建筑历史总结1
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建筑历史总结1
1.世界建筑之树n根&&远古建筑& 古典建筑n干&&中世纪&&&文艺复兴&& 近现代n枝&&地中海&意大利&& 西班牙 俄罗斯及东欧 德国及中北欧 法国及西欧 美国英国叶n维特鲁威& 伯鲁索例斯基&伯拉孟牧& 米开朗基罗& 帕拉弟奥 贝尼尼 孟莎 ……n沙利文&& 莱特&贝伦斯 格罗皮乌斯& 密斯 勒格布西耶&阿尔托& 沙里宁……n花n金字塔& 雅典卫城 罗马大角斗场& 罗马万神庙圣索菲亚大教堂 阿尔汗布拉宫 比萨教堂& 巴黎圣母院&圣玛利亚大教堂& 圣马可广场 罗马彼得大教堂&圆厅别墅& 伯拉仁诺教堂 罗马圣卡罗教堂 凡尔赛宫 ……2.古埃及建筑n金字塔& 神庙& 地理环境：尼罗河n一、年代划分：n有关于年代的划分，其具体的断代时间有着不同的版本。西元前第三世纪一位埃及祭司 Manetho在他关于埃及历史的著作中，将埃及历史划分为30个王朝，后代学者多沿用此一划分法，偶尔会多加一个第31王朝。本章采用这一传统的划分方法。n古王国时期（第一——十王朝）： B.Cn中王国时期（第十一王朝——十七王朝）： B.Cn新王国时期（第十八王朝——三十王朝）： B.Cn晚期 （托勒密王朝时期）：332-30 B.Cn30 B.C最终被古罗马所吞并n四个主要时期n第一、古王国时期 公元前三千纪.这时候氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的。反映着原始的拜物教，纪念性建筑物是单纯而开廓的。n第二、中王国时期，公元前21-18世纪。手工业和商业发展起来，出现了一些有经济意义的城市。新宗教形成了，从皇帝的祀庙脱胎出来神庙的基本型制。n第三、新王国时期，公元前16-11世纪，这是古埃及最强大的时期，频繁的远征掠夺来大量的财富和奴隶。奴隶是建筑工程的主要劳动者。最重要的建筑物是神庙，它们力求神秘和威压的气氛。n第四、后期& 希腊化 罗马时期n二、概述：n尼罗河古代文明基本上等同于古代埃及文明。尼罗河每年一次的泛滥为古埃及人提供勒良好的农耕条件，曾有这样的记述：“那里的农夫只需等河水自行泛滥出来，流到田地上灌溉，灌溉后再退回河床，然后每个人把种子撒在自己的土地上，叫猪上去踏进这些种子，以后便只是等待收获了。”n古埃及由于其特殊的地理位置（它的西面是利比亚沙漠，东面是阿拉伯沙漠，南面是努比亚沙漠和飞流直泻的大瀑布，北面是三角洲地区没有港湾的海岸。），在3000年的时间里面，除少量的内部纷争和短暂的外部入侵外，几乎没有受到任何的震荡，社会保持相对的稳定。尼罗河贯穿两个截然不同的地理区域，峡谷和河口三角洲n定期泛滥n芦苇，纸草，泥土: 建筑材料，建筑装饰母体n水利建设、协作劳动。运送石料开创之功n建筑材料 ：地方性材料、石头n建筑工艺--柱头n“平面剖”和“比例尺”n“建筑师”n建筑物--方尖碑方尖碑的特点有三个柱子的样式多了，精致而且华丽 ，石建筑的能工巧匠n古埃及人最重要的精神生活是宗教。关心死亡，为来世（特别是国王的来世）作好物质准备，是埃及宗教信仰的一个主要特征。古埃及的木乃伊和金字塔（坟墓），都与这种宗教信仰有关。埃及人崇拜太阳神，特别在法老政权强化以后，埃及兴起了崇拜太阳神的一神运动。太阳神拉（Ra后来又叫阿蒙（Ammon）-拉。是埃及的最高神，法老（国王）则被视为太神的化身。因此，法老始终被认为是神王，没有神圣的法老与世俗的法老之区别。法老既n作为神王，其权力也就被神化，他的话就是法律，因埃及也就没有什么严密的法律制度。国家对经济生活的绝对控n也是埃及文明的显著特征。：n（一）住宅：n古埃及比较原始的住宅有两种；（1）以木材为墙基，上面造木构架，以芦苇束编墙，外面摸泥或不摸。屋顶也有镛芦苇束密排成拱形。这种形式的住宅在下埃及比较多；（2）上埃及的以卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。n考虑一下：“上下埃及的住宅在建材的选取上为什么会存在差别？”n无论是上、下埃及的住宅，其建筑材料的选择决定了这是一种不会永恒的建筑，这与埃及人的宗教信仰有关。n（二）府邸：n占地面积大，有院落的划分但不强调轴线关系，房间的数量众多，住宅的布局注重遮阳和通风。采用木构架，墙体以土坯为主。n（三）宫殿：n注重轴线的关系，与神庙结合布置，依然采用木构，只是墙体用砖砌造。n古代埃及的宗教不太注重今生，凡是今生使用的建筑，其建筑材料的选择都不带有永恒的特征，如芦苇、土坯、纸草、木头等。贫民或者是贵族、皇帝，他们的住宅在材料上是相似的，只在装饰，规模，尺度上才显示出尊卑。n“基本上埃及的所有艺术都是围绕着人死后的生活开始的，所以古埃及的艺术又被称为“黑夜的艺术””——《外国美术史纲要》金字塔的演化n古埃及人迷信人死之后，灵魂不灭，只要保护住尸体，3000年后就会在极乐世界里复活永生。因此他们特别重视建造陵墓。n因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来，皇帝的陵墓渐渐改变了形制。向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了，最后形成了金字塔。n多层的金字塔 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔n（四）金字塔：n（1）演化：“玛斯塔巴”（MASTABA）阶梯状金字塔（萨卡拉&乃伯特卡陵墓；萨卡拉&昭塞尔金字塔；麦登金字塔）过度类型金字塔（达舒尔金字塔）真正的金字塔（吉萨&金字塔群，完型）n（2）背景：时间：古王国时期。