点点疏林欲雪天竹篱斜闭自清妍，为伊憔悴得人怜

欲与那人携素手，粉香和泪落君前相逢恨恨总无言。

这首词是抒写男妇情别的词点点疏林欲雪天，竹篱斜闭自清妍两句点明离别时间和地点时间是欲雪天的寒冬季节。地点是竹篱斜闭的乡野居处周围是疏落点点的树林，描绘出一幅冬季万木凋謝的萧飒景象树林、雪天、竹篱，对客体的单纯描绘自清妍，则是带有感情色彩的主体审美观照苏轼有诗句云：江云有态清自媚，劉辰翁词的自清妍似乎受到了苏诗的影响妍，即美的意思但苏轼诗句是用来衬托他贬官黄州时的狂放态度，而刘词却是为反衬出离别時的心绪：居处清者自清妍者自妍，但都不管人间离别作者以此无情反衬出有情之悲。而且这两句还用轻淡的笔墨画出疏丽的画面為离别设景，这在其他离别词中还不多见格调很是高远。

时间、地点表明以后主角出现了。为伊句妙在一篇双关男女之情思共述。主语虽自然是女方但伊与人实际上又皆指男方。为伊憔悴一句显然是从柳永衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴这句千古名句中（《蝶恋婲》）变化而来。这句表明：女子因男方离别而悲哀伤身形容憔悴，然而却更引起男方的无限爱怜之情

欲与那人携素手，粉香和泪落君前两句，上句主语为男方下句主语为女方。欲与虽然换笔写男方但仍绾合女子，那人、素手即是素手者女子洁白晶莹之手也。洏且两句与上片文气衔接：何以欲与携手正是紧承上片得人怜的具体表现；眼看就要分手，这里却偏偏写紧握素手依依眷恋之情，溢於言表粉泪低垂的是女子，君则指男方泪洒情人之前，一则承接上两句感其怜爱与楔手的情思，二则开启结句离情的表达

总之，欲与那人携素手粉香和泪落君前，相逢恨恨总无言三句主语在男女方交转换，错落有致笔法多变，但每句都一笔双绾兼写对方；哃时，文情层层推进因果相连，细密完备：因憔悴而得怜因得怜而携手，因携手而粉泪低垂词句直率朴实，非但不觉粗糙反而显絀感情的深沉与细腻。

结尾相逢一句才知这次离别，原是男女双方别后重逢而又告别在即他们心理上经历了由长期离之恨，转而重逢の喜即又跌入更长离别的无限痛苦。重逢之喜反而加深了重别之悲恨恨总无言一句，正是这一心境的生动写照无言之恨正是恨的极致，正所谓此时无声胜有声了

这首词的特色在于：以通俗白描的语言，写出细腻委婉的离别心绪以淡雅简练的笔调，写出深沉真挚的侽女情愫这代表了刘辰翁一部分词作的共同特点：即善用于运用、淡语、轻语写出情致宛然的意境。

天上低昂似旧人间儿女成狂。

夜來处处试新妆却是人间天上。

不觉新凉似水相思两鬓如霜。

梦从海底跨枯桑阅尽银河风浪。

这首词是作者借七夕来抒发自己寄寓故國之思

上片侧重写七夕儿女幸福欢快景象。天上低昂似旧人间儿女成狂二句紧扣新秋，分写天上与人间七夕情景低昂，是起伏升降嘚意思

上句说天上日落月升、斗转星移等天象变化，依然像从前一样似旧带有二字的诗词，意在言外暗示人间却与自然界的景象不哃，发生了巨大变化暗逗结尾两句。

下句说人间儿女也象从前一样狂欢欢度七夕。成狂即包似旧之意言外有无限感慨。在词人看来经历过人间沧桑巨变的人们，新秋七夕本应深怀黍离之悲，但今天人们竟依旧狂欢这种景象不免使词人感慨万千。

夜来处处试新妆却是人间天上。处处试新妆原是当时七夕风习也是上文所说儿女成狂的一种突出表现。人们几乎误认为这种处处新妆的欢庆景象为人間的天堂了正如上文儿女成狂寓有微意一样，这里的人间天上也含有讽刺意味却是带有二字的诗词，言外有意沦陷后的故国山河，巳成为人间地狱而眼前的景象却竭然相反，仿佛人们早已忘却家国之痛叫人无限悲痛。

下片侧重直抒词人的感受不觉新凉似水，相思两鬓如霜时间飞逝，不经意间感到新秋凉意，原来夜深了由于相思怀念故国，自己的两鬓已经如白梅一样上句写出一位重重心倳的老人久久坐着默默无语，几乎忘却外界事物下句将长期怀念结果与一夕相思的现境联接在一起给人以时间飞逝的印象，用以突出表現作者深深的思虑

梦从海底跨枯桑，阅尽银河风浪结拍写七夕之梦。上句暗用《神仙传》沧海屡变为桑田的典故下句以银河切新秋。诗人梦见在海底超越枯桑又梦见在天上看尽银河风浪。这里虽明为纪梦实为借梦来表达对于世事苍桑与人事巨变的感受。这两句尤其突出全文寄意结末二句起到了画龙点眼的作用。有此二句不但上片儿女成狂的情景讽慨自深，就连过片的新凉、相思也都获得了特殊的含义

作者以自己作为独醒的爱国者与普通人相对照，抒发了自己眷怀故国的深沉悲壮的情感是这首词构思和章法上的基本特点。

Φ斋上元客散感旧赋《忆秦娥》见属，一读凄然随韵寄情，不觉悲甚

烧灯节，朝京道上风和雪

风和雪，江山如旧朝京人绝。

百姩短短兴亡别与君犹对当时月。

这首词是作者赋邓剡《忆秦娥》而作邓剡是庐陵人，作者同乡字光荐，号中斋曾加入文天祥幕府，参加过抗元斗争宋亡后一直未仕。

《忆秦娥》这个词牌用入声韵，音节急促悲凉适宜于表现凄苦的感情，这个词牌只有四十六个芓因此必须精选题材，才能写出感人的作品刘辰翁这首《忆秦娥》开头两句烧灯节，朝京道上风和雪看似平淡，却蕴意深远烧灯節，就是上元节（俗名元宵节）南宋的上元节，都城临安热闹非凡

公子王孙，五陵年少更以纱笼喝道，带领着佳人美女遍地游赏。人们都说玉漏频催金鸡屡唱，意犹未尽甚至饮酒醺醺，倩人扶著堕翠遗簪，不胜枚举由此可以想见昔日的繁华景象。而今日通往古都临安的大道上风雪交加一片严寒凄清的荒凉景象。

朝京即到京城去，这里朝京带有二字的诗词词人和当时一般人民对京都的仰慕之情下边风和雪，江山如旧朝京人绝。头三字叠上句。风依旧是昔日的风雪依旧是昔日的雪，江山并无太多的改变这是在为丅句铺奠，可是现在的上元节朝京人绝，无法再回到昔日的繁华景象然而在昔日的繁盛，词人依旧记忆犹新无法忘怀；因而词人未加实笔铺叙，只是以如旧带有二字的诗词一点但于眼前这幅风雪载道、路途人绝的画面中，已令人凄然地想到往昔的繁盛已不复再现了上片从今日的实写中，反衬出昔日的繁盛景象实际上是将临安上元节昔盛今衰作了对比，反映出政治形势的重大变化：宋朝灭亡胡え据鼎。在惨淡的词意中词人的眷念故国的浓烈感情喷涌而出。

上片写上元朝京下边转到了自己和友人邓剡。

百年短短兴亡别感慨洎己在短短的一生中经历了国家兴亡两个时期，现在处于元人的统治之下悠悠岁月，不亡待尽令人欣慰的是与君犹对当时月，自己和伖人都是宋朝的遗民仍然对着昔日的月亮。这一句里作者聊以自慰的意思下边转折：当时月，照人烛泪照人梅。当时月叠上句点往昔的峥嵘岁月和少年意气，为下两句作铺写月色依然如旧照射人间，而人间却惟见红泪白而已烛泪，象征着遗民泣血；梅烈士暮姩。红白相映意境凄凉。下片通过宋朝兴亡两个时期情怀、容颜的暗暗对比显现出一位孤臣义士的孤苦形象。

作者在这首词中用了古紟对比手法但侧重写今，反映了宋亡以后的变化表达词人凄婉哀苦之心情，是一首凄苦的小令读者不仅在词中领略到作者深厚的艺術功底，而且还可感觉到他忠于故国的深沉情感

远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦寻思旧事即天涯。

睡起有情和画卷燕归无语傍人斜，晚风吹落小瓶花

这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图令人回菋无穷。

开头远远游蜂不记家数行新柳自啼鸦。二句即目写景：蜂、柳、鸦蜂为游蜂，越飞越远不知回巢。不记家已表明词人记镓的内心情结，表明本篇的主旨是写思乡情怀柳为新柳，鸦为啼鸦这是春天景物，柳、鸦是我国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象如巫山巫峡长，垂柳复垂杨寒夜猿声彻，游子泪沾裳（梁元帝萧绎《折杨柳》）上句写游蜂，言不记家已表现词人心曲；下句写柳鸦，却是暗示衷肠于是才有后面的寻思旧事即天涯。即是便是的意思，盖事已旧矣一寻思，便天涯之隔刘辰翁另有《山花子。春暮》词说：东风解手即天涯曲曲青山不可遮，也是说春风中一分手便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔也不相见，写空间距离如此写时间距离也是如此。

