“野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。”这两句是说，野船紧靠在春草丛生的岸边；夕阳下，水鸟带着波光飞翔。宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。

湖上微风入槛凉⑵，翻翻菱荇满回塘⑶。

野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳⑷。

芦叶有声疑雾雨⑸，浪花无际似潇湘⑹。

飘然篷艇东归客⑺，尽日相看忆楚乡⑻。

⑴南湖：即今浙江绍兴的鉴湖。

⑵槛（jiàn）：栏杆，此处似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。按：刘学锴先生据末句“篷艇”二字断言此“槛”指上下四方加板的船。“槛”字确实有指船之意，但所指多为大型船只，又与“篷艇”不符。不过，对此字的理解并不影响全篇，读者可自辨之。

⑶菱荇（xìng）：二者结为可食用的水生植物。

⑷飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。

⑹潇湘：今湖南湘江与潇水的并称。

⑻楚乡：指飞卿在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。

芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。

这两句是说，风吹芦叶飒飒作响，疑是天在下雨；浪花无边无际，很像洞庭湖的景色。“疑”、“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。诗句于平淡之中见新奇。

《南湖》是唐朝时期的一首七言律诗，作者是温庭筠。前三联从触觉、视觉、听觉角度写舟中所见南湖清新幽美的景色，自然引起了对故乡的思念之情。

“野船”的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而飞卿之所以客居他乡，不正是被俗事所扰么？飞卿笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。“疑雾雨”的“疑”字用得亦传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品。而观飞卿此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

前三联均写舟中所见南湖景色。而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”、“野船着岸”、“水鸟带波”、“浪花无际”之视觉觉感受，“芦叶有声”之听觉觅感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖（发语词，无意）因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。“东归客”指自己。……此诗风格清丽流美，写景如画，“水鸟”句、“芦叶”句尤为出色。