地点：下埃及。宗教：原始的拜物教，高山崇拜玛斯塔巴n定义：（1）阿拉伯语中意思为“凳子”（2）古埃及原始的矩形陵墓。n在古埃及的法老建造金字塔之前，他们用玛斯塔巴作为自己的陵墓。这种构筑物起源于古埃及的住宅形式，屋顶是平的，平面为矩形，墙身略有收分，内部有空间，并且有斜向的甬道通往地下的墓室。即便在正规的金字塔出现之后，一些埃及的贵族仍然在大金字塔的周围建造这种玛斯塔巴作为自己的栖身之地。阶梯状金字塔n阶梯状金字塔（又称为台阶状金字塔，steppyramids)，是处于玛斯塔巴与后来的吉萨金字塔之间的一种过渡型金字塔。从外形上说，它像是一系列的玛斯塔巴累叠而成，越往上截面越小，以一个最小的玛斯塔巴结束。昭赛尔金字塔n第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前3000年。n它的基底东西长126m，南北长106m，高约60m。它是阶台形的，分为6层。昭赛尔金字塔 。古埃及萨卡拉，约公元前2778年，为古埃及第一座石头金字塔，也是多级金字塔的代表。昭塞尔金字塔的总结n进步之处：（1）把祭祀的厅堂从高台基顶上移到了塔前，而把多层的台基向上耸起，发展成为形体单纯的纪念碑；（2）塔本身排除了仿木的痕迹，在形式和风格上同长方台式的贵族坟墓一致。这种形式和风格，简练稳定，符合纪念性建筑物的艺术要求，也更适应石材的特点和加工条件。（3）通过入口甬道形成了空间的明暗，大小，宽狭的变化，刻意的制造宗教的气氛。n不足之处：围墙，厅堂和附属的建筑物还没有摆脱传统的束缚，它们依然模拟木构建筑。麦登金字塔n原来是想作成7——8层的阶梯状金字塔，但是似乎工程没有完工，也许是因为崩塌，现在看起来只有三层，下部是一堆石灰岩的废墟。麦登金字塔达舒尔金字塔n达舒尔金字塔被称为“弯曲的金字塔”（bend pyramid）。n原来设计是并不是有意弯曲的，只是在建造的过程中遇到了结构上的问题，只能在塔的下部又加上了一层石灰岩，这样一来，上部的倾角为55度，下部的倾角为44度，成为了弯曲的金字塔。n可谓是金字塔的一种变形形式完型的金字塔——吉萨金字塔群n时间：公元前2723——公元前2563年，第四王朝；n地点：下埃及的尼罗河三角洲地区，位于沙漠的边缘；n组成：胡夫金字塔，哈夫拉金字塔，门卡乌拉金字塔；周围有许多的小型金字塔和许多的“玛斯塔巴”。n精确的正方锥体，形体极为单纯；n形体巨大：胡夫金字塔高146.6米，底边长230.35米；哈夫拉金字塔高143.5米，底边长215.25米；门卡乌拉金字塔高66.4米，底边长108.04米；n脚下的祭祀厅堂与附属建筑的形体卑小，使金字塔的形体不受障碍的得以充分的表现；n所有的建筑物不再模仿木构，采用了完全适合石材特点的简单的几何形体，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一；n入口的处理继承发展了昭塞尔金字塔的做法；n巨大的狮身人面像与简捷几何形体的金字塔形成鲜明的对比。n（五）峡谷里的陵墓（石窟墓或叫做崖墓）n原来的陵墓——金字塔是在沙漠上展开的，何以法老们把自己的身躯转移到了峡谷之中的陵墓了呢？n地理位置的迁移，皇权的消弱与贵族的挟持，宗教信仰的改变n新的格局：祭祀的厅堂成为了陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祀庙。造在悬崖前，按纵深系列布局，最后一进是凿在山崖里的石窟，作为墓室，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中来。峡谷里的陵墓实例n（1）曼都赫特普三世墓（Mausoleum of Meutu-Hotep ）（建于BC.2000年）n（2）哈特什帕苏墓（Mortuary Temple of Queen Hatshepsut ）（建于BC.1600年）n这两座石窟墓同属于一个建筑群——戴尔-埃尔-巴哈利建筑群（Temples at Del-el-Bahari）曼都赫特普三世墓n（六）太阳神庙n 在古埃及是仅次于陵墓的重要纪念性建筑型制。n 太阳神庙出现的背景：新的宗教形成。n 一个重大的变化：完全抛弃了陵墓而把祀庙独立了。n布局轴线对称，沿纵深方向顺序布置着牌楼门、内院、层层次次的神殿及僧侣用房。围墙高而厚，庙前常有两旁排列着斯芬克丝（常为羊首狮身）的神道。神殿内部石柱粗大密集，天棚越往里间越低，地面却越往里越高，光线昏暗，气氛神秘。n 埃及神庙的建筑样式，后来在全球各地出现的许多神圣建筑了反复使用：那就是轴线建筑空间。n艺术处理的重点：n （1）大门：进行群众性的宗教仪式的地点，力求富丽堂皇。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大的多。太阳神庙大门前有一两对皇帝的圆雕座像，像前有一两对方尖碑。平平整整，阔大稳定的梯形石墙，浑圆的雕像赫比例通常为1：10的方尖碑之间产生强烈的对比，各自的特点格外鲜明，形成丰富多变的构图。而石墙的突出的统率作用，使构图主次分明，完整统一。n瘦消的方尖碑不仅特别能反映石墙的高大厚重，而且是门前大路两侧密密排列着的圣羊像和石墙之间的构图联系者。夹道的圣羊像行列，除了酝酿宗教气氛外，还能够夸大道路的长度以及方尖碑和石墙的高度。狮身人首像n（2）神殿内部：n大殿里塞满柱子。高大粗壮的柱子处处遮挡人的视线，仿佛每根柱子后面还有另外一处曲折的空间，如此无穷的拓展开去。中央的两排柱子特别高，形成侧高窗。