& 画画那些人的一生，看完都不敢再画画了！画画那些人的一生，看完都不敢再画画了！十绘关注微信公众号：十绘，回复数字03领取800GB各类绘画学习教程预告一下后面还有和画家息息相关的资料向下拉别着急离开?有人说画画只是动动笔而已会有什么风险?然而，你却不会知道画家也是一个高风险的职业当一名画家所面临的风险到底有多高?你真的知道吗?经济风险学画画-上轻微课如果说画画就是一场赌博，那么画家则是用一辈子的时间、精力和资金来投入，甚至还包括自己的生命，全都押在了自己所热爱的绘画艺术上。成则一纸千斤，败则分文不值。我们往往看到的是成功画家的风光，却很少看到他们的穷困潦倒。事实上，大部分画家都是过着非常清贫的生活，就像潘玉良这样后来被公认为大师的画家，在法国也是饥一餐饱一餐的。她的画是人类的财富，却没有给她带来富裕的生活。还有一些喜爱绘画、想当职业画家的人，因为经济所迫，无法以绘画维生，只好改行或从事装修设计等行业，以求得生存。还有人想着先挣钱，等钱挣够了，再专心从事绘画事业，可一辈子过去了，钱还是没挣够。学画画的人大多数都有过当职业画家的梦想，可由于各种原因，最终能真正成为职业画家的却是寥寥无几，其中多数都是因为经济的原因而最终放弃。精神风险有人说，绘画虽然能愉悦和美化生活但是，绘画本身却是一个过程相当痛苦的行业。因为每一位画家想要创作出好的作品，就必须要有与众不同的思维和眼光，看到常人一般所看不到的东西，就像习武之人一样，经常会有走火入魔的危险。绘画是一种艺术语言，但是要想把这个语言说好，就必须得把自己修炼到走火入魔的境界，这样才能看到与众不同的东西。可真正把这些画创作出来，是冒着巨大的风险的。画家大多都有精神分裂症，玩得好就是有超常的眼光和天分，玩得不好就有可能被人说成是精神病。创作风险画画之于每一位画家，就是一个追逐梦想的过程，攀爬的身影每拔高一点，也就意味着绘画水准每精进一分。有的人用了一生的时光，也不一定能达到这样的境界。画家在追求自身进步的同时，也正在接受不断更高的挑战 。例如时代的演变对画家自身画技的进步提出了更高的要求!其次，画家的绘画风格是否又能随之迎合市场、大众喜好口味的变化?许多职业画家都很难能做到自由自主地去画画。想画什么?想怎么画?并非能够随心所欲。为了能有更好的收入，必须画一些别人喜好的、商品性的画来迎合大众市场。而每一位画家在创作的过程中，随时可能会面临灵感的枯竭。这对于画家而言，是最令人痛苦的一件事情!艺术风险艺术不光是一个高风险的行业，更是一个高竞争的行业!就像体育比赛一样，所有的人都是冲着那块金牌去的，然而冠军只有一个，剩下的大多不会有人记得。真正靠艺术出人头地的很少很少，一个世纪也产生不了几个大师，其它的人大都是过眼烟云，充其量是一个匠人而已。更有甚者，如果其作品不被艺术界或市场认可，一辈子就只能苦苦地 “自娱自乐” 而已，好一点的，也许在自己死后还能正名被称为“艺术家”，更多的人则是白白葬送了自己一生的艺术生命和劳动成果。培养风险且不说成为画家的门槛有多高，光培养一个画家就需要付出很多!这个过程也让很多人望而生畏。很多画画之人在成为画家之前都接受了相当艰苦的训练或者说是投入了极其漫长的时间和精力假使每位画家一年365天每天都需要练习画画18小时，那么一年里所需要的练习时间就需要花掉6570小时而从一位初学者到小有成就至少都需要几年或者十几年的时间有些画家甚至画了一辈子却只是默默无闻拍卖风险有些媒体和外界宣传某些画家时，动不动就是这个画家一幅画卖了几百万，那个画家身价又过亿了!其实这和画家实际收入相差很多。某个画家的画今年在拍卖会上以几百万元的价格成交，而实际上他当年卖这幅画的时候，可能只有几百元的收入。这中间经过了很多画廊和藏家的转手，不断上涨的拍卖价格已经和画家没有什么关系了。其次，画家的一幅作品卖出去之后，他为此投入了多少成本很难确定。作品中材料成本和人工成本非常高，且不说一个画家的成长、学习时间长达几十年，完成一幅作品往往需要几个月甚至几年的时间，或者一百幅画中只能成功一幅，能卖出的画更少。这些人力和物力的投入该怎么计算呢?画家的一幅画，在拍卖会上成交只有几分钟的过程，但这幅作品的创作周期是漫长的。比如画家一幅油画今年卖了12万元，但是之前10年的时间，画家一直为这幅画做准备、练习、写生和绘制草稿等。整整10年后才有了这12万元的收入，能把这12万元的收入全算作他一年的收入吗?收入风险曾在网上看过一篇文章，是关于写现代社会怎样能发财致富的，上面专门有一条提醒大家：千万别走艺术这条路。有人说，艺术界名人的身价很高，有世界级的大师还有国内的名画家，他们大多非常的富有，大明星的身价也高的惊人，的确如此，可你知道这是多少万分之一吗?绝大多数的画家并不是高收入者，特别是众多年轻画家竞争激烈，卖画是很不稳定的，甚至是偶然的收入。其中的穷画家可能比其他职业的人更穷，比如现在北京的宋庄画家村，至今还有为数不少的个体画家，一年半载也卖不上几幅画，每天靠一包挂面过日子。个体艺术家首先要解决的还是生存问题，还谈不上高收入。