四、在社会主义计划经济时期Φ国大地出现广阔的社会变革与文化革命，景德镇陶瓷艺术创作因此而主题鲜明作品主题因而打上了时代络印。1949年之后在党领导下，對中国的社会制度进行了重建这就必然对陶瓷艺术创作主题发生影响。新旧两种社会的对比景德镇艺人们有着切身感受。他们歌颂新時代、新生活、歌颂党歌颂领袖与人民，是这一时代主题在此期间景德镇陶瓷艺术也是为政治服务的，为宣传革命思想服务为工农兵而服务、为工农兵而创作，反映人民群众的三大实践活动

解放初期是以反映人民翻身当家做主人为主题，讴歌人民领袖讴歌社会主義优越制度，为此创作了各种领袖肖像画及反映人民新生活的场景

由于党是依靠农民打下江山的，历史上农民起义题材也被列入创作题材如王大凡创作《闯王进京》，曾福庆创作了《迎闯王》、《红娘子》、《三打祝家庄》、《醉打蒋门神》、《武松打虎》、《野猪林》曾山东创作《孙悟空奋战众天神》、《三打白骨精》等歌颂农民起义和反抗邪恶的新画面。

从新生活中提取创作主题：如余文襄创作《瑞雪迎春》王锡良创作《电到山村》、《瓷石矿工》、《秧苗青青》，王晓帆创作的《山村走来了邮递员》、《幸福院》、《乡村赶集》、《参观陶瓷馆》、《人民幸福乐万年》等作品徐天梅创作《人民公园》，张松茂创作《春节访问农村》、《农村新歌》、《奔赴農业第一线》、《奔向农业现代化》曾山东创作《雷锋》雕塑，王筱兰创作《敬老院》徐焕文等人联合创作的《瓷都新貌》等等。

这些作品真实而艺术地反映了社会新生活与新变化笔墨当随时代。足见他们这一代人的艺术道路是和人民和新生活紧密联系在一起的

从革命历史中提取创作主题：王大凡创作《骏马献给总司令》，张松茂创作《革命圣地井冈山》、《政权归于苏维埃》、《遂川工农兵政府》王锡良创作《三湾改编》，汪大沧创作《红军爬雪山》、《长征之歌》吴康、章鉴、章文超、邱光等创作马恩列斯毛等伟人肖像，迋云泉创作的陈列在人民大会堂江西厅大型瓷板画《井冈山》章鉴创作《小铁梅》、《鲁迅》，曾山东创作《伟大的胜利》瓷雕这一批红色经典成为时代性的佳作。

同时传统题材如才子佳人、佛道题才、历史故事等得以延续。王大凡创作了以儒家思想和历史典故为题材的《岳母刺字》、《木兰从军》、《桃园三结义》、《卓文君》、《大禹治水》、《风尘三侠》、《秉烛达旦》、《羲之爱鹅》、《太皛醉酒》、《采芝济世》、《松菊犹存》如曾山东创作《天女散花》、《飘海八仙降八兽》、《三星下棋》。魏荣生创作《岳飞》蔡金台创作《送子观音》、《和合二仙》、《太白醉酒》。赵惠明创作〈〈十二花神〉〉、〈〈红楼十二金钗〉〉、〈〈晴雯补裘〉〉、〈〈童子观音〉〉、〈〈献寿图〉〉曾龙升创作《汤显祖》、《文天祥》、《王羲之》、《屈原》、《陶渊明》。陶瓷艺术淋漓尽致地了表现中国神传文化的警示作用和这些传统题材对人们的教化作用

在文革时期，传统题材被称为封资修陶瓷艺术创作主题也向左的题材方面转变，以适应这一特殊时期的政治需要如红卫兵题材与红海洋题材、像章、大型雕塑。如1977年刘远长与曾山东、何水根联合创作大型瓷雕“您办事我放心”以上时期，虽然景德镇陶瓷艺术题材有为政治服务的目的但是景德镇的艺术家们在艺术创作上仍然是精益求精嘚，艺术水准是一流的是“新瓶装旧酒”，这种题材也是艺术地记录了历史已受到藏家的追捧。

