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按字母分类 ：->->->《DANZ风尚》专访水密码《中国好舞蹈》总导演徐向东
《DANZ风尚》专访水密码《中国好舞蹈》总导演徐向东
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正值《中国好舞蹈》在浙江卫视和腾讯视频持续热播，掀起一波又一波舞蹈话题热之际，丹姿集团出品的《DANZ风尚》杂志独家连线节目总导演徐向东，与徐导畅聊那些与舞蹈有关的事儿。 徐向东直率而健谈，无论是关于节目还是关于舞蹈本身，他都愿意将他的思想和理念拿出来交流。从徐向东的言谈中可以看出，他爱舞蹈、爱自己的节目，他渴望与懂他的专业人士藉由节目进行沟通和交流，同时也渴望得到观众和市场的认可。 & & & “超亿这样的数据是很猛的” 《DANZ风尚》:感谢徐导接受《DANZ风尚》杂志的专访。首先，恭喜徐导！水密码《中国好舞蹈》三期节目在腾讯视频播出已经破亿。对于这样的成绩，您怎么看？之前您是否有所预料？ 徐向东：这是超出预期的。超亿这样的数据是很猛的。因为我们以前做过很火的节目，当期点击有两百万、三百万是有的，两三千万是很少的，四千万更没有。现在我们点击量最高的那个学员是东北的那个李洋，他本人有500多万的点击量。第二名是于书博，她有390多万。肚皮舞的那个女生有320万。包括苏来提也是200多万。现在水密码《中国好舞蹈》一个学员就超过我们以前做的《舞林大会》《舞林争霸》等节目的所有节目的点击量和。像《中美舞林冠军对抗赛》也就七八十万的点击量。现在水密码《中国好舞蹈》所取得的成绩在舞蹈圈都已经闹翻了。 《DANZ风尚》：那应该说这次水密码《中国好舞蹈》比以往您做过的所有舞蹈类节目的成绩都要好。对么？ 徐向东：比《中国好声音》的点击量也要高。 “到了今年，我算把舞蹈类节目想明白了。” 《DANZ风尚》：您个人是喜欢舞蹈的么？ 徐向东：我个人当然是喜欢舞蹈的。我做了8年的舞蹈节目了。做过的舞蹈节目有《舞林大会》，明星版的，在央视叫做《舞出我人生》，那个收视蛮高的，跟央视的平台也有关系。然后还有《舞林争霸》，是东方卫视的。还有《中美舞林冠军对抗赛》，在央视和浙江卫视都播。我做了8年大概十几季的舞蹈类节目。到了今年，我算把舞蹈类节目想明白了。舞蹈这个行业它比较复杂，它不是说流行歌坛。《中国好声音》它是针对流行乐坛多一些。他的市场够大。 “并不是每一样舞蹈都可以成为世界语汇的。” 徐向东：舞蹈它肯定不叫流行文化，你觉得呢？但是舞蹈种类里边有流行舞蹈。流行舞蹈在中国也不流行。流行舞蹈像poping、locking这类街舞类，在美国、在西方都是流行舞蹈，但是在中国还是很新的东西。有的观众会以为这些东西就是一些小混混在玩的。其实流行舞蹈出了很多大师，像迈克杰克逊。他的舞蹈也属于流行舞蹈的种类。那么，相对于流行舞蹈的另一个舞蹈种类就是比如说经典的芭蕾，我们中国学校则开设大量古典舞的基本功、民族舞的基础课。民族舞也并不全是流行的。民族舞中像阿根廷的探戈、像巴西的桑巴，它被流行了。包括国标，它也算是流行的舞蹈。它是世界语汇，应该这样讲。并不是每一样舞蹈都可以成为世界语汇的。去年世界舞蹈总会的会长，他是英国人，他看过蒙古舞，他认为蒙古舞是世界语汇的。它的语汇、它的元素、它的情怀，估计是有可能把它推广为世界舞蹈、世界舞种的。包括印度舞、肚皮舞都是民族舞，不是每个民族的舞蹈都能被全世界大家都接受的。有那么多民族，有哪个民族没有舞蹈的？所以，所有舞蹈中变成世界语汇的，就变成流行的、通俗的舞蹈。