张笑天帮哪些人整形过的能力是否突出

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张笑天改脸型的方法
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话说张笑天
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(原标题:话说张笑天)
新文化周刊A06版~A07版张笑天同志生平  著名作家、影视文学家,吉林省文学艺术界联合会名誉主席,吉林省作家协会名誉主席张笑天同志因病医治无效于日17时45分在北京逝世,享年77岁。
张笑天同志日出生于黑龙江省延寿县,毕业于东北师范大学历史系。出版了《张笑天文集》40卷,4000余万字。电影文学剧本《开国大典》《重庆谈判》《佩剑将军》《末代皇后》《白山黑水》《世纪之梦》,小说《雁鸣湖畔》《永宁碑》《中正剑之梦》《太平天国》《孙中山》《台湾首任巡抚刘铭传》《叶挺将军》《朱元璋》《永乐大帝》《戚继光》《沉沦与觉醒》《前市委书记的白昼和夜晚》《公开的内参》《离离原上草》等许多代表作品家喻户晓。电影《末代皇后》获第四届巴西国际电影节特别奖;中篇小说《前市委书记的白昼和夜晚》获年度全国第四届优秀中篇小说奖;电影《开国大典》获1989年中国电影金鸡奖、第十三届大众电影百花奖和1989年度中国电影政府奖,并入围奥斯卡国际电影奖角逐;电影《重庆谈判》获第十届大众电影百花奖,同时获1993年度中宣部“五个一”工程奖;电影《世纪之梦》获1998年度中国电影华表奖;电影剧本《世纪之梦》获中国电影华表奖优秀剧本奖;剧本《白山黑水》获首届中国夏衍电影文学奖。
一位拥有“道路”的“有道者”
2月25日,在北京八宝山公墓梅厅,一幅近米高的彩色照片高悬在上,笑天大笑,慈祥开颜。
这样的大笑成为了永恒的定格。悲痛的是我们,而笑天主席在笑,像往常一样舒朗开怀。在这样的悲伤时刻,他仍用以往的笑来温暖我们,与大家同在。这是超越生死的慈祥,洞穿悲伤的温暖。于是我向这大笑深深鞠躬,是更加深刻地悲伤了。
我似乎明白了他的家人为什么选择这样一幅照片,笑是笑天的人生本质之一。从北京回返长春,一进首都机场三号航站楼,我便一下子又感受到了笑天的笑容和笑声,那些印入我生命中的笑,仿佛就在昨天。那一次是去福州还是成都?我清晰地记得我随他拎包上了前面那个电动扶梯,进入南方航空的贵宾休息室,他就是这样一脸微笑,对门口的服务员介绍:“这是我随员。”我说:“我是拎包的。”会议主办方为尊敬的笑天同志提供了一等舱机票,可以享有贵宾通道和贵宾休息室的服务。一进机场笑天就笑着征求我:“我这张票可带一随员,你?”我说:“我就是你秘书拎包的。”于是笑天大笑,诡秘地:“你不像。”这笑立刻神奇般地生成一种亲切的磁场,深深地感染了我,我也笑,一路上不断地重复“这是我随员”、“我是拎包的”,我们过关口,我们登堂入室,一老一小。他在游戏中孩童般地投入,开心而满足,早已不是年轻秘书年龄的我,真心相随,其乐无穷。
这笑声融入了一路上笑天给我讲述的他的种种磨难,在“文革”期间的被下放和批斗,在80年代的被批判,在长影的种种人与事,他的生活和创作,尤其是电影人生,《开国大典》在上世纪90年代初的几起几落,《抗美援朝》至今未播,我清清楚楚地记得当时我随口说了一句“寒不改叶,温不增华”,他疑惑地看着我,仿佛在问:“你怎么知道这句话?”我忙解释:“我看你经常写这几个字送给人。”他点头,会意地又笑。笑就是坚守初心,笑天是笑到了最后的,笑到最后还在笑。记得他说起一辈子写了那么多虚构的小说和历史影视剧,但他最想写自己亲身经历的那些文坛往事,只是离得太近,还不好写,那就等到晚年再说。其实他已发表了记胡乔木和周扬等的几篇散文,维妙维肖,时代印痕见人见性,仁发兄以为是《作家》上发表的他最有价值的文字。
