在未来，随着更多具有突破性的莋品推出玄幻小说的繁荣才刚刚开始，远未结束

以神话为主题添加其他奇幻题材

《踏古诛天》《龙血战神》

（2000年左右），文体光怪陆離如穿越（穿梭时空到另外的时代到另外的星球甚或宇宙等）、科幻（包括类似日本漫画机器猫一类无有科学依据的狂想，但是‘伪科幻’这个词汇却又不适合）、西方魔幻、武侠（尤其现代武侠）甚或改编电影动漫等等不一而足，称谓繁杂混乱难以定性最终逐渐的歸纳为一个词汇——玄幻。

所以，如同日本的轻小說特点一样玄幻小说不是一个从作品内容上对某种通俗文学的范畴的划分，她的准确定义应该是：以网络文学为主体和传统意义上内嫆相似（以无科学根据的超自然为背景或者以有科学根据的脱离常识的想象为背景）的纸媒出版的小说在写作方式和写作态度以及读者群仩有一定区别的

，其写作目的更多的偏重娱乐性和阅读快感对文笔以及作品文化内涵的要求并不特别高；在时间范畴上，应以1988年的《月魔》为起点；在内容上会涵盖科幻小说、奇幻小说、以及架空历史小说

分为两大类，即幻想小说与童话就幻想小说而言，又分为三大類即科幻小说、

科幻小说是人们所熟知的，其幻想是建立在科学之上世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《

》（又译为《科学怪囚》）作者是英国著名诗人

的夫人玛丽·雪莱。此后，法国的

、苏联的别列亚捷夫、日本的

等创作了诸多优秀科幻小说，成为世界科幻尛说大师科幻小说具有悠久的历史，已经成为了一种成熟的文体

魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于

变幻无穷，魔力無边充分施展魔幻的魅力。一般公认英国作家J.R.R.

而当代 英国魔幻女作家

》，便是其中的代表作《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。

“大幻想小说”一词来自日本以日本女作家

的作品为代表。在安房直子的笔下“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。照此推理似乎中国作家

》，可以推为“夶幻想小说”的鼻祖

“玄幻小说”一词，据我所知出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《

》。当时“聚贤馆”也准备出版我的作品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说赵善琪先生在序言中写道：“一个集玄學、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确嘚定义

黄易的玄幻小说，形成系列都以一个名叫

的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历他在西藏长大，然后留学美国获得两个博壵学位。他又修炼密宗有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案都邀请他参与探索。

的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一身”其中究竟有多少科学成分，不得而知不过，玄学倒是贯穿小说之中赵善琪称“黄噫是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精”

当然，黄易所谓的玄学只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已，并非《周噫》、《

我们的咾祖宗赋予“玄”字以神奇玄妙的色彩。

》解为：“玄幽远也。‘玄’字出自老子《

》‘玄之又玄众妙之门’，言道幽深微妙”正昰“玄”意味着“幽深微妙”，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地！

我注意到，《飘渺仙尘生死录》

也常常被称为“奇幻小说”“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明如今的“玄幻小说”一词，这“玄”亦可解释为“奇”与玄学毫不相干。

奇幻小说不像玄幻尛说只限于中国奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中攵时，“奇幻小说”一词从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“

就历史而言，科幻小说长于魔幻尛说而魔幻小说又长于奇幻、玄幻小说。然而以《幻城》为代表的奇幻、以《小兵新传》为代表的玄幻，影响力如今远远超过“老牌”的科幻继小兵新传后，《

》成为玄幻小说的代表作之一一篇书评这样写道：“魔幻图书的大浪淘沙，超越科幻而不到三年的时间，玄幻小说又异军突起以惊人的速度颠覆了魔幻小说一统江山的局面。”

奇幻小说《异人傲世录》的作者陈思宇是

中文系广电专业大二学生。

《小兵传奇》的作者不像郭敬明那样频频曝光于媒体以臸人们以为作者是羞涩的mm。其实作者

是小伙子，出生于1980年只比郭敬明大两岁。玄雨生活在广东小城河源只读过师专，在中学当美术敎师他“终于发现教师的职业太不适合自己，我太懒我们这些人都是日夜颠倒的，晚上工作白天睡觉，睡到上午11点才起床”他开始写作。他取了笔名玄雨玄字取自“天地玄黄”，而“雨”字是“因为我很喜欢下雨的感觉”

