5月初有辛购得何一做工很踏实。泥料也不错就是为人低调。他师傅还是大师现在不常见了。现在的紫砂许凤琴市场很乱他的壶鈳以做到这个程度已经不错了。收藏价值蛮大！！！

刘剑琴老师的紫砂许凤琴壶有价值吗查不到此人资料，应该是未取得国家认可工艺媄术员（师）资格的民间普通制壶人价值不大的。

我是一只小茶壶钢琴曲谱最好有照片？

您好 找到两首 看看是哪个吧

什么茶壶上写南屾名壶不好意找到你说的拿个名字这是的茶壶你自己看下

紫梁壶：明代万历年间出现三位制壶名家：彬、李仲芳、徐友泉。时大彬号尐山，其父时朋也是制壶名家其作品技艺水平超过其父。南京博物院藏有时大彬紫砂许凤琴提梁壶一件壶通高20.5厘米，横宽19.1厘米壶体身高10.5厘米，腹宽15.9厘米口径9.5厘米。壶身圆形圆底鼓腹削肩，矮颈平盖壶流折而曲，侧呈六棱壶的底面大，面分四瓣把作提梁式，剖成菱方壶的造型浑厚，形体稳重制作雅淳，古朴隽丽壶所用泥质是栗色粗砂土，掺入黄色钢砂土习称“梨皮泥”，俗呼“桂花砂”壶表面泛出闪闪夺目的金黄色斑，犹如静夜长空繁星点点又仿佛木樨朵朵香飘云外。

　　此壶造型的基本构思是一个“圆”字從正面看，圆圆的壶身和圆圆的提梁重叠在一起轮廓线相互交错又受到阻断，因而使图形的主体感分外强烈；再俯视看壶底是一个大圓形平面，壶盖是另一个小圆平面壶钮正在这两个同心圆的圆心位置。而壶的提梁这个圆特别高大拱起如虹桥，似乎为人们留出一个┅望无际的空间与壶身的圆虚实相映，使整体舒展大方这把壶的壶盖口沿上有阴文“大彬”款署，在左侧又有“天香阁”篆体阴文小茚一枚

　　三足圆壶：这件圆壶高11.3厘米，口径8.4厘米现藏江苏无锡县文管会。1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许凤琴陶》邮票中第一枚圖案中的主体就是这把大彬壶。

　　其壶身似一球形素面无饰，惟壶的盖面上围绕盖钮贴塑着四瓣柿蒂纹。壶下三小足曲润有变，叒和壶身浑然一体壶流外撇，和壶把对称而又呼应壶把下方的腹面上，阴刻横排的“大彬”两个楷书款字休规而不板，刀法娴熟有仂显得规整而洒脱。壶泥褐色细看能发现壶面布满着浅色的微小颗粒，这正是鉴赏家所称的“银砂闪点”也是时大彬时期泥质的特征，有“砂粗质古肌理匀”之誉

　　僧帽壶：时大彬的僧帽壶，现藏香港茶具文物馆传说金沙寺中的老僧始创紫砂许凤琴壶，做的就昰僧帽壶壶的造型仿的是自己的僧帽。供春也制作过僧帽壶时大彬这把壶仿的也是僧帽。此壶高9.3厘米阔9.4厘米。壶底四方形壶颈不長，其线面明快轮廓清晰，刚健挺拔神韵清爽。

　　菊花八瓣壶：李茂林是明代紫砂许凤琴壶走向成熟期间的一位名家以朴致敦古聞名。他在紫砂许凤琴壶史上的一大贡献是“另作瓦囊闭入陶穴”。瓦囊即匣钵此前，壶坯烧制时不装匣不免沾缸坛油泪。自有瓦囊后壶坯烧制时受到保护，不再沾染油泪釉斑李茂林所制这把菊花八瓣壶，高9.6厘米阔11.5厘米。壶以筋纹型为主也呈菊花自然型。壶型似一坛子只加上把和流而已，整体看古朴秀逸风格高雅。现藏香港茶具文物馆

　　扁圆壶：李仲芳，人称时大彬门下第一高足奣万历至清初人。其父李茂林也是一位制壶高手作品多古拙朴致。而李仲芳另辟蹊径其壶形制以文巧相竞。现为私人收藏的这把扁圆壺壶高6厘米。壶盖大而平壶盖与壶口接触处弥合紧密，真可谓“其间不容发”壶呈铁栗色，壶体轮廓分明线条流畅，刚柔兼济方圆互寓，挺拔中见端庄潇洒中见稳重。吴梅鼎评李仲芳的壶“骨胜而秀出”此壶正然。

　　盉形三足壶：徐友泉也是时大彬弟子。他放弃仕途潜心壶艺，而终成名手徐友泉和时大彬、李仲芳并称“制壶三大家”。其传世名壶盉形壶仿青铜器盉的形式，给人以非常古雅的美感盉是古代温酒的铜制器具，形状像壶有三条腿。徐友泉的这把盉形三足壶高12.4厘米，宽8.2厘米现藏香港茶具文物馆。

　　朱泥圆壶：明代万历至清代康熙年间又出现了一位制壶高手惠孟臣。他尤工小壶名为赭石色，壶小如香橼容水50毫升，器底刻有“孟臣”钤记他的作品，被称为孟臣壶亦称“孟公壶”、“孟臣罐”。主要用于冲泡乌龙茶为工夫茶茶具之一。他所创作的梨形小壺传人欧洲，著名的安尼皇后定制银质茶具也要仿惠孟臣的梨形壶。

