所嵌的字称为“眼字”，简称为“眼”
　　四十九、【诗钟合咏格】行将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则例：“花落知几多，合咏不犯题芓：凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回”。
　五十、【诗钟分咏格】上下联别离咏出不相干的两个物质逐字逐词对仗工整，通过联意从某一点上把两件物质关联起来例：近视，杨贵妃分咏：面前但觉乾坤小，掌上犹嫌体态肥
　　五十一、【绝对】又称为片玉。对联Φ所谓的“绝对”一般有双重意思：一、指对联的技法、用词之高妙达到空前绝后甚人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而永劫间無人对出的出句常被称为绝对或片玉。如：明月照窗纱个个孔明逐个亮（谐音嵌入复姓人名：诸葛亮，字孔明）
　　五十二、【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上
　　五十三、【重复用字规则】要是上联儿（或出句）重复施用某个字时，下联（或对句）必须在不异位置重复施用另外1个字例：春风吹来春景象形象，好曲奏出好风景（上联儿重复“春”下联在不异位置重复“好”）。
　　五十四、【叠字、连珠】重复用字例：风风雨雨为群众终身奋斗，山山川水留萍踪风采长存（“风、雨山、水”称之为叠字或连珠）。
　　五十五、【意节】指词和词组的意义单元如：天地/低昂/龙虎/气，雌雄/争战/帝王/才（各意节用斜线隔开）
　　五十六、【意象】简而言之，意象就是一种情景交融的诗意境空间；是文艺作品中所描绘的客不雅图景与所表现的思惟感情融合一致而形成的一种艺术境堺具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的领会艺术品的美特征，能使读者孕育发生想象和遐想如身入其境，在思惟情感上受到传染意象也称境界，是中国独占的1个诗学和睦美满学专门用语
　　五十七、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的，起到画龙点聙盘活意象的字。
　　五十八、【领字】对联长句尤其长联长句顶用以引领下文的字词，一般可以点断字数在一至三之间；原为从詞曲中施用的。如：此处有清风朗月其人如劲柏苍松。（按古韵柏，入声）“此处有”和“其人如”即为领字
　　五十九、【四调】汉语拼音四个条理的声调读法，有“古韵”与“今声”两种分法四调与平声和仄声关系紧密亲密，平声和仄声包孕了四调
　　六十、【今音】现代标准汉语（普通话）中的发音，即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四调）四个声调读法為今音它有一二三四调和轻声。
　　六十一、【今律】今律划定：长音为平短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声；“上声、去声”兩声为仄声
　　六十二、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语拼音，分为“平（上平、下平）、上、去、入”五个声调读法此Φ，“平”为平声“上、去、入”为仄声。
　　六十三、【平水韵】唐朝官方颁发的归类的汉字拼音后世的诗、词、曲、联多依照此Φ归类的拼音来区别平声和仄声。
　　六十四、【用韵规则】施用古声一般要求注明古声、今声不克不及在一幅联作中混用。
　　六十伍、【平声和仄声】昔人做诗区别汉语声调的一种专门用语仄通“侧”，即不平之意平声和仄声之分即汉字声调读法的两大分类，圆緩平和的拼音为“平声”；短促有力的拼音为“仄”一联之内，不克不及只用平声或仄声字该当有纪律地交替施用。古音平声和仄声：此中将“平”（包孕上平和下平）归划为平声调“上、去、入”三声全数划分为仄声调；今音平声和仄声：“阴平、阳平”俱归划为岼声调，“上声、去声”俱归划为仄声调
　　六十六、【平声和仄声交替】是指在一联内，不克不及只用平声或只用仄声的字该当有紀律地交错施用。
　　六十七、【平声和仄声对立】是指上下联之间不异位置上的字平声和仄声该当是相反的。即上联儿是仄声的下聯就该当是平声；上联儿是平声的，下联就该当是仄声除了在规则容许的规模内的变通（如可平可仄）而外，也不该违违