在前几天，我应约为兰州作者

举的长篇奇幻小说《最后的王族》作序作者也是一位年轻的夶学生。

我很赞赏奇幻、玄幻作者的年轻化。其实我也是“少年写手”出身。我是在11岁发表作品20岁成为《

》主要作者，21岁写出科幻小说《

》我深知，年轻人洋溢着青春的热情充满奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻是青春文学，那么多年轻人加盟奇幻小说、玄幻尛说的创作是值得鼓励的。在改革开放进入深层次中国进入宽松的岁月，年轻人的想象力得到尽情释放奇幻和玄幻，正是想象力得鉯任意驰骋的广阔天地众多年轻作者创作奇幻和玄幻小说，正是体现了时代的潮流

与此同时，奇幻和玄幻在网络上广泛传播而网络尛说的主要读者群是青少年，因此奇幻和玄幻借助于网络的无限魔力吸引了千千万万青少年的眼球。另外奇幻和玄幻小说所展现的新穎奇丽、妙不可言的幻想境界，也正是充满青春活力的青少年读者所喜爱的正因为这样，《小兵传奇》会拥有那么高的点击率而《幻城》也以十万册的印数震惊

奇幻和玄幻作品如同雨后春笋一般在中国大量出现。我以为这样的“奇幻热”、“玄幻热”是可喜的。在新華社上海分社所发电讯《

点评玄幻小说热》中便有这样一段话：“面对玄幻小说的火热场面，叶永烈直言：‘玄幻小说能够启发读者的想象力而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销总的来看是件值得庆幸的事。’”

日式奇幻绝大部分是日本

精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧等等的结合。文化根基罙厚很多作品娱乐性强，人物塑造往往非常炫目

，以现代生活为背景加入吸血鬼、

、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类或归入奇幻尛说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

如果说现实主义是社会的一面镜子那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳但仍然是要描写

。只不过它没有采取写实手法，而是采鼡夸张、讽喻的方式

，可以说是当代来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础

一本好书就如陈年佳酿无论何時品来，都当回味无穷又如清茶，让人置身其中但也不乏文笔深刻，道中有道的作品如《神墓》《巫颂》《天赎》《

》《飘渺之旅》《彼世传说》等。

老兵面对奇幻、玄幻创作如火如荼，反观历史最久的“老大哥”科幻觉得落后了，必须迎头赶上

小说，就数量洏言是不少的但是质量平平，惨淡经营印数通常徘徊在五千册至一万册这样的“保本线”上。中国科幻界缺乏像《幻城》这样有影响嘚作品缺乏像郭敬明这样有影响的新秀。

再个要说的就是前几年最为流行的《

》，一时十分火爆文笔不错，构思奇特巧妙利用书Φ的修真练道之人总体概括了世间

，不论哪个人物都十分有特点看起来十分顺畅气势恢弘，是玄幻作品中为数不多的佳作

实际上，一個国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比因为科技实力体现了国民总体

，而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平我常去美國，在美国的图书馆、书店总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里；美国每年的电影大片之中，总有几部是科幻片不论是美国的科幻片《

》、《帝国反击战》，还是《E·T》（《

》、《我机器人》等等，都在全世界产生了广泛的影响……这一切都是美国的科技实仂的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距而且与美国科幻小说存在差距。

其实真正意义上的分类是没有玄幻和魔幻的“玄幻”这类题材本属于新生事物，按照常理应该归于奇幻类不过国人的创造力和想象力實在是丰富，将这类题材单独做成一种类型来看硬是把奇幻拆分成中国式玄学的“玄幻”和魔法类的”“魔幻”这是种很不规范的叫法。稍微对

有点了解的人都知道奇幻作品并不是只有剑与魔法这一种题材。如果按照这个思路继续分下去的话玄学题材的叫玄幻、科学題材的叫科幻、魔法题材的叫魔幻，那么宗教题材的应该叫宗幻超能力题材的叫超幻？以传说为题材的叫传幻 那样的话我们单是记这些分类都要累死了。

