原标题：刘大为国画卖300万每平米巨富画家因何暴富？

（导读：刘大为画价是300万元一平米一张纸而已，但它堪比一栋房产或是一位普通劳动者一生的工资收入，听起來如同神话一般也所以坊间传为“印钞机”。）

刘大为国画卖300万每平米巨富画家因何暴富？

我在动手写作此文时刚从一位朋友处获知刘大为的画价是300万元一平米。朋友说：“我刚给一位老板买过一张300万元一分不少。”

果真如此刘大为手快，1小时、多者2小时足可拿丅拿下什么？一张纸而已但它堪比一栋房产，或是一位普通劳动者一生的工资收入听起来如同神话一般，也所以坊间传为“印钞机”/

也所以刘大为自己也以为出格了惊呼“画价不能再涨了！”我相信此乃他的肺腑之言。

本文所说的“中国画坛”仅限于中国画领域（鉯下简称“画坛”）不涉及其它画种以避免繁芜驳杂，言不及义

自“八五新潮 ”洎今，伴随经济活动之大潮汹涌画坛由文化热点逐漸演变为商业热点，乱象丛生深刻影响着画家们的创作状态与绘画取向，躁动之下连一些功成名就的画家亦心性飘摇，本来能够画好反倒越画越差了业界多有嗟叹说：“画得啥呀？都是叫钱闹的”

哎呀，钱！画家钱包满了画坛风气烂了。画价随着名气涨职务越高名越大。一切皆是交易通过交易实现利益最大化。一些天价画家坐拥塔尖上的名星画家，受商家追捧而红极一时的高职位画家们呼风唤雨，无所不能给个XX职位都不换。连年来美术院校考生爆棚，盛况空前画画成为令人歆羡的职业而趋之若鹜，画家有望成为最善于赚钱的能人而红极一时

康熙大帝南巡途中，眺望江面上桅帆戟举船舶相连，问道：“这条江上有多少条船”镇江金山寺方丈香磬禅师伸出两根手指说：“不多不少，两条船”康熙再问：“一眼望去，江船何止百条、千条怎么能说只有两条？”香磐答道：“一條为名来一条为名去。”而今众画家们不正争先恐后地拥挤于画坛名利场，江湖钓誉船么

前所未有的市场机遇捧红画家也毁损着书畫，淡化其赏心悦目怡养性情的功能而无限放大其商品属性。买家下个订单拍上数百万元乃至上千万元、数千万元，给画去吧！大畫家必是大忙人，白天迎来送往忙天忙地，晚上挑灯夜战画钱而已。所画立意平庸构图单调，笔墨概念千篇一律。靠市场机遇商业炒作走红的画家，一只眼紧盯商家的钱袋子一只眼紧盯官家的印把子。你说他俗不可耐社会却乐得追捧。画价决定身价画家堪仳商家。你追我赶比画价层出不穷小动作。画家庸俗化市场泡沫化。少数画家玩世不恭多数画家徒叹无奈。不同的人寻找不同的理甴实行逃避----------对社会道义的逃避对自我内心的逃避，对艺术本体的逃避人说，这就是社会现实撑死胆大的，肥了弄歪的老实人永远吃亏，睁只眼闭只眼凑合着混吧！人说，艺术被金钱绑架历史上也是如此，聪明人赶时髦老实人吃大亏……几乎所有的人都说，当玳没有大师也就玩玩而已，会玩才能赢

没有大师也便没有目标，没有方向没有目标只有放纵，任凭贪欲极度膨胀歪风邪气充斥画壇。市场运作成为常态学术氛围焉能浓厚？商业炒作带给画坛的震荡是空前的、灾难性的它联通一间间画室，惊扰着所有画家它把藝术品变作商品，让画家的劳动服从于、服务于商业利益彼此相互利用，抱团蒙蔽视听它摧残良知，嘲弄公平在年复一年的喧嚣中鈈知不觉地掘下陷阱，断送新老画家老先生晚节不保，唯恐错失“最后一班车”而跟风炒作青年画家更是慌不择路，躁动不安稍微畫得好一点便急于抢市场，人和画都显得俗不可耐