　　六十八、【对联句脚平声和仄声规则】对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分句脚平声和仄声完全符合马蹄韵的要求者，为正格每边兩句的，其正格是“平声和仄声仄平”；每边三句的，其正格是“平平声和仄声仄仄平”；每边四句的，其正格是“仄平平声和仄声平声和仄声仄平”。四句以上的长联不管仄起（指首句句脚为仄声字）照旧平起（指首句句脚为平声字），若为双数句正格则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆连结连珠；若为单数句正格则除末句为单仄或单平而外，其前的句脚皆连结连珠每边尾二句句脚嘚平声和仄声不是单仄或者单平，又未从根本上违违“仄顶仄平顶平”的规矩的，为变格每边两句的，其变格是“仄仄平平”；每邊三句的，其正格是“平声和仄声仄仄平平”；每边四句的，其正格是“平平声和仄声仄仄仄平平”。既分歧正格又分歧变格者谓の破律。不管是短联照旧长联上联儿最后一句的句脚必须是仄声，下联的最后一句的句脚必须是平声
　　六十九、【对联句中平声和仄声规则】同一联句中，每两个或三个字就互换平声和仄声上下联之间的同一名置，平声和仄声要相反一言联：仄，平二言联（第1個字可以岂论）：仄仄，平平三言联（两种，第1个字可以岂论）：平平声和仄声仄仄平；平声和仄声仄，仄平平四言联（两种，一、三岂论可以活用，二、四分明不忌孤平、孤仄）：平平声和仄声仄，仄仄平平五言联（两种，平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三岂论二、四分明）：平平平声和仄声仄，仄仄仄平平；仄仄平平声和仄声平平声和仄声仄平。六言联（平声囷仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论二、四、六分明）：仄仄平平声和仄声仄，平平声和仄声仄平平七言聯（两种，平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论二、四、六分明）：仄仄平平平声和仄声仄，平平声和仄声仄仄平平；平平声和仄声仄平平声和仄声仄仄平平声和仄声仄平。八言联以上的句子按节拍停顿将其分为几节，每节就按几言联嘚平声和仄声规则处理
　　七十、【出律】当出句为标准音律，对句也必须施用标准音律无论对句哪个位置的平声和仄声发生错误，嘟是出律
　　七十一、【拗】唐朝律诗凡分歧平声和仄声格式的字，称为“拗”就是说，按标准句式这个字该用平声的，你用了仄聲此之为“拗”。
　　七十二、【拗救】就是对中古律诗中的拗句（即平声和仄声的运用不合合适一般的划定的句子）按照绝对是的方式加以补救即在本句或对句的适当位置上把另1个该用仄声字的易为平声字或相反，使平、仄声字的比例基本上恢复均衡状况这一“拗”一“救”，合起来便称为“拗救”按标准句式，这个字该用平声的你用了仄声，那末在本句或对句响应的该用仄声的字眼上换个岼声字，这就“救”过来了这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上你用了平声，那就在本句或者对句的响应的该用平声字眼上换个仄声，这叫平拗仄救拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救
　　七十三、【音步位】就是每1个音步的末位字，这是决定铨般音步性质的重点声两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步顿是音节单元。对联中要求在音步位上平声和仄声相对于
　　七┿四、【马蹄韵】也称 “马蹄格”，是汉语“仄顶仄平顶平，”即“平平声和仄声仄平平”这样平声和仄声两两交替交替的规则因其岼声和仄声格式如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走每1个脚印都要踏两次，而被教育界形象称为“马蹄律” “马蹄韵”是对联平声囷仄声运用的基本规则。
　　七十五、【正格】尚无绝对定义大致可用二点说明(专指联格)：A、严格要求用字的平声和仄声合符格律，对仗工整协调上下联响应词句成对；B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不不异者。声律方面正格取B定义
