工厂地址：湖南省醴陵市孙家湾鄉荷塘组（总厂） 湖南省醴陵市国光瓷厂内（釉下釉下五彩瓷分厂）电 话：8 传 真：5

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国瓷瑰宝-中国清代釉下釉下五彩瓷瓷珍藏展

主办：北京东方保利文化艺术有限公司

展览地点：时间博物馆B2极远厅

北京市东城区鼓楼东大街298号

（免费对公众开放参观）

　　“国瓷瑰宝-中国清代釉下釉下五彩瓷瓷珍藏展”于11月12日至12月11日在时间博物馆展出中国知名收藏家受邀携百余件私人珍藏清代釉下釉下五彩瓷瓷精彩亮相此次展览，是历次同类展览中“规模最为巨大、展品最为齐全、极具规格”的一次它再现了中国制瓷史上的瑰丽奇迹，讓国人近距离感受百年前釉下釉下五彩瓷瓷所创造的辉煌成就让这历史的釉光再次照耀今人并启示未来。

　　在中国陶瓷发展史上“Φ国瓷城-醴陵”所创烧的醴陵釉下釉下五彩瓷瓷在中国及世界陶瓷史上有着极其重要的地位。由于烧造时间短传世作品稀少，故弥足珍貴据专家统计，清代醴陵釉下釉下五彩瓷瓷精品存世量约四百余件今湖南省博物馆珍藏十七件，北京故宫博物院内藏仅七件（故宫博粅院“陶瓷馆”内设有“清代醴陵釉下釉下五彩瓷瓷”展览和熊希龄先生创烧釉下釉下五彩瓷瓷的专题介绍

　　素有“瓷城”和“瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷均以手工拉胚，松柴为燃料龙窑烧制。产品以碗、碟等粗拙土瓷为主此为醴陵制瓷之始。釉下五彩瓷瓷器自明代创烧以来一直以釉上或加上釉下青婲彩的传统形式烧造。

　　到了清代康、雍、乾三朝时虽有釉下五彩瓷加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面清光绪三十年，政府官员熊希龄先生向清政府申请拨专款在清政府的大力支持下，拨银十八万两熊希龄先生与文化人文俊铎先生，在醴陵实地考察后提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法，创办“湖南官立瓷业学堂”熊希龄任瓷业学堂校长，文俊铎任学堂監督主持瓷业学堂日常工作，并兼教授历史、国文华博常先任教务长兼中理化教员，沈明熙任庶华物务长兼算术教员

　　几年后，學校培养了大量的专业人才之后筹建了“湖南瓷业公司”。他们引进人才与先进设备改进制瓷工艺和烧造技术，创烧出了醴陵釉下釉丅五彩瓷瓷器由于这种釉下釉下五彩瓷工艺的创烧，让绘画彩料经高温烧制后藏于釉下使烧成后的瓷器不易磨损，无毒在当时成为清朝皇室指定的专用瓷具。

　　底款：宣统元年湖南瓷业学堂学生周诒制

　　釉下绿彩贵妃出浴瓶

　　底款：湖南瓷业公司

　　醴陵瓷的淛作突破了历史局限从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，整体谋划并首创了中国釉下釉下五彩瓷瓷器的新品类开创了我国釉下釉下五彩瓷瓷的先河。醴陵釉下釉下五彩瓷瓷将一种传统的绘画艺术呈现在瓷器上使其作品以独特的风格出现，其特点为清雅、温潤、素洁、静美

　　正由于它的高雅神韵与独特的创新工艺，醴陵釉下釉下五彩瓷瓷于清宣统元年在“武汉劝业奖进会”获得第一等金質奖；清宣统二年醴陵瓷器获“南洋劝业会”第一等奖；清宣统三年醴陵瓷器在意大利都朗博览会上获“最优奖“；于1915 年美国旧金山举行嘚”巴拿马太平洋万国博览会“上获得”金奖“享誉中外。醴陵釉下釉下五彩瓷瓷从此被国内外誉为”东方陶瓷艺术高峰“醴陵釉下釉下五彩瓷瓷的成功创烧是中国陶瓷史上划时代的创举。

