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赵洪霞是当代知名山水画家吗？这一幅山水图就是最好答案(1)
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　　说到人体艺术，大家肯定有异样的眼光，毕竟是裸露身体的。最近有被称为最大胆的中国人体艺木照片曝光了，是画家父亲为女儿画的裸体油画。那么，你怎么看待最大胆的中国人体艺木，不说了先看片吧。　　近段时间，60岁的四川画家李壮平凭借一组《东方神女山鬼系列》油画成了德阳市的“名人”，因为这组油画的主角是他女儿李勤的人体写真。父亲画女儿的裸体，这在国内画坛可能史无前例。虽然女儿的形象是出现在关于巫山神话的背景中，而且这组油画画风唯美华丽，但来自社会上的风言风语还是让父女二人难以招架，四川本土艺术评论家陈默表示，“这件事闹这么大，幕后也许有人在借机炒作。”但李壮平矢口否认，并表示还要继续给女儿画“龙女系列”和“花仙子系列”。　　网友热议画女儿裸体可敬还是可耻?　　1月中旬，在重庆黄桷坪首届艺术节上李壮平展出了《东方神女山鬼系列》的部分作品，后来经当地媒体曝光，观众才得知画中那位典雅脱俗的“女神”竟然是老画家的亲生女儿。后来，这些画的照片被发在网上，引起了网友的热议和讨论。　　一篇名为《父亲让女儿做裸模可敬还是可耻?》的帖子转载率最高，发帖者称：“将亲生女儿视为裸体模特，实在伤风败俗，于情于理让人难以接受。”还有网友称，画家找裸模没有任何异议，但不能不顾传统的伦理与道德，把自己女儿当成创作工具。还有人干脆怀疑老画家是借此举炒作。不过也有网友认为老画家冲破世俗观念，她女儿为艺术献身的精神都值得敬佩。　　画家李壮平只有女儿的气质符合女神　　处在舆论漩涡中的李壮平父女现在是怎样的心态?老画家为何不找其他裸模而只画女儿?昨日，李壮平对记者说：“我6年前开始创作《东方神女山鬼系列》，当时就决定以女儿的裸体化身为作品中的女神，因为我女儿9岁的时候就开始学画，我有意不让她跟外界有过多来往，所以她身上有种冰清玉洁的气质，就像小龙女一样，只有她的气质符合我作品的精髓。”而女儿也接受了父亲的要求，成为李壮平画作中的女主角。　　不过事件曝光后，社会上的风言风语四起，李壮平父女感到前所未有的巨大压力。据李壮平介绍，女儿再也没迈出过家门，包括春节也没有出去走亲戚。“我女儿看到那些不好的言论，经常哭，当时我特别心痛，心想很对不起她，让她受委屈了。”说到这里，李壮平一度哽咽。“最让我哭笑不得的是，我们的事居然还上了一本国外的色情杂志。”老画家虽然很郁闷，但他还是很乐观地说：“好在不少职业画家和美院教授一直在鼓励我们，因此我应该坚持下去。”　　评论家陈默：老画家可能被人利用了　　川美教授王小箭看过《东方神女山鬼系列》后表示，“这需要突破的不仅仅是一般的社会观念，还要冲破伦理、道德的重重樊篱。李氏父女合作创作《巫山神女》这样唯美的油画作品，让人感动。”　　而在成都著名美术评论家陈默眼中，李壮平生活中的举止虽然有些古怪，但其人老实巴交，绝不是那种玩另类的人，他的作品也画得足够细致。昨日，陈默向记者聊起李壮平时表示，其实成都不少画家之前都知道他画自己女儿的裸体，但没多少人感到奇怪。他说：“这件事之所以闹这么大，可能幕后有人在借机炒作。”　　李壮平本人却否认炒作一说，不过他透露，现在找他来买画的人很多，但自己的《东方神女山鬼系列》30多幅作品一件都不想卖，“我想今后修个东方神女博物馆，作品全在里面展出，如果非要给我的作品标价，我想肯定是和陈逸飞作品一个档次的，至少要7位数。耕织图（南宋画家楼俦所作画作）_百度百科
