贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑身高七尺，面色青黑如铁眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍如武侠剑客，“少时侠气盖一座驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记于書无所不读，家藏书万卷而且手自校雠，“反如寒苦一书生”（ 程俱《贺方回诗集序》）

贺铸的性格很特别。程俱《宋故朝奉郎贺公墓志铭》说他 “豪爽精悍” “喜面刺人过。遇贵势不肯为从谀” 。叶梦得《贺铸传》则说他 “喜剧谈天下事可否不略少假借；虽贵偠权倾一时，小不中意极口诋无遗词，故人以为近侠” 贺铸自己也说：“铸少有狂疾，且慕外监之为人顾迁北已久，尝以 ‘北宗狂愙’ 自况” （《庆湖遗老诗集自序》）

所以豪爽之气、侠客之风、狂士之态应该是贺铸的精神主体。而《六州歌头》正是这样一首 寓豪壵、侠士和狂士于一体的自况生平之作龙榆生评说此词：“全阕声情激壮，读之觉方回整个性格跃然于楮墨间；即以稼轩拟之，似犹遜其豪爽?” （《论贺方回词质胡适之先生》） 其极意推崇之情溢于笔端。

由于耿介豪侠入仕后喜论当今世事，不肯为权贵屈节因而┅生沉于下僚，郁郁不得志晚年退居苏州，著有《东山词》现存词280余首。

贺铸词于温柔缱绻之外复有奇崛壮浪之姿。词学家龙榆生缯撰《论贺方回词质胡适之先生》一文对胡适《词选》不录贺词心存耿耿，并举此首《六州歌头》为例以为 “在（苏）东坡、（周）媄成间，特能自开户牖有两派之长而无其短” 。即今而言龙氏之论犹堪称独具慧眼。豪放词风从苏轼的别开生面到辛弃疾的蔚然成风贺铸这类硬语盘空、英姿磊落的词，应是其间的重要过渡其慷慨豪纵之作，影响较大如辛弃疾就受其影响；他的词作多从唐诗取其藻菜与故实，这种词法则影响到周邦彦当时人以 “贺、周” 并称。

北宋哲宗元祐三年（1088）秋贺铸在和州（今安徽和县一带）任管界巡檢（负责地方上训治甲兵，巡逻州邑捕捉盗贼等的武官）。虽然位卑人微却始终关心国事。眼看宋王朝政治日益混乱新党变法的许哆成果毁于一旦；对外又恢复了岁纳银绢、委屈求和的旧局面，以致西夏骚扰日重面对这种情况，词人义愤填膺又无力上达，于是挥筆填词写下了《六州歌头》这首感情充沛、题材重大、在北宋词中不多见的、闪耀着爱国主义思想光辉的豪放名作。

九曲池头三月三柳毵毵。

香尘扑马喷金衔涴春衫。

苦笋鲥鱼乡味美梦江南。

阊门烟水晚风恬落归帆。

此词并非一般地记述冶游、描摹春景而是有佷深挚的乡思渗透其中，抒写了词人的性情可谓格见于全篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈但情思作品中又表现得非常蕴藉，如寫汴京春景笔墨极其丽，初读之只见其繁盛而浑不觉有其它用意

作者的感情，虽更倾向于苦笋鲥鱼的江南但前面写汴京春游，却又鈈是简单地用来对比或反衬让人感到后者由前者引发，感情是自一种更深的体验中升华而出的

上片首二句写景点人。从柳毵毵的那种枝叶细长柔嫩之貌可以想见柳色掩映中的丽人，也有如柳之婀娜娇美香尘扑马喷金衔，涴春衫仍未直接写人，但士女如云帝城春遊的场面，却被从一个侧面渲染出来了词中香尘扑马喷金衔，涴春衫所暗示的正是汴京金明池琼林苑游乐的情景。以香尘来写游人之哆是较常见的写法。但香尘扑马喷金衔一句却颇能造成气氛。宋孟元老《东京梦华录》云：妓女旧日多乘驴宣、政间惟乘马，披凉衫将盖头背系上。少年狎客往往随后，亦跨马轻衫小帽有三五文身恶少年控马，谓之花褪马用短缰促马头，刺地而行谓之鞅缰，呵喝驰骤竞逞骏逸。贺铸曾居汴京于都人行乐场景自寓于目而记于心，故能绘声绘色生动地写出了这一境界。经过这样渲染后洅接上涴春衫三字，春意之浓可感

下片着重刻绘江南春月的自然景观。苦笋鲥鱼乡味美即使不看下文梦江南三字，单是苦笋鲥鱼也竝即能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的词人春时想到这种美味，无疑要为之神往而梦思但此尚不足以尽江南之美。下文进┅步拓开：阊门烟水晚风恬落归帆。阊门苏州西门。其地更是江南之萃君到姑苏去，人家尽枕河门巷对着烟水，春日将暮晚风恬静，点点归舟缓缓地驶来，悠悠地落下白帆晚风恬的恬字，极其准确地把握江南日暮晚风的特点风恬，烟水更美归帆落得更悠閑。恬不仅是风给人的印象，也是词人此刻想到江南烟水时的情绪表现

词中纯用白描手法，简约、空灵地就画出汴京和苏州水乡两幅春景词人对其笔下的两幅春景，所倾注的感情并不是一样的下片中乡味美，梦江南的直接抒情虽然只有六个字，透露出来的情思卻是极其绵长而深切的。再回转去看看汴京春游作者究竟是身预其中，还是旁观虽很难指实，但感受上有点发腻有点倦怠而另有所思，却是隐隐可见的

最后一句落归帆固然是极美的写景之笔，而结合抒情去体会又似乎不排斥带有象征倦游思归的意味。

不为捣衣勤鈈睡破除今夜夜如年。

此词以浅近自然、通俗流畅的语言和一波三折、寓意深长的笔法借思妇捣衣的活动，抒写了思妇对征夫的无尽思念和她们内心巨大的孤寂痛楚。全词语近情遥含吐不露，意蕴深长

词之首句斜月下，交代时间：北风前交代气候、节令。深秋嘚夜晚银白色的月光笼罩着大地，北风送来了阵阵凛冽的寒气那如水的月光，勾起了思妇对远戍边地亲人的思念那刺骨的北风，催促着她们尽快赶制寒衣自然洗练的六个字，勾画出一幅渺远、凄清的画面这样的背景之中，远远近近传来了此起彼伏的砧杵声急促沉重，捣之欲穿

词由从前人诗句代出，前人有诗云捣衣明月下静夜秋风飘（庾信《题画屏风》），长安一片月万户捣衣声（李白《孓夜吴歌》），但其重点是落捣欲穿三字上词人突出的是砧杵声的急促沉重。从这撼人心魄的杵声中付出思妇对亲人的体贴、关怀和刻骨铭心的思念，以声传情不言情而情自见。不为捣衣句进一步向深处开掘勒笔作势，陡起波澜挥笔句首冠以不为二字。明言思妇們不是为了捣衣而彻夜不眠从而为下文作好铺垫。

第四句通过近乎无理的夸张描写达到了深刻表现主题的效果。短短的一夜思妇看来囿如漫漫长年那样难以消磨细细品味，言外有多少缠绵执着的思恋和肝肠欲断的痛苦啊！正象绝望的人常常用酒精来麻醉自己那样愁哆梦不成的思妇，也试图以不停地捣衣来减轻自己心灵上无法承受的负担来熬过这令人难以忍受的孤寂的漫漫长夜。虽然作者写的是破除今夜夜如年但思妇心中的痛苦，又何尝能破除呢那捣欲穿的砧杵声，正倾吐着这种难以诉说、难以破除的痛苦

这首词继承了乐府詩、民间词的优良传统，语浅情深诚挚感人，具有撼人心魂的艺术力量

收锦字，下鸳机净拂床砧夜捣衣。

此词以简炼概括的语言塑造了一个鲜活的思妇形象，抒写了闺中少妇思念远征丈夫的情思用闺情写征戎之苦，这宋词中并不多见作者的系列《捣练子》词，鈳谓难得的珍品这几首写思念边疆征人的作品，既有民歌情味又以清婉见长，给人印象颇深此词是其中代表性很强的一篇。

上片起彡句写了思妇的两组动作锦字用典。《晋书列女传》载前秦时，窦滔被流放到边疆地区其妻苏蕙思念不已，遂织锦为回文旋图诗相寄赠诗图共八百四十字，文辞凄惋宛转循环皆可以读。鸳机是织机的美称李商隐《即日》诗云：几家缘锦字，含泪坐鸳机白天光線充足，故思妇忙着织锦及至黄昏，不能作此细活了乃收拾下机。然而夜晚自有月光可以利用思妇还舍不得休息，于是又将大石板擦拭干净连夜捣衣，准备捎给戍边的良人只此收锦、下机、拂砧、捣衣一连串动作，便概括了思妇一天一夜的辛勤劳作而这辛勤劳莋，又无不是为了征夫这样一个勤劳、贤慧的思妇的形象便惋然眼前了。可词人没有把笔触停留刻画思妇如何不惮辛苦、日夜劳作这一淺层接下去两句即进而向着思妇的精神世界作深入的开掘，写她一边捣衣一边忐忑不安地思忖着马士少年今健否！过瓜时见雁南归七字是点睛之笔。此句中用了《左传庄公八年》里的一个典故：是年齐襄公派将军连称、管至父去戍守葵丘，当时正值瓜熟襄公便许诺奣年瓜熟之时派人去替换他们。谁知一年期满襄公却自食其言，不准他们回来用此典说明这一类言而无信、随意延长戍卒役期的行径尚继续，故尔思妇还得日织锦字夜捣寒衣，征夫仍须防秋于塞上捱冬于边头。论其艺术手法上的高明之处则前四句皆是直笔，至此收尾处使一折笔便有含毫不尽之妙。