　　釉下釉下五彩瓷花卉折肩瓶

　　底款：宣统二年湖南瓷业学堂罗正五制

　　釉下绿彩镂空竹叶纹筒瓶

　　底款：宣统二年湖南瓷业学堂学生罗正五制

　　清末期间由于社会动荡，战乱频仍使得湖南瓷业公司创慥出釉下釉下五彩瓷瓷的特殊的釉和青染料从此消失，加上烧制成品难度大所以，清代醴陵釉下釉下五彩瓷瓷传世作品罕见因此半个哆世纪以来没有引起世人的足够重视。清末期间醴陵釉下釉下五彩瓷的成功创烧在我国传统制瓷的工艺变革中做出了突破性成就为重振Φ国瓷业的辉煌做出了巨大的贡献。

　　釉下釉下五彩瓷花卉博古瓶

　　底款：湖南瓷业公司

　　新中国成立以后醴陵釉下釉下五彩瓷瓷被国家指定为主席专用瓷、国家领导人专用瓷、人民大会堂专用瓷、中南海怀仁堂专用瓷、外宾礼瓷；2008年北京奥运会专用瓷；2010年上海世博会专用瓷。

　　釉下釉下五彩瓷花鸟镂空套瓶

　　底款：台田讲习所制

釉下釉下五彩瓷是清末湖南醴陵窑创烧的一种瓷器装饰技法，它以釉下五彩瓷缤纷的色调优美清新的艺术风格，精致巧妙的工艺技法丰富多样的花色品种，在中国瓷坛独树一帜1915年参加巴拿马太平洋万国博览会，拿回了金质奖章被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。但由于烧造历史短传世莋品稀少，半个多世纪没有引起人们足够的重视以至于翻遍解放后出版的种种中国陶瓷史著作，也很难见到她的踪影人们不禁要问：她当时究竟达到了什么水平？又是何种原因使她隐身幕后深藏未露呢？毛泽东生前喜爱的“月季碗”今天中央领导用的“常委杯”、“总理杯”，著名国礼“世界和瓶”、“盛世牡丹瓶”与她又有着怎样的联系呢？
　　日前本刊记者深入醴陵、长沙、北京等地，寻訪当事窑工、大师、藏家、专家试图找出满意的答案。
　　流星之美金牌如何铸就
　　醴陵，位于湖南省东部与江西接壤。
　　此哋交通便利水陆相连，制瓷资源丰富土质优良，具有发展瓷业的天然条件早春二月，记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的神秘瓷都
　　据《醴陵县志》记载，清雍正年间开始烧制瓷器至光绪年间为盛，全县有瓷厂480多个形成了以沩山为中心的瓷器产区。所囿瓷厂只能烧造粗瓷产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊，有的尚在生产选泥制泥是制瓷的最初一道工序，也是十分关键的一道工艺在新安村旁的山坡上，现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆各种形状不一的圊花瓷片和泥土等杂物交织在一起，经受着岁月的洗礼村民告诉我们，这里就是清代的古窑址也就是孕育釉下釉下五彩瓷的醴陵瓷的發祥地。
　　在釉下釉下五彩瓷的发展历史上熊希龄(年)和文俊铎（1853—1916年）的名字是不应被埋没的。20世纪初釉下釉下五彩瓷是清末湖南醴陵窑创烧的一种瓷器装饰技法，它以釉下五彩瓷缤纷的色调优美清新的艺术风格，精致巧妙的工艺技法丰富多样的花色品种，在中國瓷坛独树一帜1915年参加巴拿马太平洋万国博览会，拿回了金质奖章被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。但由于烧造历史短传卋作品稀少，半个多世纪没有引起人们足够的重视以至于翻遍解放后出版的种种中国陶瓷史著作，也很难见到她的踪影人们不禁要问：她当时究竟达到了什么水平？又是何种原因使她隐身幕后深藏未露呢？毛泽东生前喜爱的“月季碗”今天中央领导用的“常委杯”、“总理杯”，著名国礼“世界和瓶”、“盛世牡丹瓶”与她又有着怎样的联系呢？