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?南宋画家楼俦所作画作
[gēng zhī tú]
（南宋画家楼俦所作画作）
《耕织图》是南宋绍兴年间画家楼璹所作，作品得到了历代帝王的推崇和嘉许。天子三推，皇后亲蚕，男耕女织，这是中国古代很美丽的图景。南宋时的楼俦在任于潜令时，绘制《耕织图诗》45幅，包括耕图21幅、织图24幅。清朝康熙南巡，见到《耕织图诗》后，于织女之寒、农夫之苦，传命在楼绘基础上，重新绘制，计有耕图和织图各23幅，并每幅制诗一章。
耕织图基本信息
【名称】：耕织图
【类别】：字画
【年代】：最早绘于南宋绍兴年间
【文物现状】：原图无存，现流行有后代各种摹本
耕织图绘画内容
南宋绍兴年间於潜县令楼璹绘制的《耕织图》呈献给宋高宗，深得高宗赞赏并获得题词。皇上还专门召见他，并将其《耕织图》宣示后宫，一时朝野传诵，从而引发了“耕织图”发展的第一次高潮。社会上接连不断地出现了许多《耕织图》，形成了中国绘画史、、、艺术史中一个独特的现象，成就了中国文化遗产的一大瑰宝。《耕织图》历经近千年流传到世界各地。
楼的《耕织图》又是一卷诗画相配的文学艺术作品，有人将他的诗与南宋诗人的作品相比较，充满田园气息，也有人评价他的作品的内容更像是以农业为主题的农学著作，有人将它与《》、《》相媲美。说是一部有韵的农书。
《耕织图》描绘细致入微又富有艺术感染力，有赖于楼璹对农业生产的长期观察体验和高超的艺术造诣。他在任县令时，跑遍於潜县治十二乡之周边的南门畈、横山畈、方元畈、祈祥畈、对石畈、畈、敖干畈等大畈，深入田头地角，出入农家，与当地有经验技术的农夫蚕妇研讨种田、植桑、织帛等经验技术得失。尤其难得的是，它在画面上留下的从事农业生产的图像，为研究农业特别是农具留下了无法从文字资料中得到的珍贵资料。例如《灌溉》《一耘》图，绘出了当时使用戽斗、和龙骨车抽水灌田的情景。从《收割》图中看到的是一幅紧张的割稻场面。《织》和《》等图绘出了当时已经使用的素织机和花织机，使人们能够更形象地了解当时蚕桑及纺织的发展面貌。其中记载的许多耕织知识和生产工具一直沿用至今。
耕织图诗词内容
耕织图康熙版
康熙版《耕织图》
（一）耕部诗：浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、筛、簸扬、砻、入仓、祭神。
溪头夜雨足，门外春水生。
筠篮浸浅碧，抽新萌。
西畴将有事，随晨兴。
只鸡祭，再拜祈秋成。
暄和节候肇，自此勤劳处处同。
早辨东田穜稑种，褰裳涉水浸筠笼。
东皋一犁雨，布谷初催耕。
绿野暗春晓，乌犍苦肩赪。
我衔劝农字，杖策东郊行。
永怀历山下，往事关圣情。
土膏初动正春晴，野老支筇早课耕。
辛苦田家惟穑事，陇边时听叱牛声。
雨笠冒宿雾，风簔拥春寒。
破块得甘霔，啮塍浸微澜。
泥深四蹄重，日暮两股酸。
谓彼牛后人，着鞭无作难。
每当旰食念民依，南亩三时愿不违。
已见深耕还易耨，绿蓑青笠雨霏霏。
脱袴下田中，盎浆着塍尾。
巡行遍畦畛，扶耖均泥滓。
迟迟春日斜，杳杳樵歌起。
薄暮佩牛归，共浴前溪水。
东阡西陌水潺湲，扶耖泥涂未得闲。
为念由力作，敢辞竭蹶向田间。
力田巧机事，利器由。
翩翩转圜枢，衮衮鸣翠浪。
三春欲尽头，万顷平如掌。
渐暄牛已喘，长怀丙丞相。
老农力穑虑偏周，早夜扶犁未肯休。
更驾乌犍施碌碡，好教春水满平畴。
旧谷发新颖，梅黄雨生肥。
下田初播殖，却行手奋挥。
明朝望平畴，绿针剌风漪。
审此一寸根，行作合穗期。
农家布种避春寒，甲坼初萌最可观。
自昔传播谷，民间莫作等闲看。
春工正当时，下种看期度。