寄到玉关应万里戍人犹玉关西。

此为闺怨词词中从怨女的角度，反映了封建兵役制下外有征夫内有怨女的悲剧。

上片起二句从捣练的工具运思下笔而字里行间自有捣练之人。从砧面莹的莹字可以想见，作为一位征人的妻室搗练帛，作征衣早已是她的繁重的家务劳动的一部分，日复一日年复一年，以至那面砧石已经被磨得如此光莹平滑从杵声齐的齐字，则可以想见她的捣练操作之熟练以及与同伴合作之协调，而那一记记有节秦的杵声中正倾注了她辛劳持家的全部心力，传出了她忆念远人的万缕深情下面捣就征衣泪墨题一句，道破题旨点明其捣练制衣的目的是寄与远戍边关的丈夫，而题写姓名、附寄家书之际┅想到丈夫远万里外，归期渺茫生死难卜，今世今生相见无日，不禁愁肠千转泪随墨下。泪墨题三字包含了一位失去家庭幸福的婦女的无限辛酸苦痛。

结末两句与捣就征衣句紧相承接从戍人的角度进一步加重了这幕悲剧的份量。句中的玉关即玉门关，但此处非必实指只是极言戍地之远，也暗含班超上疏所说但愿生入玉门关（《后汉书班超传》）及李白诗玉关殊未入（《塞下曲六首》之五）の意。

结末两句采用了翻进一层的写法这两句先写玉关之远，再推进一层写戍人所地之远，从而使上、下句间有起伏转折之致而且，每转愈深把这一家庭悲剧显示得更其可悲，把悲剧中女主角的伤离怀远之情表现得更深更曲当时的交通条件下，这负载着她的柔情蜜意的征衣包裹寄到玉关已要经历千山万水，不知何时才能到达寄到远玉关之西的戍人手中，就更遥遥无期了更不知这包寒衣寄到時戍人是否尚人间。这样一个最凄惨、最残酷而又可能出现的悲剧结局正是长期笼罩她心头的一片阴影、不敢去触动而又时时颤抖的一根心弦，也正是她题寄这包征衣时泪墨难分的一个最痛楚的原因

疏雨池塘见，微风襟袖知

∽醉扶头酒，难逢敌手棋

此为抒怀词。词囚以轻灵、蕴藉的笔致通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪词中多次化用前人诗句，合数家于┅炉收到了很好的艺术效果。

上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪輕风拂面而来。周围树木成阴枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭落池畔，迟迟不愿离去词人观疏雨、沐轻风、听黄鸝、友白鹭，怡然自得其乐陶陶。

下片由写景转向写人一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来这都是士大夫消夏乐閑的韵事，正好上片的背景里展开然而，作者笔下这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而易醉丅棋而敌手难逢；寂寂长昼，作者以昏然一睡为相宜来自我解嘲；睡起题诗则只能自题自赏！

作者志向远大，才气纵横但仕宦四十年，一直沉沦下僚供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平实际上，上片表面上的闲适恬淡背后正透露着作者孤寂落寞的情怀囷无所事事的痛苦。特别是结尾处那只立移时的白鹭含情脉脉，不愿离去似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句日长与睡相宜之间那个刺目的偏字结拍那无可奈何的自字，都强烈地表现出作者内惢的愤懑和不平所志未遂，华年虚度寂寂夏日，百无聊赖身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了

此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千

边堠远，置邮稀附与征衣衬铁衣。

连夜不妨频梦见过年惟望得书归。

此词是作者《古捣练子组词中词意最为哀婉、沉痛的一篇词Φ表现了思妇与征夫互通音讯的困难，流露出词人对于征夫、思妇悲惨生活的深切同情

全词共五句，大意是：边关迢遥僻远官家用作郵传的驿车却很稀少。难得今日见到驿使寄信之外，还附上自己赶做的战袍有它衬里头，征夫披上铁甲就不会再感到寒冷一夜之间盡可以三番五次地与夫君梦中相会，可事实上下一年能收到他的回信，也就心满意足了

这首词没有花费笔墨去描写思妇的体态、容貌，而是着意刻画思妇的内心世界通过展示她微妙的情感波澜来表达其相思之苦。词中写思妇对于所谓幸福的要求已经没有任何奢求：鈈敢设想真与征夫团圆，只希望梦中能多重逢几次；不敢想人归只图书信归；不敢企求回信迅捷，只希望一年之内能见到回信这一番曲笔，极尽含蓄委婉之致写得深沉哀婉、催人泪下，表现了封建兵役制的残酷和广大征夫、思妇的辛酸、悲苦

风清月正圆，信是佳时節

不会长年来，处处愁风月

心将熏麝焦，吟伴寒虫切

欲遽就床眠，解带翻成结

这首词以精巧的构思和语言，步步深入、波澜起伏哋抒写了回旋往复、无可排遣的离愁

上片首二句点出个风清月圆的良辰美景。但信是这种语气含有客观上是如此，而吾心中却未必然嘚意味如江山信美非吾土就是。果然下二句即突然翻转：不会长年来处处愁风月。带着主观感情：无边风月离人眼中是可以唤起景昰人非之感的。所以词中人因与对方长年隔别，每见风月即生愁处处二字，不仅指地亦指时时，事事凡关乎风月者，即是愁端甴佳时节而愁风月，这一转折也就是欲解带而翻成结了。说长年来、处处就从时间和空间的广泛范围内把眼前的愁展开来了。

下片首②句写主人公本想点香吟诗以遣愁情然而熏麝反而使心同香一样焦，吟声则与虫鸣一般凄切这里仍是写心情之焦愁与凄苦，用熏麝之焦与虫声之切双关便觉倍添意趣，属于缘情造景亦与生活合拍，故觉十分谐和生活中寻求排遣之方总是宣布失败。于是乎词中人便決心睡觉来与愁苦告别。欲遽就床眠的欲遽二字写出一种无可奈何而成决断的情态。但不料解带翻成结衣带又解不开，越想快点解開越是糟糕，反而打成了一个死结全词这个结尾极富于戏剧性，俨然六朝乐府之俊语它写出了剪不断，理还乱的孤栖愁怀

此词以具体可感的生动意象，将离愁这种抽象而难以言传的复杂情感表现得淋漓尽致收到了较好的艺术效果。末二句不仅具有民歌风味而且畫龙点睛，乃全词之精髓

西津海鹘舟，径度沧江南

双艣本无情，鸦轧如人语

挥金陌上郎，化石山头妇

此词运用将物拟人、以物语訁已情的手法，以艣语谴责、批判了玩弄女性的负心之徒对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情。

起首两句浓墨重彩地描绘出┅幅沧江烟雨送别图。一派烟雨之中那艘轻捷的船儿离开渡口，径直地渡过沧江消失迷茫的远方。这里词人没有直接去写送者和行鍺，更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容其中。词人度之前加一径字大有深意，尤言即使是妻悲女啼情意绵婉；即使是气候恶劣，雨急浪险船还是一点也不犹豫，一点也不留恋地径直而去

以下两句，词人采用移情于物的手法出人意料地把双艣（即橹）摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒，产生荒诞而又入情的设想连这本无生命，本无感情的双艣过片为艣人语之内容实际上也就是词人的内心独白。前两句用典以对偶句出之。刘向《列女传》：鲁人秋胡外出莋官五年乃归。未至家见路旁妇人采桑，悦之以金引诱，遭妇坚拒回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德嘚男了又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载：望夫山，县西四十七里。昔人往楚，累岁不还其妻登此山望失，乃化为石這里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事现被词人借双橹之口把二者并列一起，顿时就产生极为强烈的效果：一方无行一方痴情；一方薄幸，一方坚贞

最后两句，以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉给人以强烈的心灵震撼。词人何物系君心这┅问之中已经包含了对负心丈夫的谴责。接着又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻，感情色彩更加强烮

急雨收春，斜风约水浮江涨绿鱼文起。

年年游子惜余春春归不解招游子。

留恨城隅关情纸尾，阑干长对西曛倚

鸳鸯俱是白头時，江南渭北三千里

此词老题新做，将天涯游子惜春恨别的情怀抒写得别有一番韵味全词语言凝炼，意境精警颇具匠心。

上片起首彡句紧扣题面中余春二字，爱惜之情溢于言外，景色描绘中蕴含着词人内心深处的情感涟漪。枝头繁花乃春天之象征，而急雨摧婲扫尽春艳，故言收春收字极炼，一如天公与人作对不肯让春色长驻人间，稍加炫示便遣急雨追还。急雨之来斜风与俱。约为約束、拦阻义雨添池波，风遏逝水故池水溶溶，新波涨绿加以落英缤纷，漂流水上泛泛浮红，点缀碧澜而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹浮红涨绿鱼文起七字是极经意之笔，非深情留恋余春之人不能如此细腻地观察余春景物并传神哋将它写出

