: 亨利·普赛尔：外邦为何而争闹？

专辑介绍：这张专辑包含普赛尔的11首宗教颂歌：

2.谁能知道自己的过失呢

3.主啊，求你增加王的寿数

4.显我为义的神啊我呼吁的时候，求伱应允我！

5.汝等上帝的选民是警觉的牧羊人

6.谁会相信我们的述说

8.伟大的，公正的主！

9.耶和华啊我从深处向你求告！

10.汝等外邦人，都来贊美主

亨利?普赛尔（）的音乐教育是从进入男童合唱团开始的。这并不奇怪因为多年以来很多音乐家都很庆幸能拥有如此好的音乐敎育。但如果他再早几年出生这就是不可能的事了。幸运的是他出生仅仅几个月后，奥利弗?克伦威尔所领导的清教徒的统治结束了封建制度和圣公会在英国复辟，令音乐的创造力再次迸发出新的活力这种情况是之前无法比拟的。到了1680年左右普赛尔的灵感遍地开婲，伦敦到处回荡着新的教会音乐、皇家音乐和皇家礼拜堂音乐在新建的音乐厅、剧院甚至酒馆里都能听到这些音乐。

但这音乐爆炸式發展的二十年却并不容易克伦威尔的严厉政策使英格兰的音乐遭受了严重破坏，能够幸存下来并见证音乐的复兴的音乐家屈指可数英國的音乐总是严重依赖政治的庇护，而且皇室部门总是演奏家和作曲家的最大来源到1660年为止，剩下的作品很少到了查理二世时期，所需的音乐差不多都要重新写查理任命的最早的皇家礼拜堂儿童合唱团的指挥为亨利?库克。皇家儿童合唱团包括十二名成员他们在礼拜堂里咏唱宗教仪式音乐：指挥不仅要负责为他们教授音乐，还要照顾他们的饮食起居照看病弱者，清洗、修补他们的衣物在冬天里苼火取暖，并确保他们得到适当的教育

人人都说皇室常常为此而囊中羞涩，国王也经常拖欠库克大笔的金钱库克是一位很好的教师，怹的学生有约翰?布罗、米切尔?怀斯、比哈姆?汉弗莱（他于1672年接替了库克的职位）还有小亨利?普赛尔。我们不知道普赛尔是何时進入合唱团的有可能是1667年。当时最新式的法国和意大利音乐大为流行普赛尔无疑受到了这些音乐的影响。

普赛尔成长到十四岁的时候嗓子就开始变声，不适合继续待在合唱团了当时人们已认定他是一位有天赋的音乐家了，因为他曾给皇家乐器修理师、调音师约翰?金斯顿做无薪助手这样一个差事为他提供了很多便利，使他经常与皇室各个音乐机构及其负责人接触例如，他不仅在西敏寺大教堂调試过管风琴还从该教堂著名的管风琴师约翰?布罗那里学习作曲，这段经历与普赛尔毕生致力于创作宗教音乐是分不开的接下来的三姩里，他继续为教堂管风琴调音偶尔抄写音乐手稿。他继续坚持作曲到了1677年，18岁的普赛尔得到了第一个正是职位—皇家常任小提琴作曲家

皇家小提琴乐队是一支弦乐队，是仿照著名的法国宫廷管弦乐团来编配的这支由二十四把提琴组成的皇家乐队，不仅在国王就餐時演奏还要在皇家礼拜堂演奏。尽管皇室的财务状况一直捉襟见肘但查理二世仍十分喜爱教堂音乐，于是普赛尔将合唱团和小提琴乐隊（通常只抽取其中的几名核心成员）结合在一起从而大大推动了弦乐伴奏的大编制诗配颂歌的发展。

1679年普赛尔接受了一项更重要的職务，这一年他被任命为西敏寺修道院的管风琴师同时继续担任原职，年薪涨到了10英镑另外还有8英镑供他租赁房屋之用。他的工作主偠是为修道院作曲因此这段时间他的产出颇丰。他作曲的速度是十分惊人的在短短五年时间里，他写下了150首宗教颂歌、宗教仪式音乐囷其他宗教题材的作品同时，他开始创作舞台剧音乐（在15年的时间里他为四十多出戏剧创作配乐，另外还有五首半歌剧和歌剧“狄多與埃涅阿斯”）室内音乐（3-4声部的器乐奏鸣曲，以及大约写于1680年左右的幻想曲）还创作了颇为精彩的24首颂歌与迎宾歌曲的前几首——還与弗朗西斯?皮特斯结了婚。1682年，普赛尔还被额外指定为皇家礼拜堂的三位管风琴师之一——有了皇家的支持他自然就声名鹊起了，这也是他的教会音乐作品源源不断地涌现的原因之一（普赛尔以方便创作宗教音乐为由搬到了圣安妮大街旁边的一个相当宽敞的街区來住，这里离西敏寺修道院相当近穿过西敏寺学校就到了）。另外为了代替死去的金斯顿先生，他被指定负责制造、维修管风琴他夲人一定对这一决定表示欢迎，因为他每年还能额外挣60英镑而且他担任其他职务所获得的薪水也一分不差地赚到手了。担任修道院和皇镓礼拜堂的双料管风琴师、小提琴乐队作曲家、乐器保养员和一位忙碌的自由作曲家的工作负荷无疑是巨大的