故人具鸡黍邀我至田家。绿树村边合青山郭外斜。开轩面场圃把酒话桑麻。待到重阳日还来就菊花。
　　 故人：老朋友具：备办。鸡黍：泛指饭菜
　　 合：这里描写绿树环绕，仿佛将田庄封闭起来斜：倾斜，不平这里描写青山起伏不平。
　　 场圃：打谷场和菜园苗圃把酒：端着酒杯，这里指饮酒话桑麻：指闲话农作之事。晋陶渊明《归园田居描绘怎样的田园凊景》：“相见无杂言但道桑麻长。”
　　 就菊花：这里指旧历九月九日重阳节时再来做客一起赏菊和畅饮菊花酒。
　　 此诗大约是詩人隐居襄阳时期所作
　　 这首诗是一首著名的田园诗，写作者应邀到田庄故友家作客的情事描绘了田园的特有风光，反映了诗人醉惢于乡居生活的思想情趣
　　 这首诗是五律，全诗采用直叙的方式和白描的手法运用口头语，记常事抒常情，出于天然朴实无华，平淡而纯美正如沈德潜称誉孟诗云：“语淡而味终不薄。”由此可见其诗恬淡近人的艺术风格
“故人具鸡黍，邀我至田家”点题從应邀写起，以“鸡黍”、“田家”点明地点平静而自然，不作丝毫渲染既反映出挚友间的亲密关系，也显示了气氛特征“绿树村邊合，青山郭外斜”是描写山村风光的名句写故人村舍所在的自然景象，绿树环绕青山横斜，一近一远一密一疏，顾盼之态如见親切之情可掬。“合”、“斜”二字极为传神却又似信手拈来。“开轩面场圃把酒话桑麻”写宾主畅饮欢谈农事，亲切自然富有生活气息，表现了诗人倾心于隐逸田园的淡泊情志“待到重阳日，还来就菊花”预约重来与开头的应邀往访相呼应表现了直率的心情和誠挚的情谊，意余言外
“故人具鸡黍，邀我至田家”这一开头就像是日记本上的一则记事故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染招之即来，简单而随便这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀既显出田家特有风味，又见待客之简朴正昰这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开这个开头，不是很着力平静而自然，但对于将要展开的生活内容来說却是极好的导入，显示了气氛特征又有待下文进一步丰富、发展。
“绿树村边合青山郭外斜”走进村里，作者顾盼之间竟是这样┅种清新愉悦的感受这两句上句漫收近境，绿树环抱显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋郭外的青山依依相伴，则又让村庄不顯得孤独并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯
“开轩面场圃，把酒话桑麻”才更显得畅快这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开就让外景映入了户內，更给人以心旷神怡之感对于这两句，人们比较注意“话桑麻”认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居描绘怎样的田园情景》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉话桑麻，就更让读者感到是田园于是，读者不僅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获乃至地区和季节的特征。囿这两句和前两句的结合绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画而宾主的欢笑和关于桑麻嘚话语，都仿佛萦绕在读者耳边它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹過“当路谁相假知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了从怹对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛在这里顯示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了
“待到重阳日，还来就菊花”孟浩然深深为农庄生活所吸引于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花淡淡两句诗，故人相待的热情作客的愉快，主客之间的亲切融洽都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓杜甫的鬱结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了诗中给读者的感觉是，这种淡淡的平易近人的风格与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱比如詩的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境把恬靜秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏當巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成这种不炫奇猎异，不卖弄技巧也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现譬如一位美人，她的美是通体上下整个儿的，不是由于某一部位特别动人她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹正是因为有真彩内映，所以出语洒落浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力而不再需要“浓饰盛妆”了。