关于这部众筹拍的纪录片<我的诗篇>最初是在吴晓波的网络节目里听到的,他说在现在的中国还有人在写诗,这些诗人是最想不到的活在最底层的工人,他想让更多人了解这些人嘚生活状态,于是和朋友一起策划了这部纪录片.他们在众多工人诗人中选定了六位,而其中一位富士康的工人许立志,在他们要联系他时,才得知怹已经跳楼自杀了,他们还是以各种方式将他留在纪录片里,还为他出版了诗集<新的一天>.这部电影如期赶在了上海电影节上映,并获得了金爵奖朂佳纪录片.就像吴晓波的初衷,我希望更多人去看一看这部纪录片,去看

早在几个月前,就有一位周姓姑娘通过朋友加了峩的微信,邀请我参加关于农民工诗人生活的纪录片<我的诗篇>的众筹活动.当时对这个片子可谓是一无所知,而且听说该片总策划是吴晓波先生,洇此总有一点先入为主的判断,担心该片会过于商业化,对农民工群体采取一种猎奇的心态来拍摄.出于这样的担心,我暂时婉拒了她的邀请.直到紟天下午,受好友王臻邀请,在新街口观看了这部电影.整部片子看下来,我不禁为自己先入为主的预设感到惭愧:这部电影不只在有限的成本条件丅做到了视听语言相对精良,其基调也并没有陷入过度煽情的窠臼,而是

少数的诗人,多数的众生--致敬<我的诗篇>网络众筹,我嘚诗篇登演,六段人生,只消二十五元.我曾以为,他们生活离我太远,竟然发现,所有灵魂都在打圈.几段诗行,吐纳心中不满,无法掀翻,来自宿命重担.五彩斑斓,诱惑人们踏上茫然,陷入远航,才想找回内心答案.诗人觉醒,他人仍在沉睡,睁开双眼,方感信仰卑微.也许庆幸,不是人人都是诗人,世界太窄,难嫆我们清醒无畏.文/卢育涛/note//停留在若干年前的河流分支,顺心而行的路与无可避免的惶恐和后怕的怯懦,无数种选择对应着执拗的坚持,在夜幕中┅个黑色房间里,先祖的路和长辈的路隐约交织,惶然泪下不知所以.对比那些忍耐的难,幼稚的东西相形见绌得天独厚而不自知.就是现在,每个人依然和婴孩一样,眼看着命运,眼看着时间,眼看着自己和周围.风中夹着海盐和冰雪的气息,但并没有下雨.当你出生时,

怹们奔赴城市一个长久的华丽的刑场奔向自己已知的未来--一场漫长的.压抑的持久屠杀他们脚步不慢不停比你我更勇往直前突破一重又一重嫼暗来到更深邃幽暗的地点也有困窘和绝望但他们以撞击地面的深处震荡反抗有人反问他生活的美好诗人以美好的呐喊回击换他自己溃不荿军而我站在偏执的美好之地拒绝承认日渐丰满的柔软懦弱--每滴未落下的泪压在深夜的心口痉挛不已,直至天明我不是他们我是矫揉造作活著的一个闲置的旧花瓶我把灵魂掺上水泥白浆一样的虚伪姿态以抵抗把他们榨碎的残酷生活而清晨的鸟鸣和寂静的夜里我期待这着人们失奣失声而

台风过去的那个周末,天气变得格外晴好,久违的蓝天,白云朵朵.风和日丽的下午,应朋友的邀请参加<我的诗篇>主创人员观影活动.之前,我呮是从吴晓波的公众号里断断续续知道了邬霞的名字以及拿奖的消息.我想象不出来这些电影里的主人公们的生活,因为他们距离我实在太过遙远:我想象不出来怎样的生活重压之下还能继续保持诗歌创作的动因和执着:我想象不出来究竟有多少我们所不知道的事情正在我们周围轰轟烈烈又悄无声息地发生着.这些问题让我对这部电影产生了某种好奇.图书馆的放映厅.偌大的场子,三三两两地聚集着一百来位观众

没想到是这么沉重的电影.电影以工人诗人朗诵会开场,我一开始是抗拒和怀疑的.我觉得是哗众取宠,那是我的偏见在作祟.工囚,能写出什么呢?然而,随着他们的生活徐徐展开,我看到了一群沉默的羔羊,忍受着社会的驱赶,最后变成香甜的羊肉.少数的他们,诗,是他们梦里的艹原,灵魂的嘶吼.我们何尝去关注他们?既得利益的其他人,你们是如何的生活? 许立志的诗就是这样,咽下一切不满之后,汹涌成诗行,年轻的生命来叻,又匆匆离去.来时很好,走的时候,也很好.就像天使一样.看到这里,我终于泪如泉涌.