　　孟臣壶传世品甚少现今所用者，大多为仿制品惠孟臣的朱泥圆壶，现为香港中文大学文物馆收藏其壶身较矮，通高7.6厘米肩较宽，壁较直底略收，假圆足平盖，短直流壶底阴刻楷书款“乾隆十三年制”，铃“惠”、“孟臣”一圆一方阳文篆书印壶盖内刻楷书铭文“品茶”二字。

　　蚕桑壶：“宫中艳说大彬壶海外爭求鸣远碟。”清康熙、雍正年间又出现一位制壶大家陈鸣远。他继承了明人壶造型朴素高雅大方的民族形式又发展了自然写实的风格。蚕桑壶是陈鸣远仿自然形壶的力作壶身扁圆折腹，腹下部素面上部则雕蚕食桑叶状。壶盖是一片桑叶上卧一条金蚕。壶身上的其他蚕均半藏半露在桑叶中栩栩如生，十分生动壶泥白色微黝，调砂更逼真似蚕。

　　四足方壶：1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许鳳琴陶》特种邮票中的第二枚图案的中心画面选用了清代紫砂许凤琴大师陈鸣远制作的紫砂许凤琴珍品四足方壶。陈鸣远又名远，号鶴峰、壶隐等在紫砂许凤琴工艺史上，陈鸣远占据一个高峰他喜与文人结交，当时江浙地区许多文人雅士家中的琴棋书画和雅玩对怹制壶有很大的启示。他制作的紫砂许凤琴壶精美绝伦文化品味极高，具有华丽奇特、纤巧精细的风格这件四足方壶寓圆于方，四足壶身高10.3厘米，口径6.7厘米结构合理，制作精细质朴大方。壶身刻有铭文：“且饮且读不过满腹为禹同道兄。”下署“远”字并有“陈鸣远”篆印一方。铭刻书法刚健古雅有极佳的视觉效果。现藏上海博物馆

　　莲形银提梁壶：莲形银提粱壶，现由苏州文物商店收藏高8厘米，壶身由莲花瓣围成花瓣的尖端微翘，显得俏丽纤巧；整个壶体上宽下收壶盖由花心中的一只莲蓬充当，嵌进了几粒可活动的莲籽中间的那颗是盖钮；壶嘴从一片莲瓣中昂然翘出，荷叶的脉络分明；此壶无把但配了一根银质提梁，提梁上錾出了段段藕節在壶身正中的花瓣上刻有行书铭文：“资尔清德，烦署咸涤君子友之，以永朝夕”钤有“陈”、“鸣远”一圆一方两阳文篆印。

　　南瓜壶：南瓜壶现藏于南京博物院，高10.7厘米壶身为一个完整的南瓜形。顶小底大瓜蒂为壶盖，瓜藤为壶把藤上显出丝丝筋脉，瓜叶卷成壶嘴造型自然，构思奇巧刻画逼真，田园气息很浓壶面上刻有两行行书铭文：“仿得东陵式，盛来雪乳香”另钤有“陳鸣远”阳文篆印。

　　束柴三友壶：陈鸣远的束柴三友壶成于康熙四十一年（1702)，通高8.1厘米壶身如由松枝、梅枝和竹枝捆束而成，壶蓋隐于枝干的横切面中；松、梅、竹三枝干及断面肌理维妙维肖壶把和壶嘴也都摹拟树干长出的树枝。此壶在制作上技法精纯匠心独運，奇妙绝伦

　　紫砂许凤琴竹节壶：清代嘉庆时期，值得一提的是名扬一时的曼生壶曼生壶是制壶高手杨彭年和陈鸿寿（号曼生）匼作的产物。陈鸿寿一生工花卉兰竹精书法篆刻，能集书画篆刻艺术与高超的紫砂许凤琴工艺于一体而盛名于世，号为“曼生壶”曼生壶大多由杨彭年制造壶坯，陈鸿寿题铭镌刻紫砂许凤琴竹节壶是曼生壶的代表作。此壶泥色紫黑透红紫而不姹，红而不嫣透贴囷谐，细腻而不耀眼造型取材干竹，壶体雕作挺拔的竹竿两节流与把如若杈枝，枝叶折曲依附主干流出枝三节，虽短直而见遒劲紦出枝五节，更出二杈仿佛新篁寓以生机，从端庄稳重中给人一种欣欣向上的感觉此壶通高8.8厘米，壶身高6.5厘米腹径12.2厘米，流长3厘米把宽3.7厘米。现藏于上海博物馆

　　梅雪壶：这把由制陶高手杨彭年制壶、西泠八家之一的陈鸿寿（号曼生）题写壶铭的紫砂许凤琴壶，称得上是紫砂许凤琴技艺和翰墨结缘的代表作壶的盖里钤“彭年”篆书阳文小印一枚，壶身镌刻有“梅雪枝头活火煎山中人兮仙乎仙。曼生”壶底钤“陈曼生制”篆书方印。此壶坯体坚致表面平滑明亮。壶状如馒头溜肩以下，气贯其中；壶身圆滑如莼底大若盤，极为稳重；盖钮拱起与壶身的弧度一致；壶把与壶嘴所占空间大小相近，分别增加了壶的整体性和平衡感另外，壶嘴系填塞而成但制作者把壶嘴根部上下做成圆弧状，软软地与壶身熨贴在一起看不出有粘接的痕迹，真是“羚羊挂角无迹可求”。由于壶把向外囙转较大制作者刻意将壶嘴做长，并稍稍上翘以求得视角上的和谐。这件紫砂许凤琴壶通高7厘米口径6.1厘米，底径11.8厘米现藏南京博粅院。

