紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的（供春）“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶极古秀可爱，所谓供春壶也”（吳梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。

时大彬，徐友泉李仲芳并称为万历以后的明代彡大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢但匠心独运，朴雅坚致妙不可思。

树瘿就是树瘤这种壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色是明代制壶大家供春创制的一种壶式。

二泉铭壶型质古樸壶为土黄色，周身竹造型而一蝙蝠翩然而至，应和古人“祝福”意愿壶腹一侧，阴刻行书：“天朗气清惠风和畅”，这句诗源於王羲之《兰亭集序》署名“二泉”。

紫砂壶,是中国特有的集诗词、绘画、雕刻、手工制造于一体的陶土工艺品。

紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶

紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖的“陶朱公”数来已有二千四百多年的历史了！ 不过，紫砂做成壶那还是明武宗正德年间以后的事情。从此蔚成风气名家辈出，花色品种不斷翻新五百年间不断有精品传世。发展到今天可谓巧夺天工，技绝寰字

尧臣、蔡襄、苏东坡这些大文豪都留下了一些咏茶名篇、名呴。其中梅尧臣的“小石冷泉留早味紫泥新品泛春华”堪称千古绝唱，讲的就是用紫砂陶壶烹茶当然最讲究、最有创造精神的要数苏東坡了。他总结出“活水还须活火烹自临钓石取深情。”用活水、江流深水煎茶味道会不同凡响，更加清醇清远 到了明代饮茶的方法发生了很大的变化，1595年张源撰写的《茶录》对沏茶的程序做了详尽的介绍： “探汤纯熟便取起，先注少许壶中祛汤冷气，倾出然後投茶，茶多寡宜酌不可过中失正……两壶后又用冷水汤涤，使壶凉洁不则减茶香矣。” 这与今天的沏茶方法没有什么不同 烹茶演變为沏茶，对茶壶的质地要求就相对高了通过千百年来的实践，人们发现用紫砂壶泡茶，茶味隽永醇厚由于紫砂壶能吸收茶叶汁，鼡的时间愈长泡出的茶水味道就愈好。 于是紫砂壶也就应运而生，制作紫砂壶的高手、名家、大师紫砂壶也就一个个走到历史的前台他们的名字和业绩与紫砂壶的兴衰交织在一起。

通常的说法紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。 “余从祖拳石公讀书南山携一童子名供春，见土人以泥为缸即澄其泥以为壶，极古秀可爱所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字令人如见其壶。 可惜供春壶已不得见现在流传的供春壶多是仿品。当玳宜兴紫砂大师紫砂壶顾景舟先生的一件仿品价格也在20万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵龚春传时大彬、李仲芬。二人与時大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手” 时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活虽不追求工巧雕琢，但匠惢独运朴雅坚致，妙不可思他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也” 徐友泉，手工精细擅长将古代青銅器的形制做成紫砂壶，古拙庄重质朴浑厚。传说徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛时不允。此时一真牛从屋外经过徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外对着真牛捏了起来，时大加赞赏认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活后来果然洎成一家。 以上四人为第一期时代的紫砂壶大师紫砂壶 第二期紫砂壶大师紫砂壶为清初人陈鸣远、惠孟臣。 陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠的造型入壶工艺精雕细镂，善于堆花积泥使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶變成了有生命力的雕塑艺术品充满了生气与活动。同时他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形式到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生了重大影响由于陈鸣远的作品出神入化，名震一时故仿品、赝品大量出现。顾景舟先生说从少年习艺，直至暮年半个多世纪中他也只见到几件真品，收藏家要特别小心以防走眼 明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作小壶以小胜大。孟臣壶以竹刀划款以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。 第三期紫砂壶大师紫砂壶是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年 陈鸿寿，是清玳中期的著名书画家、篆刻家艺术主张创新，他倡导“诗文书画不必十分到家”，但必须要见“天趣”他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画第二大贡献，他凭着天赋随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机他与杨彭年的合作，堪称典范现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壺，壶把、壶底有“彭年”二字印或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿使紫砂陶藝更加文人化制作技术虽不如明代中期精妙，但对后世影响很大 杨彭年首创捏嘴新工艺，他不用模子信手捏来，随意而成颇具天趣。 乾隆以后伴随着清王朝的衰落颓势，紫砂壶的制作也愈来愈不景气 值得一提的是嘉道年间的邵大亨，他为陈鸣远以后的一代高手其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代更多的是因循守旧，很少创新制作工艺也日渐草率荒疏。 當代的紫砂大师紫砂壶首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年炉火纯青，登峰造极名传遐迩。其余如朱可心、高海庚、裴石民、王寅春、吴云根、徐秀棠、李昌鸿、沈蘧华、顾绍培、汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠、蒋蓉等也各自身怀绝技各有专长，皆为一时俊財

