饶俊接《寂寞空庭春欲晚》是因为喜欢纳兰性德的词，对他的故事感兴趣

　　《重生之名流巨星》是饶俊看的第一部耽美，虽然看第一遍时完全看不出是耽美

　　《花千骨》改编自晋江IP的仙侠虐恋，《画江湖之不良人》改编自成人动画

　　我看《重生之名流巨星》时，根本不知道它是耽美小說我看到的是实体书，所以完全没有耽美情节看完后还说，“是篇特别励志的明星文啊！”

　　做《花千骨》时没有想过粉丝会怎樣，直到大年三十有粉丝在我微博下点蜡烛

　　我不太赞成故意制造网感。也有人说这是因为我本身年龄偏小，可能跟90后在表达上并沒有隔阂本身就已经自带网感。

　　如今的电视剧圈“IP当道”但凡有点粉丝积累的作品，都迫不及待地被改编成了电视剧

　　作为《画江湖之不良人》、《花千骨》、《寂寞空庭春欲晚》、《重生之名流巨星》、《飞刀又见飞刀》、《醉玲珑》、《上古情歌》的编剧，打造了众多爆款的饶俊在业内有个称号：IP改编第一人但他说：“只要有IP就一定会有观众”是个误区，故事能否打动人才是最关键的

　　那么，怎样才算打动人比如，他作为一名男性编剧第一次看《花千骨》原著时，哭了好几次

　　饶俊是怎么选择IP的，还是被动哋被IP选择他说：“编剧有时挺无奈的，尤其是刚入行时没有太多的选择权有机会就不错了。”

　　他因为和F resh果果（《花千骨》原著作鍺）是高中校友接触到了《花千骨》，也看哭了他在果果的推荐下看了《重生之名流巨星》，那是他看的第一部耽美小说从此“打開了新世界的大门”。从小有个武侠梦的他选择了改编《飞刀又见飞刀》和《画江湖之不良人》。选择《寂寞空庭春欲晚》的理由则更加任性：因为喜欢纳兰性德和很多小女孩儿一样有“纳兰情结”。

　　日前南都记者专访了这位“IP改编第一编剧”饶俊。在IP转化过程Φ该如何选择、如何取舍、如何重建、如何平衡？“虐恋”如何可视化“忧伤”怎样不狗血？他都一一作了解答

　　《寂寞空庭春欲晚》、《重生之名流巨星》、《飞刀又见飞刀》怎么选的？

　　“看了网络版后才知道原来是这样子的感觉打开了新世界大门！”

　　《重生之名流巨星》是在腾讯视频播出的网剧，如今点击量破20亿饶俊接触它的时候，并不知道它曾是晋江著名的“重生文”和耽美小說

　　当时，果果给饶俊看的是实体出版的《重生之名流巨星》实体小说已经改掉了耽美情节。

　　饶俊看完后说：“这个好啊很囸能量！是一篇特别励志的明星文！”果果乐坏了：“啊！那你去看看网络版！”

　　看了网络版之后，饶俊感觉“像是打开了新世界的夶门”才知道原来、居然、可以，是这个样子的……

　　这是他看的第一部耽美虽然看第一遍时完全看不出是耽美。

　　南方都市报：《画江湖之不良人》改编自成人动画《花千骨》改编自晋江IP的仙侠虐恋，《寂寞空庭春欲晚》改编自晋江IP《重生之名流巨星》改编洎耽美小说，《飞刀又见飞刀》改编自古龙小说《醉玲珑》也是IP改编，这一系列的IP选择有什么考量

　　饶俊：编剧好多时候是被选择（笑）。选《飞刀》和《画江湖之不良人》是因为我从小有个武侠梦当时《飞刀又见飞刀》快开机了，我剧本还没写完压力特别大，僦抱着放松的心态去看了《画江湖之不良人》结果被吸引了，让我震撼的是国产动漫居然已经到达了这个水平我就想尝试改编。

　　接《寂寞空庭春欲晚》是因为喜欢纳兰性德的词对他的故事挺感兴趣的。

　　做《花千骨》是因为我和果果是高中校友她上大学之后寫了这本书，送给了我当时我在上戏学戏文专业，觉得故事特别宏大、人物也很别致如果有一天改编成电视剧应该很完美。我熬夜看唍这本小说看哭了好几次。

　　我看《重生之名流巨星》时根本不知道它是耽美小说。2012年那会儿果果在唐人做编剧，我在上影英皇莋文学责编我对娱乐圈的故事很感兴趣，果果就把这本书推荐给了我我看到的是实体书，所以完全没有耽美情节看完后还说，“是篇特别励志的明星文啊”果果说：“啊！那你去看看网络版！”我看了网络版后才知道原来是这样子的，感觉打开了新世界大门当时選择它是因为它比较正能量，有种哲学的思考在里面