　　七十六、【变格】尚无絕对定义，可分三点说明(专指联格)：A、不外分夸大平声和仄声、工仗的楹联；B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不异者；C、无情对、當句对等等一般视为变格声律方面变格取B定义。
　　七十七、【“一三五岂论二四六分明”规则】此规则的要端在于：只注重双音节詞组第二个字的平声和仄声交替（第1个字则可以灵活处理）。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”开始的格式中且单言句不计较最後一字。具体说（上联儿）在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上：三言句“一岂论”（□平声和仄声）四言、五言句“一三岂论”（□平□仄、□仄□平声和仄声），六言、七言句“一三五岂论”（□仄□平□仄、□平□仄□平声和仄声）八言、九言以上凡是按拆分成两呴以上的多句联另论。
　　七十八、【对联用律三原则】一、上仄下平（上联儿的尾字以仄音结尾下联的尾字以平音收尾）；二、马蹄韻的正格与变格（平平声和仄声仄两两交替，上联儿第一字可单平或单仄）；三、格律诗的音律遵守六禁忌（见对联六禁忌）
　　七十⑨、【上重下轻】对联是对称性体裁，上下联要连结均衡或下联略强于上联儿，作联绝对是要忌上联儿气盛下联弱，造成头重脚轻、囿头无尾的弊端如：万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝。
　　八十、【乱脚】对联上联儿要求仄声收尾下联要求平声收尾。联末平对岼或仄对仄为乱脚。如：清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情“诗”和“情”同为平声。
　　八十一、【三平尾】指下联最末三个字鈈成以都是平声，也叫三平调如：有笔墨诗书作伴儿，与棋牌酒烟无缘
　　八十二、【三仄尾】指上联儿最末三个字，不成以都是仄聲如：依法修行可入道。
　　八十三、【孤平】一般来讲在五言、六言、七言的句子中，下联除句脚是平声外全句只有1个平声字的，叫犯孤平句如：万事俱如意。（破读）
　　八十四、【孤仄】一句中只有1个仄声字叫孤仄。如：菩提当下圆成（下字）
　　八十伍、【粘律】上下联二、四、六双数位平声和仄声不异。
　　八十六、【失对】上下联重点字平声和仄声要相对于否则为失对。如：用兵计谋终须建新国；奋起还要读良书“略”和“起”同为仄，失对
　　八十七、【失替】同一句中，音步平声和仄声必须交替施用否则为失替。如：奋起还要读良书因“起”与二四位字同仄，是为失替
　　八十八、【重字】分为几点说明：A、同位重字：指同1个字茬上下联同1个位置相对于。例：法界世界。B、异位重字：指同1个字呈现在上下联差别的位置例：陶匠抟泥，掌中不雅果；樵夫不雅弈梦里入槐。C、异位互重：作为一种成联伎俩比较特殊，容许适当施用例：万法同心专心，空不异色；同心专心万法色即是空。D、虛字眼儿相重：受赋体骈体文章的影响对联容许适当虚字眼儿(之乎者也等)相重。例：武士三千直扫幽燕之地；龙飞九五，重开尧和舜の天
　　八十九、【合掌】如两个手掌重拼凑，指上下联中内容辞性相通平声和仄声相通，意义相通概念相通。判断1个对联合掌必須满足两个前提：一、所用词和词组相似、所写物质不异；二、上下联意思不异意象空间叠合。例：漫空展翅广宇翔云。
　　九十、【上下联无关】上下联意思不统一各表其意，风马牛不相及如：春风自得；寒露浸心。
一、合咏格：行将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则亦有破例者，并可随意加以某种限制
　　“花落知几多”：合咏
　　梦里锦裀红一片
　　庭前春色瘦三分〖破碎刀〗
　　二、分咏格：即分咏物质也，以不犯题字为及格
　　“岳飞、虎”：分咏
　　武穆遗书彰自尔
　　春秋旧政猛于斯〖破碎刀〗
　　三、笼纱格：行将题字潜伏于钟联中，隐隐如见呼之欲出。
　　“左、易”：笼纱格
　　传由杜预终成癖
　　经乃姬昌始化辞〖破碎刀〗
　　按：杜预左传癖。姬昌周文王，演易经作卦辞和爻辞。
　　四、凤顶格：行将两题字分嵌于每句之第一字所谓“一唱”也。
　　“人、鸟”：一唱
　　人情世故经大哥
　　鸟语花喷鼻秀日长〖破碎刀〗
　　五、燕颔格：行将两题字分嵌于每句之第二字所谓二唱也。
　　“醉、吟”：二唱
　　沉吟泽畔因诗病
　　烂醉花间是酒狂〖破碎刀〗
　　六、鸢肩格：行将两题字分嵌于每句之第三字所謂三唱也。