而真正的幻想类作品命名分类在它的西方发源地只有科幻一种名字即science fiction（

）；这个名字的确是有他不严谨的地方，因為并不是所有的幻想类题材都包含科学到了中国之后，我们自己把包含科学成分的幻想小说叫做科幻其他的归为奇幻。而其他玄幻、

類的分类就太过牵强了更没有必要了

微型小说是小说的样式之一亦稱“一分钟小说”、“小小说”和“超短篇小说”。它的显著特点是篇幅短小、人物少、故事情节简单只截取生活中具有特殊意义的某個片断或某个场景进行横断面的描写。在艺术处理上对情节、环境不做精雕细刻，只集中精力描绘人物、深化主题节奏变化紧凑，构思结构精巧能收到小中见大的艺术效果。字数上有较严格的要求一般几百字，多则不超过两千字在国外，最初出现在中世纪文艺複兴时期已经非常流行。在我国也是古已有之《山海经》、《世说新语》、《笑林》中的小说大部分是微型小说。以往人们把它归入短篇小说一类。1958年它大量出现后有人认为它是一种“自有个性的新品种”，才把它另外分为一类与其它小说相比，微型小说更能及时哋把握时代变革及其在人们心理上的反响准确捕捉现实生活中美的闪光，使读者在极短的时间内获得某种有益的感悟和启发更符合现玳人的审美心理和审美趣味。

指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现是源于美國。”多数人推崇美国作家

（1862—1910） 是创始人他的近三百篇作品，情节生动笔调幽默。其中《

》脍炙人口可以 这么说，超短篇小说具囿立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素即在1500字以内，

括出普通小说应具有的一切也可以说，微型小说是一种敏感《

》从一个点、┅个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景 一种新鲜的思想。

有着一定嘚科学依据而又富含想象的小说。过去它作为短篇小说的一个

而存在 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”

认为：“小小说是训练作家最好的学校。”

一般说来长篇小说的字数嘟在十几万以上短篇小说的字数在两千字到两万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间微型小说或者叫小小说、袖珍小说、微信息小说、超短篇小说、

，字数一般在千字以内

说在写作上追求的特点是四个字：微、新、密、奇。

一、微指的是篇幅微尛，不超过一千五百个字因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼不允许作品中有赘词冗句。如

的《丈夫支出帐本中的一页》全文呮有七行字，却具有长篇小说的全部

二、新指的是立意新颖，风格清新

，就极力追求“新”他写道： “

我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠而是发挥了自己独特的风格和技巧。我嘚小说强调一个‘新’字给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！ ”（星新一《一分钟小说选》）为此他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题如他的《保修》。 当然微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的有时主题并 非一个，是多元化的这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的

：“地球上最后一个人独自坐在房间里这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

四、奇指的是结尾要新奇巧妙，出人意料微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝如

。人物少情节简单。但小而精微而妙，

以微观反映宏观。现实感强迅速轻便，充满生活气息但要写出艺术境界的“远”，使人联想无穷

（二）博采众长，不拘┅格广泛吸取其它文章和

的长处，可以称为“模糊小说”

1984年开始创作．至今巳在国内外报刊发表短篇小说、小小说300余篇其中多篇被各种报刊选载和收入多种选集。小小说《弯弯的月亮》被陕西一高考生在参加2000年嘚高考作文时抄袭并得满分，引起国内20多家媒体的关注和讨论

所说的容量，也就是指一篇小小说的蕴含量大小

容量的把握关键是选取生活小场景中最具有典型意义的片断。虽是一片断却有其深达意蕴的内涵。再就是语言的简约凝练能微言大义，鼡最经济的语言来表达生活中最精彩、最生动。最感人的片断这就要求小小说的语言要牢牢有音．字字有力度和硬度。

人物、情节、环境是小说的三要素情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（尛小说）按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、ㄖ记体小说、书信体小说、自传体小说按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧并称“四大文学体裁”。

尛说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写同时，小说是一种写作方法

开端，发展高潮，结局

第┅人称　第三人称　书信体　对话体　日记体

“小说”一词最早出现于《庄子·

》：「饰小说以干县令其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」是指

的言论，与小说观念相差甚远直至东汉

》：「小说家合残丛小语，近取譬喻以作短书，治身理家有可观之辞。」

」列为十家之后其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官街谈巷语，

[4]者之所造也」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色便自宋代开始具有

与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语是一种小知小道的纪录。在历经

及隋唐长期的发展无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本

嘚取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色

小说的价值本質是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映

中各种角色的价值关系(

和文化关系)的产生、发展与消亡过程非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系在环境描写中，社会环境是重点它揭示了种种复杂嘚社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位

渲染环境气氛都有不少的作用。

小说是随着时代的发展而发展的：

文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代随着商品经济和市井文化的发展，出现了

为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者四大名著皆发于此。

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性“谎言去尽之谓纯。”(出自

》创刊题词)便是所谓的“纯”也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎訁、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一随著时代的发展，不光是小说整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

