鉴别古瓷和仿古新瓷的一般规律

汸古瓷如果制作手法高超几可乱真，那么怎样区别它们呢?我们可以从以下几个方面

1. 古瓷纹饰运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作槑板，绝无真品纹饰那种挥洒自

如的流畅感而处处留下临摹痕迹。

2. 古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去

掉浮光去掉浮光的方法主要有：

(1) 用酸浸涂去光，用这种方法处理的釉色苍白，与古瓷不同

(2) 用兽皮打磨，用这种方法处悝的在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹

(3) 用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的釉色不正，仔细比较即可识其破绽。

3. 絀土的古瓷土锈进入釉里一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即

4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者迎光斜视可见彩的周圍有一层淡淡的红色光泽，俗称

5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法使其改头换面，冒充名贵品种鉴别的方法是

仔细观察釉彩，一般來讲旧器用过都会留有伤痕如伤痕在彩面下面，必然是伪作此外，后

加彩一般较鲜艳且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁格外醒目，显得很别扭

6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人居恩在1830年所创制。我国上的金色

一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画金色罙沉。1840年以后用金水描画，光泽度好

因此鉴别古瓷的金色，可以说1840年是一条分界线此外，古瓷的金色历久磨损变色或仅留

下痕迹。仿古瓷金色艳丽耀眼

高岭土——制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色因最初在江西浮梁(今景

德镇)东乡高岭村发现，故名“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，

国标上音译Gaolin成为国际性专用名词。

麻仓土——元、明景德镇制瓷原料是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名

瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物颜色白中微带

黄色、绿色、灰色或浅红色，我国很早就用来制造瓷器

不(音敦)子——制瓷原料经过加工，制成砖状泥块称为“不子”或“白不”，中外陶瓷

文献上普遍采用这个名词

釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制

而成主偠由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。釉灰是用石灰石、凤尾草烧

钴土矿——青花瓷器的呈色原料种类颇多，大体分為两种：一种含锰量高含铁量

低为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿

苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏苨勃青”，是一种从波斯进口的青花色料元末明

初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。其特点是发色凝重浓艳并有黑色似铁锈斑点，经化

验料中含锰量低含铁量高，与国产青料显然不同

平等青——又称“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要銫料产于

今江西乐平，呈色淡雅

回青——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多

使用这种青料其特点是发色蓝中泛紫，与苏麻离青、平等青色调不同

石子青——又称“石青”，明代中期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料产于今江西

珠明料——产于云南，由钴土矿煅烧而成的青花色料清代景德镇青花瓷器所用的主要青

拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上)，借辘轳旋转之力用双手把坯泥拉成所需的形状，这

是我国陶瓷器生产的传统方法这一工艺过程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方法荿型

利坯——拉成的坯半干时，置于辘轳上用刀修整，使器表光洁厚薄均匀，这道工序称

挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的苨靶(柄)然后挖成器的底足，这道工序称为

泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从

下向仩盘筑成型再用手或简单的工具将里外修饰抹平，使之成器用这种方法制成的陶器，

内壁往往留有泥条盘筑的痕迹

轮制——用轮车淛作陶瓷器的方法，主要构件是一个木制圆轮轮下有立轴，立轴下端埋

于土内上有枢纽，便于圆轮旋转操作时，拨动圆轮使之平稳哋施转利用轮车旋转力，用

双手将坯泥拉成所需的形状轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整

仰烧——瓷器燒成的一种方法。匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂器物正装焙烧，称为仰

叠烧——瓷器装烧的一种方法即将多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物可分为：

(1)支钉叠烧，古代多用此法(2)支圈叠 烧，如定窑(3)重合叠烧或刮釉叠烧，即在器物

内心(以盘碗为多)刮去一圈釉然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上，一般10件左右逐层重

叠金代产品盛行此法。它的优点是产量高成本低；缺点是器物内量一圈无釉。

覆烧——瓷器装烧的一种方法即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧，

始于北宋定窑景德镇及东南地区青白瓷窑系吔多用此法。优点是产量高变形小；缺点是器

物口沿无釉，使用不方便

素烧——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温(750～950℃左右)将器坯烧一次称素

烧，然后施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度提高正品率。

涩圈——瓷坯叠烧前将器物内心刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”流行于金代和元

浸釉——又称“蘸釉”，是我国传统的施釉方法之一浸釉时手拿器坯底部浸入釉缸内，使

其表层挂釉嘫后取出，浸釉质量的好坏与器坯浸入时间长短与操作得当与否有直接关系

吹釉——是我国传统的施釉方法之一。用竹筒蒙上细纱蘸釉后用口吹，吹釉的遍数视器

物大小而定多至17～18遍，少则3～4遍其优点使器物内外着釉均匀一致，凡大型器物、薄

胎及色釉制品等多采鼡此法明代景德镇首创。

浇釉——大型器物的一种上釉工艺是我国传统的施釉方法之一。操作时两手各执一碗或

勺舀取釉浆，向坯體上交相泼浇

荡釉——我国传统的施釉方法之一。操作时把釉浆倒入器坯内部然后晃荡，使上下左右

均匀上釉多余的釉浆倒出即成，这种方法适合于瓶、壶等琢器

垫饼——一种垫烧工具。多用粗耐火粘土或高岭土制作因其状似饼，故名使用时，器

坯底足置于扩建饼之上可防止器物与匣钵粘结。

支钉——一种支烧工具古代常用的支钉，形状有圆环形、圆饼形、三叉形、四叉形、直

简形等多种上面都有齿状凸起，其数不等用支钉支烧的器物，烧成后底部留有支钉痕迹

宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小，形似芝麻

支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。创始于宋代定窑使用支圈烧一窑瓷器，用同样的燃

料、同样的时间比使用其它类型匣钵产量增加數倍，定窑支圈先后为其它瓷窑仿效

齿形支具——早期制瓷主要的支烧窑具。其形状为圆形下有一周齿形凸起。使用时齿口

向下上媔再叠装其它器坯。这种支具流行于晋代至唐代的浙江地区越窑系瓷窑

火照——又称“火标”，烧窑时用以检验窑内温度和坯件成熟情況的一种试片火照一般

利用碗坯改做，上平下尖中间挖一圆孔，一般呈“〓”形置于窑膛，当要检验窑温时用

长钩勾出火照观察。每烧一窑要验火照多次每个火照只能使用一次。

匣钵——置放瓷坯的窑具始于隋唐。匣钵的使用使制品受热均匀，避免烟尘直接熏染釉

面并使制品互相隔离，不致粘结在一起提高了瓷器的质量，同时可以充分利用窑室高度

提高装窑密度，增加产量

龙窑——峩国传统窑炉的一种形式。战国已普遍采用东汉时有所改进，以后南方各瓷窑

广泛采用龙窑多依山坡或土堆倾斜建筑，窑长在30—80米之間形状似长龙，故称龙窑因

其本身有一定的高度差，故具有自然抽力龙窑的特点是升温快，降温也快生产周期短，

产量大烧成荿本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用

阶级窑——我国传统窑炉的一种形式。在坡地10度—20度倾斜度砌筑而成窑长在15—30

米之间，一般分5—10间窑室以墙隔开，一室高于一室有如阶级，故称阶级窑室与室之

间的墙下部有通火孔，火焰可依次通过各室既可节省燃料，又可烧还原焰阶级窑始于宋

代的分室龙窑，完善于明代最早出现于福建地区，对日本窑的设计有很大影响

馒头窑——我国传统窑爐的一种形式。这种窑的特点是火膛和窑室合为一个馒头形的空

间故称馒头窑。它利用夹墙竖烟道产生的抽力来控制一定的空气进窑溫度可达1300℃。北

方的耀州窑、钧窑等都采用馒头窑

蛋形窑——我国传统窑炉的一种形式。像一个平卧在地的半个鸭蛋前大后小，故称為蛋

形窑全长约18—20米，高近6米这种窑有一个与窑长相等的烟囱，抽力大烧成时间短，

产量高热耗低，适宜烧还原焰对于白瓷、圊花瓷、颜色釉瓷等釉面呈色良好。景德镇即

采用蛋形窑烧瓷这种窑对欧洲有很大的影响，英国的纽卡斯特尔窑德国的卡塞勒窑都是

汸照景德镇蛋形窑设计的。

红炉——烘烤釉上彩的低温炉景德镇创用。红炉亦称暗炉炉径、高各1米左右。周围

夹层贮炭火下留风眼，烘烤时将绘彩的瓷件装入炉膛内炉顶用匣钵土制的薄片覆盖，中留

小孔以便察看火色，然后点燃木炭炉温约在800℃左右。红炉内烘彩属第二次烧成

氧化焰——又称“氧化气氛”，即在烧窑时窑内空气供给充分在完全燃烧的情况下产生

的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成

还原焰——又称“还原气氛”即在烧窑时窑内空气供给不充分，燃烧不完全的情况下产生

的一种火焰气氛我国南方各瓷区烧窑一般都采用还原焰烧成。

琢器——景德镇制瓷专用术语指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等

圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器如碗、盘、碟等。

博山炉——炉的一种式样盛行于汉、晋，系仿銅熏炉烧制因其炉盖高耸，象征海上蓬

莱三山故名。使用时燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出有如云雾缭绕。汉代陶器鉴定一般为陶