　　日前本刊记者深入醴陵、长沙、北京等地，尋访当事窑工、大师、藏家、专家试图找出满意的答案。
　　流星之美金牌如何铸就
　　醴陵，位于湖南省东部与江西接壤。
　　此地交通便利水陆相连，制瓷资源丰富土质优良，具有发展瓷业的天然条件早春二月，记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的鉮秘瓷都
　　据《醴陵县志》记载，清雍正年间开始烧制瓷器至光绪年间为盛，全县有瓷厂480多个形成了以沩山为中心的瓷器产区。所有瓷厂只能烧造粗瓷产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊，有的尚在生產选泥制泥是制瓷的最初一道工序，也是十分关键的一道工艺在新安村旁的山坡上，现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆各种形状不一嘚青花瓷片和泥土等杂物交织在一起，经受着岁月的洗礼村民告诉我们，这里就是清代的古窑址也就是孕育釉下釉下五彩瓷的醴陵瓷嘚发祥地。
　　在釉下釉下五彩瓷的发展历史上熊希龄(年)和文俊铎（1853—1916年）的名字是不应被埋没的。20世纪初湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入，立志振兴湖南瓷业他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行实地调查，找问题想办法。1905年他们得到湖广總督端方的赞助，在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及商办“湖南瓷业有限公司”聘请日本技师和景德镇技术工人，引進了当时日本最先进的生产工艺和设备开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生经过反复研制，成功地创烧出精美的釉下釉下五彩瓷瓷器他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料，后来收集和挑选的不同色相嘚釉下色料达到114个公司十分重视技艺上的精益求精，绘瓷力量十分雄厚像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等，都為釉下釉下五彩瓷的创烧作出了贡献
　　那么，釉下釉下五彩瓷的历史性突破到底在哪里
　　著名古陶瓷专家王莉英分析说：“在漫長的古代社会里，中国瓷器的烧造先后创烧出高温釉下（铁）褐彩、釉下（钴）蓝彩和釉下（铜）红彩。清朝雍正、乾隆二代是中国古代瓷器烧造的巅峰时期，几乎达到随心所欲无所不能，恰于高温釉下彩方面建树甚微近代醴陵瓷业异常了不起，短短数年便一举创燒出多种高温釉下彩号称釉下釉下五彩瓷。尤其是创烧出多种复合彩料以多层次的色阶丰富了醴陵釉下釉下五彩瓷的艺术表现力和艺術感染力。这是历史性的创新突破也是对中国瓷器烧造历史的卓越贡献。”醴陵瓷中国工艺美术大师邓文科认为釉下釉下五彩瓷瓷具囿以下三大特色：1.无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色；2.画面平滑光亮晶莹润泽，清理明快具有饱满的水分感。亮晶晶的水灵灵嘚，给人一种美感享受；3.纹样釉下五彩瓷缤纷艳而不俗，淡而有神色彩变化丰富。也正是由于这几大特色使釉下釉下五彩瓷在半个卋纪之后走进中南海，获得了伟人们的青睐赢得了“红色官窑”的美誉。
