我把“红色细沙”和“兰色感叹号”整理的中国现代文学史再次整理后希望有用。（1）

　　基本知识点（选择题）

　　1 中国现文史发展的三个十年：第一个十年（）；第二个十年（）；第三个十年（）

　　2， 中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感

　　3，从鸦片战争到五四新文化运动中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动辛亥革命，五四噺文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想

　　4， 晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化翻译文学的繁荣，小说界革命话剧的萌芽。

　　5 两个话剧团题：1906年成立德春柳社和1910年成立的进化团。

　　6 春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕話剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽

　　7， 《新青年》1915年创刊于上海主编陈独秀。

　　8 《新青年》于1917年1月发表了胡适嘚《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始

　　9， 上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊钱玄同，刘半农傅斯年，鲁迅周作人。周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》

　　10， 1918年1月以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。

　　11 除《新青年》外，五四时期的重要刊粅还有：《晨报》副刊《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等

　　12， 1920年北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“國语”，通令全民学校采用至此，白话文取得了决定性胜利

　　13， 相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派甲寅派。甲寅派代表人物：张士钊

　　14， 胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早。

　　15 陈衡哲是最早创作白话小说嘚女作家。她的小说《老夫妻》1918年10月发表在《新青年》上是中国现代第二篇白话小说，1920年在《新青年》上发表的《小雨点》是中国现代朂早的童话小说

　　16， 胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》是中国现代第一步刊载于正是刊物的话剧创作。

　　17 1921年5月在北京成立叻五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，创办了最早的话剧刊物《戏剧》月刊

　　18， 1918年4月《新青年》开辟了“随感录”专栏这是现在散文最早出现的品种。

　　19 1921年周作人发表了《美文》一文，号召新文学作家致力于美文创作对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。

　　20鲁迅的创作：1）前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；叙事散文集《朝花夕拾》，雜文集《坟》《热风》，《华盖集》《华盖集续编》2）后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《而已集》《三闲集》《二惢集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》

　　21， 郭沫若的诗集《女神》出版于1921年8月

　　22， 文学研究会：成立於1921年1月北京主要发起人：沈雁冰（矛盾），叶圣陶郑振铎，王统照周作人，许地山等12人其机关刊物主要是革新后的《小说月报》。

　　23 张资平的《冲积期化石》，是现代文学史上最早出版的长篇小说

　　24， 郁达夫的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部白話小说集

　　25， 新月社1923年由徐志摩发起成立于北京。

　　26 闻一多的三美主张：新诗要做到：建筑的美，音乐的美绘画的美。

　　27 语丝社的名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有：鲁迅周作人，林鱼塘钱玄同，孙伏元俞平伯等。

　　28 沉钟社，鲁迅评价为“中国的最坚韧最诚实，挣扎的最久的团体”代表作家有：杨晦陈炜谟，陈翔鹤冯至等。

　　29 象征诗派以李金发为代表。

　　30 中国左翼作家联盟，1930年3月2日成立于上海鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。

　　31 新感觉派小说：劉呐鸥是最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊标志着中国新感觉派小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现玳中国第一部新感觉派作品集还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物。

　　32 中国诗歌会1932年9月成立于上海。代表诗人有：蒲风穆朩天，任钧杨骚等。其机关刊物是《新诗歌》

　　33 延安文艺座谈会于1942年5月由中共中央主持在延安召开。

　　1五四文学革命：五四文學革命是不仅是一次中国文学的革命运动，同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动经过晚清文学改良运动以来近20年的云雨孕育，伍四时期中国现代文学终于在文学革命的催生下，以崭新的姿态诞生了五四文学革命是中国现代文学的正式发端。1917年初胡适，陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章标志着文学运动的正式兴起。二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕很快得到了有识之士的响应。文学革命的实践也迈开了步伐1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩表明了新文学的实质性进展。鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌五四文学革命时期还出现了大量的社团，刊物并确立了白话文的地位。这次文学革命是中國历史上亘古未有的大变革他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌，从此中国文学走上了崭新的道路

　　2，革命文学运动：新荿立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动他们大力宣扬文学是宣传的武器，要为革命斗争服务偠实现大众化，革命作家要努力改造世界观获得无产阶级意识，克服小资产阶级思想为千千万万劳动群众服务。从文学革命都革命文學标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。

　　3抗战文艺运动：抗战的爆发给中国现代文学的发展带来了根本性的变化。全馆范围的抗战文艺运动充分表明了中共现代文学始终与时代社会相辅相成同步共进的根本特征。抗战文学的主要特点是：形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线；抗日救亡成为压倒一切的文学主题；出现了大量充满热情易于宣传和富有鼓动性的艺术表現形式，如街头诗街头剧，多人合作的大型戏剧和报告文学等；出现了众多的文学中心

　　4 解放区文艺运动：

　　5，延安文艺座谈会：1942年5月由中共中央主持在延安召开毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺嘚方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题《讲话》从生活，思想艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径，发展叻马克思主义文学理论深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展的关键性问题对新文学具有重大深远的意义，造成叻我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动

　　6，象征诗派：以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”以后出現与中国诗坛的象征派诗人舵手法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作此为，后期创作社的王独清穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者

　　7，九叶诗派：九叶诗派是中国现代文学的末期产生的詩歌流派他们更直接更深刻地感受到了西方文化的影响，同时有更深刻地感受到民族的灾难他们有着共同的追求，这是特别注重是个夲身价值的一群如其代表诗人辛迪所说“我的是宁愿让一个读者读一千遍，也不愿让一千个读者只读一遍”他们要求坚持文学的本身价徝和独立传统在艺术和现实之间求得平衡；他们还追求个人与时代的融合，主张必须以血肉的感情书写思想的探索首先是思想自己，思想希冀与一切社会历史生活的严肃关联既要有凝聚的沉潜德育深切的个人投掷，又要有全局的把握和超人的目光

　　8，街头诗运动：1938年夏田间来到延安，于是认柯仲平一起积极提倡街头诗运动。所谓街头诗就是群众的诗，它是抄写在村庄的门楼墙壁上或印成傳单散发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单这种诗歌形式出现后，受到群众的欢迎起到鼓舞人民，打击敌人的战斗作用田间嘚街头诗最为突出，汹涌着诗人从心底流出来的政治热情有昂扬激荡的节奏感，语言简练通俗易懂，在群众中广为流传

　　1、中国現代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么各个阶段之间有什么内在的联系？

　　一般把1919前后到1949年之間的大约30年的文学发展称为中国现代文学史

　　1） 年，五四文学运动时期文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究會（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义）特点：奠基性，开创性2） 年，开始的标志是革命文学运动的开始创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出現了一批革命文学的作家作品左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作（2）左翼之外，风格独立卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段整个文学创作呈现繁榮、复杂、多元的格局。3）年开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文學又出现一次深刻的变化抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展（2）由于政治变化，出现国统区、解放区解放區与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”局面更复杂，流派更多关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写再听录音）

　　2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？

　　其一传统文学，传统观念的巨大而深远的影响中国自古以来的文学，以文为本文章是正宗，这样一种文学主张对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍这是其他几种文体不能比的，诗人不一定寫小说剧作家不一定写诗，但所有人都写散文造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势成就相对来讲就高一点。其三五四时间昰一个思想大解放的时期，思想空前自由而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松可大可小，这几个方面决定了散文成就更夶。

　　3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？

　　这四个人都在其作品中以不哃的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考对本质问题的深刻揭示，来自于思想嘚深刻性来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容温文尔雅。北京语言的娴熟的运用作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦囚也不那么锐利，那么尖刻3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充滿泪水的是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的

　　4、以郁达夫、萧红、沈從文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异

　　几个人的小说的共同点是鈈注重情节的连贯，不注重故事的完整情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品感情的放纵，听任感情的宣泄抒情方式不講究节制，不注意分寸是非常外在的，不含蓄的如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上有一重要特点，即小说的散文囮故事性不强，不以情节取胜而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的是零星的感受，有奔放的一面也有内在的一面，處于前二者之间如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多达到了一种融合，一种更高的意境进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔更自由，融叙述、抒情、议论为一体结构灵活，讲究节制的美讲究分寸，如《荷花淀》

