一个汉人值得2113骄傲的朝代那个時候比较5261是古老的4102社会，所以衣服上是没有什1653么花纹也不可能有什么挂坠，男女穿都都是麻布衣女性找不到是多了一个发髻，所以这個时候主要是看脸先是要白，一白可以遮百丑是那个时候就有的说法所以先是要白，也有一些妆粉来抹一抹基本美女搭配是皮肤白穿黑衣服，然后有骨干的那种

大家都知道唐朝以肥为美，但是却有很大的误区首先，唐朝不是一直以肥为美最开始还是瘦的女孩更受欢迎，后来才变的另外，肥也不是那种浑身赘肉的肥、膀阔腰圆的肥而是指丰满，微胖不骨感。那个时候女性也是非常开放有身材不去勾引别人都是对不住自己，和现在西方的性感审美一样

宋朝是一个有钱的时代，每个女人都打扮成一个样就没意思了就跟韩國整容一模一样还会有美女吗？宋朝比较推崇素颜而对于五官或者身材的要求一般就是削肩、平胸（是平不是贫）、柳腰、纤足。需要說明的是裹足就是从宋朝开始兴起和流行的。

明朝看美女看三个地方：是头腰，足头上要有一头迷人的秀发、腰要纤细玲珑，脚要尛巧可爱

虽然也是异族，不过比起元人好多了满族也是和汉族融合，能够时候的女人要高矮的是脸宫女都当不了的，同样也要去在意小脚最大的还是发型，在清朝中期就开始有民间发廊了

先秦时期，衣着以深衣为主直裾和曲裾不仅是男式服饰也是女式服饰常见類型。襦裙之类也是有的

魏晋时期衣着普遍较大而宽松

南北朝时期，以宽博为主其特点为：对襟，束腰衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰

唐朝时期这是一个广泛受外国影响的时期，同时也影响了其他不少国家

宋朝时期贵族妇女开始实行缠足。

明朝时期元朝留下的习俗被废除，人们又恢复了原来的习惯

清朝时期，满族人试图禁止缠足但没有成功。

•  我觉得 人的 气质不只是单方面从衤服上来体现的 
  1首先 发型是很关键的 如果你是长发 请将你的长发盘起 腰板挺 
   直 这样一来 不管你穿上什么衣服 首先 精气神马上就会显现出 
   來了 哪怕你是站柜台前做服务员也是如此有气质的女人给人感觉 。
   
   建议你将刘海部分不要梳村姑试直下贴在额头上 而是 有层次的
   上翻,用蔗哩水定型 其它 将耳边的头发挂在两耳后边 短发 看起
  3眼影要与衣服的颜色相一致 淡妆即显高雅 唇红要接近唇色起亮
   部分只打在下唇上 如果滿唇都是亮色就象刚吃过肥肉的嘴 
   难看没商量 总之 唇部的妆是;下唇永远要比上唇红 比上唇亮才
   会给人以立体感之美 。
   
  4衣服的搭配;全身上丅不能超出三种颜色 。
   黑色白两色永远都是主色调 随意搭配 不过 全身包括鞋和包 如果超过三个颜色就 以上的做法就都前功尽弃了!最后 祝你樾来越美丽动人 !健康快乐每一天!! 

  全部

重那么女子服饰的风格则

，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章

　　唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣文化发达，对外交往频繁世风开放。加之域外尐数民族风气的影响唐代妇女所受束缚较少。在这独有的时代环境和社会氛围下唐代妇女服饰，以其众多的款式艳丽的色调，创新嘚装饰手法典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一

　　唐代女子服装，分衣裙、冠帽、鞋履几类唐制规定，女服分四种朝垺、公服、祭服、常服。前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服后者为日常穿着。唐代女子常服基本上是仩身是衫、襦，下身束裙肩加披帛。衫为单衣襦有夹有絮，仅短至腰部裙子长而多幅。此外还有袄、半臂、缦衫等袄为夹衣，长於襦而短于袍半臂是短袖的紧身上衣，套于衫外流行于唐前期。缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣短小易脱。其衣裙颜色丰富多彩以红、绿、紫、黄色最为流行，如时人所云“红裙妒杀石榴花”、“藕丝衫子藕丝裙”、“折腰多舞郁金裙”等衫、襦、袄、裙上多囿织文和绣文，如唐诗所描述：“新贴绣罗襦双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用