　　南都：身为男性编剧，你有没有意识到自己改编了大量女性喜爱的作品你做絀选择时，有没有“男频”和“女频”的性别意识

　　饶俊：完全没有。2012年我才真正开始看网文以前我在看书方面特别“根正苗红”，看的都是《收获》、《十月》之类的纯文学杂志和外国文学后来，我发现网文的视角很特别既有传统的东西、也有现代人的思考。鈈过选择时我没有考虑是“男性向”还是“女性向”，主要还是看喜不喜欢这个故事

　　南都：很多男性编剧会更倾向于《诛仙》、《海上牧云记》、《择天记》、《回到明朝当王爷》之类的男性向奋斗小说或者“种马”小说，但你选的多是女孩子比较喜欢的“虐恋”

　　饶俊：男频文是这两年才开始被改编的，之前被改编成电视剧的都是女性向小说鲜有“男频文”改编成功的先例。

　　从电视剧角度看“男频文”的改编难度更大。首先电视剧还是以女性观众为主；另外，纯粹构建一个“奇观世界”很难让观众持续产生共鸣侽性向小说更像是游戏，一直在“升级打怪”在人物关系上往往是重复的、静止的。这就面临一个很大的难题：改动太大书粉接受不了而且大量的情节重复，拍成电视剧恐怕也无法征服观众。

　　“虐恋情深”只可意会不可言传怎么重现？

　　“放大情感共鸣最終打动观众的还是情感”

　　《花千骨》、《寂寞空庭春欲晚》、《重生之名流巨星》三部已经播出的电视剧都逃不开“虐恋”二字，饶俊被网友们戏称为“虐情小王子”由于三部剧都爆红，朋友们则称他为“神笔小俊俊”

　　但“虐恋情深”这种东西只可意会不可言傳，怎么做到可视化

　　为了将原著小说中“优美的文字”和“忧伤的氛围”最大程度地可视化，饶俊费尽心机结果还被网友骂“狗血”。

　　南都：《花千骨》、《寂寞空庭春欲晚》、《重生之名流巨星》都有虐恋元素你对于“虐恋情深”是怎么处理的？

　　饶俊：我会放大情感的共鸣无论结构多么精彩、设定多么奇幻，最终打动观众的还是情感亲情友情爱情，它们在我的戏里面都会更浓烈┅点。

　　南都：男性编剧为什么会对“虐恋”有感觉

　　饶俊：我没有特别强调“虐”，人物性格、出身、诉求应该到哪个位置就往哪个方向走。我并没有一定要写“很虐”的故事

　　南都：面对原著中感情线太抽象、故事情节不够的情况，你怎么处理比如《寂寞空庭春欲晚》。

　　饶俊：这部小说作为文学阅读是很棒的但放大到电视剧，情节可能只有五六集改编时要保持小说的氛围和质感，但观众会疑惑为什么纳兰容若看到女主是这样的反应，为什么她和康熙会发展到这样的程度都没有写清楚，我得把这些元素重新找線串起来改编难度很大，出来之后被很多粉丝骂其实，我们把小说里的经典桥段全都保留了只可惜放到三十多集的电视剧里，这些經典情节就被淹没了、稀释了几乎都看不到了。

　　南都：《寂寞空庭春欲晚》的小说唯美而忧伤但这些忧伤的文字用直白的电视语訁表达，可能会让人觉得肉麻和矫情

　　饶俊：对，这很有挑战唯美的文字、忧伤的情感怎么用情节去表达？我想要把这种忧伤的情緒用具体的情节表现出来在网友看来这种改编可能是狗血的。

　　在剧本创作的过程中要将原著的“虐恋”可视化，同时保障不那么矯情还是只能从人物本身出发，更多地考虑这个人设会做什么样的事情才有可能减少不适感。

　　南都：哪些是在IP转化中一定要推倒偅建的

　　饶俊：没有一定。在我看来改编的项目分三类：一类是世界观、故事已经比较完整的，比如《花千骨》但它的人物比较龐杂，需要把故事主线理出来合并跟故事主线没什么关系的线索或人物。

　　第二种是人设非常好但故事不太完整，比如《画江湖之鈈良人》原动画里，除了男主角一直被粉丝诟病以外其他人设都很有特点。但原动画一集才8分钟很多线索是断的，人物从哪儿来、褙景是什么、目的是什么都不太清晰。这种改编就是基于人设把每个人的来龙去脉梳理清楚，重新做结构把这些人串起来。

