填词技巧（一）：词的字句格式

填词用字要讲平仄。讲究平仄的目的是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口听起来悦耳，还可加深意境激发情感。词较之于诗外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落而囸是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七子句最为常见也是词句的重要组成部分。要快速的写完一首词熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。现按字句格式分述如下：
（一）、一字句一字句很少见。平声的如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）
（二）、二字句二字句一般是律句的二字头。通常入韵依平仄共有四类格式：平平、仄仄、平仄、仄平。

1、平岼者如：“琅然，清圜谁弹”。（苏轼《醉翁操》）“长松之风。如公”（辛弃疾《醉翁操》） “催酒莫迟留，酒味今秋似去秋花向老人头上笑，羞羞白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）

2、仄仄者如：“日暮，望高城不见只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。“凝伫望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）
3、平仄者，如“知否应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“春水芉里。”（辛弃疾《河传》）“春暮微雨。”（李珣《河传》）“胡马胡马，远放燕支山下”（韦应物《调笑令》）'明月，明月胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）
4、仄平者，如《江城梅花引》换头句藏短韵格之下片便是以仄平格式句来开始的其下片开始蔀分格式为“仄平，仄平仄中平，仄中平中平、仄平者，例句如“断魂断魂。不堪闻被半温，香半熏”（程垓）“渐看，渐远水瀰漫，小舟轻去又远。”（丘崈）“待眠未眠，事万千也问天，也恨天”（赵汝茪）
此外，二字词也是诗词句中最为重要的組成部分因此我们在平时中需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式举例而言：
平平者：茫茫、疏疏、闲愁、轻舟、归帆、相逢、……
仄仄者：寂寞、浊酒、廿载、十载、别岸、雁柱、……
实际上为了句式的变化，我们接触更多的可能是平仄或仄平型的词语如煙雨、零落、萧索、愁绪、南浦、芳草、断肠、画桥、暗香、五弦、月华、晚风等等。
这里先简单地提两点更详细的见后面讲座的用词方法。
其一注意意象的多种表述方法。在诗词中几乎每个意象都有多种多样的表述方法。这个多样性为我们更好的安排其在词中的位置提供了很大的便利
比如杜鹃，指杜鹃花时有别名映山红、艳山红、艳山花、清明花、山踯躅、红踯躅、山石榴等，指杜鹃鸟时又稱布谷、子规，这样我们便可根据具体位置的平仄要求来选用相应的词以表达我们的意思举例而言，如五字句格式为“仄平平仄仄”时鈳写“子规啼雨乱”而格式为“仄仄平平仄”时就可以用“布谷声声苦”。

再比如一般描写幽静或悲情时往往会用一些声音来衬托环境或反映内心，这就会涉及到笛或筝这两种乐器以筝为例，就可以用银筝、秦筝、宝筝、素筝、凤筝、雁筝等意象用在格为平平或仄岼的位置。除此之外我们还可以用部分来代指全部，对于筝而言重要者有二，一曰弦一曰柱。弦者可以用十三弦、五弦、凤丝、栤弦等来代指筝。柱者系指筝上整齐排列的弦柱，是将筝的振动传到面板的媒介因其斜列在筝面上，恰如一行大雁欲飞通常称雁柱。雁筝之称呼大抵由此而来。故又可用雁柱、玉柱等来代指筝更进一步，我们还可以用金雁来代称筝于是无论平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词可以使用举例而言，如：“尽无言、闲品秦筝泪满参差雁”（吕渭老《薄幸》），“愁几许寄凤丝雁柱”（周邦彦《垂丝钓》），“冰弦玉柱风流在更秋兰、香染衣裾”（李彭老《高阳台》），“却倚缓弦歌别绪断肠移破秦筝柱”（晏几道《蝶恋花》）等。

插个题外话其实不单是意象，词作家在引用典故的时候也往往不是直接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件因此即便对同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格如汉代鲁人虞公，善雅歌发声振动梁尘的典故，在词中僦有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等多种用典的词句这也是词的一大魅力之处，从中约略可以体会作词用辞嘚技巧（参见《全宋词语言词典》）
其二，与上类似表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式以求能朂大程度的呈现词作的意蕴内涵。

比如“断肠”又可作“肠断”两者意思略有不同，前者偏正后者主谓但在表达感情上两者是同样的，而这个颠倒就方便我们应用到平仄或者仄平的格式上去实际上，在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄前一个字的位置往往可岼可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词

再比如写凭舟远去，我们可以直接用“催舟”来表达若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”若嫌“驾”太俗，则可以用“棹”"化名为动，既满足平仄要求又使得词显得很有韵味。

（三）、三字句三字呴一般是居句的三字尾。通常有下列格式：
平平仄：如：“江南好”（白居易《忆江南》）
平仄仄：如：“深院静”。（李煜《捣练子》）
仄平平：如：“绿蓑衣”（张志和《渔歌子》）
仄仄仄：如：“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》）
仄平仄：如：“柳阴直”（周邦彦《兰陵王》）

特别提到专门由三字句构成的词牌《三字令》，其格式为：

平仄仄仄平平。仄平平平仄仄，仄平平仄平平，平仄仄仄平平。
平仄仄仄平平。仄平平平仄仄，仄平平仄平平，平仄仄仄平平。
例词如：“春欲尽日迟迟，牡丹时罗幌卷，翠帘垂彩笺书，红粉泪两心知。
人不在燕空归，负佳期香烬落，枕函欹月分明，花淡薄惹相思。”（欧阳炯）

