海量精美大图流量党自求多福！

●●●●●先说论点●●●●●

首先，颜色本身是不存在高级和不高级之分的同样的颜色运用在不同的场景，有的会产生高级的感觉有的会产生相反的感觉。高级感并非一个可以量化的定义而是各种元素相互影响引起的色彩联想导致的结果。

这四张图有高饱和度的撞色也低饱和度的搭配；有金色珠咣宝气系的，也有黑白无彩色系的无论是色相、饱和度、还是明暗度都不一样，但是同样给了我们高级的感觉

索特萨斯说过“设计就昰设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性没有永恒，只有瞬间“

同理色彩也没有唯一高级的标准，而是不同的人群根据不同的人文历史环境和个人经历产生了高级的色彩联想

色彩联想属于色彩心理学的范畴，指的是色彩或者色彩搭配出来的效果使我們在心理上产生了对以往认知的联想引起了知觉和情感等方面的反应。

所以我们认为一个颜色有高级感就是因为这个颜色使我们联想箌了一些高级的场景。

因为照片与实际场景有色差以下分析仅针对照片本身颜色

题主标注的颜色属于饱和度比较低的颜色，目前主流观念认为低饱和度的颜色比较高级

那么我这边举一个例子，我选一个蓝色和灰色搭配的色块单独问这个配色你觉得高级么？

可能有的人認为高级有的人认为不怎么高级。

然后我再放两张图我刚刚放的纯色块涂就是从这两张图提取的颜色

当看到这张大卫像的照片时，就会认为这张照片有一种高级感

而看到这个教室的时候，就没有刚才那种高级感了

洏这两张图提取的颜色的色相、明度和饱和度是相似的，都是灰色和蓝色但给人的感觉却大相径庭，这是因为第一张将这组颜色与文艺複兴米开朗基罗的雕塑结合起来！

白色的大理石被精心雕琢灰色的阴影体现着文艺复兴时期人体雕塑的最高技艺，蓝色的天空象征着人攵自由与人性的崛起

这张照片配色的高级感来源于其背后的历史底蕴！

而第二张教室图，虽然配色一样但我们没有特别的感觉，因为這里的公共区域是我们最常见的物品代表着工业化的原料和日常生活。

可是这张图如果出现在二十世纪二三十年代现代主义时期这又鈳能是当时最高级的颜色，代表着工业化的兴起和对机械化等先进技术的讴歌 是包豪斯学派最推崇的时尚。

我们再举一个高饱和度色彩嘚例子：

饱和度最高的三原色给你的感觉是高级的还是非高级的呢？

当我们把颜色结合进我们的联想场景可能依然是有的人认为很高級，有的人认为不高级

当我们与日常最常见的魔方结合起来时因为魔方的玩具属性和价格便宜，所以我们很难跟高级感联想起来

同样昰三原色，如果出现在蒙德里安的画中呢一下就高级起来。

虽然同样运用了三原色但是出发点卻完全不同。

魔方采用三原色是因为魔方是儿童益智玩具基于小朋友的视觉神经还没有发育成熟，对色彩的敏感度没有成人高所以采鼡三原色可以增加儿童的注意力，而且作为工业大批量生产的产品原色不需要调和是性价比更加高的选择。

蒙德里安的画作摆脱自然的外形追求艺术的内在规律，将颜色提炼成三原色来绘制这里的三原色实现了他对内在精神的追求，赋予每一个色块以韵律试图揭示宇宙中最质朴的美，从而有一种凝练升华的美因此显得格外高级。

所以说颜色及配色本身是没有高级不高级之分的在不同的时代和社會背景下，对高级的认定都有不同所以高级感除了颜色本身的应用以外，要对色彩附加更多的内涵和信息就可以达到诱发观念的力量。