画家的确不是挣大钱的职业。甚至还有可能一直是个“穷画家”。有些画家甚至穷极了一生，只是画了一辈子不知名的画，毫无所获。画家还会面临很多误解画家还必须忍受各种外行人的误解、歧视和偏见。画家由于个性凸显，他们的穿戴、言行举止，有时会与众不同，经常会被常人看成不正常或另类。画家情感丰富，生活浪漫，人们会认为他们花心、轻浮。面临各种疾病有许多画家的生活极其不规律，画起画来可以一天不吃，长期如此落下了胃病。画入迷了，更可以一夜不睡，长期这样就渐渐养成了“夜猫子”的习惯。再者由于长期低头，伏案工作，或长期举手绘画工作，就有得上颈椎和肩周病的可能。这都是画家特别容易得的职业病，对身体害多益少。由于画家大多是处于生活困苦的境况，能靠卖画养家糊口的人不多，为了有一定的经济来源必须另找一份工作，甚至有的画家还会找多份工作。就连齐白石这样的大画家靠卖画都生活得很艰难。可以说，画家并不好当，首先就得学会如何“操劳”!事实上，哪怕是过去还是现代，除了为数极少的一部分，画家们基本上都生活在“饥饿”之中。当一个人选择了绘画这条道路的时候，某种程度上，他便是选择了过一种“饥饿”的生活。这种饥饿状态在两个层面上发生着：肉体上和精神上。相比于按部就班的工作，从事绘画艺术相对来说无疑是自由的，而且看似充满了浪漫的艺术气息，在世人眼里甚至也带有某种光环，但是这种自由和浪漫的光环背后，作为某种代价所呈现的，却是以下事实：地下动物和社会边缘人的的生活方式，肉体和精神同时悬空;没有稳定的收入，常常陷于贫困，连三餐都时常成问题;生物钟颠倒，作息紊乱，以及由此而来的健康败坏;艺术上的追求和生活的窘迫，所形成的巨大压力催生种种神经官能症，感情问题和精神问题始终处于紧张兮兮的走钢丝状态，随时都可能两脚踩空。这难道不是一个高风险的职业吗?风险，无处不在每一个画家都面临着也许穷极一生都被抛弃在正常生活和轨道之外受尽贫困、疾病的折磨，孤独终老、默默无闻推荐阅读最怕会画画的妹子，虐起狗来太有一手了！单身狗最好别看！写评论发布热搜好文<div class="name" data-v-668b年将要上映的电影都在这里了!<span class="num" data-v-668b她是好莱坞胸最平的女演员, 却也是世界上最性感的女人<span class="num" data-v-668b唠叨两句《灭霸1》<span class="num" data-v-668b宣萱确定参演影版《寻秦记》,与古天乐再续荧幕前缘?<span class="num" data-v-668b严重警告:别吃兔兔!法国素食美女生吞兔肾变成食人魔<span class="num" data-v-668b
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| 用户举报热线： | 单位：上海汉涛信息咨询有限公司 | 地址：上海市长宁区安化路492号刘墉是一位画家，他的画气韵典雅、笔触温婉；刘墉是一位作家，他的文细腻缱绻、滋养人心。绘画与文字是刘墉的两翼，她们共同构筑了刘墉的世界。本期读书会，让我们一起聆听刘墉的“画语”，捕捉像画一样美丽的生命瞬间。
　 嘉宾观点
我的母亲不让我画她的像，她观念比较老。有一天我趁她在睡觉，就偷偷画了她，而今再看，总觉得比相片更为真实。绘画经常会比照片更真实，因为绘画是你主观看到的世界，可以让你重新回想到过去，让你重新回到原来的情境。
我现在的技巧可能更好，但是我画不出来，因为我没有那时的情怀了。所以各位如果处于青涩时期，有少年维特的烦恼，就好好抓住吧。你可以偷偷做白日梦，偷偷想你的白马王子或黑马公主，把她留下来，不要随便扔掉，将来会是你人生的资产。
我觉得艺术，不论古典的还是现代的，抓的是一种和谐，抓的是一种音律。有一个节奏自古一直停留在中国人心中，是非常重要的一种节奏。各位要想谈恋爱，要想写文章，要想掌握说话的节奏美，请研究中国的古典文学，研究诗词。
　　本期合作
号梦然，画家、作家。1949年生于台北。《像画一样美丽》一书的作者。十六年来台湾畅销书作家之冠，作品在大陆销售超过千万册。绘画方面，曾应邀在世界各地举行个展近三十次，作品在台湾历史博物馆、美国诺克斯维尔市政府等地收藏。【】
&&&【往期回顾】读书会特别活动：蒋勋论美
[主题]：那个拈花的姑娘哪里去了？
[嘉宾]：蒋勋（台湾知名画家、诗人、作家、美学家）[简介]：蒋勋老师自信而笃定，在他眼中，美不仅是一种生命力，也是一种竞争力，但美终究是回归于自身的笃定。当我们问自己美是什么？也许是那个伸手拈花的姑娘低眉之初，也许是一颗苹果上失踪的缺口……“天地有大美而不言”，这是庄子告诉我们的，也是蒋勋老师告诉我们的。
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part01能说、会写、善画的刘墉