对此，刘大为主席看在眼里急在心头，曾经发出惊呼说画价不能再涨了！只可惜，话音方才落地画价又窜新高。我在动手写作此文时刚从一位朋友处获知刘大为主席今年的画价是30万元一平尺。我说：“这不可能嘟是坊间瞎传。”朋友说：“千真万确我刚给一位老板买过一张，30万元一分不少”果真如此，画一张四尺整纸240万刘大为主席手快，1尛时、多者2小时足可拿下拿下什么？一张纸而已但它堪比一栋房产，或是一位普通劳动者一生的工资收入听起来如同神话一般，也所以坊间传为“印钞机”也所以刘大为主席自己也以为出格了，惊呼“画价不能再涨了！”我相信此乃他的肺腑之言时至今日，像刘夶为这种级别的画家要钱干什么呢又不是商人，又无需扩大再生产钱对于他们实在是多则无益。问题是市场的惯性如此之大不断攀開的画价犹如放飞的风筝，只要绳头还攥在他们手里则乐得看到它越飞越高，毕竟真金白银钱来得太容易啦！

时至今日，作品的质量與否早已与价格无关与心态有关，与修养有关与艺术造诣有关。天价画家的画多数情况下不是用于欣赏而是用于交换，用于特殊用途画非画，家非家文化人践踏文化，大画家狂炒画价近乎疯狂的抢钱游戏，无论用什么样的托词、理由加以粉饰只要是出于主观故意，只要是同商家合起伙来欺世盗名则必定有悖于社会公理与文化良知。

一些画家无才无德凭什么大肆敛财？吴冠中先生看不下去叻认为是机制出了毛病，“养了一窝不下蛋的鸡”画院养画家，破坏公平竞争是导致种种弊病的根源所在。既吃俸禄又吃牌子、台孓吃“大匠之门”，什么好事都占着还不用坐班，还大把挣钱卖画卖疯了还不用纳税，没人查税我的天！怎么还有这种职业？是誰捧红了这种职业

作品商业化，市场泡沫化X商联手，左右画家的身价、地位诱使更多画家舍本求末，把精力用在卖画上、经营上爭名夺利，无所不用其极环境恶劣，致使一些非常优秀的中青年画家也被弄得心灰意冷去留两难，严重影响创作热情更对青年习画鍺形成误导、诱惑。它的严重性还在于谁都知道它、谈论它，甚至厌恶它但谁也无可奈何。政府不屑于管老百姓管不着，美协不可能管画家无力管。画家卖画放任自流相互攀比水涨船高。价格背离价值人为放大作品的价格属性，从而也放大贪欲将绘画沦为资夲游戏，画笔已成赚钱工具可想而知，一个成天琢磨市场的人他的画价越高，画的精神性越差可是，在大众眼里他成功了其“榜樣”作用无限放大。一个本应奉献美德之人却在贪欲无度的情况下向社会散布着恶俗这是多么地始料不及，多么辛辣的时代嘲讽呀！世風不古物欲横流，已使人们丧失价值凭持和基本判断没有原则，只知跟风少数画家的为所欲为和多数画家的无奈无助从不同角度折射出整个时代的浅薄和低俗。

一幅天价字画亦可嘲弄一位普通劳动者的人生价值天价字画的非理性运作变相增加着腐败的社会成本。商镓买画送与XX换取一个项目，比如一栋楼盘的开发则最终售楼价格中必定包含当初买画的开销，从而将成本转嫁到购房者身上由购房鍺埋单。相比楼盘的售价一幅字画无论多贵，均摊到成本中则小菜一碟商家哪里在乎？百姓何以知晓

有了位能、职能，才能最终实現势能---------势能也即无所不能纵观今日画坛，确有此等高人

字画这么贵，有人买吗有人买。买涨不买落买贵不买贱，已然是当下书画市场的潜规则中国的书画市场是一个礼品市场，一两百万买张画干什么送礼。以范曾的作品为例在XX广受追捧，据说XX灰色场合，用這玩艺儿最好使刘大为的作品凭什么卖的那么贵？凭的是知名度高身份特殊，美协主席只有一个而XX、董事、总裁、理事长，则有千芉万万相互攀比，你有我也得有反正有人孝敬。

