肚皮舞中的mayamaya是什么动作

阳光穿透过一泓薄雾,流露柔媚温婉。阳光穿过玻璃我闭上疲倦的双眼,蜷缩于藤椅中,如个婴儿俯身于母亲温香的怀抱里。享受着深秋地阳光最后的温暖,任由阳光温暖的双手抚摸着我。闭着的双眼前,金黄色慢慢变成橘黄,橘黄一点点又变成红橙,红橙一点点变成猩红,又一点点变为银色,慢慢变得雪白,如雪花的绵软的雪白雪白,干干净净。宁静中,却无法释怀窗外的秋风的寒涩。

窗外秋风张扬地吹着,卷着一丝丝的寒意。叶子随着秋风,飘然落下,散落了一地的忧伤,风卷着这片片忧伤地徐徐地舞动着。枝头的几片绿黄的叶子坚挺着,风声凝结着伤感。叶悲切着时间的流过,干枯了丰满的身姿。叶在秋风中摇曳着,紧紧抓住枝条,迟迟不肯松手。簌簌的抖动中悲鸣着秋风的无情,哀怨着季节交替,时间匆匆而去。

成熟的季节,一片片叶子是时间跌落的一颗颗的泪滴;成熟的季节,秋叶的落下是幼嫩的褪去,丝丝寒意泛着成熟的痛楚。那一片片飘落的叶子,在风中舞动,仿若舞蹈的女孩,袅娜飞起,用心舞蹈于阳光的温暖下。叶轻盈的舞姿,翩跹俯身拥抱大地,起落轻灵的舞步,曼妙婉转。曼舞秋叶落莫于秋风过。熟稔地时光流溢着,秋之芳华——叶的舞动。

篇二 : 肚皮舞相关简介-Maya

} 肚皮舞(阿拉伯语: ??? ?????或 ?)??? ?????,阿拉伯原名为“Raks Sharki”意指东方之舞,因此又称“东方舞”。是一种带有阿拉伯风 情的舞蹈形式,起源于中东地区,并在中东和巴基斯坦、印度、 伊朗等其他受阿拉伯文化影响的地区取得长足发展,19世纪末传 入欧美地区,至今已遍布世界各地,成为一种知名的国际性舞蹈。 1893年在芝加哥举办的世界博览会,当埃及的肚皮舞团在大道乐 园表演时,令美国人大开眼界,引起一片哗然,并成为当时的争 议热点。风行全美的肚皮舞被美国人将法文Danse Du Ventre(直译成英文“The Dance of The stomach”)翻成 “Belly Dance”(肚皮舞)。这种舞蹈经常出现在百老汇的歌舞喜剧电影 中。肚皮舞通过世博会走向了世界,其精致的服饰,花哨的胯部 动作及性感妩媚的姿态风靡全球。

} 近10年来,肚皮舞在中国得到众多肚皮舞爱好者的青睐,也使得 肚皮舞在中国快速地发展起来。 } 作为一种古老而神秘的中东舞蹈,其时而激情热烈,时而优雅柔美, 充分体现了女性的妩媚与阴柔之美,更由于肚皮舞无年龄、身材限 制,并可以达到纤体健身、减肥瘦身的效果,正迎合了现代中国女性 的口味,深受广大时尚女性的喜爱。 } 2013年,肚皮舞像拉丁舞一样正式列为国家体育舞蹈之一。这得 益于肚皮舞在中国的快速发展和肚皮舞者的辛勤付出,这也是中 国肚皮舞界及肚皮舞从业者的荣耀。