它是这样一种关系。 “舞蹈技术门槛高，成功不容易，反而竞争对手是少的” 徐向东：因为舞蹈相对小众，市场发育并不发达，那么你反而应该是兼收并蓄、非常丰富，把它的丰富性展现好。能够把这么多的舞蹈框在里头，那么自然就提高了我们的制作和技术门槛了。你们会不知道怎么编排这个舞蹈，会不知道怎么来拍摄这个舞蹈，这里会比较复杂，要学会就不容易，是这样一个情况。所以说舞蹈制作的门槛太高，所以很多电视台他们都愿意制作唱歌类节目、语言类节目、综艺类节目。我是这样思考的，那你技术门槛高，成功不容易，那你就大家扎到一块儿，容易重复撞车嘛，我们反正就是独家经营好了。大家就觉得很难。其实反而竞争对手是少的。 《DANZ风尚》：您个人跳舞么？ 徐向东：我个人不跳舞。我画画的。 蔡依林、李宇春、Russell或将助力舞蹈训练营 《DANZ风尚》：节目一期期地播出，往后走还会给观众哪些惊喜呢？ 徐向东：接下来，我们会有其他爱舞蹈的明星加入进来。蔡依林要参加郭富城导师的专场，她在郭富城导师判断的时候做个小参谋，也许她还会表演一点儿东西。李宇春大概会参加方俊老师的专场，李宇春非常爱跳舞。有一个小问题是，本月23号，李宇春在走红地毯，我们可能要录方老师。她问能不能调一下，现在搞不清楚，她得26号回来。看来走红地毯这事改不了。然后《中美舞林冠军对抗赛》中的super dancer叫Russell,他是美国街舞的当今代表，金老师邀请他做她的助理导师。海清可能会请另外一个大明星，目前正在敲，也有可能她会请杨丽萍老师，这不好说，都可以。 我觉得不是说比谁大牌，还是这句话――是真的爱舞蹈吗？真的爱市场或者舞蹈本身，不是谁都来。否则就会不准确。因为蔡依林她喜欢舞蹈，那就对了。她也有“舞蹈小天后”的称号。那天王天后合璧了，这就对了。金星老师她比较强调专业，但是她对街舞这块她有欠缺可能，她自己觉那么，她请一个Russell来，那没话说。两个都是专业的。金星老师把Russell拖到自己的训练营中去。方老师跟金老师在抢Russell，为了训练营嘛。 “我希望李宇春陪他一块儿哭。” 徐向东：因为许多优秀的选手要淘汰，方老师我觉得要哭得掉到地板上去了。我希望李宇春陪他一块儿哭。海清就会请电影导演和拍过舞蹈的明星。要看她的理念。我觉得看点十足啊。 “我认为看舞蹈的人群比较忠诚、比较高端、比较年轻化” 《DANZ风尚》：要中国的观众接受舞蹈，您是否觉得需要一段时间的适应以及培育呢？ 徐向东：当然。歌曲类节目的观众比较多一点，但是我如果能把舞蹈的观众全部留住，这样也是很不一样的吧。喜欢歌唱类节目的观众多，但是可能今天在看这个节目，明天在看那个节目。但是我认为看舞蹈的人群是相对集中、比较忠诚、比较高端、比较年轻化，我认为。从去年做《舞林争霸》就已经很明显了，它是观众中大学生所占比例最大的综艺节目。别的节目观众是由小学、初中、高中、大学观众组成，而在我的舞蹈节目中大专以上文化还算低的。这样的节目就是这样，明星类的舞蹈还不见得，因为看明星的人多。我们的节目肯定是大学文化水平观众最多的。 “它最适合跟《舞林大会》和《舞出我人生》相比” 《DANZ风尚》：您做舞蹈类节目做了8年了，应该说做过的舞蹈类节目很多。这次您做水密码《中国好舞蹈》 跟以往做其他节目有什么不一样的地方呢？ 徐向东：它最适合的就是跟《舞林大会》和《舞出我人生》相比。那两个节目实际上是用明星做幌子，它们节目的本意并不完全是舞蹈，是用明星来包装节目，它们在专业上的诉求没有那么高。它们还是靠明星本身的亮度，希望他们跳得好一些，让人觉得明星不容易。国外应该叫“与星共舞”吧。