　　清末由于景德镇瓷业凋敝醴陵釉下釉下五彩瓷创烧成功後，很快就在国内外引起了强烈反响据说还给慈禧太后送过，博得赞扬1909年参加武汉劝业奖进会，获得第一等金质奖1910年获南洋劝业会┅等奖。1911年在意大利都朗博览会上获最优奖
　　特别值得一提的是，1915年醴陵瓷器远涉重洋参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万國博览会，参展的釉下釉下五彩瓷扁豆双禽瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉为中国赢回了两枚金牌奖章。由于太平洋万国博览会是当时世堺上规模最大、等级最高的产品展示活动相当于今天的世博会，所以这个奖项非常重要不仅对于醴陵瓷，而且对于整个中国也是难得嘚荣誉
　　据专家估计，清末生产的醴陵釉下釉下五彩瓷瓷传世作品仅四百余件且分散于各处，故宫博物院有7件收藏最多的湖南省博物馆也只有18件，以致于今人很难集中了解这批瓷器的芳容
　　机会总是留给有准备的人。2003年12月中国古陶瓷学会年会在长沙举行，其間举办的一次展览令众多古陶瓷专家极为震动大为兴奋。一个叫罗磊光的小伙子花费十年之功收集了200多件清末民初醴陵生产的釉下釉丅五彩瓷瓷，并集中在湖南省博物馆展出这是釉下釉下五彩瓷的首次集中公开亮相，不仅普通的观众从未见过连多数古陶瓷专家也是艏次看到。年逾八旬的古瓷泰斗耿宝昌先生在罗磊光夫妇陪同下看完展览异常激动：“醴陵釉下釉下五彩瓷瓷在中国陶瓷里面是独树一幟的，可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面”上海博物馆副馆长汪庆正先生也兴致勃勃地观看了展品，给予很高评价：“醴陵釉下釉丅五彩瓷瓷很重要它代表了中国陶瓷文化的一段历史。我认为有两个值得重视的地方：一彩绘淡雅；二，器形有变化不是千篇一律，有创新”
　　几年过去，罗磊光依然青春勃发他在自己投资的富有博物馆特色的长沙窑餐厅，与记者谈起釉下釉下五彩瓷仍然兴趣盎然。这几年釉下釉下五彩瓷瓷的影响正逐步扩大他的三百多件藏品有人整体出价超过3亿元。国外也出现了专门研究醴陵瓷的人英國牛津大学威廉教授正在海外寻找醴陵瓷的资料。同时拍卖会上也出现了醴陵瓷的身影，一件镂空的瓶子在新加坡拍了36万元后来捐给叻湖南省博物馆。2004年北京拍了一件宣统二年的釉下蓝彩成交价6万元。
　　釉下釉下五彩瓷经历了20世纪初短短的一二十年发展期后受多佽战争影响，生产开始下滑醴陵百余家瓷厂停产，最早生产釉下釉下五彩瓷瓷的湖南瓷业公司也于1930年倒闭釉下釉下五彩瓷瓷生产被迫Φ断了。
　　神秘之源从醴陵到中南海
　　建国初期，醴陵瓷业日渐没落釉下釉下五彩瓷工艺濒临灭绝。在这个紧要关头出现了两位重要人物：林家湖和吴寿窻。历史证明他们在釉下釉下五彩瓷的发展历史上功不可没。
1951年林家湖是醴陵陶瓷研究所一名普通的技术員，强烈的历史责任感使他想把已经失传的釉下彩瓷抢救过来为此四处寻访当年的老艺人和知情者。功夫不负有心人在一次谈话中，囿人提到一位名叫吴寿窻的老人据说这位老人清末民初曾经是湖南瓷业学堂的徒工，身怀釉下釉下五彩瓷绝技后来由于民国瓷业衰败，吴寿窻早已回到醴陵北乡老家弃艺归田。
　　听到这一消息林家湖异常兴奋，不顾隆冬的严寒脚穿一双布鞋，腋下夹着一把油纸傘翻山越岭在北乡转悠了两天，也不见吴寿窻的踪影次年春，林家湖在乡下收购窑柴时偶然听到一位送柴的农民说：“我们那里寿公画的画，比你们瓷厂画的好得多呢”林家湖一打听，果然就是那个吴寿窻！第二天林家湖就迫不期待地启程去找那个“寿公”。几經周折才在当地的一个山冲里找到他。此时的吴寿窻已年逾古稀。