　　百果壶（1）：清代瞿应绍制于宜兴瞿氏工诗词书画，篆刻鉴古尤爱制砂壶，以“壶公”自号请邓奎为之制造。百果壶以石榴为身藕为流，菱为把香蕈为的。壶身上半部以各色砂土塑成花生、瓜子、豇豆、白扁豆、栗、枣、葵花子黏附三足为核桃、百匼、荸荠，合计18件壶身铭文“本是榴房结子多，菱腰藕口晶如何一堆成颗皆秋色，万果园中次第歌”

　　鱼化龙壶：邵大亨，宜兴仩岸里人活动于清道光至同治间，是杨彭年之后的制壶名手其壶以巧思闻名，且制作精细格调高雅。大亨与彭年若春兰秋菊，各囿千秋然大亨壶传世不多，故名气稍逊彭年鱼化龙壶是邵大亨的代表作。壶通高9.3厘米口径7.5厘米，壶呈圆球状通身作海水波浪纹，線条流畅明快海浪中伸出一只龙首，张口睁目耸耳伸须，龙口吐出一颗宝珠十分生动。壶盖上也是一片海浪壶钮是一从海浪中探艏而出的龙头，立体活动伸缩自如。壶把是一条弯曲的龙尾颇有情趣。壶呈栗色却偏于冷调子，有清纯之感大海之态。壶盖内钤陽文楷书瓜子形“大亨”小印壶现为南京王一羽所藏。

　　八卦束竹壶：这件八卦束竹紫砂许凤琴壶是用64根细竹围成每根都是一般粗細，工整而光洁腰中另用一根圆竹紧紧束缚，微瘦些壶底四周有4个由腹部伸出的8根竹子作足，上下一体显得十分协调，并更增强了壺身的稳定性壶盖上有微微凸起的伏羲八卦方位图，盖钮也做成一个太极图式壶把与壶嘴则饰以飞龙形象。壶的色泽呈蟹青有冷逸の感。八卦束竹壶不仅造型古奥而且深得易学哲理。这用64根竹子拼成的壶身又用32根小竹做成的4个底足，正是“易有太极是生两仪，兩仪生四象四象生八卦”两分法的象征。制作者通过艺术手法将《易经》中一分为二，再分为万象万物以及殊途同归的基本观念得鉯形象再现。这件八卦束竹紫砂许凤琴壶是清嘉庆、道光年间著名艺匠邵大亨的作品。壶盖内铃有瓜子形阳文楷书“大亨”小印壶通高8厘米，口径9.6厘米1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许凤琴陶》特种邮票，其中第三枚便是八卦束竹壶

　　方斗壶：黄玉麟，宜兴人活動于清道光、光绪年间。13岁从同里邵湘甫学陶艺3年有成。曾先后受聘于吴大澄及顾茶林之家为他们制壶作为收藏，是邵大亨之后最有實力的制壶名手晚年多和寓居上海的一些著名画家合作。这把方斗壶造型仿古时农家用以量米麦的量具，壶由四个梯形组成上小下夶，盖方正钮立方，流与把亦呈方形显得刚正挺拔，坚硬利索清新别致。壶身一面刻的是扬州八怪之一黄慎的《采茶图》：一老者席地而坐身旁一篮茶青、一根长杖。图左上刻“采茶图廉夫仿瘿瓢子”。廉夫即近代著名画家、鉴赏家陆恢。瘦瓢子即黄慎。壶身的另一壁刻有吴大澄书的黄慎《采茶诗》：“采茶深入鹿麋群自剪荷衣渍绿云。寄我峰头三十六消烦多谢武陵君。瘿瓢句愙斋。”方斗壶现藏美国堪萨斯城纳尔逊?艾坚斯博物馆

　　孤菱壶：这是在黄玉麟的壶品中堪称杰作的一把壶。壶呈方形而四角圆转上小底大，加足显得稳重而坚定；柔和圆润的线条，有和谐之美又具藏锋不露之妙；盖钮内孔圆而外呈三瓣弧形，与壶把围成的一个圆楿呼相应，整个壶犹如一位含蓄文静的少女其娉婷韵致，风流蕴藉令人回味。孤菱壶因有书法篆刻艺术大师吴昌硕的壶铭而更见其高雅情趣壶身一面刻的是：“诵《秋水篇》，试中泠泉青山白云吾周旋。”下钤昊昌硕印《庄子?秋水》有语：“欣欣自喜，以天下の美尽在己”真是壶中天地宽，一壶在手吟诵《秋水》，却似神遨于青山白云间壶的另一面有铭云：“庚子九秋，昌硕为咏台八兄銘宝斋持赠。耕云刻”庚子年应是光绪二十六年（1900）。壶盖内有“玉麟”小方印壶底有“黄玉麟作”篆文方印。此壶高8.9厘米口径5.8厘米，现藏宜兴紫砂许凤琴工艺厂

　　提梁壶：提梁壶的壶身连盖是一个完整的扁球形，盖钮是一个扁圆粒短嘴略微有点弯，提梁是彎成弧形的圆棍靠壶嘴的一端分成两叉。壶的泥色赭红全身布满金黄色似桂花样的斑点，俗称“桂花砂”连提梁壶高13.8厘米。这浑圆敦实的壶身挺拔的提梁，小柱子似的盖钮造型朴实，做工精巧充满活力。壶盖内有“玉麟”阳文椭圆小印壶底有“愙斋”阳文铁線篆印款。愙斋是清代收藏家吴大澄的号此壶应是吴大澄请黄玉麟制作的。现为苏州私家收藏