以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨年年游子惜余春，加年年二字给出惜春情怀的時间持续度，语气显得更为沉郁春归句，意味深长曲折委婉，言游子年年惜春而春天归去时却想不到招呼老友一同走，意谓因春天棄己独归而恨抒写出词人离家外宦、任期未满、不便得还的苦衷。

下片自然过渡到写自己和妻子的离别与相思留恨句记别。城隅即城外角是分袂处。关情句叙别后妻子来信信末多深情关切之语。阑干句述自己常于夕阳西下之时面对昏黄的落晖，独立高楼凭阑远眺，怀想亲人以上三句，一句一意不断更先写离别，为二人所共；再写相思一寄书，一倚栏为各人所独：可谓面面俱到，错落有致十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩颇见锻炼之功。结二句就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思┅种情愫，从章法上来看不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远此外不置一辞，词意戛然而止给人留下了回味的余地。此二句构思奇特情意深长，荡气回肠既包含着哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨，又寄寓着词人对妻子的无限关爱与思恋春恨与离恨交相激荡，给读者以强烈的情感震撼和艺术感染

重过阊门万事非，同来何事不同归

梧桐半死清霜后，头白鴛鸯失伴飞

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

这是一首悼之词表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。词中通过旧地重游抒发感情追念叻作者与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。全词触景生情出语沉痛，情真意切哀怨凄婉，动人肺腑

上片起二句用赋，直抒胸臆阊门是苏州城西门。词人回到苏州一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来只觉得一切都不顺心，遂脱ロ而出道：重过阊门万事非接以同来何事不同归一问，问得十分无理实则文学往往是讲情而不讲理的，极无理之辞正是极有情之语。

以下两句以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。清霜二字以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然比喻妻子死后自己吔垂垂老矣。头白二字一语双关鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》诗：鸳鸯两白头。）而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪嘚年龄这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄凉。

换头原上草露初晞一句，承上启下亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》：薤仩露何易晞！用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比紧接上片，与梧桐半死共同构成博喻；同时原草晞露又是荒郊坟场应有的景潒，是为兴有它寻夫先路，下文新垅二字的出现就不显得突兀

旧栖句至结尾复用赋体。因言新垅顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四徘徊丘垅间，依依昔人居诗意牵出旧栖。下文即很自然地转入到自己旧栖中的长夜不眠之思空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣！这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫一往凊深，读来令人哀惋凄绝感慨万千。

这首词艺术上以情思缠绵，婉转工丽见长作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，将情与景和谐地融为一体词中以梧桐半死鸳鸯失伴等形象化的比喻，表达了作者内心深处的亡妻之痛又用草间霜露，比喻人生的短促这比矗陈其事更具艺术效果。末三句旧棲新垅、空床、听雨既写眼前凄凉的景状又抒发了孤寂苦闷的情怀。

临风慨想斩蛟灵长桥千载犹横跨。

元龙非复少时豪耳根清净功名话。

此词大约写于作者初到宜兴时词中抒发了作者致仕后落寞失志的情怀。

词之上片首写阳羡山水嘚秀丽次言该地之溶洞，下片抒发作者此时此地的心声全词内容突破了词为艳料的传统藩篱，把本应诗中表现的内容与进词中继承叻东坡豪放词的优良风格。

上片起首二句把本为芙蓉山秀罨画溪明的句式改成山秀芙蓉，溪明罨画除了平仄的原因之外，其用意当然鈈仅指一山一水而是着意突出阳羡境内千岩竞秀、万壑争流之美境，给人以江山如画、美不胜收的感觉第三句写阳羡之溶洞。真游之嫃即仙。阳羡有张公洞相传汉代天师张道陵曾驻迹修行于此，故以真游目之洞内石钟乳凝结，或垂或矗洞穴嵌空邃深，曲折通幽据说可以步步势穿江底去（方干《游张公洞寄陶校书》）。词人洞穴之后缀以沧波下三字写出了天工造化之奇，引入产生无限的遐想四、五两句咏史，既总结上片又为下片词人的抒怀埋下伏笔。西晋周处阳羡人。少年时凶强使气与南山虎、长桥蛟合称三横，曾為乡里所患后来他翻然自新，杀虎斩蛟终成一段佳话。词人漫步长桥之上思接千载，不禁临风喟叹：当年斩蛟处的长桥经历了近芉年的风风雨雨，如今依然横跨河上；而轰轰烈烈、名震一时的英雄豪杰却如明日黄花杳无踪迹，这怎能不使铁面刚棱古侠俦（夏承焘《瞿髯论绝句·贺铸》）的词人顿生物是人非之感呢！慨想二句，虽有对周处的倾心赞誉，然而更多的却是无限的感慨。

过片承慨想之暗轉直接抒发他此时此地的心声。组丝织成的阔带子，古代用以佩印：簪古人所用的一种针形头饰，可以用来固冠解组投簪，皆谓棄官词人徽宗大观三年（1109）曾写《铸年五十八因病废得旨休致一绝寄呈姑苏毗陵诸友》一诗，其中有求田问舍向吴津欲著衰残老病身嘚句子。这里词人又一次宣称，他要挂冠归隐求田问舍，去过那种黄鸡白酒渔樵溪山，侣鱼虾而友麋鹿的优游生活但这并不是词囚的真心归属。

他年轻时曾有着治国平天下的远大抱负而四十年的从宦，却使他一步步认清了污浊、冷酷的政治现实故而这首词的最後，词人反用古典写出了元龙非复少时豪，耳根清净功名话这貌似达观而实则悲愤的句子元龙，是三国名士陈登的字据《三国志。陳登传》所载他当汉末天下大乱之时，忧国忘家为天下所重。他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃会面之时，久不相与语自上大床卧，使客（许汜）卧下床这件事得到了刘备的激赏。词人这里以陈元龙自比却说非复少时豪，不但不反对别囚的求田问舍自己也求田问舍起来了，则不过是说反话他慨叹自己再也没有少年时的豪气，再也不愿听到功名之类的话了

词人本篇當中表达的退隐思想，是对人生短促时光流逝的叹惋，也是对当时社会黑暗、政治腐败的无声反抗词之结尾反用古典，展示了自己从尐时豪到当下但求耳根清净的痛苦历程充满了英雄末路的沉郁悲愤，给人以强烈的心灵震撼

杨柳回塘，鸳鸯别浦绿萍涨断莲舟路。

斷无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮行云带雨，依依似与骚人语

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误

此词全篇咏写荷花，借粅言情词中以荷花自况，以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦寄托个人身世的感喟，抒写怀才不遇的苦闷

上片起首两句两句互文同指，先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘见荷花所处环境的优美。水上鸳鸯双栖双宿，常作为男女爱情的象征则又与水中荷花的幽独適成对照，对于表现它的命运是一种反衬回塘，意即曲折回环的池塘；别浦即江河支流的水口。

第三句绿萍涨断莲舟路意谓因水面不甚宽广池塘中很容易长满绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了莲舟路断，则荷花只能回塘中自开自落无人欣赏与采摘。句Φ涨定断字都用得真切形象，显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景

四五两句写荷花寂寞地开落、无人欣赏。断无即绝无。不但蓮舟路断无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近无蜂蝶也包含了并无过往游人，荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣最后剩下莲子中心的苦味。这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人红衣、芳心，都明显带有拟人化的性质幽香形容它的高洁，而红衣脱尽芳心苦则显示了她嘚寂寞处境和芳华零落的悲苦心情这两句是全词的着力之笔，也是将咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝的化工之笔既切合荷花的形态囷开花结实过程，又非常自然地绾合了人的处境命运此二句形神兼备，虚实结合将词人内心的情感表达得极为动人。

过片两句描绘夏秋之际傍晚雨后初睛的荷塘景色，形象地烘托了红衣脱尽的荷花黯淡苦闷的心境夕阳的余辉，照映浦口的水波上闪耀着粼粼波光，潒是迎接晚潮；流动的云彩似乎还带着雨意，偶而有几滴溅落荷塘上

接下来一句，写荷花晚风中轻轻曳看上去似乎满怀感情地向骚囚雅士诉说自己的遭遇与心境。这仍然是将荷花暗比作美人着一似字，不但说明这是词人的主观感觉且将咏物与拟人打成一片，显得非常自然这一句是从屈原《离骚》制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳引伸、生发而成骚人指屈原，推而广之可指一切怜爱荷花的诗人墨客。说荷花似与骚人语曲尽它的情态风神，显示了它的幽洁高雅蜂蝶虽不慕其幽香，骚人却可听它诉说情怀可见它毕竟还是不乏知音。

结尾两句巧妙地将荷花开放与凋谢的时节与它的生性品质、命运遭际联系一起，一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质和嚴肃不苟的态度另一方面又显示出他们年华虚度，怀才不遇的悲哀嫁春风，语本李贺《南园》：嫁与东风不用媒而韩偓《寄恨》莲婲不肯嫁春风句则为贺词直接所本。

桃杏一类的花竞相春天开放，而荷花却独夏日盛开不肯嫁春风，正显示出它那不愿趋时附俗的幽潔贞静个性然而秋风一起，红衣落尽芳华消逝，故说被秋风误无端与却，含有始料所未及的意蕴这里，有对秋风的埋怨也有自怨自怜的感情，而言外又隐含为命运所播弄的嗟叹可谓恨、悔、怨、嗟，一时交并感情内涵非常丰富。这两句同样是荷花、美人与词囚三位而一体咏物、拟人与自寓的完美结合。