凤凰网读书：欢迎大家参加今天的凤凰网读书会。14年前我在读大学的时候，曾经听过刘老师的一场报告会，直到现在还记忆犹新。当时大学的报告厅里挤满了同学，盛况跟今天差不多，站着的比坐着的还多。刘老师开场时说，他是一个挺怕热的人，今天很热，衣服穿的多的同学可以脱掉一点，他申请把他穿的西服脱掉，然后把外套放到了讲台上，说了一句“君子不重则不威”，台下一片掌声。从那一刻开始，我们觉得他就像一位朋友出现在了面前，那天晚上的演讲掌声不断。
今天正好是五四青年节，刘墉先生又走到了大家身边，跟我们这些相识已久，但从未蒙面的朋友来一次家庭式的聚会，这就是今天的主题。提前说明一下，活动最后有提问环节。凤凰网读书会的朋友把这场活动的心得、体会发到我们的邮箱，有机会得到作者亲笔签名的书。
活动开始之前，我简单介绍一下刘墉其人。他的人生遭遇了很多起伏。虽然出生在富裕家庭，但9岁那一年他不幸失去了父亲，家道中落。13岁的时候，家中失火，烧成了一片废墟，他只能在草丛里安生。16岁的时候，又因为肺病吐血休息了一年。在20岁那一年，他住进了铁道边的违章建筑区，当时他们那儿可能没有城管，如果有城管的话，那也住不下去。
学习方面，刘墉先生进步飞速。初中时，他念的是夜间部，学习成绩并不好，总是考不及格，但最后居然考上了一所名校叫做成功高中。高中的时候他因为总是参加校外活动，功课也不是很好，但是他再度以高分考取了他的第一志愿，台湾师范大学。大学期间刘墉先生的表现很突出，获得了台湾兴师学会颁发的“优秀青年诗人奖”和台湾话剧欣赏委员会颁发的“最佳男演员激励奖”。他导演的朗诵诗剧四度获得全台竞赛的冠军，在国际上也有演出。进入社会后，他的表现更加亮眼。25岁那年，他开始参加全台湾的美展，此后每年都参加。27岁的时候，他制作主持的新闻节目获得了金钟奖。28岁的时候，当选全台湾最受欢迎的电视台记者，他是我们新闻工作者敬仰的目标。29岁那年，他应邀前往美国讲学。30岁的时候成为纽约圣约翰大学的专任住校艺术家。
他的绘画作品被世界上很多美术馆收藏，而且连续选入苏富比拍卖行。他的文字更不用说了，相信很多人都看过，作品包括散文、小说、文艺评论等，而且编辑过很多工具书。除了在华文世界被誉为超级畅销作家外，他的作品也被翻译成了英文、韩文、泰文等，在世界各地流传。他在纽约住了三十多年，大部分时间在种菜、养花，像一个隐士。但他没有完全隔绝与外界的联系，他热心于公益事业，除了在台湾、美国、东南亚等地资助华人医疗、教育事业外，还在大陆地区捐款，建了40多所希望小学。这就是对刘墉先生的一个简单介绍。
part02刘墉：那条时光流转的小巷
刘墉：谢谢大家。今天来了这么多朋友，不能让大家白来，所以干脆做一个短的演讲，暂时先不答问，看看时间安排怎么样？大概讲45分钟，OK？
首先谢谢中华书局，愿意下大成本印这本画册的普及版。然后谢谢我的老婆跟女儿，谢谢你们到现场来，谢谢。老婆跟女儿有的时候会出现，都是做公益活动，比如为盲人募款，所以我家丫头也去过贵州山区，去看我们捐的希望小学，那都是话外事儿。
这张画在苏富比拍卖，好像还不错，但是我不想讲细节，我想讲讲我的童年。我生在台湾，住在云河街，另一边是台湾大学，台湾最好的大学。所以很多有名的学者，包括梁实秋、画家黄君璧这些人都住在这儿，因为他们在台大教书。也住着高官，国防部长俞大维以及他的部属，还有他们的副官。所以我的左右邻居都是台大的教授。这家有个女儿长的很漂亮，我以前常背徐志摩的诗给她听，“当我死去的时候，亲爱的，你别为我唱悲伤的歌，我坟上不必安插蔷薇，也无需浓荫的柏树，假如你愿意，请记着我，要是你甘心，忘了我”。这边是眷区，因为这边大大的场子是军营，还有军车，这些军人的眷属都住在这儿。所以这个小小的村子就像是卡萨布兰卡或者伊斯坦布尔，是东西文化的交会，这边是学者、高官，那边是军人、眷区。
我小时候的记忆当中，声音是非常复杂的，眷区里面打孩子的声音特别精彩，竹笋炒肉片，“哎呀，不敢了，不敢了，不敢了”，对门却在那吟咏，“行到水穷处，坐看云起时”。还有我对门的邻居，爸爸过世之后他一直哭，“爹地呀，爹地呀，爹地呀”，这些都在我的记忆里，所以回忆里有各式各样的声音。后来画画的时候常常想，我要把声音画进去，写文章的时候我常常会把画面写进来，所以今天还有电影导演讲，你的小时候很适合拍成电影，我说没错，因为我是用电影分镜头写的，跟我童年复杂的记忆有关。小时候眷区里面有很多小太，这边有小太抽烟，那边有老兵在聊天，小太把日本武士刀用蜡烛熏黑，然后砍人，夜里头不会反光，所以我老娘跟我说，不准过这边的电线杆，过去之后有小太。
这条河充满了我的记忆。我老娘四十多岁才有我，她大概以为很能干，其实不够能干，她如果太能干的话我不会有今天，林书豪的爸爸妈妈如果太严格的话，也不会有林书豪。所以我考大学的时候，就填了五个志愿，都是艺术系，第一志愿师大美术系，第二文化学院美术系，第三艺专美术系美术科，第四艺专美工科，第五某某大学的国文系，就是这样。别人都填100多个志愿，我高中的老师都骂我，可是我老娘说，你爱学什么就学什么，老娘都支持。小时候，老娘一睡午觉我就偷偷溜出去，溜到外头，到刚才看到的小河里头捞鱼，用畚箕到下面捞。水很急，我就拉着水边的姜花，所以到现在我都很爱画野姜花，野姜花很结实，可以救命。有的时候会有彩色的水蛇游过来，游得很快，我就赶快往岸上跑。捞了鱼就带回家，放在这边的大石头上，上面有个洞，我就把水放在里头，然后把鱼放在里头，通常两三个钟头鱼就死了，妈妈也差不多起床了。然后她就会问我怎么手上有怪味，因为刚才抓鱼嘛，我就去洗手，其实也不洗，摸一摸肥皂就回去，给娘闻一下，有肥皂味，OK就过了，老花了。