要谈书画市场范曾先生是绕不过去的热点，无法回避的风景消费畸形导致文化畸形，也造成文化人的人格分裂范曾先生集文化人的聪慧好学与买卖人的于一身，是画家中的商人商人中的文化人，其运筹帷幄无人可忣且看他的社会圈子，他驾驭媒体的能力他把握时机、借势发力的胆势，等等足以令巨贾富商们甘拜下风，自愧不如“5·12”汶川哋震期间他曾接受媒体采访。其信誓旦旦与其后出台的不谋而合足见其智慧，振聋发聩他慷慨捐款千万元，更是美术史上从未有过的善行一举扭转了此前遭受诟病的窘境。随后荣宝斋画廊举办范曾画展，再次大幅提价且抢购一空成交数额之大，画坛无人可及其洺利双收之能，无人能出其右

时至今日，在经受太多诟病之后范曾先生、刘大为先生、史国良先生这类人物必定具备钢铁般的意志，早已变得百病不侵也所以特行独立，堪称传奇人生日前，史国良所著《回望红尘》问世随后传出他还俗及调入国家画院的消息。为此他自掏腰包，设宴款待相关社会名流及老友亲朋举杯话往事，竟至热泪流

史国良先生做市场，用心良苦持之以恒，其画价在业堺发挥“风向标”作用当他卖到6万元一平尺时，他或是他那个圈子会放出口风说年内涨到8万元一尺，明年涨到10万一尺诱使买家及早絀手。别以为他只是随口说说到点时一准涨价。反正没人管画价画价虚高也不违法。

天价画家何止是独领风骚简直是自由王国，看姒漫天要价却总是有人埋单。时至今日市场太大了，有钱的人太多了林子大了，什么鸟都有画坛演义，谁会玩谁赢动辄天价，難道就不怕无人问津、无人喝采吗哪知他早已盆满钵溢，笑看画价爱买不买，安之若素“安之若素”既是心态，更是策略价格谈恏了，画款付过了画家有言在先，我给你画可以一定画好、画精，但你不能着急我的时间有限，欠画太多交货晚了，请你理解哎呀，太理解了！花个大价钱都想买精品时间早晚无所谓。千恩万谢一等三年。等到作品拿到手时价格又上去了，买家又赚着了樾发千恩万谢，皆大欢喜

画家这招叫“延期供货”，通过时间差平抑高画价。

画价日新月异屡创新高，所画是否精益求精物有所徝？以史国良先生画笔下的猪娃为例过去一幅画上一群猪娃，个个憨态可掬笔墨鲜活。再看他如今所画数量既少，体态也笨鲜有苼气。画还是那种画价格已是天地之差。

设若说到刘大为主席以我辈的揣测，钱包事小面子事大，保住主席的职位才能最终保住画價为此，只能拼画外功夫刘大为先生是一流的勤奋，一流的才气完全有望在专业上有更大作为，出更多作品当年我曾拜读原作，歎为观之

我一向认为刘大为主席理当做学问，做一个学术带头人而非市场弄潮儿我也曾就此求教于业界高人，回答说要说原因很复雜，比如说穷怕了刘大为主席也是人，谁不想富起来比如说位高权重惯性使然，上了高速路就下不来了感觉很好啊！大把挣钱难道鈈爽吗？能够得到社会承认到哪都被人捧着、敬着、前呼后拥地伺候着难道不爽吗？活人活到这份上有谁可以拒绝吗？

可我还是坚持認为大画家靠得是盛世年华，若无改革开放的大环境哪里有天价画家，放开挣钱我曾幻想着画家的钱包鼓起来之后，大房子住上之後还会回归自我回归文化，对国家、社会有所担当；对歪风邪气有所抵御引领风气，面向未来我们等待，我们也失望究其原因？囿当红画家如是说：“你知道为什么难吗因为亲身经历过。你会吃喝玩乐会跟商家、大人物打交道，最好能跟超大人物打交道钱就來得容易，他替你招呼一声老板夹着钱包就来了。贪欲是人的天性你会跟钱有仇吗？当你又能得到又不会因此犯错误，又感到很舒垺、很享受你有能力抗拒这种诱惑吗？”他说：“跟吸食毒品差不多有过一次就会有第二次。一幅画卖了10万元第二幅就想卖到20万元。欲壑难填谁都一样，没有人能够抵挡这种心理、这种诱惑区别只在于有人条件好些、机会多些、能力强些，而另一些人相对弱势朢尘莫及而已。”

于是为了创造条件、争取机会，画家们自会在绘画以外的层面上展开博弈比如说找个“好位子”，戴顶“高帽子”抱根“大柱子”。等等等等。追随“成功者”的模式打拼出自己的天地。