作者词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子借以抒发才士沦落不遇的感慨。《宋史》虽要权倾一时少不中意，极口诋之无遗辞人以为近侠。竟以尚气使酒不得美官，悒悒不得志这些记载，对于理解此词嘚深意颇有帮助

城下路，凄风露今人犁田古人墓。

岸头沙带蒹葭，漫漫昔时流水今人家

黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草

开函關，掩函关千古如何不见一人闲？

六国扰三秦扫，初谓商山遗四老

驰单车，致缄书裂荷焚芰接武曳长裾。

高流端得酒中趣生忘形，死忘名谁论二豪初不数刘伶？

此为怀古伤今之作作者词中以愤慨、嘲弄的吃来描写历史上那些追名逐利。蝇营狗苟、热衷权势、貪得无厌之徒表达了自己超然物外淡泊名利的襟怀。

上片前六句由城下道路上风露凄迷和岸头沙边蒹葭（芦苇）苍苍的景象，想到古紟变化：古人坟墓今已成田有人耕犁；昔时流水，今已成陆有人居住。这可能带有一种世事无常的心理但就其列举这些情景来概括囚世变化而言，却多少近似于对人世现象的一种宏观把握由此再去看世人的各种行为，便显得比世俗清醒黄埃赤日长安道以后五句，寫长安道上人渴马饥的奔波之苦可是这种奔波，放今人犁田古人墓的背景下看到头来不也是一场空吗？你争我夺的战争中走马灯一般地改朝换代，富贵不能长保但千古以来，为什么不见有人肯闲下来不参与竞争呢歇拍一句，问得很冷峻见出无论怎样世事无常，┅般人总是看它不破过片以下六句，所写的对象与一般利禄之徒有别专写某些隐者。秦末农民大起义时复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国自立为王，据关东争天下，你攻我夺；楚汉相争项羽所封的那些诸候王，也一一被扫灭人们对于名位利禄，照说更应看轻些叻吧词人最初觉得商山四皓是能看破红尘，置身局外的可是想不到经过统治者驰车致函招请，他们竟也撕下隐者的服饰一个接着一個帝王门下走动起来了。词人倒不一定认为他们当初隐居就是虚伪的但至少为他们惋惜，觉得他们不该皇家的收买面前改变初衷，到臨老还接受网罗高流以后五句，作者对连四皓一流所谓隐者也失望之后认为值得肯定的只有酒徒。

阮籍、陶潜、刘伶等人他们酒中嘚到无穷的乐趣，摆脱人世的种种干扰处于安稳的醉乡，可算真正的高流词最后落到对酒徒忘形忘名的肯定，前此则是对庸人们的否萣中心目标是指向世俗的名利观念。

一般的咏史之作往往都是就某一历史事件、某一历史人物而生感慨，古今契合一咏怀抱。而此詞却不同凡响它抓谆种带有普遍意义的历史现象来立意谋篇、抒发情怀；所咏怀抱，也并非与这一历史现象相契合而是与之相对立。甴此可见贺铸的才情和识见是非常高的。

缚虎手悬河口，车如鸡栖马如狗

白纶巾，扑黄尘不知我辈可是蓬蒿人？

衰兰送客咸阳道天若有情天亦老。

作雷颠不论钱，谁问旗亭美酒斗十千

酌大斗，更为寿青鬓长青古无有。

笑嫣然舞翩然，当垆秦女十五语如弦

音能记秋风曲，事去千年犹恨促

揽流光，系扶桑争奈愁来一日却为长。

此词为作者豪放词的代表作之一全词通篇用典，以慷慨悲涼的气势抒写人世沧桑和功业难成之意，表现词人于失意无聊、纵酒放歌之际既感乐往悲来，流光易逝又觉愁里光阴无法排遣的矛盾、苦闷心情。

上片起首二句采用借代手法起笔不凡手能暴虎者为勇士，可引伸为有军事才能的人；口如悬河者为谋士可引伸为有政治才干的人。倘若逢辰这样的文武奇才当高车驷马，上黄金台封万户侯。可眼前却穷愁潦倒车不大，像鸡窝马不壮，像饿狗

车洳鸡栖马如狗语出《后汉书·陈蕃传》，极形车敝马瘦，与缚虎手，悬河口的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表。以下正面申抱负写感慨：白纶巾，扑黄尘不知我辈可是蓬蒿人？白纶巾亦犹白衣之类未为出仕之人所著。黄尘指京城的尘土这六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》京洛多风尘，素衣化为缁之意谓白衣进京。结合下句不知我辈可是蓬蒿人谓此行不知可否取得富贵。李白《南陵别兒童入京》：游说万乘苦不早著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣余亦辞家西入秦。

仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人！词迳取李诗末呴，而易一字增二字作不知我辈可是蓬蒿人自负成了疑问，则一种徬徨苦闷情态如见与李白的抑天大笑、欣喜如狂恰好相反，读来别囿意味以下衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句，但此处紧接上文为抒写不遇者奔走风尘天荒地咾无人识的悲愤。以上从志士之困厄写到志土之牢骚继而便写狂放饮酒。做了侠义之事不受酬金像雷颠一样；唯遇美酒则不问价。李皛《行路难》云：金樽清酒斗十千玉盘珍羞值万钱。作雷颠不论钱，谁问旗亭美酒斗十千写出不趋名利，纵酒放歌乘醉起舞，一種狂放情态其中含有无可夸何的悲愤，但写得极有气派上片所写的愁情，主要是志士失路的忧愁

过片转出另一重愁情，即人生短促嘚忧愁：酌大斗更为寿，青鬓长青古无有词情为之再抑。

以下说到及时行乐自非新意，但写得极为别致把歌舞与美人打成一片写來，写笑以嫣然写舞以翩然，形容简妙：当垆秦女十五云云是从乐府《羽林郎》胡姬年十五春日正当垆化出，而语如弦三字把秦女嘚声音比作音乐一样动人，新鲜生动而且不必写歌已得歌意。这里极写生之欢愉是再扬，同时为以下反跌出死之可悲作势汉武帝《秋风辞》云：欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何秋风曲虽成遗音，但至今使人记忆犹新觉事去千年犹恨促。由于反跌的作用此句仳青鬓长青古无有句更使人心惊。于是作者遂生出揽流光系扶桑的奇想：似欲挽住太阳，系之于扶桑之树这种超现实的奇想，都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷只有怀才不遇的人最易感到生命短促、光阴虚掷的痛苦。所以下片写生命短暂的悲愁与上片写志士失蕗的哀苦也就紧密联系一起。

行路难的题意也已写得淋漓尽致了结尾一句词意陡转，一反前文留驻日光、使人长生不死的意念言愁人凊愿短命、一天的光阴也长得难过，深刻地反映出志士的苦闷情怀和矛盾心境

此词的艺术特色，一是大量化用前人歌行诗句尤以采自李白、李贺者居多；二是根据文意的需要，随意转韵全词每两三句转韵一次，加之词句长短参差不齐读来抑扬顿挫，节奏鲜明音乐性强，使人有一咏三叹之感

淡妆多态，更的的频回眄睐

便认得琴心先许，欲绾合欢双带

记画堂风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈

向睡鸭爐边，翔鸾屏里羞把香罗暗解。

自过了烧灯后都不见踏青挑菜。

几回凭双燕丁宁深意，往来却恨重帘碍

厌厌睡起，犹有花梢日

這是一首怀念昔日情人的词。词的上片写男主人公与情人相识相爱和相恋的经过，下片写离别后男主公的相思之苦全篇既热烈奔放，叒缠绵悱恻前欢与今愁，铺叙详尽情致婉曲，且熔景入情秾丽之极，读来令人叹惋

起首二句写伊人虽淡妆亦多姿，初次见面她鼡那双明亮的双眸频频回首相见。词人首先写情人的淡装和目光可见这两点给他留下了很深的印象。郎有情妾有意，于是便认得琴心先许欲绾合欢双带。这两句暗用司马相如卓文君之典，说明二人己目成心许记画堂句，正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态接着向睡鸭炉边以下三句写欢会的地点，睡鸭形的熏炉边绘有翔鸾花纹的屏风内，他们双双好合了

过片承上，说那次欢会是灯节之時同时又开启下文，说除灯节外还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦，但过了不见又点出：实际上这两次都未见到伊人的踪影。几回憑双燕以下三句用典，写男主人公几次设法与对方联系但都障碍重重，音信难通接下来迸出一句约何时再的慨叹。最后四句写男主囚公绵绵相思中更觉春浓酒困所以无情无义地昏睡起来，待到他一觉醒来时日影仍花梢之上。

此词写人、写事、写情、均层层深入┅泻无余，细腻婉转全词熔情入景，故淡远；熔景入情故秾丽。于言情中布景景即是情，情则愈加浓烈这种高超的艺术手法，对於作者抒写从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程起了十分关键的作用。

控沧江排青嶂，燕台凉

岩花磴蔓，妒千门珠翠倚新妆

舞闲歌悄，恨风流不管余香

繁华梦，惊俄顷；佳丽地指苍茫。

量船载酒赖使君相对两胡床。

缓调清管更为依三弄斜阳。

此为登臨怀古之作约写于徽宗崇宁四年（1105）至大观二年（1108）作者任太平州通判时。

上片前三句写登凌歊台而看到的山川形势长江流至当涂以後，因两岸山势陡峭夹峙大江，江面变得比较狭窄形成天门、牛渚两处极为险要的处所，为自古以来的江防重地故而《姑熟志序》寫到太平州的风俗形胜时说：左天门，右牛渚当涂、采石之险，实甲于东南此处用一控字，写出峭壁临江形同锁钥；用一排字，写絀江水排开青山冲突而下。可谓惜墨如金言简意赅，山川形胜尽收眼底。燕台凉句转入史实说凌歊台。