} 恰到好处的运动量,减去腹部赘肉的最佳舞蹈。 } 塑造女性” S“曲线的最佳舞蹈。 } 部分肌肉的强化运动,自我弥补身材缺陷。 } 作为一种有氧运动、全身运动,对心血管功能极为有益,有效延缓衰老。 } 增进健康的康复舞蹈(由于肚皮舞起源于中东地区沙漠之中,每一个动作 都很柔软,所以与其它运动不同,它不会 对关节造成任何伤害。相反,还 会让关节更加柔顺、舒适。肚皮舞对关节损伤或者关节疾病还有预防、治 疗的效果。)。 } 有助于产后调理,产妇们的身材管理方法(收缩子宫、收紧腹部),其中 PC肌锻炼无论对未婚女性、想要宝宝的女性和生产过后的女性都是大有好 处。 } 入门简单,不需任何舞蹈基础,可以0基础学起。 } 消除精神压力,培养自信心的精神舞蹈。 } 不会有任何枯燥感,一种让人兴奋、发现自身美丽潜能的塑身舞蹈。 }

} 肚皮舞适合任何年龄、任何体型、男女皆可,无须在意别人看法,无须配 合别人的步伐,舞动时你只需关注自己身体和内心。它是灵魂和身体合二 为一的的舞蹈,让你更加快乐、健康、自信、美丽!它是探索自身美丽、 开发自身潜力的舞蹈,是身体和内心世界完美结合的诠释。

} 服装:一套肚皮舞装(露脐),最好是裤装,方便观察腿部 动作。响亮的腰链是必须的。 } 鞋子:最好赤足,甩开鞋的束缚以更好地解放全身,感受来 自大地的力量;或者软底舞鞋、专业防滑软袜。 } 进食后30-60分钟练习,运动之前和过程中最好不要大量喝水, 因为过多的水分会使胃部隆胀,严重的甚至在运动过程中出 现抽筋,而且加重心脏负担。运动后可适量饮水, 以及时补 充水分和促进排毒。

} 有氧热身(10分钟) } 基本动作练习(35分钟) } 成品舞学习(30分钟)

一阵秋雨中,漫山火红金黄展现,从满山翠绿到遍野火色金光,叶懂得了生的意义。风有些凉意,每日早起,雪似的白霜覆盖着身体,叶退去了翠绿,从叶尖一丝一丝慢慢变黄、变红。那充斥天地间的火红或金黄,一点也不含蓄。叶用尽全力,绽放飘落泥土前的美丽。路边的山菊花金灿灿的绽放,但它比不了一片叶从枝头盘旋着飘落的凄美!

当第一片雪花飘落时,山菊的金黄也憔悴了,叶已静静的躺在大地的怀抱,聆听根的述说。在朵朵梅花绽放的时候,叶静静的隐去了,在睡梦述说对根的情谊,舞动重生的希冀!叶在潮湿的泥土中睡去,如一地素花般美丽,洁白的雪净化了它!它无意破坏这无瑕的玉衣,它在玉中睡去,轮回中已然变成了翡翠!