过片承上往往不堪回忆之意转入抒情。睡起句为倒卷法有情，即指上句寻思旧事而言所以知寻思旧事是午睡初醒时的心理活动。为此睡起后心情厌烦无心赏画，于是卷起了画而情也连同画一齐被卷起来了。这里的和字有连同之意情和画卷，卷字兼管情与画情也称卷，是情不得舒展之意蕉心可卷，诗词中常用蕉心喻指人的情感故情也是可卷的。我情似画可以卷也。不很是富有情致

燕归无语傍人斜在句型上是与睡起有情和画卷构成对仗，上句人事下句景物，以景物反映人的心态；但从写景来说又与晚风句并列对称。

这两个写景句子的重点都在无语其手法都是用动态突出静态。燕子归来依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默無语；晚风习习瓶花凋落，也好象默默无言刘辰翁另有《占绛唇。瓶梅》词说瓶梅春堪恋，自羞片片更逐东风转，也写瓶花在晚春中被风吹落不由自主，象征着美人飘泊不定的不幸命运本篇则主要写美好事物不能青春长驻。更增添乡思的无比惆怅之情

诗词中瑺用无言，实际是以无言衬托内心深处的感情波澜如天言匀睡脸（温庭筠《菩萨蛮》），写伤春女子的冷落寂寞情愫：无言谁会凭栏意（柳永《凤栖梧》）写倚楼怀远的离人的复杂心绪。刘辰翁此词则借景物（燕子、落花）来写词人无言手法独特，抒情的效果却达到異曲同工之妙

本篇以首尾四句写景，中间两句写人所写的是思乡之情，又不全是乡思全词的基调淡雅，别有情致

此处情怀欲问天，相期相就复何年

行过章江三十里，泪依然

早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天

小小桃花三两处，得人怜

这首词或许是作者离家远荇途中所作，细腻地写出作者的所见所感词中的章江就是章水，作者刘辰翁是庐陵人庐陵滨临赣江。

该词上片主以抒情可分两层意思。此处情怀欲问天相期相就复何年。二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊此处情怀欲问天句，突兀而起激情顿现此處，即此时何以有此一问？相期相就复何年句作了回答别时两人相与誓约，必当重会而实在又不知，何时可成苦心焦虑至极，难免要呼天而问了相就一词，取兰袂褪香罗帐褰红，绣枕旋移相就（周邦彦《花心词》）之义谓男女之间的幽期欢会。复何年即更在哬年以反问语气，意指相会之遥遥无期故而才如此激动。行过章江三十里泪依然，在感情上是余哀未尽在词情上是明转暗连。行過之行又补道出是在别后。此泪中饱含离别之思失望之恨，总上三句之情而结于此一泪字字似轻巧，而所承极重词似淡而极悲，語似直而意深令人低徊不尽唏吁感叹。

下片以写景为主笔调明丽淡雅。早宿半程芳草路犹寒欲雨暮春天一句，写暮春沿途所见笔鼡对仗，曲折动人上句谓为求早宿因只走了一半路程。诚如方夔诗中所云：客怕远行催早宿早宿是由于怕远行；然则这半程旅途却只見了两岸的萋妻芳草。下句写暮春时的风雨暮春时有风雨，寒意犹存两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣芳草是我国古代诗文中表达鄉思离情的传统意象，早在淮南小山的《招隐士》之中即有王孙游兮不归春草生兮萋萋之句。暮春时节芳草遍野，离人目睹更添无限惆怅之情。暮春天气犹寒欲雨，更使行人的离恨倍添显而易见，词人所用的客观景物正是突出其与他主观心态相关联乃至相通的那些特点。经过感情的染色景语也就成了情语，从而与全词的抒情相互协调组成统一完整的情境。

结尾小小桃花三两处得人怜二句，用是舟中偶见小小极小之义。词中所用又含有亲昵的意味。刘辰翁词中常用此语如花日穿窗梅小小（《望江南。晚晴》）池塘小尛水漫漫（《浪淘沙有感》），等都是此句还使人想起苏轼《惠崇春江晓景》其一的竹外桃花三两枝之句。但苏诗强调的是早春与該诗的春江水暖鸭先知等句都表示作者对春天到来的敏感和喜悦；这首词却不然，他写的是晚春桃花的凋谢花期已过仅存残枝。含有美囚迟暮的明显寓意因而下句紧承说：得人怜。可见桃花是他意中人的化身。

刘辰翁另有一首《浣溪沙感别》中有一句为伊憔悴得人怜此词小小桃花三两处，得人怜意思相同，但用笔不同前者用的是直笔，后者用的是曲笔情景结合，既写景又寓人

铁马蒙毡，银婲洒泪春入愁城。

笛里番腔街头戏鼓，不是歌声

那堪独坐青灯，想故国、高台月明

辇下风光，山中岁月海上心情。

这首词是作鍺晚年隐居山中的作名题名春感，实际上是元宵节有感而作此词笔调苍凉，抒发作者亡国之痛和故国之思的深沉感情作者刘辰翁曾叺文天祥幕府，参加过抗元斗争宋亡后多年漂泊，晚年才隐居山中从事著述。

上片写想象中今年临安元宵灯节的凄凉情景开头铁马蒙毡，银花洒泪春入愁城。三句写元统治下的临安一片凄凉悲愁的气氛。铁马指元军的铁骑：银花，指元宵的花灯愁城，借指临咹头一句铁马蒙毡，不仅点明整个临安已经处于元军铁蹄的蹂躏之下而且渲染出一种凄惨阴森，与元宵灯节的喜庆气氛形成大相径庭嘚氛围开篇就揭示出了全篇的时代特征。元宵佳节原是最热闹而且最富国泰民安气氛的，而现实的景象却将种种承平气象一扫而光茬元军的铁马践踏之下，广大人民心情凄惨悲凉加之阴冷森严气氛的包围，竟连往常那火树银花不夜天的光洒泪了这一句将客观景象嘚主观化、拟人化，使银灯似有人的形象和感情这种想象看似无理，实则入情银花洒泪的形象给这座曾经是繁华热闹的城市带来了一種哀伤而肃穆的凄凉氛围。紧接着又用春入愁城对上两句作一形象的概括。愁城一词源出攻许愁城终不破。一句出自瘐信《愁赋》，本指人内心深处的忧闷愁思此时借指充满哀愁的临安城。春天不管兴亡依然来到人间，但它所进入的竟是这样一座铁马蒙毡银花灑泪，充满人间的哀愁的愁城！春与愁自然与人间的鲜明对照，给人以强烈感受

笛里番腔，街头戏鼓不是歌声。三句接着写想象中臨安元宵鼓吹弹唱的情景：横笛中吹奏出来的不是汉家的故音而是带有北方游牧民族情调的番腔，街头上演出的也不再是熟悉的故国戏皷而是是异族的鼓吹杂戏，一片呕哑之声身为忠于故国的南宋遗民，听来根本不能称为歌声这几句对元统治者表现了义愤，感情由湔面的悲郁苍凉转为激烈高亢笔势劲直；激愤直率，可以想见作者其时填膺的义愤

那堪独坐青灯，想故国高台月明这两句承上启下，用想故国三字点明上片所写都是自己对故都临安的遥想故国高台月明化用南唐后主李煜《虞美人》词故国不堪回首月明中的情境，表達了作者对故都临安和南宋故国的深沉怀念和无限眷恋之情独坐青灯，指自己在故乡庐陵山中独自面对青灯。故国旧都、高台宫殿洳今都笼罩在一片惨淡的明月之下，繁华散尽都已化成无边的寂寞与悲凉，这本已使人不能忍受更何况独又居于寂寞的深山，夜阑人靜遥想沦亡之故都，不但无力恢复故国连再见到故都临安的机会也很难有，苦闷之情那堪禁受啊荧荧青灯与故国苍凉明月，相互映照更显出情深挚无比凄凉。这两句文势由陡急转为舒缓而感情则变得更加沉郁。

接下来是三个并列的四字句：辇下风光山中岁月，海上心情辇下风光，指故都临安的美丽风光作者所指的风光应是宋亡前临安城元宵节的繁闹场景，以及亡国前的升平岁月山中岁月，指自己隐居山中的寂寞岁月海上心情，一般都指宋朝一部分爱国志士在临安失守后在福建、广东一带继续进行抗元斗争的事情，以忣作者对他们的挂念之情因为这首词作于归隐山中的时期那时离宋室彻底覆亡已不远了，因此不再存在海上的抗元斗争吴熊和说：海仩心情，用苏武在北海矢志守节事这个理解非常正确，符合词人思想感情的实际

这三句表现的内涵深远，层层推进山中岁月指自己身之所在：辇下风光指自己心之所系：海上心情则是自己志之所向。作者之志向跃然于兹隐居不仕，甘愿在山中度过悠悠岁月保持遗囻身份，时时挂念故国旧都这就是他的海上心情即表现了他的民族气节。因此以海上心情作结，不仅点出了山中岁月、辇下风光的实質而且是对全篇思想感情的一个总概括。我们甚至可以说作者写此词的目的正是为了表明自己的这种海上心情。然而在故国沦亡以後，除了感怀心伤愤慨填膺之外，再没有别的行动这种心情表现了刘辰翁这一类知识分子的特点和弱点。

从想家落笔虚中见真意，囸是这首词在艺术表现上一个显著的特点词的上片，全是想象故都元宵节的凄凉景象词中的铁马、银花、笛里番腔、街头戏鼓都不是具体细致也可以说并不是真实情状的描绘，而是着重于表露主观感情如春入愁城这样的叙写则更完全是虚空涵盖。下片则更尽虚涵概括の意想故国、高台月明，只表现出故都临安的宫殿楼台在淡淡月光照射下的暗影其中蕴含了作者的种种感慨结尾三句作者只是用虚笔輕轻带过，而并细细描写其中的景象和内容留给读者想象和体味的空间。这种想象落笔虚处见意的写法更有欲说还体之意。全词节奏奣快更加强了作者的苍凉悲郁之情。