从侧高窗进来的光线被窗楞撕碎，散落在柱子和地面上，缓缓移动，更增加了大厅神秘的气氛。太阳神庙实例n（1）卡纳克神庙（2）鲁克索神庙卡纳克太阳神庙n卡纳克的阿蒙神庙总长366m，宽110m。前后一共造了6道大门，而以第一道为最高大，它高43.5m，宽113m。它的大殿内部净宽103m,进深52m，密排着134棵柱子。这座大殿里的柱子，细长比只有1：4.66，柱间净空小于柱径，制造了神秘、压抑人的效果。柱梁之间的交接非常简洁。承重构件与被负荷构件之间在视觉上是均衡的，艺术上很成熟。卡纳克阿蒙神庙 古埃及卡纳克，约公元前1530年-公元前323年，为古埃及神庙建筑的代表。鲁克索阿蒙神庙n鲁克索的阿蒙神庙的规模很大，总长大约260m。它没有完成，在两进院子之间现存7对20m高的大柱子，是原设计的大殿的中央部分。柱子形状比卡纳克的精致一些，但柱子上没有浮雕。&n鲁克索阿蒙神庙 约公元前1417年-公元前1379年，古埃及神庙建筑的代表。阿布辛贝勒阿蒙神庙n阿布辛波的石窟庙是典型的庙宇布局。它的最大特点是正面牌楼门和门前四尊雕像都是在悬崖上凿出来的。n联合国教科文组织向各国发出拯救埃及遗址的呼吁，51个国家做出了反应。3.两河流域和伊朗高原的建筑n在这个区域内，世俗建筑占着主导地位。虽然皇帝们也被神化，但宗教基本上是原始拜物教，所以，这里没有发展古埃及那种神秘的、威压人的建筑形制和艺术风格。两河下游的高台建筑，叙利亚和波斯的宫殿，尤其是壮丽的新巴比伦城，是这个区域里的代表性建筑成就。n一、起源和演变n 起源：彩色陶钉保护墙面n演变：沥青的出现在功能上淘汰了陶钉，但陶钉的装饰意义却被保留下来。墙体的下部用石板或砖保护，成就了两河流域建筑的另外一个特征——浮雕。n二、琉璃砖n 早先的陶钉，后来的彩色贝壳，由于琉璃砖的出现都黯然失色。两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统。n伊什达城门 古西亚新巴比伦城（今伊拉克），约公元前575年。一种重要的建筑型制——山岳台n山岳台或天体台是一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或者阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。这种高台建筑物，反映了人们对山岳或天体的崇拜。乌尔山岳台 古西亚乌尔（今伊拉克），约公元前2125年。4.古希腊建筑&“古典时代”建筑提出了一批范式，它是基础。又是成熟完美的表现。n欧洲南部临海，包括一些岛屿。希腊的自然环境给人突出的感觉是碧海，蓝天，白沙，椰风，阳光。在这个大背景下产生的古希腊建筑给人的感觉是纯净、健康、和谐。第一节&背景（1）n一、地理范围：n 古代希腊包括巴尔干半岛南部、爱琴海上诸岛屿、小亚细亚西海岸以及东至黑海、西至西西里的广大地区。n柱式，雅典卫城。爱琴海文化的建筑n爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在公元前三千纪时曾经有过相当发达的经济和文化，它的中心先后克里特岛和巴尔干半岛上的迈西尼。爱琴文化的建筑同埃及的互有影响。爱琴文化也被一些人称为希腊早期文化。n克里特岛的建筑，主要类型有住宅、宫殿、别墅、旅舍、公共浴室和作坊等。n克诺索斯的宫殿n－－位于一个不大的丘阜上，平面布局相当杂乱，空间复杂。宫殿里广泛使用圆柱，柱子最大的特点是上粗下细。这种柱子流行于爱琴海各地，影响到早期的希腊建筑。n迈西尼卫城有个3.5m宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细。它是一种战争纪念碑式建筑物。迈西尼卫城狮子门 古爱琴海地区迈西尼，约公元前1250年n公元前8世纪起，在巴尔干半岛、小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了很多小小的奴隶制城邦国家。她们向外移民，又在意大利、西西里和黑海沿岸建立了许多国家。她们之间的政治、经济、文化关系十分密切，总称为古代希腊。n古希腊是欧洲文化的摇篮，影响着欧洲2000千多年的建筑史。古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。n二、历史变迁：n 公元前11 世纪，继爱琴海文明湮灭了三、四百年后，在希腊半岛上出现了许多的氏族国家。它们相互并吞，到公元前800年左右形成了30多个城邦式的奴隶制王国。其中最繁荣的有雅典、斯巴达、米利都、科林斯等。这些国家从未统一，发展也不平衡，但因手工业、航海业与海上贸易发达，各国经济文化交流频繁，并且曾经受到古埃及与西亚文化的影响，形成了自称为“希腊” 的统一的民族与民族文化。n公元前5世纪中叶，雅典联合各城邦战胜了波斯的入侵，建立了雅典的霸权。n公元前4世纪后期，城邦制没落，北方的马其顿（在今南斯拉夫）发展为军事强国，统一希腊，（希腊城邦制就此结束），并建立起包括埃及、小亚细亚和波斯等横跨欧、亚、非的马其顿帝国。n公元前323年，马其顿帝国的亚历山大大帝死后，他一手兴建的帝国分崩离析为由希腊的继承者统治的几个王国，这几个王国最后于公元前30年并入古罗马帝国的版图。n三、建筑的时代划分：n 公元前11 世纪—— 公元前8 世纪称为“ 荷马文化时代” ，其建筑已经荡然无寸；n 公元前8 世纪—— 公元前5 世纪成为“ 古风文化时期” ，其建筑遗迹以石砌神庙为主；定型：宗教、建材、柱式n 公元前5 世纪中叶（雅典取得各城邦的霸权地位）后的100多年的时间里面，称为古典文化时期，其建筑被称为古典建筑。