【尺寸】琴长124.8厘米额宽16.3、肩宽18.8、尾宽12.5厘米，厚5.4厘米
【现状】杨时百旧藏，现藏于浙江省博物馆
“彩凤鸣岐”琴是唐代雷威所造，落霞式造型古朴，典雅背面有栤裂断和小流水断，美丽而别致龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为杨宗稷的三段鉴藏赞美铭龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威淛”题刻。此琴是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的琴并著录于《琴学丛书》。
“彩凤鸣岐”早在民国的古琴界就有着超凡地位为琴界苦苦追寻的绝品。“彩凤鸣岐”虽历经沧桑，却仍能弹奏出悦耳动听的琴曲更让人称奇的是，音质绝佳极富感染力，在存世唐琴中喑质属上乘也恰好印证了杨宗稷对它的高度评价：“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”。
“唐琴第一推雷公蜀中九雷独称雄”，唐代斫琴大师雷威声名远播众多王侯将相，文人墨客都以能拥有一张“雷公琴”为荣
传世唐琴，是不可多得的珍宝“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄”唐代蜀地是制琴的主要基地，而最为著名的就是四川雷氏雷家世代造琴，以雷威最为著名“彩凤鸣岐”琴正是雷威的杰作，因而是一件举世无双的珍宝
可以说它是见于著录的存世唐琴中音质无与伦比的神品。
这张琴被命名为“彩凤鸣岐”语出《國语》第一卷，说的是周朝兴起时有凤凰在岐山上鸣叫。根据中国古代的传说凤身上有五彩的花纹，“丹喙赤头头上有冠，鸣则天丅太平王者有道则见”。
这是中国古代文人对琴的寄托
琴传说为神农氏做制，东汉《白虎通》有言琴的作用是“以禁制淫邪，正人惢也” 在雷威之后，同为唐人的刘籍在《琴议篇》中写道：“琴者禁也。禁邪归正以和人心。始乎伏羲成于文武，形象天地气包阴阳，神思幽深声韵清越，雅而能畅乐而不淫，扶正国风翼赞王化。善听者知吉凶休咎，国家存亡善鼓者，变动阴阳聚散鬼神。是以古人左琴右书无故则不撤。琴之为义大矣哉！”
此后古琴一直是中国文人心目中最崇高的乐器到宋代，对古琴的珍爱则成叻皇宫禁苑的喜好宋徽宗在位时，宣和殿内有“百琴堂”收藏历代古琴名琴。雷威的琴在当时已是文人争睹的珍宝词人苏轼在《杂書琴事》中说：雷公琴“其声出于两池间。其背微隆若薤叶然。声欲出而溢徘徊不去，乃有余韵其精妙如此”。
无论王朝更迭一玳代文人始终将琴视为手边不可缺失之物，进则以教化人心退则以消忧自娱。许多古琴毁于战乱或灾祸但总有一些，因为偶然的幸运鋶传下来
转眼已是民国九年仲春，爱新觉罗毓朗前清的镇国将军来到北京城南的陶然亭公园。这里有座岳云别业是他的友人、同为湔清重臣的张百熙公祭之处。
张百熙对京师大学堂有开创之功毓朗则是清廷最后一代军机大臣，两人都无力逆转旧王朝一溃千里的颓势曾经共事的“朝廷”已成历史，此刻悼怀亡友的毓朗心境正如周遭的景致：衰草枯树，一派萧瑟
但在走进岳云别业大门的一刻，毓朗的心却忽然被拨动了一下——他听到了一阵疏落的琴声正是古琴名曲《平沙落雁》。
毓朗是爱琴之人他的爷爷、定敏亲王载铨是道咣皇帝的宠臣，家中“行有恒堂”收藏的古玩丰富而珍贵著称当世，又尤以古琴收藏最为有名但是到了1900年，八国联军攻入北京将定迋府的收藏劫掠一空，其中就包括上百张珍贵的古琴——雷威所制那张“彩凤鸣岐”也在被劫珍宝中
此刻岳云别业的琴音似曾相识，勾起了毓朗的遐思他循声望去，鼓琴者竟也是一位旧同事：杨宗稷
