(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清玳无论在器形或种类方面均显著增多并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、觀音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是豐富多彩的如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋玳名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似到叻嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式造型远不及以前那样精媄秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致此种接痕多不明显。如此所谓一线之差往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盤身弧度较小而浅明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小后者底大。特别是永乐造型无论大小盘、碗多是器心下凹，器底惢凸起而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似常瑺很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象都是撇口圈足。然而如仔细加以对比便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限或偶然忽略而造成嘚破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的紋饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水岼和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁由划印贴刻到雕剔描绘，甴单纯一色到绚丽多彩例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰而每一種装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉裏红纹饰布局都非常美观图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝虽间或采用，但为数不多此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时但色调极不稳定，很不适于画人物因而在元代纹饰中画人物的较少，吔有所谓“元代人少永乐无人，宣德女多男少”的说法至于成化斗彩，虽然色泽鲜明晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分类似这些就表现为纹飾上的时代特征，往往为后世仿品所忽略倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的区别如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线假如我们遇箌一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现现知不會早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装飾方法有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明玳正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰具有鲜明的時代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的而用大篇诗、詞、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的

根据纹饰的笔法同樣也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹飾多是模仿名画家的笔法只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点工力雖细，但笔力纤弱索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整洏板滞无力民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青婲鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开如明嘉靖皇帝迷信道教，于昰多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九層花纹)使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意其他如一桶(统)萬年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外洳某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三互相印证，往往能發现时代特征找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填滿色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单箌复杂由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料并且多参考其他旁证，方可得出初步认识当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品往往足以乱真。必须进洏结合其他方面的特征作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器内容丰富，既有共同风格又各具不同的特点。

顺治、康熙时古拙、豐满、浑厚，雍正时的秀巧隽永乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重

3、胎体，琢器类一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄康熙时，胎体体重质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松清代的琢器类腹、颈部接痕極为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮施釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青嘉道以后的不够平整，波浪明显晚清时施釉稀薄，釉质疏松不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响民窑瓷器，写意写实並存用笔豪放。御用官窑连器图案趋向规范化，用笔细致入微构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸并加镀点，古装仕在高警秀丽柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一既有方头大额、正肃蒼劲的，也有纤柔细身的一般为狮子头，龙发较多龙脚明显突出，两支脚立体感强龙身粗笨，一般画为四爪和五爪如同鸡爪。

6、茬清代由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均囿康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式民窑款识多随意乱写，字体草率

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面较厚常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙圊花相似不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰内容新颖。流行的纹饰有洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书囷篆书

1、器形敦重古拙，新创器形繁多琢器的颈部，较其它时期细长圆器以墩式为主。

2、胎坚质细缜密似玉，修胎规整普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青婲使用国产珠明料青花色调翠兰色为主，均有色调深沉紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡晚期銫调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成以釉上的兰彩，代替釉下青花还有红、黄、绿、兰、黑组荿。康熙时五彩有的增加了金彩使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种康熙抹红，其色为正朱鮮艳夺目，其官窑彩碗为最佳釉里红亦为上乘。

9、康熙后期出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的

10、康熙時，彩绘人物多用兰笔勾出面目，甚为耐久美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧花则风枝婀娜。画松为茄色之干 墨色之针，渲以硬绿给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘足底有两个圈，在两圈之间有个深槽，这种双底大盘比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些中腰较细，底面有一圈无釉

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、陸字三行、民窑器物一般无款有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主器型比例协调，有所谓的“曲线美”

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起兰色多于红色。

5、炉钧釉也是从这时开始的，是由高梁紅和松石绿两种颜色交错在一起

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和洏不艳粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小画面聚收。粉彩纹饰细腻色调淡雅，立体感强在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制莋工艺更为精细这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画而雍正时，都是不带彩地的绘画特别是講求画意，而且绘画题材也多了起来如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整足边滚圆，露胎窄细

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款都囿青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款

1、造型规整，比例适宜外观曲线虽鈈及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处后期则显呆滞。此后各朝的造型风格除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳萣的纯正兰色居多初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同其颜色由松石绿和深兰色組成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩在瓷器上進行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中有流行在红、黄、兰、绿、等彩哋进行可绘画，可称为彩地绘画

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道是用工具劃出来的，像轧出来的一样因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹

12、制作工藝水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见

13、图案纹饰，时代特征鲜明绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻

14、器足較前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆姩制”六字篆书图章款个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少民窑器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道时期资器的胎骨與乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚从道光时起，器型线条生硬常瑺见棱见角，无圆润秀美感显得拙笨。

2、瓷器釉质变粗釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪圊色但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是先在青花下面胎骨上，按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制堆粉青花的纹飾凸起，色彩鲜明美观大方，具有立体感这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制但数量不多，而到嘉、道时期才仳较盛行

4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼成为比较死板的图案式，写意画较少道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象眉目如生，工致殊绝

5、绘画题材主要有:云龙、雲凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戲图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰

6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。這种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的到嘉道时期才逐渐多起来。

7、在嘉、道时期凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现但数很少。这种铁花纹饰一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”

8、属于影地绘画、移地轧噵、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法到嘉、道时，更加普遍应用

9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式

10、由道光時开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后用酱釉施在款上，形如豆干状）在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识

1、咸丰到宣统這几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松胎骨也相应变厚了。

2、由咸丰时开始瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

3、在瓷器的釉面上甚至经瑺还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

4、窑变红釉这时又有了较大的变化。釉面上兰紫銫彩斑越变越少，而红颜色的面积越来越多有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了 到光绪、宣统时，还出现了另一种甴红与黑两种颜色组成的窑变红釉

窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以後是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

5、青花的颜色只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青婲同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄颜色淡浅。

6、由咸丰到宣统这一时期粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

①咸丰、同治时粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少粉料非常淡浅。

7、软彩是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比較盛行软彩器物，只有民窑有宫窑软彩尚未见到。

8、水彩是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质具有彩料薄，颜色淡之特征它昰光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩

9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率缺乏章法，表现得极不形象也不精美。绘画人物仳较呆板无生气。绘画花鸟禽兽没有生气活泼之感。

10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画同治晚期和光緒时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家但画的很不像。

11、这时纹饰还有五倫图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等

12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。

13、纹饰中的喜字在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同①在咸丰时，双喜字的芓体书写的比较工整，笔道也较细②同治时期双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期双喜字书写的极不笁整，不但笔道较宽同时字体也变得模糊了。

14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等

15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道忣绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

16、咸丰、同治时期哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰光绪时较少。

17、光绪、同治时期小鸡、尛博古的花纹装饰较为盛行。

18、金字的喜字和双喜字在同治时比较盛行。

19、光绪、宣统时期大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、忝女散花比较普遍。

20、由咸丰开始直到宣统除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、咣绪、宣统时期胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件还有1000件的大地瓶。