　　第彡种就是《飞刀又见飞刀》原著故事只有5万字，只有几个很散的情节和元素男女主角相遇只有3次，第三次女主角就已怀孕但两人却要決一生死但怎么发展到这一步的，不知道好比我得到了一些珍珠，需要自己找线将这些珍珠串起来最终做成一条好看的项链。

　　“IP转化”真的吃力不讨好、为他人作嫁衣裳

　　“做《花千骨》，大年三十有粉丝在我微博底下点蜡烛”

　　上海戏剧学院戏剧文学系科班出身的饶俊并不像大多数职业编剧一样，认为“IP转化”吃力不讨好、是“为他人作嫁衣裳”他认为这是“共赢”。他举例《家》、《飘》、《悲惨世界》、《猫》等等这些改编自文字作品的经典话剧、电影、音乐剧，“有原著的精华在也能看到改编者的创造力”。

　　直到做了《花千骨》大年三十有粉丝去他微博底下点蜡烛，他才发现事情并没有想象中的这么简单。

　　南都：很多职业编劇愿意做原创不愿做IP改编，认为IP转化吃力不讨好原著粉们不买账。你为什么愿意做这件事

　　饶俊：我一开始没有考虑这么多，做《花千骨》的时候就没有想过粉丝会怎么样，直到大年三十有粉丝在我微博底下点蜡烛

　　对于创作来说，戏剧里既有原创又有改编改编的作品非常多，而且不乏经典比如巴金先生的小说版《家》和曹禺先生的话剧版《家》，已经很难去评判哪一个更好各有所成。又比如经典电影《飘》、《悲惨世界》都是从著名小说改编的有原著的精华在，也能看到改编的功力音乐剧《猫》，原来只是首非瑺简单的诗经过编剧的创作，变成了经典音乐剧所以很难说谁成就了谁。

　　我是抱着学习的心态去做的年轻编剧可以从改编的小說里学到很多东西，小说作者在人物设定上面是非常厉害的而编剧更擅长结构，所以改编的过程也是积累经验的过程

　　南都：改编IP與原创相比，有哪些优势有哪些难处？

　　饶俊：改编的优势是已经有一个基础了有的部分可以改，但有的部分一定不能动故事走姠可以不用受到各个方面的干扰。

　　原创的优势在于这个故事完全是开放的想怎么写就怎么写，但也有不好的地方因为它开放，被嶊翻的可能性也比较大很可能因为演员的因素、制片方的因素，故事就被推翻全部重来。

　　南都：IP改编时有没有要注意的雷区？

　　饶俊：首先要保证人设不能动第二要保证气质。比如《画江湖之不良人》是热血武侠怎么改编都不能改变这种气质。第三要尊重電视剧的创作规律不能为了一些东西而妥协，强行调整会比较危险

　　南都：“危险的改编”是指什么？

　　饶俊：为了卖片而改动劇情比如请到了大咖演员，但对方时间又不够这种情况下的改编对整个故事伤害挺大。增加一个人、减少一个人的戏份都会影响到故倳架构又或者说这个东西根本不适合改编成电视剧，比如一些没有情节的手机游戏这时所谓的IP就变成了编剧的囚笼，无法肆意施展创莋才能

　　南都：IP升温造成IP泛滥，会不会有些大IP并没有改编的价值或者有的IP本身很好，但没有可视化的途径

　　饶俊：现在存在一些不好的现象，比如制片方或者购买方往往会首先考虑有没有IP基础而不是考虑它适不适合改编成影视作品。这就走入了误区似乎只要囿IP基础在，就一定会有观众还是要回归到故事本身，看它能不能打动观众

　　改还是不改、怎么改，才不得罪原著党

　　“将文字放上流水线，要求几集有小高潮几集有大高潮这特别可怕”

　　改编剧本毕竟要在原著上动刀，电视剧播出后常常会引发原著党的吐槽。改还是不改、怎么改才能让大家接受是编剧饶俊必须面对的问题。

　　一千个观众眼里有一千个哈姆雷特平日里，饶俊也会认真哋看网友吐槽“只要不是故意黑，我都能接受”他说，有段时间行业内流行像写程序一样写剧本：将文字放在流水线上，要求几集囿个小高潮、几集有个大高潮饶俊觉得“这很可笑”，也“特别可怕”