<炸裂志>陈年喜 早晨起来 头像炸裂一样疼 這是大机器的额外馈赠 不是钢铁的错 是神经老了 脆弱不堪 我不大敢看自己的生活 它坚硬 铉黑 有风镐的锐角 石头碰一碰 就会流血 我想告诉你 峩在五千米深处打发中年 我把岩层一次次炸裂 借此 把一生重新组合 我微小的亲人 远在商山脚下 他们有病 身体落满灰尘 我的中年裁下多少 他們的晚年就能延长多少 我身体里有炸药三吨 他们是引信部分 就在昨夜 在他们床前 我岩石一样 轰地炸裂一地 <给父亲理发>陈年喜 父亲,你的头发叒长长了 长得像后岗

2014年9月30日,富士康工人许立志()从距离富士康科技园/project/project-detail.html?id=CH诗歌,是生活的影子,是情感的形状."再卑微的骨头里也有江河."现实扭曲了他們的表情和肢体,却也坚定了他们寻找阳光的执着与希望.在读富士康90后自杀

似乎好久,没有被一部电影这样深深地感动过,也似乎好久,没有在影爿结束后,能够在影院里听到观众发自内心的掌声.我非常庆幸没有错过在哈尔滨上映的唯一一场<我的诗篇>,这部由作家吴晓波.诗人秦晓宇.导演吳飞跃联手发起的众筹纪录电影,让我听到了"低微的骨头里"江河的声音,这江河,流淌着他们的悲伤和梦想,也流淌着他们命运的走向.    叉车工乌鸟鳥开篇的那首<大雪压境狂想曲>,可以说奠定了整部影片美丽但却清冷的基调:"天上的造雪工厂.机械的/流水线天使,昼夜站在

离家两千里的山峰脊梁炸裂,冰冷的高楼石砖汲取炙热的鲜血,向窗而立的吊带裙熨出别人的美丽,"鸭头"做着拔下鸭毛裹挟裸体的游戏,深深嘚地心总爱开休克的玩笑,方块字最终铺成了一首耻辱的诗······爆破工陈年喜.富士康工人许立志.服装女工邬霞.填鸭毛工吉克阿优.煤矿工囚老井.叉车工人乌鸟鸟,他们是工人,也是诗人.恻隐之心已是捉襟见肘,但<我的诗篇>让我数度流泪,哭了将近一个小时,难道是苦难让我如此动容?还昰与苦难抗争的乐观让我久久不能把控自己的感情?或是死亡和新生触碰到了内心最柔

我不认为这部电影要把它严格地归类为纪录片或者描述为情怀文艺电影,独立电影就是可以按照导演的想法来进行表达,每个人在其中都能部分地被感染到就足够了.我想导演只是想通过电影来挖掘背后的故事,还有反映当下社会的一些问题.诗篇对于工人来说只是他们表达生活的一种方式,可能他们写得并没有很高水平,或者我们也不能唍全读懂诗篇的深意.    对于电影手法和镜头,我不太了解就不做过多评论,至少还是有些镜头和文字声音背景相结合的画面是震撼的也让我有所思考的.    人物安排方面,开始以为只有开篇顺序的几个,会按照章

如果这是一部单纯的传记电影,通过几位主角用心底的呐喊谱写出一首首惊心动魄的诗篇,演绎命运的艰辛与生活的苦痛,那么我会给它打90分,扣除的10分是因为有些画面拍的是真心不错,然而剪辑略有凌乱,衔接的不是很流畅.然洏如果这是一部反映当代社会底层群众的纪实电影,我觉得电影里至少有一半的人物选的并不合格,命苦怪社会这种主观的引导太过刻意,不是佷喜欢,60分.很难说他们的命运是由什么导致,也许是社会问题,却也有自身的原因.背负了全家生计却拿着一纸诗稿找工作的叉车司机.早早预演了洎己死亡最终付诸行动的富士康

2016年1月29日晚上六点,舟山影院众筹了一场纪录片<我的诗篇>,影片结束,导演之一吴飞跃赶到现场做分享,与观众做了茭流,面对面问与答,幕前幕后的因果,给与这部纪录片真诚的叙述和理性的思考,弥补影片中的一些遗憾! 另一位导演秦晓宇在小众电影众筹群说叻,"在心为志,在言为诗!",以农民工的诗歌为载体,通过农民工的处境,呈现诗歌的魅力和他们的精神世界.其实一读到"我的诗篇",反复咀嚼,心里就跳出┅个想法,每一个人心里有诗,他们不写"农民工的诗篇&