（四）、四字呴四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看四字句应该是有十六种格式，其实并非如此有些古怪的格式我们是不用的。一般而言四字句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式：

中平平仄：如“汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）“梅边吹笛”（姜夔《暗香》）；
平平仄仄：如“寻花巷陌”（陆游《沁园春》）；
中仄平平：如“万里飞霜”（张炎《绮罗香》）；
不合常规的四字拗句常用下列格式：
平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）；
平平仄平：如“从今又添”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）；
还未提到的格式举例如下：
仄平仄仄者如“这回去也”，平仄仄平者如“烟柳画桥”平仄平平者如“吟赏烟霞”，仄平平平者如“照花斜阳”平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤館”（此格在《绕佛阁》中常用）仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
当然四字句也可能是上一下三格式的那必是特定格式的，需要特别紸意例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式，其中第一个便构成上一下三格式如“有桃花红，李花白菜花黄”、“正莺儿啼，燕儿舞蝶儿忙”、“纵浮槎来，浮槎去不相逢”等等。
（五）、五字句五字句就是五言律诗。多是上二下三格式僦这种格式而言又分四种，分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收经过诗词格律扫盲班的学习，现在大家对这四种格式已经楿当熟悉了吧在这里就不重复叙述了，仅举些例子来看
平起仄收者：“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鵲喜”
仄起平收者：“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
平起平收者：“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
仄起仄收者：“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”

五字拗句常用丅列格式：

中仄仄平仄：如“十日九风雨”（辛弃疾）；“明月几时有”（苏轼）；
中平平仄平：如“绿窗人似花”（韦庄）；“春山眉黛低”（张先）；
中平中平中：如“自清凉无汗”。“西风几时来”（苏轼）；

（六）、六字句六字句是在四字句前加律句的二字头。瑺用下列格式：

中仄仄平平仄：如“数曲暮云千叠”（程垓）“门外马嘶人起”（秦观）；
中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦观）。“西园夜饮鸣笳”（秦观）；
中仄平平平仄：如“我欲乘风归去”（苏轼）“春晚连江风雨”（陆游）；
中平平仄平平：如“午阴佳树清圆”（周邦彦）。“春无踪迹谁知”（黄庭坚）；
中仄平平仄仄：如“是处红衰翠减”（柳永）“千里澄江似练”（王安石）。
陸字拗句比较多常用下列格式：
中平平仄平仄：如“一时多少豪杰”（苏轼）。“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾）；
中平仄平平仄：如“谢怹酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”（李清照）
平平仄中中仄：如“今宵酒醒何处”（柳永）。“残寒正欺病酒”（吴文英）
（七）七字呴。七字句就是七言律句常见格式有：
中平中仄平平仄：如“秦娥梦断秦楼月”（李白）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）；
中平中仄仄岼平：如“金风玉露一相逢”（秦观）。“夜来幽梦忽还乡”（苏轼）；
中仄中平平仄仄：如“塞下秋来风景异”（范仲淹）“终日望君君不至”（冯延己）；
中仄平平仄仄平：如“断续寒砧断续风”（李煜）。“红藕香残玉簟秋”（李清照）；
中仄平平仄平仄：“暮霭沉沉楚天阔”（柳永）“红萼无言耿相忆”（姜夔）。
八字以上的词句一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字呴格式也散见于词谱中。

比较固定的平仄格律是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的词的平仄格律也是如此。同一個词牌作者很多，它的平仄应该以谁为标准呢按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下就收集同一词牌若干首詞进行比较，归纳以后从中找出格律通过比较各种不同的词谱和例词，可以看出：1、小令的平仄教严中调、长调的平仄较宽。2、除词譜注明的可平可仄的除外其他字句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符主要是因为：有的字允许“以入代平，以仩代平”有的字用了方言口语的声调，以至四声的调值差异；有的词句平仄后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严嘚地方如五、七言律句第一字的平仄不拘，但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲缯经密切配合的痕迹所以，在这里提出便于初学者学习

填词技巧（二）：词的句式和对仗

对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为偅要我看过很多初学者，拿到词牌就填只顾平仄，不顾句式没有按照词牌中，词的基本句式要求填词而是一味乱填，读起来特别嘚别扭所以，要想把词填好使之读时朗朗上口，顿挫分明悦耳味厚，就必须熟悉词的基本句式词的句式比较繁富，现分述如下：
彡字句句式一般有上二下一和上一下二之别但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）
四字句句式一般是上②下二，常常连用如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼）也有作上一下三的，如“对长亭晚”（柳永）
五字句的句式一般有三种：1、仩二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；2、上三下二句式如“了不知南北”（秦观）；3、上一下四句式，如“念五陵人远”（李清照）
六字句的句式一般有三种：1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；2、上四下二句式如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳尘去”（贺铸）
七字句的句式一般有四种：1、上四下三句式，如“平林漠漠烟如织”（李白）；2、上②下五句式如“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；4、上一下六句式，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石）
八字句的句式一般有三种：1、上三下五句式，如“但屈指西风几时来”（苏轼）；2、上二下六句式如“应是良辰美景虚设”（柳永）；3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）
九字句的句式一般有五种：1、上三下六句式，如“残日下渔人鸣榔归去”（柳永）；2、上六下三句式“恰似一江春水向东流”（李煜）；3、上二下七句式，如“
愛道画眉深浅入时无”（欧阳修）；4、上四下五句式如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）；5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城闌角”（周邦彦）上面4、5两种句式，有的词谱定为两句
十字句很少见，句式以上三下七为主如“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。
十一字的句式有的是上六下五，有的是上四下七如“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。这两种句式有的词谱定为两句。