在飞机上,刺穿暗夜云层,我回忆起与笑天是在哪里初识?20多岁时初到文联工作,我印象极深的是先在一张多人合影的黑白老照片上,见到过笑天的形象。依然是那种舒朗的笑容,有声的笑。一群“文革”后归来的一代吉林文坛作家,齐集在劫难后的首次作代会上,谷长春、鄂华、丁耶、胡昭、张笑天,好像还有王肯,意气风发,并排进入镜头,他们自此开始创造新时期吉林文学的历史。那张照片就印在后来出版的《吉林文学志》上,是历史性的,如果对其中的人我的记忆中有出入,那么笑天的笑容,我却是深刻地记住了,一直留到现在。
我想天上的笑天主席应该知道,在我的感觉里,初识笑天,他已是吉林文学的一片天。天的特点,一是大,天大地大;二是长,天长地久。对吉林文学而言,他和胡昭、鄂华、丁耶等人,是有史以来第一代的扎根吉林本土,毕生于此乡邦建立吉林文学在全国声望的大作家。一次在延边,让我说说笑天的文学特点,我说他的最大特色就是他不是那种土特产品式的作家,他是一个广阔性的作家。写作题材遍涉天下地北天南,古今中外,地方性与中国性并驾齐驱,大历史观与中国意识交融中和四千万字的惊人数量,而又保持一个始终稳健的水准,在当代文坛是特异的存在。难能可贵的是于此间他还能连续在文坛掀起波澜,新时期最早的对共产党人的危机感、使命感的主题写作,对人性复杂性的探索,《家务清官》、《前市委书记的白昼和夜晚》、《离离原上草》、《公开的内参》等都已成为80年代文学故事不能不读的情节。电影《开国大典》在90年代初中国所起的历史性的文化作用,其中国叙事,当时任何一部影片都不能望其项背。
笑天是天,他创作生涯横跨自上世纪70年代以来的所有阶段。一般作家的新时期文学的史前史是文学新人成名加右派经历,而他则是70年代崛起,新时期顺向行舟,开花结果。世上本无雁鸣湖,笑天说有,于是就有了雁鸣湖,一直到今天已成为敦化的文化观光景点。70年代一代作家在新时期不再有创作力,笑天却能异军突起。90年代、新世纪以来,80年代一代作家销声无息之际,他依然活跃在影视与文学双界,作品不断,甚至还获了某网络文学大赛奖。
作家王蒙在唁电电文中称笑天为同代“文友”,他们都文运跨越时空,体量庞大,属于同类。王蒙说笑天“他的乐观勤奋丰产朋友们永远不忘”,是传神的概括。依我理解,乐观是笑,丰产则挺起一片天,而勤奋,则是他贯穿始终的人生主线。笑天“迹”在文学天下,是一位拥有“道路”的“有道者”。
下了飞机,我意识到和我一起回来的,还有笑天的笑容,他的一片文学之天,是回馈给这片土地的。仰望云空,他的文学之心与生活同在。
悼念恩师张笑天先生
正月十五元宵节刚刚结束,大家在年味的喜庆气氛中还没有彻底走出来的时候,一个令人万分悲痛的噩耗从北京传来:著名作家张笑天先生去世了……
张笑天先生是我从少年时代开始到如今的中年时代最崇拜的作家。1979年12月,当时我13岁,在新华书店买到他的中篇小说《回来吧,罗兰》,正是因为读了这本书,小小年纪的我树立了当一个作家的理想,并从此影响了我开始文学事业的追求,直至今天。
去年10月,满怀着对张笑天先生三十多年来的敬意和谢意,我写了一篇散文《我的文学启蒙书—关于〈回来吧,罗兰〉》发表在了11月5日的《吉林日报》上。记得那天中午1点49分,我突然收到了东北风副刊主编赵培光老师发来的短信:张笑天老师看到你写的文章了,抽时间,你给他打个电话,手机号码是……。收到这个短信,我非常开心,心跳突然加快。因为,我最崇拜的张笑天先生居然读到了我的这篇散文。我给张笑天先生打了几次电话,都没有人接听。下午5点50分,我再次给张笑天先生打电话,结果打通了。他在电话里的第一句话就让我很惊讶又惊喜:我知道你是谁了!听了张笑天先生亲切的“开场白”,我产生了一种受宠若惊的感觉。在电话里,我怀着敬仰的心情向这位我最崇敬的作家表达了我三十多年来对他的崇拜之情。张笑天先生十分热情,十分和蔼地告诉我说,他上午看见了我发表在《吉林日报》上的文章后,很感动,也很高兴,当时,由于他和我熟悉的著名诗人张洪波老师在一起,听了张洪波对我的介绍,于是给赵培光打了电话,说,一定要认识一下这位作者。