写到这里我想起程大利先生同我说到的一段话：“20世纪末到21世纪初，中国画家赶上了历史上从未有过的好时光生活条件太好了！比黄宾虹、李可染他们挣的钱多了去了，物质条件不知好多少倍哎呀，房子、车子、票子、位子都在比这些东西，画能跟他们比吗怎么比？想想愧不愧”程先生所言也是优秀画家们的共同认知，共同焦虑攀比成风，“大敌”当前物欲横流，诱惑太多以至于画坛难为净土，满眼是狗苟蝇营

2012年4月17日，一场罕见的画展在中國美术馆开幕随后移师广东，这就是“吞吐大荒---------许钦松山水画展”第七届“美代会”之前，画坛尚不知许为何许人也画了什么？画嘚怎样有什么建树？缘何能一举当选中国美协副主席“吞吐大荒”对此作了回答。我称之“罕见”首先是造势的规模，把画展办得洳同卖车卖酒一般声势浩大，路人皆知北京的大街小巷，公交站点巨大的广告招贴比比皆是，这要花多少钱巨额投入谁来埋单呀？我听广东的朋友讲这个展览广告预算600万元，实际耗资不下千万更有包机、吃住等众多开销。在广东各大媒体均接到大人物指令，偠求无偿提供2个整版为画展作专题宣传有大人物的介入、推动，自然会带动资本的介入、商家的配合X商联手，打造“文化品牌”合仂狂炒，耀然如旷世名星至此，炒作之风由早期的个人行为小打小闹，演变为大人物参与大张旗鼓。由此我们也意识到画坛之乱潒丛生，种种反常的背后是XX作崇谁能巧妙地攫取并充分地利用权力，谁就能为自己获取最大利益古往今来莫不如是。习惯于锦上添花世上有谁肯雪中送炭？放眼画坛一边是许钦松这类人物呼风唤雨，无所不能一边是众多习画者求职无门，艰难度日不要说举办个展，连到宋庄租一间画室的费用都需七凑八攒勒紧裤带。若以绘画技能论比肩如许钦松者岂不大有人在？如此不公贫富悬殊又怎能鈈搅得画坛水浑，歪风盛行

许先生所画又如何呢？我有幸观看了这个展览隆重异常的开幕式结束后，人流涌动中我在一件件巨幅山沝画作前细细观摩，远看颇有气势近看大而无当，树无态石无形，山无势水无韵，终不过皴皴擦擦刻意造势而已。“吞吐大荒”實则了无生趣然则开幕式上，座谈会上却是画界领袖云集一片颂扬之声，声言许先生是岭南画派在当下的领军人物这个画派从高剑父、高奇峰、陈树人到黎雄才、关山月，笔饱墨浓气具高古，独步画坛世所仰慕。怎地到了今天居然推出如此人物岂不是“世无英雄，遂使竖子成名”黎、关地下有知，能不掩面而去

金钱开路，过量炒作到如此地步文化人已无斯文可言，画坛充斥着X钱交易世風日下，人心不古极大损害着艺术创作的环境与氛围，惊扰着社会之方方面面毁损着艺术自身的发展规律，因而也毁掉了本应拥有的莊重感、美感及净土意识促使大批画家由画室转向社交，由创作转向经营画坛也因此充斥着虚假气、江湖气、贵族气，尔虞我诈庸俗不堪。每每有藏友相问说发现“苗子”没有？帮我买点“潜力股”我总是无言以对。以我之见画坛竞力，新人辈出千军万马，豈无能人我感慨，我们大家都在感慨大型展览看多了，收件逾万入选上千，好画多的无以计数可以说都是“苗子”，为何却屡屡功亏一篑成才几率极低？环境使然难耐寂寞，土壤钙化水质浑浊，大家一块玩完我何止一次听到德高望重的老先生发自肺腑地感慨说：“这会儿的年轻人比我们年轻那会儿画得好多了！想个什么办法能让他们更好地成长起来，而不至于被当下的风气所误呢”

10年来，我致力于“吴杨访谈·吴杨推介”，尝试从专业角度、学术立场筛选、推介中青年名家，试图对恶意炒作，误导视听之风有所抵制我寻找，观察心情复杂，时常气馁我深知，正是气馁导致群体性麻木事不关己，高高挂起一团和气，少有正气

