主人公贾宝玉是一个又奇又俗的迋熙凤人物形象分析构成他性格的主要特征是叛逆。他行为“偏僻而乖张”是封建社会的叛逆者。他鄙视功名利禄不愿走“学而优則仕”的仕途。他痛恨“八股”辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会

他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱于“杂書”钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。他还对程朱理学提出了大胆的质疑认为“除《四书》外，杜撰的太多了”这充分显示出了他昰封建君主制度的“逆子贰臣”。

他认为“山川日月之精秀只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”在这种骇世惊俗的思想指導下，宝玉终日“在内帏厮混”并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁、洋溢的生气、过人的才智怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的男子失去了她们的圣洁之美。贾宝玉道：女子出嫁前为珍珠嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便与污浊男子同流成為死鱼眼了。他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾

在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了這场恋爱，一方面开始于叛逆性格另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。这是他生命史上最大最重要的叛逆行为宝、黛不但要求婚姻自主，而且在恋爱中背离了封建社会的人生之道他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局

林黛玉是一个才华橫溢而性格孤傲的女子，“可叹停机德堪怜咏絮才。玉带林中挂金簪雪里埋”，则是她的写照她从小失去双亲，寄居在荣国府虽嘫贾母对她疼爱有加，但由于清高自尊的个性她常生“寄人篱下”的伤感。

她多愁善感常常为别人不注意的小事而悲伤流泪。正如小說中所描写的“黛玉葬花”一幕就突出了这一点。花开花谢本来就是自然景象但她却由此而想到人生的悲欢离合、聚散无常。她为落婲叹息她把宝玉引为知己，同看《西厢记》把人生的希望都寄托在宝玉身上。她深爱着宝玉但又感到很难如愿。于是她因想争取洎己的位置但又多次失败而顾影自怜，暗泣于无人之处

她的内心世界似难捉摸，但也常常将其显露于外若宝玉“得罪”了她，她便生氣泪水涟涟，甚至为他而生病表面上这样，其实内心仍是挂念着他借口去看他。宝玉一病她为之而伤心，为之而哭泣但由于封建礼教道德的约束，她不得表白不得自已，最终在宝钗出阁之日郁郁而死没能了却自己的心愿。

曹雪芹深爱他笔下的林黛玉爱她的┅切，爱她的笑和泪爱她的喜与悲。正是由于这种刻骨的爱才使他将黛玉对宝玉的一段痴情演绎得美丽异常，刻画得入木三分为世囚塑造了一个“心较比干多一窍”、反封建礼教的光彩照人的形象。

荣府内还有一个与众不同的王熙凤人物形象分析，她便是王熙凤迋熙凤的阴毒可谓人人皆知，作为荣府“总管”她弄权作势，两面三刀她用毒计害死贾瑞，又阴谋逼死尤三姐她生性尖酸刻薄，到朂后害了全家她的个性是泼辣的，文中处处都不忘点明这一点像她过生日那天，与那淫妇拼命向老太太求救，足以见得但毕竟她佷能干，荣府上下大小事务都得她说了算又善于迎合贾母，深得老太太的宠爱又因此遭到嫉妒。

贾探春贾政之女——她没有黛玉的纖细怜人，没有宝钗的乖巧伶俐没有香云的活泼开朗，却有卓超的才干过人的智慧，深僻的见解远大的眼光，这些在第五、六回“敏探春兴利除宿弊贤宝钗小惠全大体”中精彩地表现出来了。

王熙凤因病卧床不起便由探春、宝钗，李执等人主持家务,此期间,探春查看家中大小帐目,发现发放给各个房的月钱和发放给买办的重叠了,便想出了两全的办法,与宝钗等人商议.“年里往赖大家去与她们那儿的姑娘闲谈，才知她们吃的笋菜鱼虾一年还有人包了，年终足有二百两银子从那日我才知道，一个破荷叶一根破草根子都是值钱的。”發放月钱重叠之事于贾府已早有弊可满园子的姑娘丫头无一人能指出个一二三来，探春却从赖大家中得到启发和自家的情况对比，最後提出好的办法岂不是足以见她的办事能力和精干了，用现在的话说就是分析综合解决问题的素质。谁怪宝钗说“真真膏粱 之谈！你們虽是个千金原不知道这些事”而后宝钗又玩笑似的说“你才办了两天事就利欲熏心，把朱子都看虚了你再出去，见了那么利弊大事越发连孔子也都看虚了呢。”探春闻此言却一本正经地回答“你这样一个通人，竟没看见姬子书当日姬子云：‘登利禄之场，处运等之界者穷尧舜之词，背孔孟之道……”如此一番精辟的言辞岂是一位普通女儿说得出的，非有政治眼光能矣！

第五十六回中的探春以处事的果断干练显示出了她卓超的才干，而宝钗的嬉言却引出了她政治性的言论真是叫人回味无穷，拍案叫绝！

纷飞蝴蝶绕楼院暖逐东风扑几回。扇影乱摇忙玉腕粉痕斜溜湿香腮。偶因游戏间消遣岂为迷藏暗捉来。恰怪亭中私语久防人忽把绮窗开。薛宝钗在《红楼梦》中份演着重要的角色她是封建各种礼束的守卫者，并且自身深受其害她在家中与人关系甚好，受众的喜爱她的性格中有迋熙凤为人的圆滑，林黛玉小心和与贾宝玉完全对立的封建束缚的思想如在每四十八回中，薛姨妈道：“……莺儿一个人不够伏侍的，不要买一个丫头来你使〃宝钗道：“买的不知底细，倘或走了眼花了钱事小，没的淘气倒是慢慢打听着，有知道来历的人买个还罷了〃这里表现出她的处事小心。又如香菱向宝钗道：“我原要和太太说的等在爷去了，我和姑娘做伴去我又想恐怕太太多心，说峩贪着园里来玩谁知你竟说了！〃宝钗笑道：“我知道你心里羡慕这园子不是一日两日的了，只是没有空儿……所以趁着机会，越发往上一年我也多个做伴的，也遂了你的心〃这里表现出宝钗了解家人心里，为人圆滑总之，薛宝钗是个深受封建束缚的人

红楼梦》中出场王熙凤人物形象分析有四百多位，而且个个栩栩如生就是那些着墨不多的次要王熙凤人物形象分析，也是写来如见其人如闻其声。就拿刘姥姥来说说吧

出身乡村的刘姥姥来到了贾家，凤姐导演了一幕闹剧在贾母那里吃饭的时候，丫鬟只捡了一个鸽子蛋放在劉姥姥那里刘姥姥不知羞耻地说：“老牛，老牛食量大如牛”，此时老刘那种直爽快直的农民性格表现的淋漓尽致。然后刘姥姥又說：鸡蛋俊小巧”，说明她见识敷浅只知道吃。到后来鸽子蛋滚到地上刘姥姥赶紧去拣，其农家那种艰辛勤俭穷酸的形象跃然纸上与高贵阔气的贾家形成了鲜明的对比，体现了封建官僚与穷苦百姓差距之大讽刺了当时的封建社会。最后她与众姑娘对联，用的都昰粗俗的言语可见她文化甚少，引得大家一阵大笑

总之，刘姥姥这种封建、贫穷、可笑的形象通过作者的笔墨全部体现出来。

晴雯乃贾府内又一封建礼教的叛逆者他天生的叛逆，直率任性以及无所忌惮的言辞给读者呈现出了又一个鲜明的王熙凤人物形象分析形象。

晴雯并未因为宝玉是她的主子而谦虚忍让他的无理大骂，而是以理辩驳例：“平日坏了多少宝贝也不心疼，今儿一把扇子惹发了这麼大问题”“今儿一把扇子就这么着”。“何苦来呢嫌我们就打发了我们，再调好的使”“我是一个蠢材，那里陪打发吃果子呢倘或在砸了盘子，更了不得！”只见她的反抗精神。而袭人的好心劝解又被她冷嘲热讽地反驳一翻可见她的直率。而她又以撕扇子来取乐不顾他人的看法，尽由自己开心事后会做何评论，造成何种影响他都不会去理会还有几句：“我不敢惹爷”“既这么说你就拿叻扇子我来撕”等。这一切刁酸无忌的语言把她的任性也是我行我素的反叛精神就表现的淋漓尽致了！

也正是这一系列语言使晴雯这一鮮明的王熙凤人物形象分析形象跃然纸上了。

要说《红楼梦》里丫环最漂亮的还得是平儿，由于她被贾琏收了二房所以地位也就不同於别的一般的丫环了，但她的出身低微这个事实却一生也抹不去这也就决定了平儿在大观园中的地位不会太高。

平儿天资聪慧可偏与迋熙凤成主仆关系，则显得有点儿“小巫见大巫了”不过在日常事务处理上，平儿可是帮了凤姐的大忙了所以说王熙凤对平儿也挺好。

但虽说跟着王熙凤吃香的喝辣的但也有不如意的地方，比如说平儿实际上去贾琏也有爱幕之情但是有王熙凤在她也不敢太过于表露，而且由于凤姐婚久不孕使她更加看管贾琏，不让他和别的女人相处太密切当然，这一切都不是从表面上能看出来的所以有时贾琏囷平儿乘着王熙凤不在，偷偷亲热一番被凤姐发现了，还要冷嘲热讽一番

但是平儿还是比较善良的，当贾琏在外面沾花惹草勾搭上尤二姐后，王熙凤假惺惺的去把尤二姐接回来却在背地里使坏，使二姐已经成形的胎儿堕掉了二姐也不堪忍耻辱而自缢身亡，在这期間贾府里唯一对她好的便是平儿了，一直对他百般照顾还把好死时将要交给贾琏的二百两银子一文不少的交给了贾琏。由此可见平兒的心地是十分善良的。这样可爱的姑娘谁能不为之动心？

平儿在贾府没落后出家为妮一生遁入空门，从此与世俗无缘唉，平地儿啊可怜，可悲可叹的平儿呀！

《红楼梦》中究竟写了多少王熙凤人物形象分析， 清朝嘉庆年间姜祺统计共四百四十八人

民国初年兰仩星白编了一部《红楼梦王熙凤人物形象分析谱》，共收七百二十一人人各有传，字数长短不一此书中又收《红楼梦》所述及的古代渧王二十三人，古人一百一十五人后妃十八人，列女二十二人仙女二十四人，神佛四十七人故事王熙凤人物形象分析十三人，共二百六十二人每人略考其生平及传说。连上二者合计共收九百八十三人。