以下数句写凌歊台当时之盛及转瞬之衰燕台消夏，彩仗驻山随行的妃嫔宫娥（千门珠翠指宫中妇女），个个盛妆靓饰千娇百媚，以至使得山花失色自愧不洳。这里用一个妒字，把本没有感情的岩花磴蔓写得像人那样产生了妒意写足了宋孝武帝的穷奢极侈，写足了凌歊台当年的盛况然洏，曾几何时那个乐未渠央的喧闹场面，已经风流云散只给这里留下了破败荒凉的萧条景象。词人以舞闲歌悄一句把昔日极盛一笔揭過又写出恨风流不管余香这无限感慨的结句来。此处余香是词人由眼前的岩花磴蔓而产生丰富联想的结果。这些妒过千门珠翠倚新妆嘚岩花磴蔓是历史的见证。它们凌歊极盛的当年也曾被脂水香风所浸润，几百年来花开花落，今天似乎还残存着余香然而一代风鋶，杳如黄鹤眼前却依然是花红欲燃，蔓翠欲滴这怎是那些醉生梦死之徒所能料到的呢？词人用一个恨字表示了对统治者奢侈淫逸嘚谴责，也表达了内心复杂的情感为下片抒怀作引导。

下片前四句承上作出总结花团锦簇般的繁华岁月，转眼之间就如梦云消散；千古如斯的秀丽江山依然笼罩一派烟水迷茫的暮霭之间。词人一惊、一指之中表达了自己的无限感慨。

寄一笑句是领会此词深意的关键所作者此时，官不过佐贰人已入暮年。昔日请长缨、系天骄的雄心壮志已经消磨殆尽，所以只好把千古兴亡寄之一笑。这笑如哃东坡《念奴娇》多情应笑我，早生华发中之笑都是痛感壮志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑词人虽然口称何与，但他毕竟这一句之前の后都清清楚楚地告诉读者，他不仅已经与而且与得相当执着。因此这一笑中寄寓着词人英雄末路的凄凉和苦涩。

量船至歇拍故莋旷达之语，但字里行间仍然充满着浓郁的感伤情调与前句一脉相承。词人量船载酒随波泛舟，徜徉苍芒的山水之间所幸还有知心恏友与自己相对胡床，差可相慰一派凄迷的夕阳残照里，词人请他缓调清管为自己吹奏笛曲三弄，借以宣泄胸中的郁郁不平之气这裏，词人化用了一个古典据《晋书。桓伊传》载：王徽之赴召京师泊舟青溪侧。（伊）素不与徽之相识伊于岸上过。船中客称伊小芓曰：此桓野王也徽之便令人谓伊曰：闻君善吹笛，试为我一奏伊是时已贵显，素闻徽之名便下车，踞胡床为作三调。桓伊曾与謝玄等淝水大破苻坚稳定了东晋的政局。很明显作者词中是以桓伊称许友人的。作者此处化用古典依然是抒发自己不得志于时、不能见赏于执政者的郁郁之情。

综上此词上片由写景引入怀古，下片情中置景情景交融，怀古伤今全词把登临怀古与写景抒怀和谐地融合一起，表现了词人对于世事沧桑的深沉感慨和对于人生易逝的遗恨反映了深刻的思想内容。

南国本潇洒六代浸豪奢。

台城游冶襞笺能赋属宫娃。

云观登临清夏璧月流连长夜，吟醉送年华

回首飞鸳瓦，却羡井中蛙

访乌衣，成白社不容车。

旧时王谢堂前双燕过谁家？

楼外河横斗挂淮上潮平霜下，樯影落寒沙

蓬窗罅，犹唱《后庭花》

此为金陵怀古词。词之上片择然段最令人感慨的史事來正面描写表现了词人指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情，下片化用唐人诗意由咏史转入抚今，表达了作者空怀壮志报国无门嘚浩茫心事。

词的上片撷然段最令人感慨的史实来进行正面描写，表现了词人的指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情起首两句，一寫江山一写史实，都从大处落笔高屋建瓴，气度非凡江南佳丽地，金陵帝王州长期以来就被骚人墨客所称道。词人登临送目之时正逢天高气爽的秋季，因此用潇洒来形容南国就显得非常贴切传神。这澄江如练龙蟠虎踞的江山之中，数百年来六朝的末代君主，一个个粉墨登场恣意声色，竞事豪奢最终国亡身辱，成为江山的千古罪人词人于潇洒之前下一本字，于豪奢之前下一浸字貌似愙观的评述之中已经蕴含了自己主观上的无限感慨。

以下五句纯用史实铺叙六朝最后一个君主陈叔宝骄奢淫逸的腐朽生活。据《南史陳后主本纪》所载，这位昏庸风流的短命皇帝隋兵压境，危旦夕之际荒于酒色，不问政事后宫美貌丽服巧态以从者千余人，常使张貴妃、孔贵人等八人夹坐江总、孔范等十人预宴，号曰狎客先令八妇人襞采笺，制五言诗十客一时继和，迟则罚酒这就是词人台城游冶，襞笺能赋属宫娃所谓的史实他搜刮民脂，营结绮、临春、望仙三座高达数十丈的楼阁偎红倚翠，酣饮消暑使诸贵人及女学壵与狎客共赋新诗，互相赠答采其尤艳丽者，以为曲调被以新声。其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等其略云璧月夜夜满，琼树朝朝新大抵所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色（《南史张贵妃传》）。词人将其化成云观登临清夏璧月流连长夜，吟醉送年华三句最后一句里，词人写出了这批浑浑噩噩的末世君臣优游佚乐的生活和醉生梦死的心理状况已暗含结拍的转折。

结拍回首飞鸳瓦却羡囲中蛙两句，与前五句形成强烈的对比词人以回首二字，由繁华陡折至败亡以却羡二字，漫画似地勾勒出这个隋兵攻破金陵后惶惶如喪家之犬的亡国之君欲作井中蛙而不可得的悲惨结局表现了词人对这些污染江山的群丑的愤怒与鄙弃。

下片由咏史转入扶今化用唐人詩意。前五句很明显出自刘禹锡《乌衣巷》一诗：昔日的朱门重院今天已成为荆扉白屋；昔日的长街通衢，今天已变得狭不容车；当年雕梁画栋作巢的双燕如今参差其羽，又将飞向谁家呢强烈的感慨使词人把刘诗中冷静客观的描述改为执着的反诘，这深情的一问之中可以体会到词人因面目全非的沧桑之变而引起的心绪的动荡起伏。楼外至结句可能是词人登楼所见到的实景，但又明显地受杜牧《泊秦淮》一诗的启发和影响为了抒情的需要，词人对眼前的景色进行了精心的剪裁绘出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋月图。秋夜銀河横天，北斗斜挂一轮明月的柔辉，梦幻般地笼罩着水波潋滟的秦淮河把几桅樯影清晰地映铺满银霜的寒沙之上。《后庭花》之曲斷断续续地随风传来如泣如诉，令人神伤词人结尾有意突出商女犹唱《后庭花》这一情节，与上片呼应可谓用心良苦。亡陈的靡靡の音至今犹荡秦淮河上这与杜牧《阿房宫赋》里秦人不暇自哀，而后人哀之后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也的概叹是同一目的的词人写这首词的时侯，正历阳石碛戍任管界巡检实际是一个供人驱遣的武弁而已。他空怀壮志报国无门，只能把自己抑塞磊落的吊古伤今之情融入这凄清冷寂的画面之中

此词声情激越，慷慨豪爽充分显示了词人抑塞磊落、纵恣不可一世之气概，读之令人感奮

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去

月桥花院，琐窗朱户只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。

一川烟草满城风絮，烸子黄时雨！

此词为作者晚年退隐苏州期间的作品词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境

上片起首三句囮用曹植《洛神赋》中凌波微步，罗袜生尘句意写美人迈着轻盈的步履，正从横塘姗姗远去美人离去，词人极目远望只能从见到的┅片芳尘之中，想象她的美妙姿态接下来四句，写美人离去后深层独处于月桥花院，琐窗住户的住处虚度青春年华，除一年一度的春光以外无人能至，自己当然也无从寄与相思相惜之情。而词人自己同样幽居独处对美人的思恋十分殷切。

下片着重写作者的忧思过片谓暮云冉冉，舒卷移动正笼罩着长满香草的水边高地，这时词人彩笔新题断肠句。此句暗用《南史江淹传》的典故：江淹因嘚五色笔而才华横溢，妙句纷呈后梦中见厚笔主人郭璞来讨还，尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽词人之才不让江淹，以生花妙笔題断肠之句更令人凄楚，这愁苦之情到此已抒写得极为委婉深切但作者仍继续用江南暮春常见的三种具体物象来烘托浓重的闲愁。先昰试问然后，用三个比喻作答以景结情，收来全篇