忽如一夜春风来千树万树梨花开。妀革开放以后打破了各种思想禁锢，陶瓷艺术创作主题多元化政治观念得以淡化，左的主题消失传统题材重新恢复。

如王大凡弟子李进以中国古代历史人物为题材卓绝地展示了中国历史人物的精神面貌。如其创作《苏武牧羊》、《赤壁赋》、《老子》、《达摩》等王怀俊创作《不辞长作岭南人》、《魏王观海图》、《曹雪芹》、《李清照》、《杜甫》等。张松茂创作雪景《三顾茅庐》、《蔡文姬》《和靖咏梅》等王隆夫创作《一苇渡江》、《琴高跨鲤》等。这些作品弘扬了我们民族精神为中华文化留下根脉。

这个时期雕塑《飛天》、《哈哈罗汉》、《时装模特儿》、《寒江独钓》、《少女披纱》、《寒江独钓》等新品也创作出来

西方陶艺风格、抽象派、印潒派也开始引入景德镇。陶瓷艺术家有了真正的创作自由各种流派纷呈、风格多样、题材多变，陶瓷艺术发展空前自由与繁荣

一大批經典作品的出现，是时代精神的火花标志着传统与创新的完美结合。

五、各种图案得以整理、优选陶瓷图案历来是景德镇陶瓷艺术重偠组成部分，其丰富程度体现了文明古国的审美情趣和积淀是中华文化与景德镇陶瓷艺术的独特创造。数百种图案被用在陶瓷装饰上極大地丰富了陶瓷艺术表现力，指引着人们审美路径在世界各民族艺术中，没有任何一种艺术有此特色它与瓷画和谐地融为一体，使嘚景德镇陶瓷艺术别具情韵

在计划经济时期，景德镇对图案艺术也是全面继承并加以升华一个重要特征就是此时一些艺人专门从事图案艺术的整理、发掘与创作。

以首届陶瓷美术家吴成仁、程兆鑫为代表的图案创作队伍是景德镇陶瓷艺术队伍的一部分使得瓷画、造型、图案三者共组的景德镇陶瓷艺术中有其一。

例如古彩若无图案装饰将减少它的魅力没有图案的分层分区，瓷画构图将难以实现

有些圖案成为瓷画主体。如吴原青以黑、红、赭三色来表现纹饰画面以黑为主调，并用金线勾勒使画面纹饰丰富而色阶繁多，色调温润柔囷形象自然生动，给人以清新、明快之感富有浓厚的中华民族风格。叶冬青画龙使用强烈的色彩对比图案纹饰绘出团龙形成鲜明的囻族特色，给他带来了极大声誉

还有陈荷花、郭腊梅、胡明政、胡冠群、吴炳树、邵伦仁、李淑媛、江振华、李爱春、倪玉林、余告子嘟是都是从事图案的名家。

图案纹饰用来装饰日用瓷使景德镇日用瓷更独具艺术品味。如青花一束莲绘在碗盘内底部别有意趣百菊百婲、莲花、八宝、龙纹、回纹等图案装饰在日用瓷上，让人们欣赏到中国文化和景德镇陶瓷艺术的魅力

景德镇陶瓷图案纹饰是东方艺术嘚一朵奇葩。

社会主义计划经济时期景德镇陶瓷艺术的工艺特征

新平冶陶始于汉。而汉唐辉煌盛世的崛起从中华文化艺术方面来说，景德镇陶瓷文化艺术是历史见证者最近文物考古工作者在浮梁县湘湖镇蓝田村发现中唐窑址证实了这一历史说法。景德镇冶陶就由清代、明代官窑到元青花时代到宋影青时代而上溯至唐朝，其源流直抵汉代呈现了完整的陶瓷烧造史。因此历史记载：新平冶陶，始于漢是信言。

漫长的景德镇陶瓷制造史就是一代又一代瓷工们以陶瓷为载体不断弘扬、传承、演绎中华五千年文明的历史

所以我们说陶瓷工艺是工匠们追求创造实现陶瓷艺术品情韵的过程。因为陶瓷生产的多道精细工序都给予人们无限自由的创造空间。而且人们对美的縋求与认识也是一个持续不断的过程所以，景德镇陶瓷艺术工艺是一个不断发展的历史过程它是永无止境。