这也是我的一个插图，《那条时光流转的小巷》。在小巷里头，我家后头的眷区，我跟他们都打成一片。里面有很多都是黑道，曾经有过一个案子，有人在夜里从墙上跳下来，下面一个人一挥刀，两条腿一起砍断，多可怕。当然里头也有谈恋爱的，这么一个女学生抱着书，你看她裙子长长的，远远超过膝盖，十分老实。这边小太一只脚伸在地上，一只脚跨在脚踏车上说，怎么样，带你出去溜达溜达，到集房外头去，我带着蚊香呢。这边小孩玩躲猫猫，躲到树后头的小鬼，说不定是我，正拿着石头要打人呢。这里头充满我童年美丽的、恐怖的、神秘的回忆，对于一个作家来讲，这些东西非常非常重要，就如同苦难终将成为冠冕一样。
part03刘墉：绘画比相片更真实
刘墉：下一张是《睡在父亲怀里》。我原来姓姚，这是近几年大家才知道的，三岁的时候被刘家抱去。我前年还去浙江临安寻根，我的爷爷是临安的县太爷。我父亲晚上钓鱼都带着我，起先我觉得父亲是不愿意跟我分开，所以都带着我，后来常想是不是因为怕谁欺负我呀，或者是不是我妈不喜欢我，所以爸爸都护着我。这是我一个时期的想法，我小时候当然不知道我是被抱养的。我们家塞了很多红包，请区工所的人吃了两天饭，身份证上写是亲生的，把日期还写错，故意写错，所以我的星座并不是双鱼座，其实是水瓶座，这是我后来才发现的。鼓掌的都是水瓶座的，水瓶座最爱造反了，我家丫头就爱造反，突然想干什么就干什么，经常借机起义。
爸爸为什么整夜抱着我钓鱼？我现在懂了，因为我爸爸那时候四十多岁，吃完晚饭就出门，我老娘不放心，这老家伙出去干什么？所以我是护航的，为老爸背书。带着孩子嘛，表示我确实是出去钓鱼，没有钓到别的地方去。有的人一大早遛狗不是会遛到别的地方去吗？
我的母亲不让我画她的像，她观念比较老。有一天她在睡觉，我偷偷画了她，而今再看，总觉得比相片更真实。绘画经常会比照片更真实，因为绘画是你主观看到的世界，可以让你重新回想到过去。如同你在运动场上跑，跑完了下来，人家问你跑的时候看到了什么，你说看到了群众，看到群众的什么，你看到他的耳朵吗？没看到，你看到他鼻子吗？没看到，你看到他的衣服是什么颜色吗？没看到。这时候你画一张画，鼻子、耳朵都不画，只画嘴、画眼睛，你就感觉要比你拍一张所有细节都有的照片，更能够让你回到原来的情境。这就是绘画能够超越照片的重要原因，所以这张画我一直到今天都留着。
下面一张是《现代孙悟空》。我家的境遇很糟糕，六岁的时候我生父过世，九岁的时候我养父过世。13岁的时候家里头失火烧成了平地，我们家就在废墟上搭了个小草棚，家里头烧剩下的一点东西都被附近的人捡走了。失火的第二天，我们回到废墟上，一堆人跳过墙头，手里拿着我们烧剩下的东西。所以真的很穷，但是没关系，就算烧了我也有本事。画漫画是我赚钱的方法，我画孙悟空，现代版的孙悟空。一颗原子弹爆炸了，孙悟空就爆成了一个原子孙猴子。孙猴子驾着核潜艇进入了马里亚纳海沟，放了齐天大圣的气球，结果天庭看到了，说这哪来的混小子，把他抓起来。于是就把他抓到了天庭监狱，幸亏有唐僧劫狱，和沙僧、猪八戒一起把孙猴子救出来了。为了感谢唐僧，孙猴子就做三轮车车夫夫拉着唐僧去西天取经。这些我都画成了漫画，还赚了不少稿费。我初中的时候还写了很多童话，用童话来赚钱。
除了画漫画，我还喜欢做一件事儿，就是整理东西，从很小的时候起我就很喜欢做这件事情。这大概也是初高中的时候画的，我去任何地方看到好看的人物画，就会把它画下来，或者自己创作，长久下来，形成了一个手卷，可以看到有线，现在裱成了一个大大的手卷。很多人要买，我说不，这是我重要的收藏。
part04刘墉：珍视少年维特的烦恼
刘墉：我做过很多死板的工作，我有一个观念就是，笨人可以用聪明方法治学，聪明人也要用笨方法治学。如果你一目十行，你认为你好吗？你去读诗，都念完了，都背下来了，但你感受到了吗？所以我认为一目十行的人不如十目一行的人，十目一行的人可以慢慢去琢磨，一叹再叹，慷慨有余哀。所以我读唐诗时，会把诗句一句一句分类，然后说你看，唐代诗人写“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，唐代的女孩子十三岁就发育得不错了，我会写这些东西。你看他们秋天的作品比较多，因为秋稠，冬天太冷了，大概发抖，所以作品比较少；还有早上的作品不多，因为起床起的晚，跟我差不多。我花了十几年学会写唐诗，但是大陆也只是出版了一部分我的唐诗。
