其中的原因应该很复杂简单来說，就是当时的中国社会需要反映这一题材的文学风格我们就直接举一些当时中国文坛仿照魔幻现实主义所写的作品为例来深入地看一看吧。

首先必须承认魔幻现实主义在八十年代对中国文坛的积极影响。具体而言魔幻现实主义对中国文学的重要影响主要在于刺激了“寻根文学”和“先锋文学”的发生，新时期以来活跃至今的作家也大都循着这两大文学思潮的轨道驶出八九十年代，关于魔幻现实主義的讨论和类型创作一时间泛滥成灾对此人们普遍产生了本能的抵触与拒绝，但这并不意味着从此就不关注、没实践

其次，应该看到中国文坛对魔幻现实主义也有重要贡献。我们拥有数量相对可观的比《百年孤独》更魔幻更炫彩的小说无疑令人感到震惊。虽然说这些作品的存在不能代表整个当下文坛但却显示着一股强大的创作倾向。其中有的作家花费了相当多的精力专注于魔幻现实主义小说写作比如贾平凹、莫言、阎连科，有的作家则是无心插柳就像马尔克斯还有《霍乱时期的爱情》《族长的没落》《一件事先张扬的谋杀案》等更多的水准不次于《百年孤独》的非魔幻现实主义小说一样，他们同时还写其他类型的小说

我们只能这么讲，在他们创作生涯的这個时段恰好诞生了一部这样的作品虽不能用以掩盖抹杀其他作品，但在所有的创作中却是最突出的最具代表性的扫视这支庞大的作家隊伍，他们有的是始终战斗在一线的实力派作家也有一些以前知名度不太高的作家，有老作家也有新作家，少数民族、边疆作家占有楿当大的比重还要注意到，一些当年写出比较优秀的魔幻现实主义小说的作家近些年来已经封笔或转向其他类型小说创作比如陈忠实、韩少功、李锐、王安忆等人。

当然可惜的是现在在国内已经找不到血统纯正的魔幻现实主义小说了，何况魔幻现实主义本身就是一个語义含混的概念但在梳理魔幻现实主义小说创作的时候，我们还是应当区分“拉美”的魔幻现实主义和“中国”的魔幻现实主义之间的差别即使是对于拉美的魔幻现实主义也要明白它只是特指五六十年代拉美文学爆炸时期涌现的诸多创作潮流中的一支，随其历变也有不哃的作家作品代表着不同的风格

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