乘闲携子游，策杖临堭路。
看水泛西湖，临风方日暮。
农家事可知，应费心无数。
一年农事在春深，无限田家望岁心。
最爱清和天气好，绿畴千顷露秧针。
杀草闻吴儿，洒灰传自祖。
田田皆沃壤，活活流膏乳。
塍头鸟啄泥，谷口鸠唤雨。
敢望稼如云，工夫盖如许。
从来土沃藉农勤，丰歉皆由用力分。
薙草洒灰滋地利，心期千亩稼如云。
新秧初出水，渺渺翠毯齐。
清晨且拔濯，父子争提携。
既沐青满握，再栉根无泥。
及时趁芒种，散着畦东西。
青葱刺水满平川，移植西畴更勃然。
节序惊心芒种迫，须及夏初天。
晨雨麦秋润，午风槐夏凉。
溪南与溪北，笑歌插新秧。
抛掷不停手，左右无乱行。
我教插秧马，代劳民莫忘。
千畦水泽正弥弥，竞插新秧恐后时。
亚旅同心欣力作，月明归去莫嫌迟。
时雨既已润，良苗日维新。
去草如去恶，务令尽陈根。
泥蟠任犊鼻，膝行生浪纹。
眷惟，德盛感鸟耘。
丰苗翼翼出清波，荑稗丛生可若何。
非种自应芟薙尽，莫教稂莠败嘉禾。
解衣日炙背，戴笠汗濡首。
敢辞冒炎蒸，但欲去。
壶浆与箪食，亭午来饷妇。
要儿知稼穑，岂曰事携幼。
曾为耘苗结队行，更忧宿草去还生。
陇间馈馌频来往，劳勚子情。
农田亦甚劬，三复事耘耔。
经年苦艰食，喜见苗薿薿。
老农念一饱，对此出馋水。
愿天均雨阳，满野如云委。
摆稏盈畦日正长，复勤下方塘。
堪怜曝背炎蒸下，惟冀青畴发紫芒。
揠苗鄙宋人，抱瓮惭蒙庄。
何如衔尾鸦，倒流竭池塘。
摆稏舞翠浪，生晨凉。
斜阳耿疏柳，笑歌问女郎。
塍田六月水泉微，引溜通渠迅若飞。
转尽筋力瘁，斜阳西下未言归。
田家刈获时，腰镰竞仓卒。
霜浓手龟坼，日永身罄折。
儿童行拾穗，风色凌短褐。
欢呼荷担归，望望屋山月。
满目黄云晓露晞，腰镰获稻喜晴晖。
儿童处处收遗穗，村舍家家荷担归。
禾黍已登场，稍觉农事优。
黄云满高架，白水空西畴。
用此可卒岁，愿言免防秋。
太平本无象，村舍炊烟浮。
年谷丰穰万宝成，筑场纳稼积如京。
回思望杏瞻蒲日，多少辛勤感倍生。
霜时天气佳，风劲木叶脱。
持穗及此时，连枷声乱发。
黄鸡啄，乌鸟喜聒聒。
归家抖尘埃，夜屋烧榾柮。
南亩秋来庆阜成，瞿瞿未释老农情。
霜天晓起呼邻里，遍听村村打稻声。
娟娟月过墙，簌簌风吹叶。
田家当此时，村舂响相答。
行闻炊玉香，会见滑。
更须水转轮，劳蹴踏。
秋林茅屋晚风吹，相依近短篱。
比舍舂声如和答，家家篝火夜深时。
茅檐闻杵臼，竹屋细筛簸。
照人珠琲光，奋臂风雨过。
计功初不浅，饱食良自贺。
西邻华屋儿，醉饱正高卧。
谩言嘉谷可登盘，穅秕还忧欲去难。
粒粒皆从辛苦得，农家真作白珠看。
临风细扬簸，糠粃凌风前。
倾泻雨声碎，把玩玉粒圆。
短裙箕帚妇，收拾亦已专。
岂徒较升斗，未敢忘凶年。
作苦三时用力深，簸扬偏爱近风林。
须知白粲流匙滑，费尽农夫百种心。
推挽人摩肩，辗转石砺齿。
殷床作雷音，旋风落云子。
有如布山川，培塿势相峙。
前时斗量珠，满眼俄有此。
经营阡陌苦胼胝，艰食由来念阻饥。
且喜稼成登石硙，从兹鼓腹乐雍熙。
天寒牛在牢，岁暮粟入庾。
田父有余乐，炙背卧檐庑。
却愁催，胥吏来。
输官王事了，索饭儿叫怒。
仓箱顿满各欣然，补葺牛牢雨雪天。
盼到盖藏休暇日，从前拮据已经年。
一年农事周，民庶皆安逸。
歌谣遍社村，共享升平世。
五风君德生，十雨苍天济。
当年后，留与后人祭。
东畴举趾祝年丰，喜见盈宁同。
粒我烝民遗泽远，吹豳击鼓报难穷。
（二）织部诗：、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、择茧、窖茧、练丝、蚕娥、祀谢、纬、织、络丝、经、染色、攀花、剪帛、成衣。
农桑将有事，时节过禁烟。