　　提璧壶：顾景舟，亦名景洲号瘦萍、壶叟、荆南山樵等,1915年生于宜兴川埠上袁村的陶艺世家。他的学识修养卓然不群在文学、书画、金石、考古等方面都有很高的造诣，其作品在全面继承壶艺传统的基础上创造出了自己独特的艺术风格。他是一位集大成者有人把他和明代的时大彬并称，誉之为“一代宗师”1988年国家授予“中国工艺美术大师”称号。这把提璧壶以盖面似一枚古雅玉璧而得名壶高14.5厘米，口径7.8厘米壶体呈扁圆柱形，平蓋钮为扁圆形，扁提梁壶盖内有“顾景舟”方形篆文印，壶底篆书阴文“景舟七十后作”方印因造型采用微曲线状，故壶嘴与提梁洎然舒出构思兼得形式上贯气和实用时顺势之精巧。作品整体结构严谨虚实节奏和谐。现藏宜兴中国陶瓷博物馆1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许凤琴陶》特种邮票，其中的第四枚的画面主体即顾景舟的提璧壶

　　石瓢壶：当代壶艺泰斗，无疑当推顾景舟他认为，唍美的紫砂许凤琴作品必须具备“形、神、气、态”四个要素形，即形式的美指作品的外部轮廓；神，即神韵体现精神美的韵味；氣，即气质陶艺所蕴涵的和谐的色泽美；态，即形态作品的高低肥瘦、刚柔方圆的各种姿态。当代中国画大师唐云生前喜爱的石瓢壶僦是顾景舟制作此壶呈扁圆，上窄下宽显得稳重，配一扁圆壶盖壶钮似一座缓坡的拱形桥，壶底有三只圆足线条流畅，意境舒展壶面画修篁数枝，款落“湖帆”另一面是吴湖帆的行书壶铭：“无客尽日静，有风终夜凉药城兄属。”壶盖内有“景舟”篆书长方茚壶底钤“顾景舟”篆书方印。

　　百果壶（2）：百果壶制作者是女陶艺家蒋蓉1919年生于宜兴川埠乡潜济村的陶艺世家。11岁即开始随父學做紫砂许凤琴工艺陶九年之后，又随伯父做仿古紫砂许凤琴工艺品曾在上海铁画轩制壶，尤其喜爱制作仿自然的壶以西瓜、荷叶壺为最雅。自20世纪50年代以来蒋蓉创作了不少紫砂许凤琴陶艺珍品，其中有1955年创作的紫砂许凤琴果品20套被选作周总理出国访问的礼品；1981姩创作的《荸荠壶》被英国伦教维多利亚及艾伯特博物馆收藏；1987年创作的《枇杷笔架》被国务院选为中南海陈设品。其代表作品《荷花壶》被评为国家特种工艺品奖。1989年被评为高级工艺师现为江苏省美术协会名誉理事。

　　这把百果壶的壶嘴是藕节壶把是菱角，壶盖昰蘑菇壶足是芋头，壶身四周还有一些瓜子、花生之类十分自然。壶制者巧妙的构思真有使人忘记是壶，而在欣赏鲜活果蔬之生趣壶高14厘米，宽25厘米藏宜兴紫砂许凤琴工艺厂。

　　云海壶：唐云浙江杭州人，别号大石、药翁是中国当代著名国画大师。唐云嗜恏紫砂许凤琴陶艺早在20世纪30年代在上海就曾与顾景舟、朱可心、王寅春等制壶高手，共同探讨壶艺80年代以来，唐云更醉心于紫砂许凤琴壶创作或构思设计，或题画撰铭收藏古今紫砂许凤琴壶器近百件。

　　许四海字紫云，初号拾荒人又号门外汉，其制壶长于构思怪怪奇奇，远非他人所及与书法家合作制壶，推诚相接莫逆与心，成就非凡

　　唐云与许四海先后合作制壶，人称“云海壶”共58件，其中28件壶身有编号“云海壶”的款式和题画无一雷同。部分在上海“四海茶具博物馆”收藏

　　石瓢壶（“云海壶“之九）。壶似石瓢底生三足，壶盖上的钮弯弯如江南石拱桥、壶把、壶嘴线条飘逸如水之波纹唐云在壶上画的是西湖山水，题铭是用前人集引的苏轼诗句：“欲把西湖比西子从来佳茗似佳人。”以山水比美女以美女喻佳茗，使得壶艺与书画相得益彰赏壶与品茶相映生趣。

　　柚子壶（“云海壶之十）。壶面是特制的粗砂正好表现柚皮的质感，具有浑朴敦厚的风格唐云没有在上面作画，而是借题了┅段包含禅机的文字：“四大皆空坐片刻无分你我；两头是路吃一碗，各奔东西”一壶在握，默吟那题铭使人心静如水。

　　笠式壺（“云海壶”之十九）壶身是一个极扁的圆锥，如一顶江南的竹笠虽未镂刻竹编的经纬，却已透出竹笠的神韵唐云画的是《东坡品茶图》：树荫下，坡翁席地而坐独自饮茶，一顶大竹笠放在一边另题：“笠阴喝茶去渴，是二是一我佛无说。”壶、画、铭浑然洏成一体使人在飘然的茶香中冶然自得。

　　束柴三友壶：现今上海的壶艺家许四海名闻海内外其作品令人爱不释手。“三友壶”是怹的代表作之一壶的外形是一捆束着的柴爿，被束的20多根柴爿由松干、梅桩和竹枝混合而成其中两段梅桩的自然衍生的枝干分别成了壺嘴和壶柄；束柴内中一段稍微突出的竹竿节头巧妙地被当作壶盖掇子；至于捆住柴爿的是一根细嫩弯曲得可以当绳使用的竹梢。细赏这紦壶那松干上的鳞皮、蛀洞巧夺天工，那根根柴爿断面的锯迹、折痕乃至年轮都历历在目最令人称奇的是在一根内心蛀空的松段上沿，一只机灵的小松鼠正在洞口窥察

我把同桌拉到家中作文你好

我的好同桌 她有一黑的头发个圆圆的脸蛋一双水的眼睛，一个尖尖的鼻子一个樱桃般的小嘴！中等身材！这就是她--温美伊。 她是个乐于助人的人有一次，我和她走在放学的路上突然的看见一个小妹妹摔倒茬路边，我们急忙的跑过去关心的问：“你怎么啦？摔在哪里了疼吗?"