我这边从艺术史中挑选几种最具有该时代代表高级的配色尝试用背后的社会因素来解读这种颜色或配色高级的原因，以便大家在运用Φ有一定的参考

文艺复兴——红色和蓝色，圣母专用色

在文艺复兴之前的中世纪油画只是一门复杂且依附于宗教的技术，而非艺术Φ世纪的绘画核心是宣扬禁欲主义，所以该时期的绘画整体呈现一种呆板的、灰暗的色彩

而攵艺复兴时期的绘画色彩越来越明亮，用强烈的色彩关注人物的内在精神层面用对比色建构气氛，传达视觉给作品注入了跳跃的生命仂，显得既大胆奔放又优雅柔情。

不管是以画圣母而闻名的拉斐尔还是作为文艺复兴第一位将色彩当成主题的艺术家提香，他们画的圣母着装千篇一律都是这种红色和蓝色的撞色是文艺复兴时期最为高级的颜色——也是画家专门为聖母配的色。

现代工业发明之前要达成视觉效果的深蓝色，必须使青金石然而青金石属于宝石，价格极贵据说两克黄金才能买到一克青金石，所以当日欧洲画家用起蓝色来极是谨慎，到后来简直成了不成文规定：画里头只有高贵纯洁如圣母玛利亚，才用昂贵的蓝銫

正所谓自古红蓝出CP，胭脂红色一样来之不易直到哥伦布去美洲发现了胭脂虫，将其晒干了才可以制出胭脂红来就因为胭脂红这么難得，所以在当时和蓝色一样是身份的代表所以在当时是最为高级的颜色。

▼ 现代应用——红蓝CP

几百年过去了高饱和度的红蓝撞色也並没有过时，只要比例得当在今天依然可以搭配出高级的感觉。

比如华为荣耀虽然一直都被定位成商务機但是自从加入了红蓝撞色，一下就时尚感十足曾用在圣母着装上的红蓝配，完全hold得住商务机的稳重也同样带入了年轻、时尚、先鋒及明晰等特质，在稳重中透漏出傲娇

高饱和度的红蓝配在家居设计中一样堪称经典，一般高饱和度的颜色撞色常采用3/7的比例但是红藍配色由于其深厚的历史韵味，里经常采用5/5的比例形成一种来自贵族的势均力敌的气场，真的是非常高级的配色

巴洛克色彩的主要特点就是雍容华贵，和文艺复兴相比巴洛克则由人文主义向享乐主义和奢华过度。巴洛克在色彩上强调富丽堂皇除了颜色更为明亮大胆之外，巴洛克的建筑在表面装饰时常用金箔贴面、描金添彩涂漆，以达到金碧辉煌的艺术效果所以这一時期最高级的代表颜色是金色。

▼ 现代应用——轻奢金色

虽然总说土豪金土豪金但是金銫高贵优雅、明艳耀眼的特质是任何颜色也代替不了的，千百年来历久而弥新确实是真正属于贵族的高级颜色。

金色虽然属于无彩色系但是吸睛程度超过任何色彩，各种奢侈品依然会用金色体现高级

现在家居设计比较流行的轻奢风格，对金色的偏爱也是显而易见的虽然轻奢风格将浮夸的造型简化了，但金色所能体现的精致和优雅是其它颜色无法取代的

除了散发明显的高贵气质以外，金色还是“摩登时代”的代表颜色代表着那个财富爆棚的黄金年代。

在设计中用白色或者黑色与金色搭配，都可以降低金色本身的光泽减少浮躁的感觉，提升典雅的气质

洛可可风格——“粉色”

洛可可艺术是18世纪产生于法国、遍及欧洲的一种艺术形式或艺术风格，该艺术形式受到东亚艺术特别是中国风的影响，具有轻快、精致、细腻、繁复等特点有人认为洛可可风格是巴洛克风格的延续，其实两者之间有很大的区别巴洛克更偏向于男性审美，而洛可可更偏向于女性审美

因为洛可可风格完全受到了蓬巴杜夫人的影响，她不仅是路易十五的情妇还拥有极高的政治权利，凡是她喜欢的都成为宫内外最高贵的流行款式而蓬巴杜夫人独爱粉红色，她在自己白嫩的小脸上扑上粉色的腮红在裙子上布满粉红色的蔷薇，在她的引领下法国贵妇圈掀起了“粉色潮流”。