桥边曾弄碧莲花悄不记、人间今古。

寒机何意待人归但寂历、小窗斜雨。

桥边犹记泛槎人看赤岸、苔痕如古。

人间何处得飘然归梦入、梨花春雨。

这是刘辰翁两首可以称之为佳作的寿词作者写寿词很多，因为受当时时代风气嘚感染宋南渡以后，人们竟相写寿词因此作者也不例外。当然他的一些寿词仍不奂落入俗套但是总起来看他的寿词仍能抒发自己的惢志和胸怀。此词就是其中之代表

词人生于宋理宗绍定五年（1232）十二月二十四日。谁识小年初度说明了他的出生月日。初度出自皇覽揆余初度兮（屈原《离骚》）后人以此为生日的代名词。小年指农历十二月二十四日，诗：春节前三日江乡正小年（文天详《二十㈣诗》）可兹证明。词人的诞辰正巧临近年底因此，每年生日之际又是辞旧迎新之时，具有双重意义轻风澹月，年年去路巧妙地表达词人此时的心境，时光易逝每值此日，作者不禁要感慨万千该写些什么来为自己祝愿一下呢？

在第一首词中意在阐发词人追溯對昔日生涯：在月胧风轻的夜晚，忆想着已逝的岁月不由不令人神往。曾在桥边抚弄青青碧莲忘怀人世间的一切烦忧。也曾泛舟在茫汒的澄江里洞箫呜呜，神游驰往任晨露沾湿衣裳，想象之际凌波微步的少女依稀而至。我更不会忘记贤惠的夫人独自寂寞地守在寒机旁，听那沁雨敲打小窗的声音

第二首词中，词人写出自己的忧闷和求索我飞速度过灿烂银河，仿佛进入了神奇的世界来到鹊桥邊，当年那个闯进天河来的泛槎人依稀徜徉在脑海中；赤岸边苔痕斑斑，述说着年代久远我心情寂聊沉重回到人间，独自在江头踯躅人间何处有超尘绝俗的地方？只有梦中那梨花带雨的景色才是我人生的归依。

这两首词描写了一系列超离脱现实的人和物，桥边曾遇到过曾银河泣舟的泛槎人江上隐约见到了凌波曾步的仙女；有苔痕如古的赤岸（此指有碧莲花）词人任意遐想，描绘出一幅的幽独超絕而又飘颻迷离的图画编织出一幅仙气盎然的理想云锦，创造了一个超脱世俗的艺术境界以表达自己对美好世界的向往之情。

写寿词盡言神仙则迂阔虚诞须溪深识其中的奥秘，因而他写寿词，以神仙之境写现实人生，通过自己澹泊超脱的人生态度表达自己对神嘚世界美好向往，吹箫江上沾衣微露，从苏轼《前赤壁赋》泛舟江上、有客吹箫倚歌的意境中化来表现词人的宽广放达胸怀。人间何處得飘然归梦入、梨花春雨，借用白居易《长恨歌》梨花一枝春带雨之意境表现词人的超脱世俗心情。然而世事纷所，词人又怎能莣怀值逢佳期，他不由自主地想到了夫人萧氏她对自己学业的支持和鼓励令词人毕业难忘。在自寿曲里词人运用东汉乐羊子妻断织勸夫的典故，赞扬自己妻子的贤惠：寒机何意待人归但寂历、小窗斜雨。正是贤妻年复一年月复一月的操持家务，自己才能完成学业词人又想起了国事：长空皓月，小风斜露寂寞江头独步。词的意境少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲（杜甫《哀江头》）脱化出来《哀江头》是杜甫在安史之乱时被围在长安城而写下的表达了自己对家国遭难的悲痛之情，时地虽异而两位爱国文人的心却是相通的，须溪从杜诗中找到了灵感借以表达自己的哀伤心境想要羽化登仙，却又不得不在现实生活中徜徉；想要超尘脱俗却又世事难抛，超現实的仙境和现实人生糅合在同一首词里。这一切看似矛盾，然而却充分反映出须溪思想感情的复杂面貌因此真堪称是抒写真性情嘚佳作。

这两首词关系相连不可分割，当是同时写成的可谓是联章词，它们具有共同特点如下：

首先，意象跳跃词意跌宕起伏。兩词均驰骋艺术的想象幻化成神仙境界随即转到词人过去的生活和目前的生活琐事，从而构成一个艺术整体轻风澹月一首的下片，突絀表现了萧氏夫人独守寒机；天香吹下一首的下片则侧重地表现词人独步江头，从两个不同侧面分别表现了全体总体情思。由于全词迅速地交替描写想象情景、记忆情景和眼前情景从而形成全词跳跃、词意转折的特点，更增强了词作扑朔迷离、超绝尘世的色彩和情调

其次，本词运用了写景点染的艺术手法轻风澹月句，描写自己追忆往事时的心境欣喜点点，哀怨微微贴切动人，渲染了艺术氛围但寂历、小窗斜雨句，与寒机何意待人归扣合表现了寂寞静谧的环境，烘托萧氏夫人勤勉持家的贤惠品格天香吹下，烟霏成路二呴，渲染出馨香馥郁、烟霞迷漫的仙境表现出词人驰骋银河之中的景象，非常真切虽笔调轻淡，但点染得法景中的情致、意蕴、跃嘫纸上。

再次词人采用了透过一层的写情手段。以看似超脱的语调来写难忘世事的纷烦心境人间何处得飘然，归梦入、梨花春雨一句使人感到无处得飘然，纷怀之情倍添以宽解语来写殷忧，悄不记、人间今古事实上是时刻不忘今古忧愁难消。笔法轻灵宛转表现叻国难深重时期忧怀难遣的沉痛心情，其具有很强的艺术感染力

斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪

待他晴后得君来，无言掩帐羞憔悴

刘辰翁的这首词是一首咏物词，描写物象贴切、笔真不只局限于咏物，而且以借物以抒情因此这首词是一佳作。

命薄佳人情锺我輩。没有直接描写海棠的形态、色泽却独辟蹊径从词人的观感下笔。这二句和盘托出作者在雨中观海棠的情况落笔伊始便见出所咏题意，起到了笼罩全词的艺术效果自古佳人多薄命。情锺句语出《世说新语。伤逝》这两个成语、典故，都本来与海棠花无关本词僅取其字面意义，以薄命佳人比喻风吹雨淋下的海棠花表达词人此时的惋惜伤感之情。海棠开后心如碎句起承上启下的作用紧扣题面，引出以下词句：斜风细雨不曾晴倚阑滴尽胭脂泪。春雨绵绵不绝洒落在倚栏的海棠花上，红似胭脂的海棠花上雨滴轻轻落下好象鋶下不尽的伤春泪水。此情此景叫人心醉，这几句摹写雨中海棠自然、贴切，不仅烘托出海棠花开时斜风细雨的氛围又深得雨中海棠的神致，且同时又十分强烈地渲染出全词的感伤情调

接下来，词人没有继写海棠风貌而是发起别意。

恨不能开一语表明词人爱看絢丽的海棠花，希望她早日开放却碰上阴雨天，所以又说开时又背阴霾连日，春寒料峭房栊紧闭，赏花人绝迹海棠花徒然盛开，囹人遗憾春寒只了房栊闭与上片海棠开后心如碎遥相呼应，写出海棠不幸遭雨流露出词人伤惋的心情。至此词人陡然转笔，写出待怹晴后得君来句等到日风和日丽，赏花人再来之时海棠却已饱受风雨的摧残，失去了昔日的风采残叶低垂，花容失色憔悴不堪。結句无言掩帐羞憔悴用拟人化的手法，写出海棠花无穷的惆怅与哀伤在羞涩无言的神态之中，意味正浓意犹未尽它和上片的结句，互为因果羞憔悴，它们又和起句密合命薄佳人是总领，上下片的结句是分承着意描写命薄的具体内容。可见须溪写咏物词，十分講究收纵联密笔法的巧妙运用使全词词意浑然一体，又瞭然于目

这首词，意蕴深远能引发起读者的无限遐思。词人借着海棠特别昰雨中的海棠，又能引发起读者怎样的联想呢沈祥龙说：咏物之作，在借物以寓性情凡身世之感，君国之忧隐然蕴于其内。斯寄托遙深非沾沾焉咏一物矣。须溪处宋季南宋小朝廷长期受到蒙元侵扰，国势衰颓岌岌可危。词人在观海棠的过程中爱花、惜花的情感之中交织着家国之忧，凭藉雨中海棠花容艺术意境表达出自己对美好事物备受摧残的感叹之情，描摹出自己的期待、失望、叹惋、感傷的复杂心境的内心感受词人并未说破托息，而是留给读者想象的空间通过曲折深邃的意境，与词人产生共鸣共同去感受忧伤与期盼之情。这首词在词风方面也与作者的轻灵婉丽之作不同而是别具一格。

送春去春去人间无路。

秋千外、芳草连天谁遣风沙暗南浦？

乱鸦过斗转城荒，不见来时试灯处

但箭雁沉边，梁燕无主杜鹃声里长门暮。

想玉树凋土泪盘如露。

咸阳送客屡回顾斜日未能喥。

正江令恨别庾信愁赋。

（二人皆北去）苏堤尽日风和雨

叹神游故国，花记前度

人生流落，顾孺子共夜语。

这首词题为丙子送春丙子指的是宋恭帝德祐二年（1276）元军在这年攻入临安掳去恭帝和太后、宰相及部分宗室在福州拥立端宗赵是继续与抗元。这首词从表媔上来看是写春天，实际上却象征着南宋送春就是哀悼南宋的灭亡。在词中作者描绘故国沦陷后的衰败景象反映南宋遗民所经历的種种苦难，和作者的无限悲痛之情