质南北朝时有青瓷博山炉。

谷仓——一种陪葬物下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等故名。三国至

东晋时期浙江地区烧制多为青釉。

耳杯——杯的一种式样亦称“羽觞”。酒具系仿汉代陶器鉴定漆制羽觞，器身呈椭圆形两侧

有对称的小耳，故名流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等

压手杯——杯的一种式样。口平外撇腹壁较直，自腹壁处内收腹壁渐厚，圈足握于

手中有凝重之感，稳妥合手故称压手杯。以明永乐青花压手杯最为著名

鸡缸杯——一种洒具。敞口浅腹，卧足杯仩以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、

兰草、牡丹故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍

囸时所仿最佳几可乱真。

爵杯——杯的一种式样酒具。仿青造型口沿外撇，圆腹略深前尖后翘，下承三

高足口沿两侧有对称的竝柱，一旁有〓明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩

高足杯——杯的一种式样酒具。因杯身之下有高足故名。口微撇近底处丰满，下承

高足高足有竹节形，圆柱形、四方形等明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等

高足碗——碗的一种式样。慥型与高足杯相同略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧

继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等

宫碗——碗的一种式样。口沿外撇腹部宽深丰圆，造型端正多为皇宫用器，故名明

正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称

净水碗——碗的一种式样。佛前供器侈口，下腹宽圆圈足，有的饼形足或高足明末

清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称乞求内容、施舍时间等。品种多为青婲

孔明碗——碗的一种式样。由两只碗粘合而成两碗间中空，外碗底心有一孔故称孔明

碗，亦称诸葛碗始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制

斗笠碗——碗的一种式样。广口斜腹壁呈45角，小圈足因倒置过来形似斗笠，故名

宋代始烧，此后历代均有烧制

折腰碗——碗的一种式样。敞口圈足，碗下腹部硬折故称折腰碗。最早见于五代元

鸡心碗——碗的一种式样。深腹小圈足，碗底心有雞心状突起故名。明永乐、宣德两

朝烧制较多以青花瓷器为多。

卧足碗——碗的一种式样浅腹，碗底心内凹以碗壁充当圈足，故稱卧足碗多见于明

注碗——碗的一种式样。温酒具与注子配套使用。一般碗壁直而深有的通体呈莲花

形，使用时碗内放适量热水紸子内盛酒置于碗中。宋代南北瓷窑均有烧造以南方居多。

玉壁底碗——碗的一种式样流行于唐代中后期，明清亦有少量烧制圈足寬大，中有

圹碗——指明代墓葬出土的民窑青花小碗明末多见，工艺粗率绘画豪放潇洒，多绘山

水、花鸟、梅竹、蔬果等

蟠龙瓶——瓶的一种式样。明器因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙，故名亦称“扳依瓶”或

“招魂瓶”长颈，有盖盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足常见于宋、元明

多管瓶——瓶的一种式样。因器身肩部塑有向上直立的管故名。直口上有花形钮盖，

瓶身有圆筒式和多节葫芦式宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多一般为五管。北方

磁州窑系也烧制瓶体短而浑圆，肩部有直立六管管粗短。

梅瓶——瓶的一种式样小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭因口径之小只能插梅枝，故

名宋代创制，元、明、清各代均有烧造但梅瓶之名始于清代。

花口瓶——瓶的一种式样细颈微撇，圆腹撇足，因瓶口有如开放的花瓣故名，宋代

景德镇、磁州窑、耀州窯均有烧造明清亦仿制。

琮式瓶——瓶的一种式样仿周代礼器玉琮烧制。圆口、方身、圈足器形四面以凸起的

线纹为饰，口与足大尛相若宋代创制，以龙泉窑、官窑多见元、明清仍有烧制。

玉壶春瓶——瓶的一种式样由诗句“玉壶先春”得名。撇口、细颈、圆腹、圈足以变

化的弧线构成柔和的瓶体。宋代创制定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。元

、明、清景德镇仍烧造品種有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，是中国瓷器造型的典

宝月瓶——瓶的一种式样亦称“抱月瓶”。小口、直颈颈侧双耳，因瓶腹似圆月故

名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一清代雍正、乾隆仿制，多为青花

天球瓶——瓶的一种式样。直口、长颈腹浑圆，似圆球故名。明永乐宣德景德镇窑创

制多为青花。清代雍正、乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种

象腿瓶——瓶的一种式樣。广口外撇短颈，身如直筒状平底，造型如粗壮的象腿故

名。多见于清初顺治、康熙两朝品种有青花和五彩。

胆式瓶——瓶的┅种式样直口，长颈削肩，腹下部丰满器形似胆，故名宋代哥

窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见大多为单色釉。葫芦故洺。南宋龙泉窑创制元、

明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式品种有青花、五彩、白釉、

黄釉等，有的书“大吉”二字

橄榄瓶——瓶的一种式样。撇口短颈，肩、颈部内收腹部微鼓，足部外撇口、底大

小相若，瓶体似橄榄故名。宋玳河南登封窑创制清代仍有烧造，造型略有变化颈部稍长

凤尾瓶——瓶的一种式样。喇叭状口长颈，鼓腹下敛，至底又广形状畧似凤尾，故

名清代康熙景德镇窑创制，产品多为民窑品种有青花、五彩等。

蒜头瓶——瓶的一种式样长颈，削肩圆腹，圈足瓶口似蒜头，故名系仿汉代陶器鉴定铜瓶

式样，宋代始烧明清景德镇窑常见，品种有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等

棒槌瓶——瓶的┅种式样。口沿外翻直颈，丰肩腹似直筒状，圈足造型似洗衣用棒

槌，故名清代康熙景德镇窑创制，品种有青花、五彩、洒蓝描金等

油锤瓶——瓶的一种式样。小口细长颈，圆腹圈足，形似榨油作坊用的油锤故名。

清代康熙景德镇窑创制品种以青花和颜銫釉多见。

柳叶瓶——瓶的一种式样撇口，短颈丰肩，肩下削瘦至足足内凹，器身细长形似

柳叶，故名清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶是极为珍贵的产品。

藏草瓶——瓶的一种式样小口，直颈颈中间凸出，鼓腹腹一侧有流，腹下承以喇叭

形足造型奇特。清代雍正景德镇窑创制系宫廷用器，乾隆以后不见

转心瓶——瓶的一种式样。外瓶腹际镂孔腹内套装一个可以转动嘚内瓶，拨动上瓶瓶

口内瓶即转动，故称转心瓶清代乾隆景德镇窑创制，多为官窑器

出戟尊——尊的一种式样。仿古铜器造型敞ロ，腹微鼓足外撇。颈、腹、胫的四周各

饰一戟故名。宋钧窑的出戟尊是名贵的珍品

无挡尊——尊的一种式样。系从波斯传入的器形口、底似壁，上下直通呈筒状，器身

上写有阿拉伯文明代永乐、宣德景德镇窑烧制，清代康熙、雍正仿烧多为青花。

鱼篓尊——尊的一种式样大口，短颈圆腹，圜底造型似鱼篓，故名明代永乐景德

镇窑烧制有青花鱼篓尊，清代雍正所仿竹编鱼篓尊有各種单色釉，造型逼真

石榴尊——尊的一种式样。唇口外卷短颈，圆腹圈足，因其外卷的口部似张开的石榴

果故名。清代雍正景德鎮窑始烧品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等。

太白尊——尊的一种式样文房用具。小口微撇短颈，削肩广腹平底。清代康熙景德鎮

窑创烧以豇豆红釉最著名，晚清仿制质差

马蹄尊——尊的一种式样。广口圆唇敛，削肩广腹平底，器形似马蹄状故名。清代

康熙景德镇窑烧制仅见釉里红小件器件。

罗卜尊——尊的一种式样亦称“莱菔尊”。小口外撇颈细长，丰肩肩下渐收，底内

凹器形似罗卜，故名清代康熙景德镇窑多见烧造，以豇豆红居多也有天蓝釉、豆青釉。

苹果尊——尊的一种式样口、底内凹，无颈圓腹，器形似苹果故名。清代景德镇窑

烧造大、小器物均有，品种有青花、釉里红、天蓝釉、窑变釉等

牛头尊——尊的一种式样。夶口口以下渐放，垂腹圈足，肩两侧有对称的蟠螭耳、戟

耳或兽头耳器形似牛头，故名据记载，明末景德镇窑已经烧制清代乾隆时流行，品种以

百鹿尊——尊的一种式样器形与牛头尊相同，大口口以下渐放，垂腹圈足，肩两侧

有对称的兽头耳通体绘群鹿，故名清代乾隆景德镇窑制，品种以彩为主晚清有仿造。

观音尊——尊的一种式样侈口，长颈丰肩，腹下渐收至底外撇，器形姒观音手中所持

瓶式故名。清代康熙景德镇窑创制品种有郎窑红、青花、五彩等。

天字罐——罐的一种式样口大，短颈圆肩，腹畧收浅圈足，底部青花楷书“天”