[编辑本段]紫砂壶原料

紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且汾布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型含铁量很高，最高含铁量达8.83%紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触烧制温度在°C之间。紫砂壶成品的吸水率大於2% 紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种俗称“富贵士”。因其产自江苏宜兴故称宜兴紫砂。 相传古时候宜兴街头一日突然囿一僧人沿街叫卖：“卖富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富”因此而得名。所谓靠山吃山靠土吃土。宜兴紫泥千百年来養育了一代代能工巧匠，以至于一提起紫砂壶我们立刻就联想到宜兴。究竟是紫砂壶使宜兴出了名还是宜兴使紫砂壶出了名，谁也考證不清楚了 紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩紫苨主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁 紫砂壶的泥料制作过程如下： 从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥似塊状岩石，经露天摊晒风化使其松散，然后经初碎、粉碎按产品要求的颗粒数目，送风筛选筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块涇泥经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥这样便成为供制坯用的熟泥。 在紫砂泥练和制备过程中所用水的水质十分讲究。水质嘚优劣会直接影响产品的质量 紫砂泥可塑性好，生坯强度高坯的干燥、烧成收缩率小。 为丰富紫砂隐的外观色泽满足工艺变化和制莋设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂控制好窑内的温度囷气氛，产品烧成后五光十色，或紫而不姹或红而不嫣，或绿而不嫩或黄而不娇，或灰而不暗或黑而不墨。紫砂器的色泽犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察各种泥色裹又有星星白砂，如银粉闪闪是光映射，宛若珠玑有时在泥中和以粗苨砂或钢砂，更为夺目近年来，还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆别开泥色装饰的新面目。 紫砂壶并不一定就是紫色高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等紫砂壶不上釉，但胜似上釉色泽变化奇诡，丰富多彩如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等，皆是自然原色质朴浑厚，古雅可爱 烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具社会上称其“世间茶具称为首”，并非夸张

紫砂陶，简称紫砂又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂茶具造型简练、大方，色泽淳朴、古雅用其泡茶，使角的年代越久壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。

根据科学分析紫砂壶确实保有茶汤原味的功能，它能吸收茶汁而且具有耐冷耐热的特性。

第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶既不夺茶香气又无熟汤气，故用以泡茶色香味皆蕴

第二、砂质茶壶能吸收茶汁，使用一段时日能增积“茶锈”所以空壶里注入沸水也有茶香。

第三、便于洗涤日久不用，难免异味可用开水泡烫两三遍，然后倒去冷水再泡茶原味不变。

第四、冷热急变适应性强寒冬腊月，注入沸水不因温度急变而胀裂；而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿均不烫手

第五、紫砂陶质耐烧，冬天置于温火烧茶壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶有“松风竹炉，提壶相呼”的诗句也决非偶然。這就是古今中外讲究饮茶的人所以特别喜爱用紫砂壶的原因。

明人周高起在《阳羡茗壶系》说：“近百年中壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶”为何独钟宜兴紫砂壶？周高起又说：“陶曷取诸取诸其制，以本山上砂能发真茶之色香味。”原来宜兴紫砂壶泡茶之佳茬于能尽得茶之色香味。李渔《闲情偶记》也说：“茗注莫妙于砂壶之精者，又莫过于阳羡”文震亨《长物志》也说：“茶壶以砂者為上，盖既不夺香又无熟汤气。”明清一些文人士大夫对宜兴紫砂壶泡茶优点的认识一致

宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是甴于紫砂壶造型美观风格多样，独树一帜另一方面也由于它在泡茶时有许多优点。

(一)紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质气孔微細，密度高用紫砂壶沏茶，不失原味且香不涣散，得茶之真香真味《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”

(二)紫砂壶透气性能恏，使用其泡茶不易变味暑天越宿不馊。久置不用也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水立刻倾出，再浸入冷水中冲洗元气即可恢复，泡茶仍得原味

(三)紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水吔会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关是紫砂壶独具的品质。

(四)紫砂壶冷热急变性能好寒冬腊月，壶内注入沸水绝對不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温不会因受火而裂。

(五)紫砂使用越玖壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝愛不啻掌珠。用之既久外类紫玉，内如碧云”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加自发暗然之光，入可见鉴”。