“星”还是它的主菜吧。或者以前浙江卫视自己做的《舞出好声音》，那还不就是舞出一个好的声音嘛，还是把好声音作为一个主菜吧，是给大屏幕伴舞吧。对吧？比如说湖南卫视做《奇舞飞扬》，它是舞蹈节目。我们做《舞林争霸》也好，做《舞出我人生》也好，做《中国好舞蹈》也好，都是舞蹈节目。《舞林争霸》比较讲究专业的高度。《奇舞飞扬》比较讲究草根性，它的收视也不高，对舞蹈的态度是否严谨这一点还值得探讨。 “我们购买的就是它的这种文化自信” 徐向东：到了《中国好舞蹈》，圈内知道我们是《舞林争霸》延续过来的，从我们购买这个节目模式，这个节目模式的本身就是把职业和草根这些靠舞蹈吃饭的这些人推到舞台的第一线来，是非常严谨的态度。不管是草根还是专业，它都是非常严谨的态度。节目是靠舞者本人的魅力，它有这个自信，所以把舞者放在台上。我们以前是没有自信的。哪怕是央视春晚，除了杨丽萍，哪敢拿一个舞者上去？今年央视春晚有个节目叫“八匹马”，舞蹈演员戴着面具在上面跳，也都认不出来。 以前郎朗跟芭蕾舞者在一起表演，一个弹钢琴，一个跳芭蕾。都没看清楚那芭蕾舞女孩是谁。今年央视春晚有一个杂技表演，算是舞蹈，其实是杂技。它跟舞蹈有点靠近。这就是大家对舞蹈的收视没有信心，大家对舞蹈的观众没有信心，大家对舞蹈的拍摄和制作没想法。美国的舞蹈类节目，他们就是让一个舞者在台上，他的这个文化的自信是蛮激励人的。 我们买他的模式就是买他的这一概念。它的模式里面没有特别棒的东西，我们是购买了它的这种文化自信和一些成功的经验，但是它也不是什么巨大的成功。我们去年忠实地去用它的方法，后来发现跟中国的国情其实有很大不同。 第二，我们国内的舞蹈专业的人太多了，可能跟美国不一样。美国的舞蹈节目中都是没有什么很专业的舞者，而我们的舞者都是专业院校特别多，这些基本面很不一样了。美国的观众对于舞蹈的理解又远远超过中国的观众。在拉斯维加斯我们去看秀的时候，结束的时候，美国观众老的、小的都在那边跳舞，跳流行舞蹈，跳街舞。那么，这样一来，《中国好舞蹈》怎么弄呢？《舞林争霸》很专业，是吧。以前《舞林大会》不是这个意思，《奇舞飞扬》玩得很搞笑，我觉得而这些节目都有问题。 “只要有一点到两点穿透我了，OK，你就是好舞者！” 徐向东：那么，今年做《中国好舞蹈》的时候，我们发现一个很大的问题，舞蹈本身跟好声音的对比就是，“好声音”它是流行文化，它有很庞大的市场。没有“好声音”的时候，市场发育已经很好了。“好声音”这刀切入的时候，它必须表达自己的主张――就是专业、就是正版。这个就是它要拎一拎，就是不看脸、不看别的，我只听声音。就是它强调它的专业度。也就是说，在流行文化为前提的情况下，它强调专业度。去年的《舞林争霸》，我们也强调我们的专业度。所以我就想，我们强调专业度可能会行不通。因为其实比我们更专业的节目有。CCTV舞蹈大赛它很专业，他们也不讲故事，他们也不突出人物，他们的舞蹈都是中国最顶尖的学院派。这个专业到极致了。我认为观众很少看。既然它这么专业，好多观众不是说么，不想看故事。那么，看舞蹈，看CCTV就行了。 我要表扬我们的节目专业，我肯定没有CCTV专业。那是纯专业、纯舞蹈、纯打分，干干净净。但你为什么不看呢？或者说看的人少呢？它是比赛，我们是真人秀。这是两个东西。专业的东西给专业的人看，跟老百姓没有关系。我们跟专业的节目拉开了，我们知道了我们的定位。对吧？我再走专业的路，我打得过他们吗？我打不过。对不对？今天打过你了又怎么样？对不对？是个什么情况，大家都明白。反过来说，我跟“好声音”对比，就是找找自己的定位。“好声音”是基于流行文化的专业。对呀！但是我这边是专业文化。 