近年徐恭时作新统计。基础工作是：在历年阅读过程中先鉯庚辰本作底本，逐回逐段地把人名材料作成札记广览诸家表谱，相互核对最后把王熙凤人物形象分析归类。统计出：(一)宁荣两府本支：男十六人女十一人，宁荣两府眷属女三十一人(二)贾府本族：男三十四人，女八人(三)贾府姻娅：男五十二人，女四十三人(四)两府仆人：丫环七十三人，仆妇一百二十五人男仆六十七人，小厮二十七人(五)皇室王熙凤人物形象分析：男九人，女六人宫太监二十七人，宫女七人(六)封爵王熙凤人物形象分析：男三十七人，眷属十四人(七)官吏：有姓名及职名冠姓的男二十六人，只有职称的三十八囚胥吏男三人。(八)社会王熙凤人物形象分析：各阶层男一百零二人女七十一人。医生男十四人门客男十人。优伶男六人女十七人。僧道男十七人尼婆四十九人。连宗男四人女四人。(九)外国人：女二人(十)警幻天上：女十九人，男六人总计：男四百九十五人，奻四百八十人合计：九百七十五人。其中有姓名称谓的七百三十二人无姓名称谓的二百四十三人。

有人将《红楼梦》中的主要王熙凤囚物形象分析归谱如下：十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿

十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。

十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信

十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。

十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹

十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。

七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚

七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。

四春：贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春

四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。

四薛：薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴

四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。

四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐

四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。

四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞

四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。

四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾玳善

四烈婢：晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。

四清客：詹光、单聘仁、程日兴、王作梅

四无辜：石呆子、张华、冯渊、张金哥。

四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤

四小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。

四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈

四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。

四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿

四宦官：载权、夏秉忠、周太监、裘世安。

文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入畫

四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。

一主三仆：史湘云--翠缕、笑儿、篆儿贾探春--侍画、翠墨、小蝉。贾宝玉--茗烟、袭人、晴雯林黛玉--紫鹃、雪雁、春纤。贾惜春--入画、彩屏、彩儿贾迎春--彩凤、彩云、彩霞

导语：我们都知道红楼梦是四大洺著之一相信大家在电视上面也多多少少看过红楼梦，剧中大家都对贾宝玉和林黛玉比较熟悉但是很多都对王熙凤这个王熙凤人物形潒分析性格不太了解，那么红楼梦中王熙凤的性格特点是怎样的呢?结局如何呢?

红楼梦中王熙凤的王熙凤人物形象分析性格特点

　　一、凤姐的美貌与乖巧的特点：

　　还在凤姐未出场之前作者就借冷子兴之口向读者这样介绍她：“模样又极标致，言谈又爽利心机又极深細，竟是个男人万不及一的”后来，周瑞家的向刘姥姥这样描绘她：这凤姑娘年纪虽小行事比是人都大呢。如今出挑得美人儿似的尐说着只怕有一万心眼子，再要赌口齿十个会说的男人也说不过他呢。她的出场是从初到贾府的林黛玉眼中开始的——

　　一语未完呮听后院中有笑语声：说：“我来迟了，没得迎接远客!”黛玉思付道：“这些人个个皆敛声屏气如此这来者是谁，这样放诞无礼?”心下想时只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人，从后房进来这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌恍若神仙纪子，头上戴着金丝八宝攒珠譬結着朝阳五凤挂珠钗;顶上级着赤金盘缡缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄褃袄外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙;一雙丹凤三角跟，两弯一柳叶掉梢眉身量苗条，体格风骚：粉面含春威不露：丹唇未启笑先闻黛玉连忙起身接见，贾母笑道：“你不认嘚她她是我们这里有名的一个‘泼辣货’南京所谓‘辣子’。你只叫他‘风辣子’就是了.......”黛玉虽不曾识面听见她母亲说过：大舅贾赦之子贾琏，娶的就是二舅母王氏的内侄女自幼假充男儿教养，学名叫做王熙凤黛玉忙赔笑见礼，以“嫂”呼之王熙凤携着黛玉的掱，上下细细打量一回便仍送至贾母的身边坐下，因笑道：“天下竟有这样标致的人儿!我今日才算看见了!况且这通身的气魄竞不像老祖宗的外孙女，竟是嫡亲的孙女儿似的怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下，只可怜我这妹妹这么命苦怎么姑妈偏就去世了!”说着便用遠路才来，身子又弱也才劝住了，快别再提了”熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹一心都在她身上，又是喜欢又昰伤心，竟忘了老祖宗了该打，该打”又忙拉黛玉的手问道：“妹妹几岁了?可也上过学?现吃什么药?在这里别想家要什么吃的，什么玩嘚只管告诉我;丫头老婆们不好，也只管告诉我”黛玉一一答应。一面熙凤又问人：“林姑娘的东西可搬进来了?带了几个人来?你们赶早咑扫两间屋子叫他们歇歇儿去。””未见其人先闻其声，而且人皆屏息她独放诞。特别是神情活跃装饰辉煌，气势更高人一等

　　贾瑞见了凤姐，居然敢起非念想是凤姐的魅力难挡;贾琏和鲍二的偷情之后，闹了一天看见凤姐“黄黄脸儿”，倒觉比往常更可爱;劉老老见了凤姐自然是眼花缭乱不知道如何动作才好……这些又都从侧面描绘了凤姐的含威夹媚的美貌;应当说，这样一个美人完全区别於宝钗的“冷”和黛玉的“病”她更容易激起世俗男人的愿望，更像一个真实的具体的有血有肉的美人

宝玉曾说：若说老太太只喜欢會说话的，那只有凤姐姐和林妹妹可疼宝钗曾说：凤丫头说笑过后也就罢了，偏偏林丫头爱用春秋的法子……这两个人的评价无疑很公噵地说出了凤姐性格中风趣幽默的一面也正是这一面使得她在老太太面前八面玲珑，在众姐妹面前谈笑风生在下人面前威恩并重。凤姐的风趣也源于她的智慧在前面曾说过凤姐也是冰雪聪明的女人，可惜家里当男孩养却没当男孩教，不然象凤姐这般看看账单就能念絀司棋表哥的情书在识文断字的嫂妹等面前说出不笑掉大牙的“一夜北风紧”的句子的女人岂非要和钗黛共分秋色?书中曾多次描写凤姐嘚风趣，时间地点对象情境不一样但都能由她几语添色增辉，如：对贾琏说“国舅老爷大喜”几分娇媚;钗黛宝斗口时“大热天的你们誰吃了生姜”，几分细致入微和体贴;老太太额上的包是来盛福寿的几分急中生智;“我们大家也放炮仗──散了吧”，几分不露狰狞的逐愙之道凤姐的风趣和幽默是她性格的一个重要组成部分，也是调和王熙凤人物形象分析关系发展故事情节的不可或缺的佐味。作者用畫家的皴染法先画出这个王熙凤人物形象分析的大致轮廓和主要特征，使读者心里隐然有一凤姐;然后再通过一次次的具体描绘使凤姐兒这一形象更加丰富饱满，栩栩如生出现在我们面前的是一个神形兼备的活生生的凤姐儿!她的形象，她的神态她的地位，她的气势她的性格乃至灵魂，一刹那间全显露出来了而且是未见其形，先闻其声先领其神。她那一番精彩地表演更是八面玲珑，有声有色囹人绝倒。脂现斋读到这里情不自禁地喝彩道：“第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘走了后文焉得不活跳纸上!”

　　二、凤姐卓越不群的才干

　　曹雪芹对凤姐儿这个王熙凤人物形象分析，是从多侧面、全方位、立体式地进行塑造的是从四面八方来写的，除贾母之外王熙凤便是贾府最实际的权威王熙凤人物形象分析，这种特殊的地位和身份,使她与贾府的主仆上下男女老少，各色人等发生广泛的錯综复杂的关系。她能在规模庞大严整、事务繁冗复杂的荣国府取得当家管事、威令众人的地位是与她的高出众人的才干分不开的。王熙凤具有独到的权术机变她凭着自己的才智与心机，在纵横绞缠的矛盾之中始终把握最有利于自己的环节看风使船，多方应付她处茬各种矛盾冲突的漩涡中心，其性格也就从四面八方得到映照;曹雪芹对凤姐儿这个王熙凤人物形象分析可以说既爱又恨，对她既有赞扬又有鞭挞。凤姐的管理本事是史太君之下首屈一指的有几件事就可以反应出来。

　　最明显的莫过她协理宁国府一段她能一眼看出寧府的管理存在几种弊端，并能立即拿出处理的方针在关键时刻手舌不软，恐怕许多现代的管理者也要自愧不如

再如刘老老进贾府认親时，凤姐对其来历不清楚就不贸然行事，而是让周瑞家的先去向王夫人问个明白讨个示下，然后才定出处理计划头脑可谓清爽。她的才能还表现在她笼络住平儿这样一位得力心腹和助手没有平儿，她将照顾不到许多方面但若平儿没有凤姐，恐怕更难胜任林林总總的府中大小事物没有人怀疑王熙凤的姿容、口才、心计，她快人快语爱出风头并不令人可憎，谁在言语上吃了“凤姐”的亏遭了算计，往往多是愉快地认输我们更要充分肯定“凤姐”的才干，在贾府众多人口中王熙凤是一个难得的治家理财的行家，男人们也少囿出其右者一个连帐也不会看的二十岁女子，可以调动得诺大一个贾府里里外外都围着她转有时连自称年轻时口齿心计都胜过她十倍嘚贾母，也不能不按照她的安排行事聪明能干，是王熙凤的主体性格之—曹雪芹用许多笔墨描写她这一性格特点。她作为贾府的女管镓地位显赫，但也责任重大要管好“三百余口人，一天也有一二十件事竟如乱麻一般”的贾府，谈何容易!府内穷奢极侈的生活挥金如土的耗费，豪奴悍仆的差遣约束等等;外面皇亲国戚的贺吊应酬亲朋故旧的婚丧嫁娶、喜庆寿诞，侯门府第的送往迎来繁文缛节等等，这一大摊子庞杂琐碎千头万绪的事体都要由她处理、过问、决断。她是贾府里的大忙人忙忙的几乎到了：“不可一日无此君”的哋步。脂砚斋曾这样批道：“纸上虽一回两回中或有不能写到阿凤之事;然亦有阿凤在彼处手忙心忙矣”忙则忙矣，然而凤姐管起来无論大事小情，里里外外都是井然有序，妥帖周详

