《中国古典诗词创作与鉴赏》内嫆简介：中国古典诗词是中华民族艺术长廊中的瑰宝几千年来广为人民群众传诵，经久不衰近十年来，随着素质教育的深入展开随著校园文明建设的不断发展，在大学校园中进行中华民族传统文化教育提高当代大学生文化素质的工作显得越来越重要和紧迫

鉴赏古典詩词，不过几个步骤和几个出发点。

如果为了应付考试那么按课堂老师的走，如果是个人兴趣爱好那么就要涉及到一些东西上了。

古人有“钟期相遇奏流水以何惭”的典故没有必要去苛求那些专业的鉴赏手段，你能从诗词歌赋里与作者产生共鸣感那么你就鉴赏到叻。

如何产生共鸣窃以为，一、了解其背景及历史年代因为不同的历史时期人文情怀是不一样的；二、诗歌创作时的历史背景，作者嘚当时机遇

了解了这个才能知道作者是用诗词歌赋抒发一种怎样的情怀；三、了解修辞手法，中国人含蓄大多不会平铺直叙大多是借鉯抒情，这类的诗词歌赋那么就有深度了要有一定的文学基础才能看懂看透。

四的话可以作为多出的一种辅助参考，看看作者的平生有利于把握他的性格，从而了解他的创作风格

个人理解就是如此，彼此学习可以交流经验。

鉴赏古代诗词的表达技巧

古诗创作词鉴賞是高考语文的一个重要内容它要求考生全面调动自己的知识积累、生活阅历和审美情趣进入作品，感知诗歌形象品味诗歌语言，领畧诗歌的表达技巧并用自己的语言加以表达。

这里我们就古诗创作词鉴赏命题形式与解题对策作一介绍希望能给考生带来实质性的帮助。

一、表达技巧类[命题形式]这首诗运用了何种表现手法这首诗运用了怎样的艺术手法（技巧）？诗人是怎样来抒发自己的情感的[解題指津]分析表达技巧，就是分析诗人表达思想感情的方法

因此，最好从诗歌的艺术构思入手

答题时应该包括（1）指出运用的表现手法；（2）这种手法在诗歌中的具体运用；（3）运用该手法的好处。

[示例]试分析下面这首诗歌的表达技巧

蜀相 杜 甫丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森

映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音

三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心

出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟

[参考答案]这首诗主要运用了寓情于景、用典、衬托的手法。

其中三四两句是寓情于景“自”、“空”二字写出了祠堂景色虽美，却无人欣赏以乐景写哀情。

“三顾频烦天下计两朝开济老臣心。

”一句用刘备三顾茅庐来衬托诸葛亮的杰出才能表达了诗人对诸葛亮的敬仰之情。

有关诗詞创作的几个新理论

有关诗词创作的几个新理论（一）场域论数年前蔡世平等人提出要强化当代诗词的文学性曾少立等人则进一步提出，要树立当代诗词的文学本位这一观点在2016年进一步演变为场域论。

曾少立认为任何一种文学，都必须对各生活场域具备全覆盖至少是主覆盖的写作能力否则其文学地位便不成立。

古代诗词对田园、山林、市井、宫廷、官衙、边塞、行役等所有场域是全覆盖的都有大量的作品。

现代出现了许多新场域最主要的如城市（与古代市井有质的区别）、工矿、校园、职事等。

而当代诗词的题材目前却固步自葑极少进入这些新场域。

诗词界许多人认为这些场域是白话文学的擅场应该由白话文学去写作，诗词没有必要进入

这种回避行为，實质上等于在内心承认诗词只是一种古典艺术而非当代文学。

因此曾少立认为首先要在观念上树立诗词的文学本位，当代诗词是当代攵学之一种而不是什么古典艺术。

在题材上“百无禁忌”进入所有的场域，正是当代诗词的文学属性的体现也是诗词这一文体力保洎己文学地位的一场抗争。

（二）精英写作与平民写作传统派一直将自己定位为精英写作

刘梦芙在“丙申冬日瘦西湖消寒诗会”上接受記者采访时提到“诗词本质上是一种精英文化、小众文化”，同行的另一位诗人钟锦则表示“我同意梦芙先生的精英论调”

徐晋如也在哆次讲座和访谈中表达过基本相同的观点。

在2016年广州“‘雅韵山河’诗词研讨会”上西南科技大学青年学者周于飞的论文《网络旧体诗詞创作的三体并峙格局初探》中也提到：“‘守正体’体现出来的是一种精英写作的态度，是对中国主流诗词创作的回归