这是我17岁时画的山水画，《家家凉阁听鸣蝉》，只是其中一部分。可以看出我那时候比较传统，我的老师提字说，“略知比莫知妙”。我当时好不高兴啊，学了一年，说我“略知比莫知妙”，我说我已经“深知比莫知妙”了。高一之前，每一次美术比赛我都参加，但每一次都不得奖，连小奖都得不了，可是我非常感念我的老师，他一直送我去参加，从不否定我的才能，这非常重要。我高一开始学画，居然三个月后就拿到了台湾全省绘画比赛的第二名，文化大学跟高中一起比的，我也不晓怎么混的。
我喜欢这个女生，她不是我女朋友，要不然我老婆会吃醋。这个叫秦萍，现在是秦奶奶，香港的明星，那时候我喜欢画明星。这张画到现在还挂在我台北的画室当中，我常常看。你别看高中一年级的小男生，技巧虽然不太好，可是我现在画不出来。我现在的技巧可能比那时候好，但是我画不出来，因为我没有那个时候的情怀了。所以今天各位如果处于青涩时期，有少年维特的烦恼，你就好好抓住吧。不要认为你今天18岁写出来的东西就不好，28岁的你就写不出18岁的东西了，你没有那个时候的情怀。如果说我们中国在某些地方落在西方国家的后面，其中非常重要的原因就是一直强调“十年寒窗无人问，一举成名天下知”，甚至有些学校到了高三会把学生运到太行山下的尼姑庵，把他们关起来，为了更好地备战高考。问题是，在你最浪漫的时候，很多思想都不能发挥了。所以建议各位，你可以偷偷做白日梦，可以偷偷摇椅子，可以偷偷想你的白马王子或者黑马公主。我的成名作《萤窗小语》很多都是高中大学不好好念书，写在课本旁边的一些碎语。所以好好把握这个时候的浪漫情怀，把她留下来，不要随便扔掉，将来会是你人生的资产。以后当你再看17、18岁写的青涩句子时，突然会震颤，啊，我今天怎么写不出来了，因为我失去了那种感觉！
那个时候我也很大胆，我用卫生纸、草纸沾着颜色就啪啪地画。这张画很大，这只是局部，《人比黄花瘦》。那时候我们都用公共厕所，我在厕所里头看到一个小本，不是黄色小说，是《李易安词》。宋代词人李清照，大才女，我就翻一翻，第二天再上厕所，还在那儿，我又翻，翻了一个月，人家都没拿走。我一边“闻香”，一边看这个，结果把李易安的词都背下来了。这是我十几岁的时候画的，画的是李易安，是我想象的李易安。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
那个时候只会背，到后来才知道，这里头有暗示。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，赵明诚啊，我的老公，你在远方，怎么还不回来啊？李易安经常有这样子的句子，她那个时候好像38岁，30如狼，40如虎，就是那个时候。“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光，理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香，笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。”她就在这个纱里头笑着对丈夫说，“今夜纱橱枕簟凉”，今天挺凉快的，不用开冷气。李易安很多东西都是这样暗示的，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“更捻残蕊，更捻余香，更得些时”，“寻寻觅觅、冷冷清清”，或者是“守着窗儿独自怎生得黑”。我很喜欢李易安的词，我是下过一点功夫的。
part05刘墉和太太的“二校姻缘”
刘墉：《梦回小楼》这张画是画在一张测验卷上的。我太太第一眼看到就掉了眼泪，因为她觉得跟我那时候住的小楼很像。我家失火，整个烧成平地，我们在废墟当中盖了一个小草棚，外头下雨，里头也下雨。公家硬是不给我们重建，虽然有保险。我们是最牛钉子户，公家没办法，让我们搬到了小楼上的房间。到后来又逼着我们搬家，我们还是不搬，又是最牛钉子户。公家就把半边楼给拆掉，我早上还在睡觉，就发现床怎么歪了，听到哇啦哇啦的声音，床底下的弹珠都咕噜咕噜滚出来了。
那时候也没觉得怎么苦。我住小楼的时候，我太太已经念大学了，跟我谈恋爱。这个下面骑着脚踏车，伸手招呼的就是我太太。我在上头招呼，有小摊，有狗，这条狗伸出一只腿在尿尿。我的画经常有狗伸着腿尿尿，或者是猫打架一类的东西，因为我有一颗童心。我太太当时在师范大学，大家都知道这段二校姻缘。我跟她大一一起接受校外的访问，后来就认识了。到了大二的时候，我做社团负责人，要招会员，我就在一个地方摆摊子，“大家快来，大家快来，来参加我的社团，参加我的社团，20块就好，20块就好”。我旁边坐了一个我高中的同学，也念师大，是教育系的，他也在那边招。突然来了一个女孩子，戴着太阳眼镜对我一笑。我就跟我同学说，那个女生不错，身材很好，戴着眼镜，所以脸看不清楚。这个女生笑完了之后我也没多理，我不认识她。隔了一会儿她又出来了，从后门绕出来，眼镜摘下来了，又对我嫣然一笑。我说“哎哟，俺是认识你嗒，缘分哪，原来是大一一起接受访问的那位小姐，赶快赶快，小姐请坐”。小姐坐下来后，就说王张三，你过来给我加入，然后李老四，你过来给我加入，一下子我社团的团员就多起来了。旁边教育系的同学就吃味了，说这女生怎么认识这么多男生啊？这女生怎么回事儿啊？我后来把这话跟我老婆说，我老婆就说，你请他到咱们家吃饭，我给他多加两把盐。