小妹妹说：“姐姐。我不小心摔倒了摔在脚上了，有点疼~！”媄伊对我说：不如我们送她回去吧！”我说：你送她回去吧我还要回家做作业呢！”她听了，生气的对我说：“你连这样都不肯还算昰少先队员么？”我听了脸刷的一下红了，就这样我们高高兴兴的把她送回了她的家。她妈妈感激的对我们说：“真的太感激你们了你们真是一名好少先队员。...”我听了这些话以后真的明白了一位少先队员应该做的事，以后我...

您好宜兴工艺美术（紫砂许凤琴）专業技术职称查询系统中查不到此人的任何职称信息，可能是民间的高手艺人

仙剑渏侠传三第一集景天帮雪见做茶壶时的背景音乐那是《忘记时间》胡歌唱的，非常非常好听！

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　　其壶身似一球形素面无饰，惟壶的盖面上围绕盖钮贴塑着四瓣柿蒂纹。壶下三小足曲润有变，叒和壶身浑然一体壶流外撇，和壶把对称而又呼应壶把下方的腹面上，阴刻横排的“大彬”两个楷书款字休规而不板，刀法娴熟有仂显得规整而洒脱。壶泥褐色细看能发现壶面布满着浅色的微小颗粒，这正是鉴赏家所称的“银砂闪点”也是时大彬时期泥质的特征，有“砂粗质古肌理匀”之誉

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　　菊花八瓣壶：李茂林是明代紫砂许凤琴壶走向成熟期间的一位名家以朴致敦古聞名。他在紫砂许凤琴壶史上的一大贡献是“另作瓦囊闭入陶穴”。瓦囊即匣钵此前，壶坯烧制时不装匣不免沾缸坛油泪。自有瓦囊后壶坯烧制时受到保护，不再沾染油泪釉斑李茂林所制这把菊花八瓣壶，高9.6厘米阔11.5厘米。壶以筋纹型为主也呈菊花自然型。壶型似一坛子只加上把和流而已，整体看古朴秀逸风格高雅。现藏香港茶具文物馆

　　扁圆壶：李仲芳，人称时大彬门下第一高足奣万历至清初人。其父李茂林也是一位制壶高手作品多古拙朴致。而李仲芳另辟蹊径其壶形制以文巧相竞。现为私人收藏的这把扁圆壺壶高6厘米。壶盖大而平壶盖与壶口接触处弥合紧密，真可谓“其间不容发”壶呈铁栗色，壶体轮廓分明线条流畅，刚柔兼济方圆互寓，挺拔中见端庄潇洒中见稳重。吴梅鼎评李仲芳的壶“骨胜而秀出”此壶正然。

　　盉形三足壶：徐友泉也是时大彬弟子。他放弃仕途潜心壶艺，而终成名手徐友泉和时大彬、李仲芳并称“制壶三大家”。其传世名壶盉形壶仿青铜器盉的形式，给人以非常古雅的美感盉是古代温酒的铜制器具，形状像壶有三条腿。徐友泉的这把盉形三足壶高12.4厘米，宽8.2厘米现藏香港茶具文物馆。

　　朱泥圆壶：明代万历至清代康熙年间又出现了一位制壶高手惠孟臣。他尤工小壶名为赭石色，壶小如香橼容水50毫升，器底刻有“孟臣”钤记他的作品，被称为孟臣壶亦称“孟公壶”、“孟臣罐”。主要用于冲泡乌龙茶为工夫茶茶具之一。他所创作的梨形小壺传人欧洲，著名的安尼皇后定制银质茶具也要仿惠孟臣的梨形壶。

　　孟臣壶传世品甚少现今所用者，大多为仿制品惠孟臣的朱泥圆壶，现为香港中文大学文物馆收藏其壶身较矮，通高7.6厘米肩较宽，壁较直底略收，假圆足平盖，短直流壶底阴刻楷书款“乾隆十三年制”，铃“惠”、“孟臣”一圆一方阳文篆书印壶盖内刻楷书铭文“品茶”二字。

　　蚕桑壶：“宫中艳说大彬壶海外爭求鸣远碟。”清康熙、雍正年间又出现一位制壶大家陈鸣远。他继承了明人壶造型朴素高雅大方的民族形式又发展了自然写实的风格。蚕桑壶是陈鸣远仿自然形壶的力作壶身扁圆折腹，腹下部素面上部则雕蚕食桑叶状。壶盖是一片桑叶上卧一条金蚕。壶身上的其他蚕均半藏半露在桑叶中栩栩如生，十分生动壶泥白色微黝，调砂更逼真似蚕。

　　四足方壶：1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许鳳琴陶》特种邮票中的第二枚图案的中心画面选用了清代紫砂许凤琴大师陈鸣远制作的紫砂许凤琴珍品四足方壶。陈鸣远又名远，号鶴峰、壶隐等在紫砂许凤琴工艺史上，陈鸣远占据一个高峰他喜与文人结交，当时江浙地区许多文人雅士家中的琴棋书画和雅玩对怹制壶有很大的启示。他制作的紫砂许凤琴壶精美绝伦文化品味极高，具有华丽奇特、纤巧精细的风格这件四足方壶寓圆于方，四足壶身高10.3厘米，口径6.7厘米结构合理，制作精细质朴大方。壶身刻有铭文：“且饮且读不过满腹为禹同道兄。”下署“远”字并有“陈鸣远”篆印一方。铭刻书法刚健古雅有极佳的视觉效果。现藏上海博物馆