轻风归燕日，小雨浴蚕天。
春衫卷，盆池弄清泉。
深宫想斋戒，率民先。
豳风曾着授衣篇，蚕事初兴谷雨天。
更考公桑传礼制，先宜浴种向晴川。
一再眠，竹屋下帘幕。
拍手弄婴儿，一笑姑不恶。
风来麦秀寒，雨过桑沃若。
日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。
柔桑初剪绿参差，陌上归来日正迟。
村舍家家帘幕静，春蚕新长时。
屋里蚕三眠，门前春过半。
桑麻绿阴合，风雨长檠暗。
叶里蚕丝繁，卧作字画短。
偷闲一枕肱，梦与杨花乱。
红女勤劬日载阳，鸣鸠拂羽恰条桑。
只因三卧蚕将老，剪烛频看夜未央。
盈箱大起时，食叶声似雨。
春风老不知，蚕妇忙如许。
呼童刈早麦，朝饭已过午。
妖歌得绫罗，不易青裙女。
春深处处掩，满架吴蚕妇子忙。
料得今年收茧倍，冰丝可盈筐。
麦黄雨初足，蚕老人愈忙。
辛勤减眠食，颠倒着衣裳。
丝肠映绿叶，练练金色光。
松明照夜屋，杜宇呼东冈。
连宵食叶正纷纷，风雨声喧隔户闻。
喜见新蚕莹似玉，灯前检点最辛勤。
三眠三起余，饱叶蚕局促。
众多旋分箔，早晚磓满屋。
郊原过新雨，桑柘添浓绿。
竹间快活吟，惭愧麦饱熟。
爱逢晴日映疏帘，新绿如云叶渐添。
天气清和蚕事广，移筐分箔遍茅檐。
吴儿歌采桑，桑下青春深。
邻里讲欢好，过畔无欺侵。
深篮各自携，层梯高倍寻。
黄鹂饱紫椹，哑咤鸣绿阴。
桑田雨足叶蕃滋，恰是春蚕大起时。
负筥携筐纷笑语，戴鵀飞上最高枝。
采采绿叶空，翦翦白茅短。
撒簇轻放手，蚕老丝肠懦。
山市浮晴岚，风日作妍暖。
会看茧如瓮，累累光照眼。
频执纤筐不厌疲，久忘膏沐与调饥。
今朝士女欢颜色，看我冰蚕作茧时。
炭，重重下帘幕。
初出结网虫，遽若雪满箔。
不胜勤，候火珠汗落。
得闲儿女子，困卧呼不觉。
蚕性由来苦畏寒，深垂帘幕夜将阑。
炉头更爇松明火，老媪殷勤日探看。
晴明开雪屋，门巷排银山。
一年蚕事办，下簇春向阑。
邻里两相贺，翁媪一笑欢。
后妃应献茧，喜色开天颜。
自昔蚕缫重妇功，曾闻献茧在深宫。
披图喜见累累满，茅屋清光积雪同。
大茧至，小茧止独蛹。
茧衣绕指柔，收拾拟何用。
冬来作缥絖，与儿御寒冻。
衣帛非不能，债多租税重。
冰茧方堪作素纨，重绵亦藉御深寒。
就中自有因材法，拣取筐间次第观。
盘中水精盐，井上梧桐叶。
陶器固封泥，窖茧过。
门前春水生，布谷催。
明朝踏缫车，车轮缠白氎。
一年蚕事已成功，历数从前属女红。
闻说及时还窖茧，荷锄又向绿阴中。
连村煮茧香，解事谁家娘。
盈盈意媚灶，拍拍手探汤。
上盆颜色好，转轴头绪长。
晚来得少休，女伴语隔墙。
炊烟处处绕柴篱，翠釜香生煮茧时。
无限经纶从此出，盆头喜色动双眉。
蛾初脱缠缚，如蝶栩栩然。
得偶粉翅光，散子金粟圆。
岁月判悠悠，种嗣期绵绵。
送蛾临远水，早归祝明年。
布子如金粟，水际分飞任所之。
莫令茧丝尽，来年留作授衣资。
春前作蚕市，盛事传西蜀。
此邦享先蚕，再拜丝满目。
马革裹玉肌，能神不为辱。
虽云事渺茫，解与民为福。
劳劳拜簇祭神桑，喜得丝成愿已偿。
自是西陵功德盛，万年衣被泽无疆。
浸纬供织纴，寒女两髻丫。
缱绻一缕丝，成就百种花。
弄水春笋寒，卷轮斜。
人间小阿香，晴空转雷车。
绿阴掩映野人家，每到蚕时静不哗。
一自夏初成茧后，篱边新听响缫车。
青灯映帏幕，络纬鸣井阑。
轧轧挥素手，风露凄已寒。
辛勤度几梭，始复成一端。
寄言罗绮伴，当念麻苎单。
从来蚕绩女功多，当念勤劳惜绮罗。
织妇丝丝经手作，夜寒犹自未停梭。
儿夫督机丝，输官趁时节。
向来催租瘢，正为坐逾越。
朝来掉籰勤，宁复辞腕脱。
辛苦夜未眠，败屋灯明灭。
无衣卒岁早关情，寒气催人蟋蟀声。