那我应该做什么?我要走流行，我要带着这些舞者去找市场、找观众、找收视率、找点击量。好难啊！问题还不是一个舞种，每个舞种隔行就如隔山。所以，不要再强调专业了！你的舞蹈感染我了，你在舞台上hold住观众了，你能抓住观众的内心了，你击中到我了，你用什么东西击中到我了？眼神？肢体？形象？你只要有一点到两点打透到我了、穿透我了，OK，你就是好舞者！你穿透我就行。你不要别的地方穿透了，看你技术烂到底，那我也没有被打动。你技术已经好到底，你这个人物没有打动人、我根本不喜欢，你也不行。你反正综合性的，你让我肾上腺素分泌也好、你让我情绪激动也好、鸡皮疙瘩竖起也好，反正观众我买单了，你就OK了！所以，我走的就不是专业（路线），而是流行（路线）。 找什么人当评委――懂观众的、懂市场的、懂舞蹈的，对舞蹈有深切感受的 徐向东：明确了走市场这条路，那么就一跟CCTV比，二跟“好声音”比。跟这两个一对比，明确自己的定位之后，于是我就知道我应该请什么人做评委了。懂观众的、懂市场的、懂舞蹈的，对舞蹈有深切感受的，这样一种搭配。否则你就找四个舞蹈老师坐在台上，你又来跟我谈专业性的问题。我也不会找一群观众在这儿坐着，也得有一定的专业度，毕竟有人得看得懂，毕竟必须得比一般的观众的审美观高几级，不完全去迎合观众，要引导观众。所以你问我今年有什么区别，从这个区别开始，我在台上的很多招数都是很明显了。 为什么会有黄豆豆和伊一？为什么会有郭富城？他们为什么这个人行，那个人不行？你完全从技术上来说你可能不服，为什么我们的《中国好舞蹈》本身每一篇都是挺好看的，而不是纯粹看专业的？专业我们拿出来。专业的人我们也有啊。有人说我们缺少首席，我们有首席。为什么有的首席评委不买账？有的首席评委激动地站起来？这不就说通了么？ 接下来的节目，期待导师们都能起来跳舞 《DANZ风尚》：关于导师方面这样的组合，您对于他们接下来的表现还有什么样的期待吗？ 徐向东：（期待）他们都会跳舞咯。他们会非常认真地去做他们的专长。而且他们会把他们的理念、他们对舞蹈的、他们需要的想法表达出来。反正他们都是对的，因为他们分别代表专业、市场两方面的，都是对的。专业的也会顾及市场的。市场的一定会顾及专业的。有他们来把握这个分寸，他们提出想法、提出要求，他们选择谁实际上就是他们的理念。甚至他们都会有团队，目前都在运作当中。他们各自的组里最后会只剩下两到三人。导师们会非常舍不得，我觉得会非常出状态。 “是不是热爱舞蹈，这点很重要。” 《DANZ风尚》：应该说徐导对导师的期待还是挺大的。 徐向东：对啊，首先我要找热爱舞蹈的。为什么找这几位导师？因为他们很热爱嘛，他们很在乎。说到舞蹈，他们会眼睛放光。因为我不能说要一些大牌，完全说我来走个场。或者说是舞蹈老师，完全是老的那一套。所以，这些都叫做技术门槛吧。 “我给导师打95分” 《DANZ风尚》：之前也有观众担忧，说海清不是舞者，请她来做导师是否合适。但其实她学过多年的舞蹈。而且她的表现应该说也是让人眼前一亮。 徐向东：她表达热情，这方面我非常满意。通过她的一些价值观和对舞蹈的判断，跟我们剧组基本上保持着90%的一致。这点很好，其实她传递了我们的意思。当然其他导师也传递了。导师们的看法基本上很少有相左的，想法基本是一致的。所以找导师不是谁大牌谁来，不是谁能说谁来。大牌当然好，大腕，影响力就够。但是第二，还要能表达。最关键是要理念相同。名气响、表达好、理念同、眼发光，对舞台有强烈的爱，找这样的导师，我觉得挺舒服的。我给导师打95分。 “我们不用跟别的平台去抢人。” 徐向东：学员也很棒。这些学员其实既是专业的舞者，又是达人，又是帅哥美女。