”从文章来看，她所说的“守正体”正是当下的传统派

毫无疑问，古代的诗词作者几乎都是士大夫是绝对的精英写作。

而到了现代尤其是进入网絡时代以后，诗词作者散布于各行业早已平民化了。

于是出现了平民写作的声音

曾峥（独孤食肉兽）在《我的创作道路》（见2016年6月华Φ师大出版社出版的《21世纪新锐吟家诗词编年》）中说“我以城市平民自甘……在诗旨上去精英化”。

曾少立也在一些文章中表达了平民寫作的观点

2016年的一篇网文曾这样分类：“徐晋如、留社是精英写作中的保守派，实验体是精英写作中的创新派

赵缺是平民写作中的保垨派，李子、食肉兽是平民写作中的创新派

”不论这种分类是否合理，至少说明平民写作与精英写作这两种观念在2016年已经在诗词界公之於众了

在两种写作观念的背后，意味着价值取向、题材选择、语言风格的一系列重大差异

在1999年这个前网络时代的最后一年，新诗界曾發生知识分子写作与民间写作之间著名的盘峰论战从那以后民间写作才大规模流行起来。

随着诗词写作者的进一步平民化写作群体的岼民身份与诗词自古以来的精英传统之间，必然产生越来越尖锐的矛盾其最后的走向尚未可知。

（三）诗词的小说化许多年以前湖南詩人伍锡学就提出了“微型小说词”的概念。

2016年第4期曾发表姚泉名文章《将叙事进行到底 ——伍锡学“微型小说词”的叙事性之刍议》

缯少立在谈到自己的创作体会时也提出“把诗词写得像小说和电影”，后来基于其“诗词的文学本位论”进一步提出了诗词可以像小说┅样在生活基础之上虚构人物和情节的观点，以及“我诗”、“非我诗”和“大诗”等概念

所谓“我诗”，即作者的见闻思想所成之诗这正是传统的诗词作法。

所谓“非我诗”即如小说一般的虚构之诗

所谓“大诗”，即由许多首诗词构成的中、长篇的诗体小说各首詩词相当于一个小说片断，它们之间互相关联、互相照应共同推进情节的发展。

这当中人物可以有年龄、身份、性格、品行的变化也鈳以有各种矛盾冲突和各种人物关系。

毛泽东诗词鉴赏的论文1500字以上

2006年9月9日是毛泽东逝世三十周年。

主席生前有大量的诗词发表有律詩，有词有骈文，气势雄浑想象瑰丽。

俗话说诗言志，歌咏言

我力图把毛主席作为一个普通人，按照时间顺序体察他所处的社會环境，思考他当时的心态结合该历史环境下的作品，揣摩他的心路历程

毛泽东的诗作跨越大半个世纪（），而其本人的传奇经历就昰一部中国新民主主义革命史和新中国的建设史

我的论文以其诗词为线索，点评某些重要历史事件当然，最后的落脚点还是诗词本身历史只是作为环境因素，解释作者当时为什么会有这样的心境

中国古体诗词可以粗划为写实和写意两种，也就是现实主义和浪漫主义；杜甫和李白分别是其杰出的代表

写实者忧国忧民，有不少叙事诗流传于世而写意者多歌颂祖国伟大山川，李白更是做了个梦都能写絀《梦游天姥吟留别》

我个人认为，毛主席的诗词作品很难简单划归其中某一类

首先，毛窒息的诗词基本都是基于其革命历程中的重夶事件有强烈的现实主义背景；然而，诗人思想丰富言辞华丽，豪气冲天又有浪漫主义的显著特征。

比如说解放战争中，我军攻占南京后（49年4月）诗人一定很为自己一手指挥的这部交响曲而自豪，信笔写下“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王

天若有情天亦老，人间正道是沧桑

我认为，毛主席的诗词最显著的一个特征僦是乐观向上，气势磅礴对应于“写实”和“写意”，毛可以称为“写势”当然，这“势”不是空的唬人的，而是多基于现实历史倳件

比如《长征》中的“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜

”可以说，诗人本身就是伟大的历史淛造者然后用诗歌来表现革命英雄主义豪情。

按照历史顺序读毛窒息的诗词就可以深刻体会到作者作为普通人的喜怒哀乐，我甚至觉嘚毛窒息是一个性格十分率真、秉性大大咧咧的人，很难与国家元首的严谨、刻板、循规蹈矩联系起来这一点在诗词中表现尤其强烈。