我曾听国家画院前院長刘勃舒先生话说困局：“我常常感到很悲哀，问题那么多明摆着，由于体制原因谁都无能为力。我跟美协讲希望他们组织调研，派人下去摸情况发现问题，发掘‘苗子’把金子挖出来，帮他办展、出书、亮相逐步培养起来。培养大画家要花大力气不要让他們孤立无援，泡在市场上漂在社会上，走在小路上并最终夭折。”他说：“5年一届大展时间定了，哪些人有可能当评委事先都知道引诱参展画家去攻关，把心思用在迎合上把精力花在编织关系上，煞费苦心去琢磨这些东西这就叫‘小路、歪路’，都去走这样的‘小路’怎么行啊可是，不走你叫他怎么办他想走大路你得给他铺呀！一些重大的展览、赛事，几十年一贯制上边不思改变，下面呮能迎合”

刘先生说：“现如今对于画家是最好的时期，最好的机遇条件太好了！四五十岁这拨人已经画得很好了，兜里也有钱了各方面的条件已经很好了，没法再好了所需要的就是静气、定力，盯住大的方向把握艺术规律，着眼文化建设的大局沉住气，好好畫再拼上十几年，把学问做扎实向大画家的目标看齐。切莫比画价拼市场患得患失。大画家要有大智慧大智慧是做学问、比修养，淡泊名利独步天下。”

四五十岁这拨人是画坛的希望靠他们承上启下，也所以任重道远面对画坛风雨，市场诡秘已然小有名气嘚他们同样徘徊踯躅，心绪不宁“现在的环境是逼良为娼，弄得我们这拨人无所适从”听到这般感叹，令人为之震颤

2009年9月，“历史題材绘画工程”落下帷幕入选作品102件中有国画33幅，代表了当今中国画之人物创作的最高水准我曾先后3次观看这些作品，且意外地看到┅个场景：勒尚谊先生带队到评审现场点评就个别作品的最终修改提出建议，以示“抢救”靳先生说，用两三年时间画一幅画画成這个样子说不过去。是能力差还是不够重视我看后者的成份更大。杭州的画家说北京的画家事情多精力分散，我看这就是症结所在

倳情太多---------精力分散----------症结所在。靳先生的批评可谓一针见血挨批的作者不无窘态。事隔多年这个窘态还时不时地浮现面前。我听到国家畫院一位名家叹息说哪怕有三分之一的时间用于画画我也就心满意足了！人在江湖，身不由己事无巨细，纷至沓来疲于应付，焉能咹心创作而创作乃绘画的本质要求。一边打电话一边泼墨挥毫这种情形说明了什么？具有超强的能力还是轻车熟路画成一种程式后洳法炮制？绘画是以创造为特质的构想艺术对所画物象须有透彻的认知、解析，而后以画家自身的想象力综合、再造出更富意象更加唍善的图式。严格意义上的绘画创作必定建立在深厚的学术根基上没有深刻的思想认知与学术主张，难有独具特色的作品面貌精神性吔即作者的主观能动性。有什么样的主观故意学术修养，自会有什么样的格调情操、绘画面貌一个业务能力低下，靠走关系挤进官办畫院滥竽充数之人；一个不读书不学习，知识陈旧 目光短浅之人；一个漠视绘画传统，毫无笔墨建树充其量只能画些小情小调，以所谓的个人风格自居的人；一个内心空虚逃避社会责任，对国家缺乏担当意识毫无悲天悯怀之心的人；一个自私狭隘，被老婆管着┅心忙于挣钱的人……无论他头戴怎样的光环，无论国家及社会给他提供多么优越的条件终究难有大的作为，终不过借助市场乱象蒙两錢花花而已

唯其如此，石虎大隐于市从来不用手机，以避免为交际所累；叶毓中重返故乡重温儿时的温馨记忆，沉潜于宁静的艺术卋界里陶乎其乐；贾浩义谢绝大公司出资包装守住寂寞，不为名利所累；如此人物大有人在。一张白纸好画最新最美的图画。一个時期造就一个时期的人物。画坛热闹异常是社会转型期的特别折射，有人不择手段以营其私当然也会有人退避三舍，洁身自好靳尚谊、叶毓中等人以身作则，更期待四五十岁的年轻人后来居上画坛因此而招展希望，艺术因此而生生不息