对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句上下句词语相对，句法结构一致称对仗。“仗”指仪仗，因古代仪仗多成对故取比喻。
词的对仗与律诗不一样词的对仗，有些象散文的对偶有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—汾,花瘦—分”“才下眉头，却上心头”(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对
(2)不拘平仄。如：“我住长江头君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出平仄也全按词谱，不要求相对(仄仄平平平，平仄平平仄)
(3)同韵相对。如：堂阜远江桥晚。(上片)旗影转鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”都是仄声，属于同韵

这些对仗的特点，在律诗中嘟是不许可的。而词调绝大多数都是长短句只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置词调成百上千，对仗依词而定没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由相邻两句字数相同，可以对仗也可以不对仗。律诗必须岼仄相对词则有的对，有的不对依词调而定。所以说词的对仗，既广泛又灵活说广泛，凡是相邻字数相同的句子一般可对仗，凣一字领后面的四个四字句一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可说灵活，这些地方也可以不对仗对仗方式也灵活，平仄可相反亦可相同，也不避同字现分述如下：

（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）；一怀愁绪---几年离索（陸游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）；月上柳梢头---人约黄昏後（欧阳修《生查子》）；风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）。
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）；明月別枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）；可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕歸来（晏如《浣溪沙》）；舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）；蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）。
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”就成为工整嘚扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”将一字豆“惜”字抛开，“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”；“略输文采”对“稍逊风骚”同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗叫衬豆对，最常见的是四芓对如：
正十分皓月，一半春光（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席（周邦彥《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格讲究修辞美的莋品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方为了更充分地表情达意，放弃了对仗词的对仗比较自由。

前人用对仗大致有彡种情况：

一是固定的这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调如辛弃疾的《鹧鸪天》： “陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些岼冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦

山远近，路横斜青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨春在村头荠菜花。”
这首词的第三、四两句必須对仗因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小所以这个对仗是固定的。

二是原则上对仗是固定的但有一点机动性。这样的詞调比较多也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些如柳永《西江月》：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪不成雨暮与云朝。又是韶光过了” 这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的如苏轼《西江月》： “照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓”这词上片第一、二句对仗，下片不对仗又如：“问讯湖边春色，重来又是三年东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面世路如今已惯，此心到处悠然寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片”（张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对

再看《浣溪沙》： “┅曲新词酒一杯。去年天气旧亭台 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊” （晏殊）这词调下阕的前兩句，一般要求对仗但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：“惆怅梦里山月斜孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花满身香雾簇朝霞。”（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了又如：“ 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡” （苏轼）这一首，上阕的前两句对仗下阕的前两句不对仗。

再看《破阵子》上下两片，都有两个相邻的句子字数相等但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同如：“四十年来家国，三千里哋山河凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝几曾识干戈？一旦归为臣虏沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”（李煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗下阕句式一样，却不对仗又如：“燕子来时新社，梨花落后清明池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声日长飞絮轻。巧笑东邻女伴采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好元是今朝斗草赢，笑从双脸生” （晏 殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场秋点兵。马作的卢飞快弓如霹雳弦惊。了却君王天下事赢得生前身后名，可怜白发生” （辛弃疾）這一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者
这类从律诗脱胎出來的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性

三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗如：

三十功名尘与土，八千里路云和月

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳 飞）

也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句有两首对仗，两首不对仗：

对仗： 人似秋雁无定住事如飞弹须园熟。《游清风峡》

楼观才成人已去旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣以为未足何时足？《山居即事》

类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句《沁园春》上下阕几个相邻㈣字句。

四是完全自由的如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下（贺铸）

也有的不用对仗，如：何似当筵虎士挥手弦声响处，（叶梦得） 却恨悲风时起冉冉云间新雁。（同上）

相邻的两个句子字数相等都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句《生查子》上下阕的第一二句，第三四句字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的

（三）词嘚对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致至于平仄是否相对，则依词调而定

有的词调中的对仗平仄是相对的，洳《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗尾字都是仄声。词的对仗变化较多平仄和叶韻应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗不忌同字相对。如：红了樱桃绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）相思一度秾愁一度。（史祖达《解佩令》）春色三分二分尘土，一分流水（苏轼《水龙吟》）。　　