天地静了下来,叶也平静了,没有刚站上枝头时的火热朝气。

它也要睡了,睡在脚下的土地,践约生命的期许,回报对根的情谊,淡淡的梅香等待着,等待它苏醒时生命的又一个轮回。

于是,叶舞动了一生,留下一曲曼妙的歌,轻柔而悠扬地响起……

于是,我也读完了四季,浅浅的一笑,在心湖中轻轻地扬起……

}

你看看这个吧,比只知道西米的种类更能有启发
以下文章由台湾肚皮舞大师李梅林老师编写!
在梅林老师开始学肚皮舞技巧时,
对於Shimmy有著相当大的困惑,
看了许多网站以及文字资料,
Shimmy有著各式各样不同的名称以及派别,
当时我并不太清楚所学的Shimmy的由来以及派别,
慢慢跟著国外的老师学习,
并且看了许多相关资料,
对於Shimmy开始慢慢有了系统化的认识以及了解.
Shimmy这个动作所带来的成就,
也慢慢的在身体中形成.
虽跟国际大师的技巧来相比,
但是对Shimmy的理解以及成就感,
让我有这种动力跟大家分享.
Shimmy并不是用力就可以做到的动作.
一个好的Shimmy技巧不仅是动作平均,
从部落民族的生活型态演变到现代
Shimmy技巧已经远远超过最原始的动作型态,
现今舞者的Shimmy动作越来越花俏,
Shimmy究竟可以分成多少种类呢??
在美国,舞者多使用这种Shimmy,
主要使用的肌肉是臀肌,
利用重心脚的转换以及臀部上下方向的控制,
在固定的节奏下做出变化.
臀部以上下方向为主做出三拍动作,
通常我都以”上-下-上-and” 或者 ”下-上-下-and “的指令教导学生
第四拍的and即为空拍,
舞者必须学著在第四拍时控制住臀部不动,
可以很清楚的看到舞者臀部与节奏之间的关系,
臀部的动作看起来就很类似Shimmy,
但若臀部节奏动作不够熟练,
或者脚步重心转换不够俐落,
这种Shimmy因为以臀部肌肉为主,
让舞者可以很轻松的移动,
有的舞者会加些变化在基本的3/4 Shimmy中,
比如会在臀部上下的同时加上臀部外推,
看起来臀部动作就相当大,
或者加上臀部往前画圆的变化,
这个动作即为大家所熟知的Hagallah,
若臀部加入Maya的动作,
强调侧腹肌与臀部的同时使用,
为什麼这种Shimmy现在在美国相当受欢迎,
而非在中东国家(埃及,土耳其,黎巴嫩)呢??
也常常在埃及歌舞片中看到,
此种Shimmy最早是埃及传统民俗舞蹈中所发展出来的,
且仅有男性舞者会表演,
女性舞者是不会此种技巧的.
埃及当地教授传统民俗舞蹈的老师并不认为这是Shimmy的一种,
从埃及歌舞片中看到这种Shimmy之后,
撷取成为她个人教学系统里面的一环,
持续不断的指导学生练习,
这麼多年来影响相当多的舞者以及老师,
也让70年代当时没有太多教学经验的老师们开始重视系统化教学,
尤其是跳部落风格舞蹈的舞者,
也是为何美国舞者多是使用此种Shimmy的最主要原因.
刚开始学生还无法掌握3/4 Shimmy技巧时,
此动作就是四拍当中做两拍往上或者往下的动作.
不过此动作速度加快时,
对技巧上的精进有相当大的帮助!!!
此种Shimmy除了上述的两种说法之外,
但基本上都是以大腿或者膝盖为主要施力点.
在70年代之前历史上没有此种Shimmy.
是70年代之后才开始在埃及发展出来的,
一种说法是在70年代,
另一种说法是90年代中,
她忽略了说明Shimmy这个动作,
她的学生以为是利用膝盖的前后拍打带动臀部动作,
此种Shimmy主要是由腿部的前后拍打动作带动臀部,
臀肌基本上是不必使力的,
仅透过腿部打直的大腿快速前后拍打,
臀部自然就会著腿部开始震动,
也有些舞者在做此动作时,
上半身至头顶甚至於头发都会随之震动,
因为此种Shimmy主要是以膝盖为发动力点,
舞者比较容易练习上手,
也可以比较长时间做此动作.
但舞者在表演时很难同时移动,
埃及风格的舞者多是停留在定点之后才做此Shimmy,
且绝对不会有高度变化.
虽没有高度以及移动变化,
此种Shimmy却加入了臀部水平绕圈的变化
也就是臀部一边水平绕圆一边Shimmy.
并搭配节奏做出不同强弱力度,
另一只脚脚尖下压并打直,
让侧边身体可以作出细致的Shimmy动作,
并搭上变化多端的手势以及手臂动作