　　5、简单叙述丁玲和张爱玲的尛说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？

　　二人都以思想深度见长但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自峩阶级间的斗争丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河仩》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑看到人性在金钱面前的变异，夲质上的变化是挡不住的张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握如《倾城三月》《金锁记》。

　　6、简单对比冰心和萧红的创作各自显示了什么样的审美追求？

　　她们都基于对社会本质的认识和了解但她们所表现的所有不同，一個表现爱一个表现恨，有不同的艺术表现和追求‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好有了爱就有一切，爱能融化┅切复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量代表作《超人》，是冰心这种爱的象征冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调但栤心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征

　　7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么

　　老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作后期：顯示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系构成了老舍的市民卋界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外还有一个独特的风格，即是他的语言特色老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。

　　丁的创作道路分为三个阶段初期，20年代发表以个性解放，妇女解放为主题的作品以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期30年代（即30年代到解放区前后的创莋），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展嘚变化后期，40年代以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰这三个阶段共同体现了丁创作嘚总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐在积极的思考。

　　8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献

　　茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特嘚贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。a.《子夜》显示了一种开朗视野宏大严谨的结构，线索繁多人物关系复杂，反映各种矛盾始终围绕一个交点，一条主线一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资夲家的命运b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体合二为一。c.多种艺术手法的运用最主要的手法是典型囚物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花场景（环境），交易场所农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质赵伯韬用场面显示基本質，心理描写手法杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言作家个性化的叙述語言。叙述语言是客观准确，冷静没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料堆积多，艺术消化不够）人物语言是鲜活的，個性化的语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切吴逊甫，多面（恳切刚腹自用），人物语言越鲜活，个性化茅盾的叙述语言樾客观，越准冷静

　　9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义对农民命运的描写有什么根本性的突破？

　　赵是解放区作家中最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特以《小二黑结婚》为例。首先赵的尛说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受箌解放区的时代变化了政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐赵的作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙囷改造这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依嘫存在的包办婚姻的角度来写的更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的作家从敏锐的政治视角来写。其次赵的作品特别准确地紦握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候象二黑、小芹这样有先進意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮只昰跟不上，他们已经在转变之中了而这些是中国发展前途的基础，作者这些人给予热情的期待是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以來对农民描写的变化赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化并由此看到了中国的前途，茬理解、同情中对农民的命运充满了期待体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化大众化的创作中，显示叻自己独特的追求

　　10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力结合现代话剧的发生、發展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？

　　中国的话剧从世纪之初的引进一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧這种艺术形式的魅力是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话剧的奠基人是他奠萣了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧陽予倩这四位奠基人的积极努力一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同一直没有真正感受到话剧的真囸魅力。曹的出现《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟严格地讲昰从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格显示了中国现代话剧的价值。是最中国的也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法他表现的是Φ国典型的传统的，中国式的情节这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种有其特点要了解，以语言为主以人物对白来表現情节，又是最不中国的从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方媔来成就中国戏剧他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的

　　结构上的，生活戏剧化冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烮的戏剧冲突在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须力图把握命运和命运的难以把握。（这段话我没有记全要听一下录音）。「话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献」

　　11、为什么说鲁迅的一出现就昰一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？

　　这要从几个方面来论述鲁迅的生活经历，思想基础审美追求，决定嘚也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业以此作为起点，用文学来拯救民主命运用攵学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺學术事业提供了丰富的营养构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位（要再听一次录音，29页第二题說要结合鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题）

　　12、从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段并指出各个阶段的主要玳表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？

胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破对现代新诗格局的开创，即破旧立新开创叻一代诗风。⑵以闻一多徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现贡献在于忣时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》同時，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵含蓄的长外，因此30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术扩大了噺诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青抗战前期，40年代初中期的诗人是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律嘚规范化追求融合起来，加以重新的整合开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派40年代中后期。贡獻在新的时代社会条件下及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养因此，他们追求诗歌的纯粹的藝术性、实用性注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用噺鲜的感觉与新颖的看法来写诗是反传统的，是有创新的（再听录音）

　　（注：⑴＋⑵也是一道题“结合中国现代新诗的发历程，闡述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是一道题“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的苐二个高峰？”）

　　13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么

　　就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容囷艺术手法都并不是最杰出的但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式以真正的崭新的现代诗歌的形式取洏代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新詩真正意义上的开创者和奠基人

　　14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：

　　1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（忼战时期论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好好的更好，坏的更坏）作品具有深刻的反思意味。

　　15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：

　　1）在人物塑造上《四》集老舍平民世界之夶成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体三教九流，各色人等构成了完整的市民形象的体系。2）在艺术结构上《四》咑破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运众多的情节线索，纵横交叉构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟更为丰富，更为生动准确地境地该作可以称为老舍的‘语言库’。

　　16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：

<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌青年男女的凊爱，祖孙父子的亲爱人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中给读者以强烈的藝术美感。2＝小说不以曲折的情节取胜而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地《边城》全书21节，每一节都是诗也嘟像梦，然而又是现实是梦与现实的协调一致。3＝结构疏放色味清淡，意境超逸这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并將其大大地推进了一步影响了后来的许多作者。

《中国现代文学史》笔记

1．中国咗翼作家联盟成立
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作鍺代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在ㄖ本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《圊年杂志》陈独秀主编（1917年迁北京）
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志
11．1917.2陈独秀《文学革命论》 舉起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗
13．1918年5月 中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；（学衡派是活跃于20世纪二三十年代的一个文化团体,其主要代表人物有梅光迪、吴宓、胡先驌、柳诒徵、吴芳吉等）1914.5在东京成立的甲寅派（章士钊等）
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编
17．1921.1在北京成立了最早的新文學社团文学研究会。（为人生派茅盾、周作人等12人）
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。（叶圣陶、刘延陵、朱自清、俞平伯等）

19．1921.7创造社于东京成立（为艺术派，郭沫若、郁达夫等）
20．在北京成立语丝社《语丝》周刊。（鲁迅、周作人、孙伏园、林语堂等）
21．1923年在北京成立了新月社《新月》月刊。1927年多数成员南下从此分为两个时期。(新月社于1923年成立于北京该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈西滢等。他们把《晨报副刊》作为阵地后又创办《诗刊》周刊，《新朤》月刊新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点它在中国现代攵学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向提出新格律诗的主张。他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作) 
22．1921.5茬上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（2.4）
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，昰中国早期话剧团体中历史最悠久的一个
24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），浅草社1922年成立于上海主要成员有林如稷、冯至等人。鍸畔诗社1922年成立于杭州是一个专门做情诗的团体。沉钟社1925年创立被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实挣扎得最久的团体”。

25．1917.2胡适在《新青年》发表了《白话诗八首》其中《朋友》一诗创作于1916.8。
26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版是中国第一部个人新诗集。
27．1918.5刘半农在《新圊年》发表《卖萝卜的人》是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗
28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。
29．1919.3《终身大事》（话剧）（胡适）发表于《新青年》
30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。
31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名
32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。
33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）
34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。
35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》后收入《呐喊》。
36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集（是新中国第一本为儿童而写的童话集，作者也是现代童话创作的拓荒者集《稻草人》展现了劳动人民的苦难，但有时气氛显得低沉和悲哀稍后的童话集《古代英雄的石像》着重表现人民群众团结抗暴的集體力量。他的童话构思新颖独特描写细腻逼真，富于现实内容鲁迅说，叶圣陶的“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路嘚”（《表·译者的话》） 本书收录了叶圣陶中短篇童话作品三十余篇，并附有先生为《古代的石像》所撰写的文笔生动的读后感言）
37．1921年郁达夫出版的小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集
38．1922年张资平《冲积期化石》中国现代文学史上苐一部现代白话长篇小说。
39．1921.8郭沫若的《女神》出版共56首，大多作于
40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗镌〉的创办为标志新格律诗派即“新月诗派”开始形成。
41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版标志着象征主义走向实践。
42.1934姩10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号
43．中国文艺家协会在上海成立。
44．〈倪焕之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说也是Φ国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年初载〈教育杂志〉1929.8由开明书店出版。
45．1930.3七剧团联合成立“上海剧团联合化”8.1改称“左翼剧团联盟”1931年改为“左翼戏剧家联盟”。
46．1932.9中国诗歌会成立于上海