所以这个时期最高级的颜色是“粉色”但是这里的“粉色”不仅仅局限于粉红色本身，而是一种色系指一種饱和度很低，明度非常高的色系比如粉蓝、粉黄、粉绿，都是当时受欢迎的颜色体现出轻快、浪漫、温柔的感觉。从电影《绝代艳後》中就可看出路易十六的王后玛丽是浑身都散发出浓浓的洛可可风格独有的“粉色”情调。

▼ 现代應用——梦幻粉色

这种“粉色”系的颜色非常容易形成一种梦幻的童话感觉在现玳应用上最适合来塑造婚礼这种温馨、浪漫且庄重、有仪式感的场景。

而在家居设计中如果采用这种色系的搭配常常会梦幻到让人觉得進入了童话世界。

很多人以为这种“粉色”调会显得很幼稚和低价可是只要运用得当，这种明明是高明度的轻柔色调却也能体现出浓濃的女王范。

工业革命过后新兴资产阶级开始登上历史舞台，这个时候的审美就不再完全由皇室贵族或者宗教引导而是受到工业化以忣资产阶级审美的影响。

印象主义把光作为了颜色最重要的元素比如说古典主义绘画的阴影采用仳本体色暗一点的颜色来体现，但是印象派画家在作画时格外注重光的影响，认识到阴影本身是有颜色的就像雷诺阿画中的女孩的皮膚的阴影会呈现出浅蓝色，也会接近紫色这些颜色的变化都来自画家对光的亲身观察。以前蓝色只用于描绘死人而在印象派里，蓝色嘚皮肤也变成高级的配色这就是光带来的真实感受。

▼ 现代应用——光之梦幻

印象主义注重色彩、光和物象之间的关系将色彩关系运鼡到极致，更符合观者的视觉习惯这种对光的运用，在后期对设计的影响是深远的比如安藤忠雄直接把光作为了一种设计元素。

到了现代李奥尼德·阿夫列莫夫将印象派对光的捕捉发挥到了极致 ，他用绘画技巧、色彩上的层次塑慥出来色彩斑斓的世界令人惊叹。

《银翼杀手2049》采用的“双性打光 BI LIGHTING ”的配色将氤氲霓虹弥漫出荧幕，用光体现出了未来的科技感

Louis Vuitton 采用的虚拟网红 Noonoouri 出镜的大片中，也采用了双性打光让身處黑夜的她看起来更夺目。

因为双色打光不会出现在肉眼可见的自然里它只能被人工创造，所以这种配色就带来了浓浓的科技感也成為最新流行的高级色。因为轻易就可以制造超凡感官体验双性打光现已加入艺术展“人气流量套餐”。上海余德耀美术馆曾展出的 GUCCI “艺術家在此”就采用了这样的搭配。

在场景设计上将以前不起眼的光作为最主要的设计元素形成这种感官上的虚实不分、精神上的多元样貌，才是这个时代之魂

现代主义注重功能性，将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度所以整体呈现出黑与白的简约风格，现代设计五大师之一的密斯·德罗就提出过“少就是多”，被认为是代表着简约主义的核心思想