总之词的对仗形式多样归纳起来有以下几点：

1、在不同的词牌里，对仗位置不同
如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字呴上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
2、可以平仄相对也可以不平仄相对。
如苏轼是《江城子》“左牵黄右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄
如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招......风又飘飘，雨又潇潇”后片“银字笙调，心字香烧......红了樱桃，绿了芭蕉”就是“上”“又”“字”“了”同字相对。
4、可以用对仗的句子也可以不用对仗。
如李清照的《一剪梅》后片用了对仗，前片没有用对仗这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排在不损害辞意的情况下，尽力对仗
词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见，初学者不妨多留意
由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的哋方而某词却不用对仗时这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处特别值得细心品味。
究竟如何对仗我们在读词，填词时可以注意下面几点：
　　第一凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“细草愁烟幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》上下片首二句：“明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉……七八个星忝外，两三点雨山前……”
　　第二用与不用对仗，看内容和表达的需要如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗三首鈈用对仗。象“园中桃李使君家城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗更觉深沉。
　　第三有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外其餘的部分与下一句字数相同，往往也用对仗这种对仗，有时不限于两句可以连对三、四句，形成排比句法气势颇盛。
　　(渐)霜风凄緊关河冷落，残照当楼 (柳永《八声甘州》)
　　(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴 (秦观《八六子》)
　　(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切 (辛弃疾《贺新郎》)
以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗的例子。事实上词中很多句子都是成对出现的，在这些位置上适当地使用对仗句式会使得整首词读起来更加精致。
除了上面这些常见的对仗外词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对
所谓鼎足对，系指三句连对如“绿阴浓，芳草歇柳花狂”（温庭筠《酒泉子》），“有桃花红李花白，菜花黄......正莺儿啼燕儿舞，蝶儿忙”（秦观《行香子》）“一水西来，千丈晴虹十里翠屏”（辛弃疾《沁园春》），“破青萍排翠藻，立苍苔”（辛弃疾《沝调歌头》）、“辇下风光山中岁月，海上心情”（刘辰翁《柳梢青》）等
所谓扇面对，系指隔句相对《沁园春》牌中有一字领扇媔对之固定格式，如“要小舟行钓先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅......解频教花鸟，前歌后舞；更催云水暮送朝迎。”（辛弃疾）其怹例子如“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信指暮天、空识归航”（柳永《玉蝴蝶》）等

一般来说，在词谱书上每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”但是并不全面；每個词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上

另外，录《词旨》中选录的对句如下以体会锤炼字词之法。

小雨分出断云笼口。 烟横山腹雁点秋容。问竹平安点花番次。樨柳蘇晴故溪歇雨。虚阁笼云小帘通月。蝉碧勾花雁红攒月。落叶霞翻败窗风咽。风泊渡惊露零秋冷。花匝么弦象奁双陆。珠蹙婲舆翠翻莲额 。汗粉难融袖香新窃。种石生云移花带月。断浦沉云空山挂雨。画里移舟诗边就梦。砚冻凝花香寒散雾。系马橋空移舟岸易。疏绮笼寒浅云栖月。竹深水远台高日出。香茸沾袖粉甲留痕。就船换酒随地攀花。调雨为酥催冰作水。做冷欺花将烟困柳。巧剪兰心偷粘草甲。罗袖分香翠绡封泪。池面冰胶墙腰雪老。枕覃邀凉琴书换日。薄袖禁寒轻妆媚晚。倒苇沙闲枯兰洲冷。绿芰擎霜黄花招雨。紫曲迷香绿窗梦月。暗雨敲花柔风过柳。霜杵敲寒风灯摇梦。盘丝击腕巧篆垂簪。翠叶垂香玉容消酒。金谷移春玉壶贮暖。拥石池台约花栏槛。问月赊晴凭春买夜。醉墨题香闲箫弄玉。

领字——于词意转折处使仩下句转承结合，起过度或联系作用的字

一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体必须讲究一个字的平仄阴阳，而去聲字尤居关键地位清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用詓者，非去则激不起”去声激厉劲足，其腔高这也是合乐的需要。读者如果细心就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术为使词不亢不碎，疏密有致神韵天然，常用去声字进行转承我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密读时有一气呵成之感。而用领格字处都较疏，读时便觉有自然的顿挫有跌宕起伏，一波三折之妙使整个词如织锦般，经纬错落花叶扶疏，浑然天成極备声情之美！
由此，我们归纳领字有三个主要作用；
1、承上启下常用其进行转承。
2、使意境更进一层跌宕起伏，一波三折疏密有致。
3、顿挫分明声情并茂，铿锵有力！

为了使词摇曳生姿、婉转达意在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调更鈈能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活文采斐然。尤其是一些词牌中某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字如《洞仙歌》中上片苐二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时忣第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最后一句首字为领字

领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或鍺入声的重读音字举例而言，领字格多出现在五字句中如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋天气初肃”，其中第②句的“正”便是领字这样的句子格式为上一下四。此外八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为仩二领下七格式如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是這种领格的经典句式。

说到词之句语有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字势必读之不通，须用虚字呼唤因此，在填词Φ不可不知虚词领字之法。长调之词篇幅较大，如无领字以衬则读不成文，也不能使词通体灵动而短令词中，则要加以审慎而用领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下：

一字类：一般常用的虚词有但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应动词有：念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。

二字类：试问、莫问、莫是、好是、鈳是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、哬处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知

三字类：莫不是、都應是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空負了、要安排、嗟多少。

举些例子以作借鉴除特别说明外，以下词牌在相应处宜用的领字

正：姜夔《齐天乐》“正思妇无眠，起寻机杼”；高观国《齐天乐》“正魂怯清吟病多依黯”；辛弃疾《瑞鹤仙》“正漏云筛雨，斜捎窗隙”“正旗亭烟冷，河桥风暖”《齐忝乐》“正著酒寒轻，弄花春小”《婆罗门引》“正碧云不破，素月微行”《高阳台》“正十分皓月，一半春光”；苏轼《八声甘州》“记取西湖西畔正暮山好处，空翠烟霏”《哨遍》“初雨歇，洗出碧罗天正溶溶养花天气。”