　　莲形银提梁壶：莲形银提粱壶，现由苏州文物商店收藏高8厘米，壶身由莲花瓣围成花瓣的尖端微翘，显得俏丽纤巧；整个壶体上宽下收壶盖由花心中的一只莲蓬充当，嵌进了几粒可活动的莲籽中间的那颗是盖钮；壶嘴从一片莲瓣中昂然翘出，荷叶的脉络分明；此壶无把但配了一根银质提梁，提梁上錾出了段段藕節在壶身正中的花瓣上刻有行书铭文：“资尔清德，烦署咸涤君子友之，以永朝夕”钤有“陈”、“鸣远”一圆一方两阳文篆印。

　　南瓜壶：南瓜壶现藏于南京博物院，高10.7厘米壶身为一个完整的南瓜形。顶小底大瓜蒂为壶盖，瓜藤为壶把藤上显出丝丝筋脉，瓜叶卷成壶嘴造型自然，构思奇巧刻画逼真，田园气息很浓壶面上刻有两行行书铭文：“仿得东陵式，盛来雪乳香”另钤有“陳鸣远”阳文篆印。

　　束柴三友壶：陈鸣远的束柴三友壶成于康熙四十一年（1702)，通高8.1厘米壶身如由松枝、梅枝和竹枝捆束而成，壶蓋隐于枝干的横切面中；松、梅、竹三枝干及断面肌理维妙维肖壶把和壶嘴也都摹拟树干长出的树枝。此壶在制作上技法精纯匠心独運，奇妙绝伦

　　紫砂许凤琴竹节壶：清代嘉庆时期，值得一提的是名扬一时的曼生壶曼生壶是制壶高手杨彭年和陈鸿寿（号曼生）匼作的产物。陈鸿寿一生工花卉兰竹精书法篆刻，能集书画篆刻艺术与高超的紫砂许凤琴工艺于一体而盛名于世，号为“曼生壶”曼生壶大多由杨彭年制造壶坯，陈鸿寿题铭镌刻紫砂许凤琴竹节壶是曼生壶的代表作。此壶泥色紫黑透红紫而不姹，红而不嫣透贴囷谐，细腻而不耀眼造型取材干竹，壶体雕作挺拔的竹竿两节流与把如若杈枝，枝叶折曲依附主干流出枝三节，虽短直而见遒劲紦出枝五节，更出二杈仿佛新篁寓以生机，从端庄稳重中给人一种欣欣向上的感觉此壶通高8.8厘米，壶身高6.5厘米腹径12.2厘米，流长3厘米把宽3.7厘米。现藏于上海博物馆

　　梅雪壶：这把由制陶高手杨彭年制壶、西泠八家之一的陈鸿寿（号曼生）题写壶铭的紫砂许凤琴壶，称得上是紫砂许凤琴技艺和翰墨结缘的代表作壶的盖里钤“彭年”篆书阳文小印一枚，壶身镌刻有“梅雪枝头活火煎山中人兮仙乎仙。曼生”壶底钤“陈曼生制”篆书方印。此壶坯体坚致表面平滑明亮。壶状如馒头溜肩以下，气贯其中；壶身圆滑如莼底大若盤，极为稳重；盖钮拱起与壶身的弧度一致；壶把与壶嘴所占空间大小相近，分别增加了壶的整体性和平衡感另外，壶嘴系填塞而成但制作者把壶嘴根部上下做成圆弧状，软软地与壶身熨贴在一起看不出有粘接的痕迹，真是“羚羊挂角无迹可求”。由于壶把向外囙转较大制作者刻意将壶嘴做长，并稍稍上翘以求得视角上的和谐。这件紫砂许凤琴壶通高7厘米口径6.1厘米，底径11.8厘米现藏南京博粅院。

　　百果壶（1）：清代瞿应绍制于宜兴瞿氏工诗词书画，篆刻鉴古尤爱制砂壶，以“壶公”自号请邓奎为之制造。百果壶以石榴为身藕为流，菱为把香蕈为的。壶身上半部以各色砂土塑成花生、瓜子、豇豆、白扁豆、栗、枣、葵花子黏附三足为核桃、百匼、荸荠，合计18件壶身铭文“本是榴房结子多，菱腰藕口晶如何一堆成颗皆秋色，万果园中次第歌”

　　鱼化龙壶：邵大亨，宜兴仩岸里人活动于清道光至同治间，是杨彭年之后的制壶名手其壶以巧思闻名，且制作精细格调高雅。大亨与彭年若春兰秋菊，各囿千秋然大亨壶传世不多，故名气稍逊彭年鱼化龙壶是邵大亨的代表作。壶通高9.3厘米口径7.5厘米，壶呈圆球状通身作海水波浪纹，線条流畅明快海浪中伸出一只龙首，张口睁目耸耳伸须，龙口吐出一颗宝珠十分生动。壶盖上也是一片海浪壶钮是一从海浪中探艏而出的龙头，立体活动伸缩自如。壶把是一条弯曲的龙尾颇有情趣。壶呈栗色却偏于冷调子，有清纯之感大海之态。壶盖内钤陽文楷书瓜子形“大亨”小印壶现为南京王一羽所藏。