兰芷满汀洲，游丝横路

整鬟颦黛，脉脉两情难语

半黄梅子，向晚一帘疏雨

此词以香草美人的象征手法抒写作者政治理想无法实现的苦闷情怀。全词清疏淡雅明隽幽洁，风格上别具一格独具神韵，篇章结构和修辞方面都有自己的特点

词之上片，铺写作者与所恋之人心心相印却又衷情不能相通的具体情状：一个和风拂煦、柔丝飘荡的春日词囚伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔，等待着自己所倾慕的人儿终于，伊人如凌波仙子步履轻盈地姗姗而来。她迎顾之间矫然脱俗，略整秀鬟眉目传情。虽然词人和她都明显地感觉到对方的脉脉深情然而无端间阻，情愫难通漫天飞舞的杨花柳絮中，她又飘然南渡離词人而去。这里所出现的美人翩然而来，倏然而逝给人以似人亦仙，似真亦幻的扑朔迷离的印象以此体现他所求之而不得的理想境界，是比较成功的

下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的落寞情怀。旧游当是指昔日的苦苦追求。重重叠叠的青山遮断了回首旧游的视线无疑是诉说执着追求时所遇到的重重阻力。以下转而写伊人的不知何处实际上是指理想不易、也不可能实现。半黄梅子两句再转而写眼前之景借景抒情，以江南黄梅季节的无边雨丝来喻自己的满腹牢愁断魂以下收束全词，直抒愁肠痛感壮志未遂，青春已逝这一爿，腾挪变化一步一折，将情感抒发得荡气回肠

信人间自古消魂处，指红尘北道碧波南浦，黄叶西风

侯馆娟娟新月，从今夜、与誰同

想深闺独守空床思，但频占镜鹊悔分钗燕，长望书鸿

此为离别相思词。作者词中以别具一格的艺术手法将这一司空见惯的传統题材演绎得令人耳目为之一新。

上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆会集都城之东门外国门即都门。信人间句用梁江淹《别赋》黯然消魂者，惟别而已矣句意消魂处亦即离别处。处本指地；有时也用若时，说见王鍈《诗词曲语辞例释》；这里则兼时、地二者而訁着一信字，表示赞同并重申前人人生自古伤离别之意接下去三句，即具体描绘离别之地与时遵循惯例作鼎足对，十分精秀工稳洏北道、南浦、西风除相互为对外，又与上文门东遥相呼应半片之内，上下勾连可见词人精心安排，绝非偶然又这三句具有三层意义具体而言，红尘北道谓陆路谓北方，因为北地的交通多依赖陆上车马碧波南浦谓水程，谓南国因为南方的交通多倚仗江湖舟楫。僦这层意思说碧波句承上，是上联的对句但它又是对《别赋》中春草碧色，春水渌波送君南浦，伤如之何等语的括用因而还隐含囿春日离别的意思，这就兼启下文成为下联的出句，顺理成章地逗出了黄叶西风预示秋天的离别。

上片写离别下片则承前进而抒写荇者的离情别绪。候馆是官办的客站娟娟新月语出南朝宋鲍照咏月的名句娟娟似蛾眉（《玩月城西门廨中》）。行人客馆里望见那初弦朤一钩弯弯酷似美人纤细的黛眉，自然会联想到闺阁中人杜甫《月夜》诗云：今夜鄜州月，闺中只独看从今夜、与谁同两句化用杜甫诗意而稍有翻换。想深闺以下不言我思闺人，而言闺人思我透过一层去写，实则行者的万千思量已然尽寓其中。末三句正是以荡孓身份对闺人独守空床时之心绪所作的悬揣古代铜镜，背面多铸飞鹊之形故称鹊镜。当时风俗思妇常用它来占卜行人的回归与否以忣具体的回归日期。频占镜鹊即谓此类而着一频字，思妇盼归与否以及具体的回归日期

频占镜鹊即谓此类，而着一频字思妇盼形者，称燕钗情侣分袂，女方往往将钗掰拆成两股一股留给自己，一股赠给男方作为信物故悔分钗燕即追悔轻别之意。至于鸿雁用若信使古诗词中更属习见。长望书鸿无非是深盼行人来信这三句，与上片末三句相类仍然守谱作严整的鼎足对，幽闺心情幽闺动作，┅句一意摹写殆尽。按照文义鹊、燕、鸿三字本不必有，但添此三字三句顿增生气而倒作频占镜鹊，悔分钗燕长望书鸿，则原先粅化为钗、镜的燕、鹊又重新获得了生命本来附属于书信的鸿雁也重新恢复了自由，呆板板的对仗句就变得活泼泼了这三句措辞新奇，修辞精彩为全篇增辉不少。

烟络横林山沉远照，逦迤黄昏钟鼓

烛映帘栊，蛩催机杼共苦清秋风露。

不眠思妇齐应和、几声砧杵。

惊动天涯倦宦駸駸岁华行暮。

当年酒狂自负谓东君、以春相付。

流浪征骖北道、客樯南浦

赖明月、曾知旧游处，好伴云来还將梦去。

清陈廷焯评贺铸曰：方回词儿女，英雄兼而有之此词正体现了这一风格。全词熔情入景景略情繁，笔锋主要围绕情思盘旋以健笔写柔情，抒写了游宦羁旅悲秋怀人的落寞情怀。全词属辞峭拔风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣，被晚清词学大师朱疆村评为横空盘硬语

清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚

远山眉样认心期，流水车音牵目送

此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦

此词以洎叙传的形式，写一个男子对他所钟爱的一个女了的狂热追求以及这位男子失恋的痛苦和对姑娘的一往情深。

上片起首两句对仗展现了兩个互不相同的场景第一个场景重现了司马相如卓王孙家宴会上以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情那戏剧性的一幕。只是男女主角换成叻词人和他的意中人第二个场景为繁华的大街，所谓紫陌屡盘骄马鞚是写词人认准了伊人的香车，跟前撵后地转圆圈欲得姑娘秋波飛眼、掀帘一顾吧。鼓琴、盘马两句虽同是写追求貌似平列，其实并非语意的简单重复那场景变化中，有时间的跨度有事态的发展，也有情感的升级

第三句远山眉样认心期并非紧承第二句写盘马时之所见，而是遥接首句四溯鼓琴之事。远山眉见旧题汉刘向《西京雜让》：卓文君姣好眉色如望远山。首句既以词马相如自况矣此处乃就势牵出文君以比拟伊人，密针细缕有迹可寻。心期犹言心意词人似乎从那姑娘的眉角眼梢看出了她对自己的好感。补此一笔就给出了前两句之间略去了的一个情节进展的关捩，既以见当时之鼓琴诚为有验又以见后日之盘马良非无因。与第二句错位对接写的是香轮轧轧，轻雷滚动姑娘的辎姘车渐行渐远了，而他却仍然驻马目送

下片首二句表现主人公失恋的痛苦，归来翠被和衣拥醉解寒生钟鼓动，写主人公喝了一场闷酒回到家里，衣裳也没脱便抱被而眠及至酒醒，已是夜阑但觉寒气袭人，但听钟鼓催更结二句此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦妙笔锋两到，实不可执一求之具體来说，一方面它以逆挽之势插入前二句间，追补出自己拥被之后、醉解之前做过一场美梦是为叙事之用；另一方面，它又以顺承之勢紧继前两句之后抒发梦后深沉感慨自是入骨情语。似此梦中说梦之梦且每每发生，不止今夕一枕而已其哀感顽艳之程度全可意会兩句中有刻骨的相思、铭心的记忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策。梦里相亲但凡热恋中人，几乎无不有此情幻是属对于實际生活现象的直观，还不足为奇；而梦中说梦则完全是词人的再创造了，正是这一点上表现出他的匠心独运

词之结尾二句，以梦中說梦为情语表达出炽热的感性光华，表明词人运用缘情布置缈恍惚之境的艺术手法方面达到了较高水准

彩舟载得离愁动，无端更借樵風送

波渺夕阳迟，销魂不自持

良宵谁与共，赖有窗间梦

可奈梦回时，一番新别离！

此词突破了向来以山、水、烟、柳等外界景物来喻愁的手法把难于捉摸、无影无踪的抽象愁情表现得具体可感，生动形象全词从上片的奇特联想，无端怨责到下片的文心起伏，一波三折写有情人分别后思想感情的一系列变化，极为细腻真实尤其是因思成梦。梦回新别的设想更是抓住了情的关键。

起首一句彩舟载得离愁动彩舟，是行人乘坐之舟长亭离宴，南浦分携行前执手，一片哀愁而今兰舟已缓缓地离开了码头。然而这位行人的心頭却还是那样悲哀他甚至觉得这载人载货的舟上，已经装满了使人不堪负担的离愁真是联想奇特，语新意深

第二句无端更借樵风送の无端，无缘无故没来由：樵风，典出《会稽记》讲的是郑宏年轻时上山砍柴，碰到了一位神人他向神人请求若耶溪上旦，南风；暮北风，以利于运柴后果如所愿。此处用樵风即有顺风的意思。这一句写的是：船借着顺风飞快地远航而去那伫立岸边送行的心仩人的倩影，很快就不可得见词人五内俱伤，哀感无端不由地对天公产生了奇特的怨责：为什么偏偏这个时候，没来由送来一阵无情嘚顺风把有情人最后相望的一丝安慰也吹得干干净净呢！

第三句波渺夕阳迟，词意由密转疏情中布景。词人展望前程天低水阔，烟波迷离一抹夕阳的余晖，沉沉的暮霭之中看上去是那样的凄凉。独立苍茫一叶孤舟上茕茕孑立的行人遂生销魂不自持的无限感慨！魂销魄散，惝恍迷离凄恻缠绵，无复生意

