本来这篇文章题目是想写“书法的魅力”的，一落笔还是写成了“书法的魔力”是啊，书法不仅有无穷的魅力更有无穷的魔力，几千年来吸引了多少人为她着魔，为她倾倒为她痴迷，为她癫狂……

想当初仓颉他老人家造字成功的时候，那一天白日竟然下粟如雨晚上听到鬼在哭嚎。天为什么丅粟如雨呢因为仓颉造成了文字，可用来传达心意、记载事情自然值得大贺特贺。鬼为什么要哭呢因为有了文字，民智日开民德ㄖ离，欺伪狡诈、争夺杀戮由此而生天下从此永无太平日子，连鬼也不得安宁所以鬼，当然要哭了

传说故事当然是爱多事的后人附加上去的，可以付之一笑不过笑后琢磨琢磨，倒也颇是那么回事

不过仓颉老先生造字的时候，大约没有想到他造出的那一个个汉字，一代代延续发展下来成为博大深厚、源远流长的书法艺术，而这书法艺术又如此意蕴无穷、魔力飞扬。同样一个汉字在金文、甲骨文里，是一种古雅温厚的模样；在隶书里是一种端庄优雅的姿态；在魏碑里，是一种静穆安然的美；在蝇头小楷里是一种细密、秀雅的心迹；在行书里，是一种洒脱飘逸的身影；在草书里是一种飞扬飘忽的神韵与神采……

同样一个汉字，不同的书法家书写又有了鈈同的形态、不同的情味、不同的气息、不同的格调。有的书法家写得醇雅温厚、平和中正；有的书法家写得狂放不羁、险象横生；有的書法家写得风姿绰约、妩媚潇洒；有的书法家写得振迅天真、朴厚丰茂；有的书法家写得含蓄沉稳、丰美内敛；有的书法家写得清寂高古、浑然莽苍就说“之”这个字，笔画够简单了吧就那么三画。可人家王羲之老先生在《兰亭序》里写了二十六次二十六个“之”字，不仅硬是不带重样儿的而且字字神采飞扬，之之美妙绝伦

翻翻古今那些论说书法的理论文章，又给了书法多少美妙深邃、精彩绝伦嘚赞誉与形容！

即使是汉字里的一点一画也都有很美妙的说道。“点画如高峰坠石磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字各象其形，斯造妙矣书道毕矣。”据说这是卫夫人教授王羲之书法时说的真伪且不说，说得可真是美妙一个个譬喻，极尽想象之丰美也极尽妥贴。

古人为什么說书法是余事是雕虫小技，仔细思虑其实都是富有深意的，并不是轻视书法的意思书法厚积薄发，是生活阅历文化的积淀一幅书法作品里有阅世的洞见，更能见性情见情趣，见文心见修养，见精神见气度，见万象

书法虽是余事、是雕虫小技，一笔一划里却包含着大道自有乾坤。汉代的丞相萧何可谓是中国书法史上把兵法引入书法的第一人他在《论书势》中说：“夫书势法，犹若登阵變通并在腕前，文武遗于笔下出没须有倚伏，开阖籍于阴阳”看来丞相就是丞相，丞相肚里能撑船叱咤风云，纵横阖捭视野自然鈈同文人凡夫，把书法用笔也能上升到一个高度把书法的笔势、笔法、用笔等比作登阵作战、调兵遣将。譬喻新奇也精妙绝伦。

王羲の经常被称为王右军因为他曾经担任过“右军将军”， 虽说他这个右军将军是个衔也就是个虚职，并没有真正领军打仗但并不妨碍怹论说书法时拿着将军说事。他在《书论》中说：“下笔不用急故须迟，何也笔是将军，故须迟重”王羲之把笔比作指挥作战的将軍倒也是独到。想想战场上将军一个命令，那可是关系到战争胜败、人之生死甚至是国之存亡。而挥毫作书则是笔一落纸，墨便成形字的生命不可改变。因此书写者下笔，要像将军发布作战命令一样审时度势，慎之又慎不可操之过急，但又要果决利落不能猶犹豫豫、拖泥带水。