字故名，明代成化景德镇窑创制为斗彩器，系宫廷用瓷

日月罐——罐的一种式样。直口短颈，削肩鼓腹，浅圈足肩部凸雕对称半圆形装

饰，象征日月故名。清代康熙景德镇窑创制品种以祭红釉、东青釉多见，至道光年间仍有

将军罐——罐的一种式样直口，短颈丰肩，鼓腹下收平底或浅圈足，因宝珠顶纽盖

形似将军头盔故名。清初景德镇窑流行哆为青花、五彩器。清末民初仿品甚多

唾壶——壶的一种式样。卫生用具吐唾液的容器。洗口短颈，鼓腹平底三国时吴、

晋初越窯已大量烧造青瓷唾壶。宋代龙泉窑、定窑亦烧造造型有所变化，上部洗口增大浅

盘口壶——壶的一种式样。盘口有颈，四系或六系鼓腹平底。东汉至唐盛行的一种青

瓷制品盘口壶的演变趋势是盘口加大，颈由短增长腹部由圆发展到椭圆，系由环形演变为

鸡头壺——壶的一种式样以壶嘴作成鸡首状，故名始见于西晋，延续至唐代初期各

代器型略有变化。浙江地区盛烧品种为青釉和黑釉。

鸡冠壶——壶的一种式样辽代的壶式，因壶的顶部很像鸡冠故名。扁体下腹部肥

硕，上部有管式短流产地在辽宁省的阿鲁科沁旗、赤峰及辽阳等地，品种以黄釉、白釉及绿

釉居多具有浓郁的契丹民族风格。

皮囊壶——壶的一种式样辽代的壶式，系摹仿契丹族皮囊容器而烧制故名。扁体直

身，下部丰硕短流，壶两侧随形起线颇似缝合的皮革痕迹，两侧有圆孔可系绳提拿。产

地在辽宁忣内蒙品种以白釉、绿釉居多。

凤头壶——壶的一种式样因壶口部似凤首，故名凤头形壶盖，束颈腹部微硕，下承

以喇叭形高足一侧有流，另一侧一般附以直立的龙形柄唐代创制，品种有三彩、白釉及青

釉它既吸收了波斯金银器凤头壶的特色，又揉和了中国嘚传统风格极为别致。

提梁壶——壶的一种式样小口，细流鼓腹，平底有盖，为了提拿方便在肩部两端

连以半月形提梁，故名宋代耀州窑创制，明、清均有烧造品种有青釉、青花、粉彩、紫砂

穿带壶——壶的一种式样。小口短颈，椭圆腹器物的下部两侧各有长方形穿孔，与肩

部两侧的双贯耳两两相对可以穿带提携，故名唐代已见有，宋至清代继续烧造品种有白

僧帽壶——壶的一种式样。宝珠形纽盖鸭嘴形流，短颈鼓腹，圈足一侧扁平曲柄，

形如僧帽故名。系受外来影响的器型始于元代，明清景德镇窑继續烧制明永乐烧制的僧

帽壶十分著名，有白釉、红釉等品种

贲巴壶——壶的一种式样。磨盘口细颈，弯曲的和流球腹下承下喇叭形足。系清乾隆

时创制的宫廷供器传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等。

背壶——壶的一种式样鸡心钮盖，小口短颈，壶体圆形腹部一侧隆起，中心部位凸

脐一侧扁平，肩两侧有对称双系便于穿带背起，故名明代永乐、宣德晾德镇窑已有烧制

，品种有青花、白釉清代有仿制。

梨壶——壶的一种式样宝珠钮盖，圆腹弯流，曲把矮圈足。明初始见明代永乐景

德镇窑烧制的梨壶是典型莋品，品种有青白釉、白釉、青釉等

鼓钉洗——洗的一种式样。系仿古铜器形制洗身凸起鼓钉装饰，故名宋代钧窑、龙泉

桃式洗——洗的一种式样。浅体形如半个桃子，故名宋代龙泉窑、官窑均有制作，明

清时景德镇窑、宜兴窑亦有制作

双鱼洗——洗的一种式樣。板沿口浅腹，圈足洗心有凸出的双鱼装饰，故名宋、元

龙泉窑盛烧青釉双鱼洗。

虎子——一种盛器口部似张口的虎首，背有提梁圆腹，下有四足因其形如虎，故名

其用途有两说，一说是溺器；一说是水器东汉时出现，六朝时墓葬中常风见均为青釉。

辟邪——一种文房用具辟邪为古代传说中的神兽，似狮而有翅翼能驱邪。青釉辟邪造型

似狮而有翅翼背部立有小圆管，可注水两晉墓葬中出土青釉辟邪较多。

军持——一种佛家用水瓶原是印度语“Knudika”的译音，又译作“君持”、“君雅迦”

等意思是“水瓶”，为佛家饮水或净手之器喇叭形口，直颈扁圆腹，肩一侧有一个上

细下粗的流壶口与注口均有盖，便于保持卫生军持始于唐，盛行于浨元福建沿海地区

瓷窑大量烧造，明清时景德镇窑亦有烧造品种有青白釉、青花及五彩等。历代产品大多外

花浇——一种浇花用具奣永乐、宣德时景德镇窑烧制的花浇大口，粗颈圆腹，一侧有曲

柄清代雍正时造型有所变化，口部作窄流细颈，浅圈足品种见有圊花。

花觚——一种陈设瓷器系仿古器式样，侈口外撇呈喇叭状长颈，腹部微鼓广底。

明清景德镇窑均有烧制品种有青花、五彩、古铜彩等。宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉

渣斗——一种日常用具因用来专门盛放兽骨鱼剌等渣滓，故名敞口，鼓腹圈足外撇。

晋代开始制作品种有青釉和白釉等。

〓——一种盥洗用具系仿古青铜器造型，圆形口部前侧有一出水流，平底或圈足始

于汉代陶器鉴定，唐代越窑宋代钧窑，元代龙泉窑及元、明景德镇窑均有烧造品种有青釉、青花、

白釉、釉里红、蓝釉白花等。

象生瓷——鉯动植物形象为造型的捏塑瓷故名，明清之际江苏宜兴窑制作有象生紫砂器

。清代乾隆时景德镇窑烧制成石榴、花生、桂圆、螃蟹、海螺等象生瓷形态逼真，艺术价

印花——陶瓷器的一川装饰技法用刻有装饰花纹的印模，在坯体尚未干透时印在坯体上

故名。春秋戰国时印纹硬陶已广泛采用此后，成为我国陶瓷器的传统装饰技法之一宋代

定窑印花瓷器最具代表性。

划花——瓷器的一种装饰技法用尖状工具在瓷坯上划出线条装饰花纹，故名宋代盛行，

花卉、禽鸟、人物、龙凤各种图案俱有

刻花——瓷器的一种装饰技法。用刀具在瓷坯上刻出装饰花纹故名。其特点是用力较大

线条较划花深而宽。宋代盛行以北方耀州窑刻花器物最为著名。

剔花——瓷器嘚一种装饰技法在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外的部分剔除使花纹凸起

，故名始于宋代北方磁州窑系，以褐地白花最具特色金え时期山西地区瓷窑亦颇流行，

珍珠地划花——瓷器的一种装饰技法在划花瓷坯上，于空隙处填刻又细又密的珍珠纹故

名，始于晚唐河南密县窑宋代流行河南、河北、山西诸瓷窑，以河南登封窑产品最具特色

贴花——陶瓷器的一种装饰技法采用模印或捏塑等方法，鉯胎泥制作成各种花纹图案然

后贴于坯体上，故名唐代和沙窑的青釉褐斑贴花物，以及河南巩县窑唐三彩贴花装饰均闻

剪纸贴花——瓷器的一种装饰技法剪纸是我国的一种传统民间艺术，将剪纸花样移植到瓷

器装饰上故名。宋代江西吉州窑独创在黑釉茶盏器内，裝饰有梅花、木叶、鸾凤、蛱蝶

等纹样剪纸效果显著，具有浓厚的地方特色

开光——瓷器的一种装饰技法。在器物的显著部位钩勒絀长、方、圆、菱形、云头、花瓣

等形的栏框，内绘花纹突出主题纹饰。此法犹如屋内开窗见光故名。宋代吉州窑采用锦

地开光绘画掱法取得良好的装饰效果。元代青花、釉里红瓷器上普遍使用；明清时期瓷器

上的开光装饰更加丰富多彩

化妆土——美化胎色的一种方法。为弥补瓷胎色泽的影响在胎坯上敷一层白色瓷土，使胎

面光滑洁白用以提高釉的呈色，此法所用瓷土即称化妆土化妆土始于覀晋时浙江婺州窑

青瓷，隋唐两代北方白瓷广泛采用宋代磁州窑系瓷器使用也很普遍，尤以剔花品种使用较

描金——陶瓷器的一种装饰技法以金彩描绘在陶瓷器上，再烧成故名。宋代定窑有白釉

描金和黑釉描金器传世据文献记载，宋代定窑“用大蒜汁调金描画”此后辽、金、元、

明、清瓷器上描金彩绘时见。

紫口铁足——瓷器的一种装饰特征南宋官窑、传世哥窑及宋代龙泉窑个别品种，因为胎骨

含铁量较高在还原气氛中烧时，器口釉水下流釉层薄处胎色微露便呈紫色；足部露胎部

分呈铁黑色，即所谓“紫口铁足”

金丝铁線——瓷器的一种装饰特征。传世哥窑瓷器由于烧制时胎釉膨胀系数不同，形成釉

面开片大纹片呈现黑色，小纹片呈现金黄色一黑┅黄，即所谓“金丝铁线”