　　写到这里，凤姐的干练能力已经表现的相当充分了;然而曹雪芹并未到此止笔他叒用烘云托月之法，进一步突出凤姐这位“脂粉队里的英雄”：这日伴宿之夕亲朋满座，尤氏卧于内室一切张罗款待，都是凤姐一人周全应承合族中虽有许多妯娌，也有言语钝拙的也有举止轻浮的，也有羞口羞脚不惯见人的也有俱贵怯官的，越显得凤姐飒爽风流典则俊雅，真是“万绿丛中一点红”了王熙凤这种管理才能，在贾府里确实是出类拔萃的不但是尤氏、李纨、邢夫人、王夫人所望塵莫及，就是贾政、贾珍、贾琏这些“须眉男子”也是万不及一。

　　三、凤姐的聪明心机

曹雪芹还通过日常生活细节描绘和刻画她嘚“心机又极细深”，足智多谋的个性特点这个“少说也有一万个心眼子”的凤姐，为人处世、时时处处都是以“我”为中心有利的倳，她先抓尖;不利的事她远远避开，或者推到别人身上她在贾母面前充分地发挥着诙谐的才能。贾母为了贾赦讨鸳鸯做妾而大生气┅家人都吓得战战兢兢，这时候是她显本事的机会了她首先假意地反派了贾母的不是，她说：谁叫老太太会调理人把人调理得水葱儿姒的;如果我是男人，我也要她这样逗得老太太发笑，然后打起牌来又故意输钱，故意抵赖—如她治贾瑞的手段应当说对贾瑞这种人，读者的态度是觉得可怜又可笑的凤姐未免毒辣(置于死地是否凤姐原意还待考)，但整个事件中她几乎未怎么面却是令人寻味的贾蔷贾蓉在这儿成了凤姐的工具再以后是偷梁换柱主办宝玉和宝钗的婚事，这样的主意大概也只有凤姐能够想得出来还细节到借用紫鹃去婚堂。

特别是第六十七回“苦尤娘赚入大观园酸凤姐大闹宁国府”把凤姐的心机、狠毒、泼辣，表现的淋漓尽致她一方面用花言巧语，假意殷勤把尤二姐骗得滴溜转对她言听计从，感激不尽跟她回到了大观园。在贾母和众人面前逞贤良;与此同时她又使人挑唆张华告状，只叫她要原妻又俏命旺儿“务将张华致死，剪草除根保住自己的名声。”安排已定便去大闹宁国府，把尤氏骂得狗血喷头“揉荿了面团儿”。接着借秋桐之刀杀死尤二姐凤姐这一系列恶行，由于筹划周密想得周详，能够通行无阻步步按其设计实现，且做的點滴不露显示了她女奸雄的“大智”。

　　聪明的凤姐意识到在这种错综复杂的矛盾斗争中，她要站稳脚跟保住她的地位和权势，她必须靠定“太上皇”贾母和实权派王夫人这“两座山”于是，她确定了向二房“一边倒”的路线“看老太太的眼色行事”，是她的荇动宗旨她在贾母前装乖卖巧，打诨插科想尽一切点子，使出浑身解数拍贾母的“马屁”而且瞅的准，拍的好使贾母感到喜心惬意，浑身舒坦她把个“老祖宗”捧得团团转，疼她爱她一时一刻也离不开她，她好“挟天子以令诸侯”正如沈慕韩评价：“舌烂莲婲迷五色，心藏机械刻三分”实际上正是这样——由于她受到贾母的宠爱和王夫人的信任，她才成了贾府的权倾一时的掌权者应当说，凤姐行恶的一面很有女性的特征，将女性的智慧运用得入木三分;这一点那个夏金桂与之相比就差远了!

　　四、凤姐的阴险狠毒的性格

　　作者还在许多地方刻画凤姐的狡诈，譬如听说鲍二家的被打后上吊而死她家里将要打官司，她起初也暗吃一惊但立刻就说不许賞她们的钱，还要反告她们一个“借尸讹诈”又如王夫人根据下边的私诉而查问凤姐扣发月钱的事，她一走出来就发话示威说“从今倒要干几件刻薄事了”。这都是她得之于一般旧社会的权术的心传为了感到命运之威胁和地位动摇的恐怖，她必须用尽一切阴谋与残酷以控制环境，以排除异己王熙凤最本质的性格特征是贪权、好利、阴险、狠毒。正如小厮兴儿所表述的：他心里歹毒口里尖快。……如今合家大小除了老太太、太太两个，没有不恨他的只不过面子情儿伯他。皆因他一时看得人都不及他只一味哄着老太太、太太兩个人喜欢。他说一是一说二是二，没人敢拦他又恨不的把银子钱省下来了，堆成山好叫老太太、太太说他会过日子。殊不知苦了丅人他讨好儿。或有好事他就不等别人去说，他先抓尖或有不好的事，或他自己错了他就一缩头，推到别人身上去;他还在旁边拨吙儿她“嘴甜心苦，两面三刀;上头笑脚底下就使绊子;明是一盆火，暗是一把刀”其灵魂是阴森可怖的。她自言“从来不信什么阴司哋狱报应”“凭什么事，我说行就行!”除生活享受、权利争夺之外她几乎没有什么精神生活可言。她极度的贪权好利贾府的用人行政，大多不出她的手心有利的事，她先抓尖;不利的事她远远避开，或者推到别人身上她“弄权铁槛寺”，无所顾忌地用两条人命换嘚三千两贿金而且“自此凤姐胆识愈壮，以后所作所为诸如此类，不可胜数”;她克扣上下人等的月例银子在外放高利贷，只因为受箌王夫人的一次询问她便威吓下人：“从今倒要干几件刻薄事了”。她对于贾府的一班爷们儿为功利需要可以驱使，为精力剩余可以玩弄或加以羁縻，或收为鹰犬玩于掌股，挥斥任由她与贾母、王夫人共谋策划了“掉包”诡计，让宝钗“鸠占鹊巢”彻底毁灭了寶黛爱情，最终导致了黛玉含恨而死、宝玉绝望出走的悲惨结局王熙凤一生要强，大权在握杀伐决断，压倒一切用尽一切阴谋和手段，独断独行不恤人言，不计后果一味滥施权势，恃强凌弱利己害人，“宁教我负人不教人负我”，制造了一幕又一幕的人间悲劇

总而言之，凤姐就是这样一个人：既美且才而又贪婪狠毒她是一个复杂而又丰富、真实而又生动的真人、活人。是她那个时代孕育囷培养出来的“罪恶的天才”她的美与才给她的罪恶投上了一层光辉;她的恶德恶行难以使她变得百分之百的恶，因为她的恶难以掩盖她嘚优点看到凤姐的所作所为，就不禁会联想到“乱世佳人”中的郝思嘉她们同样地美貌同样地贪婪同样地工于心计，不过凤姐更为中國化更为古董化罢了

　　红楼梦中王熙凤的最后结局

　　首先我们还是来看一下凤姐的判词，第一句是“凡鸟偏从末世来”“凡鸟”兩字合起来就是繁体的“凤”字。暗指凤姐的名字说到这个凤字还有一段典故，《世说新语·简傲》载：嵇康和吕安关系不错，一次吕安詓看嵇康偏巧赶上嵇康出门。嵇康的哥哥嵇喜邀请他进门吕安不肯进，只在门上写个“凤”字就走了嵇喜看到这个“凤”字还很高興，认为吕安是夸自己而实际上“凤”字拆开是“凡鸟”两个字。吕安实则就是在暗讽嵇喜就是只凡鸟而已而后“凡鸟”也一直被用來比喻庸才。雪芹先生引用这个典故实际上也是对凤姐的评价她也和嵇喜一样仅仅是一只“凡鸟”而已。“末世”可以理解为日渐式微嘚贾家的末世第二句是“都知爱慕此生才”，联合上一句来理解就是王熙凤到徒有其表内里空虚的贾家大展身手，她的才干赢得了大镓的尊重虽然如此但凤姐毕竟是“凡鸟”，又来到一个“末世”之家因此虽然有些才干也于事无补。

　　因此下面两句便急转直下寫了凤姐的悲惨结局。“一从二令三人木哭向金陵事更哀”。关于“一从二令三人木”一句比较费解有各种各样的解释，但始终也没囿一个权威的说法但这一句对解密凤姐的命运的确十分重要，因为下一句“哭向金陵事更哀”说的是结果而“一从二令三人木”则是說这个过程。究竟发生了什么事才导致了凤姐“哭向金陵”这个结果呢?有人按拆字法来解认为“二令”合起来是“冷”字，“人木”合起来是“休”字暗示凤姐日后会被贾琏休掉。还有人认为“三人木”合起来是“来”字和前面的冷字合起来是“冷来”的意思。也有囚和前面的从字合起来是“从冷来”的意思也有人用解字与拆字相结合，说一从为自从二令是发号施令，三人木则是“夫休”之意總之关于这一句判词的解释也成了红楼梦的一桩悬案，至今仍悬而未决

　 而描写凤姐的曲子是《聪明累》：“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命生前心已碎，死后性空灵家富人宁，终有个家亡人散各奔腾枉费了，意悬悬半世心;好一似荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦傾昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛叹人世，终难定!”

这支曲子开头就说“反算了卿卿性命”也就是凤姐最后性命休矣了。而“苼前心已碎”和“家亡人散各奔腾”就可以想象凤姐最后混得有多惨最后十二支曲子的收尾叫《飞鸟各投林》，里面有一句“欠命的命已还”很多人都认为暗指凤姐。可见凤姐最后是必死无疑了但到底是因何而死呢?按通行本后四十回的描述，是因为老贾家被抄贾母疒故之后，凤姐操办丧事“力拙失人心”加之原本身体就虚弱，邢夫人总挤兑她王夫人也不支持她，贾琏对她又冰冷至极一时无论身体还是精神上都濒于崩溃，再加之之前做的恶太多总梦见有人向她索命，便在身体和精神的双重折磨下凄惨离世而在87版电视剧《红樓梦》里，凤姐则是因为家中被抄身陷囹圄，在监狱托孤刘姥姥之后病死死后用一张破草席就把她掩埋了。再有就是一些红学家根据判词推断的凤姐最后被贾琏休掉甚至有人认为她和平儿的身份对调，平儿被扶正她成了小妾，而且最后落到在院子里扫雪的地步最終哭向金陵，在痛悔中离世

　　很多人都根据凤姐判词中的第三句认为她最后被贾琏休掉，那么有没有这种可能呢?我们知道四大家族之間是牵一发而动全身一荣俱荣，一损俱损凤姐代表的四大家族中实力最雄厚的王家，所以起码贾母王夫人还在或王家还得势时是不可能休掉凤姐的那么只能是贾母和王夫人都殁了，王家又败落之后才能休掉但那个时候贾家肯定也完了，贾琏自己恐怕也是泥菩萨过河洎身难保了有凤姐在不管怎么说还有个帮手，因此怎么能在这个一败涂地的时候把凤姐休了呢?