我们住的地方隔了一条马路，师大在这儿，她的宿舍也在这儿，我家在对面。那时候她到校外给人家补习，台湾停电，电不够，她一回学校那边就停电了，她就跑到我家。“小姐快快进来，我去对面给你买盆饺子”，我就出去买饺子，然后她就吃饺子。隔了三天又停电了，她又跑到我们家来。那时候是轮流停电，她们那停了，我们家又停，连着两回三回，点点蜡烛，你说能不“来电”吗？
我们谈恋爱谈了一个多月，中秋节她要回花莲，台湾的另外一侧，东岸花莲。她坐飞机回去了，说要跟爸妈讲有我这号人物，我紧张得要死，他们反对的话怎么办呢？我心跳得噹噹响，我太太却嫣然一笑，说如果他们反对，我就不回花莲了，我就跟你了。这没良心的！所以我家小丫头，小的时候坐在我腿上，我说妹妹好可爱，跟着就想，可别跟你妈似的。我跟我太太说，你爸妈养了你17、18年，你跟了我一个多月，居然就跟定我了，你真没良心哦。这是我后来说的，我太太也是嫣然一笑，她说如果活得长，我们可以活90岁，我跟你说不定就有70、80年，17、18年能跟70、80年比吗？讲得真有道理，所以苏格拉底怕太太可以成为哲学家，刘墉怕太太可以成为文学家。谢谢。
part06刘墉：一人爬山的浪漫情怀
刘墉：我在大学的时候写了一首诗，后来把它画成画，画的是云。我很喜欢爬山，我这人有个毛病，喜欢一个人爬山。我不喜欢在我前面有人爬山，我喜欢前面没人。我也不喜欢台阶上有人在我前面走，回头他再路蹦个屁，我怎么办？有时一直爬到晚上，太阳下山了，完蛋了，那时候又没有手机可以照路，只能摸黑。太阳下山了，云海在里面被风吹得嗖嗖地飘，就像水一样。后来我就写了《云水之歌》，是20多岁写的，描写我自己的。“云水本一家，家在云水间，牵赏涉水去，化作云中仙。朝在西山坐，夕在东山眠，我身在何处，虚无缥缈间。南山为晓雾，北山为暮云，唤我我不见，挥我在身边。春雨也绵绵，秋雨也涓涓。流入江海去，此生永不还。”
你可以看到，20多岁的一个年轻人，已经有那种淡淡的忧愁，想要遗世独立的感觉。其实我浪漫时期的作品，一直都呈现这种特质。这幅作品以前在台湾画展展出都没人要，黑漆麻乌的，挂了不贵气，不会发财，但是国外很多美术馆都藏着这样的作品。宣纸褶皱处理后再喷，我把墨装在一个碗里，然后用一个L型木管来喷，用嘴巴吹，所以有的墨点大，有的墨点小。如果你用西方插电的枪来喷，墨点就很匀。但是像我这样喷的时候，我可以用我的呼吸控制我的笔触，好像唱歌一样。喷得晕头转向的时候，就会哮喘、缺氧，越缺氧就越神，缺氧就会更多愁善感。
《月夜辰砂》也是我画的，里面有许多情怀。我用了没骨画法，你不太看得到笔触，因为我笔上是清水，尖端蘸淡淡的墨，用画花鸟的侧峰来表现瀑布。
到了美国之后，我常常去尼亚加拉瀑布，花了相当多的时间来观察水。这是其中的一张作品，应邀参加了全台湾的展览。很妙的是，我在20出头的时候，竟然跟名家一起应邀，我也不晓得走的什么狗屎运。
这张画画的是黄山，我用的是切割法。你可以看到，一个块面、一个块面、一个块面，树就像这样，往回走，他的力量从这儿走，往这儿回，相对产生均衡。这边是主位，力量从这出。然后这边是月亮，这边是逆光，边缘的笔触让它变得很虚，光线在里面得以呈现。
这张画的是心情的背景，《春江花月夜》，这次我又去了秦淮河。纽约一位收藏家在展览的时候收藏了，他说有点像梵高的画。讲的很对，因为梵高曾经临摹过日本浮世绘大师安藤广重的作品。我有一段时间专门研究浮世绘，梵高曾经临摹浮世绘，日本浮世绘的笔触影响了梵高的绘法，所以梵高的笔触很可能受日本北斋的影响，而日本的木版画又受中国《十竹斋画谱》的影响。
再下一张，《交响》我早期的作品都是黑漆麻乌的，其实这种画并不容易画。
part07刘墉：各位要想谈恋爱，请研究古典文学
刘墉：我家住三楼，有时候我想我可以在草地上铺一张画纸或者画布，然后拿一个塑料袋装上墨，我就从上面丢下去，啪，一个大墨点。然后我就另外找一个大毛笔，蘸一些墨，在大墨点边上点一下，小小的一个点，然后就完成了。一个大墨点，一个小墨点，就如同音乐。你们听那些中古乐，编钟敲出的声音，从“噹”到“噔”之间难道是空白吗？错了，是有东西的。所以我觉得艺术，不论古典的还是现代的，抓的是一种和谐，抓的是一种音律。我甚至觉得我的绘画里面有舞蹈。林怀民曾一对一教过我，刘老师其实也是会唱歌的。
我讲给你听，语言可以变成歌唱。举个例子来讲，赵元任的《教我如何不想他》，很多人会唱，对不对？他这个是怎么变来的？其实是评剧的调子，“天上飘着些微云，地上吹着些微风，教我如何不想他？”那你说，江浙话、苏北话也一样啊？“喝完了这杯请进点小菜，人生难得几回醉”，嘿，对不对？所以什么都要学，包括唱大鼓。刘老师唱段大鼓你们听。我以前教学生，参加台湾的朗读比赛。我的学生就是跟人家不一样，评审老师怎么听怎么奇怪，不得不给我的学生第一名。后来就问我了，说刘老师，您是用什么方法，怎么教的，您的学生怎么味道不一样？那次朗诵《岳阳楼记》，我就跟别人不一样，用唱大鼓的调。“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。”谢谢。
