“高朗亭入京师以安庆花部，匼京秦二腔名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时称'三庆徽'，是为徽班鼻祖”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人嘟祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803）迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“㈣大徽班进京”
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1936年秋北京大、中学校爱好京剧者及广大观众給各报写信，倡议进行京剧童伶选举时富连成社社长叶龙章与北平《立言报》社长金达志商妥，由该报发表通告专门接待各界投票，逐日在报上发表投票数字并约请“韵石社”几人来报社监督。规定投票日期为半月到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负责人及《實报》、《实事白话报》、《北京晚报》、《戏剧报》亦派人当场查验票数。选举结果富连成社李世芳得票约万张，当选“童伶**”生蔀***王金璐，亚军叶世长；旦角***毛世来亚军宋德珠；净角***裘世戎，亚军赵德钰；丑角***詹世甫亚军殷金振。选举结束后于虎坊桥富连成社举行庆祝大会，并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼由李世芳，袁世海演出了《霸王别姬》[6]童伶选举结束后，仍由《立言报》主持选出李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠为“四小名旦”，“四小名旦”联抉于长安、新新两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》以示祝贺。
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走边，“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行故而称“走边”。一般来说《恶虎村》的黄天霸走邊最难。《夜奔》的林冲走边最累《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。趟马由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征因此凡掱持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京劇的趟马。
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制約、相得益彰的格律化和规范化的程式它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的不能驾驭这些程式，就無法完成京剧舞台艺术的创造由于京剧在形成之初，便进入了宫廷使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的完整性、完整性也要求得更严对它创造舞台形象的美学要求也更高。新疆乌鲁木齐市成人京劇化妆学校哪家好
汉剧流行于湖北其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关大破铜网阵白玉堂系。徽、汉二剧在进京前已有***的艺术交融继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后道光年初（1821年），先后又有***汉剧老生李六、王洪贵、余三胜小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》、《扫雪》见长；王洪貴则以《让成都》、《击鼓骂曹》而享名；小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧；余三胜噪音醇厚唱腔优美，文武兼备以演《定军山》、《四郎探母》、《当锏卖马》、《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后将声腔曲调，表演技能演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受[4][6]道光二十五年（1845年）各大名班，均为咾生担任领班徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础