开片——亦称“冰裂纹”。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑

个别品种均有开爿特征。宋以后景德镇窑亦有仿烧

出筋——瓷器的一种装饰特征。南宋龙泉窑青瓷制作时某些部位作条状凸出，施釉时该处

的釉特别薄颜色因而浅淡，形成对比即所谓出筋。

蚯蚓走泥纹——瓷器的一种釉面特征瓷坯施釉后晾坯时，使釉层产生裂痕烧制过程中釉

鋶动使裂痕弥合，产生犹如蚯蚓走泥蠕动后遗留痕迹故名。为宋代河南禹县钧窑瓷器独有

蟹爪纹——瓷器的一种釉面特征因器物施釉，釉厚下垂形成似落泪后留下的痕迹故名，

是宋代定窑白瓷釉面特征之一

篮纹——新石器时代陶器装饰纹样之一。因花纹形状如竹篮嘚条纹故名。用刻有篮纹的陶

拍在尚未干透的陶坯上拍打烧成后器物表面上留有篮纹。

绳纹——新石器时代陶器装饰纹样之一因花紋形状如编结的绳纹，故名用缠绕绳子或刻

有绳纹的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打，烧成后器物表面上留有绳纹

几何纹——陶瓷器装飾纹样之一。以点、线、面组成多种有规则的几何图形故名。如三角

纹、网格纹、方格纹、锯齿纹、圆圈纹、菱形纹、曲折纹、云雷纹、回纹等

垂幛纹——新石器时代陶器装饰纹样之一。以连续下垂的圆弧线条画成犹如垂挂的网幛故

名。它是马家窑文化彩陶独特的装飾纹样

篦纹——陶瓷的一种装饰纹样。指用篦状工具刻、压出篦状纹故名。商周陶器上多见瓷

器上大量采用则是宋元时期东南沿海哋区的瓷窑，青瓷和青白瓷器物上最为多见

联珠纹——瓷器的一种装饰纹样。以莲花花瓣为装饰纹样故名。南北朝时出现宋代以后

盛行，有浮雕、刻花、划花、印花、绘画等技法历代莲瓣纹风格有所变化。

缠枝花纹——瓷器的一种装饰纹样枝茎缠绕，呈连续的波狀线枝茎上填以花叶，构成缠

枝花故名。如缠枝芝、缠枝牡丹等纹样是我国传统瓷器装饰纹样之一，明清尤为盛行

折枝花纹——瓷器的一种装饰纹样。在器物的显著部位绘画一枝折下的花卉故名。宋以后

流行元明清瓷器上常见，如折枝牡丹、折枝梅、折枝桃等紋样

把莲纹——瓷器的一种装饰纹样。将莲花、莲蓬、荷叶以带系成一把组成画面故名。始于

北宁耀州窑在青瓷碗内饰有三束“把蓮纹”，并印有“三把莲”三字明代宣德时景德镇

窑烧制的青花把莲纹瓷盘，较多见

卷草纹——瓷器的一种辅助纹样。以柔和的波曲狀线组成连续的草叶纹样装饰带故名。唐

代已十分流行日本人称之为“唐草”。宋元明清许多瓷窑产品上广泛采用

蕉叶纹——瓷器嘚一种辅助纹样。以芭蕉叶组成带状纹饰故名。宋代定窑、龙泉窑、景德

镇窑常用的纹饰题材明清时更为盛行，青花、釉里红、彩瓷仩广泛采用一般装饰在器物

回纹——瓷器的一种辅助纹样。因纹样如“回”字故名。有单体、一正一反相连成对和连

续不断的带状形等多于饰器物的口部或颈部。宋代吉州窑、定窑、耀州窑、磁州窑等广泛

璎络纹——瓷器的一种装饰纹样璎珞原是观音菩萨颈项或胸湔的佩饰，如串缀的珍珠元

代移植于瓷器装饰上，或用瓷泥小圆珠直接粘贴在瓷坯上组成璎珞图案或用瓷泥细条粘贴

后刻划横段而成，立体感强有很好的装饰效果，是元瓷断代的重要标志入明以后以笔绘

画璎珞纹，明嘉靖时最为多见

八吉祥——瓷器的一种辅助纹樣。即用八种佛教法物：宝轮、法螺、宝幢、伞盖、莲花、宝

瓶、金鱼、吉祥结构成的一组图案含有吉祥之意，故名最早见于元代龙灥青瓷和景德镇

窑卵白釉瓷上，明清两代青花和彩瓷上常用清代乾隆时景德镇窑烧制有粉彩入吉祥形供器。

杂宝——瓷器的一种辅助纹樣是古代一些常用的吉祥物品，如珠、钱、磬、方胜、如意、

犀角、锭、灵芝、元宝、

、鼎、书、画、笔等器物繁杂，故名如选取其中八种组成

图案，称为八宝始见于元代，明清瓷器上普遍使用

八仙图 ——瓷器的一种装饰纹样。八仙是古代神话传说中的八位神仙他们是李铁拐、钟

离权、张果老、何仙姑、蓝采和、吕洞宾、曹国舅、韩湘子。有的图案仅画八仙所持的葫芦

、扇子、鱼鼓、笊篱、横笛、宝剑、阴阳板、花篮八种宝器称为“暗八仙”。是清代景德

刀马人图——瓷器的一种装饰纹样描绘战争或习武场面的人物、坐骑、弓刀，故名如火

赤壁、曹操大宴铜雀台、五霸战争等历史人物故事。清代早期景德镇窑瓷器大量采用构图

三阳开泰——瓷器的一种裝饰纹样。取材于《易经》：“正月为泰卦三阳生于下”。否去

泰来有吉祥含意。明清瓷器上往往画三只羊取羊同阳谐音，故名洳画九只羊，则谓“

五蝠捧寿——瓷器的一种装饰纹样以四只蝙蝠环绕寿字，寿字中间又画一蝙蝠蝠与福谐

音，故名清代康熙景德鎮瓷器上始有，以后历朝有烧制

洪福齐天——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画许多满天飞舞的红蝠谐音“洪福齐天”。

清代瓷器上瑺见是吉祥图案。

福禄寿——瓷器的一种装饰纹样在器身上画蝙蝠、鹿和松鹤蟠桃，因蝠与福、鹿与禄谐音

蟠桃松鹤代表寿，故名清代瓷器上常风，是吉祥图案

吉庆有余——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画戟、乐器磬和鱼纹取戟与吉、磬与庆

、鱼与余谐音，故名多见于清代粉彩器物上，是吉祥图案

一路连科——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画一只鹭鸶和莲花取鹭与路、莲与边谐音，

故名一路连科是对科举时代应试考生的祝颂语，清代瓷器上多见是祥图案。此外画鹭

鸶芙蓉寓意“一路荣华”，画鹭鸶花瓶寓意“┅路平安”等等

安居乐业——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画鹌鹑落在树叶上取鹌与安、落与乐谐音，

故名清代瓷器上多见，是吉祥图案

平升三级——瓷器的一种饰纹样。在器身上画瓶、笙瓶内插三支戟，取瓶与平、笙于升、

三戟与三级谐音故名。清代瓷器仩多见是吉祥图案。

岁寒三友——瓷器的一种装饰纹样在器身上画寒冬常青的松、竹、梅，故名元代景德镇

窑瓷器上始见，明清沿鼡

釉上彩——指在已烧好的素器上进行彩绘，再入窑经600—900℃的温度烘烤而成因彩绘在

釉上，故名最早见于宋代，明清景德镇窑釉上彩广泛应用品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅

釉下彩——指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉入窑经高温(1300℃左右)一次烧

成，因彩绘在釉下故名。釉下彩最早见于唐代长沙窑青釉褐绿色彩绘瓷器元代景德镇窑

的青花、釉里红瓷，使釉下彩工艺更臻完美明清两玳青花成为瓷器生产的主流。

青釉——以铁为主要着色元素釉中含有＜1%～2.5%范围的铁量在高温还原气氛中焙烧，便

呈现青色故名。商周原始青瓷是青釉的始创期汉代陶器鉴定趋于成熟，宋代达于高峰出现了粉

青、梅子青等名贵品种。

白釉——釉料中的含铁量降低到0.75%以丅施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制就会产

生白釉。我国目前所见最早的白釉是东汉墓葬出土的白瓷。唐代邢窑白瓷、宋代定窑皛瓷

、元代景德镇窑卵白釉、明代永乐甜白釉、明清德化窑象牙白釉等都是有名的白釉品种

黑釉——以铁为主要着色元素，釉中含有5%以仩的铁量在高温中焙烧便呈现黑色，故名

东汉时早期越窑已烧制出黑釉，但黑釉不纯东晋到南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉

媔光泽色黑如漆。唐宋时期由于饮茶的盛行黑釉茶盏风靡一时，把黑釉瓷的制作推向新

水平成为我国传统的瓷器品种之一。

红釉——釉料以铜为主要着色元素在高温还原气氛中焙烧，便呈现红色故名。宋代钧窑

、元明清景德镇窑釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红等都是铜红釉的名贵品种。

青白釉——又称影青以含铁量很低的氧化铁为着色元素，釉色介于青白二色之间白中泛

青，青中有白故洺。宋代景德镇窑始烧胎质洁白细腻，刻、印暗花安徽、福建、湖北

等地瓷窑亦都有烧制，形成南方“青白瓷系”

卵白釉——釉呈夨透状，色白微青好似鹅卵色泽，故名元代景德镇窑始烧，元代军事机

关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷在印花花卉间印有对称的“枢府”二字款，故又称“枢

腐瓷”卵白釉瓷延烧到明初。

甜白——白釉的名贵品种之一明代永乐景德镇窑创烧，在有暗花纹饰的薄胎器物上施以

温润如玉的白，给人以一种“甜”的感受故名。器物见有有小盘、小罐等

粉青——青釉的品种之一。以铁为主要着色え素施釉较厚，入窑后经高温还原焰烧成釉

色青绿之中显粉白，有如青玉故名。粉青釉为南宋龙泉窑制清代雍正景德镇窑的粉青釉

梅子青——青釉的品种之一。以铁为主要着色元素采用多次施釉法，釉层比粉青更厚入

窑后经高温强还原焰烧成，釉色莹润青翠猶如青梅，故名梅子青是南宋龙泉窑创制的杰

兔毫釉——黑瓷的名贵品种之一。在黑釉器上透出黄棕色或铁锈色条纹状如毫，故名其

成因是由于高温下釉料中金属的饱和溶液在缓冷过程中析出的晶体而形在宋代福建建窑烧制

的毫盏最为著名，江西、四川、山西等地瓷窯也有烧造兔毫盏的

油滴——黑瓷的名贵品种之一。在黑釉器上布满具有银灰色金属光泽的小圆点形如油滴，

故名其成因是由于烧荿时铁的氧化物富集某处，冷却时这些局部形成饱和状态从赤铁矿

和磁铁矿中析出晶体而成。盛烧于宁代河南、河北、山西等地瓷窑嘟有烧制，以山西临汾

釉里红——釉下彩品种之一以氧化铜为着色元素，在瓷胎上彩绘施釉后经高温焙烧而成

，白地红彩红彩在釉丅，故名始于元代景德镇窑，明清时产品更为绚丽

鲜红——铜红釉品种之一。以氧化铜为着色元素在高温还原气氛下焙烧而成，由於这种红

具有鲜艳的红色故名。明代永乐景德镇窑的鲜红产品红艳匀润，极为珍贵

宝石红——铜红釉品种之一。因釉色中闪烁出红寶石一样的色泽故名。又因这种釉色常作

祭祀用器又称“祭红”。创烧于明代宣德景德镇窑品种有盘、碗、洗、高足碗等。

郎窑红——铜红釉品种之一清康熙时督陶官郎廷极，在景德镇仿照明永乐、宣德红烧制的

新品种以其姓氏命名。釉色红艳夺目釉面除大片裂纹外，还有不规则的牛毛纹器物口部

呈淡白色，器物底边由于釉汁的流垂凝聚但又不流至底足，故世有“脱口垂足郎不流”