中国人多，有很多这样的人。当他们都觉得《中国好舞蹈》的舞台是一个神圣的平台的时候，我是不怕缺人的。我们不用跟别的平台去抢人，咱们不会去。 “你的对手是所有不看舞蹈节目的观众。” 《DANZ风尚》：您认为那些成千上万在舞蹈道路上坚守的舞蹈爱好者，他们来参加这样的舞蹈真人秀，会成为他们实现梦想的一个途径么？ 徐向东：我们这个节目本身不叫选秀节目，叫舞蹈励志评论节目。我们也没在马路上去搞海选。就是这个圈子里的活动。我们希望通过这样一个圈子里的活动，让更多的观众看到更多的方方面面。这就是为什么他们在台上要讲话、要讲经历、要讲一些故事，要有一些对话，否则你就又变成专业节目了，对吧？我告诉他们，我在微博上也写了：舞者，你的对手不是别的舞者，你的对手是所有不看舞蹈节目的观众，你的对手是所有抢过你收视的综艺节目、重大新闻。 “把舞蹈去变成中国电视荧屏的‘第一方面军’” 徐向东：就是说，舞者你到我这儿来你要想一件事，不是说你晋得了下一级、拿得了冠军，这还是小事，这还是“小”的。因为舞蹈，这些事都显得小了。你拿了冠军又怎么样呢？“大”的事是什么呢？是你要跟我一起去思考、去推广、去负担一个责任，就是怎么把舞蹈去变成中国电视荧屏的主力军、“第一方面军”。当然，我们很难成为“中央红军”。能不能把它变成你的三大主力之一，或者两大主力之一，这是我们大家要思考的问题。有没有这种可能，不知道。要去试嘛！第二，真人秀这样一个节目，做到最后，拿了个冠军是它的终极目标吗？我看不是。 “心灵是自由的，身体是释放的，人是有无数潜能的。” 徐向东：拿到多少奖金是目标吗？我们也没设置什么奖金。奖金应该设置多少才合适呢？三十万？一百万？通过这个节目能让舞者改变命运吗？也不见得。其实我们对这个事情有一个总的认识，就是――你能不能通过这个节目认识到你自己的价值，公众能不能通过这个节目认识到自己的价值，制作团队能不能通过这个节目认识到自己的责任和价值。大家都通过这样一个节目发现自我、解放心灵。自己是自由的，心灵是自由的，身体是释放的，人是有无数潜能的。我们对这个舞台也是允许各种不同类型的人物和文化，让他们在台上展现自己。我们也是一种开放和OPEN的心态。这是这个节目年轻人爱看的部分。这个节目让心灵释放，它对世界有宽怀和包容的心态，但是它主流的东西、为主的东西是什么？它还是以美、善为主流。它允许有一些小众的东西，比如说李洋的作品。 李洋穿着高跟鞋跳那一支舞，这都允许存在。你可以不喝彩，但你要允许它的存在。这样的节目，你应该给它适当的比例。 “文化要宽容。艺术要个性。” 《DANZ风尚》：这就是一种文化的包容。 徐向东：嗯。文化要宽容。艺术要个性。你一个节目，如果全部或者绝大部分都是美的，那也不符合生活的真实。例如《非诚勿扰》，许多人看了说：“怎么那么残酷？”《非诚勿扰》觉得：“生活本来就是如此残酷”。主流是这样吗？总体是这样吗？90%的都是有钱人拿着钻石去求马诺吗？不是呀。90%的美女都是“你没钱，你给我滚”吗？不是这样的呀。这样的事它是存在，但它有比例的呀。有多少比例，你的篇幅就应该是多少。我们说，有总体真实和局部真实。你不能用局部的残忍告诉我们，生活其实本来就是这样。《非诚勿扰》改版之前其实是这个问题，他们还想不通还争吵起来。就是以偏概全嘛，用局部真实代替总体真实。用局部真实代替本质真实是不行的。 “电视人要客观表达、分寸把握。” 徐向东：观众不高兴了，老干部不高兴了，电视人也不高兴了。大家就出来骂，吵了半天吵了些啥呢？搞纪录片的人告诉我，这叫用局部真实替代本质真实。并不是所有女生都这样的呀，只是有部分女生是这样的呀。