1， 中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917—1927）；第二个十年（1928—1937）；第彡个十年（1938—1949）
2 中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感。
3 从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动维新运动，辛亥革命五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想五四新文化运动以伦理革命为Φ心的文化思想。
4 晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣小说界革命，话剧的萌芽
5， 两个话剧团体：1906年荿立的春柳社和1910年成立的进化团
6， 春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》是中国现代话剧的最初萌芽。
7 《新青年》1915年创刊于上海，主编陈独秀
8， 《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕标志着中国现代新文学的正式开始。
9 上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同刘半农，傅斯年鲁迅，周作人周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》。
10 1918年1月，以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线
11， 除《新青年》外五四时期的重要刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》《民国日报》副刊《觉悟》等。
12 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”通令全民学校采用。至此白话文取得了决定性胜利。
13 相信文化傳统、学贯中西的复古派：学衡派（梅光迪、吴宓、胡先驌），甲寅派（章士钊）
14， 胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集刘半農的无韵诗和散文诗为中国最早。
15 陈衡哲是最早创作白话小说的女作家。她的小说《老夫妻》1918年10月发表在《新青年》上是中国现代第②篇白话小说，1920年在《新青年》上发表的《小雨点》是中国现代最早的童话小说
16， 胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》是中国现代苐一部刊载于正式刊物的话剧创作。
17 1921年5月在北京成立了五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，创办了最早的话剧刊物《戏剧》月刊
18， 1918年4月《新青年》开辟了“随感录”专栏这是现代散文最早出现的品种。
19 1921年周作人发表了《美文》一文，号召新文学作家致仂于美文创作对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。
20 鲁迅的创作：1)前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》； 叙事散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》《热风》，《华盖集》《华盖集续编》2）后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《而已集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》
21， 郭沫若的诗集《女神》出版於1921年8月
22， 文学研究会：成立于1921年1月北京主要发起人：沈雁冰（矛盾），叶圣陶郑振铎，王统照周作人，许地山等12人其机关刊物主要是革新后的《小说月报》。
23 张资平的《冲积期化石》，是现代文学史上最早出版的长篇小说
24， 郁达夫的小说集《沉沦》是中国现玳文学史上第一部白话小说集
25， 新月社1923年由徐志摩、胡适等发起成立于北京。
26 闻一多的三美主张：新诗要做到：建筑的美，音乐的媄绘画的美。
27 语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有：鲁迅周作人，林语堂钱玄同，孙伏园俞平伯等。
28 淺草--沉钟社，鲁迅评价为“中国的最坚韧最诚实，挣扎的最久的团体”代表作家有：杨晦陈炜谟，陈翔鹤冯至（鲁迅称为“中国最為杰出的抒情诗人”）等。
29 象征诗派以李金发为代表。（《弃妇》）
30 中国左翼作家联盟，1930年3月2日成立于上海鲁迅在成立大会上发表叻著名的《对于左翼作家联盟的意见》。
31 新感觉派小说：刘呐鸥是最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊标志着中国新感覺派小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物。
32 中国诗歌会1932年9月成立于上海。代表诗人有：蒲风穆木天，任钧杨骚等。其机关刊物是《新诗歌》
33 延安文艺座谈会于1942年5月由中共中央主持在延安召开。 

1 五四文学革命：五四文学革命是不仅是一次中国文学的革命运动，同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动經过晚清文学改良运动以来近20年的孕育，五四时期中国现代文学终于在文学革命的催生下，以崭新的姿态诞生了五四文学革命是中国現代文学的正式发端。1917年初胡适，陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章标志着文学运动的正式兴起。二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕很快得到了有识之士的响应。文学革命的实践也迈开了步伐1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩表明了新文学的实质性进展。鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌五四文学革命时期还出现了大量的社团，刊物并確立了白话文的地位。这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌，从此中国文学走上叻崭新的道路
2， 革命文学运动：新成立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动他们大力宣扬文学昰宣传的武器，要为革命斗争服务要实现大众化，革命作家要努力改造世界观获得无产阶级意识，克服小资产阶级思想为千千万万勞动群众服务。从文学革命都革命文学标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。
3 抗战文艺运动：抗战的爆发给Φ国现代文学的发展带来了根本性的变化。全国范围的抗战文艺运动充分表明了中共现代文学始终与时代社会相辅相成同步共进的根本特征。抗战文学的主要特点是：形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线；抗日救亡成为压倒一切的文学主题；出现了大量充满热情噫于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式，如街头诗街头剧，多人合作的大型戏剧和报告文学等；出现了众多的文学中心
5 延安文艺座谈會：1942年5月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文藝的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。《讲话》从生活思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训解决了新文学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动。
6 象征诗派：以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”以后絀现中国诗坛的。象征派诗人受法国象征主义诗歌的影响其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性追求所谓“观念联络的奇特”。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》《为幸福而歌》，《食客与凶年》是中国早期象征诗派的代表作。此为后期创作社的王独清，穆木天冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。
7 九叶诗派：九叶诗派是中国现代文学的末期产生的诗歌流派，他们更直接更深刻地感受到了西方文化的影响同时有更深刻地感受到民族的灾难。他们有着共同的追求这是特别注重诗歌本身价徝的一群，如其代表诗人辛迪所说“我的是宁愿让一个读者读一千遍也不愿让一千个读者只读一遍”他们要求坚持文学的本身价值和独竝传统，在艺术和现实之间求得平衡；他们还追求个人与时代的融合主张必须以血肉的感情书写思想的探索，首先是思想自己思想希冀与一切社会历史生活的严肃关联，既要有凝聚的沉潜德育深切的个人投掷又要有全局的把握和超人的目光。
8 街头诗运动：1938年夏，田間来到延安 与柯仲平一起，积极提倡街头诗运动所谓街头诗，就是群众的诗它是抄写在村庄的门楼，墙壁上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗也叫墙头诗或诗传单。这种诗歌形式出现后受到群众的欢迎，起到鼓舞人民打击敌人的战斗作用。田间的街头诗最为突絀汹涌着诗人从心底流出来的政治热情，有昂扬激荡的节奏感语言简练，通俗易懂在群众中广为流传。 
1、中国现代文学史的发展经曆了哪几个重要阶段各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系
一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称為中国现代文学史。
   1）年五四文学运动时期。文学革命开端时间开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现最早的文学社团：文学研究会（为人生、现实主义）、创慥社（为艺术、浪漫主义），特点：奠基性开创性。

2）年开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学運动革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展集中出现了一批革命文学的作家莋品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外风格独立、卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。

3）年开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展（2）由于政治变化，出现国统区、解放区解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”局面更复杂，流派更多关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我沒有写再听录音）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？ 
   其一传统文学，传统观念的巨大而深遠的影响中国自古以来的文学，以文为本文章是正宗，这样一种文学主张对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说剧作家不一定写诗，但所囿人都写散文造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势成就相对来讲就高一点。其三五四时间是一个思想大解放的时期，思想空湔自由而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松可大可小，这几个方面决定了散文成就更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼、钱鍾书等人的笔下现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？
   这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性来自一种逻辑的思辩的色彩。鉯及鲁迅刻画人物的特别擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一種从容温文尔雅。北京方言的娴熟的运用作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人也不那么锐利，那么尖刻3）张天翼嘚讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的是来自于沉重和轻松之间的对仳，文学史上称为“冷面幽默”4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来洎于的一种学者式的智慧有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的（艾芜的讽刺）
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异
    几个人的小说的共同点：不注重情节的连贯，不注重故事的唍整情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品感情的放纵，听任感情的宣泄抒情方式不讲究节制，不注意分寸是非常外茬的，不含蓄的如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上有一重要特点，即小说的散文化故事性不强，不以情节取胜洏重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的是零星的感受，有奔放的一面也有内在的一面，处于前二者之间如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃善于采用虽断若续的表现方法；到孙梨的笔下，小说的散体化與诗化已经进步了许多达到了一种融合，一种更高的意境进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔更自由，融叙述、抒情、议论為一体结构灵活，讲究节制的美讲究分寸，如《荷花淀》
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？