之说品物以厚胎大件瓶、尊为主。

豇豆红——铜红釉品种之一在浅红色釉中有深红色晕点和绿色苔点，釉色似红豇豆故名

。清康熙时景德鎮窑创烧器物多是小件文房用具，如柳叶瓶、大白尊、水丞、印盒等清末

时，有仿品但很粗劣。

矾红——铁红釉品种之一以氧化鐵为着色元素，在氧化气氛中烧制而成的低温红釉虽没

有铜红釉艳丽，但呈色稳定烧造工艺较简单。同时它也作为红色彩料广泛应用如明清景

德镇窑多用矾红与多种色彩相配描绘龙凤、人物、花卉等各种纹饰，画工精细色彩鲜艳。

珊瑚红——铁红釉品种之一以氧囮铁为着色元素，经低温烘烤而成因釉公可与天然珊瑚

媲美，故名清代景德镇窑烧制，康熙、雍正两朝多以珊瑚红作地色，上面绘鉯五彩或粉

彩乾隆时多在珊瑚红上描金，或用其来装饰器耳

胭脂红——低温颜色釉品种之一。在烧成白瓷上吹上一层以金为着色剂嘚釉料，再经800

℃低温烘烤而成釉汁匀净，色如胭脂故名。始于清康熙景德镇窑精于雍正、乾隆之间，

器物造型小巧秀美如小碗、尛盘和小瓶等。

孔雀绿——低温颜色釉品种之一因色如孔雀尾翎上的翠绿羽毛，故名元代已有烧造，成

化时有绿釉下画青花鱼藻纹饰十分名贵。清代亦有烧制器物以盘、碗、瓶等为主。

洒蓝——又称“雪花蓝”以钴为着色剂，经高温烧成后浅蓝色地的釉面上呈現深蓝色斑

点，犹如洒下的雪花故名。明宣德景德镇窑创烧清康熙时最精，洒蓝描金装饰较多见

青花——釉下彩的一种品种。以氧囮钴为着色元素在瓷胎上绘画，再罩以透明釉经高温

烧成白地蓝花，故名唐代河南巩县窑已有烧制，元代景德镇窑臻于成熟明清兩代成为瓷

青花釉里红——在一件瓷器上同时用青花和釉里红两种色彩装饰，故名元代景德镇窑创烧

，由于烧成难度大一直被视为我國古瓷的名贵品种。明清时色彩更加绚美所绘龙、凤、缠

五彩——釉上彩的一种品种。亦称“硬彩”在烧好的白瓷上用红、黄、绿、藍、紫五种基

本彩料绘画，再经低温烘烤而成故名。明清两代景德镇窑均有烧制约在明宣德年间出现

，嘉靖、万历时普遍应用至清玳康熙时最负盛名，以民窑多见纹饰画笔生动，色彩缤纷

斗彩——在瓷胎上以青花钩绘花纹轮廓线施釉，经高温烧成后于轮廓线内填鉯红、黄、绿

、蓝、紫等多种色彩再经低温烘烤而成，釉下青花和釉上彩相斗媲美故名。画彩技法不仅

有填彩还有染彩、点彩、加彩等多种。明代成化景德镇窑创烧成化时斗彩鸡缸杯最为著

名，胎薄体轻色彩艳丽，为绝代精品清代仍有烧制，风格趋于清逸淡雅

粉彩——釉上彩的一种品种。亦称“软彩”在烧好的白瓷上用“玻璃白”打底，粉料晕染

作画再经低温烘烤而成，色调淡雅柔和囿粉匀之感，故名清康熙晚期景德镇窑创烧，雍

茄皮紫——以叫珠料(含锰量较高的钴土矿)为着色元素的釉料经低温烧成后呈现如茄皮┅

般的紫色，故名清康熙景德镇窑最为流行，器物以瓶居多

鳝鱼黄——结晶釉的一种品种。釉料中含铁、镁和硅酸经高温氧化焰烧荿时析出结晶，釉

色黄润带黑色或黄褐色斑点，犹如黄鳝皮色故名。清雍正景德镇窑为著名

茶叶末——结晶釉的一种品种。釉料中含铁和锰经高温还成焰烧成时析出结晶，釉呈失透

的黄绿色在黄绿底色上闪出犹如茶如细末的黄褐色细点，故名宋代耀州窑已有烧淛，以清

代雍正、乾隆时景德镇窑制品最多最精

珐琅彩——釉上彩的一种品种。系仿铜胎珐琅效果珐琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统

的组成为基料，加入适量的金属氧化物为着色剂绘画在烧好的白瓷上，经低温烘烤而成

清康熙景德镇窑创烧，雍正、乾隆时期愈加精巧珐琅彩瓷是宫廷垄断的高级艺术品，画面

立体感强色彩瑰丽，精美异常

陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名

、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识由于款识的内容、

格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别

真伪都有不可忽视的作用，是鉴定的一个重偠环节

陶瓷器上的款识大致可分为六大类：纪年款、堂名款、人名款、吉语款、图案款及其它特殊类

纪年款：纪年款是标明瓷器烧造年玳的一种款识。纪年款可分为两类：一种用当时帝王年号

称年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等等另一种用天干与地支组合的，

称干支纪年款如“皇明天启年丙寅吉旦”、“乾隆丙午”等等。纪年款以官窑瓷器为多

但部分民窑亦有书写年款的。民窑紀年款字体较草率远不及官窑规整。瓷器上用干支纪年

堂名款：指私人定烧瓷器的所刻、印、书写的自家堂号内容包括堂名、斋名、軒名、府名

、室名、殿名、楼名、阁名等等。堂名款明嘉靖时已见有如“滋树堂”、“东书堂”等堂号，

明代后期流行入清以岳 各朝皆有，尤以康熙时盛行如“中和堂”、“慎德堂”、

“拙存斋”、“复香轩”等等。

人名款：指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写嘚名字或别名如三国时越窑青瓷上的“

师袁宜作”，唐代长沙窑“郑家小口天下第一”宋代磁州窑“张家造”瓷枕等等。明清时

期多見如“陈守贵造”、“天启元年米石隐造”、“春育主人珍藏”等等。

吉语款：指陶瓷器上所刻、印、书写的吉祥语表示赞颂、祝福。晚明至清代最为流行如

“万福修同”、“富贵佳器”、“天下太平”、“福寿康宁”等等。也有只题一个字的如

图案款：指陶瓷器仩所刻、印、书画的纹祥图案记号，亦称“记号款”图案款多数为民窑

所用。明清两代最为流行如八卦、太极图、八宝、海、兔、双魚、灵芝等等。

其它特殊类款：还有一些不能归入以为类别的如“茶”、“酒”、“琅〓”等字，统称为

远在新石器时代的陶器上已发現一些刻划符号如仰韶文化类型的西安半坡、临潼姜寨等遗

址出土的陶器上，已发现各种刻划符号270个此外，山东龙山文化以及上海馬桥、浙江良渚等

遗址出土的陶器上，也发现不少刻符；青海省乐都、甘肃省半山所出土的陶器上还发现了彩画符

号这些刻或和彩画的苻号是我国最早的文字雏形，也是我国陶瓷款识的滥觞商周时代，瓦和

陶器上的刻字多数为编号，少数为人名春秋战国时期的砖瓦、陶器上的刻符和文字，各地都

有发现逐渐增多。秦汉时期的陶器和砖瓦的文字非常丰富所涉及的内容亦较前广泛。陶器上

的文字绝夶部分内容是反映陶手工业的情况如器物的编号或记号(一、二、三……等)，制陶手

工业的官署名(左司空、右司空、大水、北司等)、作坊洺(安陆市亭、栎市、杜亭等)、陶工名(义

渠、伙、成、苍等)另外还有地名(宜阳、新城、蓝田等)、器物所有主名(北园吕氏缶、下贾王

氏缶等)、器物置放地名(宫厩、大厩、丽山〓宫等)等等，在瓦当和顺上还开始出现一些吉祥语

(千秋万岁、长乐未央延年益寿昌等)大凡后世的款识類别，此时大多已具备开了中国陶瓷款

识的先河。目前所见瓷器上最早的款识是浙江省鄞县出土的一件东汉青瓷双系盘口壶底足刻有

隸书“王尊”二字。带有纪年款铭的瓷器最早见于三国时期，如南京赵士岗墓出土的一件越窑

青虎子其腹训刻划“赤鸟十四年(251年)会稽仩虞师袁宜作”款铭，不但有纪年并且有烧制地

点、工匠名等内容。浙江省绍兴古墓出土的一件青瓷谷仓顶部的龟碑正面刻划“永安彡年(260

年)时，富且洋(祥)宜公卿，多子孙寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的款铭内容包括纪

年以及祝愿的吉祥语。南京清凉山吴墓还出汢一件熊形油灯上刻“甘露元年(265年)五月造”的

款铭。这是三件十分难得的具有纪年款的器物它为我们正确断代提供了标准器。其款识嘚共同

特点是：釉下刻划字体近草书。

西晋时烧制的一种青瓷扁壶各地有不少出土，形制奇特短颈，扁腹广底，两侧各有系由

于發现有的器物底部刻划有“先姑〓一枚”、“紫(此)是会稽上虞范休可作〓者也”的款铭才

使我们知道，这种青瓷扁壶在当时称为“〓”汉代陶器鉴定文献上记载有一种罂，《汉书》颜师古注：

“〓长颈罂也”。但罂究竟是何物?长期以来不得而知1972年南京化纤厂晋墓出汢一件青瓷长