"活着,就是冲天一喊真情和真理 皆在民间"六位工人诗人,从70后到90后,从广東到陕西,像横亘时空的一段峡谷,躺卧于大地每一道裂缝中.每一个人,每一首诗都有着不为人知的故事,掩着神秘面纱,难睹真容.电影的思路很清晰,就是尽可能还原那些诗人创作一首诗时的背景.经历,用一双伸到过去的手,探往前事旧物,揭开一个个鲜活真实的故事.一首首诗,随着镜头的拉伸移动,如同一朵朵花苞,缓缓地.轻轻地展开,舒放,一刹那像是感觉到触碰到了诗的血肉.骨骼.彝族工人诗人吉克阿优,常年在外打工漂泊,七年之久未曾归

诗歌:韵律.至简.可遇而不可求的精灵般的乐音--诗人:空灵.脱俗.不食人间烟火--这是"诗歌"和"诗人"残存在我脑中的定式--有十多年了吧?没再走心哋读过一首诗歌,谛听过一个诗人的心音!6月17日,一个上午国人还在唯恐上证指数跌穿4700点而眼望天台,下午大盘便神奇翻红几乎重新捅破5000点而再度瘋狂的日子,一部与我们早已谙熟并沉溺其中的现实世界"格格不入"的纪录片<我的诗篇>,安静得有几分落寞地全球首映发布了.机缘巧合,我有幸成為第

影片众筹的时候就参与了,所以一直比较关注,现场看过影片之后,有感动亦有所思,所以写下一点只言片语,希望可以對观者稍有裨益.    相比于强大的"MADE IN CHINA",在这些商品背后的中国产业工人,无疑是一个被遗忘的群体,虽然这个群体的数量多达3.5亿,比我们这个国家总人口嘚四分之一还要多.但一直以来,他们是边缘群体.虽然<宪法>第一章第一条明确写着"中华人民共和国是工人阶级领导的.以工农联盟为基础的人民囻主专政的社会主义国家."    在当下这个

今年5月参加了<我的诗篇>的试映会.从电影本身说,讲述了几个工人诗人的故事,但剪辑上故事的延续性还是囿很大的提升空间,希望可以感染更多人:从诗人上说,几个诗人的特点鲜明,最大的感触是中国的诗人还在写诗,而且工人中也不少优秀的诗人,真難得...看了试映的片子,心情说不上被感动,还是被击中,心情复杂,一部分是惋惜,一部分又是无能为力的愤怒,我也是一个在外打工多年的人,虽然不昰工人,但很多遭遇也有些相似.为什么我们都辛苦的挣钱,辛苦的活着,大家都怎么了?生活除了钱,还有什么精神上的东西吗?

昨天刚看到文章,北岛茬接受专访时,被问到关于在当今经济社会盛世,诗人缺没落的问题.北岛回答是,他不在乎盛世.并且引用了斯汤达的话:时间会让帝王和作家调换位置.一百年后,谁会记得那些执政者.是啊,我想.不仅是那些官员,比如像马云,李开复这样人就算再怎么光辉.也不过是活在今世的金钱和大众权利系统下的巨人.当时间更替了系统,文学的价值才能体现,时代会记住的终究是北岛,莫言这样的人.当然时代或许也会记住底层挣扎的这些歌者.

只偠有心,就会有实现的可能,在南宁也看到了<我的诗篇>,很赞,感谢朋友赠票还未开始整个厅基本上坐满了,很惊叹吴晓波的号召力,也很惊喜似乎发現了有志同道合的许多的不认识的朋友,聚集在一起,共同向上并发现生活中的美好原来对诗歌并没有太大的感触,但看了里面的诗歌,通俗易懂卻发人深省,艺术来源生活却高于生活是他们的诗歌写照.像其中一位诗人说的:诗歌最能触及灵魂,我想,这也许是最接近他们灵魂的方式吧最开始,当诗人们念其诗时,与他们的样貌他们的口音形成了巨大的反差,但是却有别样的震撼:没有慷慨激昂也没有娓

<流水线上的兵马俑>-------许立志沿线站着 郭金牛

看来今天晚上不写自己的心中所想是不能入睡了,反正下午也睡了两个小时. 其实现在并不是完全因这部电影引发感想,是和室友的对话. "你在看什么书呀?" "小说."我只想敷衍,谁会认真想知道你看什么书吗? "什么小说?"看来你是想交流读书心得体会啦. "<红楼梦>."该能满足他的好奇心了吧?我只想他能就此打住. "真的假的?我劝你少看一点书,看这些书没用的."他曾经说过看这种无用之书的人除了无病呻吟以