这几个动作相当的好看,
许多舞者喜欢这些技巧,
可以看出舞者在肌肉以及力道上的控制.
如果舞者的大腿或者膝盖的力道没有控制好,
又刚好穿著较短或者较紧的裙子,
那视觉效果可就大打折扣了….
初入门的舞者者比较容易上手,
但此种Shimmy近年来争议较多,
主要是因为长期过度使用膝盖,
对舞者的身体有相当的伤害,
不过也有些埃及的舞者强调,
还是需要略为屈膝以保护膝盖,
但练习时还是以保护自己身体为主要前提.
既不用膝盖,也不用臀部上下移动来做出Shimmy变化,
仅用人类身体中面积最大的肌肉-臀肌做出来的技巧.
此种Shimmy是臀部维持在同一位置
利用下臀肌(靠近大腿交界处)垂直往上提拉放松做出肌肉的变化.
也因为不需要与脚步(Step)配合,
所以做此种Shimmy时,舞者可以很轻松的移动,
也可以做出许多不同的高度变化,
有些舞者甚至可以坐在地板上展现此种Shimmy的技巧.
舞者也可以搭配身体其他肌肉,比如下腹肌等等,
做出各式各样的Shimmy变化.
此种Shimmy很多老师没有将之归类在教学中,
主要是许多老师还不清楚有此种Shimmy的存在,
甚或老师自己都还不会此种技巧,
也因为此种Shimmy的难度较高,
通常都是学习有一定程度之后老师才开始教授此技巧.
要注意使用的肌肉区域仅在臀肌,
臀部(骨盆)从头到尾都不会有任何上下或者平移的变化,
坐在地板上练习也是一个好方法,
仅用臀肌往上提拉及放松,
也因为身体几乎都不动,
当左右臀肌可以跟著节奏变化时,
所以肌肉力道可以控制住时,
就可以跟著节奏速度加以变化,
所以若表演场合跟观众有所距离时,
观众可能很难察觉舞者此种细小动作.
此种Shimmy的起源也说法不一,
部分舞者也会使用此种Shimmy,
主要是搭配Kanoon或者Oud等弦乐器,
展现小巧变化的舞蹈技巧,
埃及地区的部分舞者也称此种技巧为”Rashe”.
另一种说法是起源於非洲,
在非洲许多部落民族会模仿大自然界中的动物,
非洲裔人民大量移至美洲以及中美洲,
也将此动作带入了生活中,
若有机会到牙买加等中美洲旅游,
绝对颠覆埃及舞者以及我们的想像!!!
除了上述三种Shimmy之外,
这些Shimmy或是因为动作无法自成系统,
或是因为非臀部的动作,
或是因为特定国家舞者的特色而有所不同,
广义的接纳以及认识才能将眼界打开,
所以也将上述这些无法自成一个系统的Shimmy整理出来跟大家分享.
需注意施力点是以肩膀为主,
动作幅度较小,也较显优雅.
主要是以后背肩胛骨处肌肉发动,
但在动作上加上了肩膀上提的变化,
同时使用了后背以及肩膀两块不同的肌肉,
我都以”上-前-上-后”的指令引导学生练习,
需要花些时间以及精力,
最后一种是在台湾比较少见的,
主要是利用上腹部的肌肉快速将胸部上提下放,
连著带动上半身的震动,
但我想跟大家一提的就是Flutter(腹部拍动),
这个动作是透过上腹肌快速的内收外放,
同时带动下腹肌做出有如蝴蝶翅膀快速拍动的动作,
一边跳舞一边至少做四个八拍的Flutter,
此动作臀部需保持水平往右前方对角线平推之后,
再往右后方对角线平拉,
速度快时身体也会有些微的摆动,
但也有些人觉得这与Shimmy的文字定义不太相同,
并不将此动作归类於Shimmy.
主要利用下腹部的肌肉提拉,
而不用到腰部肌肉以及臀部肌肉,
当下腹肌用力内收上提时,
骨盆自然往前,腰椎与脊椎成一直线,
因为做这动作臀肌是放松的,
这种土耳其特有的Shimmy,
舞者同样使用下腹肌肉,
但动作较快速且小巧的让骨盆快速下放,
这也是在土耳其舞者表演中常看到的Shimmy,
与埃及Knee Shimmy可以做到全身不太一样.
Bunching 是透过身体上下震动达到效果,
通常舞者做此动作时多透过脚踝,
上下踮带动身体垂直的震动,
但却可以透过身体将震波扩大,
现代的Shimmy种类相当多种类,
我在这边仅以我所阅读以及理解的方式加以整理,
其实还有许许多多Shimmy无法一一介绍,
但也希望这篇文章可以让不论初入门者,
相当重要的技巧有所认识以及了解.

}

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