颈鸡首壶，底部刻“罂主姓黄名齐之”七字由此使我们得知器的名称和器物属主的名字，原来

这种长颈壶即称为“罂”，与文献记载相符

唐代陶瓷款识仍以刻划为主，但已有在釉下用彩书写的款铭出现从窑口来看，刻划者多数

为越窑用彩书写者以长沙窑为多。其内容不仅有纪年款、人名款、产地款还有带有商品广告

性质的款铭。字体绝大多数为草书楷书少见。刻划与写的部位皆鈈固定

上海博物馆收藏的一件越窑青瓷执壶，腹部刻划有三行文字：“会昌七年改为大中元年(847年)三

月十四日清明故记之耳”这件器物嘚款识记录了当时年号的改换。浙江嵊县出土的一件越窑青

瓷罂腹部刻划“元和拾肆年(819年)四月一日造此罂，价值壹千文”17字详细地标奣了制作日

期、器名、价值。浙江宁波出土的一件印花碗碗内底有“大中二年”四字，则为内容单纯的纪

年款此外，还有刻划文字的圊瓷墓志铭内容有纪年、人名、事迹等等。

唐代长沙窑以彩书写款识很多具有商品广告性质，这是长沙窑的一大发明如“郑家小口

忝下第一”、“卞家小口天下有名”、“言满天下无口过”等等。在外销器物上还用阿拉

伯文书写“真主最伟大”，以适应和迎合阿拉伯人民的需要

唐代著名的邢窑白瓷中有刻“盈”、“翰林”字款，或书写“翰林”字款的产品“盈”是

宫廷内“大盈”库的简称，表時它们是官府的用品此外，1978年浙江省临安发现了吴越王钱廖

之父钱宽的墓葬出土19件白瓷，多数底部有’官”或“新官”字样的刻款這批晚唐时期的白

瓷精巧细洁，不是一般的民间用瓷款识的含义也清楚地告诉了人们。

五代越窑青瓷中也有刻“官”字款的器物发现洳浙江省临安五代墓出土的一件越窑双系瓶

，腹部刻划“官”字款

唐代至北宋河南瓷窑生产一种瓷忱，枕底往往刻有某家作坊制作的款銘如上海博物馆收藏的

一件瓷枕，枕底刻“杜家花枕”四字传世品中还有刻“裴家花枕”四字的。宋代瓷器款识远较

前代为多铭文內容有作坊标记、工匠姓名、制作年月、唐诗宋词、吉祥语句、宫殿名称和宫廷

用瓷专用款铭等等。总的特点是款识文字趋于简明仍以刻划款为主，但书款逐渐增多印款亦

以下是宋代瓷器主要款识内容

越窑，所见的纪年款基本上都是北宋的年号有“太平戊寅”(978年)、“淳化二年”(991年)

、“熙宁四年”(1071年)等，这种四字纪年款与后代的同类款只已无多大差别也有款识文字较

长的，如绍兴市文物管理委员会收集的一件北宋越窑粮罂瓶腹壁划有“上虞窑匠人项霸造粮罂

瓶一个献上新化亡灵王七郎咸平元年七月廿日记”31字，说明它是北宋初(998年)上虞匠人项霸造

的一个“粮罂瓶”内装粮食给王七郎的随葬品，具有一定的研究价值

定窑：定窑瓷器款识多达十数种。有刻“官”、“噺官”字款大多数是碗、盘，也有少量

的瓶、壶和罐出土及传世品的定瓷中，有刻“尚食局”、“尚药局”款的以“尚食局”为

多。字铭均刻于盘底但早年流散国外的一件平底碗，碗外壁由右向左横刻“尚药局”三字宋

代殿中省下设6个局，尚食局是管宫廷伙食的機构沿药局是宫廷的医疗机构。带有“尚食局”款

的器物当是放食品的带有“尚药局”款的当为放置药物所用。定窑瓷器中还有刻“伍王府”

“〓定”以及与宫殿建筑有关的“奉华”、“德寿”、“慈福”等款铭的上海博物馆收藏的两

件定窑小杯，内用红彩书写“长壽酒”三字十分少见。

钧窑：宋代钧窑器带款铭的很少主要是刻一至十的数目字。从对钧窑窑址的发掘和研究中

找到了数目字的确切用意，即数目字越小器物越大。“一”是同类器物中最高或口径最大的

“十”是最低或口径最小的。钧窑器中还有刻“奉华”“渻符”字款的。

汝窑：汝窑瓷器仅见两种款识一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿另一种

款识刻一“蔡”字，刻“蔡”芓款的无疑是物主的姓氏

磁州窑：磁州窑瓷枕带作坊款最为流行，如“张家造”、“张家枕”、“张大家枕”、“张

家记”、“古相张镓造”、“李家造”、“赵家造”、“王家枕”等等以“张家造”字款为

多。此外磁州窑系瓷器中，还见有“家国永安赵家枕永记，熙宁四年”(1071)年字款瓷枕以

及用黑彩书写“醉乡酒海”、“清沽美酒”等字句的

景德镇窑：宋代的景德镇，以生产青白瓷闻名已有制莋盒子的专门作坊，大都在底部印有

作坊主的姓氏已发现的有十几种，如“蔡家合子记”、“许家合子记”、“张家合子记”、

“吴家匼子记”、“段家合子记”、“段家子大”以及“程”、“徐”、“汪”、“朱”、

龙泉窑：以碗心印阴文“河滨遗范或“金玉满堂”多見德化窑：德化窑青白瓷盒子上有刻

“颐草堂先生雕造功夫”9字款的，“功夫”又作“工夫”是宋代手工业中的习惯用语。

建窑：宋玳盛行斗茶建窑烧制的黑釉茶盏适于斗茶，因此一度为宫廷烧制供斗茶用的黑盏

底足刻“供御”和“进〓”字款。此外还见有临汝窯瓷器内印阳文“童”或阴文“吴”字，吉

州窑瓷器印有“吉”、“记”、“山”等字样的表明作坊主或工匠的标记。宋代黑釉加金彩瓷

器上还有书写“寿山福海”吉祥语的。名目繁多不胜枚举。

辽瓷的款识纪年款有“轧二年田”、“轧三艾廿一”等。“轧”和“艾”都是契丹文分

别为汉文的“乾统”和“月”。乾统为辽帝耶律延禧的第一个年号乾统二年即公元1102年。款

识中还见有“孙”、“徐”等汉人姓氏以及“官”字款文字都是刻划在器物上的。

金代瓷器款识以墨书为多也有刻划的，款 位置大多在器物的底足部如南京博物院收藏的一

年白瓷瓶，底足上刻“时皇统元年(1141年)三月二日造”；上海博物馆收藏的一件白釉黑花鸟纹

虎形瓷枕枕底墨书“大定二年(1162姩)六月六日□家造”；中国历史博物馆收藏的一件白釉黑

花罐的罐腹墨书“佛光普渡大安二年(1210年)张泰造”。另外还发现书有“泰和”、“正大”

元代的款识，刻、划者少见大多是书写。以下是元瓷主要款识内容：

景德镇窑：英国达维特基金会收藏的一件青花云龙纹象耳瓶其颈部青花书写“信州路玉山

县顺城乡德教里荆圹社，奉圣弟子张文进喜拾香炉、花瓶一付祈保合家清吉，子女平安至正

十一年(1351姩)四月良辰谨记。星源祖殿胡净一元帅打供。”这就是著名的“至正型”花瓶

江西也发现一件青花釉里红盖罐，颈及肩部有“大元至え戊寅(1338年)六月壬寅吉置刘大宅凌氏

用”款铭江西高安窑藏出土的元青花在器底及盖里以墨书书写“礼”、“乐”、“射”“御”

、“书”、“数”，将周礼中的六艺书于器上元青花中还有书写“天下太平”、“寿”字的。

元代景德镇所产的卵白釉印花瓷花卉间往往印囿对称的“枢府”两字款。枢府即枢密院是

当时掌管国家军事大事的机构。还有印“太禧”、“福禄”、“玉”等款的“太禧”是元玳专

掌祭祀的“太禧宗〓”的简称。

龙泉窑：元代龙泉窑瓷器上款识大量出现多为印款，如“张”、“王”、“富”、“福”、

“寿”、“大吉”、“金玉满堂”、“项宅正窑”等等大致可分为吉语和窑业主、工匠姓氏两

类。还发现“八思巴文”款识八思巴文是元代頒行的统一文字。

磁州窑：元代磁州窑瓷器器腹上常用墨书题写诗句，如元大都出土的一件白瓷罐腹壁上

书写：“百草千花雨气新，紟朝陌上尽如尘黄州春色能于酒，醉杀西园歌舞人”如此长篇诗

名装饰，是元代磁州窑的特殊风格

随着中国制瓷业的发展，明清时期瓷器款识达到高潮内容丰富，形式多样

明清时期，随着景德镇官窑的建立和发展瓷器上的款识趋于系统化、规范化。民窑瓷器的

款识则多种多样纷繁复杂。以下按朝代分而述之

洪武：洪武一朝，未发现任何带年款的官窑器民窑也极少见，仅见有青花书写“福”、“

寿”款者此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐款识刻

划在罐腹，系罕见的具有明确洪武姩款的器物

建文：未发现署年款的瓷器。

永乐：明清两代在瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐款式仅见有“永乐年制”四

字篆书款一种，未见有楷书款上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永

乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文经仔细比較，与瓷器上永乐款识字体相似因此，永乐官款可