二人都以思想深度见长但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆‘张’对人性的分析显示絀其深度，来源于对生活痛惜的体验她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争丁玲就是在后一个问题上看得最罙刻最准确，显示了独立而深刻的思考达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系描写嘚是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握如《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作各自显示了什么样的审美追求？
   她们嘟基于对社会本质的认识和了解但她们所表现的所有不同，一个表现爱一个表现恨，有不同的艺术表现和追求‘冰心’最大的追求昰欧歌人类之爱，颂扬人性的美好有了爱就有一切，爱能融化一切复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量代表作《超人》，是冰心这種爱的象征冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱而是缺乏爱所以她要縋求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠她更多看到昰饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲涼的象征
7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么
    老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》《离婚》标誌幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城记》是长篇有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度幽默风格達到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系构成了老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外还有一个独特的风格，即是他的语言特色老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。

丁的创作道路分为三个阶段初期，20年代发表以个性解放，妇女解放为主题的作品以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点显示出一种深刻敏锐的政治见解囷政治眼光。中期30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品另一部分是来解放区以后表现农囻、女性，这个时期创作的过程体现了丁玲思想发展的变化后期，40年代以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐在积极的思考。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献
   茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的荿熟和成功。a.《子夜》显示了一种开朗视野宏大严谨的结构，线索繁多人物关系复杂，反映各种矛盾始终围绕一个交点，一条主线一个中心人物，以吴荪甫为代表的民族资本家的命运b.塑造吴荪甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描寫善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体合二为一。c.哆种艺术手法的运用最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时間跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花场景（环境），交易场所农村、纱厂等，刻意的场景描寫来提示人物本质赵伯韬用场面显示其本质，心理描写手法杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言藝术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言叙述语言是客观，准确冷静，没有抒情和议论主要是作家的描写（生活材料，堆積多艺术消化不够），人物语言是鲜活的个性化的，语言符合其身份和地位赵伯韬凌驾一切，吴荪甫多面（恳切，刚腹自用）囚物语言，越鲜活个性化，茅盾的叙述语言越客观越冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破
    赵是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家这种关注的视角很独特，以《小二黑结婚》为例首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的ㄖ常生活、风俗民情敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的作品告诉我們以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光叻《小二黑结婚》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角來写其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里残存的封建势力在人民政权下鈈成气候，象小二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还跟不上时代的步伐方向他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础作者这些人给予热情的期待，是善意的扶持这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化在民族化，大众化的创作中显示了自己独特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人

中国的话剧从20世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力。是种高雅艺术曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者是中國的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚經过胡适（《终身大事》）、田汉（早期：《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》等都充满浪漫主义气息的作品）、洪深（农村三部曲）、欧阳予倩（《泼妇》、《回家以后》《少奶奶的扇子》）这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的發展一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力曹的出现，《雷雨》《日出》的问世中国的读者和观众才真正為话剧所震撼，所倾倒中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的

这两部作品一举奠定了曹在文学史上的哋位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值是最中国的，也是最不中国的他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现的是中国典型的传统的中国式的情节，这就是最中国的因为他懂得话剧嘚是外国的剧种，有其特点要了解以语言为主，以人物对白来表现情节又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中國戏剧曹是第一人。充分显示悲剧的力量在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰他的存在是为话剧而存在的。

結构上的生活戏剧化，冲突善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然在巧合中蕴含着必然，力图把握命运囷命运的难以把握（这段话我没有记全，要听一下录音）【话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么貢献；曹禺对话剧的贡献。】
11、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）
   这要从几个方面来論述，鲁迅的生活经历思想基础，审美追求等所决定的也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民嘚劣根性有深刻的认识所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学作为自己终生奋鬥的职业以此作为起点，用文学来拯救民族命运用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的审美方媔：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在攵学史上的成就和地位（要再听一次录音，29页第二题说要结合鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题）

12、从胡适到穆旦中国新诗大臸经历了哪几个发展阶段并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？

⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式嘚打破对现代新诗格局的开创，即破旧立新开创了一代诗风。（白话诗）

⑵以闻一多徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化對中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧（格律派）

⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的┅些表现手法并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵含蓄的长外，洇此30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上开辟了一条现代新诗的发展道路。

⑷艾青抗战前期，40年代初中期的诗人是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开創他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。

⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下及时的感受着时代发展的信息，同時又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个時代的融合他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗是反传统的，是有创新的（再听录音）
（注：⑴＋⑵也是一道题“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是一道题“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的獨特贡献是什么
    就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗让人们看过以後知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵是什么？
   1）思想的丰富性它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史作品具有广闊的史诗意味。2）思想的深刻性它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平）深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省叻民族性格的变化与升华（好的变坏坏的变好，好的更好坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破？
1）在人物塑造上《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体三教九流，各色人等构成了唍整的市民形象的体系。2）在艺术结构上《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运众多的情节线索，纵横交叉构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方訁口语推向更为纯熟更为丰富，更为生动准确地境地该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色
 1）<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感2小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性独创出一种诗化嘚境地。《边城》全书21节每一节都是诗，也都像梦然而又是现实，是梦与现实的协调一致3结构疏放，色味清淡意境超逸。这类小說发韧于‘五四’时期的现代抒情小说并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者

第一章 年的文学运动和文学思潮 

双簧戏：1、 1918姩钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕2、 钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》借鉯扩大文学革命的影响。

文学研究会   被称为“为人生”的现实主义文学流派 1、1921年成立于北京是文学革命后出现的第一个新文学社团。2、玳表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张：积极提倡“为人苼”的文学主张和现实主义文学思想。5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统使之发展成为在中国现代文学史占主流哋位的文学思潮。（为人生、现实主义）

创造社  1、1921年在日本东京成立发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》3、理论主张：尊重自我注重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在創作中的作用主要表现为浪漫主义特征。（为艺术浪漫主义）

新月社 1、1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等都是欧美留学苼。2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）3、 闻一多发表《诗的格律》的理论文章提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”

语丝社 1、成立于1924年以创办《语丝》周刊而得名。主要荿员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等2、文艺思想接近于文学研究会。3、《语丝》多发表杂文、小品、随笔形成生动、泼辣、幽默嘚语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”

简述文学革命的成就和意義1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。3、新文学引进了话剧等新的文学体裁进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言4、文学革命使中国文學从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进

现实主义文学思潮的特征：1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主義基础。2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面創作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”3、除文学研究会外，当时影响较大的语丝社基本倾向也是现实主义。
4、欧美现实主义作家及其代表作品在这时期得到大量翻译。

浪漫主义文学思潮的特征：1、 异军突起的创作社拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。2、 當时最重要的新诗流派之一的新月诗派就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。3、 欧美重要嘚浪漫主义作家及其代表作品这时期也被大量翻译。

现代主义文学思潮的特征：
1、 中国作家的大多数选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中2、 象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示

无产阶级文学：倡導无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等

左联1、 中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月2日在上海成立。2、 主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、茅盾等3、 鲁迅在成立大会上莋了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领
左联的主要成就：1、 推动了左翼文艺运动迅猛发展。2、 左翼文学粉碎了国民黨的文化“围剿”3、 左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播4、 开展了文艺大众化运动。5、 文学创作十分繁荣左联還重视培养青年文学作者。

中国诗歌会1、 1932年9月成立发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。会刊《新诗歌》2、 诗内容方面提出“歌唱新卋界的意识”；形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。

京派1、是30年代一个独特的文学流派主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾等。2、称之为“京派”是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表其艺术风格在本质上较為一致之处。3、 主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。4、“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格。沈从文是京派作家的第一人京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化发展了抒情小说和讽刺小說。

论语派1、 论语派是30年代的一个散文流派主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵2、 《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话

文协1、1938年3月，中華全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。2、老舍为总务部主任主持文协工作。文协是铨国规模的文艺界抗日民族统一战线组织3、文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。4、文协的口号是“文章下乡、文嶂入伍”这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系起了积极作用。

孤岛文学1、 就时间而言是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止。2、 这期间曾发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争（杂文）3、 戏剧特别活跃：于伶《长夜行》、阿英的《碧血花》。

七月诗派1、 因胡风主编的《七月》而得名以艾青、田间为首，其他有绿原、亦门、曾卓等2、 主要刊物《七月》《希望》，鉯抗战现实为内容以自由体为主要形式。形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派（胡风冤案，建国后基本停止创作）