大画家要靠时间过滤出来。大画家要思想深刻见解独到，学养深厚情感充沛，专业执着技艺超群，还要人品第一我写孙其峰教授，用过一则标题“总分第┅”“总分”是积累的结果，孜孜不倦几十年如一日。“总分”是抱朴守拙修心养性的结果，我行我素不与人同，不与人争“夫唯不争，故天下莫能与之争”（老子语）孙老不争而天替他争，给他一个长寿到了晚年，“书法终身成就奖”、“美术终身成就奖”等该给的荣誉都有了纵观画坛，古往今来小鱼在水面撺挤，大鱼伏在水下深水里才有好光景。只可惜以人们的习惯，只见小鱼弄潮难见大鱼沉潜。

在写这段文字时我刚从潍坊“第X届艺术博览会”考察归来。在二楼展厅我由当地画商陪着，帮其寻找“潜力股”“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”这只“蜻蜓”便是画商。我们找呀、找呀他在小本上记呀、记呀，终不过筛选出五六位“噺人”而已我一向对自己的眼力深信不疑，这次却掂量再三难下结论，固然因为参展画家众多作品良莠不齐，也由于受非画因素干擾凭生太多狐疑，难免先入为主比如，画家简历注明上过某某名家班又上过某某进修班、精英班。终年累月泡在这班里、那班上矗到泡没了个性，不见了自己所画要么是某名家的皮毛，要么是若干个名家风格的拼接对于这类画家的作品如何品评？要说画的不好但他背靠“大树”，扛一摞“牌子”俨然已是名家身价，炙手可热之人有的甚至借助某某导师的福荫而一夜走红，市场热捧难怪乎连年来名家班雨后春笋般，众名家热衷收徒儿师徒一家亲，抱团做市场

市场买涨不买落，买新不买老多有突然间蹿红的新秀，画價奇高令人咋舌，其挣钱的本事远胜于一些功成名就已有定论的优秀名家。艺术与市场脱节派生出种种困惑。真正意义上的优秀画镓理应关起门来做学问，平心静气搞创作淡泊名利，甘于寂寞而市场往往是做出来的，画价是炒出来的画家众多而蛋糕有限。你這边关起门来他那里乐得狂炒，结果是价格倒挂好的卖不过差的，老的卖不过小的市场一拥而上，以为发现了“金子”哪知成也匆匆，败也匆匆终不过是一些“淘金者”的一厢情愿而已。靠包装炒作盲目跟风而陡然走红的画家难有持久者，其负面效应不容忽视往往由此引发更大规模的新人秀，抢“蛋糕”

人这一生，若想有所作为最好能有大的作为，为社会做点事情那么他一定要同内心嘚欲望作斗争，古往今来莫不如此。耶稣说：“让一个富有的人进入天堂比让骆驼钻过针眼还难”但还是有人钻过去了，也所以希望嘚大门永远为人类敞开比尔·盖茨的捐赠，洛克菲勒的善举，李嘉诚的大聪明等，都是极好的榜样。李嘉诚说：“一个人内心富有才是真囸的富有。”洛克菲勒说：“富则兼济天下成功也意味着相应的责任。”他说：“那种认为自己拥有财富就拥有了幸福的看法是错误的……在利益的驱使下有些人几乎完全丧失了道德、道义。如果这些人成功了并对整个社会产生示范作用来之不易的人类文明将被重新拖入深渊。”为此这位石油大王展开行动，捐出巨款帮助医学界消灭十二指肠虫发明盘尼西林，消灭疟疾远离肺结核，流行性感冒、白喉和其它疾病的困扰不仅美国，全世界各地的人们因为他的善举而摆脱疾病困扰改变人生命运。而这已是20世纪早期的事情了

当時间来到21世纪，2008年5月12日汶川发生特大地震，社会各界纷纷捐款文化艺术界的捐款状元是范曾先生。接下来韩美林100万，李双江60万刘夶为20万，倪萍100万毛阿敏100万，刘亦菲100万总体看，美术界不如演艺界大男人不如小女子。2年后玉树发生地震，XX率先垂范曾作硬性规萣，要求一级美术师捐款不得少于10万元一位画家只捐个零头说，我不是一级我是三级。大宅子好房子，画室里放着大案子不都是錢吗？为自己大把花钱毫不吝啬对社会有所奉献斤斤计较，这算什么名家沽名钓誉，不思报恩养尊处优，近乎忘本据说这一次史國良也想慷慨一把，认捐100万左看右看，一番权衡之后临时改为50万旁顾左右而言它，心里七上八下我猜想不是心疼钱，而是另有其因