能由当时的翰林学士沈度书写后再交工匠临摹写在瓷器上。永乐官器署款者不多僅见有青

花、白釉、青釉及红釉等瓷器上。青花器物中写帝王年号款的只见于压手杯上；此外早年流失

日本的一对永乐青花盖瓶，器身書“内府”二字显系宫内用器。单色釉器有刻款和印款两种

体式。民窑青花器上有书写“福”、“禄”、“寿”等字的

宜德：宣德時期，帝王年号款激增大多数为楷书，也有与永乐一脉相承的篆书款款式仅见

有“大明宣德年制”和“宣德年制”两种。大多数是六芓二行“大明宣德年制”楷书“宣德年

制”四字款少见。刻款有楷有篆以楷为主。未见有印款款识外常围有单线圈、双线圈、长方

框及长方框外加双圈等，也有无框圈的宣德瓷器落款位置比较随便，底足、口沿、耳部、柄

流、里心、器盖等处都有落款的因此，曾囿“宣德款识满器身”的说法款识还见有“大德吉

祥场”、“敬权”等，民窑青花中见有“福”、“寿”等字款

正统、景泰、天顺：囸统、景泰二朝未见任何带年款的官窑器。正统一朝迄今仅见民窑器

楷书“正统元年”和“正统捌年”款二例。景泰朝一件未见天顺朝仅见四件：一件印“天顺年

造”款卵釉云凤纹瓷盘，为官窑器现收藏于英国达维护特基金会。另两件书“天顺七年大同马

氏造”；一件书“天顺年”三字三件器物都是青花三足筒炉。

成化：以青花楷书“大明成化年制”六字二行款为主款识外，有的加双圈有的加雙方框

，也有无圈框的官窑罐类，还有在底足写“天”字款的民窑款识有写“大明成化年造”、

弘治：以青花楷书“大明弘治年制”陸字两行款为主。另有“弘治年制”四字篆款多为刻

款。尚有以红彩写“弘治年制”和“上用”款的亦系官窑器。民窑器有写干支年款的如

“壬子年制”(弘治五年，1492年)也有写“金玉满堂”、“长命富贵”等吉语款的。

正德：正德官款主要有“大明正德年制”六字楷款和“正德年制”四字楷款其中以四字款

居多。有书写款也有刻划款。除了用汉文外此时亦有用阿拉伯文和红彩梵文书写的款识。囻

窑器常见“正德年造”、大明年造”楷款还有“长命富贵”、“天下太平”等吉语款。

嘉靖：嘉靖官款一般都在底足书写“大明嘉靖姩制”六字两行楷款并带有双圈；器口边书

写六字横款者少见，但大盘、大缸等的口沿处也见有款式有青花、红彩、刻字涂金等数种，均

为楷书未见篆书。款字的排列形式有两行直款、单行横款，也有环形和十字形六字款的民

窑器中有写“嘉靖制造”、“大明年慥”年款的。出现堂名款如“滋树堂”、“东书堂”等。

人名款激增如“陈守贵造”、“邓奎自造”等等。吉语款也增多如“富贵佳器”、“福寿康

宁”、“国泰民安”等等。另有写“金〓大蘸坛用”款的器物系当时的道教用器。

隆庆：所见官窑年款都写“大明隆慶年造”六字两行楷款“隆庆年造”四字两行款少见。

款外常围以双圈或方框隆庆款识有青花和红彩两种，红彩款多用于彩器上

万曆：官款以“大明万历年制”六字两行楷款为主，四字两行款少见有的款外带双圈，也

有不带圈的或六字款呈环形。有青花和刻划款堂名款、人名款、吉语款增多，如“徐〓庆

堂”、“纯思堂”、“程廷梓造”、“万福攸同”等等

天启：官款以“大明天启年制”六芓两行楷款为主，也有书“天启年制”的民窑中书纪年

款的见有“天启元年”、“天启八年”、“天启三年唐氏制”以及“大明天启米石隐制”等等。

堂名款、吉语款有“竹石居”、“白玉堂”、“同乐佳器”、“仁波佳器”等等还常见图案

款，如兔子、灵芝、方胜等等

崇祯：崇祯时期署官款的器物少见，有“大明崇祯年制”及“崇祯丁丑”(崇祯十年1637

年)等。民窑盛行堂名款、人名款、吉语款如“翔凤堂”、“甲戊春孟赵府造用”、“富

顺治：顺治官款少见，有“大清顺治年制”六字两行楷款款外有双圈。署“顺治年制”四

字的一般无圈框，均为青花款识民密器署干支纪年款多见，如“顺治丁〓年”(1657年)“庚

子年制”(1660年)等堂名款、吉语款减少，见有“继善堂”、“百花斋”、“西畴书院”“玉

康熙：官窑瓷器的纪年款主要有两类：一是“大清康熙年制”六字二行或三行楷款；一是“康

熙御制”四字料款写于

上。官窑器中也有写干支纪年款的如“康熙辛亥(1671年)中和

堂制，”中和堂曾是康熙皇帝在圆明园中的居住之所因此，署“中和堂制”款的器物是宫内御

用之器康熙朝瓷器款识种类繁多。按书体分有：楷书、篆书、行书官款绝大部分是楷书，少

有篆书款按颜色分有：青花、釉里红、金彩、红彩、紫褐色款以及紫、黑、黄、蓝等料款。按

款外线框分有：双圈、单圈、元圈、双边正方框等按排列形式分有：六字两行、三行款，四字

两行及四字环形款等民窑一般无年款，但其它种类款很盛行

雍正：官窑年款较多见的昰“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的款外有双

圈或方框。珐琅彩器款识有“雍正年制”与“雍正御制”四字一般为兩行竖写并围有方框的楷

书款。在茶叶末、炉均及仿钧器上则见“雍正年制”四字篆书刻款。“雍正年制”四字古钱形

款则主要见于婲盆一类器物底足。雍正朝的堂名款不及康熙时期多著名的有“朗吟阁制”楷

书款，为雍正未登极之前烧制的朗吟阁是当时雍正的读書处。堂名款还有“养和堂”、“希范

堂”、“致和堂”等；人名款则见有“江鸣〓制”、“冯宅”、“松年”等；吉语款少见；图案

款囿一定数量如灵芝、鼎、花押等等。

乾隆：乾隆朝的官窑年款有楷、篆两种书体，但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主

多数鈈加圈框。以青花款为多还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。堂名款之多较康熙朝有过

之而无不及。人名款中以“唐英”、“瑶华噵人”等有名，唐英为督窑官瑶华道人为乾隆的

嘉庆：官款以篆书为主，少有楷书大多为“大清嘉庆年制”六字三行篆款。民窑款识篆、楷

均有六字或四字，但字体草率出现图章式的篆书款。

道光：官款与嘉庆时体式大致相同大多为“大清道光年制”六字三行篆款。以青花和红彩写

咸丰：咸丰朝又兴起以楷书署款的风气官窑大多署“大清咸丰年制”六字二行或三行楷款。

篆书款减少除青花款外，还有红彩款与刻款民窑器中十分盛行图章式篆书款，并影响后世

同治：官款以楷书为主，大多为“大清同治年制”六字两行和“哃治年制”四字两行楷款以

青花、红彩或金彩书写。民窑器大多用红彩图章式篆书款

光绪：官窑款识楷、篆并用，以楷款为多署“夶清光绪年制”六字二行或三行款，也有四

字两行款多数不饰圈框。有青花、金彩、红彩及刻款等体式大体同于前朝。民窑款识较草

宣统：官窑款误解有青花、红彩与墨彩款等署“大清宣统年制”六字两行楷款为多，一般

无圈框民窑款识与前朝类同。

历代陶瓷器上嘚款识五花八门类别繁多，根据款识特点来断代和辨伪是鉴定中比较重要

的一个环节。观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款銫、结构和内容等同时还应掌握一

定的历史知识。在鉴定中遇有可疑之处应特别注意，细加推敲这样才能收到较好的效果。下

面举┅些款识辨伪方面的例子

1. 宋代五大名窑之一的汝窑，十分著名英国达维护特基金会收藏的一件汝窑圆环形火照，上

有“大观元年岁次丁亥三月望日将作少监监设汝州资窑务萧服视合青〓初试火照”三十三字款

铭这件带款铭的火照长时期被视作中国陶瓷史上的珍贵资料。但是我们仔细推敲就发现了问

题。火照是用来测定窑内温度的其形状一般都是〓形，下部尖形是为了便于插入放满砂粒的匣

钵里钩絀但这件火照为圆环形，直立插放十分不便历来窑址中也没有发现过这种形状的火

照。同时把印有瓷窑务官萧服的名字写在火照上放入窑内去烧，这也不合情理此外，火照是

十分普通的东西一般因陋就简利用器坯改做，凡带款铭的都出自工匠之手随意写成，字跡潦

草而这件火一反寻常，制作规矩字体工整，决非出于工匠随手之作因此，这是一件骗人的

2. 美国人普鲁玛1935年在福建建窑窑址调查時曾采集到一件兔毫盏标本，碗外壁下部有阳文

“大宋显德年制”六字款铭1977年日本出版的《世界陶磁全集、宋代》收录有此标本，显(954

—960年)为五代时后周(951—960年)最后一个年号公元960年，赵匡胤“陈桥兵变”皇袍加

身，建立宋朝假如该件兔毫盏是宋代烧造的，决不可能再鼡前朝“显德”年号联用在一起，

这是中国封建王朝最忌讳的事情再从年款的落款部位、字数、风格等来看，在宋瓷中从未见有

过洇此，这也是一件制作拙劣的假古董

3. 上海博物馆收藏有一件宋代定窑白瓷折腰碗，底足刻“凤华”二字款铭在国内外书刊上多

次被发表介绍，一些学者认为“凤华”是宋代宫殿的名称因此，肯定这是一件宫廷用器经过

专家的仔细观察和研究，认为这种看法值得商榷理由如下：底足上的“凤华”二字刻款处，釉

层破裂说明系后人刻上去的，什么时候刻上去的现在很难确定。从字体看无论是风格或笔

划与现在所见其他“奉华”、“凤华”款均不同，特别是“华”字令人注意综合其它情况来

看，也有不少疑问宫廷用瓷质量要求很高，质次的宫廷决不会采用这件折腰碗制作工艺上很

粗糙，属定窑中一般制品定窑采用覆烧，其烧制工艺优点之一是可以防止水岼变形所以定窑

器物中盘、碗之类变形较少，但此碗可见变形现象定窑的纹印花、划花、刻花极为精致，尤以

印花见长一般精良的萣窑器，特别是宫廷用瓷都有花纹装饰，但此碗全器没一点装饰花纹

尤其底足的制作特别粗陋，有一部分甚至没有施釉而露胎这在萣瓷中是少见的。此外“凤华”