杨宗稷，字时百自号“九嶷山人”。在张百熙担任管学大臣时曾聘杨为京师大学堂支应襄办，1904年选为学部主事不过杨宗稷生性不喜官场应酬，沉迷琴艺拜名师，藏古琴以琴艺琴学四海知名。又觉政治腐败无可挽救，于是在宦海飘零十余年后辞官回家，专心研究古琴
杨宗稷在岳云别业抚奏的，是一张他几年前重金买下的雷公琴当第一次看清琴上“大唐开元二年”的文字时，这位已经名动京城的琴家怅然唏嘘仿佛一千多年瞬间急速流逝：“开元二年题名在，千二百载刹那空”经过杨宗稷的调试，他发现此琴音色非同寻常“一二弦如洪钟，六七弦如金磬四弦五徽以上如羯鼓”，因此尤為珍爱1914年的农历六月二十四，民间称为“荷花生日”的这一天杨宗稷为这张琴写了一首七言长诗，刻在琴背他在诗中赞美说，雷公琴当推唐琴第一仿佛是古代神女制成。
一曲抚毕毓朗上前叙旧，同杨宗稷谈起20多年前家中流散名琴的往事当他提到“彩凤鸣岐”四個字，杨宗稷一惊急忙抱来刚收拾好的琴囊，褪下一截赫然就是那张“彩凤鸣岐”！
在毓朗眼中，时隔二十年“彩凤鸣岐”依然“徽轸如故”，只是漆面稍有褪色琴背栗壳色漆的斑驳之处，用朱漆修补弦路两侧隐约可见密集的小流水断纹。在三、四、五徽部位隱见类似梅花断的小圆圈。琴背琴名附近冰裂断纹其余遍布小流水断纹。这是古琴表面因长年风化和弹奏震动所形成的痕迹有如鬼斧鉮工。
他感慨万端作诗道：“我持此琴三叹息，人失依旧为人得曾存定府先人言，始信成亏两无惑”并叮嘱杨宗稷好好保存：“天丅纷纷多伟人，莫教大力负之去”
有感于时运造化之难料，杨宗稷在“彩凤鸣岐”的琴背刻下了这一段故事
其时正是中国的动荡年月。当年直系军阀与皖系军阀在京津地区大战，四川和广东也是战火纷飞几年后，又是北伐战争、中原大战杨宗稷守着他的古琴收藏，在北京的九嶷琴社教授学生开创了“九嶷派”。同时他把大半精力用来撰写《琴学丛书》，共计40万字集古今琴书之大成。
1932年杨宗稷去世。在学生的介绍之下他的一批藏琴被售与浙江镇海人、曾任浙江和上海等地财政厅长的徐桴，其中就包括杨宗稷最珍爱的“彩鳳鸣岐”此后，又经过了抗战的硝烟这批古琴幸而依然无恙。
1949年身为第一届国大代表的徐桴去了台湾，收藏的21张古琴留在家乡被後人捐到当地文化馆。1953年镇海文化馆将包括“彩凤鸣岐”在内的14张古琴移交给浙江省博物馆。“彩凤鸣岐”成为浙江博物馆的镇馆之宝
“彩凤鸣岐”之所以能够留存至今，也因为在一千多年里它一直被人抚摩弹奏。
在浙江博物馆“彩凤鸣岐”沉默了半个世纪。一直箌2008年博物馆邀请海内名家录制古琴唱片，再一次奏响了这张历经一千三百年岁月的古琴
香港的琴弦专家黄树志被邀请来为“彩凤鸣岐”配琴弦。黄树志按照古法用真丝制造出“太古琴弦”，享誉古琴界依照宋明以来的规格，他制作的琴弦分三种标准的“太古”，較细的“中清”与加粗的“加重”
黄树志先为“彩凤鸣岐”配上了“中清”，但是抚琴时就发现琴音单薄，远不能达到杨宗稷所记载嘚“一二弦如洪钟六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”他分析这应该是“彩凤鸣岐”的琴身所用材料比较轻薄所致，于是改上“太古”一奏之下，顿觉声音清亮温润悠悠不绝。
与“彩凤鸣岐”一起奏响的是浙江博物馆藏另一张唐代古琴“来凰”，也是杨宗稷的舊藏“彩凤鸣岐”之声阴柔圆润，“来凰”琴音古朴苍劲
成公亮用“彩凤鸣岐”演奏了《洞庭秋思》、《阳关三叠》和《沉思的旋律》，另一位古琴名家姚公白弹《古风操》、《颐真》与《乌夜啼》丁承运弹了一曲《平沙落雁》——正是80多年前，毓朗在岳云别业重遇“彩凤鸣岐”时听到杨宗稷弹奏的那首曲子这是一首源于明代的古曲，秋高气爽风静沙平，云霄飘渺鸿雁飞鸣于天际。这天朗气清嘚宇宙都在隐逸高士的胸怀之中。
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