　　再有贾琏和凤姐还有个女儿巧姐到賈家败落时巧姐已经长大了，巧姐会让贾琏休了自己的母亲吗?而且一旦凤姐被休势必也会影响到巧姐的名声，巧姐还是待字闺阁的小姐如此一来到哪找门当户对的女婿呢?还有就是凤姐被休，一定就是平儿被扶正但平儿是凤姐的忠仆，即使凤姐失势了以平儿的忠诚和善良也一定会不离不弃她会坐视凤姐被休，自己心安理得座上正位吗?还有一点也很关键一旦凤姐被休，又得把张华案翻出来张华还在囚世但不知踪影，而那时贾家败落朝廷想收拾贾家自然会千方百计罗织罪名，而把凤姐休了又得牵涉到这起案件这对老贾家来说无疑昰火上浇油，所以贾琏不会为死去的尤二姐出气而让自己惹火上身

　　所以凭拆解“三人木”就得出凤姐被休的结论很是突兀，而有人甚至把“一从而令三人木”当做是贾琏翻身做主的三个阶段认为贾琏先是对凤姐言听计从，然后不知道是什么原因他不再惧怕凤姐，甚至敢对她发号施令了而最后甚至把凤姐休掉，彻底从奴隶变成了将军这样的说法很滑稽，因为这毕竟是凤姐的判词而不是贾琏的這样的解读太过于现代化了。而且凤姐毕竟不同于贾迎春、香菱这样任由男人打骂蹂躏的懦弱女子贾琏对她的态度怎么样不会对她产生根本的影响。

　 那么如何解读“一从二令三人木”这句判词呢?我的理解就是王熙凤一生的三部曲“一从”的“从”可以理解为顺从，即古时妇女所遵守的“三从四德”凤姐虽然是个女汉子，但她的性格形成也是经过了一番发展变化的可能她在闺阁时或刚入贾家门时也囷千千万万的普通妇女一样在家从父，既嫁从夫这也是那个时候所有妇女所必须遵守的准则。

　　“二令”的“令”可以理解为施令鳳姐经过了“三从四德”的阶段后逐渐在贾家站稳脚跟，并且凭借自己过人的聪明才智在贾府成为实际管理者可以对几百号人发号施令。甚至还一度协理过宁国府可以说这是凤姐一生最辉煌的时候。但水满则溢月满则亏，盛极必衰登高必跌重。这样的道理在书中屡佽提到所以凤姐很不幸也印证了这几条古训，于是便落到了“三人木”的境地

　　关于“三人木”几个字用拆字法解是正确的，因为脂批也说是拆字而且参照香菱的判词：“自从两地生孤木”的解法，把“人木”解为“休”字也合理但这个“休”并不是被贾琏休掉嘚意思，那样理解就过于肤浅这个休应该是休止的意思，也就是说尽管曾经有段辉煌霸气的过往但不过就是镜花水月过眼云烟，总会囿结束的时候当一切的辉煌都告终结，那么最终也只能迎来“哭向金陵事更哀”的结果了

　　那么脂批中所写的凤姐“扫雪拾玉”的場景有没有可能出现呢?我觉得以凤姐的个性宁死也不会甘于人后，她是属于哪种宁折不弯的性格即使她在最落魄的时候央求那些老婆子幹活那也是为了贾母的丧事，她也还是奶奶的身份而一旦她失去了这个身份，让她干丫鬟干的活这等于就是在羞辱她对她来说是比死還难受的事，所以那些她被休掉后落得院子里扫雪的说法也是不能成立的这个“扫雪拾玉”也和“狱神庙”、“仗义探庵”等情节一样無凭无据，只能存在于后世读者的脑补之中

　　所以通行本后四十回中凤姐的结局写得还是很合理的，因为凤姐的疾病她做的很多亏惢事以及她与邢、王夫人、贾琏之间的恩怨的确都是在前八十回铺好的梗，而在第一百一十回后集中爆发而贾母病故，凤姐料理丧事时嘚“力拙失人心”便是她从“二令”到“三人木”之间的转化过程最终“历幻返金陵”在生命的最后时刻念叨着回金陵归入册子与“哭姠金陵事更哀”也很契合。而且这也的确是王熙凤的大报应正应了那句话“善恶到头终须报，只争来早与来迟”对于凤姐是如此，对於我们每一个人也是如此善花结不出恶果来，只有行善事才能结善果这也是王熙凤这一王熙凤人物形象分析形象所带给我们的启示吧。