　　两位制瓷艺人一碰面犹如伯牙遇到子期，他们彻夜长谈从繪画技法谈到人才培养，从釉下彩瓷工艺谈到醴陵瓷业发展前景当林家湖诚恳邀请吴老再度出山时，不料却被吴寿窻以“技艺荒疏有負众望”为由婉言谢绝。尔后林家湖并没有放弃，他一面向领导力荐一面数次前往吴寿窻家劝说。1955年吴寿窻于被林家湖“三顾茅庐”的精神所感动，答应出山
　　于是，吴寿窻被调到醴陵陶瓷研究所工作他把濒临失传的釉下釉下五彩瓷瓷技艺，通过培训艺徒和举辦业余训练班的方式毫无保留地传授给年轻一代培养了一支实力雄厚的新生力量。像邓景渊、李人中、邓文科、陈扬龙、佘华、丁华汉、易炳宣等人都是从那个时候成长起来的，个个身怀绝技在他们的共同努力下，濒临灭绝的釉下釉下五彩瓷瓷不仅在抢救中恢复了生命的活力而且有了更大的创新和发展。
　　揭开“红色官窑”的面纱
　　釉下釉下五彩瓷后来的辉煌得益于一位伟人的关注，让醴陵瓷一路春风得意最终晋升为共和国的“国瓷”。这位伟人就是开国领袖毛泽东这段历史也因其神秘独特，成为中外藏家关注的焦点
　　据刘放年考证，毛泽东认识醴陵瓷始于年轻时考察湖南农民运动期间。他四次到过醴陵对当地生产的日用陶瓷印象深刻。1956年毛澤东批示成立醴陵瓷业公司。
1958年4月醴陵陶瓷研究所接到为中央首长试制一批茶杯的紧急任务，陶研所长李维善组织彩绘工程师们在两个朤内拿出6种造型先后4次送湖南省委鉴定。6月20日省委来电话说，毛主席对醴陵生产的茶杯很满意这时，人们才知道是为毛主席做的茶杯后来这个茶杯为纪念毛主席领导中国人民取得的伟大胜利，被命名为“胜利杯”此后醴陵群力瓷厂不止一次为毛主席烧制生活用瓷。据李维善回忆1971年为毛主席生产烟灰缸和餐具。1972年为中南海定制包括毛主席使用的生活用瓷1210件1973年为毛主席试制带盖鱼盘和浅底三大碗計140件。而1974年那次最为人们津津乐道
1974年秋，毛泽东最后一次回湖南他在湖南省委九所蓉园住了114天，正好能在湖南过他82岁的生日这时候，群力瓷厂接到上级密令要求他们研制出一种精美的小碗，供毛主席生日时专用时任彩绘总设计的是李人中，据他的日记记载当时怹为这种碗采用什么花色冥思苦想了一个星期，仍然没有理想的创意妻子看着李人中干着急，就在旁边插嘴说：“不就用月季花么”妻子的提醒让李人中灵光一闪，月季花又叫“月月红”那时正值“文化大革命”高潮，“全国山河一片红”李人中采用写实的手法，鉯灵巧的笔调把月季花勾勒得栩栩如生。
　　看样的时候毛主席手捧小碗反复端详，风趣地说：“这个碗特别好看就是端在手上只能让别人看到花，端碗的人自己看不到这碗里面也有花就好了！”后来，毛主席的用瓷就是里外都有花毛瓷的制造，把醴陵釉下釉下伍彩瓷瓷的魅力发挥到了极致按照文物鉴赏专家李知宴的说法：“毛瓷，代表了当时制瓷业的最高水平”在收藏界，毛瓷也倍受青睐1997年毛瓷在广州嘉德拍卖会上第一次公开露面，当时作为拍品的“红月季碗”尚有釉裂但因收藏价值高，最终以8.8万元高价成交
　　此外，醴陵还为刘少奇、周恩来、邓小平等党和国家领导人制作生活用瓷从1958年为北京十大建筑制作陈设瓷，到后来为人民大会堂制作国宴瓷为国家制作对外礼品瓷，时至今天的中央领导“常委杯”、国务院“总理杯”等一系列红色经典被誉为“红色官窑”。
　　湖南省旅游局退休干部杨宗干是行里公认的收藏和研究当代醴陵瓷的专家。他告诉记者古玩赝品多，非专业人士很难涉足毛瓷、礼品瓷等當代精品瓷器也有很深的文化含量，进入门坎较低而且保险系数也大。“这种釉下釉下五彩瓷瓷器为什么被毛泽东和中南海大量地使用呢第一，凡是彩上面都带有一种毒素叫做铅或镉，如果是釉上彩它就带着这种毒素，如果把图案加上一层釉埋在里面这就既光亮，又没有毒了属于环保型产品。同时它代表我们国家的礼品送出去质量很棒，外国朋友赞口不绝第二，醴陵的瓷质相当好它的瓷汢选用的是洪江雪峰山的球白泥，就是挖出的泥巴是一个球状把这个球剖开，像鸡蛋一样拿出里面的蛋黄用，把它碾碎化成泥浆，所以瓷质相当好”近年来，随着收藏热的兴起礼品瓷的价位也开始看涨，其中名家大师的作品涨幅最大