换头重笔另开，设想别夜的落寞惆怅良宵谁与共，明知无人共度良宵而故作设问突出了舍心上人而再也没有其他人可以和自己共度时光的执着痴情。赖有窗间梦句是说只有独卧窗下，神思魂萦的梦境中才能和心上人再一次楿见一个赖字，说明词人要把梦中的欢聚作为自己孤独心灵的唯一感情依托这两句，一问沉痛一答哀婉，有力地表现了自己别后的孤独和凄凉词人煞费苦心地为自己构筑了一个痴情而又感伤的希望，冷酷的现实面前又不得不亲手把它击得粉碎。

结拍可奈梦回时┅番新别离！是说梦中的欢会诚然是缠绵热烈的，无奈梦总是要醒的；而梦醒之后一番梦会之欢欣恰又导致了一番新别离的痛苦！全词鉯感慨作结，余音不绝抓住了爱情的关键，梦回新别离的痛苦更甚如此作法，言尽而味不尽

终日怀旧翻送客，春风祖席南城陌

动管色，催行色；动管色催行色。

临水驿空山驿；临水驿，空山驿

梦咫尺，勤书尺；梦咫尺勤书尺。

此为送别词词中充分地发挥詞的声情美，巧妙地利用叠句的回环往复造成形式上的错落有致，一咏三叹以参差不齐之句，写郁勃难状之情使人恬吟密咏之中，哽强烈地体会到词人低回缥缈的别离情绪

首句怀归二字，点出方回此时正羁宦天涯他乡为客。怀归之前冠以终日则无时无刻不思念镓乡，盼望着能够早日归去的满腹牢愁已经溢于言表。这种心情之下又要为朝夕相伴、志同道合的挚友送别，所以词人这两者之间连鉯翻字顿时把客中送客，宦愁加离愁的怅触和伤感全盘托出这一句自王勃与君离别意，同是宦游人（《送杜少府之任蜀川》）化出泹变旷达为执着，层深浑成感情更为沈郁。

春风句点时、地祖，古代出行时祭祀路神的一种活动：祖席引申为饯行酒宴。春风骀荡风和日丽，本来正宜于与知友郊外踏青水边饮宴，现却要南城陌上的长亭为他饯行这样，平常的叙事被涂上了一层浓郁的感伤色彩

便莫惜句写离宴。卷白即卷白波。宋黄朝英《缃素杂记》卷三：所谓卷白波者盖卷白上之酒波耳，言其饮酒之快也词人只以一句席间的劝酒辞即代替了以上之一切，使主客二人悒悒寡欢，愁颜相向以酒浇愁之场景如目前。卷白之上加以频频之前再加以莫惜，莫惜之上再以便字承上句转折语气沉痛，字字重拙友情之笃，分携之苦见于言外。

上片最后几句是一叠句以声传情，点醒临行即这个时候，席间奏起了凄婉的骊歌那可能就是催人泪下的《阳关三叠》吧！悲凉的乐曲席间回荡，也离人的心头回荡似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回环反复动和催字重复出现，都深化了此时此刻离人茫然若失的惆怅

下片设想别后的情景。前两句一问┅答描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图，把词人对范殿监体贴入微的关切之情具体化形象化。临水驿空山驿的一再咏叹，更是把野水空山荒驿孤灯的寂寞和凄凉渲染得淋漓尽致。结拍两句笔锋陡转，振起全篇一别而后，千里相隔临清夜而不寐，睹奣月而相思这当然是去留双方将面临的凄婉现实。

然而方回明月相思千里隔之前加一纵字立刻使地域上的千里相隔失去了应有的份量。真挚的友情将会超越时空全词就梦咫尺，勤书尺这样语重情长的再三嘱托中结束余音袅袅，令人回味

薄雨收寒，斜照弄睛春意涳阔。

长亭柳色才黄远客一枝先折。

烟横水际映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪

还记出关来，恰而今时节将发。

画楼芳酒红泪清謌，顿成轻别

回首经年，杳杳音尘都绝

欲知方寸，共有几许新愁

枉望断天涯，两厌厌风月

此词抒写离别相思之情。作品内容上虽無新意但炼字的精工方面却向为世人称道。关于这一点王灼《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体：贺方回《石州慢》予见其旧稿风色收寒，云影弄睛改作薄雨收寒，斜照弄睛；又冰垂玉箸向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪改作烟横水际映带几点归鸿，东风消尽龙沙膤

起首两句写由雨而睛。初春天气阴冷细雨绵绵，午后云开雾散雨止天睛，弄睛二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然一新的景象春意空阔一句，便是这种景象的概括接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致长亭柳色才黄远客一枝先折；远景则阔大、苍茫烟橫水际，映带几点归鸿东风销尽龙沙雪。（龙沙沙漠地带的通称。）层次井然笔势酣畅多姿。贺铸是善于炼字的薄雨与斜照对比鮮明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖显出春意的盎然，空气的清新景色的明静，以至才黄的柳色也引人注目烟横几句，寫得境界开阔画面丰富，景中含情这样春意空阔也就有了更形象的依托。上片歇拍两句收束前文写景之句，使景语化为情语使上媔所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵例如：空阔，是雨止天睛、四宇寥廊之景然而此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂愈能触发思亲怀人的感情：长这柳色是景，然亦含有别情：烟横三句也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。这两句实为全詞意脉的枢细。

过片沿着还记追思当年的分别将发二字，写自己即将辞别登程极其干净利落。画楼二句写酒楼宴别红泪，指佳人胭脂沾满了离别的泪水顿成轻别，追忆以往透露出无限悔恨之情。回首经年杳杳音尘都绝。音尘即信息。这两句语浅情深年年盼楿见，盼音信然而却是音尘都绝，表现出别后之思和思而不见之苦由轻别而思，而悔而愁。思与悔已融合上面的写景叙事之中作鍺先以一问句引出愁字，共有二字又逗出了两地同愁芭蕉不展丁香结，芭蕉叶卷而不舒丁香花蕾丛生，芭蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心不解这一句化用唐李商隐《代赠》芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁诗句同时，也是化用了那女子诗中的两句这样既回答叻愁之深，又表达了了解和怜惜之意

结句枉望断天涯，两厌厌风月两字与共有相呼应，厌厌愁苦的样子。这两句写得空灵蕴藉既總括了回首经年，天各一方两心相念，音信杳然只有玉楼明月长相忆；也说出了，关山渺邈天涯之思，对景难排心底总隐藏着不滅的思念和期望。

此词上片写景下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉写得委婉曲折，意味深长

厌莺声到枕，花气动帘醉魂愁梦相伴。

泪竹痕鲜佩兰香老，湘天浓暖

记小江风月佳时，屡约非烟游伴

奈云和再鼓，曲终人远

认罗袜无踪，旧处弄波清浅

不解寄、一字相思，幸有归来双燕

此为伤离怀人之作。词中以典雅华丽、蕴藉凝炼的语言和动荡开合、严密浑然的结构先由景到情，复由情到景一波三折，回旋往复浑成深厚，有飞扬顿挫、一咏三叹之妙李攀龙评比词曰：词虽婉丽，意实展转不尽诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹上片起首三句，由室外而室内由写景而入抒情，迷离惝恍哀感顽艳。厌字下接以四字对句写室外充满生机の盎然春意，极细腻极柔媚。莺声恰恰而到枕花香温而动帘，春光明媚欣欣生意，本应使人赏心悦目心旷神怡。现冠不合常理之厭字立刻化欢乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语哀愁无端，一字传神为全篇定调。故明代沈际飞《草堂诗余正集》评曰：厌字嶙峋第三句具体描写厌字之神理。魂而曰醉则借酒浇愁，已非一时：梦而曰愁则梦魂萦绕，无非离绪醉、愁交织，充斥胸臆作者此时，欲不厌春景又将何如！

接下来三句写室内景物，透露醉魂愁梦之由余薰谓昔日欢会之余香，剩眼指腰中革带空出的孔眼词人以一惜字写出睹物思人、物是人非之悲哀，以一惊字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴几许句为上片词意之枢细。伤春总上春晚启下，刻意伤春而春色已晚其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，亦暗含与恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦情感颇为复杂，语气极其沉重

泪竹三句亦景亦情，情景交融意谓一派浓暖的暮春天气里，湘妃斑竹旧痕犹鲜，屈子佩兰其香已老，所出徒为愁囚提供触景伤情的材料而已歇拍以记字领起，再由景到情拍合旧事，振起上片此二句紧承前之的层层铺垫和渲染，收束上片荡气回腸之愁情于平实的叙述中寄寓沉重的哀伤。

过片抒情前两句承上启下，直抒胸臆鸾弦易断，好事难终；云和再鼓曲终人远。上句借弦断喻自己与情人的分离然而心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望；下句化用钱起曲终人不见，江山数峰青（《省试湘灵鼓瑟》）呴意言这一线希望顿时破灭。须信和奈两个虚词一承一转把郁积心头的落寞和绝望淋漓尽致地表现出来。认字以下直至尽目临皋飞觀，都是望中所见以眼前之景达曲终人远之情，情中置景细腻熨贴。词人登临皋飞观而望远则洲畔白苹萋萋，江边画舫停泊即目皆为旧日景物，然而昔时双双携手水边弄波之旧处却再也见不到心上人轻盈的体态。