建筑类型除了神庙外，还有大量供奴隶主和自由民进行公共活动的场所，如露天剧场，竞技场，广场和敞廊等；雅典卫城n随着马其顿帝国的扩张和最终的建立，希腊的古典文化传到了北非和西亚，称为“希腊化时期”。所谓“希腊化建筑”即希腊古典建筑风格与当地传统的结合。与此同时，希腊本土的建筑因为经济衰退，其规模与创造性已经大不如前。第二节&在斗争中草创形成的圣地建筑群（1）n初期奴隶制国家产生时期，形成了两种类型的城邦国家： （1 ）氏族贵族享有特权的寡头政治，以氏族部落为基础；（2）平民获得较多政治权利的共和政体国家，以地域部落为基础。以平民与氏族贵族之间的斗争为背景，平民的进步文化与贵族的保守文化之间进行着激烈的斗争。古希腊的建筑就在这个斗争的过程中草创形成，反映着平民的胜利，从而达到古希腊建筑的辉煌颠峰。n圣地建筑群的演进：n在氏族时代，部落的政治，经济和宗教中心在卫城。部落首领的宫殿里，正室中央放着祭祀祖先的火塘，反映的是祖先崇拜，戒备森严。n在平民取得胜利的共和城邦里，氏族部落被地域部落取代，民间的守护神崇拜代替了氏族贵族的祖先崇拜，守护神的祭坛取代了祖先崇拜的火塘。民间的自然神圣地发达起来，有的在重要性上超过了旧的卫城。意大利中部的拜斯顿的卫城，德尔斐的阿波罗圣地n这些守护神与自然神的圣地具有社交的功能，供人们欢庆，交谈，辩论，买卖。与此适应，在这些圣地里，出现了原来的卫城所没有的新的建筑类型，如敞廊，竞技场，旅社，会堂等。在整个圣地最突出的位置，点明圣地的主题——守护神庙宇。n由于守护神与自然神圣地的世俗性和经营性，因此，希腊人不把建筑看成是室内空间，而是强调建筑物的外边使用，观看。希腊人将所有的巧思与琢磨，一律放到建筑物的外表。理由无他，只因为日常大小事都不在阴暗，出入不便的室内进行。n虽然希腊人在建筑物的内部要求基本的轴线对称，但是从不靠同等的原理来营造整体的景观，它极尽想象力地使每条路径上的每个转弯，每个角落都对朝圣者的情绪造成冲击。n圣地建筑群的布局特征n圣地建筑群的布局以自由的，与自然环境和谐共处的原则为主流。不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成丰富多变的建筑景色，而由庙宇统率全局。它们既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。往往在进入圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳透视角度，并同时呈现出它的长度、宽度和高度。柱式从木建筑到石建筑的过渡，对古希腊纪念性建筑的形式的演化有很重要的意义。木建筑向石建筑过渡木建筑易腐朽、失火，逐渐被石建筑替代。有两种柱式同时在演进。希腊柱式Greek OrdersThere are two distinct orders in ancient Greek architecture:Doric and Ionic. These two were adopted by the Romans, as was theCorinthian order. The Corinthian capital, however, was modified bythe Romans. The adaption of the Greek orders took place in the 1stcentury BC. The three ancient Greek orders have since been used inWestern architecture, both ancient and modern.The origin of the Doric and the Ionic order is not different intime. Whilst the Doric order appeared on the shores of the AeganSea, the Doric order appeared on the Greek mainland. The Phoenicianand Egyptian adapted the Ionic capital. Sometimes the Doric orderis mistakingly considered as the earlier order.Both the Doric and the Ionic order have existed before in wood. Thetemple of Hera in Olympia is the oldest well-preserved temple ofDoric architecture. It was built just after 600 BC. The Doric orderlater spread across Greece and into Sicily where it was the chieforder for monumental architecture for 800 years.Doric Order多利克柱式The Doric order originated on the mainland and western Greece.It is the simplest of the orders, characterized by short, faceted,heavy columns with plain, round capitalss (tops) and no base. Withonly four to eight diameters in height, the columns are the mostsquat of all orders. The shaft of the Doric order is channeled with20 flutes. The capital consists of a necking which is of a simpleform. The echinus is convex and the abacus is square.Above the capital is a square abacus connecting the capital to theentablature. The Entablature is divided into two horizontalregisters, the lower part of which is either smooth or divided byhorizontal lines. The upper half is distinctive for the Doricorder. The frieze of the Doric entablature is divided intotriglyphs and metopes. A triglyph is a unit consisting of threevertical bands which are seperated by grooves. Metopes are plain orcarved reliefs.The Greek forms of the Doric order come without an indivudual base.The instead are placed directly on the stylobate. Later forms,however, came with the conventional base consiting of a plinth anda torus. The Roman versions of the Doric order have smallerproportions. As a result the appear lighter than the Greek orders.波塞多尼亚的第一希腊神殿爱奥尼亚柱式Ionic OrderThe Ionic order came from eastern Greece. It is distinguished byslender, fluted pillars with a large base and two opposed volutes(also called scrolls) in the echinus of the capital. The echniusitself is decorated with an egg- and- dart motif. The Ionic shaftcomes with four more flutes than the Doric counterpart (totalling24). The Ionic base has two convex moldings called tori which areseparated by a scotia.The Ionic order is also marked by a entasis, a little bulge in thecolumns. A column of the ionic order is nine lower diameters. Theshaft itself is eight diameters high. The architrave of theentablature commonly consists of three stepped bands (fasciae). Thefrieze comes without the Doric triglyph and metope. Thefriezesometimes comes with a continuous ornament such as carvedfigures.Corinth ordernmost ornate of the classic orders of architecture. It was alsothe latest, not arriving at full development until the middle ofthe 4th cent. B.C. The oldest known example, however, is found inthe temple of Apollo at Bassae (c.420 B.C.). The Greeks made li the chief example is the circular structure atAthens known as the choragic monument of Lysicrates (335 B.C.). Thetemple of Zeus at Athens (started in the 2d cent. B.C. andcompleted by Emperor Hadrian in the 2d cent. A.D.) was