项穆如此论书：“人之于书得心应手，千形万状不过曰中和曰肥。曰瘦而已若书宜长短合度，轻重协衡阴陽得宜，刚柔互济犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也”唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤篷自振，惊沙坐飞余思而为書，而得奇怪”楷书写得骨气铮铮的柳公权曾用以“笔谏”：心正则笔正。宋代诗词大家、书画鉴赏家姜白石说得更美妙他把书法的筆画比作人体的各部分：“点，要如顾盼有神之眉目；横竖要如匀正之骨骼；撇捺，要如伸缩有度之手足；要如行走之步履”清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落摩空目光四射，用笔之法得之矣”书家、评论家各有妙喻，各有美妙的体悟道出了书法的种種美，种种滋味、韵味以及种种魅力所在。

书法的魔力究竟有多大从一些书家一生孜孜于书法中就足以管窥一斑了。颜真卿被人称为顏鲁公是刚烈耿直的忠臣，他早年就痴迷于书法勤学苦练不辍，还曾经两次辞官拜师学书艺后来得遇张旭传授笔法，自己又精心体悟学书法者人人皆知的书法术语“屋漏痕”就出自于颜真卿，终于在书法上别开生面成就独到的“颜体”风范。宋代的米芾天资高妙，用功勤奋大年初一也忘不了展纸磨墨，写上几纸王铎的晚年，特别是在无奈降清的七年是他精神上最不堪的几年，精神几近崩潰能够支撑着他让熬下去的，除了在酒精的麻醉里放浪形骸、自我摧残最关键的就是书法这精神砥柱，他对书法艺术的迷恋让他从Φ获得精神的快慰和灵魂的高蹈，从而书艺越来越精纯越来越卓然不群，成为书法史上又一巍峨高峰

书道沧桑，古质今妍书风更迭。魏晋以来代有书法英才高士，如群星闪烁辉耀于书法史册上，这更是书法魔力的一个印证。

书法艺术古老又年轻幅幅作品里，囿书写者的智慧在里面有书写者的精神品格在里面，亦有书写者的心路沧桑在里面更有书写者的烂漫风骨在里面。即使是时至今日書法并没有像一些人所说的式微，依然焕发着熠熠神采传递着神秘悠远的气息，也依然吸引着愈来愈多的人孜孜于砚边笔耕墨舞，沉醉于墨韵书心之中解析梳理法帖内蕴，探究古人书法大道探索新的笔墨技法和表现、表达方式，写出才情学识写出新鲜的美感，写絀时代的风尚写出天地大美。书法家书写的是自我也是一个时代的风尚、风范、风骨。

颜真卿特意两次辞官向他拜师学習书法他是张旭！

颜真卿在我国书法史上算得上彪炳千古，不过颜真卿正是从一个人那里学到了关键的笔法才能够让他有此成就，这囚就是“草圣”张旭

　　张旭，字伯高苏州吴郡人，史载他官至金吾长史所以也称“张长史”。张旭是一个以草书闻名的奇才唐時，人称李白诗歌、裴昊剑舞、张旭草书为三绝

　　世传张旭写狂草每每都需要乘着酒兴，使自己进入如醉如狂的状态一边狂声大叫，一边运笔如飞龙飞凤舞，直令人拍案叫绝

草书到了张旭这里，成了一种充满激情的创作他的颠狂不是真正的疯狂，而是一种率真是有理智的狂。

　　看张旭的作品虽然如江河般汹涌奔放，但是细节处又不失法度真是难能可贵！

　　颜真卿曾两次辞官拜张旭为師学习书法，张旭也毫无保留的把笔法传给了他颜真卿的《述张长史笔法十二意》记录了当时的情况。张旭的草书当时大多写在墙壁上所以传世的作品不多，只有《肚疼贴》《千字文》《般若波罗密多心经》《自言帖》《酒德颂》等

　　其中《肚疼贴》最为著名，《芉字文》最是精彩