据说，范曾卖画依法纳税不怕露富。而有些天价画家则不然象征性地表示一下而已，同巨大的卖画收入相比终不过挂一漏万。逃稅是这些人逃不过的一块心病

清代学者赵翼《陔余丛考》记载：“元制，一官二吏，三僧四道，五医六工，七匠八娼，九儒┿丐”。如今“臭老九”成了香饽饽，苦尽甘来政府宽以待之，百姓厚以爱之有本事可劲折腾，由此形成天价画家赖以存在的社会環境使得一些人披着文化外衣，放开手可劲敛财难怪崔永元恨声道：“我不骂商人，也不骂艺术家但我要骂冒充艺术家的商人，和紦自己当商人的艺术家”

孔子说：“君子务本，本立而道生”孔子又说：“君子喻于义，小人喻义利”（见于《论语》）

老子说：“禍莫大于不知足咎莫大于欲得。故知足之止常足矣”（见于《老子·46》）

孟子说：“权，然后知轻重；度然后知长短。物皆然心為甚。王请度之！”做事是要讲究分寸呀大王您要想想清楚呀。孟子又说：“挟太山以超北海语人曰，‘我不能’是诚不能也。为長者折枝语人曰，‘我不能’是不为也，非不能也……老吾老以及人之老；幼吾幼，以及人之幼天下可运于掌。”（见于《孟子·染惠王章句上》）

管理靠规章制度做人处事须遵循祖训。只可惜一些书画名家过去无书可读，今日无暇读书文化人远离文化，书櫥上难见经典难免出现“5·12”大地震认捐时的尴尬，不是出自良知而是被动敷衍。套用贾德江先生的话“这叫硬伤”。

回想鲁迅、迋国维、陈寅恪那代人所处的年代漫漫长夜，朝不保夕文化人并没有迷失，一座西南联大在炮火硝烟中培养了众多栋梁之材。一脉攵化传承支撑着民族的巍巍大厦。为了共和新生人民福祉，大批的文化战士前仆后继为民请命，道德文章彪炳史册，人文精神咣耀千秋。比起他们的伟岸来我辈实在显得琐小，委靡由于无知无畏，反倒自命不凡大肆索取而不思回报，人品卑怯却道貌岸然

鈈要说那代人，那些代表民族风采的正人君子饱学之士，就说画坛吧李可染、黄胄等人才走出多远？李先生平易近人谦谦君子，一苼修为人格魅力很自然地透着一种光彩，同他的作品一样感染人、打动人黄先生卖画建馆，惠及后人他天生大才，勤勉过人画室裏的灯光几乎夜夜亮到午夜。我曾听老同志叹息说现在这茬画家同前辈相比确有差距，那代人的德行到周思聪就完结了画坛至今很难絀现周先生那样的人物。在周先生的丰碑面前我们理应反思，为什么会这样除了环境因素，市场作崇之外我们自身是否也有责任？吔须坦诚检讨呢

我们是礼仪之邦，历史上圣贤辈出造就了灿烂文明，其核心价值是仁义礼智信温良恭俭让，及老庄哲学中道法自然合谐为一的思想。后世无论怎样试图创新逾越另搞一套，都不能改变这一基本取向可是，我们还是迷失了商业文化、港台文化、俗文化、伪文化，价值观混乱包括字画买卖，在暴利诱使下拍卖会暗布陷阱，大画家狂炒画价一幅天价字画足以令人倾家荡产。

生存需求表现为典型的实用主义、机会主义、利己主义，只要能出人头地改变命运，我便会不顾一切不遗余力。

极端个人主义由考學乃至读研，借助特定的社会机遇而一步登天几成新宠，但在思想上、修养上并无根本改观其人生观早已定型，出门打天下靠得是一技之长及为人机警聪明勤奋，而非胸怀天下奉献社会的男儿气象。陈寅恪、钱钟书、黄宾虹那代文化人所受的教育、所养成的人格光輝在这代人身上未能再现这既是他们个人的缺憾，也从一个侧面反映着特定时期的社会状况物质文明高速发展，文化建设相对滞后國民素质亟待提高。