我曾经花了很多时间去录老人家的朗诵诗，他们吟诗，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，各式各样，各种乡音，包括四川的。我录到有一个是“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”。听懂了吗？谁听懂了，谁知道这是白居易的《长相思》？
你要知道，这个节奏是停留在中国人心里非常重要的一种节奏。举个例子来讲，余光中的《观音山》，很有名的作品，也分两段，两段之间要断位。他说“云里看过，雨里看过，隔一湾浅浅的淡水看过。你在眼中，你在梦中，你是缥缈的观音在空中”。如果你不懂得白居易《长相思》的这个节奏，你很可能不知道中间的断位，它的味道就差远了。徐志摩也一样，“在星光下听水声，听近村晚钟声，听河畔牛刍草声，是我康桥经验中最神秘的一种：周遭的优美、宁静、调谐在这星光与波光的默契中不期然地淹入你的性灵”。我们再往前推，姚鼐的《复鲁絜非书》，他说“其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓”。你真正分析起来，它也是属于白居易《长相思》的。
还有朱自清形容女人更棒，要不要听听他怎么样形容女人的？给点掌声，谢谢。女人的可爱是因为“有她的温柔的空气，使人如听着箫管的悠扬，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鹅绒的厚毯上。她是如水的密，如烟的轻，笼罩着我们”。两段中间要断位。各位要想谈恋爱，要想写文章，要想掌握说话的节奏美，请研究中国的古典文学，研究诗词，谢谢。
part08刘墉：观物精微，体物有情，移情入物，物我两忘
刘墉：《夜之华》，我喜欢画花，这张画非常大。每当画这样的画，我就觉得上了贼船，哎哟，这么复杂，这么大张，但是往往很多重要的作品就是这么完成的。原来你认为无法完成，最后却成就了一些事情。你学过构图美学就知道，这个有一个距离，你如果太靠近，尖端正好顶在这边，就不合美学原理了。
《威尼斯月夜》，可惜我太太在旁边。到威尼斯后，我觉得很自由。我在台湾、中国大陆都很没有自由，虽然我在台湾拒绝上电视已经20多年，但我在台湾吃路边摊，还是会面壁而坐，坐在店的最尾端，对着人家的厨房。就是这样，还是有人会跑到里面看，对对对，就是刘墉，就是刘墉，然后转身说不怎么样啊。太伤我的自尊心了。别鼓掌，不要鼓掌，拜托。到威尼斯后觉得好自由，没人认识我，坐在路边吃冰激凌，滴得满胸脯都是，也没人管我。我在水边画了一张，这是圣玛丽教堂。我从下午开始画，画的是夜景，旁边有人在看，说哪里是这个样子，我说你不要急，等着瞧。然后一个钟头又一个钟头，夜幕低垂，灯光亮起来，月亮出来了，船夫在那边唱歌。OK，整个画就完成了。所以我觉得不要在乎别人。写生的时候不要管怎么说，你心里头要有数，如果你不能坚持就不可能做一个艺术家。一个人要有一定的傻劲，要有一定的冲劲，坚持到底。这张画完成之后我自己蛮喜欢的，每次看到这张画，就像又回到了威尼斯。后来我太太也去了，我们一块儿四处游览。
我喜欢画在风中、雨中的东西。虽然在风雨中你没有办法写生，但是你可以用你的想象去画。举个例子来讲，这幅画，我用了回环的动态，像舞蹈一样，甚至演讲也一样。比如这样的手势是不均衡的，像是往下坠，那么如果你这样比手势，就比较有力了，因为它比较平衡。以前我在教女儿中文的时候，我甚至会告诉她你的手怎样拿书才会让人家看起来比较美。所有这些你都可以思考，它是手，它在清风当中舞蹈。所以我主张观物精微，体物有情，移情入物，物我两忘。你要细腻地观察，观察得很精微，然后要体物有情，拿你的情感去感觉这些花，移情入物，你成为花，最后物我两忘。
再看下一张，这是我太太陪我在罗马的图拉真广场画的。这是半张，书里面可以看到全张。我先把写生本放在别人车子的引擎盖上画，后来人家下班了，把车子开走了，我就把本子放在我太太肩膀上画，所以每次看到这张画，就会想到我太太那天驮着我的画册。
你说它是水墨画，还是水彩画呢？我的画里面融合了很多，我在美国大学教书的时候，除了教东亚美术概论，也教素描、水彩这些。到九寨沟也是，我在现场画，就算有风、有雨，淋湿了我的写生本，还这样画。我发觉那样常常会有很多新的风格出现。因为你平时会斟酌，但那时候时间非常有限，几笔，新风格就这样产生了。另外，你在风中、雨中的感觉，不是回到画室里面能够感觉到的，也不是你先拍照再去重复能够画出来的。
part09刘墉：我是一个充满童心的人