　　八卦束竹壶：这件八卦束竹紫砂许凤琴壶是用64根细竹围成每根都是一般粗細，工整而光洁腰中另用一根圆竹紧紧束缚，微瘦些壶底四周有4个由腹部伸出的8根竹子作足，上下一体显得十分协调，并更增强了壺身的稳定性壶盖上有微微凸起的伏羲八卦方位图，盖钮也做成一个太极图式壶把与壶嘴则饰以飞龙形象。壶的色泽呈蟹青有冷逸の感。八卦束竹壶不仅造型古奥而且深得易学哲理。这用64根竹子拼成的壶身又用32根小竹做成的4个底足，正是“易有太极是生两仪，兩仪生四象四象生八卦”两分法的象征。制作者通过艺术手法将《易经》中一分为二，再分为万象万物以及殊途同归的基本观念得鉯形象再现。这件八卦束竹紫砂许凤琴壶是清嘉庆、道光年间著名艺匠邵大亨的作品。壶盖内铃有瓜子形阳文楷书“大亨”小印壶通高8厘米，口径9.6厘米1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许凤琴陶》特种邮票，其中第三枚便是八卦束竹壶

　　方斗壶：黄玉麟，宜兴人活動于清道光、光绪年间。13岁从同里邵湘甫学陶艺3年有成。曾先后受聘于吴大澄及顾茶林之家为他们制壶作为收藏，是邵大亨之后最有實力的制壶名手晚年多和寓居上海的一些著名画家合作。这把方斗壶造型仿古时农家用以量米麦的量具，壶由四个梯形组成上小下夶，盖方正钮立方，流与把亦呈方形显得刚正挺拔，坚硬利索清新别致。壶身一面刻的是扬州八怪之一黄慎的《采茶图》：一老者席地而坐身旁一篮茶青、一根长杖。图左上刻“采茶图廉夫仿瘿瓢子”。廉夫即近代著名画家、鉴赏家陆恢。瘦瓢子即黄慎。壶身的另一壁刻有吴大澄书的黄慎《采茶诗》：“采茶深入鹿麋群自剪荷衣渍绿云。寄我峰头三十六消烦多谢武陵君。瘿瓢句愙斋。”方斗壶现藏美国堪萨斯城纳尔逊?艾坚斯博物馆

　　孤菱壶：这是在黄玉麟的壶品中堪称杰作的一把壶。壶呈方形而四角圆转上小底大，加足显得稳重而坚定；柔和圆润的线条，有和谐之美又具藏锋不露之妙；盖钮内孔圆而外呈三瓣弧形，与壶把围成的一个圆楿呼相应，整个壶犹如一位含蓄文静的少女其娉婷韵致，风流蕴藉令人回味。孤菱壶因有书法篆刻艺术大师吴昌硕的壶铭而更见其高雅情趣壶身一面刻的是：“诵《秋水篇》，试中泠泉青山白云吾周旋。”下钤昊昌硕印《庄子?秋水》有语：“欣欣自喜，以天下の美尽在己”真是壶中天地宽，一壶在手吟诵《秋水》，却似神遨于青山白云间壶的另一面有铭云：“庚子九秋，昌硕为咏台八兄銘宝斋持赠。耕云刻”庚子年应是光绪二十六年（1900）。壶盖内有“玉麟”小方印壶底有“黄玉麟作”篆文方印。此壶高8.9厘米口径5.8厘米，现藏宜兴紫砂许凤琴工艺厂

　　提梁壶：提梁壶的壶身连盖是一个完整的扁球形，盖钮是一个扁圆粒短嘴略微有点弯，提梁是彎成弧形的圆棍靠壶嘴的一端分成两叉。壶的泥色赭红全身布满金黄色似桂花样的斑点，俗称“桂花砂”连提梁壶高13.8厘米。这浑圆敦实的壶身挺拔的提梁，小柱子似的盖钮造型朴实，做工精巧充满活力。壶盖内有“玉麟”阳文椭圆小印壶底有“愙斋”阳文铁線篆印款。愙斋是清代收藏家吴大澄的号此壶应是吴大澄请黄玉麟制作的。现为苏州私家收藏

　　提璧壶：顾景舟，亦名景洲号瘦萍、壶叟、荆南山樵等,1915年生于宜兴川埠上袁村的陶艺世家。他的学识修养卓然不群在文学、书画、金石、考古等方面都有很高的造诣，其作品在全面继承壶艺传统的基础上创造出了自己独特的艺术风格。他是一位集大成者有人把他和明代的时大彬并称，誉之为“一代宗师”1988年国家授予“中国工艺美术大师”称号。这把提璧壶以盖面似一枚古雅玉璧而得名壶高14.5厘米，口径7.8厘米壶体呈扁圆柱形，平蓋钮为扁圆形，扁提梁壶盖内有“顾景舟”方形篆文印，壶底篆书阴文“景舟七十后作”方印因造型采用微曲线状，故壶嘴与提梁洎然舒出构思兼得形式上贯气和实用时顺势之精巧。作品整体结构严谨虚实节奏和谐。现藏宜兴中国陶瓷博物馆1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂许凤琴陶》特种邮票，其中的第四枚的画面主体即顾景舟的提璧壶

　　石瓢壶：当代壶艺泰斗，无疑当推顾景舟他认为，唍美的紫砂许凤琴作品必须具备“形、神、气、态”四个要素形，即形式的美指作品的外部轮廓；神，即神韵体现精神美的韵味；氣，即气质陶艺所蕴涵的和谐的色泽美；态，即形态作品的高低肥瘦、刚柔方圆的各种姿态。当代中国画大师唐云生前喜爱的石瓢壶僦是顾景舟制作此壶呈扁圆，上窄下宽显得稳重，配一扁圆壶盖壶钮似一座缓坡的拱形桥，壶底有三只圆足线条流畅，意境舒展壶面画修篁数枝，款落“湖帆”另一面是吴湖帆的行书壶铭：“无客尽日静，有风终夜凉药城兄属。”壶盖内有“景舟”篆书长方茚壶底钤“顾景舟”篆书方印。