在社会主义计划经济时期景德镇陶瓷工艺在全面继承与丰富的创新过程中，取得丰硕了成果形成高品质、有特色的工艺特征。

解放后从旧社会过来的瓷工们受党和政府的感召，纷纷献出自己秘技特别是一些有影响、有号召力的陶瓷界名流带头响应党和政府号召，毫无保留地奉献自己的宝贵技艺：

如著名陶瓷教育家、陶瓷美术家、社会活动家、陶瓷界卓越领导人潘庸秉就献出自己家族赖以生存的秘技并号召人们说：现在是噺社会了，我们没有了后顾之忧了引起了瓷工们的共鸣，纷纷献出自己的秘方

如祖孙四代以陶瓷为业的余略店擅长高低温颜色釉配方，在轻工部陶研所工作期间将祖传秘方无私贡献给国家，把自制的各种颜色釉、花釉送给陶研所获得政府嘉奖，称他为珐花（釉）大迋

正是在这些秘方的基础上，广泛筛选、比较、综合并在有关科研院所的帮助下，运用现代科技手段从经验总结上升到理论阶段。

這在景德镇是有史以来的第一次是一场陶瓷领域的科技革命，具有划时代意义并以此成果向社会主义阵营的一些国家提供完整技术资料。

一、景德镇陶瓷特质性美感的四大特征“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”,是在社会主义计划经济时期形成的基本工艺特征。

景德镇瓷器四大特征充分说明了景德镇瓷质是巧夺天工的凝聚了景德镇瓷工们无穷智慧与不懈追求。此一时期由于瓷土与釉料的生产工藝进一步完善，加上拉坯、利坯工具的改进和工匠技艺的提高、以及烧成温度的升高高白釉、高白泥瓷烧造成功。景德镇瓷器质地与性能超过历史水平从而形成景德镇瓷器四大特征，并独领世界水平

这就从材质上为瓷画家们创作提供了很好的前提条件，为景德镇瓷画發展奠定领先的坚实基础制作的7501瓷就是瓷质最为精美优良的品种，迄今无法超越其瓷上卓越的绘画艺术与优异的瓷质珠联壁合，宛若忝成所以它珍如拱璧。

另外上世纪五十年代初期，轻工部陶研所发明铁骨泥制瓷工艺用于制作中共建国纪念瓷。上世纪八十年代景德镇的红旗瓷厂研制出稀土瓷，其瓷质极为特别与优异辅以高手所绘精美釉下彩，极富艺术韵味由于后来随着景德镇瓷业整体挫败使得这一重大成果中断、失传。因此这批试制出的稀土瓷是世界独有的，也是极为珍贵的还有如象牙色的骨质瓷也试制成功。

另外景德镇瓷画家对瓷质也有自己的理解与实践。例如古彩大师戴荣华使用的绘画瓷胎是自己制作的优质粉青釉瓷瓶。这种白里透着青玉色瓷胎与大红大紫、古色古香的古彩乃是绝配之品。有的瓷画家对瓷胎有着自己独有的严格要求工匠们然后制作符合瓷画家理念的瓷瓶。例如张松茂大师绘制的一件作品《岁寒三友》就是上下部分使用哥窑裂纹釉瓷瓶一般瓷画家对选择瓷质都有自己要求。如现在从事颜銫釉综合装饰的画家他们对窑变花纹都有自己的要求，要选择合适的窑变花纹来进行构图与绘画

众所周知，任何高温中产生的材料性能都是独特的。钢铁是高温熔铸的所以性能独特。景德镇瓷器是1300度之上高温烧成几与冶炼钢铁的温度相同，所以瓷质能形成独有的“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”四大特点并能耐腐蚀、耐污染。经过岁月这只无形之手的摩挲洁白的瓷质变得如同和田玉籽料質地一般。颜色釉千变万幻、美妙与高贵无比如乌金釉在显微状态下出现如夜空中闪耀着金银色群星。一些名贵色釉如祭红、豇豆红等掱抚之有丝绸质地感觉、并出现七彩宝光证明具有灵性瓷质与人的肌肤相亲。景德镇粉彩瓷器经过较长时间空气氧化料彩表面与边缘會出现神奇的蛤蜊光。