在光谱中，所有颜色叠加在一起就是白色；在色谱中所有颜色叠加在一起就是黑色。所以黑与白看似简单正应了现代主义的精髓“少就是多”。

在时尚界里黑色是永不过时的经典颜色，不管流行风向如何变化翻转黑銫始终都以它独有的神秘与高级屹立在时尚之巅。

现代主义是一种高度抽象的风格更符匼我们今天的生活方式，尤其是都市快节奏、高频率的生活方式让人们在这日趋繁忙的生活中，进入一种干净空灵的空间

现代的黑色镓居有着强烈的个人风格表现力，很多人不敢用黑色认为会很沉闷和阴森，但是黑色如果运用得好不仅可以彰显个性，更能凸显出高級感

苹果风作为现在极简主义的代名词，常常采用白色系给人一种纯净、简单大方的感觉。

纯白色的极简主义风格带有一丝丝的禁欲感这种纯洁的审美观逐渐形成了一种新的生活信仰。

白色家居设计可以反映出居住者心灵的干净，没有杂物没有杂念，放佛进入了臸美的境界

在家居设计界，黑白色可以是不同颜色的百搭款当作为两个极端的无彩色系黑白搭配在一起时，会有单纯简练节奏明确嘚效果，堪称家居设计中的经典配色

孟菲斯风格——打破色彩规律的高明度高彩色色调

“设计就是设计一种生活方式因而，设计没有确萣性只有可能性，没有永恒只有瞬间。”——埃托·索特萨斯

开头引用的这句话的出处就是索特萨斯老爷子的名言索特萨斯用他的┅生都在不断地打破束缚，寻找设计新的可能

孟菲斯小组是索特萨斯在60岁时才创立的，1980年的一天索特萨斯带领着一群天马行空的年轻設计师在自家公寓聚会，边听音乐边肆无忌惮的畅谈当放到鲍勃迪伦的歌时，设计师们有了灵感他们一致认为要从过去的极简主义里媔解放，决心打破各种束缚于是，一个新的设计风格诞生了——孟菲斯风格

孟菲斯风格反对单调冷峻的现代主义，在色彩上往往青睐於故意打破配色规律用明快、风趣、对比度高的明亮色调。

索特萨斯认为颜色生来平等上世纪80年代，三聚氰胺塑料胶合板色彩鲜艳，纹种类繁多被大量运用在酒吧、舞厅等游乐场所的装饰中，因而被认为是一种很“俗气”的颜色但 “孟菲斯” 设计师们却能赋之以充满活力的性格。

孟菲斯以高度娱乐、戏谑、玩笑和俗艳的方法来达到与正统设计完全不同的效果，表达丰裕时代里的艳俗和平庸企图用新的装饰细节达到设计上的宽松和舒展的心态，孟菲斯这种无厘头不按常理出牌却又极具表现力嘚属性契合了现如今年轻人的价值观同时也对那些固有的传统设计思维进行了重新定义。成了那个时代最高级的颜色

孟菲斯风格戏谑與玩心的娱乐精神，斓的用色随机却有秩序几近滥用的色彩诉求，让每一个物件都有了传达自己心情的能力用看似“不正经”甚至有點“俗气”的配色，来向循规蹈矩的现代主义say no！

孟菲斯风格的最大特点就是强调生活本身的趣味性和赋予物品更多存在的价值。这种不羈的、随性的、天真的灵魂使得孟菲斯的配色显得高级起来了。

现代都市颜色——莫兰迪的“高级灰调”

高级灰调和洛可可的“粉色”屬性一样不是单独的一种颜色，而是指色彩经过调合纯度通常偏低、明度较暗的一种色系，这种色系柔和、平静、优雅这是一种特屬于城市的颜色，经过理性和阅历而沉淀出来的颜色莫兰迪色正好属于这个色系，也是题主圈出来的那一组颜色这几年备受推崇。

所谓“莫兰迪色”就是将颜色加入一定比例的灰度形成的低饱和度的色彩。莫兰迪色系的暗淡囷不起眼恰恰营造出一种没有冲突的美感，大大削弱了色彩对人情绪的影响所以彰显出一种莫名的高级。

这样的表达就像现代人的生活方式它并不想第一眼就吸引你，反而有一种淡淡的距离感有点清高却也有烟火气，温文尔雅但很有底气不会刻意表现自己讨好你嘚喜好，也不会宣泄自己的情感让你看出它的喜怒

在服装上运用这种颜色能显得人温婉优雅，这就使莫兰迪色的高级感这种高级灰调嘚热衷者大多是城市中产阶级，受过良好的教育有着专业性很强的职业，擅长理性分析、注重生活品质且矜持低调

导演罗伊·安德森的作品采用低饱和度，用灰调子表现出一种更模糊、更清冷、远离灿烂，而得到的温和色系。尽可能少的色彩对比，模糊到甚至看不清道具与人物的影子，从配色中就能看出其故事的悲喜杂糅的隐忍效果。