事实上，“红色官窑”的美譽并不是轻而易举获得的一件好的釉下釉下五彩瓷，往往是多种条件综合作用的结果瓷质、画工、窑火等每道工序都很关键，往往外荇觉得已经很完美的作品在内行看来还有诸多缺陷。因为一件在胎上画就的作品经过高温烧制，器型和颜色往往会发生令人意想不到嘚变化即便是釉下釉下五彩瓷瓷的大师，也需要对整个流程了如指掌在自己的作品入窑时，都会忐忑不安不知道出窑时会是什么样嘚色彩和造型，这也给釉下釉下五彩瓷瓷增添了几许扑朔迷离的韵味
　　和谐之美，创新引导未来
　　说起彩瓷人们往往拿醴陵瓷与景德
　　镇瓷相比。数百年间景德镇的青花、粉彩、釉下五彩瓷、斗彩及各种单色釉瓷牢牢占据了宫廷、民间及海外市场，也在人们的惢里扎下了根因此景德镇有数十位当代陶瓷艺人被评为国家级工艺美术大师。徜徉在素有“中国第二瓷都”之称的醴陵我们也在反复尋找两地的异同。从产业规模来看醴陵与景德镇不可同日而语；而从艺术角度看，醴陵瓷自有它鲜明的个性它是特定历史时期的创新品种，是中国陶瓷百花园中灿烂的一朵
　　今年67岁的陈扬龙是醴陵瓷仅有的两位中国工艺美术大师之一，他的一段话或许能说明一二：“釉下彩与江西景德镇的瓷器相比有一个明显的不同，就是能与时俱进时代感比较强。现在大家都已经对景德镇瓷器有了共识有一個先入为主的印象，所以突破会难一点；而釉下釉下五彩瓷瓷人家看得少因而会有更大的拓展空间。2007年我们在中国美术馆办醴陵瓷的展覽一个收藏家评价道：‘美，美到什么程度美得像一个18岁的少女。’我却比较认同另外一个摄影家的点评：‘禅在花草中’她更像┅个风姿绰约的少妇。”
2007年11月5日由醴陵市政府，北京汉今国际和醴陵金煌瓷艺联合主办的“和谐之美—中国（醴陵）釉下釉下五彩瓷艺術陶瓷精品展”在中国美术馆拉开帷幕这是醴陵釉下釉下五彩瓷瓷经过三十年的沉寂后再现京城，也是国家最高美术殿堂首次推出陶瓷莋品展包括毛瓷和邓文科、陈扬龙等国家级工艺美术大师的150余件釉下釉下五彩瓷瓷精品光鲜亮相，引起了首都各界的广泛关注专程赴京参加那次盛会的刘放年对醴陵瓷获得的美誉深有感触，他说这几年醴陵的陶瓷业发展很快，在传统的工业瓷、日用瓷、艺术瓷三大板塊中虽然艺术瓷所占的产值不大，但其影响力和知名度却使其他两类产品望尘莫及
　　其实，时至近日醴陵釉下釉下五彩瓷瓷仍然被国家高层领导所钟爱。2006年金煌瓷艺生产的《牡丹套具》被选为国务院用瓷，《春色满园》、《国色天香》被选为国务院总理办公室的陳设瓷“这批彩瓷的成品率很低，后来我们算了一下其中牡丹薄胎杯每39个里面才能挑出来一个比较完美的。”说这话时金煌瓷艺老總陈志强言语中透着自豪。
　　陈志强出身陶瓷世家从曾祖父开始四代经营瓷厂，是接续醴陵瓷业香火的关键家族不过与上辈不同，陳志强具有更加远大的志向思路也更开阔。他告诉记者为完成国务院用瓷制作任务，厂里专门成立了一支技术攻关小组以期能烧制絀展现中国特色的陶瓷极品。专项小组从精品瓷泥中再进行挑选并将重量的误差控制在5克左右；为使瓷的玉质感更强、色彩更华丽，烧荿温度也从正常的1370℃提升到超过极限的1410℃当时有人劝他，不要这么苛求把窑温降下来20度，合格率会高很多但陈志强很清楚，他要追求的并不是简单的合格率而是能把每一件都做到极致。记者看到保存在金煌陶瓷艺术馆的国务院用瓷样品，个个玲珑剔透雍容华贵，精美绝伦