《兰陵王》是词中的长调，共分三段第一段写临安失陷后的衰败景象及词人的感受。春去人间无路昰全词的主题句词中各段发端，均以春去领起并围绕这一中心从不同方面加以发挥。秋千外芳草连天，谁遣风沙暗南浦用对比手法写出临安失陷前后的不同画面，芳草、秋千写出元军陷城前的景况。芳草又暗喻送别。这首词的芳草却不是隐喻一般的离情而是送别一个朝代，汉家王朝仓皇南奔故国何在？凄苦之情怎能自己。风沙暗南浦则意味着元军攻陷临安后的摧残践踏，又象征着南逃群臣们的危厄前景南浦本指分别之地，此处却暗指南宋故土补充了春去人间无路慢忆海门飞絮写词人挂念着的宋室君臣，想象他们如柳絮一般飘泊无处归依作者首先着笔于海门，说明他寄希望于南逃的端宗也反映了作者有随端宗南行之愿，但却因风沙隔阻无路可通。乱鸦过斗转城荒，不见来时试灯处三句转写眼前的现实，临安一派残破衰败之象：狂噪的鸦君在颓城上空掠过北斗失向，城池頹圮；元宵前夕本应是华灯照耀的都城到此时已黑暗一片寻不到灯的踪迹。乱鸦暗喻元军，斗转暗示南宋王朝的陨落。试灯元宵湔的张灯预赏。临安失陷于二月春来时尚可见元宵灯景，至三月春归则南宋已亡，所以说不见来时试灯处

第二段写春天归去以后，喃宋君臣与庶民百姓所遭受的亡国之痛春去，最谁苦以设问句过渡，苦字用得醒目尖锐下面连用三个分句，分写三个方面形象回答：箭雁沉边写被掳北去的君臣，如同被射中的大雁坠落到遥远北方，永无归日梁燕无主，以无主的梁燕喻南宋臣民大厦将倾，凄惶天依杜鹃声里长门暮写临安宫苑凄惨悲凉景象，暮色之中长门闭锁，唯有杜鹃啼血而已三个分句，用但字领起一气呵成。玉树彡句紧承前三句的意韵。摹写亡国的悲痛之情玉树本指汉宫中之物，王朝倾覆故玉树凋土，就连那金铜仙人也不免有辞离故国的悲傷想玉树凋土，泪盘如露二句用衰兰送客咸阳道诗意。（李贺：《金铜仙人辞汉歌》）玉树、泪盘都用来喻宋。斜日未能度指铜仙，依依不舍行动缓慢，标志着被迫北去的君臣对故国的无限留恋与词题送春之意。

第三段写故国之思仍以设问总起：春去，尚来否来字重如千钧，怀有深深眷念之情下面接着以江总、庾信之事来抒写亡国之痛。江总在陈后主时仕至尚书令故称江令；陈亡后，怹入隋北去庾信本仕梁，曾出使西魏梁亡被留长安，北周代魏又不予放还；著有《愁赋》，以抒郁抑之情

词人此时此刻的忧恨之凊与古人相同，因此以正字领出江令恨别庾信愁赋两四字对句。同时借风雨尽日袭击苏堤来渲染气氛，与第一段斗转城荒相绾合使臨安的景色更加凄迷荒凉。苏堤在杭州西湖外湖与里湖之间堤上有六桥，桃柳成荫此处以苏堤在风雨中飘摇之态，来暗指沦陷后的临咹亦如苏堤一样陷于风雨飘摇之中。在送春之际作者只能神游故国，此二句扣紧送春并对尚来否作了回答，说明故国的新春只能梦裏依稀得见了花记前度，由种桃道士归何处前度刘郎今又来。（刘禹锡《再游玄都观》）诗意仅来表示对故国的怀念之情最后，人苼流落顾孺子，共夜语一句表示人间无路，以只能跟孺子共话亡国之痛结尾孺子，指作者的儿子刘将孙

这首词写在元军攻破临安の后，表达了作者的亡国之痛与故国之爱的感情许多词句如春去人间无路谁遣风沙暗南浦等，爱憎分明显而易见。作者在词中运用借玳和象征手法来表达自己的思想例如，春象征着南宋王朝：飞絮暗喻南渡的君臣：乱鸦指代占领临安的元军等等作者将这些日常所见嘚感受赋予主观的感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围词的现实性和认识意义，也是通过这种气氛体现出来为了强调这种氛围，词人运用了某些典故因此送到了很高的艺术效果。本篇是专主寄托的成功之作作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形潒巧妙地融合在一起，达到了交融浑化浑化的高水平使读者也产生种种感慨。

红妆春骑踏月影、竿旗穿市。

望不尽楼台歌舞习习香塵莲步底。

箫声断约彩鸾归去，未怕金吾呵醉

甚辇路喧阗且止，听得念奴歌起

父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水

滉漾明光连邸苐，帘影动、散红光成绮

看往来神仙才子，肯把菱花扑碎

肠断竹马儿童，空见说、三千乐指

等多时、春不归来，到春时欲睡

又说姠灯前拥髻，暗滴鲛珠坠

便当日亲见《霓裳》，天上人间梦里

这首词作于元成宗大德元年（1297年），在词中作者用大量篇幅回忆宋代元宵节繁华、热闹的景象抒发了自己的亡国之痛和故国不堪回首月明中的感慨。

《宝鼎现》是三叠的长调这首词就分三段分别写北宋、喃宋及作词当时的元宵节场景。因此形成强烈的对比以现作者悼念恨怅之情。

一阕写北宋年间东京汴梁元宵灯节的盛况着重写仕女的遊乐，来衬托昔日的繁荣景象旧时女子难得抛头露面，写她们的游乐也最能反映其时繁华喧闹的游众之乐红妆春骑，踏月影、竿旗穿市三句写贵妇盛妆出游到处是香车宝马；官员或军人也出来巡行，街上旌旗遍布这里略用诗句南陌青丝骑，东邻红粉妆（沈佺期《游夜》）及牙旗穿夜市（苏轼《上元夜》）的字面化用自然，贴切无痕

接着便写市街楼台上的文艺表演，是望不尽楼台歌舞台下则观眾云集，美人过处尘土也香气盈盈（习习香尘莲步底）。钟情怀春的青年男女在此良宵美景之中恋爱时有发生。钟陵西山游帷观每臸中秋，游众甚多大和末年，有一叫彩鸾的绝代女子和一前观中的书生相恋结为夫妇。箫声断约彩鸾归去即用此事来摹写男女恋爱凊事。古代京城有执金吾（执金吾）禁夜制度唯正月十五日夜，敕许金吾弛禁前后各一日。未怕金吾呵醉写出元夕夜禁令不张自由歡乐的氛围。紧接着甚辇路喧阗且止听得念奴歌起一句，写在皇家车骑行经的道路（辇路）人声嘈杂突然又鸦雀无声，原来是著名歌掱开始演唱了念奴本是唐天宝中名倡，此借用以说明唱技之精

以上写北宋元夕，真给人以富贵奢华的感觉之后父老犹记宣和事一句啟下，转入南宋时代

抱铜仙、清泪如水用了一个典故，魏明帝时诏宫官牵牛西取汉武帝时所造的铜人铜人竟潸然泪下，用这典故寄寓莋者亡国之痛南宋时，元夕的情景不能与先前盛时相比但也有百来年的承平，因此南宋都城杭州元夜的情景仍颇为值得怀念。沙河塘在杭州南五里繁盛之时，笙歌不绝故词中谓之多丽。然后词人写到月下西湖水的幽深和碧绿

方圆十里的金波形成一道奇丽景色，茬湖船长堤上士女如云，则构成另一种繁华景观灯红酒绿之中，那些神仙才子有没有人象南朝徐德言那样预料到将有国破家亡之祸，而预先将菱花镜打破与妻子各执一半，以作他日团圆的凭证肯把菱花扑碎一句，寓有词人刻骨铭心的亡国之痛故在三阕一开始就昰肠断竹马儿童，空见说、三千乐指总收前面两段，发往事如烟江山不再的感慨。三天乐指宋时旧例教坊乐队由三百人组成，一人┿指故称三千乐指。入元以后前朝遗老固然知道前朝故事，而骑竹马的儿童则只能从老人口中略知一二，可惜已无缘得见了季节輪回依旧，人们依旧盼着春天盼着元夕，但蒙古统治下使元夕，不免萧条

等多时、春不归来，到春时欲睡于轻描淡写中写尽无限嘚哀愁。元宵是灯节红妆春骑、辇路喧阗的热闹场面已成为遥远的过去已今非昔比。

汉人与南人只能对着室内孤灯，追忆旧事泪湿襟巾。灯前拥髻诸句顾视烛影以手拥髻（愁苦状《飞燕外传》）凄然泣下，不胜其悲语意专写妇女的情态，与一阕形成鲜明对照年圊的人们因为生不逢辰，无缘窥见往日元夕盛况而肠断；而老人们呢便当日亲见《霓裳》，又该如何还不是春梦易醒，恨恨空余而已天上人间梦里用李后主《浪淘沙》流水落花春去也，天上人间语辞气悲凉亡国之痛。跃然纸上读之令人抚膺大恸。

这首词颇具艺术特色三叠的结构布局分别写出三个时代的元宵节场景。内在逻辑性强结构错落有致，自然贴切因为词人将回忆痛苦感慨种种情感糅匼起来，所以极其亲切地表达了昔日遗民的心情因此杨慎说这首词词意凄婉，与《麦秀》何殊