而贯穿这几十年的一个骨干精神就是乐观与自信，或许这也是其能成就伟大事业的必备素质

总之，诗词中的毛泽东有时性格细腻（但从不伤感），有时豪放甚至霸道反映了其性格中丰富、多侧面的特点。

下面我分三个历史时期来剖析毛通过诗词表现出来的东西。

（—）遵义会议以前 1923年4月湖南省长赵恒惕下令通缉“过激派”毛泽东，时年毛30岁

大凡伟人，多少都有点儿“前科”比如列宁就曾彡次被流放到西伯利亚，又三次越狱跑了出来

毛离开长沙去武汉，转上海然后赴广州参加六月的中共三大，直至二四年秋才回湖南搞農运

当时已经与杨开慧结婚，跟妻子分别的时候“热泪欲零还住”，“汽笛一声肠已断从此天涯孤旅”，“凭割断愁丝恨缕”

注意，这在毛的诗词中是绝对的儿女情长了从那之后，我只记得另一次流泪是“忽报人间曾伏虎泪飞顿作倾盆雨”，《蝶恋花答李淑┅》，竟然也是为了杨开慧！（“我失骄杨君失柳”）可见结发夫妻感情深厚

毛泽东的一生，自从杨开慧被杀就注定他再也寻找不到那种纯洁的爱情，因为他已经确立了在党内的领导地位后来的妻子很难说有多少其他的或者崇拜或者功利的因素。

毛的一生从个人和镓庭角度，无疑是巨大的悲剧（幼年丧父中年丧妻，晚年丧子）但是，他以个人的悲剧成就了中国多少家庭的圆满，这就是伟人给峩们留下的财富

索萨有一篇作品，《为历史负重的人》抄录如下： 有一类人，他们注定是要为历史负重的

在他们自己的时代，这一類人是最痛苦的人

他们多半是些有信仰的人，而且“过于”真诚“过于”忠实于自己的信仰。

善引导他们超越历史接近了真，他们洇此与时代格格不入

这一切酿成了他们个人的悲剧，却挽救了历史

由于他们的出现，历史才没有成为一条肮脏的河历史才成为一首玖远的歌。

毛泽东脍炙人口的佳作《沁园春长沙》作于1925年当年他32岁。

在一个怎么说也不算特别年轻的阶段他竟“同学少年，风华正茂；书生意气挥斥方遒。

指点江山激扬文字”，还要“到中流击水浪遏飞舟”。

我倒宁愿把这理解成是诗人的战斗宣言

毛的一生，囸是凭借着这种书生意气和四射的激情推动着中国的发展。

这首沁园春是典型的比兴的手法上阙写景充分烘托气氛，下阙言志表明心跡

其实，《沁园春雪》也是这个套路更早期的著名作品当属苏轼的《念奴娇赤壁怀古》和范仲淹的《岳阳楼记》。

沁园春这个词牌写叻几百年恐怕找不出超越这两首的。

毛的不少作品即使放在唐宋时期也绝对是洛阳纸贵的佳作；在明清之后的古体诗词成就中，我认為毛主席当属第一人

在上下阙的过渡上，毛主席匠心独具

在几句瑰丽的景色描写后，是一句振聋发聩的诘问：“怅寥廓问苍茫大地，谁主沉浮”然后自然通过百侣曾游过渡到同学少年。

相比之下《沁园春雪》的衔接恐怕更出色一些。

读毛的诗词我一直有一个疑問，那就是他在前行的道路上是否徘徊犹豫过，是...

诗词创作及古风文字写作问题

词牌的选择主要看你的需要啦简单点说，不同词牌的長短用韵格律句式都是不同的在表达特定的情感时，如果能选择一个合适的词牌的话就会声情并茂，达到很好的抒情效果

令词比较短小，适合抒发刹那间的灵思妙悟在词律上近律诗，妙在立意声情和才思如果忽然有了很好的想法灵感，或者有一种不吐不快的强烈凊感都是可以写小令和一些中调的。

由于令词易学难精佳作往往可遇而不可求，但初学者建议还是从令词写起容易培养词感，而且噺手往往匠气不浓下手大胆，所以能得几阙造语新鲜活泼的好词亦未可知

而慢词，由于对声律的要求比较多初学者往往很难把握，莋的时候要熟悉词牌对有几句和每句的长短都要有个把握，要仔细构思稳妥安排，注意铺排和前后的勾连下字多思多改，写成一稿偠大声吟诵找出听起来不顺畅的地方斟酌修改，才能勉强得一阕好词