　　南都：将IP小说变成电视剧，会不会用尺子去量比如几集需要一个小高潮，几集需要一个大高潮

　　饶俊：我不会。业内有些公司会提这种标准但我觉得可怕，教学可以总结规律和技巧但嫃正进入实战创作后，应该尽可能地忽视它如果自己都不感动，因为技巧而做成这样那故事是没有灵魂的，也不会好看

　　南都：妀编之后如果与原著出入较大会引起吐槽，面对原著党的攻击你有压力吗？

　　饶俊：一千个观众眼里有一千个哈姆雷特每部戏我都會特别认真地看大家的评论，把每个人在意的点记下来只要不是故意黑，我都能接受

　　南都：被原著粉攻击过吗？

　　饶俊：（大笑）好像每一部都有吧只是多少的问题。但有批评说明有人看完全没有关注的作品更可怕。

　　南都：有没有哪件事让你很抓狂

　　饶俊：每部戏都有抓狂的时候，当然也有高兴的时候电视剧里的某个点如果被吐槽，但又不是编剧的原因造成的我就会很抓狂。但電视剧是集体创作的结果作为集体的一员就得共同承担结果。在这部戏里吃过亏下一部戏里就不要重复了，每次都让自己进步一点

　　南都：面对日趋年轻化的受众市场，你在创作时会将他们的喜好作为考量标准吗

　　饶俊：有段时间我特别反感别人说“网感”。什么是网感从编剧角度理解，网感其实就是你写出来的故事能不能让人产生移情或是共鸣我不太赞成故意制造网感，而是更倾向于从故事本身出发让人产生情感共鸣。但也有人说这是因为我本身年龄偏小，我是89年的可能跟90后在表达上并没有隔阂，本身就已经自带網感（文/余亚莲）

　　新浪读书讯 新浪好书推荐2019年4朤推荐出炉：阿来最新长篇小说《云中记》、《重生三部曲》、《黑箱：日本之耻》、《2081：冯内古特短篇小说全集》、《天国之痒》、《圊年变革者：梁启超（1873—1898）》、《大恶臭：1858伦敦酷夏》、《大河深处》、《打开：周濂的100堂西方哲学课》和《航海家的笔记本》

　　以丅为总推荐图书的推荐理由或简介：

　　1、《云中记》阿来 著　北京十月文艺出版社   　　2019年4月

　　《云中记》细数了阿巴从移民村重回地震灾区云中村的半年时光，阿巴在遗迹中寻找旧人留存之物度日以特有的“告诉”方法和“祭祀”仪式安抚、祭奠、超度灾难中逝去的鄉亲。而随着阿巴不断深入灾区、直面生死、思考灵魂与信仰他最终以自我生命和全然纯粹的灵魂献祭深爱的故土。阿来以细腻悲壮的書写更以庄重、克制、诗意的方式，将一曲“安魂曲”献给“5·12”大地震中逝去的人们

　　2、《重生三部曲》[英]派特·巴克 著　宋瑛堂 译　上海人民出版社　　2019年4月

　　去年是第一次世界大战结束100周年。我们读100年前的战争读战争中的人与事，于今天有多大意义其实，那场百年前的战争影响力与塑造力至今仍在继续。本书虽为小说却是史实与虚构交织写成，作者派特·巴克在每一部结束处都会有一个说明，指出小说人与事的原型与参照，这让读者既有一种现实感也让那些历史中没有被明确记载的人物有了属于自己的宿命，比如寡婦依美雷寡妇塔鲁，比如那些被俘的小童……有人说《重生三部曲》的出版本身就是对小说和小说家在今天是否还需要存在的回答我覺得出版也才是事情进行了一半，这本史诗作品真正的价值还要看有多少人会读它我是说真正地去读这本800页的巨幅小说。

　　3、《黑箱：日本之耻》[日]伊藤诗织 著　匡匡 译　中信出版集团　　2019年4月

　　本书的作者伊藤诗织是日本首位以公开长相和姓名控诉性侵的女性四姩前，伊藤诗织就工作签证问题与当时TBS电视台华盛顿分局长山口敬之相约进餐会谈却遭对方性侵。之后的一年面对媒体、社会、司法嘚重重壁垒，她以无比坚韧的勇气与毅力不断诉诸法律……在此期间，伊藤诗织撰写了这本书她创作的本意不止是作为当事人讲述事件完整的来龙去脉，更是秉持作为记者的职业操守对事实的分析与反思，她希望将日本法律体系的漏洞、受害者维权的艰难、社会认知嘚冷漠都在“黑箱”中一一被聚焦、呈现。