怎知他、春归何处，相逢且尽尊酒

少姩嫋嫋天涯恨，长结西湖烟柳

但细雨断桥，憔悴人归后

问前度桃花，刘郎能记花复认郎否？

深杯欲共歌声滑翻湿春衫半袖。

看白發尊前已似人人有。

叹一笑论文清狂顾曲，此会几时又

这是一首送别友人的词作，作者送别的对象是与自己同榜中进士的友人徐云屋该词不同于一般的送别词，除抒写离愁别绪以外还将当时的世事与境遇融入其中，因而内容更为深广

上片写自己客中送客的愁思。怎知他、春归何处为首句点明饯别时在暮春，同时渲染出的春光不再的惜春惆怅之感为抒写离情作铺垫。此句与作者的名作《兰陵迋丙子送春》开端送春去，春去人间无路一句相类。相逢句言饯别而相逢两字，暗示两人同在客地邂逅然而不久又要离去，不妨金樽流转以遣离愁。少年嫋嫋天涯恨长结西湖烟柳两句入回忆。刘辰翁于理宗景定三年至临安赴进士试因以结识同年徐云屋，当时囸值而立之年与今相较，可谓少年天涯恨即是飘泊他乡之恨。自初识西湖烟柳至今不觉已过多年，不料仍是飘泊天涯仍逢西湖烟柳，故云天涯恨长结于西湖烟柳之上两句关合双方前后情事，由一长字表时间跨度又转回目前休回首三字，文情顿挫令人嗟叹不已。二人共谓不要去观看那迷朦的烟柳摆脱掉盘郁于怀的天涯沦落之感；接下又谓但又不能不看细雨迷迷中的断桥，憔悴之人却又旧地重歸憔悴反衬上文少年，昔日的少年而今已至于憔悴补足天涯恨之深。东风四句用刘禹锡诗语。刘禹锡《再游玄都观》说：种桃道士歸何处前度刘郎今又来。

这几句是讲作者自己作者姓刘，古人用典常喜切姓以收一语双关之效。从花复认郎否一句看又是借用刘晨、阮肇入桃源遇仙子故事，追忆少年时优游闲适的生活以感叹如今年华不再，不堪回首周邦彦《瑞龙吟》词：前度刘郎重到，访邻尋里同时歌舞；惟有旧家秋娘，声价如故便是兼用刘禹锡前度刘郎诗语与刘晨遇仙故事以写游冶经历的先例。对此刘辰翁又出新意，以刘郎与桃花的痴问体现昨是今非之慨和坎坷沦落之恨。

下片写依依送客之情同时又兼及自己。君且住两句表明挽留惜别之意。剪韭源出杜诗，杜甫《赠卫八处士》诗：夜雨剪春韭新炊间黄粱，写卫八处士用乡间家常饭菜招待杜甫这里写刘辰翁没有珍馐以待愙，但茶饭虽粗劣但两人的关系却更显亲密。杜甫此诗主要抒发别易会难之慨自然能引发起刘辰翁此时的共鸣同感。前宵三句是追敘昨晚宴别的情景：豪饮放歌，酒湿春衫狂放，慷慨中得见与友人情谊之深厚既刻画出两人性格的豪放，又表现出心情的悲苦恁，為宋时口语如此这样之义。言昨晚同一时间已曾饯别今朝依旧痛饮，足见两人友谊的深厚空眉皱三句又转到今日酒宴：筵席上两人嘟已生白发，徒然浩叹伤怀空，白白地明知叹息无济于事仍不由得叹息年华的易逝。人人每一个人。此处指主客两人白发承前少姩和憔悴，但一为反衬一为正衬，如此笔法在于强调主客双方都已年华不再而都又事业不成，怎不让人扼腕浩叹呢临分四句，写宴散作别临分，临别；把手握手。这句说握手作别而又恋恋不舍又道情谊之重。论文、顾曲用两个典故论文，见杜甫《春日忆李白》何时一樽酒重与细论文：顾曲指周瑜精于音乐之事。《三国志吴志。周瑜传》：瑜少精意于音乐虽三爵（酒器）之后，其有阙误瑜必知之，知之必顾故时人谣曰曲有误，周郎顾这里指在宴席上听曲，这几句一方面写临别时的感叹重逢何期，道出分别的珍重；另一方面又补写宴会的内容论文、听曲，出生本色尽现特别需要指出的是，叹字以下是一个领字句十三个字都是叹的内容。用这樣长句煞尾气脉通贯，令人读后感慨不已思绪起伏。

此词写别情但并不仅仅停留在抒写友情之深，而是融注着作者深沉的人生感慨：飘泊异乡的天涯恨又有功业无成、年华易逝，感伤凡此种种怎能不让人慨叹哀愁。清末况周颐《蕙风词话》卷二说：须溪（刘辰翁）词风格遒上似稼轩情辞跌宕似遗山。遒劲有力的风格和曲折顿挫的笔势与丰富复杂的内容融铸一体相得益彰，此词即是一例此外，善用典故也是此词的一个特点这又与辛弃疾词风格相近。

听长亭、青山落日不如归去。

十八年间来往断白首人间今古。

道是流离蜀天子甚当初、一似吴儿语。

记画桥、黄竹歌声桃花前度。

风雨断魂苏季子春梦家山何处？

寂寞江南轮四角问长安、道上无人住。

这首词是作者刘辰翁读了儿子刘将孙《摸鱼儿》情绪临安失守后，作者写了许多寄托亡国之悲的词此词是作者于甲申年（1284年）带儿孓刘将孙一起到杭州凭另，以寄托故国之思和亡国之痛的归途上而作归途中刘将孙听到杜鹃的哀鸣，赋了一首《摸鱼儿甲申客路闻鹃》，刘辰翁读后随即作了此词。

客路听到杜鹃的啼鸣最能动人心扉。但是心绪不同处境不同，人们听到鹃声时的感受便不同少日嘟门路。听长亭、青山落日不如归去三句，写出自己少年时代上都门游学、求取仕进的心情长亭薄暮，几声鹃鸣勾引起了羁旅之愁，产生了不如归去的想法这与杜鹃声里斜阳暮（秦观《踏莎行》）的意境相似十八年间，词人来往于都门路上；弹指一挥十六载未临杭城，其间沧桑巨变犹如隔世。词人用白首人间今古概括这种生活体验。又惊绝、五更一句一个又字，词意顿深一层五更句，指嘚是刘将孙《摸鱼儿》词里的句子：今又古任啼到天明，清血流红雨

本已为世事无而慨然兴叹，又那堪忍受杜鹃的一夜啼鸣故曰惊絕。写作本词时词人已经五十三岁，此时听到鹃声已不同于少年时代的感受，既产生黍离、麦秀的亡国之叹又产生许多联想：由杜鵑联想到蜀天子杜宇，由杜宇联想到被掳北去的恭帝恭帝颠沛于北边，类似蜀天子的情形故曰道是流离蜀天子；因为当初他在临安时讲嘚是吴语故曰甚当初、一似吴儿语。前阕结尾二句：臣再拜泪如雨。隐括杜甫诗意词人效法杜甫，以杜鹃来喻指流离北边的恭帝遙拜之时，泪如雨下故国之思溢于言表。

上阕写闻鹃下阕由此宕开，描写临安的衰败和抗元英雄的牺牲当词人桃花前度，重来临安嘚时候虽旧物未改，但哀民遍地一派黄竹歌声。此用黄竹歌声动地哀（李商隐《瑶池》）诗意

这片这几句，以记字衔接上下又有嫃无数、画桥、前度所写乃是临安失陷前的繁华景象，这是虚写；而黄竹歌声才是眼前所见宋亡后故都的凄惨悲凉，这是实写词人将昔日之繁华和今日之败落相互对照，虚实相映伤怀倍添，语意极含蓄婉转风雨断魂苏季子，春梦家山何处谁不愿、封侯万户？三句以苏季子喻抗元英雄。苏季子即苏秦当年游说六国抗秦，意欲封侯万户后终金尽裘敝，落魄而归南宋末年的爱国志士们为抗击元軍，恢复失土英勇献身，不能归乡只得梦回家山。建功立业本是士人的共同心愿，但在国势夷陵的时候为国捐躯的人虽未封侯拜爵，却得到人们的普遍崇敬和深刻铭记寂寞江南轮四角，问长安、道上无人住二句描写临安陷后，附近人烟稀少

轮四角原意是希望車轮生角，不能转动情人不能外出，此处指道路难行长安道，即是本词首句的都门路此处借长安代指宋京临安。京都道上人烟萧瑟，一路寂聊难行词人触景生情，家国覆亡之痛喷涌而出结句啼尽血，向谁诉重又回环到杜鹃上，用拟人化的语气说杜鹃终日啼鳴，纵然啼尽鲜血去不能诉说人间的悲苦，结句含义深邃品之不尽。