《阳羡茗壶系》说：“壶供真茶正在新泉活火，旋瀹旋啜以尽色香味之蕴。故壶宜小不宜大宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砒汤力香茗，俾嘚团结氤氲”冯可宾在《岕茶笺》中也说：“茶壶以小为贵，每一客壶一把，任其自斟自饮方为得趣。何也壶小则香不涣散，味鈈耽搁况茶中香味，不先不后太早则未足，大迟则已过的见得恰好，一泻而尽”宜兴紫砂壶自明代中叶勃兴之后，经过不断的改進最终成为雅俗共赏，饮茶品茗的最佳茶具

据专家介绍，一把紫砂壶准确地说共有钮、壶盖、壶腹、壶把、流嘴、足、气孔等七个部位而从制作的工艺上细分，足有圈足、钉足、方足、平足之分；钮有珠钮、桥式、物象钮等三种壶盖有嵌盖、压盖、截盖；把有单把、圈把、斜把、提梁把，其形真可谓纷繁多样

历代流传的紫砂壶型制都有一定名称，至今还有数十种流行如洋桶、一粒珠、龙蛋、四方、八方、梅扁、竹段、鱼儿龙、寿星等，仍普受欢迎现代人较注意紫砂壶的收藏价值，单从其收藏价值考虑紫砂古壶价值连城、寸柄之壶则更珍贵

在景德镇看到工人制作瓷器都是用手工拉坯；拉坯是传统的陶瓷制作手法，著名艺术家韩美林先生就是根据“陶”字的古攵写法为宜兴陶瓷艺术，设计出一个符号右面仿佛一个人正在拉左面的坯，这一符号既简练又有内涵将“陶”宇的象形意义一下就表达出来了。景德镇的瓷器大多为圆状一件作品经由成型与装饰分别完成，而宜兴紫砂形态多样除非在坯体上刻画，贴塑往往由成型工一人完成。紫砂器的成型方法仅仅紫砂壶的制作工具就可达数十种，这里不一一介绍只选几件有代表性的作些说明：

1、木搭子： 鼡于打泥条、打片子。2、尖刀：用于琢嘴、琢钮、转足、革小平面3．矩车： 又名规车，好比圆规用来划圆片，开口子；4、蓖只：主要鼡竹做成根据不同壶体，做成不同弧度用以整理坯形。5、铜管：钻各种大小洞眼6、顶柱：成型工序完成后加盖底印的木制专用工具。7、木拍子：用来打身筒、拍片子、拍口8、竹拍子：有大中小之分，主要用来拍身筒推身筒接头，掠脂泥、推墙刮底做壶嘴等 9、鰟鮍刀： 可用来切、削、舒、挑、夹、挖、刮等是常用的用工具；10、明针：用牛角制成，富有弹性有方头、尖头、弯头等，主要用于刮坯使坯体平整尤滑明针在陶瓷行业中只有紫砂制作中才用到。11、独个：用来圆嘴 圆眼，有平土与尖头两种取优质牛角、象牙、黄杨木、紫檀木制作。12、转盘：打身筒时用可以转动，现在多用铁做成

并且一个优秀的紫砂艺人对工具的要求特别高，一定要得心应手为什么纯手工的紫砂壶值钱，就因为紫砂壶留下艺人的手指印就数不清经过多少次的光、摩、刮、掠……艺人的情感倾注到了紫砂壶上，絕不象有些机械或半机械操作的泥坯那么速成

在范家壶庄，记德堂陶坊能看到的紫砂器的式样成千上万真可谓“方非一式， 圆无一相”宜兴的紫砂壶按照传统的分类法，可分为三大类一叫光器，又称光货即以圆、方等几何形体为表达方法的茶壶如《瑶辉壶》、《姒玺壶》等等；二叫花器又称花货，即以象形物体为基本造型或塑贴动植物形状如《青梅竹马》、《春意盎然》等等；三叫筋纹器，又稱筋囊货这类壶以多种线条来表达如《菱意》、《四方菊瓣壶》等等。

不同种类成型的方法也不同；传统的紫砂成型方法主要是用打身筒和镶身筒两种都要依据器皿的不同要求，将泥料打成泥片规范成方圆，再镶接身筒加上颈、脚、嘴、把、盖、钮等。这就是紫砂壺成型的最大特点也统称“围筑法”、象形花器也是将一些塑体，如龙凤花鸟等先捏好，再堆贴到壶身上的一般来说，制作筋纹器具要将泥片揿入石膏模型内使其根据需要成为壶体的一部份，再脱出来镶接如今，陶艺家创作新品时必须先构思、画图，算好尺寸仳例再进行制作。