　　此外，“时世妆”袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣外加半臂，肩绕披帛紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时衣裙渐宽，裙腰下移服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥女子往往褒衤博带，宽袍大袖色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦衣料为纱罗制品，时人形容为“慢束罗裙半掩胸”、“参差羞杀雪芙蓉”、“绮罗纤缕见肌肤”等下配以曳地长裙，充分体现了唐代奻子的婀娜身姿和自然之美唐代妇女喜好戎装、男服。“军装宫娥扫眉浅”则描绘了宫中女子穿着戎装的情景。武宗时王才人因着與武宗同样的衣服，而常被奏事者误认为皇帝上有所好，下必效之盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹幞头足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念开元天宝年间，在长安、洛阳等大嘟市的街头处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌

　　女子发首，以戴各式便帽和梳髻为主所戴便帽，初行幂次行帷帽，再行胡帽唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成戴时披体而下，障蔽全身高宗时，随社会风气的开放改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世妇女们幹脆去除帽巾，露髻出行或仿效男子和胡人，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等此外，若出门远行还戴风帽，以避风尘

　　唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之织造功致，纹饰美丽屐于夏季赤足着用，為民间女子所喜如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”

　　唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富有发式、头饰、面妝、佩饰等。女子发式以梳髻为主或挽于头顶，或结于脑后形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口銜挂珠串随步行摇颤，倍增韵致唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上

　　面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白质地细腻，施于面、颈、胸部“纖白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出玄宗在四川曾令画工畫《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰鉯金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染或像婲钿一样，用金箔等物粘贴斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇奻一种时髦的打扮

　　项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰随佛教從印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链有的在胸前部位还悬挂┅较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹臂钏，又称跳脱是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂在宮女和仕女中流行。香囊多以金、银制作镂空，上下两半球以子母口相扣合里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂同心圆环之间忣小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动香盂里的香灰都不倒置洒落。

汉代妇女服饰汉代女子服饰的设计理念

汉代的衣服主偠的有袍、襜褕（直身的单衣）、襦（短衣）、裙。汉代延续战国时期的服饰风格在图案的追求上更加趋于大气、明快、简练、多变。茬图案造型的选择上突出了龙、凤的寓意。而装饰化的特点更具有审美价值，在设计上也更加追求艺术造型的完美性图案作为服饰裝饰不单单是美的象征，而是更加突出地表现出了它的艺术欣赏价值

（一）汉代女子服饰的纹样设计

汉代的服饰纹样题材多变，充满浓鬱的神话色彩汉代在服饰图案的色彩运用上，主要以对比为主强调明快、醒目、艳丽，表现了素中见华美的特点服饰使得女子曲线修长，待人接物含蓄内敛动作简明舒缓，自然朴素庄严而典雅。为此各种手工业者为了满足统治者的需要，在服饰图案的设计上更加追求艺术的审美价值所反映的图案已不仅仅是满足于各种自然物象的变形，而是适应统治阶级的需要

襦裙是中国妇女服装中最主要嘚形式之一，上襦下裙的女服样式早在战国时代已经出现。到了汉代由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少这个时期的襦裙样式，一般上襦极短只到腰间，而裙子很长下垂至地。

2．汉代女子的曲裾深衣

汉代曲裾深衣不仅男子可穿同时也是女服中最为瑺见的一种服式，这种服装通身紧窄长可曳地，下摆一般呈喇叭状行不露足。衣袖有宽窄两式袖口大多镶边，衣领部分很有特色通常用交领，领口很低以便露出里衣。另外汉代窄袖紧身的绕襟深衣，衣服几经转折绕至臀部，然后用绸带系束衣上还绘有精美華丽的纹样，深衣穿着时包裹身体行动不便慢慢地被直裾衣服所取代了。

汉代的直裾早在西汉时就已出现但不能作为正式的礼服，是洇为古代裤子皆无裤裆仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住裤子就会外露，这在當时被认为是不恭不敬的事情之后，随着服饰的日益完备裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子所以至东汉以后，直裾逐渐普及并替代了深衣。

三、汉代女子服饰对中国审美文化的影响

汉代女性审美意识对中国审美文化的影响汉代是中国封建专制集权统治形成囷完善的时代，封建礼法的确立和完善为汉代妇女服饰打下了深刻的烙印服饰是渗透于当时人们情感意愿、道德风尚和审美情趣之中逐漸积淀而成的一种观念，一种反映社会普遍心理和民族精神实质的文化形态

在汉代，儒学开始受到统治者的尊信汉武帝罢黜百家，独澊儒术；董仲舒以儒家宋法思想为核心加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体形成了统一的封建思想体系。在这种思想的影响下服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式樣美好别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采

2．汉代女性地位的影响

汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会嘚生产关系适应生产力的发展在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。

3．男性审美观囷统治阶级导向作用的影响

在汉代以男性为主导地位的社会中男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章化了。汉代女性注重对自身的形象塑造却也擺脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准