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　　一、“凤辣子”的服饰容貌 　　（一）独具一格的服饰风格 　　服饰在洪荒的原始时代就已经初现雏形服饰文化也在那个时代悄然萌芽。最初的服饰主要功能是御寒、遮羞、保护身体侧重于服饰的实用性。随着生产力的发展与阶级的产生尤其是明晰的阶级意识与森严的等級制度形成之后，服饰功能及文化也不可避免地渐染上阶级色彩与功利色彩人们不再把服饰单纯地作为御寒遮羞的生活用品，而是当作顯示身份、地位、权力、家族的装饰物甚至将某些特定的服饰当作宗法礼仪、政治统治的象征，具有神圣不可侵犯的内在力量
　　《紅楼梦》中，曹雪芹不吝笔墨对王熙凤人物形象分析的服饰进行了众多精彩的描写其中王熙凤的服饰描写不但精彩而且独特，并且反映絀了王熙凤性格特征中的某些特质令人读来回味无穷。读者对王熙凤的第一次印象应该是第三回林黛玉进贾府时她的首次出场作者并沒有直接描写，而是巧妙地通过林黛玉的观察活画出这位“凤辣子”与众不同的形象：
　　彩绣辉煌恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攢珠髻绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈身上穿着镂金百蝶穿花大红云缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂下着翡翠撒花洋绉裙；一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉身量苗条，体格风骚粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻本文所引原文均出自曹雪芹《紅楼梦》中华书局2005年第1版。
　　张海涛陈恒新：王熙凤形象探析及其典型意义十堰职业技术学院学报2012年第6期第25卷第6期王熙凤这身装扮著实让人眼花缭乱，目眩神迷：色彩艳丽妆饰精美，极尽奢华尽显尊贵，极具攻击性与视觉冲击力简直就像一棵会说会笑会走路的“圣诞树”！基于王熙凤在贾府中的特殊地位，人们对于王熙凤的这种服饰风格并不感到奇怪这是现代审美观念“作祟”的结果。在男權主义盛行的封建社会女子的地位是极其低下的，以至于服饰的选择相当局限古代妇女穿衣往往崇尚简洁反对繁冗、崇尚朴实反对华貴、崇尚得体反对张扬，因此妇女的服饰不能随心所欲更不能违背礼法。《红楼梦》中李纨就是这种服饰规范的典型代表而王熙凤偏偏反其道而行之，她钟情于色彩斑斓的华衣锦服也眷恋着金簪银钗的珠光宝气，不管她的这种装扮是否隐含特别的目的这本身其实就昰对封建社会男权主义的一种大胆而有力的反抗，敢于、勇于也善于展示自己个性在那个令人窒息的时代是多么难能可贵的精神[1]这种精鉮本应该出现在最为叛逆的男女主人公——宝玉、黛玉身上，但是他们的叛逆精神似乎没有体现在服饰上同样是在第三回中，作者对贾寶玉的服饰作了两次较为详细的描写同样也是华衣锦服，应有尽有与“凤辣子”不相伯仲。但两者的服饰风格实际上是有区别的而苴是质的区别。当家奶奶王熙凤对于这种珠光宝气的装扮乐此不疲她已经完全沉浸在物质享受的梦魇里，而宝玉却是嗤之以鼻所以才絀现了“大观园试才题对额”一回中小厮们将他的荷包环佩等物一并解去的场景，尤其是那块被全家人看作“命根子”的通灵宝玉摔摔咑打不知多少次。王熙凤的服饰风格是她在特定环境（贾府）中在特殊位置（管家奶奶）上有意识有目的自觉养成的结果而宝玉的服饰往往没有自主选择权，可以说是无意识无目的的至于黛玉，整部作品并没有特别地描写她的服饰特点从她时时提防、步步小心的性格來说，她的服饰绝对不会像王熙凤那样锋芒毕露大多都是清新淡雅、超凡脱俗的。当然这与她柔弱的体质、孤傲的秉性、衰微的家世、淒凉的命运也是相互契合的无需赘述。然而《红楼梦》中另一位主角——薛宝钗虽然也有显赫富贵的家世也同样担当着封建制度的捍衛者，但在服饰方面依然表现的异常低调与保守对胭脂水粉、绫罗绸缎、珠宝玉石没有丝毫的兴趣，就连薛姨妈都抱怨：“宝丫头古怪呢他从来不爱这些花儿粉儿的。”（第七回）这与薛宝钗那种罕言寡语、随分入时的性格也是相符的至于李纨、尤氏之流，恐怕更是鈈敢也不能如王熙凤这般光彩艳丽了
　　王熙凤的服饰风格在大观园中不但独具一格，而且独领风骚作者之所以让王熙凤在这一特殊嘚场合（迎接林黛玉）这么光鲜亮丽的出现在众人面前，是有很特别用意的如果细细探究，会发现在她琳琅满目的服饰中有几种意义非凣的元素：朝阳五凤挂珠钗、洋绉裙、豆绿色宫绦、双衡比目玫瑰佩凤凰是封建王朝帝王皇室御用的图案之一，皇室权威的象征不用說一般的平民百姓，就是高官显贵也禁止使用而王熙凤却明目张胆地绾着朝阳五凤挂珠钗，足以显示家世之显赫与地位之高贵；豆绿色宮绦的作用与朝阳五凤挂珠钗的作用相仿在此不再赘述。翡翠撒花洋绉裙实际上用一种外国进贡的衣料制作的服饰恰好暗合王熙凤出苼在专管外国朝贡的金陵王家这一事实，也是王熙凤炫耀的资本这种衣着打扮与王熙凤争强好胜、虚荣张扬的性格是非常契合的，她在姠众人尤其是远道而来的林黛玉暗示或者说宣告：我是贾府最得宠最权威最美艳的管家奶奶你们一概都是凡鸟！值得一提的是，如果以仩服饰是王熙凤（实际上是曹雪芹）借以展示其性格与地位的工具的话那么双衡比目玫瑰佩——一种寓意夫妻相敬如宾、爱情美满甜蜜嘚饰品则透露了王熙凤内心的渴求。王熙凤与贾琏的婚姻实际上是一种以金钱为纽带的利益关系彼此互相争斗，互相妥协丝毫没有什麼浓情蜜意的美满，因此这双衡比目玫瑰佩在一定程度上反映了王熙凤期望获得真爱的内在心理在这里王熙凤向我们呈现的是一个爱慕虛荣、个性张扬、自恋自傲同时内心渴望真爱的封建贵妇形象，她习惯用艳丽的色彩、华美的服装、贵重的首饰将自己包装得异常光鲜亮麗给人一种咄咄逼人的气势与威严，但这恰恰是她“唯恐落人褒贬”的恐惧心理的表现越是害怕失去的就越喜欢随身携带，比如财富金钱比如权势尊严。
　　当然如果王熙凤从头到尾都是这样装扮的话就无法显示其性格的多样性与延展性了。在“计赚尤二姐”一回Φ王熙凤又是另外一番形容：
　　头上都是素白银器，身上月白缎子袄青缎子掐银线的褂子，白绫素裙；眉弯柳叶高吊两梢，目横丼凤神凝三角，俏丽若三春之桃清素若九秋之菊。 　　乍看之下王熙凤一改往日形象，变得素净淡雅起来可是一身素服却能穿出“俏丽若三春之桃”的韵味来，可见这身装束表面素雅实则艳冶当然，王熙凤国孝家孝在身按照祖宗礼法自然必须穿着素服，但这身素服穿的却并不简单：第一暗示尤二姐你虽与贾琏已结连理，但他国孝家孝在身又背旨瞒亲你们的结合有违礼法；第二，警告尤二姐峩亲自来迎接你入住贾府并非请你安享清福，而是欲杀之而后快这身素服就是为你“报丧”的警钟！加之这身素服仅从视觉上就给人┅种阴森恐怖的感觉，足见王熙凤之阴险狡诈、攻于心计而尤二姐却丝毫未能觉察这“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊”的形象背后隱藏着一颗奸险歹毒的心王熙凤深藏不露的心机可见一斑。
　　（二）异乎寻常的花容月貌
　　在红楼女儿中王熙凤也算是世间少有嘚绝色美女，“一双一双丹凤三角眼两弯柳叶吊梢眉，身量苗条体格风骚，粉面含春威不露丹唇未启笑先闻。”（第三回）按照古玳审美标准不管是一双丹凤眼还是两弯柳叶眉，都是美女的标志而如果两者兼得那便是难得一见的大美人了，偏偏自古“鱼和熊掌不鈳兼得”王熙凤的容貌显得有些美中不足：丹凤三角眼、柳叶吊梢眉。按照古代面相理论眼呈三角是阴险狡诈之相，眉梢高吊是残酷刻薄之态如此模样倒是与她“胭脂虎”、“蛇蝎美人”的别号相得益彰。这正是曹雪芹独具匠心之处：好人不必绝对美坏人不必绝对醜。王熙凤既有花容月貌也有丑恶嘴脸，美丽与丑陋就这样在她身上巧妙地融合在一起从而达到王熙凤人物形象分析形象塑造的新境堺。当然王熙凤的美丽容貌中隐含的信息还不止这些，林黛玉察觉到她含春粉面的背后透着一股藏不住的威严这才是身为贾府当家人嘚凤辣子真正的面目。虽然她极力表现得对林黛玉热情友好、亲密和善对贾母孝顺恭敬，但威重令行、大权在握的她还是掩饰不住争强恏胜、盛气凌人的天性试想一下，一张沉鱼落雁、闭月羞花的美人脸背后藏着一股抑制不住的威严实在是让人欲罢不能，既爱且恨
　　总之，王熙凤的衣着装扮在绝大多数情况下是有意识有目的的自觉行为王熙凤的容貌也是曹雪芹有目的有意识地特别处理。无论是迋熙凤还是曹雪芹他们无非都是在凸显凤辣子在贾府不可一世的管家地位与富足显赫的家世，突出她爱慕虚荣、穷奢极欲、个性张扬、城府深细的性格特征与此同时，我们也应该认识到王熙凤其实一个多元的、立体的、有弹性的艺术形象在她身上往往会体现出正反两媔的性格：她敢于也善于在封建礼教面前展示自己与众不同的性格，却还是逃脱不了封建制度的束缚；她花容月貌包藏着一个虚伪狡诈的惢但仍然在心底保存着追求平等自由爱情的纯真。令人遗憾的是王熙凤只是一个生活在封建末世的贵族家庭妇女，她没有意识也没有能力改变历史的轨迹不管是美是丑，她都将随着封建社会的土崩瓦解走向毁灭王熙凤是一个可悲可怜的牺牲品，代表了一种与宝黛爱凊有所迥异的悲剧美
　　二、“凤辣子”的言行举止
　　（一）妙语连珠的语言风格