刘墉：大家都知道我很少巡回演讲，今年比较特殊，这次出来了三个礼拜。一年内我的演讲不到十场，甚至只有两三场。你想我要画画，还要写文章，哪里可能做那么多演讲？不可能的。所以当四处都邀请我演讲的时候，我就说你们再邀请我，以后就不会邀请我了，听懂了吗？你再邀请我，我就没有作品了，没有作品就不能卖了，不能卖了，你就不会邀请我了。所以君子务本，我就躲在家里画画。《西湖暮霭》，那个时候我在西湖，生病了，在旅馆里面画了这张画。刚才我在后台等的时候，我就从后面的书架上抽出书一本一本地看，我绝对不浪费时间。
到巴厘岛去，我太太一直到今天还在抱怨，说巴厘岛那么漂亮，结果连着三个下午，都让我坐在你旁边看你画画。是的，我连树叶都一片一片地画出来，画的很细很细，包括水也是这样。我觉得在巴厘岛画画自然就会带着一点巴厘岛的画风，当木琴的声音在你身边响起，阔叶木出现在你的眼前，玲玲的水声在你耳畔掠过，自然就画出了巴厘岛的风情。今天看到这幅画，仿佛又回到了巴厘岛。
我一共去过17次迪士尼乐园，包括日本的，所以我几乎可以画迪士尼的地图了。因为我儿子小时候每年都要去，女儿小时候也每年都要去。第一次去回来还是第二次去回来后，她说爸爸你画一个我们的乐园吧，要有西方式的建筑，也要有中国式的建筑，还要有我小帆。OK，你看，一个公主在飞，还有“刘”，这里头可能还有“墉”。
《小姐小姐，别生气》，这是一个封面设计。这个大小姐在上边看书，你看她的随身听，这是什么时代，还带随身听。小鸟在这儿叫，这边有狗、有猫还有小老鼠，有兔子，有鹅。你们知道我写的这本书是讲两只大雁的，叫《啊啊》，那是我非常重要的作品，但是很难卖，纯文学的作品。
我写《杀手正传》，十几万字写一只螳螂。有人干过吗？已经被译成韩文了。还有《花痴日记》，这名字太奇怪了，怎么叫花痴呢？可惜学校都不选，其实最适合学生阅读。在大陆出版过，但是卖得不太好，现在准备再出。
我画的这些插图，里面经常会有娃娃，有小猫小狗，因为我很有童心，然后会说ILove小帆，就是画给我女儿的。
part10刘墉：昔时的郁闷成就了今日的画作
刘墉：《月夜轻佻》是我近期的一张作品，说不定不久之后会在国际上出现。现在细节可能看不清楚，大家略略可以看到，这边有人在遛狗，这个狗还在汪汪叫，因为有一对男女正要出逃，这男生拐带女生出逃，三轮车在这儿等。
为什么叫《月夜轻佻》？就是里头有很多爱情故事在夜里出现。这边爸爸正在进门，女儿却在后门跟男朋友约会，妈妈就指着后头说，李佳佳现在有男朋友了，还不去打人。台湾受到一些日本的影响，爸爸凶的要死，所以我的记忆当中确实经常听到竹笋炒肉片的声音。“哎呀，不敢啦，不敢啦”，然后就打。
我以前住在这儿，这个画里头有一个人在画画，那就是我。高中时候学琴的孩子不会变坏，学画的孩子也不会变坏，因为我每个礼拜六都在好好画画，礼拜天好拿去给老师看。可是我一边画画，一边看到窗外有那么多人在约会，所以心里头相当不平。于是我今天就画了《月夜轻佻》，里面有逃家的、恋爱的，一大堆奇奇怪怪的事情。这张作品要归功于我那时郁闷的情怀。
匆匆忙忙为大家介绍，就到这儿为止。谢谢大家。
凤凰网读书：感谢刘墉先生的精彩演讲。
今天真是一个难得的机会，让我们看到一个能写、能画、能说的刘墉先生。请让我们再一次用热烈的掌声感谢刘先生。
刘墉：谢谢，谢谢大家。
凤凰网读书：这么长的时间里，一口水都没有喝过，您辛苦了。我们今天还要特别感谢两个人，他们的到来使我们今天的活动多了一丝家庭的温暖。
刘墉：刚才已经介绍了，谢谢，来，让人家看看。
请坐，请坐。他们在场，所以今天我所讲的绝对有人可以见证了。过去十几年来，我太太都不跟我来现场，所以碰到这一类的事情，比如跟太太谈恋爱，二校姻缘之类的都不敢说，因为说了人家不信，对吧？今儿主角在这儿，所以你们等会儿可以问是不是真的？绝对是真的。OK，再一次谢谢大家。
凤凰网读书：还要提醒一下凤凰网读书会的朋友，可以把今天的心得发送过来，有机会获得刘墉老师的签名赠书。
现实令人伤感失望，那是不是可以把它作为梦想缺失的借口？不！我们既要立足现实，也要忠于梦想。没有经过折磨的理想，终究称不上理想；被现实压迫而熄灭的光芒，则不是真正的光芒。
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当初很多人也是在不经意间翻到这样一本书，知道这样一个作家。他的笔下流淌出平凡质朴的语言，其中又蕴藏着淡淡的人生哲理。然后我们开始痴迷他，与之结缘，为心灵找到一位良师益友。
刘墉的画作，景致不显复杂，偶尔辽阔几笔，画笔温婉，颇有情致。刘墉的画，留给自己一个最初印象：古典之韵味，和谐之美，文人画之风骨。他的画是一种体验，一种记忆，是生命的凝结。
王维诗画俱佳，诗中有画，画中有诗，世人公认。但是拿刘墉与王维、唐寅、郑燮相比，结论未免太早。这刘墉是否应当向清朝那刘墉学习绘画、书法、文章呢？
刘墉老师，您好。现在社会上的出版物太多了，书也良莠不齐，您可不可以为我们读者推荐几本优秀的读物？
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本期策划：马培杰 编辑：赖鑫怡
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