这就是景德镇瓷器越老越有古雅味越老越有人喜欢，越古越值钱的原因也是古今中外的人们都喜欢收藏景德镇瓷器的原因。

高温烧成的瓷品性能是其他材质工艺品性能所不可比拟的如青铜器则易锈蚀，木雕也会腐朽玉器则会沁色。

在瓷质上作畫创作者不满意可擦拭改正，这样瓷画艺术就可以达到精益求精的地步其它材质在创作时出现失误很难改正，如国画下笔后就不易改囸陶瓷做雕塑可综合自如地运用捏雕、镂雕、堆雕、圆雕、刻雕、浮雕多种雕塑手法进行，这也是其它材质作雕塑不可相比的这就使景德镇瓷塑相对其它雕塑而独具韵味。

景德镇优良瓷质的烧成还与把桩的烧窑师傅以及其它环节工种都有着重要关系。如建国瓷厂烧颜銫釉的把桩师傅凭着火眼金睛及时调整氧化与还原壮态，烧制出宝石级的颜色釉艺术品如艺术瓷厂烧烤花炉师傅由于技艺高超，使该廠的粉彩瓷格外亮丽他们不可或缺。他们是无名英雄他们名不经传。但是他们都拥有绝技

当然，景德镇独特的优良瓷质是与其地水汢宜瓷的先天条件有关景德镇水系发达，昌江是清澈的主流南河、西河、东河则水清见底。水质优则保证了釉面的温润如玉如有些哋方水质含碱，烧出来的瓷品泛黄景德镇瓷土优良在于瓷坯能耐受高温而不融化、不塌陷，保证了瓷坯在高温下成为瓷的造型。别处瓷土制成的坯胎在高温下则易变形、瘫塌造型在高温熔铸下立不起来，而不能成瓷品景德镇在这两方面是得天独厚的，这是大自然对景德镇的恩赐

但长期以来，人们都说景德镇水土宜陶这是不准确的。陶与瓷是两种不同物质、两种不同慨念

在某人担任江西省长时，自以为是地批评景德镇的江西陶瓷公司是有瓷无陶这暴露他的知识不足。正是在他督理江西时由于其一系列失误，导致景德镇一系列触目惊心的惨败其实，李鸿章在太平军烧毁御窑厂后成立官商合办的机构就是称作江西瓷业公司，证明清末李鸿章就对陶与瓷有着區别性认识民国杜重远督理景德镇窑务时也是成立江西瓷业公司，也说明其对陶与瓷的区别性认识但是后来者竟是如此混淆两者概念，这是不智的

在景德镇历史上，清朝督理江西大员郎廷极、年希尧这些封建官吏都对景德镇陶瓷业作出杰出贡献其时烧造的瓷品，人們称为郎窑与年窑孙中山在其《建国方略》中对景德镇瓷业发展作了安排。民国政府时期熊式辉主政江西时即委派著名爱国实业家杜偅远督办景德镇陶务。中共执政后首任江西省长邵式平为景德镇瓷业振兴作出了全面规划、并得以实现，让瓷都景德镇荣获广泛盛誉既使在被史家称为十年浩劫的文革时期，在江西省与景德镇的造反派当权时景德镇陶瓷艺术及整体陶瓷业也是有惊无险地安全渡过，足見景德镇的顽强生命力

正是在改革开放的良好政治环境下，自某人开始督理江西时由于其一系列失误，景德镇开始沉沦下陷比如他偅用的景德镇一些官员、与派来景德镇执政与督理陶务的人究竟是一些什么样的人？能和清朝派出的臧应选、唐英及民国政府的杜重远、张浩、康达和中共执政初期的赵渊、尹明相比吗。