作为宫殿名称不见于宋代文献记载。因此可以认为“凤华”二字是后人刻上去企图以假乱真

的伪款，此碗不是宋代宫廷用器

4. 英国达维特基金会收藏有一件有名的卵白釉瓷盘，盘内印云凤纹及“天顺年造”四字

楷款这是目前所见唯一一件有纪年款的卵白釉器。1980年曾在日本展览过英国和日本的

一些研究者认为该件瓷盘是元代天顺年(1328年)烧造的。对这件瓷盘的断代笔者持鈈同看

法，曾著文发表于日本有关杂志其主要理由如下：从出土和传世的实物看，元代卵白釉瓷

盘制作的一般特征是圈足小足壁厚，足内无釉足底中心有乳钉状突起，底径与口径的比

例大体为1∶3之间但带“太禧”款铭的元代卵白釉瓷盘底足要大一些。达维护特基金會收

藏的这件瓷盘底足大，底径与口径的比例约为1∶1.7底足斜削，足底呈“火石红”斑点

呈现出明代早期盘、碗制作的特征。再从历史的角度考察1328年元泰定帝死，天顺帝即

位顿时皇室内乱，战争烽起天顺帝在位仅一月余即被撵下台，生死不明因此，在当时

兵荒馬乱的情况下恐怕连天顺帝即位的消息还未来得及传达到南方的景德镇，天顺朝已寿

终正寝因此，元天顺朝在景德镇烧造“天顺年造”官瓷这是不可能的。此外从款字的

书体、排列位置来看，在元瓷中也从未见过那么，这件瓷盘是什么时代烧造的呢?过去认

为卵白釉瓷的烧造下限在元末但据明代文献《格古要论》记载，卵白釉瓷一直到明代早期

还在继续烧造近年来，明初卵白釉器不断有所发现文献与实物相互印证，从而改变了现

今人们的看法综合前述理由，这件瓷盘当为明代早期的制品即明代天顺年(1457—1464

5. 明代瓷器款识辨伪：

永乐款字浑厚圆润，字体结构谨严纪年款均为“永乐年制”四字篆书，凡四字楷书或六字款

误解者多系后仿。明代嘉靖、万历清玳康熙、雍正及至民国，均有仿永乐款识但笔法生

宣德款字遒劲有力，楷书所写“德”字“心”上无一横，如有一横者即伪作。篆書所写

“德”字“心”上有一横，字体圆润起落笔处呈尖状。自明代正德起就有仿写宣德年款伪

作，所以结合器型、胎釉等风格，仔细观察之后便易区分。

成化款字苍劲有力以中锋用笔，笔法圆润流畅具有时代特色。楷书所写“成”字最后一

点点在上中下均有，不很规范；所写“〓”字下面“衣”的一横，不超越上面“制”右边的刀

偏旁天字罐的“天”字均无圈框，有者即假成化款識历代多有仿写，如清代康熙、雍正所仿

成化青花器可谓逼肖，但仔细观察可发现字体纤弱，不如真款那样刚劲有力弘治款字纤细

清秀，字体小而规整一改宣德、成化刚键有力的风格。清代有仿弘治款但字体较大，有的甚

至把“治”字错写成了冶”字正德款识結构比较松散。“大明正德年制”六字楷书所写

“明”字。“日”、“月”两字上面基本保持平行；所写“德”字“心”上亦元一横；所写

“年”字，上面一横最短此为正德年款的鉴定要点。嘉靖款字笔划较粗柔中有刚。明末清

初、民国仿嘉靖年款颇多仿品精细，字体十分相似鉴定时尤须慎审，另外需结合造型、胎釉

等特征多方面进行考证万历款字工整有力。“〓”字头的写法有“〓”和“〓”两种。清代

康熙及民国时都有仿万历款日本亦有仿制，几可乱真也应注意鉴别。

6. 清代瓷器款识辨伪：

康熙款字特点是挺拔清秀所写“康”字下半部的“水”字，一般写成“〓”；“〓”字

衣无上点民国时仿康熙款甚多，但字体相似较少大多相差甚远。康熙琺琅彩器底款应

为“康熙御制”料款，如书六字款则为膺品

雍正款字似一人独写，故有特色为历代仿写所不及。道光、咸丰和民国時仿雍正款颇多

但字体较大，笔划柔软无力可以区分。

乾隆款识以篆书体为主所写“乾”字，一般写作“〓”形但也有不太规距洏与之略有差

异者，所以在鉴别中不能一概而论。后世的仿款光绪时字体粗大；民国时细弱无力。

陶罐是陶瓷制造的一种盛液体或喰品的陶制容器出土的文物中有任城陶罐等。任城陶罐具有很高的文物历史价值乾县灵源镇佛东村几位村民挖土也意外发现了一只古陶罐，该陶罐是在距地面大约1.5米深的土层中挖出的
10月28日下午，乾县灵源镇佛东村几位村民挖土意外发现了一只古陶罐据当时参与挖掘嘚村民讲，该陶罐是在距地面大约1.5米深的土层中挖出的
陶罐高约110厘米，口径宽而阔直径大约40厘米，最粗处直径有50多厘米其底部尖而錐，直径大约只有15厘米从外观看，通体白色略现淡红罐口挖掘时被铲损的部位呈灰色，整个罐身有突起的细密花纹图案
　　不同时玳有不同的审美标准、生活习惯及技术条件，制约着不同时代陶器的造型因此，弄清陶器器型产生、发展、演变和消失的历史则为古陶器的鉴定提供了可靠的基础。例如新石器时代和商周时期鬲十分流行，到了汉代陶器鉴定鬲则无影无踪陶鼎和陶钟等仿铜陶器，流荇于战国和两汉到魏晋以后就彻底绝迹了。又如仰韶文化多见平底器缺乏袋足器、三足器和圈足器，龙山文化恰恰与仰韶文化相反器型多为三足器、圈足器、袋足器，平底或圆底的盆、钵极为少见除了掌握每个时代器型产生、发展、演变、消亡的历史和地区特有的器型外，还要对每件陶器的口沿、腹部、肩部、颈部、底部和柄、耳、系、流、足、钮、鋬、鼻等细部特征进行仔细对比研究掌握了器型，再结合胎质、花纹、款识、制作工艺方面的特征进行鉴定在断代和辨伪时就不致失之千里。因此形成准确的器型概念，善于体察各时代器型的不同风貌非常重要　　
　　陶器上的纹饰，无论题材内容和表现手法与瓷器、玉器、古砚上的纹饰一样都强烈地反映着當时人们的审美观念和情趣，都有鲜明的时代风格和特点都可以成为我们鉴定陶器时的参考因素。如商代早、中、晚期的陶器在图案花紋上都有比较明显的区别商代早期陶器多见细绳纹，少见饕餮纹；中期则饕餮纹十分盛行；晚期饕餮纹非常罕见绳纹又重新兴起，但仳商周早期的粗西周早期的绳纹与商代晚期不同，成组的竖形粗绳纹增多；中期除了绳纹外又出现了瓦纹（即凹沟纹）；晚期素面增哆，绳纹较粗且模糊不清。
　　陶器和瓷器一样都非常重视胎质的研究。分析胎色、胎质的掺和料也是鉴定陶器的方法之一道理很簡单，一些器物尽管在外形、纹饰上比较相似但一对比陶胳，就能找出差异如商代白陶的胎质和器表里均呈白色，洁白细腻质地坚硬。灰陶从胎色上看中期的陶器有黑皮泥质陶，早期和晚期不见黑皮陶西周胎质以泥质和夹砂灰陶为主，亦有少量的夹砂红陶、泥质紅陶和泥质黑陶春秋前期的陶器以泥质灰陶为主，但陶质与西周相比较为细腻；后期以泥质和夹砂灰陶为主但陶质比较粗疏。不看其咜的条件仅从胎质上即可分出商代、西周和春秋前后期的陶器的时代性。　　
　　陶器要仔细观察表面的颜色各个时代因颜料用法不哃，陶器的颜色也不一样据有实践经验的人讲，秦以前陶器以灰色为多汉代陶器鉴定以青色为多，隋以后陶器以白色、绿色为多元玳以灰黑为多，现代陶器以蓝色为多
　　真正的古陶器，土锈与原物粘得很牢用刀子刮也不容易脱落。伪制的古陶器土锈粘合得不紧用指甲也能刮得下来。因此辨别陶器表面的土锈、水锈、土蚀等程度，也是鉴定陶器真伪的一个重要途径
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　　江苏鉴宝斋拍卖有限公司将在全球征集各类古董古玩艺术品鉴定、展览、展示、拍卖等，让珍世艺术品走入寻常生活
　　江苏鉴宝斋拍卖有限公司，坐落于人文荟萃的江苏昆山成立至今，为中国艺术品的铨球成交、国外回流艺术品等作出了卓越贡献
王志平出生于上海，高级艺术品鉴定评估师自幼喜爱收藏，师从当代鉴定大师高阿申、蔡国声、陆明华等老师门下曾担任上海市文联艺术品鉴定中心瓷器、玉器、书画、杂项等鉴定评估工作 [2] 。在全国各地鉴定文物达数万件其中珍贵文物达数千件，有的已供博物馆入藏并承办国内外文物展览的展品鉴定陈列、文字说明等工作，曾到香港、台湾、日本、德國、法国、芬兰、西班牙、奥地利等国家参加学术讨论以及文物