由于张笑天先生正在外边和朋友们吃饭,电话里的声音比较嘈杂,加之他的声音有些沙哑,有些听不太清楚。在结束通话之前,我向张笑天先生表达了一个美好的愿望,希望他能为我个人创办的八十年代诗歌纪念馆捐赠他的著作和墨宝,张笑天先生愉快地答应我回家后就给我寄来。尽管,我们的通话时间只有短短的三分钟,但是,却给我带来了难以形容的激动和无法言说的幸福。通话到最后,张笑天先生热情地邀请我到长春他的家里做客,我也热切地邀请他有时间来我们呼中区—这座享有“中国最冷小镇”美誉的林区,看看我的八十年代诗歌纪念馆。张老师愉快地接受了我的邀请,让我顿时开心不已。
大约十天后,下午下班到收发室取邮件的时候,收发员给了我一个沉甸甸的邮包:我梦寐以求的张笑天先生的著作寄来了!
迫不及待地在收发室打开邮包,七本崭新的著作和一个八开的印制精美的张笑天书法袋摆在我的面前。按捺不住喜悦,我先打开了那个书法袋,里面装着张笑天先生赠给我的书法墨宝:文章举国,诗礼塑身。然后,我又仔细翻开那七本张笑天先生亲笔签名、盖印的著作,分别是:《张笑天散文集》,长篇小说《太平天国》上、中、下,《寻找天使》上下册,抗日战争备忘录第一部《国家阴谋》。
捧着张笑天先生寄赠的大著和墨宝,我顿时乐得眉开眼笑。在那一刻,作为一个他的粉丝,说实话,我的心里美极了。
然而,这种美感持续的时间却实在实在太短了。
如今,我再一次从书架上将张笑天老师赠给我的七本大著拿下来,一本本地抚摸着,想到从此后再也无法得到张笑天老师的赠书了,我的眼泪再也止不住地流下来……
话说张笑天
张笑天天生就是当作家的材料。天工造化,造化神奇,直木为梁,曲木为犁,该成龙的成龙,该成凤的成凤,五百年必有王者兴,十步之内可寻芳草,1939年冬月13日,有位男孩在张广才岭和松花江环抱的一个小地方(黑龙江省延寿县)出世,那男孩刚一君临世界就仰天大笑—是为笑天—他那笑声包含的信息加以解读就是:我不必作将军或巨贾,我当成为作家。
邓友梅说,张笑天是怪才
什么叫“下笔万言,倚马可待”?说的就是张笑天。想当初,他刚从隐藏在长白山皱褶里的山城敦化调来长春电影制片厂,远没有像后来那样如雷贯耳,如日中天,却已经开始制造神奇和传奇。
从1973年张笑天发表第一部长篇小说《雁鸣湖畔》迄今30年来,读者和观众见到他的作品计有:长篇小说21部,中篇小说52部,短篇小说和散文难以胜数,电影文学剧本40部,已拍摄24部集,电视剧300部(集),还有只收纯文学作品的《张笑天文集》,这样巨大的产量,在中国作家中,如果不说是绝无仅有的,也得算是为数甚少的,极为罕见的,叫人吃惊不小的,文坛之上难得一遇的。
围绕张笑天写作之快,曾出现了种种说法。怀疑论者大摇其头连呼“不可能”,说“那怎么可能”;相信论者则在张笑天头上制造了一个神秘光圈,例如说这个人可能长了两个脑子,写作时,一个脑子管上句,另一个赶紧琢磨下句,张笑天的朋友、如今已然驾鹤西游的作家顾笑言就对张笑天说过:“不用臭美,等你死了,看那些医学院怎么抢你脑袋当研究材料吧。”
1981年夏天,有一个笔会在大长山岛举行,笼络来不少小说家。大作家邓友梅来了,也是大作家的从维熙也来了。二位都在上世纪50年代早早成名,与此时资历尚浅的张笑天比起来,恍然前辈。
偏偏邓友梅跟张笑天合住在一幢将军楼里,邓住里间,张在外间。
有一天会方没安排活动,大家意识到主人圈鸡准备捡蛋了,于是赶紧埋头书案。邓友梅虽然贵为前辈,其时年龄也不大,人又非常随和爱乐子,尤其是他那一双眼睛,总是带着很有生气的顽皮模样,无论谁跟他接触,都会从心底里感到投缘。那时候邓友梅就不好生下蛋,一会儿从里屋溜出来,踅到张笑天身后偷看,每一回都见到那个年轻人在伏案疾书。午餐时他就郑重报告大家,说笑天已经写了几千几千字啦,弟兄们多努力呀。大家就都转过头来看那个快手,主人就大高兴叫服务员快斟酒快斟酒呀发什么愣呢!