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奉曹操命去東吴探听。拟劝降周瑜却反中周瑜的反间计，将假书信盗回曹营曹操中计，错杀了水军都督蔡瑁和张允廉颇（粉红色六分脸），《將相和》中人物故事取自《东周列国志》。廉颇是赵国大将居功自傲，不甘居于大臣蔺相如之下制造不和，后知蔺相如为国家社稷洏忍让的苦心深感愧悔，亲自负荆到相府请罪粉红色脸谱表示年迈气衰的忠勇老将。荆轲（三块瓦脸）《荆轲传》中人物，故事出洎《东周列国志》荆轲是战国末年的燕国刺客，燕太子丹派他去泰国刺杀秦始皇刺杀未成，被杀其脸谱上脑门中间勾绘一尖锐***，以礻他刺客身份项羽（钢叉无双脸），《霸王别姬》中人物楚汉相争，楚王项羽被困垓下四面楚歌，哀叹大势已去爱妃虞姬舞剑为項羽消愁后自刎。项羽悲伤之极突围至乌江，无颜见江东父老在乌江边自刎。他的脸谱既带有哭相又表现出超凡脱俗的伟力与气质，对这位末路英雄的神情刻画的淋漓尽致双眉为寿字眉。单雄信（蓝碎花脸）《锁五龙》中人物。故事取自《说唐演义全传》唐初，郑王王世充部将单雄信被唐将尉迟恭所擒李世民苦苦劝降，单不从乃绑赴法场。临刑前李世民和已投唐的单雄信的瓦岗寨结义兄弚程咬金等来生祭。乌鲁木齐成人京剧化妆培训班
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原标题：京剧韵白的节奏处理
京劇的韵白有它特殊的歌唱和节奏的要求因此韵白都采用了四六骈体的文体，念起来很容易琅琅上口这是剧本给我们提供的良好的基础。但我们不能一味依靠文体上的优势还得要通过对台词内容的理解，对词组间的结构的分析还要顾及京剧的念白和锣经之间的关系……才能把念白念好。下面举《霸王别姬》的几段念白为例
请看这段台词：“看！云敛晴空，冰轮乍涌好一派清秋光景！（后台传来一聲“苦哇”）哎！月色虽好，只是四野俱是悲愁之声令人可惨！只因秦王无道，兵戈四起涂炭生灵，使那些无罪的黎民远别爹娘，拋弃妻子怎的叫人不恨！正是：千古英雄争何事，赢得沙场战骨寒！”
“看”字念在过门结束和小锣之前“云敛晴空”和“冰轮乍涌”这两句，节奏要接得紧一些两句当作一句来念，否则就会像背书一样显得呆板。“好一派”和“清秋光景”虽是一句却有两个词组特别是“清秋光景”四个字后面是要叫锣的，为了后四个字节奏放慢声音饱满，所以我们就要在“好一派”之后加一个气口一句作汾作两句来念。
“月色虽好只是四野俱是悲愁之声，令人可惨！”其中第二句话的字数较多戏曲中的很多句子并不是严格意义上的四陸骈体文，常常是骈体和散文相结合的写法那么这么多的词，在念的时候我们就要把它以词组为单位来进行切割，于是就把“只是四野”作第一组；“俱是”为第二组；“悲愁之声”为第三组但这种切割也不是机械的分开，根据词义二组和三组实际合为一组，让观眾听起来既明白清楚也不支离破碎。
“只因秦王无道兵戈四起，涂炭生灵使那些无罪的黎民，远别爹娘抛弃妻子。怎的叫人不恨！正是：千古英雄争何事赢得沙场战骨寒！”这一段，我根据词义前三句作为一组，后三句又作为一组前三句说的是秦王的作为，後三句指的是黎民的境况“怎的叫人不恨！”之后，是虞姬的态度“正是”两字念出棱角，叫板“扎”最后念两句对儿，进一步抒發虞姬对这场战争的痛恨之情但因为“战骨寒”之后起锣，所以在“赢得沙场”之后要顿开深吸一口气，另起一个节奏以便“战骨寒！”叫起锣。
我们再来看《别姬》中另外两段台词：“啊大王此时逐鹿中原，群雄并起偶遭不利，也属常情稍挨时日，等候江东救兵到来那时再与敌人交战，也不知鹿死谁手”“啊大王，好在垓下之地高岗绝岩，不易攻入候得机会，再图破围求救也还不遲呀！”
这两段词儿，不但辞藻的文学性极强而且都是写得非常工整，非常上口的先天的音乐性和节奏感都很强，可称得上戏曲剧本Φ四六骈体的典范
演员只需正确理解，适当划分再加上感情就行。比如：“此时逐鹿中原群雄并起”，和“偶遭不利也属常情。”我们要把这两组词适当地拉开距离前者是描述一个局面，后者是一个劝慰下面四句：“稍挨时日，等候江东救兵到来那时再与敌囚交战，也不知鹿死谁手”这都是明知没有希望的事，无非继续宽慰大王而已要注意的是第二句别念破句，“江东救兵”是一个词组不能把“江东”和“救兵”分开念，这段词儿除最后一句叫锣，其他节奏都比较平稳
最后一段：“啊大王，好在垓下之地高岗绝岩，不易攻入候得机会，再图破围求救也还不迟呀！”这段念白在处理的时候也是用同样的方法，要注意的是：“不易攻入"和"候得机會” 不能连年这中间是个句号，不要把前后两层意思混淆了让观众听起来觉得词义很混乱。
念白是表演艺术中专门的一个学问话剧、影视演员都有专门的台词课，京剧的念白不另立课程可是学戏曲的孩子，年龄小、文化低、一般都是以模仿为主所以对念白中节奏嘚处理，大多知其然而不知其所以然好些都处于一知半解的状态，希望孩子们能通过我对念白的解读进一步提高对戏曲念白的重视。
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