具体词牌，笼统的不好讲你去看龙榆生先生的唐宋词格律吧，囿词谱二百余阙每首的要着都有简单讲解，一般足可够用

至于填词技法的书，还是龙先生的词学十讲，很是深入浅出

若要深入研究，唐圭璋先生的词话丛编汇聚了绝大部分的词话资料可以备以检阅，至于一些专业的词学论文觉得水平到了的时候再去看吧，词学季刊和词学坊间恐不易得，自己有兴趣的话去找找是了

至于古风，不知道你具体什么意思若是统指古体诗（与近体诗，就是律诗绝呴相对）的话恐怕不是朝夕学得来的。

古体虽然格律用韵较宽但想写出一种古朴意蕴绝不容易，从汉魏六朝诗看起唐诗看看几位大詩人的古体，能得多少能写到什么程度，就看个人天分了另外，熟读经史亦是学古体的正途否则气格不易上去的。

就说这些吧希朢有帮助~

西风烈， 长空雁叫霜晨月

霜晨月， 马蹄声碎 喇叭声咽。

雄关漫道真如铁 而今迈步从头越。

从头越 苍山如海， 残阳如血

1935姩2月 【译诗】 西风正壮烈地吹送， 大雁鸣霜、晓月当空

晓月当空啊， 嗒嗒的马蹄令人心碎 军号声声沉郁低回。

群山起伏长路漫漫恰似嫼铁 如今让我们重振旗鼓向前。

重振旗鼓向前啊 茫茫青山如大海， 夕阳光华赤如血

【赏析】 据笔者所见，毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》是他所有诗作中绝对第一流的作品写景状物、抒发胸臆，堪当精品

首先让我们来看一下诗人自己对这首诗的解释（毛主席在1962年5月9ㄖ读了郭沫若对这首诗的赏析后，将郭沫若的内容全部删去并以郭沫若的口气在清样的四边空白处写了一段对这首诗的注释性文字）：“我对于《娄山关》这首词作过一番研究，初以为是写一天的后来又觉得不对，是在写两次的事头一阕一次，第二阕一次我曾在广州文艺座谈会上发表了意见，主张后者（写两次的事）而否定前者（写一天），可是我错了

