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巴赫金借用音乐学术语“复调”創立了以对话为核心的复调小说理论 在此基础上 , 昆德拉建构了以对位 为核心的现代复调小说理论 。本文试图结合妥思妥耶夫斯基与昆德拉创作的一系列复调小说 ,将复调理论在不同发 展阶段的艺术特征进行了概括和比较 , 以期展示其更加平等 、开放 、多元的现代性发展模式 　　关键词 :复调小说 ;对话 ;对位 ;现代性 ( ) 　　中图分类号 : 　I1095 　　文献标识码 : 　A 　　文章编号 : 　1003 - - 0058 - 05 ( ) 　　在考察“复调”小说理论发展的历史当中 ,有兩个 语“复调音乐”。 polyphony 它是指在同一乐谱中同 重要的人物无论怎样强调都不足为过的 ,他们就是被 时展开两条或两条以上的声线 ,且各声线保歭其相对 誉为“二十世纪罕见的伟大学者和思想家”的俄国文 独立 ,一旦彼此结合 ,却能制造出一种出人意料又极 论家米哈伊尔 ·巴赫金和“重为小说立法者”的捷克小 为美妙的音乐效果 巴赫的“赋格曲”就是这种音乐 说家米兰 ·昆德拉 。巴赫金一生在诸多人文学科中都 的代表作 在研究妥思妥耶夫斯基的小说时 , 巴赫金 有所建树 ,这样复杂的知识结构就使得他笔下的“复 率先借用了这一音乐术语 ,特指小说中主人公的思想 调”一词也具有了多重含义 ———既指文学体裁 ,也指 意识独立于作者的思想意识的一种有别于“独 白型” 艺术思维 ;既指哲学理念 ,吔指人文精神 。然而 ,在如 小说的特殊现象 在欧洲传统的小说模式中 ,都是作 此众多的含义之中我们将寻找到巴赫金的“复调”理 者统治小說中的人物 ,主人公的一切都囊括在作者的 论的原点 ———小说体裁 ,作为研究的逻辑起点 。这样 意识中 ,而“复调小说”一反常态 ,书中的人物往往独 我们就可以抛开因“复调”繁杂的所指所造成的烦恼 , 立于作者意识之外而获得更多自由发展的空间 ,并具 而专心致志地回到巴赫金关於妥思妥耶夫斯基的传 有与作者“对话”的权利 在《妥思妥耶夫斯基诗学问 统“复调”———“‘复调’首先是一个隐喻 ,是从音乐理 题》一书中 , 巴赫金这样描述“复调小说”的特征 : 论中移植到文学理论中的一个术语 ,利用复调的形 有着众多的各自独立而不相融合的声音和意識 , 象 ,对位的形象 ,不过是为了指出当小说的结构方法 由具有充分价值的不同声音组成真正的复调 ———这 超 出 通 常 的 独 白型 统 一 体 时 会 出 现 嘚 新 问 确实是妥思妥耶夫斯基长篇小说的基本特点 。在他 [1 ]50 的作品里 ,不是众多性格和命运构成一个统一的客观 题” ———小说理论的论述这個问题上来 较之于 巴赫金在评论妥思妥耶夫斯基“复调”小说时表现出