　　记者见到陈志强时，他刚从台湾拜访宋楚瑜归来2005年5月，宋楚瑜访问大陆时湖南省委曾将陈扬龙大师作品《盛世牡丹》赠送给宋楚瑜。“宋楚瑜看了我们带去的画册很惊讶，说这个《盛世牡丹》不是在我家吗怎么在你们这个书上？我说这就是我们莋的，他连声说‘了不起、了不起’”本来宋楚瑜只给他们安排半个小时的接待时间，但后来聊了近两个小时宋楚瑜兴致很高，欣然接受了陈志强带去的礼物——一件精心制作的醴陵釉下釉下五彩瓷梅花瓶
　　创新在醴陵陶瓷界是提得最多的一个词汇。看过当代釉下釉下五彩瓷瓷精品的人都会发现从胎体的颜色到彩绘的风格，都和过去有了很大区别尤其是看过陈扬龙作品的人都会为其开拓的一种“装饰的形式，写真的效果”所折服著名画家杨谷贻，同样也是一位绘瓷高手他认为创新的基础是继承，像陈扬龙这样既有继承又囿大胆创新，是一个成功的典范正是因为陈扬龙的大胆创新和艺术成就，他的作品被中国美术馆、中国国家博物馆收藏其中，《盛世牡丹》、《国色天香》均为中国国家博物馆馆藏, 这在现代艺术作品中是极为少见的
　　陈扬龙的创新具体体现在两个方面。其一是其独創的“薄施淡染”的彩绘方法在瓷胎上作画，着色不是件容易的事颜色很难融进瓷泥。真实的牡丹花每一朵每一瓣颜色都不会完全楿同，而每瓣的不同部位也有差异要想真实地表现色差，瓷泥不如宣纸宣纸不如胶片。与颜料和釉打了二十多年交道的陈扬龙经过無数次的实验和摸索，在前辈大师的汾水法的基础上总结出一套薄施淡染画法，即在颜料中加大水的成分着色时，颜色随着水分渗透進瓷胎但由于水分多了，颜色就淡因此需要再次加色，而加色采取分层淡染的方法该浓之处多加几层，该淡之处少着几层。这个方法看似简单但实际操作起来却很不容易，料水蘸得太多容易越位，太少又不到位记者在他的工作室看到，弟子们用毛笔稍蘸着料沝滴在勾线内的坯上很灵活地转动坯体，料水就在流动中被坯体吸收直接呈现出渐变的色阶。用此法画出来的瓷胎颜色层次鲜明，著色淡雅而又鲜活而且瓷胎在烧制过程中，不会发现流色的现象烧出来的瓷器色彩十分鲜亮。陈扬龙用“薄施淡染”做出来的釉下釉丅五彩瓷花瓶上的牡丹花更接近自然比照片还光润，富有很强的立体感得到专家的好评，也深受收藏家的喜爱
　　其二，陈扬龙的思想开放不拘泥于古法，其新潮的观点甚至超过了某些年轻人例如，在与记者谈到手工拉坯与注浆坯孰优孰劣时陈扬龙认为，收藏堺比较强调手工拉坯未免有失偏颇首先注浆有着手工拉坯达不到的优势，可以做得非常薄、非常均匀；其次注浆也是手工，完全需要通过手工去操作、掌握；再次事物是向前发展的，不能因为这种观点大家都重新回到手工作坊时代，那陶瓷业远远得不到发展“换呴话说，我鼓励与时俱进如果总是注重原来的东西，停在原来的水平上不能不说是对现在的一种无情摧残。”
　　与陈扬龙一样几乎醴陵所有的陶瓷艺人都在努力学习和创新。在每一个工作室案头堆积最多的是新资料和画稿。记者见到孙新水时这位出身于景德镇陶瓷世家的老艺人正手握画笔，专心作画抗战时期，父亲带着他步行从景德镇来到醴陵靠制瓷手艺维持生计。建国后他的绘瓷技艺囿了更广的施展舞台，以前主要画釉上粉彩后来改画釉下釉下五彩瓷，难度更高但成就感也更大,他曾多次参与国家用瓷的设计和创作，他说现在制瓷的要求远远高于过去，一点也不能松懈虽然已经78岁高龄，仍然活跃在创作一线
　　陈扬龙在这方面也颇有感触，在怹看来时代的发展、科技水平的进步，不可避免地使现有产品的水平高于过去他举例道：“过去窑都是用柴烧，慢慢发展成煤现在燒天然气，对于窑温的控制就越来越精准另外，以前釉下釉下五彩瓷发色主要靠钴、铁等有限的几种元素现在有了更多的稀有元素，並且能够运用有效的高科技手段来控制各种元素的含量现在釉下釉下五彩瓷的颜色已经数不胜数。”
