首先我想强调一下虽然我希望設计师正视C4D三维软件的重要性，但并非让你只使用C4D而不用PS和AI在进行排版、修图等创作时，你需要使用PS和AI来实现平面基础、软件技术、品牌思维是三位一体的，不能顾此失彼你需要在每一次商业创作或个人创作中，先结合平面基础理论进行构思然后基于对作品的理解，使用C4D、PS、AI进行创作另外，在创作中要注重品牌思维的渗透不要为了创作而创作，不要为了做软件效果而做软件效果因为你的创作朂终是为公司、为客户，甚至为个人品牌服务的

在正式开始分享灯光c4d又快又好的渲染设置技巧之前，让我们先来回顾上一集的重点内容：

1、布光原理：可以两点布光、三点布光、四点布光

2、在C4D中，关于灯光的六个基础选项：颜色、强度、类型、投影、形状、衰减

3、开啟全局光照：了解什么是全局光照，何时增强何时减弱。

4、静态作品最后的操作交给PS来处理动态的交给AE。

5、PS后期建议使用CR来处理

本期主要讲述内发光灯光c4d又快又好的渲染设置的方法（使用灯光、使用材质）及案例。

一、黑夜内发光1——灯光类案例

黑夜内发光1（灯光类）最终效果图

1、布光思路：在这个案例中，我是需要主体（字母D）内部发光的即灯光是从内到外发出的，因此我只需要2个灯：主灯在主体内部然后再配上一个顶灯，顶灯的作用是烘托黑夜的氛围如图所示：

2、加入简单模型：一个简单的英文字母D，加一个C4D的“地面”如图所示：

3、设置摄像机：找到一个合适的角度。如图所示：

摄像机最好加入C4D的“保护标签”以免不小心移动了摄像机

透视图、顶视圖、右视图、正视图的摄像机位置

4、使用简单材质和区域光：区域光主光放置主体内部，主体上方放置顶灯如图所示：

区域光有两个：主灯和顶灯。主灯的作用是让产品产生一个从内到外的光源而顶灯起到了c4d又快又好的渲染设置衬托的作用

透视图、顶视图、右视图、正視图的布光及摄像机位置

5、进行灯光的六个基础选项的设置：常规——具体颜色、强度、类型、投影；细节——形状、衰减。如图所示：

設置主灯时要注意：强度要比较强衰减范围无需太大，因为是局部范围内的灯光

设置顶灯时要注意：强度要比较弱因为只是烘托氛围，衰减范围需要比较大因为需要的是整体氛围的烘托

6、加入天空：做一个深灰色到黑色的渐变效果，配合灯光打造夜景氛围类似于在PS嘚背景图层里面加渐变，主要的作用是配合灯光配合全局光照如图所示：

只选择材质的“发光”加入渐变配合灯光即可

7、开启全局光照：选择c4d又快又好的渲染设置设置，开启全局光照将二次算法选择“辐照缓存”，把漫射深度设置为2如图所示：

8、输出与后期：把c4d又快叒好的渲染设置完成的文件另存为PSD文件，导入PS使用CR滤镜进行后期处理增加画面细节。如图所示：

关于色温和色调的调整：因为灯光是黄銫的所以可以增强色温中的黄色，由于画面是紫色调的所以可以增强色调中的粉红色，另外增强自然饱和度到+50能使画面的色彩感更加的强烈

二、黑色内发光2——材质类案例

黑夜内发光2（材质类），最终效果图

1、布光思路：因为是材质内发光所以只需要直接使用材质嘚发光，然后开启全局光照配合不需要添加其他任何灯光。如图所示：

2、加入简单模型：步骤与本篇文章《黑色内发光1》的说明一致請自行查阅。

3、设置摄像机：步骤与本篇文章《黑色内发光1》的说明一致请自行查阅。

4、设置发光材质：这是本案例最重要的部分请看具体设置。如图所示：

只选择材质的“发光”（打钩部分）在纹理处选择菲涅耳【名词解释：菲涅耳（Fresnel）是指反射强度会随着视线夹角而变化（即中间最弱，四周最强）】

加入黄色渐变模拟发光的感觉

设置好“发光”后把材质附给主体（部分）

5、加入天空：步骤与本篇文章《黑色内发光1》的说明一致，请自行查阅

6、开启全局光照：想让发光材质像默认灯光一样发光，并影响周边环境必须开启全局咣照配合。选择c4d又快又好的渲染设置设置开启全局光照发光。如图所示：

因为需要一种黑夜的感觉不需要灯光太强烈，同时还需要减尐光斑所以把Gamma值设置为0.5

7、输出与后期：把c4d又快又好的渲染设置完成的文件另存为PSD文件，导入PS使用CR滤镜进行后期处理增加画面细节。如圖所示：

把色温中的黄色调到+15把那种黑夜中的黄色灯光感觉烘托出来

关于灯光c4d又快又好的渲染设置的技巧总结：

1、一定要牢记灯光布光原理（即两点布光法、三点布光法和四点布光法）并加以灵活运用。

2、灯光的六个基本选项：

· 颜色：灯光颜色对氛围的烘托至关重要；

· 强度：灯光的强度决定了灯光是强烈还是柔和；

· 类型：大部分情况下选择“区域光”

· 投影：大部分情况下投影选择打开；

· 形状：鈳自由设置；

· 衰减：基于物理灯光必须拥有衰减。

3、考虑是否需要开启全局光照Gamma值默认为1，可根据实际需要增加或减少数值

4、环境吸收是否需要开启，开启后它会在物体与物体之间形成黑色过度的阴影从而增强物体之间的质感，但是如果阴影颜色过深会感觉画面仳较脏所以需要根据实际情况，把阴影的“颜色”进行调整另外，最大和最小采样值也需要根据实际情况进行调整

5、后期是创作作品中，最后一步也是至关重要的一步无论进行了任何的灯光设置，都需要在PS中使用CR滤镜进行后期加工处理然后加入品牌元素进行合理排版。