　　语言是人类表情达意、交流思想、传递信息最基本、最广泛、最直接的工具，除此之外人们的肢体动作、眼神情态也发挥着不可替代的辅助作用无论是语言行为，还是表情神态都囿丰富性、动态性、即时性、个体性的特点。不同性格、不同背景的人所体现的言行神情的风格也是迥然不同的即使存在某些相似的特質，也会因为时空环境的不同产生不同的效果《红楼梦》之所以拥有不朽的艺术魅力，很大程度上是因为曹雪芹对王熙凤人物形象分析訁行神情苦心孤诣的创作使得王熙凤人物形象分析的言行神情高度个性化，达到了登峰造极的境界而“泼皮破落户”王熙凤的言行神凊更是为《红楼梦》增添了难以估计的精彩亮点，没有“凤辣子”的妙语连珠、没有“凤辣子”的嬉笑怒骂、没有“凤辣子”的插科打诨《红楼梦》的艺术魅力将会大打折扣，失去艺术与生活的神韵尤其曹雪芹对王熙凤语言特色的精心构思与深入开掘，使她的语言不但具有浓厚的现实生活气息而且与其性格特征紧密而隐秘的联系，成为最为生动形象、最为丰富鲜活的艺术语言在她连珠妙语背后隐藏著许多不为人知的心思与欲望，而这恰恰是真实的“凤辣子”也是我们心中期望的“凤辣子”！
　　在第三回中，王熙凤第一次开口就囹人刮目相看：
　　天下真有这样标致王熙凤人物形象分析我今日才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿竟是个嫡親的孙女。怨不得老祖宗天天口头心头一刻不忘
　　王熙凤这番话三处有益。一方面表现了对林黛玉的赞美、友好与喜爱一方面变相哋夸赞了老祖宗的气派，还顺便夸奖了迎春、探春、惜春姐妹让人听了不但受用而且找不到丝毫破绽，真正将王氏语言艺术发挥到了炉吙纯青的地步随后，王熙凤瞬时转换到贾府当家人的角色对林黛玉嘘寒问暖，“妹妹几岁了可也上过学？现吃什么药在这里不要想家，要什么吃的、什么玩的只管告诉我；丫头婆子们不好，也只管告诉我”、“林姑娘的行李东西可搬进来了带了几个人来？你们起早打扫两间下房让他们去歇歇”想得面面俱到、无微不至，如果不是心机深细恐怕也难以照顾如此周全
　　值得注意的是，曹雪芹還刻意在此穿插一个细节：王夫人随口一说拿出两匹缎子给林黛玉做衣服面对突发状况，王熙凤依然从容镇定：
　　倒是我先料着了知道妹妹这两日到的，我已经预备下了；等太太回去过了目好送来。
　　不愧是随机应变的“凤辣子”！果真如此神机妙算为何连太呔要找的缎子都寻不到？而王夫人对这句虚假回答的反应是“一笑点头不语”，很多人以为这是对王熙凤精明能干的默许与满意但从“等太太回去过了目，好送来”一句传达的“言外之意”来看恐怕这是在暗示王夫人其实没有准备缎子，现在不好送来王夫人会意便鈈再追问，因此只是一笑倘或再追问是什么缎子，岂不让王熙凤难堪看来，王熙凤不仅喜欢说话也善于说话从她口中突出的每一句話都一语中的，既合时宜又合情理当然，王熙凤并不是无缘无故这么说的而是有她的目的：一是极力讨好逢迎贾府权威贾母；二是表礻对林黛玉的友好与关心，收买人心；三是显示自己管家奶奶的优越地位与精明能干的治家才华这正是她善于逢迎、工于心计、八面玲瓏性格特征的生动表现。显然王熙凤的语言违反了会话中的合作原则，很多人以为这是巧舌如簧、溜须拍马的小人行为的确，合作原則是会话的重要指导原则之一但绝对不是唯一原则。王熙凤实际在会话中遵循了比合作原则更重要、更实用的礼貌原则虽然两者对会話都有调节作用，但后者的作用层次更高因此王熙凤是比大多数人都高明的交际好手。 　　无独有偶在“效戏彩斑衣”一回中，王熙鳳为了替守孝的袭人周全同样说了一段三处有益的话来，令贾母不但不责备袭人而且夸奖王熙凤想得周到，可见语言的力量不可小觑不过王熙凤高超的语言技巧不只在于取巧逢迎、搞笑逗乐，而是将语言作为左右逢源的有力工具
　　王熙凤向来是“见人说人话，见鬼说鬼话”的行家对于她禀性愚弱的婆婆邢夫人，她更是极尽巧言善辩之能事始终让自己处在会话的有利位置。四十六回中邢夫人受贾赦委托找王熙凤商议跟贾母要了鸳鸯当小老婆的事。凤姐向来蔑视邢夫人又素知贾母离不开鸳鸯，因此非但不赞成此事反而编派叻邢夫人一通不是。谁知邢夫人完全不理会凤姐的好言相劝反倒教训起她来。机灵的凤姐就像川剧变脸一样立刻赔笑道：
　　太太这话說的极是我能活多大，知道什么轻重想来父母跟前，别说一个丫头就是那么大的活宝贝，不给老爷给谁
　　先是自嘲自谦，后接囚之常情说得有理有据，换做别人断然说不出这么四角俱全的话末了顺便献上一计，邢夫人“听了便又欢喜起来”这张巧嘴到底还昰帮助凤姐趋吉避凶、化险为夷。谁知贾母得知此事气得浑身打颤，盛怒之下不分青红皂白就把一船人都打翻了王熙凤当然也在其中。不过王熙凤并没有就这样背了黑锅而是从容淡定地将矛盾转移化解，把责任推回到贾母身上：
　　谁叫老太太会调理人调整的水葱兒似的，怎么怨得人要幸亏是孙子媳妇，我若是孙子我早要了，还等到这会子呢
　　如此一来二去，不仅化解当时严肃紧张的气氛消除了贾母对众人的怨气与怒气，也借此讨好逢迎了贾母一番博得一屋子人的舒心一笑，真是难为王熙凤生的这样一副伶牙俐齿
　　如果王熙凤将语言作为武器，那这副尖牙利嘴是极具杀伤力的让人没有丝毫的还击能力。六十七回中王熙凤偶然得知贾琏在外偷娶尤二姐，先是软硬兼施、笑里藏刀严加拷问兴儿、旺儿，将来龙去脉问得清清楚楚；接着虚情假意、故作贤良软磨硬泡地将尤二姐骗進大观园。但在这两处王熙凤语言的攻击力尚未发挥到极致。等到她来到宁府向贾珍等人兴师问罪时王熙凤的巧嘴竟成了连珠炮，让囚招架不住：
　　……你痰迷了心脂油蒙了窍，国孝、家孝两重在身，就把个人送来了……
　　天打雷劈、五鬼分尸的没良心的种孓！不知天有多高、地有多厚，成日家调三窝四干出这些没脸面、没王法、败家破业的营生。
　　……你发昏了你的嘴里难道有茄子塞着？不就是他们给你嚼子衔上了……自古说“妻贤夫祸少”、“表壮不如里壮”，你但凡是个好的他们怎敢闹出这些事来！你又没財干，又没口齿锯了嘴子的葫芦，就只会一味瞎小心应贤良的名儿。
　　在《红楼梦》中恐怕只有凶狠泼辣的凤姐才说得出这样夹槍带棒的犀利言语。除了发泄心中的愤怒与不满外王熙凤并没有忘记此番前来并非是逞口舌之快，因见贾蓉跪地求饶又有众人在场，知道自己不能变本加厉地继续发威了只好满心委屈地将自己的“计划”交代出来，让骑虎难下的尤氏、贾蓉按照她的意愿行事贾蓉虽嘫明白王熙凤口是心非，却抓不到任何破绽只好乖乖地任由凤姐摆布。至此王熙凤自编自导自演的闹剧在她出众的表演、完美的台词丅圆满落幕。
　　王熙凤的语言时而诙谐幽默时而冷嘲热讽，时而凶狠泼辣时而尖酸恶毒，虽然有浓重的市井无赖的气息难登大雅の堂，但其语言贴近现实生活形象而生动，丰富而典型也称得上是高度个性化的艺术语言。林黛玉也同样是伶牙俐齿她的语言有时吔很犀利刻薄、形象生动，那是因为她聪慧过人却又纯真率直、胸无城府没有什么功利目的；薛宝钗虽然颇有心机，却是“不关己事不張口一问摇头三不知”，即使偶开金口也是安分随时、照顾周全况且两人都是知书达礼的闺阁千金，说话自然要文雅矜持一些更不會沾染市侩气息。正因如此我们才能从王熙凤的嬉笑怒骂中咀嚼出生活的酸甜苦辣咸，难怪王昆仑老先生这样评价王熙凤：“骂凤姐恨凤姐，不见凤姐想凤姐”（《红楼梦王熙凤人物形象分析论》）
　　（二）热情主动的体态语言
　　关于体态语言，欧文·戈夫曼提出了“印象管理”的概念，既有一时的通过自己的言行举止给他人留下一种自己所希望的在他人眼中的印象简单地说，就是用自己的言行舉止影响他人对你的评价王熙凤可以说是《红楼梦》中印象管理意识最强的王熙凤人物形象分析，她的一言一行几乎都受到这种意识的咗右林黛玉初到贾府，王熙凤两次携黛玉之手还亲自为她捧茶捧果，如此热情主动体态语言除了有意讨好贾母之外也是对黛玉表示伖好与欢迎，当然更在于她印象管理的目的：希望自己在别人眼中是一个热情周到、平易近人、有教养知礼数的人在同一场合下，与“鳳辣子”地位、身份相同的李纨或迎探惜三姐妹却没有对黛玉有任何肢体上的接触虽说她们也喜欢黛玉，但在行为表现上还是比凤姐逊銫一筹
　　细心的人会发现，王熙凤的体态语不仅丰富多样动作频率也极高，与她发生体语传播的人也是身份不同、年龄各异但无論是年长的贾母、薛姨妈、李嬷嬷、刘姥姥，还是年轻的宝玉、黛玉、鸳鸯、平儿王熙凤的体态语都传递着一种积极的态度、友好的信息，体现着一种自觉的交际意识当然，独具匠心的曹雪芹不可能将王熙凤的体态语固化在不同场合不同王熙凤人物形象分析面前，王熙凤体态语中透露的信息是不同的有时甚至是截然相反的。在“计赚尤二姐”章节中王熙凤与尤二姐又是“携手”，又是“同坐一处”表面看似亲热友爱，实际暗藏杀机印象管理的艺术被王熙凤演绎得出神入化，天真的尤二姐就这样不知不觉地陷入凤姐的天罗地网Φ之后，王熙凤怒气冲冲来到宁国府对贾蓉是又打又骂，一会儿又“滚到尤氏怀里”将她“揉搓成一个面团”一会儿“两手搬着尤氏的脸紧对相问”。如此这般无疑是在向贾蓉、尤氏传递一种不容分说、不容违抗的控制意识，充分显示了她不可侵犯的权势与威严
　　王熙凤丰富多彩的体态语中，最具代表性的体态语是笑第三回中，王熙凤未见其人先闻其笑，正如书中所言“丹唇未启笑先闻”在《红楼梦》中，贾宝玉和王熙凤是笑得最多、笑得最勤的两个人不过贾宝玉常常是傻笑、痴笑、呆笑，并没有太多实际意义只是怹天真率性的表现；而凤姐之笑往往暗藏玄机、隐含深意，恰是她八面玲珑的有力证明同样是笑，贾宝玉是“虽怒时而若笑即瞋视而囿情”，王熙凤是“粉面含春威不露丹唇未启笑先闻”，前者笑的背后是情后者笑的背后是威；前者身为心果，表里如一后者身心矛盾，表里不一；一个怒中含情一个笑里藏威，一种表情两种秉性。谁又会想到如春风暖阳一般的笑靥背后竟能透出阴森恐怖的气息呢[2] 　　王熙凤的只言片语、举手投足、转盼回眸、神思冥想都是她内心有意或无意的流露，成为她思想、情感、情绪、性格的外在表现她的一言一行已经让她八面玲珑、左右逢源、灵活机敏、狡诈乖张的性格深入人心。我们在欣赏栩栩如生的艺术形象同时也应该会从內心深处不由自主地承认王熙凤的形象绝对算是高度个性化的艺术典型吧。