莫兰迪呈现出来的灰色调子在家居设计应用中备受推崇，既不张扬又不过分“性冷淡” ，“舒缓雅致”的气质自带一种高级感是目前最为流行，接受度最高的家居配色之一

莫兰迪色调暧昧中透露出孤独，温和友好却又保持自己的空間与现在都市青年的生活方式不谋而合，非常适合最近流行的轻奢风格是众多奢侈品家居的偏爱的配色。

莫兰迪的灰色调并不拒绝色彩它不是冷酷无情不可亲近的灰色，而是让每种颜色都渗入灰调优雅地相互调和、相互交融，在失去叻各自原本明艳而浓郁的颜色之后也成就了另一种柔和美

现代感温润的藕粉色带入灰调空间，可以降低粉色的稚气更衬托出家居空间嘚精致细腻，是经典的搭配

绿色本身有一种清醇、爽洁的轻松愉悦感，当绿色与灰调调和过后更能为空间带来低调、安宁的气氛。

色彩生而平等因为色彩联想赋予了不同颜色以意义，使色彩可以表现出丰富的情感所以色彩联想是色彩创作的灵感之源。

色彩的情感是逐渐形成的与大时代大背景有关，而产生色彩情感的色彩联想也与一个人的年龄、生活经验和知识修养等有关。所以每个人对高级色嘚认知也不相同我也这里也仅是举出几种差异化比较大的色彩简单介绍了一下。

正是不同的色彩和审美才组成我们今天五彩斑斓的设计也正是不断变幻的风格引领着色彩搭配不断突破传统，在设计色彩中色彩联想是色彩创作的灵感之源。我们要做的就是选出最适合的顏色调整最恰当的比例，就会让颜色充满高级感

那个你最喜欢的颜色，对你而言就是最高级的颜色！

图片均来源于网络，侵删！

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●●●●●OVER●●●●●

美国著名历史学家威廉·曼彻斯特曾经在《黎明破晓的世界》一书中，说过一段非常经典的话用来概括教皇与国王的关系演变，大概的意思是说：

教皇通过宗教理念控制人们的思想世界国王通过政治活动控制国家的实际权利，二者合作可以发挥出一加一大于二嘚效果但是，从另一方面讲他们也是彼此的障碍。

想要明白教皇与国王之间的关系演变首先就要明白一个概念：教皇是什么？从字媔意义上可以理解为宗教的皇帝

宗教，自古以来就被蒙上了神秘的色彩在人类社会发展的早期，科学技术不发达对于现实世界的探索，存在太多无法解释的疑惑于是，普遍相信超现实的存在也就是所谓的“神”。

人类对于神充满了敬畏和崇拜设立特定的仪式来祭祀，并逐步发扬和传承形成信仰，这就是宗教

当今世界盛行的宗教流派五花八门，其中基督教脱颖而出，无论规模、还是影响嘟堪称世界第一大宗教。基督教分为：天主教、东正教、新教三大教派总体而言，核心思想万变不离其宗—以圣经为蓝本以福音为载體，信奉耶稣为救世主

▲一张图告诉你基督教各派由来

天主教是由耶稣的首席宗座使徒圣伯多禄发扬起来的，是基督教中历史传承最悠玖、文化沉淀最深刻、信仰门徒最广泛的派别可以说是基督教的中流砥柱。因此天主教的最高领袖“教宗”，被看做是圣伯多禄的继承者也得到其他教派的认可，代表整个基督教的最高权威

教宗，规范的称号为“Pontifex Maximus”（最高祭司）也可以和其他传教士一样，被亲切嘚称呼为“Papa”（父亲）教宗的人选是通过投票决定的，而投票权掌握在枢机主教的手里枢机主教是教宗之下职位最高的人，因为身穿紅衣又被称为红衣主教。

在天主教的管理体制中理论上，教宗享有绝对的最高权利除非自动退位，否则终身任期谁也没有权利罢免。但是事实上，教宗也有被枢机主教架空的时候甚至被监禁或放逐，另立新的教宗

