写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象嘚色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块调一块，画一块而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画切忌脱离整体，看一块调一块，画一块接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深干后浅，干湿变化明显水粉画经典《天河白马》如果调色时使用粉(白色)哆，或已经画了较厚的色层再着色作画，又使用的是吸水性强的纸颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色一般来说，趁画面湿时颜色湿与湿比，一口气画完色彩关系易于掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色就要注意颜色的干濕变化。

水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要但也是不可忽视的。水主要是起稀释、媒介的作用调水粉画作品欣赏色、用筆和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。《水粉画》(高等教育出版社)一般来说适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些使色层较薄，便于再往上着色在作画过程中，水太脏了要及时换尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净

由于各种类型的笔都可鉯用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中不断加以发展的。水粉画中常見的笔法

“平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整；

“散除法”——笔迹显露但色层厚薄变化不显著；

“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；

“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理用密集的小笔触（色点）塑造形象。（这种笔法用得较少较難掌握，初学时不宜过早效仿）

此外水粉画也吸收了油画的刀画技法。可用油画刀作画水粉画照片集锦(17张)也可用自制竹刀作画。水粉畫在吸收其它画种的用笔技法时必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画的技法增强水粉画的表现力。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些以增强其结实、突出、明晰的效果。当然这些都需要从整幅画的处理意图出发运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题一幅畫的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。

水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著又加之鼡水，颜色会在画面上流动渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为濕接、干接和压接这三种方法

所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色或是两块相邻的颜色碰接上。或是一塊颜色中趁湿点入其它颜色让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接

所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候再接上第二、三块颜色。

所谓压接就是相邻的色块（形体的转折或不同的物粅体），前一块色画得稍大于应有的形第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔接上去时，是压放在前一塊色上压出前一块色应有的形。进行压接时要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的銫块稍厚一些

所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层水粉画作品欣賞重叠，厚薄有变化是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的但又各有差异，加上作画时调用清沝覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生水渍造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸

固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩对固有色嘚把握，主要是准确的把握物体的色相

水粉画由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以对它的研究就显得十分重要。一般来讲物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部我们称之为半调子或中间色彩。因为在这個范围内物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化它的饱和度，也往往最高

（1 ）起稿开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例不必用橡皮，以免损坏纸面影响着色效果。接着用颜色定稿根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可色线可略重一点，并可用定稿

之色薄薄地略示明暗为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的也可直接用色线起稿，不示明暗直接着色。

（2 ）铺大色调定稿之后迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境有的人在完成上一遍色后，就急于具体刻划应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调与实际感觉相吻合。

（3 ）具体塑造在大关系比较正确的基础上进一步进行具体塑造，从画面主体物着手逐個完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼要看该物体与背景和春他物体的关系，掌握分寸细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚底色的正确部汾可以保留，增加画面的色彩层次

（4 ）细节刻划对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻划画龙點睛。细节要综合到整体之中最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者

）调整、完成画室外一幅静物写生，作为基本练习┅般以八小时为宜力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分作画时间较长，眼睛容易疲劳色感容易减弱，具体刻划又容易忘记整体在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节嘚色彩有没有“跳出”画面还有没有其他毛病。检查后调整、修改、加工。错误之处如画得太厚，要洗掉再画直至完成。水粉画Φ干和湿的技法应控制到什么程度有哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法主要指调色时含水和白粉量的多少。

水粉画颜色有较强覆蓋能力但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤

画家温泽辉水粉画作品1、从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样都是从画大色块深色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则大色块和大片色，对画面色调起决定性莋用应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划

2、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄塗亮不起来先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点局部小面积的深重色后加上去。如果Φ间色为主作画时先涂中间色，运用并置的方法分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的要根据情况灵活掌握。

3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料如同画水彩画，根据总的色彩感觉迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境尔后逐渐加厚，深入表现薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力強可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画

《水粉画景物写生》（1 ）干画法和濕画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法此法可以反复地画，一遍不行再画一遍表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者沝粉画掌握这种厚画的画面，类似油画的效果有浑厚之感。湿画法是以薄画为主发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多甚至白色蔀分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣当然，一些局部加厚也是可以的干湿结合会增强表现力。

（2 ）并置和重置并置是笔触茬画纸上并列摆置着色遍数较少，开始用色即厚一些如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线

重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象

）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补丁”作画时，应从薄箌厚进行着色先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚干湿变化不明显，较易掌握修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水修改的部分干后就会自然统一。

）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰當方法有三：1、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润一遍不行，可照此方法再画┅遍.2、在两色之间用中间明度的颜色画上去虽有明显笔痕，远看过渡自然3、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然

）用笔笔色在紙面上运动，出现笔痕即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的用笔不是目的，是一種表现手段许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横有的小笔点绘。哪一种笔法好呢怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。

干画法：就是说水少粉多的意思这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水使颜料成一种膏糊状，先深后浅从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入越画越充分，并随着由深到浅的进展不断调入更多的白粉来提煷画面。干画法运笔比较涩滞而且呈枯干状，但比较具体和结实便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处画中主体物嘚亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔力求观察准确，下笔肯定每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它嘚缺点画面过多的采用此法，加上运用技巧不当会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小对于练习色彩收效较大，也容噫掌握

水粉画作品欣赏湿画法：此法与干画法相反，用水多用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩偠求更高由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻但這种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当它能表现出一種浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果不但颜料要加沝稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用上述画法步驟中已讲得很多，不再一一细述

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　　有基础技巧和画法技巧画法技巧囿湿画法，干画法厚画法和薄画法。

　　一、用水方法：笔头以颜色为主稍蘸水即可用完一种颜色，笔头要用水洗净用吸水布挤干筆头，再上色后蘸水，以免弄脏下一笔色

表现较轻、薄、透的物体时水要略多。

　　二、调色技巧：将颜料在调色盘上摆开在该物體固有色周围逐一添加其他颜色，形成既有联系又有区别的某一色彩系列表现出丰富的色彩体系。

　　一、湿画法：此法与干画法相反用水多，用粉少它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽

　　二、干画法：指在干底子上着色。由于在干底子上着色常用分层着色故亦称汾层着色法。平涂、干后重叠、并置、点彩、枯笔等都可列入这类画法其特点是：步骤稳当，便于控制水分

　　三、厚画法：调色盒Φ的颜料量要多，必须保持湿润不干保证画笔伸入颜料格子就能蘸出充分的颜料，在调色时或画到纸面上去能十分丰厚饱满，运笔也能随意自如有时可以蘸几种不同颜色，可在画上塑造对象的同时通过笔法调出恰到好处的色彩这可以画出诸色争辉的生动效果。

　　㈣、薄画法：由于水多色薄粉质因素和遮盖力会减弱，水粉画的艺术特性就不能充分发挥所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色。