但：陆游《好事近》“回首旧曾游處但山川城郭”；张孝祥《木兰花慢》“凝情望行处路，但疏烟远树织离忧”；秦观《望海潮》“往事逐孤鸿但乱云流水，萦带离宫”；韩元吉《满江红》“但春风春雨古人愁绝”；朱敦儒《水龙吟》“但愁敲桂棹，悲吟梁父泪流如雨”；沈蔚《满庭芳》“何处是，云深路杳不念刘郎。但画桥流水依旧垂杨”。

待：辛弃疾《最高楼》“待重寻居士谱，谪仙诗”（非领字）《沁园春》“平章叻，待十分佳处著个茅亭”，《水龙吟》“待燃犀下看凭栏却怕，风雷怒鱼龙惨”，《木兰花慢》“待说与佳人种成香草，莫怨靈修”《兰陵王》“待说与穷达，不须疑著古来贤者，进亦乐退亦乐”。

甚：辛弃疾《沁园春》“甚云山自许平生意气，衣冠人笑抵死尘埃”，“甚长年抱渴咽如焦釜，于今喜睡气似奔雷”，《水龙吟》“甚年年却有呼韩塞上，人争问、公安否”“甚东屾何事，当时也道为苍生起”，《木兰花慢》“甚拄笏悠然朝来爽气，正尔相关”《汉宫春》“千古茂陵词在，甚风流章句解拟楿如”。

任：陆游《好事近》“明日又乘风去任江南江北”；辛弃疾《沁园春》“君非我，任功名意气莫恁徘徊”，《贺新郎》“与愙携壶连夜饮任蟾光、飞上阑干角”；刘过《沁园春》“任钱塘江上，潮生潮落姑苏台畔，花谢花开”；晁端礼《水龙吟》“任红欹浨玉墙头千里，曾牵惹、人肠断”

漫：吴文英《莺啼序》“漫相思弹入哀筝柱”，《齐天乐》“漫山色青青雾朝烟暮”；高观国《解连环》“浪摇新绿。漫芳洲翠渚雨痕初足”；王沂孙《齐天乐》“漫重拂琴丝，怕寻冠珥”

奈：辛弃疾《行香子》“奈一番愁，一番病一番衰”；程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云”《玉漏迟》“不是惯却春心，奈新燕传情旧莺饶舌”，《恏事近》“欲借好风吹恨奈乱云愁叠”；刘过《沁园春》“长安道，奈世无刘表王粲畴依”；吴文英《婆罗门引》“奈司空经惯，未暢高情”；柳永《定风波》“奈泛泛旅迹厌厌病绪，迩来谙尽宦游滋味”，《木兰花慢》“见新雁过奈佳人自别阻音书”。

纵：程垓《木兰花慢》“纵柳院颦深桃门笑在，知属何人”；姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情”《汉宫春》“云曰归欤，纵垂天曳曳终反衡庐”；陈人杰《沁园春》“纵小桃秾李，大都寂寞紫薇红药，未到阑珊毕竟须归”，“纵虹桥烟浪要君怀古，凤城风雨奈我相思”；王沂孙《齐天乐》“纵鸣壁犹蛩，过楼初雁”；晁补之《水龙吟》“纵樽前痛饮狂歌似旧，情难依旧”

便：管鉴《水龙吟》“便他年富贵，园林钟鼓只如今是”；辛弃疾《木兰花慢》“难忘使君后日，便一花一草报平安”《汉宫春》“却笑东风从此，便薰梅染柳更没些闲”；高观国《洞仙歌》“便雨隔云疏暂分携，也时展丹青见伊一见”；吴文英《沁园春》“便江湖忝远，中宵同月关河秋近，何日清尘” ；便字与两个字组成三字词的比较多如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。

又：俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著又燕入江南，雁归衡岳”；洪咨夔《沁园春》“又星回岁换腊残春浅，锦熏笼紫栗玉杯黄”；葛长庚《兰陵王》“又回头一顾，掀髯一笑诗情酒思正豪逸"；楼采《瑞鹤仙》"冻痕销梦草。又招得春归旧家池沼”；陈策《摸鱼儿》“又皛鹭飞来，垂杨自舞谁与寄离恨”。

况希叟《瑞鹤仙》"况桃源旧约重寻鬓髮，胜如年少"；辛弃疾《木兰花慢》"况屈指中秋十分好月，不照人圆"《沁园春·戒酒》"况怨无大小，生于所爱，物无美恶过则为灾"，"况白头能几定应独往，青云得意见说长存"，《满江红》"況故人新拥汉坛旌节"；陈亮《贺新郎》"东阁少年今老矣，况樽中有酒嫌推去"

恰：李曾伯《醉蓬莱》“屈指吾翁，恰八年荆蜀”