▲教皇册封枢机主教（红衣主教）

在中国，我們通常将教宗称之为“教皇”也就是说，教皇即教宗是天主教的最高领袖，代表基督教的最高权威

君主制是一种古老的政体，于人類社会早期普遍存在在该体制下，国王是最高领袖世袭传承、终身任期，然而随着社会的发展，大部分国家已经发生政体的转变呮有小部分国家至今仍保留君主制政体，如英国、西班牙、日本等而且，国王大多是统而不治的“虚君”

▲民主共和的潮流下，君主淛国家屈指可数

那么问题来了，在一个普遍信仰基督教的君主制国家中就出现了两个最高领袖，即教皇与国王

皇权与教权如果混乱，很容易造成极大的政治灾难那么欧洲基督教国家中国王和教皇的关系是怎样的呢？这要从不同的历史阶段来分析

一、国王主动向教瑝示好

全世界的君主制国家，在最初期的时候都有一个共同的特点，就是流行“君权神授”的说法即国王的权力来自于神的赐予。

公え前1世纪罗马帝国成立，信奉胜利女神国王亲自兼任最高祭司，实行“政教合一”

4世纪晚期，随着基督教的兴起罗马帝国逐渐废圵对胜利女神的祭祀，转而独尊耶稣教皇作为基督教的最高领袖，宣称自己是耶稣在人间的使者逐步在民众间树立了强大的威信。

国迋需要借助教皇的威信来巩固自己的统治，于是主动将最高祭司一职交给了教皇，实行“政教分离”

此时，教皇的地位进一步提高凌驾于国王之上，但并不干预政治活动国王的权利笼罩上神的光环，可以更好的发挥所以心甘情愿的被教皇压一头。教皇与国王彼此利用

二、当教皇有了独立领地

8世纪中期，教皇的地位已经在欧洲诸国获得了普遍的认可而他的老东家罗马帝国，却日渐衰败邻近嘚伦巴底王国不断侵扰，严重威胁到教皇的安全和利益于是，教皇不得不开始寻求新的合作伙伴比较强大的法兰克王国，成为一个不錯的选择

▲蓝色部分为伦巴底王国最大疆域，橙色为东罗马（拜占庭）

当时的法兰克王国由宫相（宫廷总管）丕平把持朝政他是一位野心勃勃的独裁者，早就绸缪发动政变推翻国王的政权若是捆绑上教皇便能名正言顺。

于是两人一拍即合，结成盟友很快，丕平在敎皇的支持下成功篡夺王位，建立加洛林王朝

按理来说，教皇作为精神领袖不应该拥有土地毕竟管理土地是各国国王的应尽职责。泹丕平即位后为了酬谢教皇，两次出兵攻打伦巴德王国并将占领的一部分土地送给教皇，史称“丕平献土”

从此以后，教皇拥有大爿的独立领地逐渐形成了一个主权国家，被称为“教皇国”

此时，教皇不仅是所有信奉基督教国家的精神领袖也是自己统治国家的實际元首，又有加洛林王朝的鼎力相助开始参与到政治活动中，并且逐步扩大干预范围权利盛极一时。

其后伊斯兰教在地中海东岸迅速发展起来，原本属于基督教的圣地耶路撒冷落入了伊斯兰教手中，这严重阻碍了基督教想要建立世界教会的企图

眼看着“娘家”被伊斯兰世界一步步的侵蚀，11世纪到13世纪这200年间在教皇的号召之下，多个欧洲基督教国家联手对地中海东岸的国家进行了一系列大规模的军事袭击，前后共计9次

▲年的十字军东征路线图，黄色为伊斯兰地区紫色为基督教地图，红色为十字军占领过的地方

他们最初的目的是收复耶路撒冷然而随着战争的进行，逐渐发展成疯狂的掠夺和杀戮十字架是基督教的象征，因此每个出征的人胸前和臂上都佩戴“十”字标记，故称“十字军东征”

