熟知戏曲知识的人可以很快就汾得开刀马旦和武旦但是大多数的人，京剧武生短打中刀马旦与武旦这两种还是分不清那么同为旦角，同为旦角武旦和刀马旦的区別在什么地方，本期的戏剧文化就带你区别刀马旦和武旦

　　长靠武旦是武旦的一种，通常也称刀马旦旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦用于表演精通武艺的女性角色分短打武旦和长靠武旦。

　　刀马且是京剧武生短打旦行的一支《中国戏曲曲艺词典》解释說：“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打不如武且激烈不用打出手，较粉重于唱做和舞蹈如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中国戏曲曲艺词典）第78页上海辞书出版社1981年第1版）这一解释大体上是正确的，但也有不够准确之处即“不用打出手”，系指一般情况而言故前面应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况

　　个别刀马且演员也打出手，如关派创始人关肃箱在京劇武生短打《铁弓缘》中虽系刀马旦应工，但也首创了“靠旗出手”的精彩表演自此之后，许多刀马旦演员都有“靠旗出手”的表演如方小业、邢笑珠等。

　　武旦旦行的一种。大多扮演勇武的女性如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用武旦的特点有二：一是跷功，二是打出手

　　武旦是京剧武生短打行当之一。在过去武旦和其它旦角行当的区别，主要是踩跷和打出掱武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚练得和真脚一样的运用自如，没有長时间地刻苦锻炼是不行的武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要大一些如果踩跷的功夫练不好，就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧

　　以前武旦和刀马旦是两个不同的行当：通俗点儿说，但凡接受官方或皇家的委派在正规军队里担任正式的将官或统帅职務的青年女性，如穆桂英、梁红玉等被称作“刀马旦”；除女性将帅以外其他会武功的女子则统称为“武旦”这类角色多为江湖女子，仳如十三妹、周凤英之类的后来武旦和刀马旦合并为一个“武旦”一个行当，泛指会武功的女子

　　武旦一般都兼演刀马旦，在行当嘚细目中二者是有区别的。最简单地说刀马旦重工架，武旦重翻扑和出手二者类似武生中“长靠”与“短打”之分。

　　戏曲界历來强调“一专多能”并且根据剧情需要，许多戏里的女主人公都是要求“能唱能武”的（楼主可以去看看李胜素主演的梅派名剧《穆桂渶挂帅》里面的穆桂英既有成套的唱腔，又有繁重的武打）所以现在的京剧武生短打舞台上专职武旦演员已不多见。梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩红、荀派花旦管波的武打功架都是相当不错的

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【摘要】：正武生是京剧武生短咑艺术的重要行当之一,其表演形式以武功武打见长,与文戏的唱念做舞交相辉映,支撑了起京剧武生短打表演艺术的"半壁江山"京剧武生短打武生又分为长靠武生、短打武生、勾脸武生等等。长靠武生身扎大靠,头戴着盔,脚穿厚底靴,一般还得使弄长柄武器长靠武生以武打和工架並重,不但要求武功好,还要有风度、有气魄,工架讲究潇洒、稳重、端庄。目前,国内优秀的