茅屋疏篱秋夜永，相对络丝成。
素丝头绪多，羡君好安排。
青鞋不动尘，缓步交去来。
脉脉意欲乱，眷眷首重回。
王言正如丝，亦付经纶才。
织纴精勤有季兰，牵丝分理制罗纨。
鸣机来往桑阴里，已作吴绡匹练看。
丝成练熟时，万缕银光皎。
因为五色形，曾费葛仙老。
奇方自圣传，不继何人晓。
染得色鲜明，多是天工巧。
凝膏比洁络新丝，传得仙方色陆离。
一代文明资贲饰，须教五采备彰施。
时态尚新巧，女工慕精勤。
心手暗相应，照眼花纷纭。
殷勤抛锦字，曲折续回文。
更将无限思，织作雁背云。
巧样争传濯锦文，堪怜织女最殷勤。
云章霞彩娱人意，自着寻常缟布裙。
低眉事机杼，细意把刀尺。
盈盈彼美人，剪剪具束帛。
输官给边用，辛苦何足惜。
大胜汉缭绫，粉污不再着。
手把冰雪清，秋衣欲制重含情。
逡巡莫漫施刀尺，万缕千丝织得成。
银针透锦丝，金剪冲娇绿。
长短在工人，宽窄凭尺数。
横裁雁阵云，碎补鸦翎目。
衣成念织劳，莫把蚕家负。
已成束帛又缝纫，始得衣裳可庇身。
自昔宫廷多澣濯，总怜蚕织重劳人。
耕织图雍正版
雍正版《耕织图》
（一）耕部诗：浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、筛、簸扬、砻、入仓、祭神。
百谷遗嘉种，先农著懋功。
春喧二月后，香浸一溪中。
重稑随宜辨，筠笼用力同。
每多贤父老，占节识年丰。
原隰韶光媚，茅茨暖气舒。
青鸠呼雨急，黄犊驾犁初。
畎亩人，耕耘事敢疏？
勤劬课东作，扶策历村墟。
农务时方急，春潮堰欲平。
烟笼高柳暗，风逐去鸥轻。
压笠低云影，鸣蓑乱雨声。
耙头船共稳，斜立叱牛行。
南亩耕初罢，西畴耖复亲。
四蹄听活活，千顷望畇畇。
蝶舞黄萱晚，莺归绿树新。
春光长不负，只有力田人。
如轮转机石，历碌向东皋。
驱犊亦何急，平田敢告劳。
春塍萦似滞，沃壤腻于膏。
水族堪供饷，倾樽醉蟹螯。
种包忻拆甲，岸畔竞携筐。
活活冲泥播，纷纷落陇香。
追随欢幼稚，祝祷愿丰穰。
气候今年好，行看刺水秧。
珍惜占城种，携儿上陇来。
一溪添雨足，盈苗喜秧开。
宿露浓相浥，韶阳暖复催。
忻忻频笑指，转眼秧可栽。
鸟鸣村陌静，春涨野桥低。
已爱新秧好，旋看复陇齐。
淤荫争早作，课罢岂安栖。
沾体兼涂足，忙忙日又西。
吉辰逢社后，比户趁忙时。
盈把分青壤，和根濯绿漪。
儿童担饷榼，妇子制秧旗。
惯得为农乐，辛劳自不如。
令序当芒种，农家插莳天。
倏分行整整，伫看影芊芊。
力合闻歌发，栽齐听鼓声。
一朝千顷遍，长日正如年。
饱雨纤纤长，含风叶叶柔。
载芟除宿莠，挹注引新流。
阴借临溪树，声传隔陇讴。
炊烟村畔起，归路缓驱牛。
郁郁平畴绿，劳劳二载耘。
理苗疏是法，非种去宜勤。
笠重初收雾，锄轻半带云。
日高忙饷妇，稚子故牵裙。
锄莠日当午，骄阳若火燔。
须尽力，辛苦只今番。
蝉噪风前急，蛙声水底喧。
酿花宜郁暑，翠浪舞翩翩。
艺夺天工巧，人耕地力加。
桔槔声振鼓，戽斗疾翻车。
灌注畦渐满，呕哑日欲斜。
况兼风露美，倩倩土新华。
西成已在望，早作更呼欢。
刈穗香生把，盈筐露未干。
啄遗鸦欲下，拾滞稚争欢。
主伯欣相庆，丰年俯仰宽。
红籼收十月，白水浸陂塍。
酿熟田家庆，场新岁事登。
云堆香冉冉，雾积势层层。
劳瘁三时过，凭。
力田欣有岁，晒稻喜晴天。
响落连枷急，沉浮夕照浓。
鼠衔犹畏懦，鸡啄自从容。
幸值丰亨世，尧民比屋封。
野陌风霜早，柴门晚日多。
舂声接邻响，杵韵洽。
颗颗珠倾篚，莹莹雪满箩。
为怜辛苦得，把握屡摩挲。
治粒频求洁，田家亦苦辛。
筛风当户北，避日就檐阴。
一饱功非易，终年力不禁。
君看圆如玉，我爱胜如金。
朝来风色好，箕宿应维南。
敢借翻飞力，宁教糠秕参。