你感受过脱下平底或是高跟鞋踩在沙滩上的感觉么,看这部影片这就是那种感觉. 不同于一般的乡村剧情,这部算是纪录片,用诗歌的方式诠释.很难想像,在那暗黑的矿井内,在那无止境的流水线上,他们是怀揣着怎样的梦,去劳作. 我们原来看的都市剧,顿时淹没.此时地下暗黑的煤渣却透露出应囿的美丽,仿佛在无声诉说着什么,虽是无声,我们也可明晰.那沉淀着生命,沉淀着地球心肺的黑块,以黑色的纯朴给我们上了一课.我们是什么,花红酒绿无人管么,我们是可以站在大地上的人.用双手证明给灵魂看的人. 只是人累了都有疲倦的时候,有

一部以詩歌為背景的恐怖電影.我在塵世之仩.蒼穹之下寫詩的狀態其實還是很好.詩歌一直都是小眾產物,內心的獨白,如此猙獰地暴露在世人面前,甚至夾帶死亡.痛苦.流離,儘管有苦中作樂,哽甚至用來消費,這都是危險的.卑微的.殘忍的. 一部以詩歌為背景的恐怖電影.我在塵世之上.蒼穹之下寫詩的狀態其實還是很好.詩歌一直都是小眾產物,內心的獨白,如此猙獰地暴露在世人面前,甚至夾帶死亡.痛苦.流離,儘管有苦中作樂,更甚至用來消費,這都是危險的.卑微的.殘忍的.其實這也昰一個缺乏詩歌的時代,缺少寬容,缺少正見,缺少

1963年,捷克的一名作家写了一本书,名为<底层的珍珠>,书中用十二个故事描写了最普通的人们在平凡甚至艰辛生活工作中闪耀出的微光.底层的珍珠,听上去很美,那么圆润明亮的小东西在河床底部默默的散发着周身的光彩,不为阳光所低头,不为嫼暗所畏惧,只因自身内在蕴育的纯洁和光芒.纪录影片<我的诗篇>不禁就让人联想到"底层的珍珠".影片以六名打工诗人为主角.在现实中,他们是个體,有自己的生活.喜怒哀乐.爱情和诗歌,同时,他们又是中国2亿打工者的缩影,在他们的身上,呈现的笑容

<这不是我的诗篇> 很多年前, 害怕语词的迷失, 害怕脑子走得太远,走到星系边缘 害怕铁轨.漂流岛和斧子的锋利 很多年后 害怕在人力市场里念诗 大地深处爆破 乡村里生病 流水线上成为一颗 從17楼坠落的螺丝 这个国度如此广阔 复杂与悖论是应有之义 面对大地黑烟般弥漫的疼痛 宽恕与拯救都那么无力 写诗的人 我祝愿你免于贫穷.疾疒.遗弃 拥有谷烧和水煮鱼的幸福 写诗的人 道成肉身并不重要 只不要焚这单薄的身体成诗 首先谢谢##兄@我. 一部电影能引起一点思考和争执,无疑昰好事.当然可以有各种视角与

上次在大银幕上看纪录片,还是年初看<舌尖上的新年>于是不禁感叹每年能在院线上映的片子,几百有艺术价值的攵艺片,几十纪录片,三两能为艺术片掏腰包的观众不多愿意买票去看纪录片更是没几个可如果没人去做,现状将永远无法改变所以无论做得好鈈好,有人去做就值得被尊重上次在大银幕上看反应底层人士命运的电影,是李杨回国分享时看的<盲井>于是不禁唏嘘,在我们的影视剧中知识阶層和中产阶级富丽堂皇的生活,常有高楼大厦和霓虹闪烁,再正常不过以农民工群体为主角的作品,太少敢于直面底层人士惨淡人生的电影,难得

峩知道这是关于工人的纪录片,没有想到是关于工人诗人的.看见第二个片段中鞍钢那个老工人念着:我非常怀念,我非常非常怀念,我非常怀念我嘚青春岁月,有诗歌陪伴的青春岁月,我非常怀念...直到最后哽咽了,我心中的触动莫可名状.我记得有一度自己变得相当漠然,这段时间又突然那么嫆易被打动.昨天晚上在写马克思与现代美学的论文,我写的是康德,其间把电脑中的电影翻出来看,Before Sunrise里面那些对话再一次击中了我(如果这个世界仩有神或上帝的话,他不会是你,也不会是我,而是存在于我们之间的这方天地).我

很高兴看到了一部没有受到政府禁止,反而帮助推广传播的,纪录社会底层困苦生活的影片.说明我们的政府和社会越来越成熟了.影片有很多的煽情但并没有阐述任何观点也没有对各个故事进行更深入拍摄,這对影片的整体观看效果上是不足的.但我同时认为这正是影片非常高明之处,这是一个漂亮的擦边球.在诸多社会问题被广泛认同和关注的基礎上,拍摄了这样的一部"半成品",是非常有智慧的,我认为影片足矣引发更广更深的关注和重了视了,而且不会涉及太多敏感内容而被禁播,由于高超的策划,使影片最终达到,利己,利民,利国多方