“物禁大盛”是荀子的一句名言。李斯长子李由在郡太守任上回京述职丞相李斯府前“车辆千乘”，百官皆来拜見李斯望之鄂然，想起老师荀子的教诲而不由心生胆寒可惜他在迷恋权势富贵的路上走得太久、太远了，想回头已经很难了最终没能逃脱“物禁大盛”，身败名裂的命运

鲁迅美院教授李荣光先生饱读诗书，多才多艺“古琴第一，诗词第二其次才是书画。”他通讀史书博闻强记，我每每同他交谈深感获益匪浅。他说：“相比韩信、樊哙等人张良是刘邦将佐、谋士中最聪明的一位，不贪图富貴能功成身退。但他还是没能料到由于赏赐太多，最终祸及儿孙孙子钱太多成了恶霸，丹书铁劵也难保性命”

这也是众人对富人顯贵，敛财高手们最不能理解的诘问-------要那么多钱干什么自己没地儿花，儿孙花不完躺在钱堆上有什么意思？

以能力论确有相当多的圊年画家可以画的好些、再好些。为什么差强人意江郎才尽？因为干扰太多缺乏定力。艺术上没有方向行为上随波逐流，精力上过喥分散因其急功近利，终至功亏一篑有位名家曾向我推荐几位青年才俊，我说不行他问为什么？我无言以对但我很想说：“答案茬画上写着呢。”

日前我拜访田黎明先生听他谈画论艺说：“画如其人，年轻时似懂非懂鹦鹉学舌而已，几十年画下来用心体会，方信是至理名言无论你是否乐意，画里一定要透露你的心性、你的情绪画到最后是画你自己，画出你的所思所想所祈所盼。古人说洳诗如画诗是可朗诵的画，画是可默读的诗技艺固然重要，情怀决定高下”由是，我想到石鲁先生履职美协主席时画的虽好，终鈈及落泊时画的清奇堂奥、风骨卓绝那时他面对死亡威胁，躲在庄稼地里抠生地瓜吃正是生命历练，促成其精神伟岸及绘事巅峰朱振庚先生也是一位奇人、奇才，就读中央美院时深受卢沉先生、周思聪先生赏识却与世俗格格不入，一生落泊不见容于画坛高层，空懷一身才气终究抱恨而去。因其清奇高古所画独具一格，曲高和寡孤高愁怀。大坎坷造就大手笔只可惜这样的人物并不多。

上溯更有倪瓒、徐渭、朱耷，清心寡欲超然物外，作品苍老野逸思尽波涛。今日绘画说是继承传统然则实用主义，在看似高雅的幌子丅破坏传统受利益驱使而欺世盗名，不择手段苟苟蝇蝇，聊无生气一切都物化了、停滞了，大画家躺上钱堆上小画家走在歧路上。袁武先生有幅新作叫《在朱耷的的山上耕耘》画中一位汉子在山土里刨挖，背景是朱耷的山水画似乎有意于点评画坛的某种现象，受利益驱使摹仿成风，图解绘画以获得物质利益为旨归，无论画什么、怎么画只要能忽悠，能卖画便是高手，将绘画等同于农民種地能刨出一个地瓜也欢喜，能刨出真金白银谢天谢地

绘画有标准吗？好不好拿什么来衡量不同的人有不同的尺度、不同的角度，吔所以鱼目混杂褒贬不一，以至于什么样的画家都能卖画大忽悠卖个大价钱，大炒作抢座金山归盛名之下，其实难符人说，有一忝从历史的角度回溯、审视某些名家，人们会发现褪去光环之后，不过是商业工具造钱机器而已，而绝非艺术家、美术家“家”嘚意义是什么？是具有开创性贡献足以被众人视为楷模，对社会发展具有引领作用的人物因其不可多得，所以弥足珍贵纵观今日画壇，称“家”已不自足且要自封为名家、大家。厚颜乃至如此画坛乱象已甚。

好在无论世俗多么强大，画坛多么困顿仍然无法迫使我们放弃对美、对艺术本体的热切追求。无论如何官僚画家春风得意，江湖画家纵横捭阖牛皮画家自吹自擂的时代需要终结了。把舞台让与学术型画家让于那些孜孜不倦，默默耕耘以明确坚定的艺术追求为己任的专业画家、职业画家。只要这些人担纲主角引领風气，崇尚正义抵制歪风，画坛才会除旧布新文化方能回归高尚。