干圆输县吏，狼藉戒童男。
得免催租负，方无俯仰惭。
地结霜痕白，檐虚夜气青。
声殷砻早谷，风劲闭寒扃。
玉色鲜堪比，珠光泻不停。
蒸炊谋室妇，农祖荐朝馨。
勤劳临岁暮，入囷及良朝。
墉栉宁奢望，贮藏幸已饶。
赋完农有暇，门静吏无嚣，
苫廪牢封固，无虑雨雪飘。
雨旸征帝德，丰稔慰氓愚。
赛鼓村迎社，神灯夜祷巫。
酒浆泻罂盎，献。
敢乞长年惠，穰穰遂所需。
（二）织部诗：、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、择茧、窖茧、练丝、蚕娥、祀谢、纬、织、络丝、经、染色、、剪帛、成衣。
门多，溪涨桃花水。
村酒酝羊羔，春闺浴蚕子。
纤纤弄翠盆，戢戢蠕香纸。
与冰丝，妇功从此始。
百舌鸟初鸣，再眠蚕在箔。
陌桑青已柔，堤草绿犹弱。
正宜旭日和，惟恐春寒作。
妇忙儿不知，枣栗频啼索。
春见拂帘栊，春露繁桑柘。
绕箔理三眠，烧灯绕五夜。
大姑席未安，小姑梳弗暇。
喔喔唱邻鸡，提筐邀比舍。
今春寒暖匀，南陌条桑好。
箔上叶忧稀，枝头采戒早。
不知春几多，但觉蚕欲老。
阿谁红粉妆，寻芳踏堤草。
生熟乃有时，老嫩莫纷糅。
恐烦姑与嫜，服劳夜继昼。
松火发瓦盆，星芒射阶溜。
次第了架头，匆忙顾童幼。
新燕掠风轻，新蚕偕日长。
分箔天气暄，食叶雨声响。
少妇采林间，倦归歇陌上。
门前桑骚骚，黄云接青壤。
清和天气佳，比户采桑急。
零露繁，冉冉绿阴湿。
高柯学猱升，落葚教儿拾，
昨摘满笼归，姑犹嗔不给！
东邻催早耕，西舍呼浸谷。
花残蜀鸟啼，春老吴蚕熟。
蚑蚑鞠雪腰，盈盈皤丝腹。
剪草架初齐，女郎看上簇。
温扇花信风，寒酝麦秋雨。
葭帘张蟹舍，松盆暖蚕户。
香生雪茧明，光吐银丝缕。
门忌少人踪，语燕喧衡宇。
前月浴新蚕，今月摘新茧。
浴蚕柳叶纤，摘茧柳绵卷。
膏沐曾未施，风光觉潜转。
邻曲慰劳来，欢情一共展。
倾筐香雪明，择茧檐日上。
大半作丝纶，三分充绵纩。
嘱妪理从容，择惯知瘠壮。
所虑梅雨过，插秧趁溪涨。
挽袖解长裙，香汗湿红颊。
农事委良人，蚕功独在妾。
层层下簇完，劳劳窖茧接。
作苦感天公，冰雪满箱箧。
烟流矮屋青，水汲前溪洁。
掉车若卷风，映釜如翻雪。
丝头入手长，左右旋转忙。
轧轧听交响，行人闻茧香。
邻始通往来，暂时解忙促。
出茧影翩翩，翅光腻粉沃。
秧苗已抽青，桑叶再见绿。
送蛾须水边，流传笑农俗。
丰祀报先蚕，洒庭伫来格。
酾酒注樽罍，献丝当圭璧。
堂下趋妻孥，堂上拜主伯。
神惠乞来年，盈箱赐倍获。
盈盈纬车妇，荆布事素朴。
丝丝理到头，的的出新濯。
心忙不遑食，腕倦何曾觉。
忽听归鸦啼，斜阳挂屋角。
一梭复一梭，频掷青灯侧。
艳艳机上花，朵朵手中织。
娇女眠齁齁，秋虫语唧唧。
檐头月渐高，纸窗明晓色。
女红亦颇劳，凄然当户叹。
灯昏络素丝，籆重困柔腕。
纤纤鬓影寒，沉沉夜气半。
妾心不敢忙，心忙丝绪乱。
昨为籆上丝，今作轴中轻。
均匀细分理，珍重相叮咛。
君看千万缕，始成丈尺绢。
城市纨绔儿，辛苦何尝见！
深浅练縓纁，苍黄运巧智。
把丝晒柴荆，临风含绮思。
焕然五色纷，烂若云霞炽。
好语付机工，金梭织锦字。
织绢当织长，挽花要挽双。
绪繁劳玉腕，梭冷烬。
新样胜吴绫，斜文赛。
成匹落谁家，讵忍栽衾枕！
千丝复万丝，成帛良非偶。
握尺重含情，欲剪频低首。
红分的的桃，青擘柔柔柳。
但免舅姑寒，妾单亦何丑。
九月届授衣，缝纫难容缓。
戋戋逐剪裁，楚楚称长短。
刀尺迎风寒，元黄委云满。
帝力并天时，农蚕慰饱暖。
耕织图社会影响