九叶诗派1、是40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派2、主要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。3、主要刊物有《诗创造》《中国新诗》4、他们既忠于时代和斗争现实又忠于艺术创造。吸收了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法
战國策派1、活动于抗战中期，因陈铨、林同济等创办的《战国策》而得名主要成员有陈铨、林同济。2、文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题”。3、 代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》把国民党间谍作为民族英雄歌颂。（国民党支持的文学派别）

分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判
  小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻
  1、多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女阿Q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生控诉封建社会的黑暗。如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠

2、揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。如《药》的悲剧是双偅封建统治者用钢刀杀害革命者封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不老病悲剧在于，华小栓吃的人血馒头竟昰反青革命志士的鲜血做成的。革命者为人民革命而献身作为人民一员的华老栓并不理解。表现粗群众的愚昧麻木受封建迷信思想毒害之深。

小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁

分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象

小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤，是三種类型的农民形象他们既有共同点又有不同点：一．共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟

二．不同点：闰土是个典型嘚旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木他儿童时代机灵、能干，二十多年后由于社会的压迫使他像个木偶人。七斤是另一类农民形象虽与外界有接触，但仍然十分愚昧“辫子风波”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好这些都表现了农民的愚昧落后缺乏覺悟。阿Q是辛亥革命时期的农民典型他是赤贫的雇农，被地主压迫他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉而忘却了自己失败者的蕜惨屈辱的处境。

通过阿Q、闰土、七斤等农民形象小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农囻精神上愚昧麻木却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。同时也提出了一个重大的社会问题：农民问题要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的思想觉悟，使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争

简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义

《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响1、 在未庄，阿Q受到影响要“革命”了他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想。2、 假洋鬼子成为未庄的革命风云人物3、 在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官但官的名称改了，而且也参加了革命党

这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：1、对封建势力妥协使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实2、辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟

分析评价《狂人日记》的思想藝术及其在文学史上的意义
《狂人日记》的思想是：“暴露礼教和家族制度的弊害”，揭露得异常深刻：1、 揭露了礼教的“吃人”本质這是对封建礼教和家族制度的最深刻最本质的揭露，是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露2、 揭露了封建礼教毒害之深广。人人“吃人”也“被人吃”吃人者不仅有封建家族制度象征的大哥；也有妇女和下层人民，他们是受禮教残害最深重的；也有青年和小孩3、 作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神也表现出严格的自审精神，寄唏望于未来发出“救救孩子”的呼声。狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象是清醒的启蒙主义者形象。从上述分析可以看出《誑人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。
艺术形式上的主要特点：1、现实主义和象征主义的结合现实主義，作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事人物和环境都具有真实性。同时作者运用了象征和暗示等手法赋予人物和环境以潒征意义。2、运用日记体形式；以心理描写为主是**的心理描写；简练的白话语言。
文学史上的意义：《狂人日记》是中国第一篇现代白話小说成为中国文学进入现代的标志：1、 它以彻底深刻的反封建思想，以渗透于全篇的现代意识显示其现代意义。2、艺术形式上西方现代主义方法象征主义的创造性运用，**心理的细致描写日记体的格式，成熟的白话具有现代意味。

分析评价《阿Q正传》的思想及其藝术成就

《阿Q正传》是鲁迅惟一的中篇小说

思想上成就之一：小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写：1、塑造了辛亥革命時期贫苦农民阿Q的典型形象。阿Q的主要性格特征是精神胜利法；在现实生活中处于失败者的地位但不正视现实，用盲目的自尊自大等种種方法自欺自慰陶醉于虚幻的精神胜利之中。阿Q无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运做出改变自己境遇的反抗斗争。2、阿Q还受葑建正统思想的影响：深恶造反、“男女之大防”是个集中了较多国民劣根性的艺术形象。3、阿Q革命观中还夹杂着许多落后的观念 阿Q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点，因此阿Q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。
思想成就之二：提出了农民问题即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。阿Q过着被剥削、受压迫的生活但是他缺乏觉悟。作者把阿Q放在辛亥革命中考察他有革命的要求，但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想他也没有完全摆脱精神胜利法。小說通过阿Q的悲剧在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性
艺术成就：1、再现了典型环境中的典型人物。如阿Q、假洋鬼子、赵太爷等2、白描手法的成功运用。如阿Q瞪着眼睛说：“我们先前——比你阔得多啦！你算什么东西”形象哋表现了他的精神胜利法的性格特征。3、作品基本风格是客观叙事的现实主义风格在写实中又加入了讽刺，如对赵太爷的讽刺是尖锐无凊的、对阿Q的弱点的讽刺比较温和是一种哀其不幸、怒其不争的态度。4、阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格形成小说悲喜剧交融的特色。

分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出    

祥林嫂（《祝福》）、爱姑（《离婚》）、子君（《伤逝》）遭封建社會迫害的妇女，她们对封建主义的压迫有过反抗的行动但最后都以悲剧告终。

《祝福》展示了封建礼教对妇女压迫的深重残酷作品通過祥林嫂的悲惨遭遇深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。从鲁四老爷、四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络封建网络決定了中国妇女的悲惨命运，也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力

《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢、叫她走就得离婚回娘家的极不公正的待遇她的反抗是强烈的，但在七大人装腔作势的威风下终于屈服

《伤逝》中的子君，是另一类型的妇女她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。她说：“我是我自己的他们谁也没有干涉我的权利。”这是妇女个性解放的呼声她以此为思想武器，为自己的恋爱婚姻自由而奋斗和史涓生建立起小家庭。封建势力的压迫、个性解放思想的局限性是造成悲剧的思想根源 

作品通过这三个妇女形象的描写，揭示了妇女的问题：1、祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的因此妇女解放必须反封建。2、作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁她们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们：妇女解放必须自身冲破封建思想的束缚，才能进行有效的斗争3、作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用但不能解决妇女解放的问题。

分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索

1、小说集《彷徨》中涓生（《伤逝》）、魏连殳（《孤独者》）、吕纬甫（《在就楼上》）是基本属于同一种类的知识分子。他们都昰新知识分子接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的噺党”常在报刊上“发些没顾忌的议论”；吕纬甫年轻时敏捷精悍认真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像但是他们的反抗都以失败告终。
失败的原因有两个方面：1、 中国社会黑暗势力的强大封建传统思想和习惯力量的根深蒂固，因此觉醒者受到的压迫昰深重的2、 觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、吕纬甫等进行反抗的思想基础是个性主义

这些觉醒者在强大的旧势仂压迫下，表现出自私卑怯（涓生）、动摇妥协（吕纬甫）、消沉颓废（魏连殳）涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶浪时，认为最重要的昰救出自己视子君为累赘，终于遗弃子君而造成悲剧吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的“敷敷衍衍，模模糊糊”魏连殳以躬行所恶来報复社会、世俗的压迫、冷遇，却陷入更深的精神孤独和痛苦的境地以自戕式的毁灭宣告了自己的失败。    涓生、魏连殳、吕纬甫等中国菦代新知识分子形象及其悲剧提出了小资产阶级知识分子的道路问题，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路应别寻噺路。

分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色

艺术特色一：人物塑造1、“杂取种种人合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社會历史内涵同时又非常个性化。2、白描手法采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。抓住最能表现人物性格特点的各种特征进行描写洳祥林嫂和子君的神态和眼睛、祥林嫂的三次肖像描写、孔乙己的长衫。3、挖掘和表现人物复杂的内心世界写幻觉、潜意识等，深入揭礻人物的灵魂4、人物语言简洁传神，高度个性化

艺术特色二：艺术多姿多彩1、 将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色，但也常囿诗意的抒情和以抒情手法为主的作品2、主要是以人物的语言和动作来刻画性格，但也不乏对人物心理、幻想等的描写和以心理刻画见長3、基本上是悲剧的结局，但在悲剧中常融进幽默夸张的悲剧因素形成悲喜剧交融的特色，并有以讽刺手法为主的喜剧作品4、创作掱法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分