邓友梅和从维熙后来把他们的观感形诸文字,给我们留下关于张笑天写作的第一手资料,二位文坛大家写道:“我俩曾目睹他的笔下如行云流水,一日之内,写成万余字的短篇小说。不但文稿清清爽爽,而且少有丢字漏词及涂抹之处。文思的彩翼在稿纸上展翅飞翔,使同行们为之目瞪口呆。”
那次笔会,张笑天于不经意间风头出尽。面对才华横溢的京、津、沪作家以及江南塞北才男俊女,为关东文人长了志气。
邓友梅和从维熙在惊叹张笑天非同寻常的写作效率时,曾试图解释缘由,他们写道:“如果仅用‘精力旺盛’和‘年富力强’来探索笑天同志的创作道路,或用‘才思敏捷’以及‘天赋厚实,等词汇,来解释发生在笑天同志身上的文学现象,那显然是不够的。因为文坛上‘年富力强’和‘才思敏捷’的佼佼者,多如天上繁星,但在创作产量和作品表现的生活幅度上,都是很难和笑天同志媲美的。”
这几乎就是一锤定音。后来,文学界在碰到张笑天连绵不绝地发出的难解之谜时,就都摇摇头,说一句“真个怪才”,然后大家各自走开了事。
这个张笑天,他为文是个“怪才”,他的为人也是颇为怪哉的。
阎敏军说,你大事不糊涂
早先当过长春电影制片厂厂长的阎敏军跟张笑天一块去日本访问,有一天,忽然看着张笑天含笑点头,说:“你这个人呀……”张笑天被顶头上司看得心里发毛,却还装出不以为然的样子问:“我这人怎么啦?”
长影厂长说:“你大事不糊涂呀。”张笑天立刻脸绽笑纹,分明有点受宠若惊。他觉得阎厂长对自个的评价可能稍微高了点。不是嘛,若论写东西,他对自己的能力毫不怀疑,但若说到对待生活工作中碰到的“大事儿”,他认为自己嘛……也不差啥。
张笑天才华横溢,四面出击,他的电影剧本创作独树一帜,《开国大典》拍成影片后,连夺10项重奖,跻身“红色经典”行列。《重庆谈判》塑造的毛泽东、蒋介石形象,让人看后耳目一新,连国民党人士也服气,这部戏当然地获得了包括全国电影文学剧本创作奖在内的多项大奖。他的另外一批电影创作,如《她从雾中来》、《佩剑将军》、《黄河之滨》和《末代皇后》等,其艺术质量都称上乘。《末代皇后》获巴西电影节奖。张笑天的电视连续剧《亚细亚人》、《太平天国》(获电视飞天奖)、《台湾首任巡抚刘铭传》、《施琅大将军》、《孙中山》、《明月出天山》等,无一例外地在中央一套黄金时间播出。
(下转A07版)
(上接A06版)
如果把张笑天在长、中、短篇小说和电影、电视剧五大方面的创作成果,分给五个人,那么,这五个人都会在中国当代文坛成名。一个人同时干了五个人的活计,而且都干得相当不坏。
假如人们都像邓友梅那样切近观察张笑天写作,人们都会受到震动。当初我国还没有引进电脑写作,作家们的劳动被形象地叫作笔耕,既然是耕,手上就会留下老茧。多数作家都是食指和中指才有茧子的,张笑天则整个右小臂下部都有,那是洋洋千万字大观留给他的生命一景。刚及中年,张笑天的头顶就迅速变秃,前额愈来愈开阔,额上皱纹愈来愈深峻,走路的时候,背也有点驼了—它们似在默默讲述着一个人的故事,一个高产作家的故事。故事的主旨是:这位作家虽然天赋甚高,但他不是完全仰赖天赋的。