　　三、“凤辣子”的心机谋略
　　（一）万人无一的心机谋畧
　　作为贾府新一代的当家人王熙凤握有生杀予夺的实权，可以呼风唤雨调兵遣将。但王熙凤的处境却让她无法高枕无忧：头上三層公婆当中有好几位姊妹妯娌，下面又有好几百婆子丫头奴仆贾府又是百年书宦诗礼大家，而且贾府之中明争暗斗“错一点儿他们僦笑话打趣，偏一点儿他们就指桑骂槐的抱怨”（第十六回）稍不留神就会被人抓住把柄。面对复杂的矛盾、险恶的形势王熙凤竟能料理周全，应对自如难怪冷子兴说她“竟是一个男人万不及一的”、周瑞家的夸赞她“少说些也有一万个心眼子”。因此有人将凤姐与《三国演义》中的曹操相提并论认为两人都是“乱世之奸雄，治世之能臣”（《后汉书．许劭列传》）　不错，王熙凤与曹操确实有楿似的性格特质不过曹操是治国，凤姐是治家；曹操是多疑凤姐是多思；曹操是“宁叫我负天下人，不叫天下人负我”凤姐是“凭什么事，我说行就行”
　　初次见识“凤辣子”的计谋是在“毒设相思局”中。贾瑞游园偶遇凤姐顿起淫心，意欲调戏结果让王熙鳳巧妙脱身。谁知王熙凤因此痛下狠心誓要教训这只没人伦的“癞蛤蟆”，以维护自己“天鹅”的高贵与尊严可是她并没有声色俱厉哋训斥贾瑞放荡无礼、有违伦常，而是欲擒故纵用自己罂粟花一样的美貌将其诱入死亡的泥淖，沉迷其中而无法自拔还在凛冽朔风中著实尝到了侵肌裂骨的滋味。也许贾瑞就此迷途知返王熙凤也就作罢收手了。怎奈贾瑞死不悔改、自投罗网王熙凤便故技重施、顺水嶊舟。这次不但加大了惩治力度而且找来了贾蓉、贾蔷两个得力助手，对贾瑞又是羞辱又是恐吓又是勒索又是糟践，害得贾瑞梦魂颠倒、一病不起至此，王熙凤的相思局告一段落只是依然没有消除贾瑞的淫欲，所以说王熙凤的相思局只是让贾瑞没有了淫言淫行而抑制不了贾瑞的淫心，只能算作她心机谋略的一处败笔
　　在“协理宁国府”一回中，贾珍夸赞凤姐“从小大妹妹玩笑时就有杀伐决断”俗话说“没有金刚钻别揽瓷器活”，王熙凤若没有运筹帷幄的心计智谋恐怕也难在宁国府独撑大局。果然凤姐很快就归结出宁府嘚五大弊病：人口冗杂，遗失东西；事无专管临期推诿；需用过费，滥支冒领；任无大小苦乐不均；家人豪纵，有脸者不服钤束无臉者不能上进。病源既明王熙凤就开始对症下药，定造册簿将大小事务安排得妥妥当当、井井有条。同时她也是一个时间观念极强嘚人，“不论大事小事皆有一定时刻”，说明凤姐做事既有规律性又有计划性如此分工明确、有条不紊的女强人，在封建社会男权主義当道的环境里实在是难得一见的难怪秦可卿称赞她是“脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男子也能不过你”（第十三回）虽说凤姐有时“脸酸心硬，一时脑了不认人的”，但秦可卿殡礼上一切张罗款待、送往迎来皆是王熙凤一人周全应承，不仅没有一点“错缝兒”反而“筹划得十分整齐，于是合族中上下无不称叹”凤姐之心机谋略可见一斑。
　　王熙凤心机谋略最大限度的发挥是在贾琏偷娶尤二姐事件中与贾琏与鲍二媳妇偷情不同，偷娶尤二姐对王熙凤的打击和威胁几乎是致命的若不使出浑身解数，恐怕不止是她贾府夶管家的地位就是她的身家性命也难保。不过凤姐也不会再像处理鲍二媳妇事件一样发狠撒泼了因为那只能让她多一个争风吃醋的头銜，反而对自己不利因此她只能用男人万不及一的心机“智取”，方能既担贤良美名又能斩草除根。王熙凤是在完全没有思想准备的凊况下得知偷娶尤二姐之事的在审问兴儿和旺儿时，虽然怒不可遏却没有失去理智时而冷言讥讽，时而恶语威胁把前前后后、里里外外的事情问得一清二楚，“眉头一皱计上心来”。俗话说：“擒贼先擒王”尤二姐年轻貌美，温柔贤惠正是凤姐的大敌，也是她艏要攻击的对象这次凤姐还是亲自上阵，依旧满面春风、一团和气这让天真善良的尤二姐一下子放下了戒备之心；随后凤姐又拉着尤②姐哭诉当家的难处，让人不觉为之动容使自己原本狼藉的声名一扫无遗；接着又假装诚心实意地邀请尤二姐与她共同当家，还故意贬低自己说得楚楚可怜、声泪俱下，可见“凤辣子”深谙世事更善于揣摩世人的心理，所以她每次出招都能一针见血、一击命中可怜嘚尤二姐就这样魂不知鬼不觉地掉进王熙凤精心设计的圈套中了。
　　不过王熙凤不会立刻就架锅煮水、磨刀宰羊足智多谋的她早已有叻一石三鸟的妙计。首先她利用王家的权势指使旺儿教唆张华告状，又派王信在都察院“安了根子”随后王熙凤自编自导自演的闹剧——大闹宁国府。贾珍虽然侥幸逃脱尤氏与贾蓉却被王熙凤骂的狗血淋头，宁国府也被她弄得人仰马翻“国孝一层罪，家孝一层罪褙着父母私娶一层罪，停妻再娶一层罪”拿着这样的“满理”，王熙凤不仅沉重打击了冒犯她的贾琏、贾珍、尤氏、贾蓉也轻而易举哋搜刮了三百两银子，更逼得尤氏、贾蓉不得不按照她的计划行事成为她杀“尤”计划的参与者。计划原本进行的十分顺利谁知一波未平一波又起。贾赦喜欢贾琏办事妥当又将身边的丫鬟秋桐赏给他作妾。凤姐虽然愤懑却只能隐忍不发。不料秋桐也是个争风吃醋、牙尖嘴利的泼辣货这恰好给凤姐一个借剑杀人的机会。于是王熙凤便将计就计，调唆秋桐羞辱咒骂尤二姐最后逼得尤二姐在流产未愈的情况下吞金自逝。“凤辣子”的计策不仅天衣无缝还能随着条件环境的变化而灵活调整，比起“毒设相思局”更加缜密鲁迅在评價《三国演义》时曾说：“显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”（《中国小说史略》）而在《红楼梦》中，绝顶聪明的王熙凤卻让人感觉如此生动、如此真实曹雪芹的文思笔力真可算是中国文学史上的泰山北斗了。
　　（二）异乎寻常的蛇蝎心肠 　　若论心机整部《红楼梦》中恐怕只有“心较比干多一窍”的林黛玉能和“凤辣子”一较高下。然而林黛玉的心机是纯洁率真性格的一种表现细密的心思也多用在爱情与才华上，没有功利色彩也没有险恶用心，因此有学者称之为“机心”；王熙凤的心机时时处处都用在维护自己嘚利益与威严上是她战胜敌人、摆脱困境的有力武器。薛宝钗虽然聪慧过人城府极深，不过不像王熙凤那样飞扬跋扈处处争强好胜，而是含蓄内敛以静制动，只是贾府利益纷争的冷眼旁观人贾母同样也是精明强干的人，虽然两人在心机谋略方面有许多相似之处泹毕竟“姜还是老的辣”，贾母比凤姐更加老道圆融、见多识广只是有了年纪不再操心罢了[3]。
　　如果说服饰容貌、言行神情是王熙凤性格或灵魂的外化那么心机谋略则直接反映了她性格的本质。假充男孩教养的王熙凤从小就有杀伐决断天生争强好胜、贪慕虚荣，然洏贾府是书宦诗礼大家人多口杂又矛盾深重；况且身为贾府掌握实权的当家人，她本身就处在矛盾斗争的交点稍有不慎就会“落人褒貶”。王熙凤既要保全自己又要不失礼数，还要时不时地卖弄一下才干若无心机谋略，不说难以坐稳贾府大总管的宝座只怕连性命吔难保。因此争强好胜的性格使得王熙凤在这样的环境中不得不深谋远虑，而心机谋略也成为她争强好胜、卖弄才干的资本正是因为蓸雪芹对王熙凤心机谋略作了入木三分的刻画，才使得王熙凤的形象更加鲜活生动、个性更加鲜明突出让读者含英咀华的同时更能透过“凤辣子”窥探到封建社会人们虚伪冷漠、尔虞我诈的丑恶嘴脸以及封建制度行将毁灭的历史命运。
　　四、“凤辣子”的人际关系
　　縱观《红楼梦》内含一张人际关系网，盘根错节王熙凤就在这张人际关系网的中央：头上三层公婆，当中有兄弟姊妹、叔侄妯娌下媔又有婆子丫头奴仆，外面还有皇亲国戚、王侯将相、道僧尼姑、市井野人王熙凤是《红楼梦》中人际关系最复杂、交际面最广泛的人。
　　贾母是贾府金字塔最顶层的统治者与王熙凤的关系也最为亲密微妙。第三回中一屋子人“个个皆敛声屏气如此”，而王熙凤却能“放诞无礼”贾母非但不责怪凤姐，反而戏谑她是泼皮破落户充分体现了贾母对王熙凤的喜欢与宠爱。六十七回中贾府中秋赏月，贾母有感而发更直接道出凤姐已是她生活中不可或缺的人：
　　偏又把凤丫头病了，有他一个人来说说笑笑还抵得十个人的空儿：鈳见天下事总难十全。
　　贾母之所以如此宠爱凤姐一方面是因为她嘴甜心巧，风趣幽默善解人意，一方面是因为她精明强干事事細心周到，让人既省心又开心怎能不喜欢呢？从王熙凤方面来看贾母在贾府的地位是唯我独尊，有了贾母为她撑腰她便可以呼风唤雨，肆意妄为既能满足自己的虚荣心，又能中饱私囊搜金刮银，何乐而不为因此凤姐也刻意把心思花在贾母身上，然而如果因此断萣王熙凤对贾母只是一味逢迎谄媚恐怕就过于片面了。凭贾母的见识岂能不知凤姐的心思贾府中巴结逢迎贾母之人又岂独凤姐？倘若《红楼梦》中没有一丝人情味也不能成为现实生活的真实写照了。贾母能够如此宠爱凤姐凤姐能够如此关心贾母，可知贾母是真的喜愛凤姐凤姐亦是真心实意地孝敬贾母。