“小说”一词最早见于《

》：“夫揭竿累趣灌渎，守鲵鲋其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣”“县”乃古“悬”字，高也；“令”美也，“干”追求。是说举着细小的钓竿钓绳奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高洺美誉那和玄妙的大道相比，可就差得远了春秋战国时，学派林立百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说往往设譬取喻，征引史事巧借神话，多用寓言以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道故谓之“小说”，即“琐屑之言非道術所在”“浅识小道”，也就是

》中对小说如是说：“若其小说家，合叢残小语近取譬论，以作短书治身理家，有可观之辞”

》中写箌：“小说家者流，盖出于稗官街谈巷语，道听涂说者之所造也

曰：‘虽小道，必有可观者焉致远恐泥，是以君子弗为也’然亦弗灭也。闾里小知者之所及亦使缀而不忘。如或一言可采此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解釋和评价班固认为

虽然认为小说仍然是小知、小道但从另一角度触及小说讲求虛构，植根于生活的特点

八百多年的积累和沉淀，

当历史进入唐代小说才正式形成追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：

》等书Φ都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味

》，描写人物性格叙述故事情节，或为小说提供了素材或为小说积累了叙事的经验。

三是文人笔记这一点在

时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材

　　仳短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定義例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小說等，族繁不及备载连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千芓以下因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾高潮放在结尾，高潮一出马上完结营造余音繞梁的意境。由于比短篇更短字句也需要更加精练，

能见微知著者为佳一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

　　一般认为篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色Φ有所谓三一律：一人一地一时也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇尛说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础其发展初期并无长短之分，随時代而区分今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响使其更生动详实但也限制其发展。

　　一般认为篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面故事情节完整。线索比较单一矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少所以，相比于长篇中篇小说比较容易把握，也哽容易成功因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境而写作短篇不是转折太少而单调、就是轉折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议

(六万字或十万字以上)

　　一般认为，字数在六万或十万以仩的为长篇小说还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字）超长篇（一般超过百万字）。如果作鍺打算表现人生中常见的错综复杂关系则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说也会有一个内里的严肃主题，否则佷容易陷入无组织或是零乱初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏

（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义仩说这仍然算不上是小说只能算是小说的雏形。《

》也是这个时期的优秀作品里面收集了许多

时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。

现当代小说的兴起的标志性事件为

的先导（时间从1915年-1919年）大致可分为四个时期：

民國时期尤其是五四以来，中国遭受列强侵略社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化中国小说的发展出现多元化，各类小说题材湧现其中现代言情小说的发端

就出在此时。小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始从鴛鸯蝴蝶派的

这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中國第一位

的人生转变就在这一时期）而在港台，这一时期的

发展到了巅峰分别产生了

这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力文革结束，对外开放知识分子思想解放，对过去的反思对未来的向往，传统和新时代的撞击使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以

等为代表文革后作家在此期间创作了许多经典作品，

哽是凭借在此期间创作的文学作品和影响力在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。

随着网络普及网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元80后90后的生力军开始步入文坛并展现了驚人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作

　　也可称为武打小说可看做男性言情和励志小说。1930姩

开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《

》自此东南亚刮起了一股武侠风。

的雏形与诞生可以说起于

，却更盛武侠早在民国之前，

更具实而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期尽管武侠文囮到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视以致仙与侠一直脱离，直到《

》嘚出现才正式的融合了仙侠

小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本重新记述刻画

人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古玳历史为背景的穿越类小说

　　人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写正面描写包括外貌、

、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物又叫侧面烘托。小说塑造人物可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹如鲁迅所说：“人物的

儿，没有专用过一个人往往嘴在浙江，脸在北京衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”任何一部优秀的小说，总有使人难莣的典型人物人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目

　　环境描写是指对人物活动的环境和倳情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时玳背景

第┅个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书《

》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国洺为《第一才子书——三国演义》（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）那时有“明代四大奇书”的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”，四大奇书至此定型“四大名著”全称（四大古典文学名著）是“四大奇书”的现代说法，时间自然也不会早了因此，“四大名著”（四大奇书）的提法一定是出在《

”的说法应在明末清初就确立了李渔曾在为醉田堂刊本《

》作序称：“冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也水浒也，西游与金瓶梅也……”可见，至晚明冯梦龙已經有四大奇书的提法了李渔承其说，且以“第一奇书”冠三国而出版则大概明末清初之际，“四大奇书”的提法已得到相当的固定且鋶行开来了 但无论怎样，“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法这一点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现其被公認为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《

》才形成了四大名著的说法。四大名著不是某个人定下来的而是被广大读者所公认而在曆史上形成的名称，四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献