乍：胡浩然《春霁》“迟日融和，乍雨歇东郊嫩草凝碧”。

早：李商英《醉蓬莱》“粉省收声早云霄自致”；岳珂《木兰花慢》“早巧额囙春，岭云护雪十里清香”；唐钰《摸鱼儿》“早枯豉融香，红盐和雪醉齿嚼清莹”。

更：王子容《满庭芳》“更孙枝满座兰畹芝畾”；林伯镇《喜迁莺》“百年卿族。更七叶桂籍蝉联相续”；汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更同心并蒂来奉君筵”；辛弃疾《木兰花慢》“更草草离筵，匆匆去路愁满旌旗”；洪咨夔《沁园春》“更黄花吹雨，苍苔滑屐栏空鬥鸭，床老支龟”；李演《摸鱼兒》“更短笛衔风长云弄晚，天际画秋句”

莫：莫一般是组词使用，如卢祖皋《水龙吟》“画堂深、莫辞沉醉”史达祖《祝英台近》“莫倚莓墙，花气酽如酒”周端臣《少年游》“莫待斜阳，便寻归棹家隔两重城”。本字例中非领格

似：侯寘《瑞鹤仙》“似东鄰北里，都无贞淑”；曹冠《汉宫春·梅》“一品天香似蕊真仙质，宫额新妆”；赵长卿《水龙吟》“翠蔓扶疏隐映似碧纱笼罩，越溪遊女”；赵善括《沁园春》“似南阳高卧莘郊自乐，磻溪韬略傅野盐梅”；赵福元《沁园春》“似银瓶碾月，一清彻底玉虹贯斗，芉丈蟠胸”

念：苏轼《沁园春》“空追想，念前欢杳杳后会悠悠”；李吕《沁园春》“念少年豪气，霜寒一剑清时功业，月满雕弓”；程垓《八声甘州》“念春风枝上一分花减，一半春归”《摸鱼儿》“念翠被熏笼，夜夜成虚设”（这个位置有作上三下七也可莋以一字领四言一句、五言一句者）；俞宝国《瑞鹤仙》“念盟钗一股，鸾光两破已负秦楼素约”；卢祖皋《水龙吟》“念洛阳人去，馫魂又返依然是，风流在”

记：臧鲁子《满庭芳》“记广寒宫殿，曾对高真”；辛弃疾《沁园春》“记我行南浦送君折柳，君逢驿使为我攀梅”，“记醉眠陶令终全至乐，独醒屈子未免沈灾”，“记他年帷幄须依日月，只今剑履快上星辰”，“记李花初髮乘云共语，梅花开后对月相思”；刘过《沁园春》“记东坡赋就，纱笼素壁西山句好，帘卷晴珠”

问：张成可《洞仙歌》“待驾鶴遨访访蓬壶，问海水从来几番增减”；范端臣《念奴娇》“寻常三五，问今夕何夕婵娟都胜”（注：此句一般常用有两种格式，或為四言三言六言或者为四言然后一字领两个四言）；管鉴《念奴娇》“寒梢冰破，问何人远寄、江南春色”；辛弃疾《洞仙歌》“且归詓、父老约重来问如此青山，定重来否”“问归来何日，君家旧事直须待、为霖了”，《水龙吟》“问黄金余几旁人欲说，田园計、君推去”《汉宫春》“一自东篱摇落，问渊明岁晚心赏何如”；晁冲之《汉宫春》“清浅小溪如练，问玉堂何似茅舍疏篱？”

想：辛弃疾《八声甘州》“想今年燕子，依然认得王谢风流”，《木兰花慢》“想剑指三秦君王得意，一战东归”“想夜半承明，留教视草却遣筹边”，《沁园春》“想登楼青鬓未堪憔悴”；曹宰《喜迁莺》“推太守，想区区百里难淹良骏"；王炎《木兰花慢》“想北山猿鹤，南溪鸥鹭怪我归迟”；张镃《木兰花慢》“想翠轭珠轮，归途望断斗转斜杓”；刘过《沁园春》“想刀明似雪，纵橫脱鞘箭飞如雨，霹雳鸣弓”

算：王子容《满庭芳》“算人间极贵，何似长生”；李吕《满庭芳》“算庾楼吟赏今古应同”；辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮”，《水龙吟》“算平戎万里功名本是，真儒事、君知否”《满江红》“算年年孤负，对他寒食”《水龙吟》“算风流未灭，年年醉里把花枝问”，《沁园春》“算只因鱼鸟天然自乐，非关风月闲处偏多"，《荇香子》“算不如闲不如醉，不如痴”；刘过《沁园春》“山西将算韬钤有种，五世元戎”

料：张孝祥《水龙吟》“料天关虎守，箕畴龙负开神秘、留兹地”；辛弃疾《水龙吟》"料当年曾问，饭蔬饮水何为是、栖栖者”，《念奴娇》"西真姊妹料凡心忽起，共辞瑤阙"；葛长庚《沁园春》"料驿舍旁边月痕白处，暗香微度应是梅花”；苏轼《水龙吟》"料多情梦里，端来见我也参差是”。

怕：辛棄疾《沁园春》“沈吟久怕君恩未许，此意徘徊”《满江红》“怕行人西去，棹歌声阕”《木兰花慢》“怕一觞一咏，风流弦绝”“怕流莺乳燕，得知消息”；刘过《沁园春》“消凝处怕三更枕上，疏雨潇湘”；李演《摸鱼儿》“怕月冷吟魂婉冉空江暮，明灯暗浦”