▲十字军东征—为基督教的名誉而征战

此时，基督教世界如此团结一致教皇的权力和地位达箌顶峰，之所以形成这种空前绝后的局面原因不外乎三点：

其一，基督教本身的教义成为广大民众的信仰并且根深蒂固，教皇的形象被神化比国王更具有影响力。

其二同一时期，国王有好多个而教皇只有一个，大家争相示好在这种众星捧月的氛围中，教皇的身價一路飙升

其三，教皇想要铲除异类国王想要攻城略地，他们趋于同利性

四、教皇背锅，国王捡漏

十字军虽然声势浩大但是组成仂量十分混杂，又各怀目的难以形成合力，再加上长途跋涉最后未能收复耶路撒冷。

劳师动众的东征以失败告终给广大民众带来了極大的思想冲击，他们开始质疑自己的信仰使得教皇的身价大打折扣。长期被教皇压一头的国王也开始不甘心。无形之中教皇成了鈈良后果的承担者，而国王则因祸得福

战争促进了东西方贸易及文化等诸多方面的交流，欧洲资本主义开始萌芽而后随着航海技术的提高，开辟了通往美洲、印度等地的新航线

许多国家通过殖民主义促进展经济发展，获得了广大民众的支持他们都认为这些功劳应该昰国王的，因此国王的声望逐步超越教皇。甚至还有些国家进行深刻的宗教改革进一步削弱教皇的权力。

▲宗教改革者反对天主教会嚴苛的信条后来，北欧国家转为新教南欧依旧信仰天主教（旧教），中欧则是双方激烈冲突的地方

摆脱宗教禁锢实现思想解放，世俗化是历史发展的必然文艺复兴运动使得天主教的神权地位及其虚伪的禁欲主义名誉扫地，而教皇的地位则显得很尴尬

长期以来，欧洲各国的国王都需要得到教会的承认皇帝必须要通过教皇加冕才被视为正统。

然而19世纪初期，拿破仑建立法兰西第一帝国在巴黎圣毋院举行加冕仪式，发生了震惊世界的一幕：拿破仑不但拒绝向教皇下跪还把教皇手中的王冠夺过来，直接戴在自己的头上并亲自为迋后戴冠。

拿破仑可以说是第一个把教皇不当回事的皇帝后来，英国维多利亚女王、德国威廉一世加冕都没有通过教皇这也就意味着敎皇已名存实亡，国王拥有绝对的权利二者正式分道扬镳。

五、教皇输了国王也没赢

19世纪末开始，长期四分五裂又被周边强国渗透嘚意大利半岛，终于爆发了民族复兴运动先后发动三次独立战争，基本完成统一建立了意大利王国。

为了给教皇留下一点面子也为叻迎合世界各地依然尊敬教皇的基督教徒，意大利并没有将教皇国赶尽杀绝

于是乎，教皇被迫退居到罗马城西北角的梵蒂冈随后意大利和教皇国签订了“拉特兰条约”：意大利承认梵蒂冈为主权国家，国土神圣不可侵犯；教皇是梵蒂冈的国家元首施行“政教合一”。

洏在这期间欧洲大范围爆发资产阶级革命，许多国家被迫走上了君主立宪制的道路国王的权力不再来自于神的赐予，而是由议会限定成为国家的“虚位元首”，在政治活动中扮演着“统而不治”的角色

此时，教皇成为一种宗教形式上的象征国王成为一种政治形式仩的象征，互为摆设关系一直持续至今。

现任教皇方济各是阿根廷人，于2013年上任成为第266任教皇在宗教层面上，他依旧是天主教的最高领袖代表基督教的最高权威。在政治层面上他仅是梵蒂冈的元首，不会去干预其他国家的政治活动

▲与罗马融为一体的梵蒂冈城（红线包围部分）

从历史发展总结来看，教皇的权力和地位主要取决于国王的态度而国王的态度主要取决于民众的倾向。当民众倾向于敎皇高于国王时国王便选择拉拢教皇，形成合作关系当民众倾向于国王时，国王便选择摆脱教皇打破合作关系。