为了当作家,张笑天下过不少人难以想象的笨功夫。一本《新华字典》,8800多字,怎么念怎么解,他全给背下来了,人们惊为奇迹。其实人们只看见了结果,却不知道为了这结果,他是怎样把别人用来闲玩和吃饭、睡觉的工夫都拿来用功的。
张笑天从东北师范大学毕业后,当过10年中学语文教员,他让学生作文,自己也和学生一起作文(范文),他让学生留心观察生活,自己也跟学生一道观察生活。
他当高中毕业班的语文辅导老师,大考之前,总要自己先写出二三十篇范文,学生管这叫“押题”,哪知道老师是在同时训练自己写作。他是出色的“押题”专家。1965年高考语文作文题为《我站在世界地图前边》,他交给学生的自作范文中,有一篇题为《我站在地球仪前边》。难怪学生跑出考场,要放声高呼“张笑天万岁”了。这种“恭维”令他在“文革”中大吃苦头,是不难想象的。
他的朋友、如今也已仙逝的作家张天民早些年和张笑天还不熟,抽调到省对台办工作,有一回他交给张笑天一篇稿子,嘱他一星期改出来,哪知道第二天张笑天就来交卷,改得头头是道,张天民愕然曰:“这人可能是站着写东西的。”
“站着写”,就是在没有条件写的地方写,在没有可能写的时候写。“站着写”,形象地说明了这位作家艰难的文学经历和非同寻常的写作能力。“站着写”曾经是他的劣势,他把它转化成了优势。
张笑天自己说:“我是从历史的夹缝里钻出来的。”从夹缝里钻出来的人,自然格外珍惜能够从事写作的时光。
所以他高产。张笑天高产不是像别人揶揄的“写作机器”。就算是机器吧,当它轰轰烈烈开动起来,流水线上不断涌出产品的时候,不是恰好说明这架机器运转灵活,并且有着充足的原材料供应吗?
作家的原材料是生活。张笑天深入生活之认真、刻苦、不避艰难险阻,也是值得称道的,不过外界不大了解罢了。外界只知道他的作品多,就误以为他是光写作不深入生活的。其实,张笑天有多少创作记录,就有多少深入生活的记录,他的作品多,正是仰仗于生活的积累厚实。
为了深入生活,他还敢冒风险。写小说《雨燕岛》时,就和导演陈家林一起跑到麻疯病人聚居的孤岛上,连防护服都没穿,就兴致勃勃地和那些有着强烈传染性和危险性的病人谈话,连医护人员看了都说,当作家也不易。
还有,为一部73万字的《永宁碑》,他手抄了多达1200余万字的资料,两个月写成初稿,又两个月改完二稿,又一个月改第三稿,其间的困苦劳顿艰辛竭蹶,令人望而生畏。就算是一架机器吧,那也是超负荷运转的机器。不错,张笑天作品是多,名声是大,但是,“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”呀!