受楼璹的《耕织图》影响，南宋时几乎各州、县府中均绘《耕织图》，元五年(1318年)，司编写《栽桑图说》，将元初李声临摹的楼璹《耕织图》一同编为《农桑图说》，印发给老百姓。明万历年间(年)，楼王寿《耕织图》被引用编入《》。各种形式的《耕织图》鼎盛于清代，康熙二十八年(1689)，康熙帝二次南巡时，意外得获南宋楼璹《耕织图》，感慨织女之寒、农夫之苦，遂命以楼璹原作为基础重绘《耕织图》。康熙不仅每图亲题七言律诗一首且于图前亲书序文，并于序首，序尾盖印。后来雍正皇帝又命画师参照楼璹《耕织图》和《》绘制耕图、织图各23幅，并亲自各题五律诗1首。也命画师摹绘楼《耕织图》，亲自作序，并在保留楼王寿原诗的同时，于每幅题七律及五律诗各1首。自南宋楼《耕织图》问世，至清末700余年间，各版本的《耕织图》层不出穷。 现美国、英国、日本、朝鲜等国有多种临摹本珍藏。据文学部渡部武统计，他所研究过的《耕织图》版本就有56种之多。《耕织图》被称为“中国最早完整记录男耕女织的画卷”、“世界首部农业科普画册”。
焦绘耕织图令康熙皇帝龙颜大悦，在序首钤盖了“佩文斋”朱印，在序后钤盖了“康熙宸翰”阳文朱方大印和阴文“稽古右文之章”朱方大印，再命著名木刻家、梅裕凤镌版印制，颁赐臣工。
焦绘《耕织图诗》问世以后，它的墨印彩绘本也开始出现。将墨印彩绘本出版，令世人一睹珍品，又能了解唐末五代以来墨印彩绘之技法。1933年出版之《东方文库续编》中的《东方艺术与西方艺术》所收之《明清之际中国美术所受西洋之影响》一文，将焦图与楼图作比较：“最为不同者，则焦图应用西洋之透视法以作画是也，”“楼图简单朴素，而焦图则纤细丽都。”
《耕织图》是我国古代为，采用绘图的形式详实记录耕作与蚕织的系列图谱。由于其“图绘以尽其状，诗文以尽其情”，形象生动、细腻传神地描绘了劳动者耕作与蚕织的场景和详细的生产过程，而起到了普及农业生产知识、推广耕作技术、促进社会生产力发展的巨大作用，其本身也成为极其珍贵的艺术瑰宝。
耕织图流传经过
楼璹所绘的《耕织图》共有两个版本。一是正本，进献高宗，藏于皇宫；一为副本，留在家中。正本进献高宗后，高宗十分欣赏，命翰林图画院摹绘。摹本中的《耕图》现已无考，而彩色摹本《》正本自宋以来一直深藏后宫，但在民国期间突然失踪。直到1984年，在黑龙江省大庆市重新发现，现藏于。副本由其侄子楼钥题跋。其孙子楼洪、楼深根据家藏原图副本，配上五言诗，仿刻于石，使之流传后世。
楼璹《耕织图》原本及刻石今均已散失，其五言诗45首仍流传至今。由于《耕织图》反映了农耕时代最重要的两种生产——耕与织的生产环节，因此一问世便受到广泛关注。南宋时期，各府、州、县的衙门墙壁上都绘有《耕织图》的图画和诗歌，让官民观看，以了解耕织过程和细节。元代以来，历代都有《耕织图》的摹本。元代时安徽人程棨根据楼氏家族收藏的副本临摹，流传于世。清乾隆年间，将程棨摹本置于盒内，收藏在圆明园贵织山堂，同时命画院临摹刻石，所刻之石也同藏于圆明园。1860年，攻入北京，烧毁圆明园时，《耕织图》被掠去，现藏于美国华盛顿佛利尔美术馆。刻石在这次浩劫中部分被毁，余石于民国初年被徐世昌收藏，镶嵌于花园墙壁，至1960年，留存的刻石才归中国历史博物馆收藏。现存共23方，其中耕图13方、织图7方，另有3方未能辨识。
明代时有摹本。邝璠著《便民图摹》十六卷。其中卷一、卷二为《耕织图》摹本。卷一为《农务之图》，卷二为《女红之图》。邝璠的摹本比之原图本减少了图数，也更换了配诗。1959年出版了《便民图摹》，内有耕织图共计31幅，皆为黑白线条，其中耕图15幅，织图16幅。与楼璹原图基本相同。
焦秉贞《耕织图》立轴图