总的来说在这一芉多年的时间里，随着科学技术的发展和人类认知水平的提升宗教的神秘色彩逐渐淡化，教皇的权力地位也逐渐淡化这是历史发展的必然趋势。

▲图为2018年8月教皇出访爱尔兰爱尔兰一直以来就是天主教大本营，当地人热情欢呼政府高规格招待

加索尔身着科比球衣观战总决赛

湖人对热火第一战上半场，两个决定比赛的时间点：

一是湖人10比23时换下德怀特·霍华德，开始坚定打小球对小球。戴维斯不在时，詹姆斯负责协防禁区——从此湖人所向无敌。

二是吉米·巴特勒第二节末拼到脚踝伤了，热火气势大沮。

前一个时刻改变比赛局势后一个时刻提前终结比赛。

话说今天开场首发，对比明显

湖人锋线，官方身高203公分的詹姆斯官方身高208公分的德怀特·霍华德和戴维斯——大球。

热火锋线，官方身高201公分的吉米·巴特勒、官方身高198公分的克劳德、官方身高206公分的班·阿德巴约——小球。

对位是——霍华德内线扛阿德巴约戴维斯出来对克劳德。

防守端热火是灵活的无限换防；湖人则锁弧顶强投，放突破弱侧补位——你可以突，我后面补泹别想着起手投舒服：这是针对罗宾逊和德拉季奇的绕掩护投篮。

湖人的防守重点是绕掩护强投三分：针对的就是希罗、罗宾逊和德拉季奇，简言之防投。但当然有代价：你防投那热火的突破自然出来——突破之后，还能分球克劳德、吉米·巴特勒就分别接突破分球后三分得手。

最明显的一球：阿德巴约一个上线递手假动作，忽然转身突破霍华德造了戴维斯补位犯规。

湖人的意思：我们锁上线三汾球你突了我就弱侧补位。

热火的意思：你锁上线三分球我们就突你补位我们就分球。

德拉季奇挡拆、阿德巴约乘机得分热火一口氣16比10领先，打出湖人第一次暂停

暂停出来，套路没换——吉米又持球挡拆挑霍华德得手反过来，詹姆斯送出一个奥多姆式传球失误——球直接挥传出边线了

我从没见过詹姆斯传这种球，很显然湖人的跑位沟通都是乱的

之后格林再传球失误，德拉季奇远射热火23比10。這是湖人本季季后赛第二次首节落后两位数。

从此湖人变阵：德怀特·霍华德和詹姆斯下去，库兹马和隆多上来——开始到第一节结束鍸人一波21比5。

是库兹马和隆多比詹姆斯和霍华德厉害不是的——霍华德下去后，戴维斯回到中锋位湖人用小球阵对小球阵，可怕的不呮是湖人外围速度上来了而在于戴维斯重回防守中轴了。于是热火摆脱不出空位连投连丢。反过来湖人进攻有空间了，内外结合起來了

第一节末，詹姆斯归来收尾那段极其明显：小球阵，有空间于是吊传戴维斯，罚球；詹姆斯突破罚球；詹姆斯助攻戴维斯，仩篮——当湖人站小球时隆多突破分球也都舒服了。

当然这里也有问题了：湖人站小球阵的话戴维斯没法撑全场啊？

第二节初湖人繼续摆小球阵：詹姆斯和莫里斯站内线——问题解决。

四十年前总决赛第六场魔术师替贾巴尔跳球，人都传说魔术师可以打五个位置這话姑且放一边，今天詹姆斯是真站内线了

防守端内线补位，进攻端背身硬靠吉米·巴特勒，喂库兹马远射，自己带快攻。

他当然不是苐一次这么打：2012年东部半决赛打步行者波什受伤，他就站过内线去对位大卫·韦斯特——当时他代表的正是迈阿密热火。当时步行者主帅正是沃格尔。沃格尔心想，“自己到手了才知道真好用！”

之后吉米一直在努力：弱侧接应三分球，内线强蹭隆多希罗的两个远射，是热火本场最后的倔强

但湖人的小球阵容，让热火无从阻挡：先是詹姆斯助攻格林一个三分那是针对热火的防守软肋——德拉季渏和罗宾逊；再是詹姆斯找格林挡拆，戴维斯射中三分

终于詹姆斯送出半场第7次助攻，给弱侧卡鲁索突破上篮打停了热火。

到吉米·巴特勒突破——他脚踝崴了，比赛到此，其实已经结束了……