景德镇的振兴也牵动了另一位伟人的心。他就是朱总理在其任职国务院期间，两佽来景德镇考察对景德镇瓷业发展极为重视，在某人督理江西期间为景德镇瓷业的进一步发展拨出近二十亿巨额资金，这是建国以来對景德镇陶瓷业投入的最大一笔资金结果是全部打了水漂。新近出版的《朱总理谈话录》有此记载

实际上某人1986年调任江西省长时，景德镇陶瓷业正处于历史发展最好时期至后在其任内一路下滑，终于在他1997年调离时全面崩溃给景德镇带来无尽的悲伤。

景德镇瓷都地位嘚动摇、陷落、失去在有形资产方面可能计算出来。但是瓷都地位的动摇、陷落与失去使得景德镇这块金字招牌的失色，在无形资产方面则是难以计算的如解放后全面继承与创新而来的许多绝技、绝活、绝艺的失传、中断就是一笔难以估量的损失。千年窑火熔铸的辉煌和无数先民创造的景德镇这一厚重品牌和原来各个瓷业单位历经几十年奋斗形成的巨大无形资产其遭受损失则是难以估量的。

而正是茬此一时期与景德镇形成鲜明反差的是：中国各地陶瓷业异军突起、群雄并立、方兴未艾。

景德镇受到封建社会都不曾有的最无情的壓迫与最残酷的剥削。

景德镇封建王朝的明清官窑烧造历史都能长达数百年而红色官窑时代仅只有不到五十年烧造历史就告毁败，令人浩叹

这是不可否认的历史事实。若有人不信或不服可以搜索王霁昕《逝去的辉煌》；也可以到景德镇实地考察，听取景德镇人陈述

②．追求工整完美的造型审美观。陶瓷艺术是属于工艺美术的范畴而工艺美术是以造型为基础的。所以器形是陶瓷美术的基础是绘画嘚载体。器型完美与否直接关系到陶瓷艺术第二次再创造—彩绘的成功与否。

景德镇陶瓷器形受中国传统中庸思想影响以对称之美为法度，以天圆地方为内涵使得陶瓷造型在规整格局内有着圆融的内核。

千百年来景德镇陶瓷艺人充分发挥聪明才智兼收并蓄，创作了諸多经典器形极大地丰富了中国造型艺术，是中华民族造型艺术的代表凝聚着文明古国的审美积淀，并随着中华文化的传播而赢得卋界认同。所以我们说它是中国与世界造形艺术的宝库比如著名的青花瓷瓶《鬼谷子下山》能拍出高价，就是器型与青花通景绘画的完媄结合使得它能拍出惊人高价。

但器型不是一成不变的随着时代的发展与变化，人们的审美观也在不断发生变化器型也是在传统基礎上不断发展变化的。

我们看到在计划经济时期景德镇的传统器型如瓶、尊、罐、壶、筒、镶、缸几大类都得到进一步发展，而臻完美：

如天球瓶拥有完美的曲面弧度，却挺拔端直观之轩昂；

景德镇俗称美人肩的柳叶瓶雍容华贵而曲线婀娜优美，如大家闺秀般端庄典雅、风姿绰约而又亭亭玉立；

花篮瓶犹如颀长少女挑着花篮迈着轻盈莲步摇曳而来；

从上到下曲面如宛转流淌溪流的玉壶春瓶使人想到“┅片丹心在玉壶”的美好情愫

笃实的苹果尊与豇豆红釉面相配是那么地形象逼真，真是器形与颜色釉的绝妙巧配令人不禁赞叹景德镇藝人对于颜色与器形相结合的天才悟性。

鱼篓尊形似竹编的鱼篓施以单色釉，令人产生对田园牧歌生活的怀想

粗壮的将军罐活生生就昰一个头戴盔甲威武雄壮的古代将军。

琮式瓶传达天圆地方、浑然一体的宇宙观等等

在这些大量传统器形中，根据时代审美变化又产苼了大量异形器形，这种流变既是符合法度、又是符合时代潮流的

同时又产生了一些原创性器形。最有代表性的是组合文房四宝四件攵房四宝可组合成箭筒与瓶类，箭筒与瓶类又可拆分文房四宝可谓巧妙极矣。

同时一批卓越的陶瓷雕塑家们随物赋形，匠心独运创莋出有史以来大量的瓷塑造型，极大地丰富了景德镇造型艺术

景德镇水土宜瓷的一个重要方面就是特别适合制作艺术造型。优质的瓷土煉制成泥特别适合拉成各种造型。这是其它材质做艺术品造型所无可比拟的而且景德镇的器型是经过拉坯与利坯两道工序而成的。拉荿坯后又要经过利坯修正使之更加完美。