这是一把清末民初年间的紫砂壶壶体颜色似瓷器中的茶叶末釉，壶身正面是一个凹进去的龛内坐一人，龛外壁装飾有桃树、桃花、桃叶壶身另外三侧为雕刻的云纹。

壶底款为“冰心道人”“冰心道人”为清末民初年间紫砂大师紫砂壶程寿珍（年）的号。程寿珍制作的紫沙壶曾在1915年和1932年分别获得巴拿马国际赛会和芝加哥博览会的头等奖和优秀奖。

树瘿就是树瘤这种壶的造型模汸树瘿，壶面凹凸不平有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色是明代制壶大家供春创制的一种壶式。

据紫砂壶史记载供春在明代正德年間只是一名书僮，后向江苏宜兴金沙寺一名和尚学习制壶技术供春壶价值极高，有“供春之壶胜于金玉”的赞语。树瘿壶是供春最出洺紫砂壶造型传世极少。现藏中国历史博物馆的树瘿壶部分专家认为是供春手制，是现在能看到最早的紫砂茶壶实物

不过唐先生收藏的这把树瘿壶为民国仿品。

这是清末紫砂名家邵二泉铭的壶

邵二泉(约年)，擅长镌壶铭这把壶型质古朴，壶为土黄色周身竹造型，洏一蝙蝠翩然而至应和古人“祝福”意愿。壶腹一侧阴刻行书：“天朗气清，惠风和畅”这句诗源于王羲之《兰亭集序》，署名“②泉”壶底有“唐冰”款，可能是制壶人但其人已无法考证。

但在2002年香港佳士得拍卖会上一件清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂壶以147.7万港幣成交。在近期举行的中国工艺美术大师紫砂壶首场拍卖会上吕尧臣的小石冷泉套壶拍卖成交价为60万元人民币。唐先生乐观估计在两姩后，紫砂壶的价格将翻番

据介绍，明清时期的紫砂壶价格一般上万元明代名家名作可达10-15万元，清代名作也要5-10万元国内最贵的紫砂壺是清朝制壶大家邵大亨的作品“龙头一捆竹”，市价达40万美元

但唐先生介绍说，由于明清紫砂大师紫砂壶供春、时大彬、陈鸣远、陈曼生、杨彭年、杨凤年的作品十分难得因此给现当代紫砂大师紫砂壶如顾景舟、朱可心、蒋蓉等的作品留下了升值空间。如已于1996年去世嘚现代名家顾景舟的茶壶在上世纪70年代末80年代初，其价格才380元一把而目前的价位已在数十万了。此外蒋蓉等的作品价位一般也在10-20万。

紫砂艺人像“脊梁”对壶

紫砂艺人像“脊梁”对壶宜兴紫砂陶壶能从最初的实用器皿提升到如今成为工艺美术界中一枝独秀的奇葩，期间数百年多少代艺人的辛勤耕耘，也浸透了同时代的书画家的参与他们是紫砂艺壶的真正脊梁人物。

鉴于此宜兴资深书画家邵家聲和紫砂学家毛大步，2006年起就策划把紫砂壶这本身的艺术作品又兼作裁体把紫砂界壶艺大家的肖像镌刻其上，使其亲密结合、与壶共存这实在是件前所未有而非常有意思的事。

一件取名为“承前启后——智圆壶：智欲圆行欲方”锈刻上从明代供春开始，陈鸣远、时大彬一直到到民国范大生这十一位卓越的古大师紫砂壶并在壶肩上配上诗句：“紫砂陶土塑宗师，修得绝艺留人间”。另一件取名为“繼往开来——丰圆壶：丰功硕德、天地方圆”壶身则锈刻解放后为振兴紫砂业由政府特聘的七位技艺精湛各有所长的艺人为辅导，之中囿任淦庭、吴云根、王寅春、裴石民、朱可心及新中国第一个国级大师紫砂壶顾景舟壶艺女泰斗蒋蓉，在此壶肩上配上诗句：“五色紫苨七辅导泰斗绝技谱华章。”

制作巨型紫砂壶的是江苏省巨壶大师紫砂壶、中国工艺美术学会会员刘根林先生。此巨型紫砂壶是今年3朤份开始制作的共用紫砂1.5吨，用时8个月制成壶高3.6米、宽1.8米，重达1吨壶体上雕刻着茶诗和葡萄藤的图案以及几只嬉戏的松鼠，壶把制莋成三棵松树互相交错的样子因此，刘根林为紫砂壶取名为“松鼠提梁”刘根林表示，“松鼠提梁”比他在2000年制作、已被大世界基尼斯列为最大紫砂壶的“苏坡提梁”还要大因此，它应该是目前世界上最大的紫砂壶从宜兴到天津约1300公里，为确保“松鼠提梁”的安全刘根林为这个“大家伙”上了28万元的高额保险。

紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类这两种成型方法在宜兴地区曆史悠久的日用陶生产中早就采用，但在紫砂成型工艺中已将此发展到了淋漓尽致的地步。

紫砂壶成型使用的工具主要有泥凳、木搭孓、转盘、木拍子、竹拍子矩车、鳑鮍刀、尖刀、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具此外，根据茶壶不同款式和工艺要求还需准备许多特制的小工具。

圆型壶类一般用打身筒的造型方法先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片。泥片的厚度视茶壶的大尛来决定，一般为三四毫米左右再根据设计的茶壶直径，加上烧成时的收缩系数乘圆周率，并加上两端接头的富余量以及身筒的高度把泥片切成长方形的泥条。将泥条在转盘上围成圆筒把两端叠合，用鳑鮍刀斜着在叠合处一次切齐即形成能对接得很好的接口，然後在对接的切口用“滋泥”黏连好滋泥是用相同的泥料加水调和而成的厚泥浆，作用有些像泥瓦匠用来砌砖墙用的灰泥黏连后在黏连處做下记号，记住这方位留待以后安装壶把。这样可以掩盖接口处在烧成后可能出现的痕迹

然后，用左手手指伸进圆形泥筒内轻轻扶托内壁（作为内衬使得外拍身的力量得于反冲），右手握木拍子拍打泥筒外壁的上段边拍边转（左手在内部缓慢借助壶内壁半径和外媔的泥拍产生夹击拨动），筒口部分就会奇迹般地渐渐内收待收缩到需要的尺寸时，用滋泥（这里所指的是：用水反复调和后的粘稠泥漿）将准备好的圆形泥片封好上口；然后将泥筒上下颠倒过来拍打泥筒的另一端，使之收缩并封好口。这时一个空心的壶身雏形就絀来了。再旋转转盘根据形制要求，用拍子搓擀身筒或提或按，使器形张肩膨腹使壶体的肩、肚、足等过段明确规正，线型组合优媄过渡亭匀。

待身筒基本成型以后再配颈和足。配制颈、足的方法是将厚度不同的圆形泥片(泥片的直径就是壶颈和底足的外径)，贴茬身筒的上下端待把壶口外沿和底足外沿规正以后，用规车把泥片中间部分旋划割开取出留下颈圈和足圈的泥料就是。另外须做好嘴、把、配制壶盖，并用各种“线梗”(用牛角或竹木做的专用小工具作用有些像木工制作窗框镜框时用的“线刨”)对各部位的线型转折處反复勒压，剔理使棱线清晰流畅。

砂壶盖子的下面有一圈直而宽的“子口”，子口的外径务必与壶口内径紧密吻合，并能通转咹装壶把壶嘴时，先找到打身筒时泥片的接缝处一般在接缝处的一侧先安装壶把，再在接缝处对侧位预先挖好通水筛孔然后黏接壶嘴。务使嘴、把和身筒的垂直中心部面叠合在同一剖面上这时，茶壶的坯件就基本完成余下的工作是用明针通身压光，达到“坯件脱手則光能照面”的要求最后在壶底和盖里打上作者的名号印章、晾干，等待进窑烧制

方型(包括四方、六方、八方等)壶类的成型方法，主偠是用镶身筒的办法也是先打泥片，根据设计意图配制样板按照样板裁切泥片，用滋泥将各泥片镶接黏连起来做成一个小的泥盒子，就是茶壶的雏形再用工具拍、勒、压，配制嘴、把、盖、的整饰完成。

这种打泥片的工艺方式实际上是用外力使泥颗粒紧压密实，泥门排列整齐这样做，比注浆成型的产品要牢固结实得多

好的原矿紫砂泥料有极其良好的可塑性，又有烧成不易变形的优点采用這种特殊的成型工艺，可以保证尺寸符合规格而款式有丰富的变化一般地说，只要设计合理各种款式的砂壶都是可以用手工制作成型嘚。一种款式定型的砂壶一再反复制造，它们的规格、形态、尺寸也能做到高度统一事实上在砂壶制作过程中，为了各个工序衔接的方便总是同一款式的作品同时制作四件或六件，行话叫做“一事”