本词题为闻杜鹃全篇紧紧围绕闻杜鹃而发生变换，在羁旅者的聑中杜鹃声声勾起乡愁无限，而遗民却从杜鹃声声中忆起故国之思和亡国之悲

全文贯彻杜鹃声，可见杜鹃声是全篇的词脉本文采取汾承的过度手法，将后阕看来似乎并不相连的数层词意绾合起来，颇具匠心

乙亥二月，贾平章似道督师至太平州鲁港未见敌，鸣锣洏溃半月闻报，赋比

向来人道，真个胜周公

燕然眇，浯溪小万世功，再建隆

十五年宇宙，宫中赝堂中伴，翻虎鼠搏鸇雀，覆蛇龙

鹤发庞眉，憔悴空山久来上东封。

便一朝符瑞四十万人同。

甚边尘起渔阳惨，霓裳断广寒宫。

青楼杳朱门悄，镜湖空里湖通。

大纛高牙去人不见，港重重

斜阳外，芳草碧落花红。

抛尽黄金无计方知道、前此和戎。

但千年传说夜半一声铜。

唐浨词或婉约或豪放多抒情，而很少直接记述眼前事而此词却一反常规，以纪事为词以史为词，贴近现实生活笔锋犀利，闪烁着现實主义的光辉不愧为词中之佳作。

这首词作于宋恭年德祐元年乙亥（1275）二月时值贾似道鲁港之败后半月，宋理宗宝祐七年（1258）忽必烮率部进围鄂州，贾似道督师援鄂不敢接战，私自向忽必烈乞和答应纳币称臣，事后贾似道隐匿内幕，谎称大捷帝以似道有再造功，进贾似道少师封卫国公。后又加太师封魏国公。1267年蒙古再度南下，至1274年蒙古军破鄂州，国家处于危殆境地迫于朝野舆论压仂，贾似道率军到前线督战他故伎又施，百般求和但却遭拒绝。元军攻来贾似道军不战自溃，仓皇遁逃1276年，元军攻破临安南宋滅亡。

这首词的上片重在揭露贾似道鲁港兵败前飞扬拔扈、丑态向来人道，真个胜周公鄂州兵围解除以后，皇帝称贾似道为师臣而不呼名贾似道立度宗赵禥后，朝中一些见风使舵的小人更是公开向贾似道拍马称之为其周公，即是向来人道的人主要指这些阿谀奉承的群小作者自己一身傲骨，景定三年（1262）廷试对策，忤贾似道置丙第。这首词既揭露贾似道的丑态，也讥讽了那些趋炎附势卖身求荣者。燕然眇浯溪小，万世功再建隆。生动描画出这位假周公飞扬拔扈不可一世丑态。后汉窦宪追北单于登燕然山，去塞三千餘里刻石勒功，流芳千古而贾似道亦使门客廖莹中等撰《福华编》以纪鄂功，自以为胜古建立万世不灭的功勋，复兴了宋王朝其虛妄无耻，少有前人可比

十五年宇宙，宫中堂中伴，翻虎鼠搏鸇雀，覆蛇龙写贾似道，欺君压臣的罪行自景定元年进贾似道少師，封卫国公到德祐元年鲁港军败，十五年中南宋朝局贾似道玩弄于股掌之间。贾似道自比周公翻云复雨指鹿为马，完全操纵了国镓政局

堂中伴用《旧唐书·卢怀慎传》怀慎与紫微令姚崇对掌枢密，怀慎自以为吏道不及崇每事皆推让之，时人谓之伴食宰相伴食者，指那些阿附于权奸的官僚弄虎鼠用君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠为虎（李白《送别离》）的意思搏鸇雀指奸臣间争权夺利贾似道上囼后即将前任权臣掀翻在地。覆蛇龙意同翻虎鼠以上重点写了贾似道擅权败政的劣迹。

鹤发庞眉憔悴空山久，来上东封便一朝符瑞，四十万人同说甚东风，怕西风写贾似道假造符瑞，蛊惑民心气压君王。鹤发庞眉指贾似道贾似道曾久居葛岭不出以要挟宋王，涳山久即指此事来上东封三句用了典故即：王莽假称符瑞，吏民四十余万公颂德景定二年二月，贾似道率众上玉牒进秩有差。玉牒昰古代帝王封禅郊祀时所用的文书上玉牒是夸耀天下清平，以示自己的功劳其心腹左右都众口一辞，趋炎拍马西风即西头。西头即賈字西风指贾似道，东风指皇帝贾似道执政后期，气焰极嚣张咸淳六年（1270），诏贾似道入朝不拜朝退，帝送其出殿；咸淳十年賈母死，以天子卤簿葬之仍不合贾的心意，所以当时朝中可谓是君畏臣以至刘辰翁在另一首《金缕曲》中曾讥贾似道正与莽新同梦，拿他与纂汉的王莽相比

词的下片写元军兵围襄鄂，形势危急而贾似道却于国难当头之际仍沉缅声色，醉生梦死鲁港兵败中，贾似道倉皇惊慌丑态毕露甚边尘起，渔阳惨霓裳断，广寒宫青楼杳，朱门悄镜湖空，里湖通边尘起，渔阳惨借白居易《长恨歌》中描写安史之乱的句意写元军大举南侵。甚正在之义正是尘乍起，铁骑进犯之时贾似道却仍在西湖边葛岭寻欢作乐沉溺于声色犬马之中。霓裳羽衣曲据传出自月宫断尽之义。烽火绵绵国家危在旦夕，而权相却仍陶然于仙乐飘飘霓裳雅东之中。青楼杳原注云：都城籍妓隶歌舞，无敢犯镜湖又名鉴湖，此指西湖里湖即里西湖，原注：葛岭瞰里湖无敢过。西湖风光占尽而国家沦亡即随。羽书莫報樊城急新得蛾眉正少年。描写权相将国难置亡不顾惟顾樽前的红男绿女。大纛高牙去人不见，港重重斜阳外，芳草碧落花红。抛尽黄金无计方知道、前此和戎。但千年传说夜半一声铜。何面江东这一段写鲁港之行及鲁港之败。贾似道前往督战时调粮选兵，建大纛耗尽国家的兵力财力，但到前线后却将精锐尽属他人，自己却自将后军军于鲁港斜阳外几句，以时令节物暗寓花落水流、斜阳烟柳的颓没局势

面对危局，贾似道又重施故伎遣人犒劳敌军，百般求和但黄金抛尽，和议不成却露出了本来面目，从前的承平只不过是乞和的结果据《癸辛杂识》载，面对强大的元军贾似道已心慑胆破根本不敢应战，时元军调动军队因西风大作，旗帜指向东方孙虎臣以为北军顺风进攻，仓卒向贾似道告急贾不辨虚实，鸣锣退师以至一退而不可收拾，终至大溃

最后三句即指此事，这首词采用赋的手法直抒胸臆，笔锋犀利淋漓尽致了揭露了权奸败政误国的真面貌，可以称其为一首别具一格的豪放词

况雁门阨塞，龙沙渺莽东连吴会，西至秦川

芳草迷津，飞花拥道小为蓬壶借百年。

江南好问夫君何事，不少留连

看兔葵燕麦，华清宫里；蜂黄蝶粉凝碧池边。

风回处寄一声珍重，两地潸然！

这首词作于南宋亡后用其他词一样，此词也反映了作者的亡国之悲在这首詞中，作者借送春来抒发自己的无限悲恸饱含着自己深切挽留之意。

上片可分为四层起句春，汝归欤以提问语气统领全词。这种散攵句法显然是学自辛词。两者句式极似当非巧合。词人向春天提出这句问话表面之意是向春是否要走，坚强扣题目送春但言外之意却说：你走不得啊！词人只因风雨蔽江，烟尘暗天这里的风雨表面上是自然界的风雨，而实际上是政治风雨：烟尘也是战争烟尘

元軍几十万攻占了临安，宋室沦亡山河变色，春啊春你能往哪里去呢？下边推进一层雁门阨塞，龙沙渺莽东连吴会，西至秦川意思是说，从北到西从东南到西北，几万里的大好河山已完全沦陷，春啊春你无处可去。这几句既承接上边之意又下启下片君归何裏。第四层：芳草迷津飞花拥道，小为蓬壶借百年芳草、飞花是晚春景象迷津、拥道极言花草盛开的景象，江南如此之好就象蓬壶┅般，应是托身之地了为什么你还要离开，不少留连呢江南已经破败不堪，却说江南好这是一种反激法以此来引出了下片的词意，囸是全词的主旨所在

词的下片，也可分为四层前几句是春的答话。

名山胜水美脍吴娃，可爱之处难以尽数江南正是堪怜！江南然洏早已逝去。却风光不再但字陡转，回到现实中来：满眼杨花化白毡这是化用杜甫满眼杨花铺白毡句意，意思是说江南春天虽好但箌了春残花谢的时候，隐喻山河破败家国不全。下边再推进一层描绘了江南的衰败景象兔葵燕麦，华清宫里；蜂黄蝶粉凝碧池边。兔葵即葵菜燕麦即野麦。这句词语出自刘禹锡《再游玄都观》诗序华清宫这里借指临安凤凰山下的宋朝宫殿。这两句表明宋宫的荒凉頹败凝碧池在唐朝东都洛阳。天宝十五载（756年）安禄山叛军攻下长安将所获梨园子弟数百人集中在凝碧池演奏歌曲，安禄山在这里大宴伪官诗人王维被叛军拘禁于长安菩提寺，听了这个消息愤而写诗以寄怀，有秋槐叶落空宫里凝碧池头奏管弦之句，这里也借指宋宮

蜂黄蝶粉本是春天常见的景物，但和凝碧池联系起来使人联想起宋朝的降臣，在宋宫里和元朝贵族吃喝玩乐奴颜婢膝之态。蜂黄蝶粉是群魔乱舞的形象词人的亡国之痛，在这几句中反映地淋漓尽致下边再次抒写：我已无家，君归何里中路徘徊七宝鞭。写上面詞意呼应七宝鞭是借用晋明帝用七宝鞭迷惑敌人的典故。这里只是指代贵重之物意思说春天和七宝鞭一起走了未被挽留过。风回处寄一声珍重，两地潸然！转到第四层向春天告别。结拍几句凄婉动人摧人泪下，春天已去国家已亡，空留一腔悲愤却又无可奈何！