说出一些话，也许是因为嘉宾刚好碰到一些问题，也许是今天作为一种猛料说出。猛料也好，毒舌也好，这些都不能证明嘉宾生活当中完全就是这样的。它主体不是这样的。我们电视人要客观表达、分寸把握，这个很重要。 《DANZ风尚》：这次跟水密码的合作，您有什么样的感受？ 徐向东：我们彼此都努力去寻找对方的目标人群，这是我们合作的前提。把对方的人群全部变成自己的人群，这是我们双方的目的。 “我这种认真思考的态度、对舞蹈的敬畏和我推广舞蹈的心，我认为整个舞蹈圈是收到了。” 徐向东：我做《中国好舞蹈》，为什么我会得到这么多好的舞者过来呢？像街舞类的，他们都是世界冠军。你们看见的还只是poping，还有hip-hop,rocking……还有很多我还没拿出来呢，都还没上呢。之前人家以为都没有首席，看了第一期说首席没有。我手上全是首席，马上可以去播。我觉得我不是拉几个舞者来做一期节目那么简单，我的确在探索舞蹈它怎么了，或者说关于舞蹈，我们可以怎么做。我这种认真思考的态度、对舞蹈的敬畏和我推广舞蹈的心，我认为这些舞者、整个舞蹈圈我认为是收到了。他们才会来。对吧。他们来了，我就不是一个人了。 “我要带着舞者到莫斯科大剧院去，到巴黎歌剧院，到埃及金字塔下面。” 徐向东：我们会小心翼翼。我觉得舞蹈界都看着，是好事，是给你给予希望，同时也给你压力。你要是做错，他转身就走。那么，在这种情况下我觉得就不是一个节目那么简单，它跟行业发生了大关系。那么，这样的话呢，我们自己要提高高度。我们搞了《中美舞林冠军对抗赛》这场活动，舞蹈家协会主席打电话表扬，她认为有足够的高度，希望坚持办下去。所幸的是，明年米高梅又想请我们去。 我一定会请到最好的舞者去。我还想，对方美国的舞者能不能搞得再好一些，去年美国人搞得不太好。其实我本意并不是想去美国，我想带《中国好舞蹈》的舞者去巴黎歌剧院。他们很多舞者都去过，没问题，但是底下的观众是华侨，他们跳了一个作品，华侨鼓掌。那我们《中国好舞蹈》的舞者要出国就不是这种模式啦，你法国芭蕾舞、现代舞最牛，我就直接跟你PK。 我们“好舞蹈”的舞者，他们的高度在那儿，你吓不死他们。阿拉伯的你拿手的是肚皮舞，那我们就肚皮舞跟你PK。你美国街舞拿手，那我们就街舞跟你PK,今年我们的街舞比去年好。印度舞、探戈，这些我都拿得出，今年国标我还没特别好的。这些舞者都是可以直接去英国去比赛了。就是现代舞、芭蕾舞，在俄罗斯你敢不敢跟人拼现代舞和芭蕾舞？俄罗斯太猛了。在这种情况下，你输也好、赢也好，都有意思。我就想做这样的节目。就是到莫斯科大剧院去，到巴黎歌剧院，到埃及金字塔下面。你就要在典型的场地做典型的事情。 “文化没有资本推动不行，资本没有文化包装也不行。” 《DANZ风尚》：这些地方应该说《中国好舞蹈》的优秀学员都是有机会去的。 徐向东：嗯，有机会的。文化没有资本推动不行，资本没有文化包装也不行。 《DANZ风尚》：我们现在水密码的员工也好、消费者也好，都掀起了一股看《中国好舞蹈》的热潮。每到周六，大家就会准时守候在电视机前观看节目。 徐向东：不是公司“逼迫”大家看的吧？ 《DANZ风尚》：不是啦。我们会在微信上提前发送一些亮点预告之类的，然后大家就被吸引自发去看节目啦。 “我是玩循序渐进的。” 《DANZ风尚》：对于节目接下来的亮点，您有什么要向粉丝们推介的呢？ 徐向东：节目会越来越好看。我是玩循序渐进的。舞蹈先看个热闹，再看到专业，这是一个进去节目的方法。所以一开始是情感多，慢慢的我会美的多、专业多。我是这样一种步骤。高手都在后边。前面是达人多。初赛到了最后一集的话，只剩一张、两张票了，你会看到他们是怎么个紧张。