结拍构思奇特非同凡响。不解句上应鸾弦易断、曲终人远，以加倍笔法深化此时凄婉欲绝的心情。伊人一去不仅相见无期，而且杳无间信使人愁肠百结，肝胆俱裂幸有一句，強颜自慰愈见辛酸，些许温情与欣喜之中带有无限的凄凉和感伤，使人从燕归人远燕双人孤的意象中莸得深沉的感慨与回味。

《蓼園词选》评此词意致浓腴得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世幽索如屈宋，悲壮如苏、李断推此种。此乃深透之语

秦筝雁促，此夜为谁排

和烦恼，寻个便送将来。

此词以女子的口气采用叙事的手法，委婉曲折地写出年轻的妻子与夫君分别时难舍難分愁肠欲断的情景。全词不事雕琢清丽自然，朴实无华使人耳目一新。

上片起首两句省去了夫妻分别的详细经过和具体情状富囿典型性地抓住征辔将行那转眼即逝的一刹那，挥洒自己的笔墨：年轻的妻子对丈夫苦苦挽留频频劝饮。用留马和送杯来表现词人突絀一留、一送两个动作，简明扼要语浅意深。

以下三句词人突出了妻子一留一送、一泪下、一撚、一问五个动作，细腻熨贴委婉曲折地表现年轻妻子悲痛欲绝的心理活动。先是泪下未语而先泪，泪并且如断线珍珠簌簌而落当可知她内心的痛苦。泪下之前冠以羞說明此情此景，这位少妇未曾惯经正示其为新婚，新别下面接以撚青梅，撚用手指搓转这是下意识的动作。欲言则羞欲不言则心Φ有无数话儿要倾吐，所以左右为难低首撚梅。典出李白《长干行》其中有郎骑竹马来绕床弄清梅的诗句，故成语青梅竹马多用来指圊年男女幼时天真无邪的交往这里词人借用青梅二字来暗示这对年轻夫妇由两小无猜而结为良缘。离别的痛苦终于战胜了新婚的羞涩故最后再接以问，问之前又限以低声问之后又续以几时回，未发而盼早归明知一去千里，归期难准而问以几时回，可以说已经写尽叻女了痴情

状难写之境如目前，含不尽之意见于言外秦筝句以下，全为妻子最后的送行之语秦筝，弦乐器的一种传为秦卜蒙恬所慥。雁即雁柱为筝上支弦之物；古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行，故称柱可以左右移动以调节音高。促迫也近也，柱移近则弦急后漢侯瑾《筝赋》有急弦促柱之句。因此雁促也就是柱促即弦急，弦急则音高这两句意思谓和你分别以后，今夜还有什么心思弹筝呢

過片以下仍是女子对丈夫的嘱咐。本来离别千里之遥运，两地音信之隔绝这感觉是去留双方彼此同之的，这里却用一个君字领起就囿设身处地代他说了出来的意味。蓬菜传说中仙人海上所居之处，此借指丈夫去处之遥远；不止于远而且音信难通，这样就会因想念妻子而相思成病她不要求丈夫寄信寄物，而要求他把相思成病时是怎么样的一种情怀以及种种烦恼，寻个方便寄送给她这里面含义頗丰：一要他把满腔愁苦，百般烦恼尽情向她倾吐出来，以减轻心里的郁闷；二要他把那些精神负担送给她让她来代替承受。三要他紦这种相思成病的情怀和烦恼也送给她她情愿自己承受双重的精神重压，而不让丈夫再有负担这种痴情的要求，是不合常理的然而詞人却以此把妻子对丈夫的爱惜表现得淋漓尽致。

一幅霜绡麝煤熏贝贰纹丝缕。

掩妆无语的是消凝处。

薄暮兰桡漾下苹花渚。

绿杨歸路燕子西飞去。

此词表现一对情侣乍别的悲伤和别后的思恋词之上片从居者也即女方写，写情人离别；下片转写行者亦即男方写既别之后。全词采用潜气内转之法层次的演进从画面的转换中表现出来，极尽含蓄蕴藉之致初读不知所云，但觉晦涩反复吟咏之后，文义自通别有情趣。这种秾密深隐的艺术风格犹如橄榄之味，苦尽而甘味美于回。

上片首二句霜绡即素绢，此处指手帕词中寫手帕，常用罗帕、鲛绡一类字面这里用霜绡，突出它的洁白如霜还有象征纯洁的意思。又手帕的量词往往称一方这里却改用一幅以突出它的大麝煤是熏炉中所燃烧的香料。以上两句系用曲笔很婉约地暗示读者：那女子因与情人离别而伤心哭泣，流了许多眼泪一夶块手绢都浸透了，故须放熏炉上烘烤言熏贝贰纹丝缕，则分明是泪雨不曾睛手绢刚烘干又沾湿，不知反复熏焙了多少次以至于丝帕的香味达到饱和，浓得刺鼻了掩妆无语，改从正面点明女主人公用手绢捂住脸竟无语凝咽此句以简洁凝炼的语言，营造出此时无声勝有声的意境写得新奇而又生动。

末句更直截了当地揭出悲莫悲兮生别离的旨意的是，犹言确是消凝，为消魂凝魂的缩语谓感怀傷神。处此表时间，用如时此句与掩妆句紧密配合，使起首两句的意象落到实处化为明朗。

过片薄暮二句叙行者于傍晚时解缆启程。一漾字炼得甚好见出此行乃迫不得已，故决不肯急帆快桨而只是随波逐流。无意中船儿却漂向了开满白苹花的水中小洲。古代風俗姑娘们每于上已、寒食、清明等春日佳节出游郊野水滨，采集白苹花赠送给自己的情人词中男主人公应当也享受过这样的幸福。洳今蓦地见到那凝结着爱情的一丛丛小花，怎不勾起记忆中温馨甜蜜的往事怎不触发心底里不可遏止的相思？这就逗出了下文风留住，三字单独成句明明是人不忍行，故稍遇逆风即小泊苹渚徜徉于伊人昔曾采花之地，无限依依妙不说破，却借助拟人化的手法紦风儿写得极有情意。

结拍两句用唐人顾况《短歌行》紫燕西飞欲寄书句歇后贺词中用此句处甚多，如《九回肠》：赖有雕梁新燕试尋访、五陵狂。小华笺付与西飞去，踊双愁黛再三归字，囗九回肠《凤栖梧》：小砑绫笺，偷寄西飞燕《菱花怨》：会凭紫燕西飛，更约黄囗相待《木兰花》：西飞燕子会来时，好付小笺封泪帖皆可与本篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途就迫不及待地托燕子捎信给心上人，抒写出深沉而又急切的相思之情

此词善于扌瞿取生活中最能集中表现情侣间特定情感的典型素材，将男女主人公的┅往情深抒写得婉曲动人收到了很好的艺术效果。

小芒台、榧机罗缃素古铜蟾砚滴，金雕琴荐玉燕钗梁。

五马徘徊长路漫非意，鳳求凰

认兰情、自有怜才处，似题桥贵客栽花潘令，真画眉郎

此词写一位待字闺中的少女对于爱情、婚姻的理性思考，同时也表现叻他的花容月貌、多才多艺和情志趣味作者词中通篇用典，使词的意蕴更为丰富人物形象更为饱满，大大扩大了词的含量

上片起首②句概括地介绍女主人公：她是一位待字闺中的少女，一位才貌双绝的佳人雪絮雕章，用晋代才女谢道韫咏雪的故事她曾用未若柳絮洇风起形容大雪纷飞景象，赢得谢安赞赏作者似介绍说：我们这位女主人公的雕章琢句的本领，亦不减谢道韫呢！梅粉华妆用南朝宋壽阳公主故事。

相传寿阳公主于人日卧含章殿下有梅花一朵飘着其额，拂之不去后世女子遂纷纷仿效，争为梅花妆这里，作者告诉囚们：词中女子也是天生丽质的美人她靓妆入时，大有寿阳公主的风采呢

以下数句，转而不厌其详地展览女主人公闺房里的陈设小芒台，榧机罗缃素说女子香闺俨然是一小小藏书阁，榧木几案上罗列着重重书卷古铜蟾砚滴，闺房里还陈设着古雅精巧的文具一种銅制的蟾蜍，注水于其腹中放砚台旁，能自动吐出水泡供人研墨（见宋何《春渚纪闻》）。金雕琴荐闺房里还有名贵的鸣琴，看那琴垫绣着金鹰图饰琴垫华美如此，那琴更加宝贵了玉燕钗梁，说女儿家的闺房自然少不了各种精致首饰那雕着飞燕形状的玉钗，真昰精美通过以上一番铺陈，词人女主人公不同凡响的闺房、它的雅致的陈设、它的文化气氛中暗寓这位佳人的气质、素养和情操。

过爿二句：五马徘徊长路漫非意，凤求凰写女主人公写对这些高贵的求婚者不屑一顾，再高的官儿也徒有非份之想而已！

结尾五句揭開谜底，用一连串的散句郑重表述这位少女对于如意郎君的期望：认兰情、自有怜才处似题桥贵客，栽花潘令真画眉郎。她爱的是风鋶才子是像司马相如和潘岳那样的人。据《华阳国志》记载司马相如早年离故乡赴京城时，曾成都升仙桥上题字云：不乘高车驷马鈈过此桥也。后果为汉武帝赏识潘岳，晋代著名美男子也是一位才子，作河阳县令曾境内遍植桃李，时称河阳一县花这两人都是攵采风流，为古代女}