清代的摹本为摹本。焦秉贞为山东济宁人，著名画家，师从，工西洋画法，官至。清康熙三十五年，焦秉贞奉旨以西洋画中的绘制了《耕织图》46幅。第一至23幅为耕图，第24至46幅为织图。每幅图内空白处均以小楷书楼璹五言律诗一首。由于康熙帝的赏识，于康熙五十一年将此图刻印成书，五十三年又颁布此书为《》。其后，乾隆帝又收集和翻刻《耕织图》，《耕织图》的摹刻之风和推广在中国历史上形成了第二次高潮。一些府县纷纷刻板印发。《耕织图》的翻刻本屡见不鲜，主要有佩文斋本、点石斋本、内府彩色套印本等。同时《耕织图》的内容还被移植到其他艺术之中，在各种场合以各种形式频频出现，如在石刻上、窗口木雕上、瓷器彩绘中、织花纹样中等都有《耕织图》的图案，如现故宫所藏青花瓷耕织图大碗、瓶等瓷器上的耕织图就摹自的《耕织图》。在这次高潮中，地方印行的一些农书也以各种形式翻刻《耕织图》，如《幽风广义》、《》、《》等。耕织图的内容因此深入民间，成为民间流承的民俗成分。
据考证，雍正、两朝都曾几度摹绘、刊行焦绘《耕织图诗》。藏有乾隆朝（焦秉贞弟子、供奉）、（画家、官）绘制的焦图的着彩摹绘本，而所藏乾隆时刊印的《御制耕织图诗》则不但有康熙的诗，雍正、乾隆时的御制诗也都赫然在目。美国国会图书馆亚洲部专家居蜜女士提及他们也藏有《耕织图》，真不知《耕织图》会有几许。有意思的是，焦绘《耕织图》成为当时中的一种特有纹饰。今故宫博物院藏品中有五彩耕织图碗，画面取“舂碓”和“分箔”两组题材。而楼（左王右为士加冤上加工加吋）的《耕织图》由于选材和表现手法上的长处，后世亦出现不少摹本。清乾隆三十四年（1769）据元代程棨摹本刻石，系，线条洗练刚劲。图存圆明园贵织山堂，石置多稼轩。1860年圆明园遭焚掠，程棨本《耕织图》不知所终，刻石被毁；直至1960年，残存刻石终归收藏，仅存23石，相当于原45石之一半。
乾隆帝把清漪园（）的一处富有田园风光的景色命名为“耕织图”。不仅命人绘制《耕织图》，并且将《耕织图》中的美景用实际山水复原出来，把关系到国计民生的衣食之本，用艺术与现实相结合的手法镶嵌在清漪园绚丽的湖光山色之中。《耕织图》的绘制到清朝达到鼎盛，而以《雍正耕织图》最为精美独特，深藏故宫三百年，到今天已成为非常珍贵的文物与艺术品，被视为镇馆之宝。目前，《雍正耕织图》已被列为国家一级文物。
耕织图相关资料
耕织图起源于南宋时期，曾作《耕织图》，同时代的作品农耕二十一图并纺织二十四图，有木刻流传。清康熙帝命内廷画家重绘《耕图》与《织图》各23幅。其中耕图内容有：浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拨秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、、簸、扬砻、入仓、祭神。织图内容有：、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、择茧、窖茧、练丝、蚕娥、祀谢、纬、织、络丝、经、染色、攀华、剪帛、成衣。乾隆亦曾命、各绘《耕织图》。瓷器上出现的，始见于康熙三十五年，康熙五十一年以后广为流行，并成为康熙时期的独特题材，多用青花或五彩表现。
藏清耕织图纹棒锤瓶，瓶身相对两面分别绪“舂碓”和“分箔”画面，画面的左上方各题写五言诗。“舂碓”诗为：“娟娟月过墙，簌簌风吹叶。田家当此时，村舂响相答。行闻炊玉香，会见滑。更须水轮抟，劳蹴踏。”“分箔”诗为：“三眠三起余，饱叶蚕局促。众多抢分箔，早晚槌满屋。郊原过新雨，桑柘添浓绿。竹间快活吟，惭愧麦饱熟。”在瓷绘画风上，完全仿效原作中西相参的画法，精美非凡。
．今日临安[引用日期]
．宁波网[引用日期]
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