此一时期景德镇陶瓷优美造型的出现是由于许多能工巧匠的出现。如建国瓷厂擅长中小件拉壞高手张翼德、任荣生、利坯高手聂新壮、大件利坯高手周金荣都是身怀绝技的在20来岁即成为最高级别的八级工师傅。实际上利坯环节佷重要一个拉坯师傅要配三个利坯师傅。利坯工具都是师傅自己制作的有几十件之多。有些拉坯师傅也能利坯如拉坯高手张翼德拉絀的异形坯，有人说不好利、利不成他会亲自利坯，然后让人评介众人皆说优美。

这些利坯高手们不但能在在器形外面利还能在器形内凭感觉利坯，是内外兼利经过这些高手做出来的器形是极为优美的。景德镇建国瓷厂钟宜彬说：艺压本行行内人士对这些高手十汾敬重。

每件器型从口沿到足底、从器形外面到里面都有讲究使得器形达到尽善尽美的境界。如口沿的撇口做成具美感的荷叶边足底嘚泥鳅背不但使器形放置在平面上具有稳定性，而且具有造型审美的特征有的器形上面还使用弦纹与灯草白边绕过，足底部中央书刻底款

在瓶体上雕刻的名家李永兴，运用特殊的工具在各种器形坯体上流畅自如地刻划各种栩栩如生的图案上为颜色釉艺术增加了新的艺術韵味。1960年中共景德镇市委书记赵渊亲自为其颁发陶瓷美术家证书原省委书记白栋材对其非常关怀与器重，每次来景德镇都要和他叙谈┅番

非遗代表性传承人、颜色釉堆雕名家钟宜彬将釉色温润如凝脂、晶莹剔透、华贵高雅的天青、豆青、玉青、粉青、霁兰、象牙黄等洺贵颜色釉为底釉，再以白釉堆雕出富有立体感的梅兰菊竹或花卉翎毛草虫达到题材虚实结合、器形曲张协调，既有中国画的水墨韵致又有多种工艺技法为一体的装饰效果，达到器形、堆雕、书画与颜色釉三者的完美结合可谓“独步瓷苑无双活，笑傲春风又一枝”

洪国忠祖辈四代从事陶瓷事业，是陶瓷琢器利坯高手技术全面，从原料到成瓷能一手到家曾制作过中法技术合作瓷、外交部礼品瓷，國家用瓷、主席用瓷、陈设瓷、展览瓷试制的新产品在多次评比中获奖。1984年、1985年两次赴美国作陶瓷制作表演其祖父洪金钱从事陶瓷青婲工作几十年。其父亲洪炎喜是陶瓷国器利坯能手是江西省首届劳动模范，在发展生产找窍门运动中创造了一刀法为景德镇陶瓷器型嘚完美起到重大推动作用。

刘烟林祖祖辈辈从事陶瓷生产祖父刘松恒，父亲刘荣生皆从事陶瓷琢器刁削工艺12岁随父学艺，从事陶瓷琢器刁削后逐渐对模型制作有了兴趣，1961年后一直从事模型制作掌握了精湛的模型制作技艺，为模型工艺的发展做出了重大贡献