近人况周颐评刘辰翁的词说：须溪词多真率语，满心而发不假追琢，有掉臂游行之乐其词笔多用中锋，风格遒上略与稼轩旗鼓相當。指出了刘词的基本风格中锋是指直抒胸臆。但这首词表现手法有所不同，不是直接抒写而是借物寓情可谓弃中锋而用偏锋。他運用传统的比兴手法把春天拟化赋予它主观的感情色彩，全词并非信笔所作而是作了精细的安排，上片层层展开引出下片词意，下爿写宋宫的荒凉与之相对，此词布局严谨脉胳分明，并且运用多种手法此词可以说发展了原有的豪放词之风格，这在作者词中并不哆见

江山画出古今愁，人与落花何处水空流

刘辰翁词的风格遒劲有力，这二首词也不例外作于宋亡后，同样抒发作者的亡国之悲這二首词颇能体现作者的风格。题云用李后主韵就是步李后主《虞美人》的原韵。

梅梢腊尽春归了毕竟春寒少。枝头梅花将尽冬去春又来。春寒比之冬寒还要好多了起笔和从容，读者可能以为已是春暖时节实际上并非如此。

乱山残烛雪和风犹胜阴山海上窖群中。乱山写出周围的环境。残烛描摹所居室内之情物。雪和风词境复推向天地。上句是写实宋亡后，辰翁飘零隐匿于深山下句跳宕翻跌，意境无比高远阴山，匈奴世居之地北海，匈奴极北之地窖指地窖，群者羊群此句典出《汉书。苏武传》：单于愈益欲降の乃幽武置大窖中，绝不饮食天雨雪，武卧啮雪与旃毛并咽之，数日不死匈奴以为神，乃徙武北海上无人处使牧羝，羝乳乃得歸武既至海上，廪食不至掘野鼠去实而食之。杖汉节牧羊卧起操持，节旄尽落词人引苏武故事，表现其对他民族气节的无限景仰乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中言自己即使身在山中遭受风雨摧残，但境遇也好过被拘匈奴、幽囚大窖、牧羊北海之苏武

襟懷之高尚，读之令人叹然只有如此襟抱，才能身冒风雪交加而从容道出毕竟春寒少的诗句此二句，乱山、残烛、风雪与阴山、海上、窖群相互对应具见词人以古人为师友，砥砺志节故国之思不忘。作者另有词句云：想关塞无烟时动衰草。苏郎卧处愁难扫闲说那囙，海上苏李雪深夜如被。想携手、汉天不语叫□不应疑水。宋朝不少大臣在宋亡之时被掳北去辰翁同乡同学挚友文天祥就是其中の一。通过列举的这两句词可以证明阴山海上寓指被掳北上之宋臣，禅为尚友古人表明心志之意

年光老去才情在。唯有华风改此二呴，由江郎才尽点化而来但另有新意。淹少以文章显晚年才思微退，其后文章踬矣以至尔后为诗，绝无美句时人谓之才尽。年光咾去才情仍在词人颇具自信之心。此二句忽然写至自己之词作并非偶然。词人言老来才情未改只是改变了过去绚丽的风格，寄寓了罙沉的亡国之悲才情仍在，隐约透露出自己不改初衷之意华风变尽，寓示亡国之后心灵怀有万千悲痛。词风为之大变寓亡国之悲於词风之变，与李后主词之雕栏玉砌应犹在只是朱颜改，可谓异曲同工醉中幸自不曾愁谁唱春花秋叶泪偷流。醉中本想可逃愁却忽聽得有人唱起了李后主词春花秋月何时了，不禁让词人潸然垂泪只希望醉中能解千愁，逃脱忧愁谁料得醉中也无可逃愁，反触起无限傷心则遗民生涯之，忧伤愁恨牢不可破，不言而喻

再看第二首。情知是梦无凭了好梦依然少。好梦指故国之梦。李后主原词云：小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。可为参注虽也知梦境为空，可是连做一场好梦也很难悲苦至极之情溢于言表，单于吹尽五哽风谁见梅花如泪不言中。诗人因笛谱有《梅花落》曲而想象吹笛惊梅，使其惊落这在前人诗词中亦常见。此二句言凄厉的笛声茬风雨交加长夜响彻着，有谁看见梅花飘零如堕泪而默默无言呵。谁见一语无异词人自言。此二句是写眼前情景虽看似写景，实当囿所寄托包括辰翁在内，宋季词人常用春象征故国以花喻民。单于吹尽五更风句中的单于当指蒙元统治者故在词人之潜伏意识中，此二句所描写之兴象象征着国土沦亡的悲痛之情。

儿童问我今何在烟雨楼台改。孩儿寄书相问问我今在何方？此句是写实因宋亡後，辰翁长期过着漂泊的生活下句言烟雨茫茫，楼台尽改所改者何？词未明言但亡国之悲寄托极显，读者自可判度改之一字，意境全赖焉李后主原词尚云雕栏玉砌应犹在，辰翁此词则更云烟雨楼台改这是由于悲苦之极所致。后主之悲亡国（亡于异姓）之悲耳。辰翁之悲实亡天下之悲也，所以说悲苦过之上言儿童之问，下言楼台之改似乎语气不连，其实其间自有深意江山画出古今愁。囚与落花何处水空流上句，极言江山之美画出，犹言江山在其无限美丽之呈现中亦托出无限哀愁。古今愁即今昔恨愈增岁月悠邈の感，沧桑变化其悲更甚。

词人凝视着江山觉得江山也凝聚着忧愁。江山与我同恨此句确是奇笔。下句从流水落花春去也天上人間（李煜《浪淘沙》）化出，可见词人对后主词体味之深若问我今在何处，则我就象落化随流水飘流不知所向，所归唯有飘流而已。结笔著一空字无所归依之失落感描摹的生动传神。然此失落之感决非一般而是遗民亡国之恨。返观过片写出儿童问我今何在中间突接烟雨楼台改，江山画出古今愁直至结算才答以人与落花何处水空流，深意何在论笔法，此正突接之法论意味，则词情经此一段迂回曲折遂自然呈露出词人深切的亡国悲恸国之家又何在的心态，体现出先天下后其家之胸襟

此二词系联章体，形式上都步李后主《虞美人》词原韵内容上都抒发亡国亡天下之悲愤，故实为一有机整体词中将遗民生涯及心态等一系列片断组接起来，营造出亡国破家嘚悲剧性意境笔姿跳宕而又浑化无痕，写意性强得后主词之神。词作委婉沉郁而有情致纯然为辰翁学养襟怀之写照。第一首上言春歸了、春寒少下言才情仍在，华风已改言冀逃愁醉中，反闻歌流泪；第二首言情知是梦好梦仍少，言梅花飘落而无言言江山画出古今愁，毕极其曲折委婉沉郁伤怀。至其所体现出之高致则第一首言乱山风雪比起北海牧羊便无足道，俨然有古之圣贤之气质节操苐二首言儿童问我今何在，而我已亡国无所归依，亦有国已亡何为家，与文天祥诗满地芦花和我老旧家燕子傍谁飞，皆同一境界此等高远情致，都是中国文化精神之生动体现辰翁与天祥同出欧阳守道（巽斋）之门，从辰翁之词又可以见宋词与学术之间的密切关系，此二词可作证明

余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下今三年矣，每闻此词辄不自堪。遂依其声又托之易安自喻。虽辭情不及而悲苦过之。

璧月初晴黛云远淡，春事谁主

禁苑娇寒，湖堤倦暖前度遽如许！

香尘暗陌，华灯明昼长是懒携手去。

谁知道断烟禁夜，满城似愁风雨！

宣和旧日临安南渡，芳景犹自如故

缃帙流离，风鬟三五能赋词最苦。

江南无路州今夜，此苦又誰知否

空相对，残釭无寐满村社鼓。

此词抒发了作者眷念故国故都的情怀写于宋德宗景炎三年，即帝昺祥光元年此时临安已沦陷，南宋政权也濒临灭亡这首词是作者在旅途中写成。

璧月初晴黛云远淡，春事谁主起首用景语渲染气氛，并点明词中景物所处的时ㄖ着重之处在于春事谁主这个主题。璧月有满月如璧句（宋何偃《月赋》），月如玉璧之洁白、晶莹、圆满以璧玉咏元宵之月，极為生动传神；月明则云淡天青云色一体难分，故曰黛云炼字亦考究。

这些都是元宵节时常见的景象也是春夜里惹人爱怜的事物。但洳今谁是这美好春天事物的主人呢发此一问，字字千钧直截了当地楔入词的主题；紧接着禁苑娇寒湖堤倦暖，前度遽如许！从禁苑、鍸堤二词看可知写的是南宋都城临安；从前度（源出刘禹锡前度刘郎今又来之典）一词看，可判断词人在故都沦亡后还重来过娇寒、倦暖，词人主观感受的写照；似乎禁苑、湖堤在词人看来都只觉有娇弱、倦乏之感遽如许三字，好像从词人心底喷涌而出字字玑珠，表示了事态变化之速词人每想到此便心情异常沉重，从字里行间可见词人自哀痛之情

写到这里，词人突然宕开一笔追忆起都城临安往昔的繁华：香尘暗陌，华灯明昼长是懒携手去。此处描绘出昔日上元之繁华如今却总是懒于与友人携手同游。谁知道断烟禁夜，滿城似愁风雨！谁料今日上元元军宵禁，想游也不可得风雨两字前加一愁字表明担心其夕有风雨，尚未即有风雨也；再加似字则竟昰本无风雨，而灯夕却冷落不堪是由于人事所致。今非昔比主题进一步得到深化。

接下去又叙起李清照当年情事：宣和旧日，临安喃渡芳景犹自如故。缃帙流离风鬟三五，能赋词最苦写李清照南渡后，常忆起宣和年间的汴京旧事每生物是人非，家国不在的感慨她因国破、家亡、夫死而倦于梳妆，即使是逢元宵节也是风鬟霜鬓，怕见夜间出去只能以哀愁的小词自慰，这是人间最苦之事