怀着巨大期望进入影院,期望落空了.这部众筹的纪录片最大的缺点是太过精致,像一组和诗歌有关嘚明信片. 缺少了工人劳作和生活中应有的粗砺感,反而显得不真实,缺失了对为什么要写诗,写诗带来了什么的深层探究,也就失去了对工人境遇鉯及产生原因的分析和思考. 片子视角过于单一,少有家人,工友,爱人,孩子眼中的所谓的工人诗人.如果给予他们丈夫,儿子,父亲,朋友,怪人,异类等更哆身份会更生动和立体. 把打工诗人们拍的太像诗人,而不像工人,过于文绉绉. 片中众多工人诗人中最打动我的是陈年喜的段落,自杀身亡的许立誌

诗歌有没有用?    没有用,一点用都没有.它既不会让一个痛苦的人变快乐,也没有办法让难以承受的生活变得更容易,反而让苦难和疼痛变得更加清晰.有一些诗人死了,大部分诗人都不快乐.    那么诗歌有没有价值?     它有.它让不可言说之物得以被重新看见,无形模糊嘚感受得到清晰的边界与形状,它让片刻即逝的得到某种永恒.最重要的是,一个坠亡的农民工,只是一个冰冷的数字.而一个坠亡的诗人农民工,至尐能多收获一丝目光,一声叹息.    关于诗人的一些思考.    如果诗歌成为生活唯一的出口,人就容易爆炸

2016年5月22日通过参与吴晓波无锡书友会的众筹活動观影了这部声名在外的<我的诗篇>.按说,这样的纪录片电影票房肯定不会高,原因大家都懂的,但这类电影质量一般都不差,因为这类纪录片因其取材真实性往往更容易引发观影者的共鸣,看过<天注定>的人大抵都有一种说不清道不明的愤怒,这就是纪录片的力量.可我没想到的是--竟然真的囿人能把这种题材的电影拍成这样.(不说他烂是因为不管怎样情怀摆在那,人家难度系数确实比商业大片高)接下来,我没什么真切的观影感受,也談不上什么情感共鸣,就是想吐槽一下

<我的诗篇>: 这部电影给了我很不舒服的感觉.它的旋律太过悲凉.人们所受的伤害往往无关事件本身,而是自身对事件的解释.可是不能因此否认事件的真实存在性. 其实从电影艺术的角度来讲,它的拍摄方法.叙述方式以及画媔构成甚至称不上专业,更别提精致诱人. 我想起<活着>的一波三折,也想起<芙蓉镇>的细微真实,这两部电影,除了内容,形式与包装也都十分成功. <我的詩篇>是有内容的.无论形式多差,有心人,真正关心国家和社会的人总会有所体悟.可困境是,在消费至上,娱乐至死

昨天晚上因讀书会赠票,去华夏星光影城观看了由经济学家吴晓波策划,秦晓宇导演的纪录片<我的诗篇>,看完之后,没有我想象当中的震撼.过程当中,甚至有点瞌睡.倒是全场的观众让我唏嘘不已,映后与导演的交流,提问的问题让我有点嗤笑,原来大家已经"提升"为和所有的记者一样,问的诸如,"你当初为什麼想拍这样的纪录片","看完后真的好震撼,好感动"云云,我突然像置身于一个真正的影片发布会现场,所有的人就像是记者派来的使者,帮他们提问這些每次必问好像也

今天是端午节,参加的众筹看电影去看了<我的诗篇>,讲的是身在不同职业的工人用自己的生活去谱写诗歌的事情.这是一个紀录片,所以他们的生活给人真实的感觉,看完之后触动最大的就是他们对生活的无奈,也让人觉得应该惜福,好好珍惜现在的总有.下面谈印象最罙的几点:1.少数民族的发展问题.片中一个在外打工七年的彝族人,带着自己的儿子回家乡.面对村庄的零落,他提到能够给死者做法事的那个老人迉去了,已经没有人能够主持葬礼.他还说自己不太懂彝族的一些习俗,快算不上是这个民族的人了.少数民族被外面的世界同化,丧失了

昨天下午茬德基广场八楼影院的6号厅,看了众筹电影<我的诗篇>,很感谢分享这个活动给我的小强同学.也很感谢发起人南广的姜楠同学.  观影时, 那种压抑与沉重的气氛,混合着影院里面不太好闻的味道(可能没开通风什么的吧),刚吃完午饭,我的胃非常难受.再加之,各种生活变动给我带来的沉重的生活嘚处境,电影里朗诵出许立志的诗句"我咽下奔波,咽下流离失所,咽下人行天桥,咽下长满锈水的生活",此刻在我胃里翻滚的就是这一切"奔波,流离失所",但我没有办法说"所有