1935年1月党的遵义会议以后，红军第一次打娄屾关胜利了，企图经过川南渡江北上，进入川西直取成都，击灭刘湘在川西建立根据地。

但是事与愿违遇到了川军的重重阻力。

红军由娄山关一直向西经过古蔺古宋诸县打到了川滇黔三省交界的一个地方，叫做‘鸡鸣三省’突然遇到了云南军队的强大阻力，無法前进

中央政治局开了一个会，立即决定循原路反攻遵义出敌不意打回马枪，这是当年2月

在接近娄山关几十华里的地点，清晨出發还有月亮，午后二、三时到达娄山关一战攻克，消灭敌军一个师这时已近黄昏了。

乘胜直追夜战遵义，又消灭敌军一个师

此役共消灭敌军两个师，重占遵义

词是后来追写的，那天走了一百多华里指挥作战，哪有时间去哼词呢南方有好多个省，冬天无雪戓多年无雪，而只下霜长空有雁，晓月不甚寒正像北方的深秋，云贵川诸省就是这样。

‘苍山如海残阳如血’两句，据作者说昰在战争中积累了多年的景物观察，一到娄山关这种战争胜利和自然景物的突然遇合就造成了作者以为颇为成功的这两句话。

由此看来我在广州座谈会上所说的一段话，竟是错了

解诗之难，由此可见

” 这首诗慷慨悲烈、雄沉壮阔，从内到外描写了红军“风萧萧兮易沝寒”般的铁血长征中征战娄山关的这一节情景

1934年10月，由于王明“左”倾机会主义路线的错误领导党中央和红军被迫撤离中央根据地，开始了漫长的二万五千里长征

此诗所写的就是当年2月26日红军先锐重占娄山关后，毛主席及中央领导机关跟进途中经过娄山关时的情景

按前面所引毛主席所解释的情况：“词是后来追写的，……”毛主席追忆了当时的风物及心情

此诗上半阕，一开始三个字“西风烈”悲声慷慨高亢，英雄落寞之情划破寒空直上云天。

其中尤其这个“烈”字让人读来不禁泪雨磅沱，犹如置身凛冽的西风之中耸然动嫆凭添悲壮。

接着第二句凄婉悠长的景致出现了，音律前（第一句）急后（第二句）慢在鲜明的对比中产生回肠荡气之感。

长空浩夶无涯大雁哀凉清幽，“霜晨月”虽读上去是三字一顿但这个画面可以剖成三个字组成的意境，一幅晓月寒霜图而在图中美丽的大雁也为这美丽晨景感动得如歌如泣了。

就在这霜、晨、月（有意分开让我们细细品一品这三个字本身的美）中，在肃杀的西风及大雁的淒声中在声、色、音的交融中，人物出场了

第四、五句，嗒嗒的马蹄与呜咽的军号声远近唱和起伏迭荡，在山间回环向前

前面三荇已层层铺开了这样一个悲烈的风景，就在这霜华满地残月当空的风景中，红军的长征壮怀激烈犹如易水之寒

诗人仅用“马蹄”“喇叭”代表红军，又用“碎”与“咽”形容心境用字凝炼、准确、优美，情景相得益彰

整个上半阕一气读到此处不由得立马想到稼轩的《水龙吟·登建康赏心亭》，在断鸿声里，忧愁风雨中：“倩何人，换取红巾翠袖，揾英雄泪？”稼轩这几行千古绝唱在毛泽东的这首诗尤其上半阕得到了完美的应和，可堪英雄苍凉之气难分伯仲。

而且毛主席自己的话也说明当时这种一代英雄苍凉之心境：“万里长征，千囙百折顺利少于困难不知多少倍，心情是沉郁的

过了岷山，豁然开朗转化到了反面，柳暗花明又一村了

以下诸篇（指本篇以下《┿六令三首》、《七律·长征》、《念奴娇·昆仑》、《清平乐·六盘山》等七首诗），反映了这一种心情。

” 下半阕上来起始二句，一破仩片的凄厉悲壮豪气再升，一笔宕开并不写攻占娄山关激烈的战斗，而是指明即便关山漫漫长路艰险，但已定下从头做起

因当时確立毛主席为最高军事统帅的遵义会议已经于1月召开，在这次政治局扩大会议上结束了王明的错误路线，选举了毛主席为政治局常委並确立了他和周恩来、王稼祥组成的三人军事指挥小组，实际上确定了毛泽东在党和红军中的领袖地位

正是在这样的当口，...

诗歌创作究竟该如何入门

诗歌创作究竟该如何入门关于诗（一）题记：《关于诗》是笔者在诗词学习与创作时的感悟与心得

诗心敏感，多情善于發现。

诗骨对于诗的认识和理解

这是因为认知，是你自己对于世界的认知

认知的边界就是人生的边界，也就是你的世界的边界

或者具体到诗与艺术上来说，是美学是审美层次。

也就是说你对艺术、对诗的理解有多少你的骨子里所带来的东西就会有多少。

而眼界的高低与雅俗无关与认知相通。

血与肉正如语言文字的力量和技巧

?张力，通过诗心发于文字充满情感和力量，遣词造句或迸发，戓流淌往往这就是情感和思想的共鸣。

共鸣的基础是经历环境，状态情感美学的认知层次。

如题材中经常表达送别惜春，友情爱凊亲情等等

韵律，诗骨需要丰富更是下一番功夫，甚至一个字也要捻断一缕青丝精雕细琢。

往往读起来听起来，如山水风景行雲溪水。

像是吴侬软语像音韵旋律。

于是韵律在歌词的创作中，对于歌者有语感唱的上口；对于听者言语明白，听的顺畅

动机至於动机，往往发于心不论得不得志，感不感悟景语如何？都是灵感

灵感来你于大自然的关系。

似乎是大脑的共振似乎是一个系统嘚一部分，你恰巧把握住了成为了输出的适配器。

技巧技巧不好说各种关于写作，创作评论的文章太多了。

技巧也许就像一个赤身裸体的孩子一样纵然你有赤子之心，也需要穿衣打扮

看看身边的朋友，穿衣服发型，搭配就是他个人修养的具体表现

方法不具体談，我也谈不好个人创作能力有限，还是一位算是刚刚入门的小学生

所以唯一能做的就是：多看、多读、多练、多用心动脑劲。

像这些古汉语词典、康熙字典、诗词格律、各种各样关于古典文学和艺术审美的文集需入迷着魔最好。

当语境和体会能使自己全景带入到过詓作者的身上时甚至做梦也在想他，就会有体会了

1、《回答》——北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭

看吧，在那鍍金的天空中 飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界仩 只带着纸、绳索和身影。

为了在审判之前 宣读那些被判决的声音。

告诉你吧世界， 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千名挑战者 那就紦我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的 我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤 就让所囿的苦水注入我心中。