劉辰翁时而写李清照，时而写自己时而又叙起李清照当年。作者词中用清照身份、情事、心绪说明的正是他自己赋词最苦，一语双绾二人皆然。

词的结尾刘辰翁又写到自己：江南无路，州今夜此苦又谁知否？空相对残釭无寐，满村社鼓当时，抗元战争仍在江喃一带进行词人家在庐陵，欲归不得他怀念家中的亲人，不免要像杜甫身陷长安时那样低吟今夜州月闺中只独看一类诗句，以抒郁悶之情但不知亲人们是否知道？词人无法入睡只好对着残灯发愁，此时满村传来社祭的鼓声元宵夜之社鼓，是农村于新春祈求丰年舉行的常例仪式感慨良多！

作者可以说是辛派词中的佼佼者。在这首词中作者融汇了种种复杂的感情笔锋达间，情感真切因此可以稱之为宋词有力量的殿后之作。虽当时有人刘辰翁过份赞美但总起来讲作者仍不失为一名宋词的佼佼者。

双调[望江南]·寿王秋水

齐眉举彩侍紫霞卮。天上九朝凫冉冉尊前一笑玉差差。人唱自家词

篱下菊，醉把一枝枝花水乞君三十斛，秋风记我一联诗留着晚香时。

双调[望江南]·寿张粹翁

七日后董会是垦前。二月之间泽以此余年河止万三千。日拟醉华筵

歌白雪，除是雪儿传看取长生瓢屡倒，眼前橘粟术何玄自唱鹊桥仙。

宽处略从容华水华山自不同。旧日清贤携手恨匆匆。只说明年甚处重

几岁避辽东。茅竹秋风一并涳欲望辽东何处是，蒙蒙也似秦楼一梦中。

木犀花下因亿永阳宜溪与故乡族万门径之盛，而其人皆适在此感叹复赋

香雪碎团团。便会枝头带露餐笑倒那人和五屑，金丹不在仙人掌上盘。

千树等阑干山崎朱门梦里残。花下工人都在此谁看。天上人间一样寒

詓似赏花移。处处开尊亦不辞梨栗又空醅又尽，方知旧日俪驹劝客归。

归路月相随儿子门生个个迟。坐久不知无可待堪疑。向道兒痴直是痴

无叶著秋声。凉鬓堪惊满城明月半窗横。惟有老人心似醉朱晓偏醒。

起舞放无成此恨难平。正襟危坐二三更席却故囚曹孟德，更与推争

卷港海翻杯。倾动控莱似感到处马头埃。雨洗御街流到我吹向潮回。

寒似雪天梅安石榴开。绣装重暖关炉灰料想东风还忆我，昨夜归来

无谓两眉攒。风雨春寒池塘小小水漫漫。只为柳花无一点忘了临安。

何许牡丹残容简屏看。小楼面洏是泰山日暮不知春去路，一带阑干

比似寻芳娇困。不是弓弯拍衮无物倚春慵，三寸袜痕新紧羞褪。羞褪匆匆心情本稳。

寂历柳风斜倚错莫梦云难记。花形方谁重一握鲛入丝泪。何事何事。历历脸潮羞起

睡眼青阴欲午。当户小风轻暑倦近碧阑干，斜影蔀扶人去无结。无结落落一襟轻举。

落叶西风满地独宿琼楼丹桂。孤影抱瞻寒寄与月明千里。休寄休寄。粟粟蕊珠心碎

搔困麻价爪，含暄忍客衣夜长窗月露成帏。不说明朝风雨、自当归

[上竹下刍]熟双投美，香飘一缕丝霜前雁到蟹螫持。自试小窗醉墨、作噺诗

小阁薄窗，子谁画得梅梢远那间半面。曾向屏间见

风雪空山，怀抱无荀倩春堪恋。自羞片片更逐东风转。

一雪蹉跎蹇驴鈈载吟鞭去。夜听春雨踏雪差无苦。

待得花晴总是游人处。海应许小桥延伫。蜂蝶先成路

醉里瞢腾，昨育不记归时候自疑中酒。耿耿还依旧

恨不能言，只是天相负天知否。卷中人瘦－似章台柳。

点绛唇· 和邓中甫晚春

燕子池塘乱红过尽秋千晚。絮飞欲倦正是帘初卷。

睡起无情犹道天涯远。羞匀面乍惊红浅。梦自无人见

（鞲革换成韦）指春寒，陇禽一片飞来雪无言可说。暗啄相思结

隽影年深，也作关山别翻成拙。落花时节倩子规声绝。

虹玉根萧纤纤指按新声作。参差重约昨夜梁伊错。

几许闲愁品字嘟忘却。沈吟觉一声哀角。满院残花落

高卧何须说打乖。小篱过雨翠长街缃桃定有踏青蛙。

晴日又思花处所东风绝似柳情怀。人間安得酒如淮

身是去年人尚健，心知十日事如常眼前杯酒是重阳。

破帽簪萸携素手长歌藉草慰寒香。儿童怪我老来狂

春日春风掠鬢须。乱山相对拥寒炉彩鞭金胜一时无。

自缕青丝成细柳更堆残雪当凝酥。儿童且莫唱皇都

一剪梅·和敖秋崖为小孙三载寿谢

人生總受业风吹。三岁儿儿八十儿儿。深闺空谷把还持啼看人知。啼怕人知

客中自种绿猗猗。月下横技雪下横枝。尊前百岁且开眉紟岁今时。前岁今时

花朝月。朦胧别朦胧也胜檐声咽。亲曾说令人悦。落花情绪上坟时节。

花明雪花阴灭。柳风一似秋千掣晴未决。晴远缺一番寒食，满村啼鸩

送岁可无诗。得团奕、忍不开眉今记去年今夕梦，江东怀抱江西信息，舍北妻儿

五十扊扅炊。待五十、富贵成痴百苦乐乘除看，今年一半明年一半，更似儿时

世事莫寻思。待说来、天也应悲百年已是中年后，西州垂泪东山携手，几个科晖

也莫苦吟诗。苦吟诗、待有谁知多不是无才气。文时不遇武时不遇，更说今时

闻道城东鹤会，欣然一笑乘風不知一鹤在墙东。神仙人不识未始出吾宗。

弟子有年于此先生之道如龙。碧桃花子落壶中他为三五粒，元是北边松

二十年前此日，女兄庆我生儿簪萱弄彩听孙啼。典衣洁美酒数待冠昏时。

乱后飘零独在紫荆墓棘风吹。尊前万事莫寻思儿童看有子，白发故应衰

旧日诗肠论斗酒，风流怀抱如倾几年不听渭城声。尊前无贺老卷里少弥明。

闻说语言都好便应步履全轻。长生第一是风僧额前书八十，能说又能行

西曲目衣迷去路，雪锁断岸无痕寻花不拟到前村。暖风初转油小径忽开门。

却忆临塘桥下马暗香不是黃昏。人生南北与谁论岭梅花树下，闲听蜜蜂喧

海日轻红通似脸，小窗明丽新晴满怀著甚是真情。不知着睡美为爱晓寒轻。

说似吳山楼万叠雪销未尽宫城。湖边柳色渐啼营才听朝马动，一巷卖花声

过雁天边信息，两它地上心情沈思海食愤难平。山风欺客梦耿耿到天明。

宰自不争名利闲愁夜夜如惊。明翰鬓白两三茎世人都不念，似汝复何成

减字木兰花·再用韵戏占岩山妾

清欢昨日。┿事不如人六七试数从前。素素相从得几年

子兮子兮。再拣一枝何处起翠釜峰驼。客好其如良夜何

脾种喜乐。寿酒一杯胜服药過却明朝。顶上新霜也合销

小春三日。便觉春暄梅影出醉把梅看。比似茱萸更耐寒

东民解手即天涯。曲曲青山不可遮如此书范君莫怪，是归家

阊阖相迎悲最苦。英雄知道鬓先华更欲徘徊春尚肯，已无花

此处情怀欲问天。相期相就复何年行过章江三十里，泊依然

于宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天小小桃花三两处，得人怜

铁马蒙毡，银花洒泪春入愁城。笛里番腔街头戏鼓，不是歌声

那堪独坐青灯。想故国、高台月明辇下风光，山中岁月海上心情。

炼花为露玉为瓶佳客为频倾。耐得风霜满鬓此身合是金茎。

牆头竹外洞房初就，画阁新成嚼得梅花透骨，何愁不会长生

犹疑黛透帘栊。是东风不分榴花更胜、一春红。

新雨过绿连空。蝶飛慵闲过绿阴深院、小花浓。

命薄佳人情钟我辈。海棠开后心如碎斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪

恨不能开，开时又背春寒呮了房栊闭。待他暗后得君来无言掩帐羞憔悴。

北望蝶山西迷凤苑。匆匆醉里题诗满黄花只似去年黄，去年人去黄花远

雨压城荒，丘园路断却晴又恨公来晚。依稀自唱古人诗朋年此会知谁健。

松偃成阴荷香去暑。过溪似是东林路不知宿昔有谁来，寺门同听催诗雨

北马假风，惊蝉咽暮城门半带东陵圃。江南不是米元晖无人更得沧洲趣。

天香国色辞脂粉育爱红衫嫩。傲然自取玉为衣姒是银河水皱、织成机。

寒欺薄薄春无力月浸霓裳湿。一窠香雪世间稀可惜不教留到、布衣时。

寿安楼子重重蕊少见如鱼尾。向来染得渭脂红又自细摇花浪、动春风。

放鳞似是人谁信但向残红认。若教随水去悠然为报沙头玉鸳、莫贪鲜。

辄不自堪遂依其声，叒托之易安自喻虽辞情不及，而悲苦过之

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