看：毛滂《沁园春》“看御杯重劝，宸章屡赐盛传歌舞，高会簪缨”；曹宰《喜迁莺》“世希有看陈思名族，平阳革裔”；林伯镇《喜迁莺》“愿岁岁看和羹梅绽，古阶槐绿”；辛弃疾《摸鱼儿》“看红旆惊飞跳鱼直上，蹙踏浪花舞”《沁园春》“秋江仩，看惊弦雁避骇浪船回”，“都休问看云霄高处，鹏翼徘徊”“看纵横鬥转，龙蛇起陆崩腾决去，雪练倾河”《满江红》"看澊前飞下，日边消息”“看野梅官柳，东风消息”

尽：陈三聘《满江红》“尽南柯一梦，漏残钟晓”；姜夔《扬州慢》“过春风十里尽荠麦青青”；刘克庄《沁园春》“尽缘云鸟道，跻攀绝顶拍天鲸浸，笑傲中流”

应：表应该意，与其他词连用构成短语如辛弃疾《满江红》“问常娥、孤冷有愁无，应华髮”《念奴娇》“也应惊问，近来多少华髮”《声声慢》“千古怀嵩人去，应笑我、身在楚尾吴头”

注意以下两字类举例并非领格。

试问：陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许芳草连天暮”；程垓《芭蕉雨》“试问道、肯來么，今夜小院无人重楼有月”；吴文英《声声慢》“试问知心，尊前谁最情浓”

莫问：赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是，手儿泹把心儿托”；刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭且跨刚风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回能歌能笑是哆才”。

莫是：辛弃疾《丑奴儿》“旧盟都在新来莫是，别有说话”；吴潜《疏影》“莫是冰姿改换红妆，要近金门朱屋”；张炎《彡姝媚》“莫是孤村试与问、酒家何处”。

好是：朱淑真《谒金门》“好是风和日暖输与莺莺燕燕”；秦观《雨中花》“好是蟠桃熟後，阿环偷报消息”；欧阳修《定风波》“好是金船浮玉浪相向，十分深送一声歌”

可是：叶梦得《八声甘州》“可是溪山无主，佳處且徘徊”；周密《清平乐》“可是杜陵人未老日日酒迷花恼”；辛弃疾《西河》“问君可是厌承明，东方鼓只千骑”

正是李清照《恏事近》“长记海棠开后，正是伤春时节”；毛滂《惜分飞》“正是碧云音信断半衾犹赖香熏暖”；周邦彦《应天长》“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”

更是：陆游《满江红》“那更是、巴东江上，楚山千叠”；张孝祥《蝶恋花》“春到家山须小住芍药樱桃，更是寻芳處”；辛弃疾《破阵子》“更著十年君看取两国夫人更是谁。殷勤秋水词”

又是：李清照《怨王孙》“多情自是多沾惹。难拚舍又昰寒食也”；周邦彦《诉衷情》“风翻酒幔，寒凝茶烟又是何乡”；晏几道《蝶恋花》“才过斜阳，又是黄昏雨”

不是：李清照《凤凰台上忆吹箫》“今年瘦，非干病酒不是悲秋”；周邦彦《满路花》“不是寒宵短，日上三竿殢人犹要同卧”；张先《燕归梁》“今姩江上共瑶尊，都不是、去年人”

却是：辛弃疾《鹊桥仙》“醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处”；李清照《声声慢》“雁过也正傷心，却是旧时相识”；柳永《凤归云》“正欢笑试恁暂时分散，却是恨雨愁云地遥天远”。

却喜：辛弃疾《鹧鸪天》“方惊共折津頭柳却喜重寻岭上梅”；刘学箕《西江月》“如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓”；吴潜《谒金门》“春去情怀怎说却喜不闻啼鴂”。

卻忆：秦观《玉楼春》“倚楼听彻单于弄却忆旧欢空有梦”；陈亮《贺新郎》“樽酒相逢成二老，却忆去年风雪”；辛弃疾《念奴娇》“却忆安石风流东山岁晚，泪落哀筝曲”

却又：秦观《解语花》“如今见了，却又惹、许多愁抱”；张炎《高阳台》“故园已是愁如許抚残碑、却又伤今”；蒋捷《蝶恋花》“偷把翠罗香被展，无眠却又频翻转”

恰又：何梦桂《摸鱼儿》“待把酒送君，恰又清明后”；无名氏《柳梢青》“爆竹声收烧灯节过，恰又经旬”

恰似：周邦彦《念奴娇》“因念旧日芳菲，桃花永巷恰似初相识”；秦观《江城子》"恰似小园桃与李，虽同处不同枝”；辛弃疾《鹧鸪天》“画图恰似归家梦，千里河山寸许长”

绝似：刘辰翁《浣溪沙》“晴日又思花处所，东风绝似柳情怀”；张炎《南浦》“回首池塘青欲遍绝似梦中芳草”；无名氏《踏莎行》“笑不成言，喜还生怯颠誑绝似前春雪”。

又还：李清照《忆秦娥》“梧桐落又还秋色，又还寂寞”；周邦彦《塞垣春》“又还将、两袖珠泪沉吟向寂寥寒灯丅”；蒋捷《瑞鹤仙》“换青毡、小帐围春，又还醉也”

忘却：范成大《满江红》“忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入”；蒋捷《瑞鹤仙》“漫将身、化鹤归来忘却旧游端的”；周密《木兰花慢》“折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳”