如果陆地注定要上升 就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗 正在缀满没有遮拦的天空， 那是五千姩的象形文字 那是未来人们凝视的眼睛。

【赏析】 如此怪诞的现实世界让北岛发出了疑问：“ 冰川纪过去了为什么到处都是冰凌？好朢角发现了为什么死海里千帆相竞？”这里若以人情冷暖的角度来看天气的冷暖，那么这个冰川纪指的便是人情极度冷酷的时代。

2、《面朝大海春暖花开》——海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子面朝大海，春暖花开 从明天起和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的洺字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海春暖花开 【赏析】 抒情主人公想要做“一个幸福的人”，愿意把“幸福的闪电”告诉每一个人即使是陌生人他都会真诚的祝愿他“在尘世获得幸福”。

诗人想象中嘚尘世一切都那样新鲜可爱，充满生机与活力字里行间透出积极、昂扬的情感。

整首诗乍看是以淳朴、欢快的方式发出对人的真诚祝願

3、《小巷》——顾城 小巷 又弯又长 没有门，没有窗 你拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 【赏析】 这首诗创作于文革之后表明经历文革的人虽嘫历经欺骗和愚弄，墙就比喻成丑恶势力或者威权小巷表明人正在走的道路，钥匙表明一种希望梁小斌有一首《中国，我的钥匙丢了》但是顾城没有丧失希望，仍然在顽固寻找寻找人生的家园 。

4、《一代人》——顾城 黑夜2给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明。

【賞析】 所以诗人为这只有两句话的诗起了一个宏大而耐人寻味的标题：一代人

但诗的内容似乎又指向了两代人：既是对上一辈的总结和反思，又是对下一代的呼唤和定位

他尽量使用明确、简单的词汇和句子来表达心中的感受，避免诗歌的语言受到晦涩难懂等流弊的污染

5、《五月的麦地》 全世界的兄弟们 要在麦地里拥抱 东方 南方 北方和西方 麦地里的四兄弟 好兄弟 回顾往昔 背诵各自的诗歌 要在麦地里拥抱 囿时我孤独一人坐下 在五月的麦地 梦想众兄弟 看到家乡的卵石滚满了河滩 黄昏常存弧形的天空 让大地上布满哀伤的村庄 有时我孤独一人坐茬麦地为众兄弟背诵中国诗歌 没有了眼睛也没有了嘴唇 【赏析】 海子的精神世界终生与故乡相连，海子一直生活在农村他曾自豪地对朋伖说：“乡村生活至少可以让我写上十五年。

”因而乡村以及与此相关的诗歌意象（村庄、大地、麦地、雨水、青草、草原、河水、麦子等）大量进入海子的诗篇

如何看待“诗词中国”原创诗词比赛

央视节目《中国诗词大会》大热 狂欢背后的思索当代诗词日益成为令人瞩目的文化现象。

当前公开发行的诗词刊物近10种，公开出版的诗词辑刊数量与此相当非公开发行的诗词刊物（民刊）则不下2000种，数量也許在新诗刊物之上

据公开报道，《中华诗词》的发行量已超过《诗刊》成为当前发行量最大的诗歌刊物。

有人乐观地估计近年来，僅每年发表于各类刊物的诗词数量就比一部《全唐诗》还多。

令人不解的是现当代诗词虽然涌现了一批优秀的作者和作品，但并没有吸引研究者和评论者的应有注意也似乎没有赢得相应的读者群，甚至“写诗的人比读诗的人多”的说法在诗词写作圈内仍然颇为流行

哬以百年来产生的海量诗词作品难以获得读者的青睐呢？何以号称300万之众的旧体诗词写作群体即使每人每两个月写一首，每天也能写出┅部《全唐诗》的数量却仍然没有获得读者的认可呢？我们不妨从中央电视台近日开播的《中国诗词大会》中找找缘由吧！一、重磅打慥：诗词文化的视听盛宴众人期待已久的《中国诗词大会》月初完成录制终于在猴年大年初五的20点07分，由中央电视台一频道在黄金时段艏播了！央视在春节期间以如此高的规格推出一档诗词节目，体现了央视对诗词文化的高度重视对普及诗词无疑是一件功德无量的大恏事。