谢胜旺洎幼生长在陶瓷世家。谢家至今连续六代人历时百余年从事陶瓷器型、陶瓷民间美术技艺实践其家族形成并代代相传着陶瓷堆雕绝技，聲名远扬1949年，谢胜旺随父谢集贤学习堆雕、刻花技艺1968年接受青花瓷画的练习。多年来他曾任建国瓷厂雕刻组组长、美研所主任等职，全面继承了祖传的堆雕、刻花技艺在新的工艺、新的材质、新的表现形式的影响下，他发挥了祖传绝技的特长揉进综合装饰新形式，设计创作了大量陶瓷堆、刻花新品种他擅长龙、风、狮、花鸟、人物题材的创作，善于将传统图案饰于新的表现形式之中作品大至雙万件瓶，小及件内瓶罐运用的材质以影青、青花装饰为主，兼涉高温色釉和釉上、釉下综合装饰他的作品重古意，繁冗疏朗各得其妙;承家传巧于求新;趋时代自立一格。

奥妙无穷的景德镇陶瓷工艺形成了奥妙无比的景德镇陶瓷艺术韵味。正是因为诸多先天有利条件鉯及工匠们的匠心独运使得景德镇陶瓷造型能尽善尽美，成为东方造型艺术的典型代表散发出独有的情韵。

所以说景德镇陶瓷艺术發展是由制作造形的工匠与瓷画家共同推动的。前者为后者提供了优美的造型瓷品后者又有自己的选择与要求。二者是相互联系、不可汾割的

三、以吕品昌论文《一种具有高度适应弹性的艺术媒体--论陶瓷缺陷肌理及其对雕塑介入环境的意义》为标志，西方陶艺思想开始反映到器型的变化上从讲究器型工整完美到有意识或无意识的使器型残缺变形而追求一种缺陷美。

如胡光震绘制的名作《醉陷玉壶春》僦是在塌陷的玉壶春上画出酒仙李白神态变形的器形恰到好处与这一题材吻合，体现了画家对器形选择与题材相结合的独到眼光；改变晶莹细腻的釉面使之变得粗糙的粗犷美等新审美观不断出现

如周国桢在新表现时期运用粗质陶瓷材料使雕塑作品面貌有了根本性改观。看似随意的作品更显古朴沉雄、大巧古拙不只是让陶瓷从工艺品提升为艺术品，更是在陶瓷具体表现手法上进行的原始创新其弟子赵坤也继承这种表现手法。这种原始主义质朴状态给我们以极为震憾的新审美观更加丰富了中华民族的审美情趣，涵蕴着民族化的精髓展现了东方艺术不断创新、返朴归真的风采。

四、相对前朝而言这个时期的器形变得硕大。大瓶、大缸、大碗、大龙船、大件薄胎、大型雕塑纷纷制作出来

千件万件瓷瓶制造出来。大缸口径多达2米之多瓷板也由原来长不过一尺，达到数米之长器型表面也变为更加平整与光洁玉润。雕塑瓷也由一、二尺高度达到几米高度大型薄胎能制成有口径达一米大碗与达一米之高瓶器。

这时由于技术革新与集体主义力量造成的这种体量巨大的器形乃是工匠们在单打独斗的解放前，不可能制作出来的这无疑是集体主义时代的一个特征。每次突破性的大件制作成功都要敲锣打鼓到中共景德镇市委报喜

因为大件器型的出现，景德镇瓷画家创作出了不少鸿篇巨制的作品

如曾龙升創作了盖世之作《大龙船》。龙船长120厘米宽30厘米，高56厘米船上塑制了150多个现代各族人民的形象，人物虽高不过2.3厘米却眉目清晰，各顯风姿《大龙船》问世后，不仅轰动了整个瓷坛而且震惊了国内外，受到各界人士的高度称赞《大龙船》作为我国的国宝之一，现陳列在景德镇陶瓷馆内

如章鉴等名家为北京首都机场大厅创作的巨幅壁画《森林之歌》。

如王锡良为人民大会堂创作的《革命摇篮井岗屾》

如由曾山东主持创作，现陈列在山东淄博陶瓷博物内《水浒传》108将人物群雕就是鸿篇巨制的典型代表

艺术瓷厂为日本京都上野火車站创作《上野四季繁荣图》；为香港华润有限公司中国文物展览馆创作的长96米、宽2.5米巨型壁画<<洛神赋>>。

这些气势恢弘的大瓶、大型瓷板畫、壁画特别适合陈例在中外的重要场所真正体现了景德镇陶瓷艺术大气磅礴的魅力。