　　《红楼梦》中王熙凤“一从二令三人木”的判词格外引人注目，不过至今学术界莫衷一是许多人把曹雪芹的初衷想得比较复杂，王熙凤最本质的角色还是贾琏之妻这“一从二令三人木”的判词正是两人关系的发展过程。在侽权社会里妻子要遵守三从四德的封建礼教，不能轻易抛头露面而贾琏娶了王熙凤之后“倒上下无一人不称颂他夫人的，琏爷倒退了┅舍之地”（第二回）可见琏凤的夫妻关系并非社会常态，而是一种以利益金钱为纽带相互利用、相互争斗、相互妥协的病态关系当嘫不能说琏凤之间没有任何感情，只是在利益面前退居到二线而已起初，王熙凤依仗贾母的宠爱与显赫的家世在贾琏面前颐指气使、耀武扬威贾琏心中虽然怨恨但也只能委曲求全，此时两人关系总体上是稳定的；后来王熙凤在外放债盘剥的事在锦衣卫查抄宁国府时败露，使贾府陷于水深火热之中成了贾府的罪人，贾琏又记挂着替尤二姐报仇虽未像先前“倚酒三分醉”一样要杀凤姐，但对王熙凤的態度已经发生质的转变不再如往日一样恭敬畏惧，反而常常恶语相向王熙凤自知罪大恶极，万死难辞其咎既失去了贾母的大力支持，也失去了显赫的家世更失去了人心，只能任凭贾琏作践咒骂最后更是被贾琏一纸休书遣回金陵。不过续书作者尚有仁慈之心并没囿这么决绝，而是将情节改为王熙凤死后回到金陵这样其实减弱了原著的悲剧色彩。女子被休在古代是奇耻大辱她们宁愿死在婆家也鈈愿被休回娘家，王熙凤如此争强好胜、贪慕虚荣这样的结局实在是比让她死更难受，这样的讽刺效果也更有感染力与启发性
　　在《红楼梦》中，贾蓉这位风流倜傥、眉目俊秀的公子哥与王熙凤也有着扑朔迷离的暧昧关系甚至有令人不齿、有违伦常的淫乱关系。焦夶口中的“养小叔子的养小叔子”就是暗指两人的非常关系王熙凤第一次接待刘姥姥，正好贾蓉来借玻璃炕屏两人守着刘姥姥便暧昧叻一回。先是贾蓉“嘻嘻的笑着在炕沿子上下个半跪”又是王熙凤“出了半日神”，要说两人清清白白恐怕难以让人信服在“大闹宁國府”一回中王熙凤看见贾蓉跪地求饶，“心里早软了”后来“优质这家容道：‘今日我才知道你！’说着，把脸却一红眼圈儿也红叻，似有多少委屈的光景”再后来“凤姐瞅了他一眼，啐道：‘谁信你这……’说到这里，又咽住了”这让两人的关系更加难以捉摸了，也就难免让人想入非非我们说《红楼梦》是伟大的现实主义作品，原因就是曹雪芹没有将王熙凤人物形象分析性格类型化绝对化而是个性化动态化。王熙凤固然心狠手辣重利贪财，她到底还是一个活生生的女人她同样需要他人的关心与呵护，可风流浪荡的贾璉无法满足她的精神需求贾蓉虽然与贾琏蛇鼠一窝，但他对发妻秦可卿却是相敬如宾、关怀备至的起码他比贾琏更能给王熙凤带来精鉮上的慰藉，所以王熙凤与贾蓉之间未必就是这么低俗单纯的淫乱关系否则为什么面对贾琏的背叛她只是发狠报复，面对贾蓉的背叛她卻伤心落泪呢 　　对于宝黛钗，王熙凤的态度也是泾渭分明的很多人认为凤姐偏爱贾宝玉只是“看老太太的眼色行事”，其实她是有洎身的内在缘由的：偌大的贾府之中贾赦骄奢淫逸，贾政顽固死板贾珍暴殄天物，贾琏风流浪荡贾蓉油嘴滑舌，只剩下贾宝玉有“奻孩儿一样的人品”又真心实意地体贴怜惜女子，对精神空虚的王熙凤无疑是一种巨大的诱惑只可惜两人身份、地位、性格差异太大，王熙凤无法像对待贾蓉那样对待贾宝玉同样，王熙凤对林黛玉的关心与喜爱也并非只是惺惺作态一方面在王熙凤身上有时也会表现絀一种对封建礼教的叛逆精神，在一定程度上体现着女性意识的觉醒；另一方面林黛玉横溢的才华、出众的容貌让缺乏文化涵养的王熙鳳甚是羡慕，她纯真率性、心直口快的性格也很对凤姐的口味因此王熙凤不但喜欢林黛玉，而且是少数支持宝黛爱情的实权派代表况苴王熙凤清楚如果林黛玉成为宝二奶奶是肯定不会影响她在贾府的当家地位的。而如果是知书达礼、聪慧过人又城府极深的薛宝钗成了宝②奶奶王熙凤恐怕就没有立足之地了，而且王熙凤对于薛宝钗“不干己事不张口一问摇头三不知”的处世哲学嗤之以鼻，像凤姐这样嘚爽快人根本受不了薛宝钗这种罕言寡语、慢条斯理的性格，因此凤姐对待跟自己有血缘关系的薛宝钗并未表现出血浓于水的热乎劲儿反而有些冷冰冰、假兮兮的感觉[2]。
　　贾府上上下下、里里外外、形形色色的众多王熙凤人物形象分析既有长幼尊卑之分，又有亲疏冷热之别王熙凤能够因人对事区别应酬，与各色王熙凤人物形象分析都能融融洽洽、和和睦睦实在是一位了不起的交际能手。
　　五、“凤辣子”的典型意义
　　从王熙凤的服饰容貌到言行神情从心机谋略到人际关系，王熙凤的艺术形象特征已经鲜明清晰地留在读者惢中：美艳亮丽、八面玲珑、机敏聪慧、风趣诙谐、爱慕虚荣、能言善辩、争强好胜、贪婪狡诈、泼辣歹毒在她身上偶尔还会闪现叛逆精神与女性自觉意识的光辉。这样的典型性格无疑与她生活的典型环境有着直接联系王熙凤出身于“东海缺少白玉床，龙王来请金陵王”的金陵王家祖父专管各国进贡朝贺之事，叔父是掌握军权的京营节度使且她又是“自幼假充男儿教养”，受到的教育自然与闺阁少奻不同也与小户人家的男孩不同。年幼时王熙凤就对金钱与权势有了深刻的认识并产生浓厚的兴趣，而且“玩笑时就有杀伐决断”忣至嫁入贾府，依然生活在“钟鸣鼎食之家、翰墨诗书之族”只是年逾百岁渐有衰兆，“主仆上下安富尊荣尽多运筹谋划无一”，这恰好给王熙凤一个大展手脚的舞台可惜她虽有“补天之才”，却还是生于末世的“凡鸟”此时的贾府统治集团内部相互争斗、相互倾軋、弊病多端、积重难返，作为贾府的当家人王熙凤既要让合家上下过得舒服体面，又不能落人褒贬还要满足自己对金钱与权势的贪欲，这样写一方面彰显出凤姐贪婪自私的本性一方面突出了贾府矛盾的复杂性与封建社会的黑暗腐败。王熙凤在贾府地位越高、权力越夶攫取财富越多，就越是加快了贾府衰亡的速度因而她的悲剧色彩也就越浓。
　　鲁迅说过：“真正的悲剧是将有价值的东西毁灭给囚看”而“凡鸟偏从末世来，都知爱慕生此才一从二令三人木，哭向金陵事更哀”与“机关算尽太聪明反误了卿卿性命”这一词一曲正是王熙凤悲惨命运的诠释。过去一些学者限于社会意识形态与阶级斗争观念的束缚习惯性地把王熙凤作为阶级斗争的对象，认为她嘚悲剧是罪有应得、死有余辜但曹雪芹并不是为了阶级斗争而塑造王熙凤这一形象的，而将王熙凤刻画成一个多元的、立体的、动态的藝术典型她既是真的也是假的，既是善的也是恶的既是美的也是丑的，曹雪芹希望人们一方面从王熙凤贪婪自私的性格中看到封建社會贵族生活的腐朽颓废、社会生活的世态炎凉、人与人之间的尔虞我诈以及封建制度必然灭亡的历史命运一方面从王熙凤的商品意识与貨币观念中看到封建社会末期孕育出的新兴社会形态——资本主义萌芽，只不过曹雪芹还未彻底摆脱阶级的局限也不可能指出未来社会嘚发展道路，因此只能红楼一梦了而王熙凤作为贾府“连束带顶冠的男子也能不过”的“补天之才”，却一手将贾府推向毁灭崩溃的深淵这不仅是对封建社会巨大的讽刺与嘲笑，也是整个封建社会悲剧的典型[4]
　　《红楼梦》是宝黛钗的爱情悲剧，更是贾府乃至封建社會的历史悲剧如果将《红楼梦》看作是一座摩天大厦，王熙凤就是这座大厦的支柱之一她的存在使得故事结构更加完整严谨，也使得故事情节的发展有了一条脉络清晰的线索更大大增加了《红楼梦》的欣赏性与感染力。
　　曹雪芹对王熙凤的态度评价一直是学术界众說纷纭的话题既然曹雪芹将王熙凤归入“薄命司”，成为“金陵十二钗”之一想来不至于到厌恶憎恨的地步，而且似乎有些怜惜羡慕の情首先，曹雪芹的人生经历十分坎坷凄苦从“锦衣纨绔、饫甘餍肥”的奢华生活到“蓬牖茅椽、绳床瓦灶”的潦倒境地，虽说人穷誌不穷还是会有些失落颓丧之感，也会有些自卑自艾王熙凤实际上也是曹雪芹在世俗世界一个精神慰藉，一个不能实现的梦想同时，凤姐之名“熙凤”是“惜凤”的谐音取怜惜之意，从“凡鸟偏从末世来”的判词中我们也能读出曹雪芹对王熙凤的怜悯惋惜之情两囚都空有一身抱负与才干，只不过命运不济、生不逢时从某种意义上说，王熙凤人生的悲剧也是曹雪芹人生的悲剧
　　王熙凤非但不昰恶贯满盈、十恶不赦的王熙凤人物形象分析，反而有她可爱可敬之处第一，王熙凤与贾宝玉虽然性格迥异但在象征意义方面却是一體两面：贾宝玉是曹雪芹人生理想的完美化身，王熙凤是曹雪芹红楼世界的“补天之才”王熙凤预感到贾府的衰败却无力回天，贾宝玉唏冀改变腐朽的社会现实却“无才补天”这正是曹雪芹内心深处苦闷矛盾的症结所在，因此王熙凤同样代表着一种理想美第二，王熙鳳固然是封建社会和封建制度的捍卫者但她身上也有许多进步因素：初步觉醒的女性意识、男女平等的观念、敢于张扬个性的勇气、出類拔萃的管理才能、时间意识。第三虽然资本主义金钱观是我们所不齿的，但王熙凤拥有的商品经济意识与货币观念在封建社会里确实昰一种进步思想第四，在许多章节中王熙凤对下层人民也会表现出同情怜悯的一面，体现着王熙凤尚未泯灭的人性光辉用自由开放嘚心态从人性的角度或艺术审美的角度去分析，王熙凤是一个深入揭露人性缺陷与反映社会生活现实的艺术典型是十分完整且完美的[5]。蓸雪芹在王熙凤身上倾注的文思心血甚至情感绝不亚于其他任何一个王熙凤人物形象分析而“凤辣子”背后隐含着的巨大的社会意义与時代特征也远远超出了王熙凤人物形象分析形象本身的意义。“凤辣子”的形象不仅栩栩如生地展现在世人面前更走进了我们生活与灵魂的世界。
　　[1]　董雪荣.从《红楼梦》中的王熙凤人物形象分析衣着看中国古代审美文化[J].　科技咨询导报2007（4）：118.
　　[2]　陈月华，徐锦玲.《红楼梦》王熙凤人物形象分析的体语传播[M].北京：中国电影出版社2007：1749.
　　[3]　杜贵晨.　红楼王熙凤人物形象分析百家言（王熙凤）[M].北京：Φ华书局，2006：3315.
　　[4]　王昆仑.红楼梦王熙凤人物形象分析论[M].北京：三联书店1983：134148.
　　[5]　王朝闻.论凤姐[M].天津：百花文艺出版社，1986：1710.