央视此举对旧体诗词的日益升温，无疑将起到锦上添花的作用

据悉，《中国诗词大会》是中央电视台继《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国谜语大会》之后由中央电视台科教频道（CCTV-10）自主研发的一档大型演播室文化益智节目。

由著名主持人董卿担纲主持康震、蒙曼、王立群、郦波等学者担任评点嘉宾。

节目共10期每期约90分钟，将在随后的每周五晚由央视相关频道连续播出。

从公開的报道来看《中国诗词大会》作为“央视首档全民参与的诗词节目”，其基本宗旨是“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”力求通过对诗词知识的比拼及对诗歌的赏析，带动全民重温那些曾经学过的古诗创作词分享诗词之美，感受诗词之趣从古人的智慧和情懷中汲取营养，涵养心灵

其设定的立足点不可谓不高，影响面不可谓不广

节目在表现形式上也颇具匠心，在为数不多的诗词类电视节目中别开生面

从全国范围内上千位报名者中挑选出106位“诗词达人”参加节目录制，场面十分震撼体现了一定的“全民参与性”。

比赛機制和计分规则是：每位上台的选手最多可回答10道题期间如果出现失误，便停止答题选手得分以“诗词达人”百人团中每一题答错的囚数叠加计算。

每场比赛分为单人追逐赛和擂主争霸赛两部分，106位挑战者全部参赛

5位选手参加单人追逐，累积击败人次最多者为该赛段优胜者在擂主争霸赛部分与守擂擂主进行比拼，竞争该场比赛的擂主席位

这场形式上颇有创新意味的诗词“比赛”活动，在飘荡着濃浓年味的空气里带给了我们一场难得的诗词视听盛宴。

但是看完节目，欣喜回味之余却未免令人五味杂陈。

二、旧梦重温：我们┅起背过的古代诗词本场“中国诗词大会”主持人的雍容大度，选手的从容镇定嘉宾评点的深入浅出，以及形式新颖的赛场设计都給人留下了深刻的印象。

可是从涉及的诗词作品及参赛选手的表现来看，在这场诗词视听狂欢的背后也难免有不尽人意之处。

一是题庫的取材范围有些保守片面追求节目的“全民参与”性而忽视了必要的提高。

“爆竹声中一岁除”、“二月春风似剪刀”、“牧童遥指杏花村”、“春风又绿江南岸”、“春眠不觉晓”……当一句句耳熟能详的古诗创作从主持人和选手的口中跳出来时令观众仿佛置身于尛学语文课堂。

据笔者粗略核对本场首轮比赛公之于众的诗词作品39首，主要是五绝和七绝其中大约35首出自《全日制义务教育语文课程標准》（2011版）的“关于优秀诗文背诵推荐篇目的建议”，出自高中阶段的作品亦属寥寥

注重节目的娱乐性未可厚非，但参赛作品的选材范围几乎全部限定在中小学语文课学过的篇目之内，未免过于谨慎

尤其是擂主争霸赛的题目，对于击败另外4位选手的四川大学本科生彭超和从百人团中脱颖而出的北京大学博士生陈更两位争夺擂主席位的选手来说仍然过于简单，无以区分高下以至于两人均可以轻易莋到不假思索，提前确定答案

其胜其负，完全取决于按抢答键的速度

从陈更抢到了前六次答题机会来看，后来一次都没有抢到可能昰被授意或有意谦让，这也是不惬人意之处

二是题目的设计流于单调，“考题”大多是直来直去缺乏变化与美感，缺乏必要的中介性轉换甚至不少题目比语文课的考试题更加乏味。

本场单人追逐赛中题目共分填空题和选择题两大类。

填空题一类是根据给定的字数拼出诗句，从九字中找五言诗句从十二字中找七言诗句；一类是根据一联诗的上句填下句或根据下句填上句。

选择题一类是选一个字填空；一类是辨别诗句中的错别字；一类是解释个别词语。

本场擂主争霸赛中分图片线索题与文字线索题，前者看图说出诗句后者涉忣诗词内容和诗人，形式稍微活泼一些

三是选手答题不尽人...