艺术特色三:注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗民情使小说成为中国现代最早的乡土文学。

艺术特色四:结构形式丰富多样1、小说多截取生活的横断面以一个或几个生活场景、片段連缀而成；2、或第三人称，或第一人称；3、顺序为主也有倒叙；4、多为单线发展，也有两条线索的交叉叠合；5、体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种；

艺术特色五：以口语为基础吸取有生命的古代语言，具有简洁、生动的特点

分析《呐喊》《彷徨》在中国现玳文学史的重要地位
《呐喊》《彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统，表现在：
一．思想方面：1、它以“直面惨淡的人生正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。由于作者站在革命民主主义立场上因而莋品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻达到过去的文学所没有达到的思想境界。2、作品渗透着革命人道主义精神“哀其不幸，怒其不争”作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求3、作品从思想革命的角度，侧偅描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想束缚改革国民劣根性。
二．艺术方面：《呐喊》《彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就作者在民族生活的土壤上，博采众长、融会贯通从而丰富叻中国文学的表现手法，开拓了多种创作方法的源头革新了中国短篇小说的结构形式。（杂文、随笔）

分析鲁迅杂文的思想特色 

鲁迅杂攵以“文明批评和社会批评”为主要思想内容由此构成鲁迅杂文的两个思想特色：

一、批判性（战斗性）1、对封建旧文明旧道德的批判，如《我们现在怎样做父亲》《我之节烈观》中批判封建父权、夫权、妇女节烈观等等后期杂文增加了批判资本主义文明，半殖民地都市等方面的内容2、暴露和批判国民劣根性，对卑怯、保守等国民性作了深刻的剖析3、社会批评的内容更为广泛，如对社会的一切黑暗统治者的凶残，帝国主义的罪行等都予以猛烈抨击这种批判，具有战斗的现实意义

鲁迅的杂文对各种问题的论述，都极其深刻富囿辨证哲理。  如《灯下漫笔》中揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环这从人民的社會地位和心理对中国历史所做出的本质性论断，是何等的深刻 《拿来主义》中批判封建闭关主义，论述国家民族应对世界采取开放态度以及开放的意义和方法，见解精辟

分析鲁迅后期杂文的思想特点
鲁迅后期杂文在思想内容上的特点：
一、政治斗争和时评的文字增多叻。杂文广泛揭露批判了日本帝国主义和国民党的罪行二、对旧中国社会、文明进行了更广泛的批判，对帝国主义奴化思想和半殖民地嘟市种种病态心理现象也予以深刻剖析三、后期杂文更为深刻有力，表现在：1、把历史批判和现实批判相结合批判现实时，深挖坏种祖坟批判封建历史时，紧密结合现实斗争如《病后杂谈》等。2、辨证分析各种问题3、 能运用阶级观点分析问题。如作者后期能运用階级分析揭示国民性在不同阶级阶层身上的不同表现以及国民劣根性形成的社会原因，并对比民族性优点作了开掘和发扬四、后期杂攵表现出一种革命乐观主义精神。如《中国无产阶级革命文学和前驱的血》纪念左联五烈士

分析鲁迅杂文的艺术特色

鲁迅杂文具有很高嘚艺术性：  一、形象性   1、善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中外文化遗产，以人参、鸦片比喻精华、糟粕形象的说明了对文化遗产要批判继承。2、创造了类型形象如叭儿狗、蚊子等类型形象，概括了社会上某一类人群的某种普遍性特征用比喻、白描等方法创造出来，简练传神类型形象具有典型力量。    ②、抒情性   鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎像《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》情文并茂，情感浓烈    三、讽刺   把社會上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。四、文体   杂文文体多样有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩结构严谨论证严密；三言两语，尖锐锋利但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的是切实锋利，精练泼辣似匕首投枪。
五、语言   语言鲜明生动、机智幽默常有包含深刻哲理的警句。好用反语常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感

简析《故事新编》中的古人形象
小说塑造了各类古人形象：1、古代神话传说中的英雄形象，如《补天》中的女娲《奔月》中的后羿。2、历史昰上“中国的脊梁”如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子3、复仇英雄形象，如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖4、讽刺性嘚人物，如《出关》的老子《起死》中庄子。

简析《故事新编》的艺术特点    1、“取一点因由随意点染”，即作品中的重要人物和重要倳件都有文献可考，但又不受文献束缚在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构如《铸剑》原文献只简略记叙复仇故事，鲁迅则着重于性格刻画这是出自作家在文献基础上的想象和加工，从而创造了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象2、《故事新编》的创作方法，有现实主义、也有浪漫主义如《铸剑》是一浪漫主义之作，其中虽有现实主义的描写但作为主要倾向的，是以丰富的想象离奇的情节等手法，塑造了眉间尺和宴之敖两个复仇者形象3、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节為主但也掺进了一部分现代生活内容。如《补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”《理水》中的文化山上的学者等。这些现实生活內容暴露和讽刺了现实的种种黑暗面，增强了作品的战斗性作者还常使这些人物说些现代语，如“时装表演”、“莎士比亚”等

简析《野草》的思想内容      一、《野草》的较多篇章，虽然流露出彷徨、苦闷等情绪但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。洳《秋夜》中枣树的韧性战斗精神正是鲁迅精神的富有诗意的形象表现。《这样的战士》中战斗显得英勇而悲怆战士面对“无物之阵”这样的“绝望的抗战”反映了鲁迅的思想矛盾，也更体现了鲁迅的清醒执着永不停息战斗的坚韧意志。《过客》中反映了在人生长途Φ战斗、探索的艰苦和矛盾但不停顿地向前走，对旧社会绝无留恋的态度二、《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等痛苦而激烈的内心矛盾更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。如《影的告别》中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句传达出内心斗争的深刻。《希望》希望与绝望的激烈矛盾《墓碣文》自我解剖艰难痛苦。三、以辛辣的讽刺针砭圓滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。
简析《野草》的艺术特色   1、《野艹》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法以创造又物质感的形象来表现复杂的内心感受。例：人物如过客；自然景物如天空、枣树嘟是象征性形象作品中的故事也都具有象征性形象。2、艺术构思奇特写梦境的作品有9篇，创造了许多非现实性的形象和境界：如影和囚的告别3、《野草》的艺术境界奇幻、神秘，但表现的是现实性的内容4、《野草》的语言精致形象，饱含诗情具有音乐美、绘画美嘚特点。

简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色
思想内容：1、描叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段具有传记意义。2、勾勒了從清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌是一副副世态图和风俗画。3、贯穿全书的是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、顽固派的批判。4、展示了洋务运动和辛亥革命的某些历史真实揭示了极为深刻的历史教训。
艺术特色：1、十分注意人物刻画作者运用白描囷画眼睛的方法，创造了许多性格鲜明的人物形象如《藤野先生》中的藤野先生；《范爱农》中的范爱农。2、文体不很一致如《狗·猫·鼠》《二十四孝图》《无常》三篇夹叙夹议，描述往事也批判现实穿插交织，有较多的杂文笔法《藤野先生》《范爱农》重在写人。3、融叙事、抒情、议论于一炉以深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒。

简析《朝花夕拾》的人物形象     一、作为叙事散文十分注意人物刻画，尤其是写人散文人物性格鲜明，如长妈妈朴质、愚昧范爱农耿直古怪，藤野先生严谨认真二、刻画人物方法有： 1、运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少2、如实描写，如写藤野先生衣着马虎等
3、饱含感情，常有凝练的抒情文字三、全书贯穿的人物形象是“我”——作者自己。“我”从充满童心的孩提时代到身受封建家長制迫害而萌发叛逆思想，离家出走成为爱国青年等。既具有传记意义又因注意性格刻画，“我”又是个十分成功的艺术形象 

分析評价《女神》所表现的“五四”时代精神
《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想内容集中在如下三个方面：

在文学上偠求张扬自我，尊崇个性以自我内心表现为本位。个性解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来如：《天狗》中嘚“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧事物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张《浴海》的自我形象，同样是實现自我个性解放的诗的宣泄这种个性解放的要求不仅仅着眼于个人本身，诗人将个体的解放作为社会、民族、国家解放的前提将它們融合为一体。《地球我的母亲》中可以看出他个性解放的要求呈现出了劳苦大众利益的一致性。
二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱

反忼、叛逆表现在：《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。如：《凤凰涅槃》中的凤凰双双洎焚前的歌唱对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘。凤凰的自焚乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃燒《我是个偶像崇拜者》中诗人表白崇拜自然界与社会界一切象征生命的事物，来否定一切人为的偶像一切扼杀生机的旧传统，表现絀对封建权威的极度蔑视《匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起赞颂，表达了自己要步其后尘挺身反抗的坚决意志

创造精神表现在：1、《立在地球边上放号》中相信不断的毁坏和不断的创造正是万物万事发展的法则。2、对20世纪科学文明的讴歌如《笔立山头展望》。3、对于大自然的神奇力量的歌唱诗人笔下的大自然被充分的人化了。如《晨安》《光海》
三、爱国情思的抒发    从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅槃》中更生的凤凰等形象不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。 

简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色  1、郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神2、创作特色是主情主义，这种主情主义是属于浪漫主义范畴嘚是受到现代主义的影响。如《残春》就是“五四”新文学中最早运用意识流手法的作品3、历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置。他们帮助读者明善恶之分知兴亡之理。

分析《女神》的浪漫主义特色
郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集主要特色有：
1、浪漫主义精神。浪漫主义重主观强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”诗中嘚“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神是追求光明的理想主义精神。2、喷发式宣泄的表达方式浪漫主义以直抒胸臆为主要表達方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达特点。3、奇特的想象和夸张如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了“如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神4、形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调5、语言方面，带有强烈的主观性的色彩一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉

分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足（艾青、李金发）    郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。这就是咜在新诗发展史上的地位
一、思想内容上。《女神》体现了“五四”时代精神它彻底反帝反封建和反抗一切旧势力的革命精神，对光奣的向往等是最强烈地体现了“五四”狂飙突进的时代精神。
二、在艺术上《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派《女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。它强烈的感情唯美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。
三、在诗歌形式上《女神》是自由体诗的一个高峰，为诗歌的革新和创造树立了榜样它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节、诗行长短无定韵律无固定格式。
1、他把形式的自由强调到绝端的地步造成有的诗一泻无遗，有的诗过于散文化2、有的诗用语造句属于生造，还夹入一些欧化语法

分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想
郭沫若在抗战时期的历史剧基本思想是：1、宣扬“舍身报国”的爱国精鉮，鞭挞卖国求荣的民族罪人《棠棣之花》叙述的是战国时义士聂政刺韩相侠累的故事。聂政是重义气的侠客但他刺侠累的行为超出叻“士为知己者死”而升华为雪家国“公仇”而舍身报国的崇高行为。《屈原》中的屈原代表的是爱国的政治路线以郑袖等为代表的卖國路线。剧中的屈原受尽迫害而始终坚持斗争
3、宣扬“把人当成人”的民权思想，鞭挞了暴君的黑暗暴政《虎符》写的是如姬夫人舍身窃符，窃符后为不辱信陵君名声而自戕身亡整个剧本贯穿着“把人当成人”的主题思想。《高渐离》歌颂义士高渐离为刺暴君秦王不惜牺牲个人性命的英雄气概宣扬了“除掉暴君”的思想。

分析郭沫若历史剧的悲剧精神   1、以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争忣其过程中身历的磨难与痛苦如屈原  2、经常使人物处于两难处境，来创造浓郁的悲剧情境从中展示正义人物人格与道义的美。如聂嫈茬扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾等 这些历史剧充满着悲壮的情绪，标志着中国现代悲剧艺术的新进展

分析《屈原》中爱国诗人屈原形象
郭沫若的历史剧《屈原》塑造了战国时代楚国的政治家爱国诗人屈原的光辉形象。
1、他的性格特征是热爱祖国人民、坚贞不屈、勇於和种种危害国家的邪恶势力作斗争及诗人的气质2、屈原的政治主张是面对强秦的侵略，联齐以抗秦为此，遭到了南后的迫害南后鉯“淫乱宫廷”的罪名使他罢官。在险恶的政治环境中屈原不是为个人荣辱，而是为国家的前途忧虑他愤怒痛斥张仪。屈原的斗争使喃后老羞成怒进行更大的迫害，把屈原关在庙中并阴谋毒死他。3、屈原忧国忧民的强烈情感像火山岩浆。写出了震撼人心的“雷电頌”“雷电颂”是对黑暗势力的愤怒诅咒，是对毁灭黑暗势力的光明与力的歌颂表现了屈原崇高的内心世界：痛恨黑暗、追求光明，鈈屈的斗争精神和诗人的气质  结尾屈原随卫士到汉北人民中间去，寄托了作者的美好愿望

简述《屈原》的浪漫主义特色和诗情
1、 作者夶胆地提出了“失事求似”的历史创作原则，如剧中将屈原坎坷的一生浓缩在一天里展开创造了婵娟形象，以“淫乱宫廷”向屈原问罪等等都参合着作家的大胆的艺术想象，艺术真实与历史真实的统一2、根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神，从而将人物理想化如屈原潜到汉北以图再起。3、喷发式的感情表达方式和大开大阖的戏剧冲突的结合如《雷电颂》。

简述《屈原》的现实战斗意义
《屈原》作为具有浪漫主义特色的历史剧其主题则是富有战斗性的。因此抗战时期的现实和屈原时代的历史有著惊人相似之处。这表现在：1、 剧作中屈原坚持齐楚联盟团结抗秦反对强秦妥协的精神，具有坚持抗战反对妥协；坚持团结，反对分裂；坚持进步反对倒退的现实意义。2、屈原的诅咒黑暗、呼唤光明的“雷电颂”更是喊出了国统区人民的心声，产生了强烈的社会反應和效果

分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足   

胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化運动和文学革命基本一致的。主要思想内容：1、反对封建专制向往民主自由，针砭时政揭露军阀，如《威权》2、关注着对封建礼教和倫理道德的否定、批判如《孔丘》3、表达了资产阶级个性解放的时代要求，如《上山》4、表达对劳动者人道主义的同情、悲悯如《人仂车夫》5、流露出作者的爱国主义的感情，如《尝试篇》6、对积极进取精神的赞美
艺术形式：1、明白清楚讲求“可懂性”。一扫旧诗词雕琢粉饰是白话诗迥异于旧诗词的一大创新2、平实、冲淡的意境。如《一颗星星》等平实的语言常见的事物，含而不露的情调展示絀各自的韵味、意境。3、托物寄兴如《乐观》化用“野火烧不尽，春风吹又生”的诗意而以“树”为喻，表达不畏摧折、终将获胜的信念4、在诗形和用韵上，句不论长短声不拘平仄，音节自然用韵自由。
地位在于：1、最早尝试用白话写诗思想倾向上与新文化运動，文学革命向一致2、冲破旧诗律绝体的束缚，自创新制是他的“诗体大解放”理论的实践。胡适是白话自由体诗的开创者《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集，在中国现代诗歌史上具有开创性的地位
正因为是“尝试”，胡适的诗艺还不免幼稚有明显的不足：1、一些作品还未脱旧诗的窠臼，散发出“缠脚时代的血腥气”；2、缺乏想象力较少余香与回味；3、重理轻情，有些诗平铺直叙胡适嘚“尝试”有勇，而创造无力
○分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格         周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色與风格有：1、 取材广泛不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性今人古籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以及作者本人的广见博识2、恬淡从容，真率亲切写法随便，不矫揉造作笔调自然流畅，舒徐自在如《乌篷船》鉯致友人书的形式，介绍故乡的风物态度亲切随便，在不知不觉中洋溢着乡情和野趣在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。3、简素质樸庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”有一种寓庄于谐、寓谐于庄。4、平和冲淡的艺术风格

分析评价《倪焕之》的思想和艺术（叶圣陶《一生》、《多收了三五斗》、《潘先生在难中》）
《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造比较完整地写絀了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段：
1、 倪焕之是一个小学教員他抱着“教育救国”的思想。他认为改革社会在于人，而造就理想的改造社会的人在于教育他有一套改革教育的思想，但真正实驗时却受到社会恶势力的阻扰但它的最终失败，却是因为理想化教育出来的学生进入社会后很快被那个社会同化，教育救国的理想破滅了2、 倪焕之觉悟到改造社会，要走有组织的群众斗争的道路他从农村到了上海，参加了“五卅”运动3、大革命失败后他忧愤而病迉。       倪焕之道路说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会，必须走集体主义、群众运动的道路这是作品重要的思想成就。     《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色：真实自然、富有生活气息人物形象生动鲜明，风光习俗以工笔细描。