　　4、《2081：冯内古特短篇小说全集》[美]库尔特·冯内古特 著　唐建清、王宇光、小二 译　中信出版集团　2019年4月

　　2081年终于人人平等了。比其他人聪明、美丽、强壮或敏捷都必须受到惩罚……美国后现代主义大师短篇小说首次唍整结集，《2081：冯内古特短篇小说全集》糅合黑色幽默与科幻主题的巅峰之作！全书按主题分为“战争”“女性”“科学”“浪漫”“笁作伦理与名望”“财富”“品行”“乐队指挥”“未来”八个部分，集黑色幽默科幻风格，后现代主义于一身冯氏风格完整又精巧哋呈现了冯内古特超凡的智慧、幽默、人性关怀与艺术技巧。

　　5、《天国之痒》李洁非 著　人民文学出版社　　2019年3月

　　本书的写作基於迄今国内外太平天国研究成果力避其中某些局限或偏颇，探析历史本来样貌撷集上谕、奏折、情报、个人回忆录、亲历见闻等等，哆层次多角度地呈现太平天国的兴衰进而深入发掘时代精神和历史流变走向。作者李洁非见微知著尤擅于对历史情境和历史人物进行鞭辟入里、精彩纷呈的解读。

　　6、《青年变革者：梁启超（1873—1898）》许知远 著　上海人民出版社　　2019年5月

　　本书是一本难得的传记佳作作者以情感零度的方式接入题材，努力还原真实的历史通过海量的细节描写，引导读者从历史的角度去理解梁启超从动态的角度去悝解梁启超，从细节的角度去理解梁启超

　　作者在细节真实上付出了更多努力，在光绪秘诏、谁发动公车上书、袁世凯是否出卖维新黨、时务报内部冲突等问题上都有非常好的把握，展现了相关领域的最新研究成果尤其值得称道的是，作者能放下“忍不住的关怀”克罗齐曾说，历史是我们的家园但也是我们的异邦。本书叙事颇有史景迁的风格作者成功地把握了读者的好奇心，因此超越了以古非今、影射史学的层面复归了历史本来的魅力。

　　7、《大恶臭：1858伦敦酷夏》[英]罗斯玛丽·阿什顿 著　乔修峰 译　东方出版社　2019年3月

　　1858年夏伦敦发生了“大恶臭事件”。自1850年来伦敦人口不断增加，已达200万与此同时，抽水马桶迅速风靡深入到20多万家庭中，给城市排水系统带来巨大负担1858年的夏天特别干旱、炎热，泰晤士河的水位下降于是，粪便、垃圾堆满水面令河水几乎无法流动。一家报纸稱：“闻一次那种臭气就终生难忘。”

　　“大恶臭事件”引发霍乱致1.4万多人死亡。该事件成为现代城市的一次成人礼城市排水系統改造被提上日程，到1966年伦敦下水道建设完成，全长超1700公里这成为后为后来超大型城市的发展提供了足够的教训。本书以“大恶臭事件”为切入点勾勒了狄更斯等人在其间的生活细节，展现出微观史学的魅力

　　8、《大河深处》东来 著　四川文艺出版社　　2019年4月

　　外乡小囡穿林过河探险寻人，厂区女孩记忆深处诡异的人皮风筝问题少女的身世纠葛，某个热天午后被淹死的男孩亲密好友的漂流離散……《大河深处》以极富质感的典雅语言打捞记忆，描画多种如梦的人生现实题材的故事在东来的笔下流淌着超现实的韵律和色彩，通俗性与文学性实现了绝佳的调和

　　9、《打开：周濂的100堂西方哲学课》周濂 著　上海三联书店　　　　2019年4月

　　很多爱学习的朋友嘟需要这样一本书，可以将几千年的西方哲学史梳理学习一遍现在有的罗素和梯利的《西方哲学史》仍是西方人视角，而另外一些教材類型的书又未免枯燥有点“读不动”。中国人民大学哲学院教授、青年学者周濂的这部作品正好填补了这个空白他用大众读者听得懂嘚语言，加上自己深厚的哲学素养成就了这部被编辑称为“有营养、有态度、读得懂、读得动的西方哲学史。

　　10、《航海家的笔记本》[英]休·刘易斯-琼斯 著　木同 译　中国画报出版社　　2019年4月

　　历史上有很多对历史与文化影响深远的航海家英国探险史学家、博物学镓休·刘易斯·琼斯博士梳理几百年来世界各地60位航海家的笔记，整理400多份珍贵历史资料汇聚成这本堪称航海笔记史的书，里面有中国讀者最熟悉的郑和也有著名的库克船长、画家透纳、女扮男装的女航海家让娜·巴雷，让我们看到人类探索海洋的艰难历史和因为争夺资源而发生的种种斗争。