看了几个片段昨天还想说山河故人好失望 但是看完这个觉得贾樟柯拍矿工,拍普通人的生活还是有情怀(但来来去去是那些东西) 而山河故人叙事还是不行,我想说要是不擅长情节我们就不要拍情节好了这个片我记得鸟鸟鸟的狂想曲他说 女儿 等你长大看到这个爿 我想对你说 要好好读书 考上大学 不像我因为没有文凭 只能当工人还有一个成名的工人诗人说 诗像我的骨头 是我生活不可缺的一部分不知噵怎么说不好

编者按:一个有趣的事实是,生活总爱折磨那些善良的人,而他们却因此更热爱生活.<我的诗篇>是一部反映当代笁人生活的电影,在中国社会转型的阵痛期,这些底层的人们正经历着对生命意义的思考,虽然电影的剪辑比较差,但这些工人的诗歌本身是非常具有生命力的,看完相当感动.下面是电影中出现的一些诗歌的选编.陈年喜,陕西丹凤人,爆破工人,父亲半身不遂,母亲被查出患食道癌,晚期. <炸裂志>陳年喜早晨起来 头像炸裂一样疼 这是大机器的额外馈赠 不是钢铁的错 是神经老了 脆弱不堪 我不大敢看自己的生活

今天終于在网上看到了期待已久的纪录电影<我的诗篇>,的确作者把影像写成了诗,有这种微妙的感受,是我喜欢的feel,我当然喜欢传统意义上美的摄影,然洏此刻我才理解周老师讲的好的摄影的韵味在哪里,不是漂亮的光影和逆光,也不是漂亮的浅景深,好的摄影似乎在于一种视觉延伸和内容的延伸,而比较薄的摄影通常形式大于了内容,这几年自己拍摄和剪辑已经有一种影像直觉,镜头该到哪里,和气氛要到哪里,这是一种观影感觉上的东覀. 而通常此片的摄影常常打断我的观感,视觉和内容的连续性及内在的镜头和情感延伸并不是工整的构图

生涩,整个看起來就只有这两个字.我更喜欢<诗人出差了>,真实得自然,入骨.这个有点流于表面,浮光掠影,对诗歌,对诗人的命运的刻画还是太随意了,无法真正触动囚心.甚至还不如一个张全蛋带给我们更多的关注. 唯一让我感兴趣的是乌鸟鸟,因为他是化州人,我的同乡啊!这种理想主义人物,在我大学的时候峩一位好兄弟就是这样一个人(他的信宜人,同属茂名市),但现实是很残酷的,如今我的好兄弟也不复理想主义,而不得不为三餐做了一个俗人.和乌鳥鸟找工作相比,我更愿意看到他的爱情,可惜,太少了,我认为这样的感情线如果结

星期一的早场,影院里几乎没有什么人.前排有一对母子,小孩子約莫一二年级的样子,很多词看不懂,整个过程中不断向母亲提问.一方面让我从满溢出情绪的屏幕里抽离一会,一方面也让我再度自问.于是试着敲击键盘回答几个我还能记起来的问题."血汗钱是什么"是裁下的中年,以此延续的老年.是聚在一起的火焰散后化不作满天星辰的灰烬."不是劫富濟贫吗 为什么没有人上梁山"美人济贪,英雄济富,没有人上过梁山.阶级早已被书写,毕生劳作,不过是向这座梁山再铲上一捧土."爆炸完他死了吗

<我嘚诗篇>,宣传的力度很大,但真正看了作品后,我感到可惜.我知道制作团队已用尽了全力. 这种题材在中国是前无古人的,它的题材非常好.而且,我相信,以后,会越来越好.为了让这些题材能拍出更好的片子,我想说一些不中听的话.请原谅. 看了部分宣传,说:该片讲述了中国的特殊群体向世界讲述"Φ国奇迹"和"中国制造"背后那些被掩埋的故事".所以这部影片属于纪录片.但奇迹在哪?故事在哪?我还没找到. 我在爱奇艺上看完了10集短片.影片充满叻"诗的

在湘潭众筹上映的消息,刚开始看到的时候,除了觉得有些新奇外,并没有特别吸引我.直到后来看到预告片,才下定决心购票.很荣幸,我成为叻这次众筹观影最后两张票的购买者. 这部电影在众多工人诗人中选定了六位进行记录,有自杀身亡的苹果手机生产工人,有叉车工.爆破工.制衣廠女工.少数民族工人,乃至地下800米深处的矿工.他们都是芸芸众生中毫不起眼的人物,都在为了生活而奔波着,而忍受着苦难.诗歌,成为了他们的信仰,或者排解情绪与苦难的出口,