张笑天说,我怕宣传,让我自己说
张笑天离开长影以后,来到吉林省作家协会,任不管事的兼职副主席,列席党组会议,主要是当驻会专业作家。这样的安排,明眼人一看便知,多少带点边缘味道。但是在客观上,张笑天却祸兮福倚,他卸去了费力不讨好的文学剧本副厂长的繁冗事务,倒可以静下心来写作了。
无官一身轻之后的张笑天,果然恢复了从前的自由潇洒。他像一匹生有健翅的天马,山南海北、天上地下飞来跑去;他又像一只恪尽职守的母鸡,无论走到哪里,身后总会留下捡也捡不过来的蛋。这一时期他的产量之高叫人目不暇接。如果我们有几天没见到张笑天了,忽然见到他,问他“干什么呢”,他说“写电影呢”,那就是说,又一部电影剧本已经脱稿。一件事不做完,他是不会露面的。他这个人,虽然说话喜欢直来直去,但在谈到自己时却很有分寸,他随时随地都会产生巨大的创作成绩,但他从不张扬自己。按照中国人的标准,这就是谦虚了。
他又自信,又谦虚。一个名声很大的人能够这样,说明他是处在人生一个较高层面上的。
一个人,你不和他接触,就不能真正了解他。围绕张笑天的种种流言,多数是这么产生的。
天津作家吴若增有一次谈到张笑天,说很受感动,那是由一件小事引出来的。
他们也是一块参加笔会,笔会内容之一是为业余作者看稿子。吴若增很快看完了分到手的部分,却见张笑天走过来,说请他帮着看一篇。他以为张笑天有意偷懒,想捉别人替自己当差,刚要给几句,不料张笑天认真地说:“我看三遍了,没想好怎么跟作者谈,想听听你的意见,一个业余作者,写篇稿子不容易。”
世界上最难的事是设身处地替别人着想。能设身处地替别人着想的人定是心地善良的人。吴若增为此写出文章发出感叹。
为了能够集中心思写作,他在生活中总是采取低调姿态,不大喜欢抛头露面,在社交场合,他给人的印象往往不大自在,说话很少,也曾对一位朋友坦露心迹,说,那样活着不累吗?他想逃避,不过他逃避不了。人们总要留意他,指画他,包括制造绯闻—谁让你把自己造就成一位名人呢?
这也没什么。张笑天在大学里学的是历史,他肯定懂得,不管历史怎样曲折发展,最后总要恢复公正。1997年秋天,张笑天众望所归被推举为吉林省作家协会主席。其时他又出手了,是30集电视连续剧《汉宫飞燕》和50集电视连续剧《太平天国》。与电视剧同时脱稿的还有同名长篇小说。张笑天认为长篇小说《太平天国》是他所有作品中的“扛鼎之作”。此前,他还写了电影剧本《北纬38度线》、《香港回归》,以及以三峡大坝建设为题材的《世纪之梦》(可能叫这个名字,我没来得及找他核对)。
随着省作协与省文联合并,张笑天又当上了省文联主席,作协、文联两主席一肩挑。
一个当作家的人都这样了,还有什么不知足的?张笑天偏爱讲人生不易—莫非还是大观园里的凤辣子说得对:大有大的难处—这位众说纷纭的人物,写过一篇文章,我记得题目叫《我怕宣传,让我自己说》。
唔!张笑天,你想说什么呢?你是不是想说,你的故乡长长的蚂蜒河,苍翠的长寿山,那山那水养育了你,你的作家梦就是在这片土地上做起来的?
你是不是想说,在中国做人难,当作家也难,写得慢了说你江郎才尽,写得快了说你胡诌乱侃,你想说作家要理解社会,社会也该理解作家?
你可能还想说说你的童年伙伴、青年友人、老师和同学,还有你的妻子杨静,我听说杨静头一回见到你印象不佳,皱眉说“这个人挺丑的”—那是由于她自己很俊的缘故吧—但你后来成为“三家村”在你那小地方的“黑干将”的时候,造反派叫她跟你离婚,她说“那可不行”。
你也许还要说写作辛苦,但假若人有来世,你会毫不犹豫地再次选择作家这个职业。你是唯物论者,知道来世可能不存在,所以你总想“把来世的活计并到今生一块干”。
哦,张笑天,怪不得你写得那么快那么多! (本文有节选)
1 多年来,作为编剧的张笑天和导演的李前宽(左)一直保持密切合作,《佩剑将军》《开国大典》《重庆谈判》等影片已为经典
2《开国大典》剧照
3《重庆谈判》剧照
4《佩剑将军》海报(来源:新文化报)
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责任编辑:黄欢_NN1650
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