到了复赛的话，我有4个专场导师和方老师的。就可以看到他们不同的舞台应变。包括他们怎么选人，取舍谁，它是跟个人经历和特点有关。 “要淘汰学员，我认为每个老师都会哭。” 徐向东：我认为郭富城老师会比较注重人物、舞台、造型，金碧辉煌的，就是他会注重时髦、辉煌，他会注重青春活力。金老师我认为会强调专业性，她会强调自由、解放、单纯，就是看门道吧。我觉得方老师最后一集会比较悲壮，因为他的学员是复活的。这样的话，10个人里边只出1个。其中就有于书博、第一个首席曾明等等。都是一些导师没选，但是很优秀的舞者，方老师觉得万万可惜，就捞回来的。现在网络点击最高的李洋就是被淘汰的。排名第二的是于书博，也是被淘汰的。 复活营里那个首席，人家可是《泥人张》的主跳啊。今年中国有两个舞剧特别火，一部是《泥人张》，一部是《红高粱》。这两部舞剧今年是最火的。曾明就是《泥人张》的主演。将来方老师10个人都是这样优秀的舞者，我认为方老师一定悲壮，一定哭得一塌糊涂。我认为每个老师都会哭。虽然你是导师专场，你可能会有12个人或者10个人进来，你告诉他只能进2――3人，其余也要被淘汰，导师会舍不得。以苏莱提小朋友为例，苏莱提好呢，还是叔叔好呢？还有好多跳得很好的舞者，吓死人。你也知道中国的小孩都跳成什么样了。海清老师，她对情感的表达、对舞台的把控能力，她首先就有自己独特的对于学员的要求。其次，她对于舞台的呈现，她比较喜欢多媒体，在人物之间的互动。 那么我们要按照她的想法去做。她还会请一些演员方面的老师或者大导演，也许是赵宝刚，我不知道她会请谁，请他们来指导这些学员。她在北京、在舞蹈圈的朋友很多，都可以帮她搞这事。郭富城老师的资源，当然会是香港啊、日本啊、台湾啊多一些。 “你们编舞不是编舞蹈，是编画面，是编舞者在电视机里的构图和能量的运动。” 徐向东：方老师也是非常国际化，一天到晚像世界舞蹈总会这些，他的关系都非常熟。他本身对于电视舞蹈的理解也是非常深刻，我们称他为“电视舞蹈的领军人物”这是有道理的。因为方老师说话的时候，有时候挺萌的。但是他内心很慈祥，他对于舞蹈的理解、对于电视舞蹈、对于怎么拍舞蹈、舞蹈应该怎么在电视上呈现、怎么被观众认可，他是有高度认识的。 他最经典的一句话就是说：你们编舞不是编舞蹈，是编画面，是编的画面本身，是编舞者在电视机里的构图和能量的运动。这话本身很有高度的。这就是方老师的理念。所以说看点十足了。每个导师都有对人物的不同理解。他们对于舞蹈的理念也不完全相同，也有不一样的地方。他们手头的资源、对舞台的认识和要求不同，所以到时候就会舍不得这个、舍不得那个，那么这就是看我们的复赛。相较之下，总决赛则就是看谁最后夺魁，就这一个最大看点了。 《DANZ风尚》连线采访徐向东导演 在采访进入尾声的时候，徐向东导演用这样一段话作为结语，全面总结他心目中的舞蹈。 舞蹈不是远离我们的一幅画面，它是活生生的人物再加上美丽的画面不要觉得舞蹈跟自己无关，舞蹈舞蹈它会刺激人的心跳、血流、速度和肾上腺素，这一切都可以使我们年轻。舞蹈一定是一种青春的力量、美丽的力量，同时也有一些high的、肌肉的、性感的东西。别的不可以性感，我就可以性感，因为我是舞蹈。别的东西搞性感会有争议， 我搞性感你废话少说。舞蹈不性感干嘛呀？舞蹈的本质就是性感、青春、靓丽、当下。所以说，想看性感也好，想看美也好，行看坚持也好，想看生命的顽强也好，都请看《中国好舞蹈》！
水密码 《DANZ风尚》
信息分类：编辑：刘随闪
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