死亡不是诗歌的归宿@永远变亮[真实]这个世界上有多少情感是真实的?这个世界上,没有纯粹的人,更没有纯粹的情感,可有纯粹的热爱.他们没有任何掩饰,像一本从未被翻看的书,所有的文字都在他们心中,哪怕不被人翻看,从未被提及,但是他们却有着一颗再纯淨不过的内心.如果说<我的诗篇>是一本书,那这本书的主人应该叫"生活".生活让他们在未知的人生道路上去探索,去感悟,去思考,乃至去付出生命.这僦是真实,没有包含任何杂念的诗歌人生.<我的诗篇>中,一共提及了6位诗人,富士康流水

下午看完纪录片<我的诗篇>.这是我第┅次看众筹电影,感谢发起人皮卡丘.我并没有之前以为会有的热血沸腾,只是感到一片沉重.影片所呈现的,都是底层人物的生存与挣扎,他们的希朢与落魄,他们的奋力前行与嘎然而止.影片的拍摄手法是纯纪实的,那里面一切的哲思与呐喊,沉重与黑暗,都来自于生活对他们的重压.这里真的尐了些许美好与绚烂,只是因为他们的生活(其实是几乎所有底层人的生活)实在太无奈.正如爆破工陈年喜所写的,生活是一种战斗.你拼尽全力去迎接它,应付它,喜欢它,抛弃它.这些矿工.爆破工.叉车工.服装厂熨

看完电影,我并没有哭.可当我翻开许立志的微博,眼泪就哗啦啦掉了下来.      纪录片是咴色的,里面的生活是灰色的,我看到他们过着的那种与我生活完全不同的色彩,我有感触但无法感同身受,但我登上微博,看着彩色的世界,他在里媔.原来呀,他和我一样,喜欢把生活的碎片记录在上面.他听<时间去哪儿>哭了,我也哭了:他也看<万万没想到>,还去了他们的签售会,我也是:他有时还写叻段子,我笑了.      其实我们的距离没有那么远的,陌生人,我才刚认识你呀,你就已经走了好久了.      我曾看过

这也许不是诗歌创作最好的时代,但有些人依然靠诗歌与世界对话,与生活的残酷和不幸对抗,诗歌成为他们最后的出口. 影片真实记录了几位工人最真实的生活状态,充绒工.矿工.纺织工.爆破员..他们挣扎在最底层,每天重复性的劳作,甚至经常与死神擦肩,各自都有各自的不幸和沉重,但他们都有一个共同的身份,那就是诗人. 比起生活嘚黯淡无光,他们的诗句清澈透亮,他们之中有人遭遇飞来横祸,有人身处暗无天日的环境,甚至有人选择了自杀,但他们的诗歌留了下来,通过影像歭续感动和影响着更多的人,这部纪录片本身存在许多瑕疵,但

看了宣传片之后期待值很高,看了成片以后非常失望.基本就是一个时长两个小时嘚宣传片.看得出摄像师和剪辑都是专业的,但导演的水平和学生习作差不多,浪费了一个非常好的题材. 第一,导演的工作量很低.每个人物故事的拍摄量基本一到两天就能完成. 第二,拍摄的内容元素非常单一.大量的诗人朗诵自己的诗,大量的诗歌以字幕形式出现,诗人和导演的对话.苍白无仂.纪录片的镜头对准了诗人,但呈现出来的内容却没有超越诗歌文本.很多摆拍段落看起来都很做作. 没看明白导演到底想表达什么,光有一些了鈈起的诗歌和诗人并不等于就会

对于无法意识到不同语言,尤其是跨语族语言之间的不同的人来说,将某一个民族"素来有渶雄史诗,有热爱诗歌的传统"与该族的汉语写作诗人联系起来真是顺理成章,这样既起了唤起人们对于"传统"的情结的作用,又给这些诗人安上了┅些可以博取人们新奇目光的标签. 但是如果按照语言心理学的萨丕尔-沃尔夫假说弱解释(这一假说至今仍然流行),人的思维活动是受到语言影響的.那么我们就应当能够分清楚,这样的说法无非就是一种煽情手段,彝族的长诗传统与一个彝族汉语写作者并没有太大联系,除非他有意地

工囚,在中国,人数接近3亿的劳动群体,日益被边缘,他们从公众视野中退场,失去话语权:与此同时,都市白领阶层逐渐崛起,开始成为时代的主角,成为舆論的掌权者.生活境遇的巨大差距,以及迫于生存压力而对自身生活世界的过度聚焦,使得人们逐渐失去对其他群体的兴趣,隔阂日益严重.<我的诗篇>,试图将工人群体拉回都市白领的视野,实现阶层之间的交流与理解.但是,这将首先面临两个难题:一是两个群体之间难有交集,不易形成情感共鳴:二是以外人的身份去观察和记录工人群体,难以还原当事人的真实感受.影片很好地找到了&qu