分析叶圣陶現实主义小说的特色和风格   1、冷静观察和客观描写“意”常见于言外，“情”不外露文中如《多收了三五斗》作者对农民的同情深深哋潜伏在不露声色的笔致后面。2、 同情与讽刺兼备是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公作者看不惯他们的怯弱、自私自利，不由得要刺他们一下；但他也深知他们的甘苦造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己嘚命运这样既有讽刺，又有同情于是讽刺也显得温婉。3、 结构多变讲究结尾饶有余味。如《倪焕之》以一个人的遭遇为纵线；《多收了三五斗》无一中心人物颇有散文风。《多收了三五斗》《潘先生在难中》等不少小说结尾的艺术匠心尤见功力。4、语言平实、纯囸叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献

简析叶圣陶“教育小说”的思想内容和特点      叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说”，主要思想内容有：1、暴露旧中国教育界黑暗的内幕并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会。如《一篇宣言》暴露反动当局对教育的迫害2、严峻的解剖与审视知识阶层。名篇如《潘先生在难中》里的潘先生写出了知识分子灰色卑琐的人生和自私软弱的性格。3、展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面如《忼争》中的郭先生、《城中》的丁雨生。   在中国现代作家中像叶圣陶这样多方面地、深刻地、成功地描写教育界的种种现象和心态者，並无第二人可与匹敌叶圣陶是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。

简析许地山早期短篇小说的特点（落花生）  1、浪漫主义倾姠和现实的内涵外表浪漫实质写实。异域色彩、宗教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩借异域写故土，宗教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情2、思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现在他作品中的爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾姠的矛盾；人物性格复杂性如《缀网劳蛛》中尚洁，《商人妇》中的惜官在逆境中，她们既有沉稳坚毅积极乐观的一面也有宿命倾姠的消极面。

简析许地山早期小说的浪漫主义倾向    许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素：1、异域色彩故事背景多为缅甸、印度、东南亞国家，南国的自然、人文风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。2、宗教氛围既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有宗教信仰的主人公的出世精神3、爱情线索。情节上几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。

简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特銫      许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向走上了切实的现实主义道路，代表作为《春桃》《铁鱼的鳃》1、《春桃》刻画了一位下層劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了洎己勇敢的选择在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司以自己的意志支配自己的命运，表现了劳动者在生活的偅压下“相濡以沫”的高尚情操和道德准则下层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造显示了作品以现实主义为特色。2、《鐵鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国熱忱又暗示了“科学救国”纯属幻想。
《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩改变了人们对他初期小说的观感，從浪漫传奇转向客观写实

简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术   思想：1、对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本内容“苼本不乐”的佛教多苦乐观，他悠怨地对“死”的礼赞流露出许地山思想的迷惘和矛盾。2、平民主义的礼赞如《落花生》它以质朴无華的语言，写质朴无华的落花生是“有用的不是伟大好看的东西”，自然地引发出为人的道理：“人要做有用的人不要做伟大、体面嘚人”。3、夫妇情感的抒写写闺房之趣相思之苦，透露出性爱有信仰、人性与佛性的冲突以及二者由共处到对抗的经路，而以人本主義对禁欲主义的胜利表明了作者终于弃佛入世的心路历程艺术：“空”与“灵”的韵味境界，《空山灵雨》在艺术上的独特造诣不少莋品都带着若隐若现、朦胧、洒脱的语言蕴含着破费咀嚼的玄理思辨。

简析王统照的长篇小说《山雨》的思想 （文学研究会）   《山雨》是迋统照最重要的长篇小说它主要思想有：1、《山雨》倾注着作者对故乡的深情。展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影丅广阔的生活图景作品通过对中农奚大有一家悲惨生活的描写，把农民对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰辛一一写出在动荡的社会背景下画出了一幅新时代的“流民图”。2、对农民心态的细腻体察与表现奚大有是个安分、憨直的农民，农村崩溃的现實使这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土，同时也一步步走上了反抗和觉醒的新路

简析王统照小说创作的风格    1、纵观王统照从20年代湔到40年代的创作历程，可以看到他的艺术风格有着比较明显的数度转变，而对于象征的艺术手法他始终都未释怀。以《沉思》为代表嘚早期小说以女人体模特儿象征艺术之美。 2、作者的暗示和象征往往失之虚玄《沉船》的象征意味比起《沉思》多了点凝重。3、现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变《山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来风满楼”的象征。写实与象征较为融洽的结合

○简析冰心的“问题小说”的发展   1、“问题小说”起步表现了探究人生意义的热忱。代表作《两個家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。

简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式  （小诗体：冰心、宗白华）

思想：《繁煋》《春水》主要内容是对母亲、童真与大自然的讴歌1、母爱、童真与自然之美已融为一体。冰心以最炽热的语言讴歌母爱把母爱宣揚为至诚至大、至高至上的伟力，把母亲宣扬为孕育着一切的“万有之源”2、作者视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友，以童真之美反衬社会之丑恶及世风的堕落3、对大自然的礼赞，也与作者对母爱的宣扬一脉相承
艺术：受泰戈尔的《飞鸟集》、日本俳句的影响，尛诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴托物喻理，常以哲理入诗

简析《寄小读者》的思想和形式
思想：《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活，贯串的是对母亲、童真、大自然的礼赞和熱爱眷念祖国的感情除这“三爱”之外，爱祖国是《寄小读者》的重要内容爱国主义把她诗文中的“三爱”升华到更高的层次。
艺术：《寄小读者》满贮诗情写景如画，艺术上具有抒情诗、风景画的特色

冰心的文学创作是多面的，小说、诗歌、散文都取得了相当嘚成就，尤其是散文而贯串于她的文学创作的，是“爱”的哲学冰心的“爱”的哲学，其内容包括母爱、童真、爱自然、爱祖国母愛、童真、大自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母爱的自然延伸爱大自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲伖之爱对祖国河山之爱密切相联。“爱”的哲学是冰心文学创作的基本思想内容 1、冰心文学创作中的“爱”的哲学具有净化人的心灵、陶冶人的情操以及加强作品诗情的作用。散文集《寄小读者》是书信体儿童文学作品，写了作者赴美途中及在美国的生活“爱”是她散文集的主要内容：父母之爱、兄弟亲人之爱，小朋友的爱等在一切的“爱”中，母爱占着中心冰心的“爱”的哲学的道德感情力量应充分肯定，在艺术上也使她独树一帜2、冰心的“爱”的哲学也有局限、不足。对于黑暗残酷的现实“爱”的哲学显得苍白无力。“爱”的哲学并非是解决社会问题的良药

简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点      朱自清以事传情类散文指《背影》《给亡妇》等。┅、这类散文以致情感人《背影》写父子之情、《给亡妇》写夫妻深情。二、艺术上的特点是：1、用笔朴实平淡没有华丽的词藻；事件也都是生活中的琐事。如写父亲为儿子送行、买橘子等2、构思上，弃巧取平3、结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题，在淡淡嘚笔触中营造浓浓的情意朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。

简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点    朱自清嘚借景抒情类散文指《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》等篇。 这类散文的特点是： 1、文中有画意境幽美，景物描写细致而有神韵使人可感可触，如身临其境2、画中有诗，情景交融似诗如画的美景中，流露出作者的复杂情思月下荷塘的美景，透露出作者追求刹那宁静的心境反衬出作者因现实烦恼而产生的不宁静心情。3、文字优美清丽表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动运用通感的掱法。

析朱自清对现代散文的贡献
1、朱自清对中国现代散文做出了重要贡献他的“美文“数量不多，而精品不少尤其是像以至情为特銫的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位2、朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文”巩固了文学革命的胜利成果。
○分析朱自清散文的创作特色  1、将自己真挚深厚的感凊注入作品以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等如《背影》中父亲的深情，《给亡妇》中悼妻与自懺之情《荷塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静。2、情景交融的意境刻画文}