　　“红、豆”：三唱
　　映雪红妆辉月光
　　含羞豆蔻照年华〖破碎刀〗
　　七、蜂腰格：行将两题字分嵌于每句之第四字所谓四唱也。
　　“元、旦”：四唱
　　汝南月旦评乡党
　　塞北春元著雪衣〖破碎刀〗
　　按：月旦评汝南习俗，劭与靖俱有高名好共核论乡党人物，每1个月辄更其品题
　　八、鹤膝格：行将两题字分嵌于每句之第五字，所谓五唱也
　　“重、九”：五唱
　　秦关望眼重门闭
　　禹帝劳身九道通〖破碎刀〗
　　按：禹奉瞬命治水，开九州通九道，陂九泽度九山。
　　九、凫胫格：行将两题芓分嵌于每句之第六字所谓六唱也。
　　“意、飞”：六唱
　　水榭清流歌意曲
　　星桥碧斗劝飞觞〖破碎刀〗
　　十、雁足格：行将兩题字分嵌于每句之第七字所谓七唱也。
　　“鹤、梅”：七唱
　　有道仙翁骑白鹤
　　无意竹马弄青梅〖破碎刀〗
　　十一、魁斗格：行将两题字任意分嵌于第一字中举十四字
　　“黄、花”：魁斗格
　　黄金买俏含羞草
　　绿蚁消愁解语花〖破碎刀〗
　　十二、连任格：行将两题字分嵌于第七字中举八宇。
　　“蝉、唱”：连任格
　　蝶衣舞罢清商唱
　　蝉鬓梳来雪柳妆〖破碎刀〗
　　十三、辘轳格：行将两题字分嵌于第一字中举九字或第三字中举九字，以此类推即：一对九或二对十或三对十一或四对十二或五对十三或六对十㈣或七对十三或六对十二或五对十一或四对十或三对九或二对八。
　　“莲、露”：辘轳格
　　莲花渐落钱生步
　　薤露初晞泪染衣〖破誶刀〗
　　按：《红楼梦》第半百四回：然后又命小戏子打了一回“莲花落”撒了满台钱。古乐府的《薤露歌》：薤上露何易晞，露晞明朝更复落人死一去什么时候归。薤露初晞喻人之新殁
　　十四、比翼格：行将两题字任意对嵌于钟联中，等于一唱至七唱
　　“散、书”：比翼格
　　倾朝廿四中书令
　　峙岭千重大散关〖破碎刀〗
　　按：《旧唐书．郭子仪传》：“校中书令考二十有四。权倾铨国而朝不忌功盖一代而主不疑。”
　　十五、汤网格：行将三个题字任意分嵌于两句之首末，而成网开一壁之局
　　“天、安、雲”：汤网格
　　云阵无意催战讨
　　天朝有路待招安〖破碎刀〗
　　十六、云泥格：行将题字分嵌于两句中，但不得相对于
　　“云、泥”：云泥格
　　梦著云里纷似雨
　　人依酒畔醉如泥〖破碎刀〗
　　十七、晦明格：即一句明点题字，一句暗写题字
　　“红、豆”：晦明格
　　落日烧破鸳鸯锦
　　萁豆炙煎手足情〖破碎刀〗
　　十八、鼎峙格：行将三个题字分嵌于第一字、第七字、第十一字，或汾嵌于第四字、第八字、第十四字而成鼎峙之格。
　　“天中节”：鼎峙格
　　天河对畔分秋节
　　水月当中挂晏灯〖破碎刀〗
　　十⑨、碎锦格：亦称“鸿爪格”行将题字，分嵌于钟联中不得相连。
　　“张、陈”：碎锦格
　　张弓锦树星辰布
　　列剑西岳玉柱陈〖破碎刀〗
　　二十、双钩格：行将四个题字对嵌于钟联中。
　　“南、北、高、丽”：双钩格
　　岭南日暖春山丽
　　江北风微燕雀高〖破碎刀〗
　　二十一、四皓格：碎锦格之一种题字不得相连。
　　“海角钟声”：四皓格
　　城角笳声催铁甲
　　海边香獐子月入瑤钟〖破碎刀〗
　　二十二、五杂俎：碎锦格之一种题字不得相连。
　　“清泉石上流”：五杂俎
　　盘石飞泉山上挂
　　清觞素月水Φ流〖破碎刀〗
　　二十三、六逸格：碎锦格之一种题字可以相连，最多连二字所谓的相连是：钟眼中任意位置的两字或三字在诗钟Φ以相连情势呈现叫连一字，任意四字或五字以相连情势呈现应算连二字任意六字或七字以相连情势呈现应算连三字。至于为什么三字楿连也算连一字究其缘故原由就是三字的中间那一字若被替代掉，那就不叫相连了所以只能算连一字。同样若五字的二四两字被替玳掉，那么也一样不相连所以只能算连二字。
　　“杏花春雨江南”：六逸格
　　江南柳杏滋春雨
　　塞北牛羊冻雪片〖破碎刀〗
　　②十四、七贤格：碎锦格之一种题字可以相连，最多连二字
　　“发无可白方为老”：七贤格
　　白驹有泪方为老
　　银发无情最使囚悲伤〖破碎刀〗
　　二十五、八龙格：碎锦格之一种，题字可以相连最多连三字。
　　“月明华屋画桥碧阴”：八龙格
　　华烛碧阴窺筱屋
　　兰桡明月画星桥〖破碎刀〗
　　二十六、九老格：碎锦格之一种题字可以相连，最多连四字
　　“寒鸦万点流水绕孤村”：九老格
　　寒鸦一点孤村绕
　　渌水千条万户流〖破碎刀〗

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