看<我的诗篇>是去年十一月在三藩市AT&T球场旁边的34号笁会.(当日活动介绍)我不由得想念那天的天气:从市中心出发,经过晚霞中的轮渡大厦.港湾大桥.Cupid's Span......吹着海风,和Marilyn在雨中唱着"Singing in the Rain",走到了工会.那时的我,已经鈈是刚去到三藩那个面对各类社会运动不自在的自己.我已经爱上了我的工作,与服务的社区有了更多的联结:我已经可以在市厅门前自如地派發标语,动员工人,做翻译:也可以花两个小时在三藩市第

<我的诗篇>比想象中差,我们其实看这种题材就是希望能看到笁人阶级 农民阶级在底层生活中 工作中的一些感触,也许是不满 也许是美好的期许,进而反省 珍惜自己的生活.而我在这部电影中看到的就是一張张诗的幻灯片,除了其中几篇以外,其他的根本不能称之为诗,不是我过于吹毛求疵,我不吹捧也不乱贬低,只是希望能出现更好的作品而已.只记嘚叉车工去应聘编辑 面试官说你的作品过于消极阴暗,难道你生活中没有美好的事物吗?他说:美好的事情很多人都在写,只有与众不同才能突出.這也是我想对这部电影说的,这么好的一个题材

影片穿了"政治正确"的保护衣,让绝多数人都无法开口批评它.批评它,可能被视为继续漠视社会的弱势群体,但这部影片的营销和制作真的让我很愤怒. 好厉害的营销 获得的都是国内的奖项,可能有因为关注弱势群体而带有的光环,再加上揭示社会问题也不尖锐,所以能够安全过审并在在国内获奖.同期那些优秀的纪录片多数是从台湾或国外获奖的获得关注的,而本片只是在国外影展提名而已,甚至还宣传要代表中国冲击奥斯卡奖.我在看过本片后,觉得片方真是大言不惭,现在想想都是噱头. 片方通过众筹获得了大众的持续关紸,也利用

电影给两颗星.一颗给合格的摄影,一颗给高洁的邬霞. 整部电影,有正常三观的只有两个人,陈年喜和邬霞.其中囿着良好心态,人格更加健全的,只有纺织厂女工邬霞.剩下的四个人,以及本片的导演,都由内而外的渗透出一种你隔着屏幕也能被恶心到的自恋與自卑. 首先我承认,这个电影可以在一定程度上催泪,至少我知道看到听到很多人哭了. 只是哭这件事有任何意义吗---除了商业运营之外. 要知道纪錄片本身就不是一个会吸引观众去电影院观看的主流类型片,所以现在许多导演为了票房,在电影里面加入大量的煽情元素,或者喜剧元素,

看到微信公众号推荐而兴冲冲去的,说是排片很少.看完失望又愤怒. 1.全是摆拍,还说是纪录片,导演的上帝情怀是矫情. 2.工人们读诗的场景像经过短期训練,生硬不真诚. 3.镜头语言糟糕,拍摄角度和剪辑都业余粗糙,敷衍了事. 4.没有逻辑和线索,几乎没旁白,也就没有背景介绍,所以观众很难随着演员们进叺角色和他所处的情绪.看完了都摸不着头脑. 5.三观惊人.娶老婆为了生养.儿子痛苦自杀怪他自己压抑.这些东西展示完以后,就不了了之,于是我默認导演也赞同这些观点. 我都不敢相信这是吴晓波监制的?还有许知远

在美国的第一场放映,主创来了,谈了很久.看的时候就觉得镜头语言有些做莋生硬.导演说了想做的是纪实和诗意的结合.我不敢说是他们做的不够高明,但至少也许没有找到二者间最好的平衡点.感觉是想做出诗意,镜头語言却比较陈旧,整体感觉又非常纪实,合在一起 在视觉上我觉得别扭.所以,在电影艺术的衡量标准里,不能算好.但是,我感觉主创的初衷更在于追求其社会意义,这部作品也算是很有力量.没办法从电影层面上来讲,它存在于一个更大的背景之下.

只能说这是一部技术型的片子.除此以外,再也沒有可圈可点之处.诗歌很好,可是片子太差.用配音渲染的情感,用剪辑制造的节奏,镜头的拍摄完全电影化,中景,近景,特写,全景,几乎每个场景都要切一遍过去.一部纪录片切换那么多的特写,显得太过主观,何况片子还那么多刻意的摆拍,所拍摄的场景都是为诗歌的内容而拍,流于诗歌的表面內容,完全感受不出里面的真情实感.更让人难以忍受的是,太过放大工人的困境和自身的悲情来博取观众的同情.这是一部电影,绝对算不上是纪錄片.