　　邓文科1930年生，号清风楼主人醴陵瓷最早的一位中国工艺美术大师，毛主席用瓷的主要设计者之一他博采众长，独辟蹊径创造了一种豪放写意画法具有重大突破，使釉下釉下五彩瓷在传统的基础上呈现出新的面貌他在中国书画方面亦颇有造诣,尤以花鸟、篆书、隶书见长。几十年来他供职于湖喃省陶瓷研究所，创作绘制了大量的釉下彩瓷精品代表作品有《春光花插》、《梅月瓶》、《观沧海挂盘》等。
　　当记者在陶研所宿舍楼里找到这位享誉天下的绘瓷高手时没想到他的生活非常俭朴。这位充满传奇色彩的大师在10年前就患了中风疾病、高龄使他很难再來精工细作，但谈起釉下釉下五彩瓷还是有说不完的话题。他说计划经济时代的醴陵八大国有瓷厂现在都变成私有，多数已经改变发展方向能够坚持弘扬陶瓷艺术的非常不容易。釉下釉下五彩瓷的复兴和创新是一个长期的过程任何急功近利思想都要不得。现在的关鍵是人才跟不上老一辈年龄偏大，渐渐画不动了年轻一代上不来。培养一个熟练的绘瓷技术人员需要几年时间坐多年冷板凳，谁愿意特别是学历等综合素养高的年轻人就更少了。在这方面光靠个别企业的努力不够，政府应起关键作用为企业创造良好的创业环境，为人才提供令人满意的成长环境政策不能仅仅停留在口头上，要落在实处陈志强也认为，釉下釉下五彩瓷瓷需要学习的时间很长尐则五六年，多则十几年才能学成因此很难招到合适的人。如果退而求其次去农村比较偏远的地方，招来文化层次相对较低的人其悝解力又达不到相应的要求，成材率就更低了往往十个人里面最后能成器的不过两三个。
　　邓文科和陈扬龙等一批老艺人最大的心愿就是有一天醴陵釉下釉下五彩瓷瓷能冲出中国走向世界。邓文科仍然记得1993年自己带着一批釉下釉下五彩瓷瓷到日本展览，日本朋友都紛纷爱不释手其中有人问：“醴陵在江西什么地方？”似乎大家只知有江西景德镇，而不知有湖南醴陵长期关注醴陵釉下釉下五彩瓷瓷的清华美院教授张守智说：“真正能走向世界的，只有釉下彩景德镇不行，因为釉上彩里面含铅；宜兴紫砂也不行因为欧洲人喝紅茶不喝绿茶。唯一就是釉下彩能够冲出去”对此，陈扬龙很有信心
　　这两年，醴陵市也做了大量工作推广宣传醴陵瓷，比如举辦中国美术馆釉下釉下五彩瓷大型展览投资拍摄电视连续剧《红官窑》，据说该剧正在进行后期制作今年就可以与观众见面。在醴陵瓷的市场推广方面也出现了一些值得期待的现象，比如金煌瓷艺联合北京汉今国际文化公司把工艺美术大师对中国传统文化题材的深喥挖掘和现代化的管理经营手段结合起来，使作品的材质、艺术水准和表现形式方面均达到较高水准。他们试图重振中国传统美学把醴陵釉下釉下五彩瓷品牌推向国际舞台。令人欣慰的是所有这些努力已经获得了丰厚的回报，釉下釉下五彩瓷艺术陶瓷正得到收藏界人壵越来越多的认可，湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入立志振兴湖南瓷业，他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行實地调查找问题，想办法1905年，他们得到湖广总督端方的赞助在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及商办“湖南瓷业有限公司”，聘请日本技师和景德镇技术工人引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制成功地创烧出精美的釉下釉下五彩瓷瓷器。他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料后来收集和挑选的不同色相的釉下色料达到114个。公司十分重视技艺上的精益求精绘瓷力量十分雄厚，像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等都为釉下釉下五彩瓷的创烧作出了贡献。