perhaps themost notable of the Corinthian temples. The Greek Corinthian, asidefrom its distinctive capital, is similar to the Ionic, but thecolumn is somewhat more slender. The capital, which may have beenespecially devised for circular structures, is of uncertain origin.Callimachus is the legendary originator of the design. The delicatefoliated details make plausible an original in metalwork. TheRomans used the Corinthian order in numerous monumental works ofimperial architecture. They gave it a special base, made carvedadditions to the cornice, and created numerous capital variations,utilizing florid leafage and sometimes human and animal figures.The prevailing form of Roman Corinthian is seen in the Pantheon andthe Maison Carr&e, and it was embodied inthe order as later systematized by the Italian writers of theRenaissance (e.g., Vignola). The capital joined acanthus leaves andvolutes, scroll-shaped forms, in an intricate combination, andRenaissance sculptors and metalworkers, especially in Italy,France, and Spain, found in its complexity a medium for their fullvirtuosity. The volutes either became mere light scrolls or werereplaced by birds, rams’ heads, or grotesque figures. The compositeorder, so named by the 16th-century codifiers, is actually only avariation of the Corinthian, devised by the Romans as early as the1st cent. A.D. by forming a capital in which were combined bothCorinthian foliage and the volutes and echinus, or rounded molding,of the four-cornered type of Ionic.Corinthian Order科林斯柱式The Corinthian order is the most ornate of the Greek orders,characterized by a slender fluted column having an ornate capitaldecorated with acanthus leaves. It is commonly regarded as the mostelegant of the five orders. The most distinc characteristics is thestriking capital. The capital of the Corinthian order is carvedwith two rows of leaves and four scrolls.The shaft of the Corinthian order has 24 lutes which are sharp-edged. The column is commonly ten diameters high.Designed by Callimachus, a Greek sculptor of the 5th century BC.The oldest known building to be built according to the Corinthianorder is the monumnet of Lysicrates in Athens. It was built in 335to 334 BC. The Corinthian order was raised to rank by the writing sof the Roman writer Vitruvius in the 1st century BC.
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