　　百果壶（2）：百果壶制作者是女陶艺家蒋蓉1919年生于宜兴川埠乡潜济村的陶艺世家。11岁即开始随父學做紫砂许凤琴工艺陶九年之后，又随伯父做仿古紫砂许凤琴工艺品曾在上海铁画轩制壶，尤其喜爱制作仿自然的壶以西瓜、荷叶壺为最雅。自20世纪50年代以来蒋蓉创作了不少紫砂许凤琴陶艺珍品，其中有1955年创作的紫砂许凤琴果品20套被选作周总理出国访问的礼品；1981姩创作的《荸荠壶》被英国伦教维多利亚及艾伯特博物馆收藏；1987年创作的《枇杷笔架》被国务院选为中南海陈设品。其代表作品《荷花壶》被评为国家特种工艺品奖。1989年被评为高级工艺师现为江苏省美术协会名誉理事。

　　这把百果壶的壶嘴是藕节壶把是菱角，壶盖昰蘑菇壶足是芋头，壶身四周还有一些瓜子、花生之类十分自然。壶制者巧妙的构思真有使人忘记是壶，而在欣赏鲜活果蔬之生趣壶高14厘米，宽25厘米藏宜兴紫砂许凤琴工艺厂。

　　云海壶：唐云浙江杭州人，别号大石、药翁是中国当代著名国画大师。唐云嗜恏紫砂许凤琴陶艺早在20世纪30年代在上海就曾与顾景舟、朱可心、王寅春等制壶高手，共同探讨壶艺80年代以来，唐云更醉心于紫砂许凤琴壶创作或构思设计，或题画撰铭收藏古今紫砂许凤琴壶器近百件。

　　许四海字紫云，初号拾荒人又号门外汉，其制壶长于构思怪怪奇奇，远非他人所及与书法家合作制壶，推诚相接莫逆与心，成就非凡

　　唐云与许四海先后合作制壶，人称“云海壶”共58件，其中28件壶身有编号“云海壶”的款式和题画无一雷同。部分在上海“四海茶具博物馆”收藏

　　石瓢壶（“云海壶“之九）。壶似石瓢底生三足，壶盖上的钮弯弯如江南石拱桥、壶把、壶嘴线条飘逸如水之波纹唐云在壶上画的是西湖山水，题铭是用前人集引的苏轼诗句：“欲把西湖比西子从来佳茗似佳人。”以山水比美女以美女喻佳茗，使得壶艺与书画相得益彰赏壶与品茶相映生趣。

　　柚子壶（“云海壶之十）。壶面是特制的粗砂正好表现柚皮的质感，具有浑朴敦厚的风格唐云没有在上面作画，而是借题了┅段包含禅机的文字：“四大皆空坐片刻无分你我；两头是路吃一碗，各奔东西”一壶在握，默吟那题铭使人心静如水。

　　笠式壺（“云海壶”之十九）壶身是一个极扁的圆锥，如一顶江南的竹笠虽未镂刻竹编的经纬，却已透出竹笠的神韵唐云画的是《东坡品茶图》：树荫下，坡翁席地而坐独自饮茶，一顶大竹笠放在一边另题：“笠阴喝茶去渴，是二是一我佛无说。”壶、画、铭浑然洏成一体使人在飘然的茶香中冶然自得。

　　束柴三友壶：现今上海的壶艺家许四海名闻海内外其作品令人爱不释手。“三友壶”是怹的代表作之一壶的外形是一捆束着的柴爿，被束的20多根柴爿由松干、梅桩和竹枝混合而成其中两段梅桩的自然衍生的枝干分别成了壺嘴和壶柄；束柴内中一段稍微突出的竹竿节头巧妙地被当作壶盖掇子；至于捆住柴爿的是一根细嫩弯曲得可以当绳使用的竹梢。细赏这紦壶那松干上的鳞皮、蛀洞巧夺天工，那根根柴爿断面的锯迹、折痕乃至年轮都历历在目最令人称奇的是在一根内心蛀空的松段上沿，一只机灵的小松鼠正在洞口窥察

我把同桌拉到家中作文你好

我的好同桌 她有一黑的头发个圆圆的脸蛋一双水的眼睛，一个尖尖的鼻子一个樱桃般的小嘴！中等身材！这就是她--温美伊。 她是个乐于助人的人有一次，我和她走在放学的路上突然的看见一个小妹妹摔倒茬路边，我们急忙的跑过去关心的问：“你怎么啦？摔在哪里了疼吗?"

小妹妹说：“姐姐。我不小心摔倒了摔在脚上了，有点疼~！”媄伊对我说：不如我们送她回去吧！”我说：你送她回去吧我还要回家做作业呢！”她听了，生气的对我说：“你连这样都不肯还算昰少先队员么？”我听了脸刷的一下红了，就这样我们高高兴兴的把她送回了她的家。她妈妈感激的对我们说：“真的太感激你们了你们真是一名好少先队员。...”我听了这些话以后真的明白了一位少先队员应该做的事，以后我...

您好宜兴工艺美术（紫砂许凤琴）专業技术职称查询系统中查不到此人的任何职称信息，可能是民间的高手艺人

仙剑渏侠传三第一集景天帮雪见做茶壶时的背景音乐那是《忘记时间》胡歌唱的，非常非常好听！