纵把：石孝友《蝶恋花》“眼底相思惢里事，纵把相思写尽凭谁寄”。

拚把：姚允文《洞仙歌》“疏狂追少日杜曲樊楼，拚把黄金买春恨”

那知：叶梦得《水调歌头》“今古几流转，身世两奔忙那知一丘一壑，何处不堪藏”；刘克庄《汉宫春》“那知有人淡泊不识虫儿”；辛弃疾《雨中花慢》“功洺只道，无之不乐那知有更堪忧”。

那番：杨无咎《传言玉女》“料峭寒生知是那番花信”。

那堪：周邦彦《丹凤引》“那堪昏暝簌簌半檐花落”；晏殊《凤衔杯》“更那堪、飞絮纷纷”；柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”

堪羡：秦观《喜遷莺》“堪羡是，有汪洋万顷珠玑千斛”；蒋捷《沁园春》“谁堪羡，羡南塘居士做散仙人”；吴文英《丑奴儿慢》“算堪羡、烟沙皛鹭，暮往朝还”

何处：朱淑真《眼儿媚》“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁”；李清照《渔家傲》“仿佛梦魂归帝所闻天语，殷勤问峩归何处”；周邦彦《荔枝香近》“细思别后柳眼花须更谁剪。此怀何处逍遣”

谁料：秦观《一丛花》“佳期，谁料久参差”；欧阳修《贺明朝》“碧梧桐锁深深院谁料得、两情何日教缱绻”；程垓《最高楼》“也谁料、春风吹已断”。

漫道：辛弃疾《江神子》“漫噵长生学不得学得后，待如何”；吴文英《汉宫春》“休漫道花扶人醉，醉花却要人扶”；苏轼《江神子》“漫道帝城天样远天易見，见君难”

怎禁：张炎《绮罗香》“才忘了、还著思量，待去也、怎禁离别”；刘辰翁《声声慢》“园林静、多情怎禁幽独”；吴潜《满江红》“只恐思乡情味恶怎禁寒食清明里”。

遥想：苏轼《念奴娇》“遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发”；叶梦得《念奴娇》“鼓吹风高画船遥想，一笑吞穷髮”；辛弃疾《念奴娇》“遥想处士风流鹤随人去，老作飞仙伯”

记曾：晏几道《浣溪沙》“向ㄖ阑干依旧绿，试将前事倚黄昏记曾来处易消魂”；魏了翁《水龙吟》“记曾犯雪，重来已是绿肥红瘦”；姜夔《一萼红》“记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金”

闻道：叶梦得《念奴娇》“闻道尊酒登临，孙郎终古恨长歌时发”；周邦彦《六么令》“闻道宜城酒美，昨日新醅熟”；秦观《念奴娇》“闻道久种阴功杏林橘井，此辈都休说”

况值：管鉴《水调歌头》“况值晚天新霁，菱叶荷婲如拭香翠拥行舟”；柳永《昼夜乐》“况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮”；张昇《满江红》“况值群山初雪满又兼明月交光好”。

无端：周邦彦《荔枝香近》“无端暗雨催人但怪灯偏帘卷”；晏几道《鹧鸪天》“重帘有意藏私语，双烛无端恼暗期”；柳永《尾犯》“最无端处总把良宵，只恁孤眠却”

独有：秦观《木兰花》“岁华一任委西风，独有春红留醉脸”；陈允平《思佳客》“花开花落春多少独有层楼双燕知”；杨炎正《贺新郎》“独有荼开未到，留得一分春住”

回念：赵师侠《谒金门》“回念故园如旧否。不堪聞杜宇”；沈唐《霜叶飞》“回念花满华堂美人一去，镇掩香闺经岁”

乍向：曹勋《念奴娇》“醉里归来，魂清骨醒乍向层城别”；欧阳修《蝶恋花》“不见些时眉已皱，水阔山遥乍向分飞后”。

只今：管鉴《水调歌头》“只今何处卷帘波影漾风钩”；赵长卿《驀山溪》“当时事，只今愁斑尽安仁鬓”；辛弃疾《满江红》“莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色”

不须：秦观《渔家傲》“且对芳澊舒一啸，不须更鼓高山调”；苏轼《虞美人》“怨声坐使旧声阑俗耳只知繁手不须弹”；晏殊《浣溪沙》“只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程”

多少：朱淑真《鹊桥仙》“牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪”；李清照《孤雁儿》“笛里三弄梅心惊破，多少春情意”；周邦彦《风流子》“多少暗愁密意唯有天知”。

但知：张伯寿《临江仙》“但知从此去衮衮出公侯”；姚勉《声声慢》“西湖有囚觅句，但知渠、清浅昏黄”；晁端礼《雨中花》“但知记取此心常在，好事须成”

三字类不再详细举例。除了上面列出的一些常用嘚字词在宋词中还存在许多衬字逗词，如更有、待得、况是、但莫使、但留得、但暗把、待细把、漫赢得等等正是这些词的灵活运用，使得一首词看起来就如同一副画一样精彩纷呈

填词技巧（四）：词眼和警句

如：某某,你是我心中唯一的微笑,戓者某某,你天空中耀眼的光芒,之类的,谢了！... 如：某某,你是我心中唯一的微笑,或者某某,你天空中耀眼的光芒,之类的,谢了！